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J o h a n n

S e b a s t i a n
K UNST

DER

B a c h

F UGE

BWV 1080
Orgelfassung nach der Erstfassung

2001 Martin Straeten

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Vorbemerkung
Die hier vorliegende Orgelfassung basiert auf der Erstfassung der Kunst der Fuge.
Die Kunst der Fuge gilt als das letzte groe und unvollendet gebliebene Instrumentalwerk Johann Sebastian Bachs. ber eine lange Zeit hinweg
wurden die beiden Hauptquellen der Kunst der Fuge - das autographe Manuskript und der Originaldruck - als mehr oder weniger zusammengehrige Einheit betrachtet. Erst in jngerer Zeit haben quellenkritische Untersuchungen gezeigt, da die beiden Quellen zwei deutlich verschiedene
Fassungen des Werkes berliefern, die auch zeitlich voneinander zu trennen sind.
Die Quelle fr diese Frhfassung ist eine Reinschrift (Deutsche Staatsbibliothek Berlin, Mus. ms. auto gr. Bach P 200) aus den frhen 1740er
Jahren. Daher kann man wohl damit rechnen, da die Anfnge der Kunst der Fuge in die Zeit vor 1740 zurckreichen knnten.
Die frhere Fassung unterscheidet sich von der spteren posthum erschienenen Druckfassung vor allem durch die abgeschlossene und krzere
Form, eine andere Satzreihenfolge, andere Taktmae und Notenwerte (bei Nr.5, 6 und 10-14), krzere Ausarbeitung von Stzen (Nr.1-3 und 6) oder
andersartige Komposition (Nr.12), sowie einer Vielzahl kleinerer und grerer Textvarianten.
Diese aus insgesamt vierzehn Stzen (zwlf Fugen und zwei Kanons) bestehende Frhfassung kann als vollendet gelten, da sie das Werk in einer
planvoll und in sich abgeschlossenen Form bietet. Am Anfang stehen drei Fugen im einfachen Kontrapunkt, gefolgt von fnf Fugen (Nr.4-8)
im doppelten Kontrapunkt, das Hauptthema mit seiner Umkehrung bzw. mit einem neuen Kontrasubjekt verbindend. Einem unendlichen
Oktavenkanon (Nr. 9), der erstmals eine deutlich variierte Form des Themas bietet, schlieen sich zwei Fugen (Nr. 10-11) im doppelten (dreifachen)
Kontrapunkt an, die zwei bzw. drei neue Kontrasubjekte einfhren. Es folgt ein unendlicher Augmentationskanon (Nr. 12). Die Schlugruppe
bilden zwei Spielfugen (Nr.13-14), die erste im einfachen und die zweite im doppelten Kontrapunkt. Dieser Werkaufbau lt unmittelbar erkennen,
da das Werk im wesentlichen nach kontrapunktischen Gattungsprinzipien angelegt ist, und zwar mit fortschreitendem Schwierigkeitsgrad.
Fr den Orgelsatz dieser Ausgabe konnte ich auf eine Urtextausgabe der Druckfassung einiger Stze von Werner Icking zurckgreifen. Anhand
alter und neuer Bachausgabe wurde der Notentext der Frhfassung wiederhergestellt und korrigiert.
Die Stimmfhrung der Partitur habe ich beibehalten. Lediglich an einzlnen Stellen wechselt eine Stimme aus Grnden der bersichtlichkeit ihr
System.
Da ich am Notentext keine nderungen vorgenommen habe, bersteigen die Stimmen an einigen Stellen die Grenzen des blichen Tonumfangs
der Orgel. Hier bleibt es dem Interpreten berlassen, dies bestmglich zu umspielen.
Martin Straeten

Inhalt1
Contrapunctus I
Contrapunctus II
Contrapunctus III
Contrapunctus IV
Contrapunctus V
Contrapunctus VI
Contrapunctus VII
Contrapunctus VIII
Contrapunctus IX, Canon in Hypodiapason
Contrapunctus X
Contrapunctus XI
Contrapunctus XII, Canon in Hypodiatesseron
Contrapunctus XIII, inversus
Contrapunctus XIII, rectus
Contrapunctus XIV, inversus
Contrapunctus XIV, rectus

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Die im Autograph noch unbezeichneten Fugenstze erhielten erst im Originaldruck den Titel "Contrapunctus".

Contrapunctus I
Fuga a 4 voci

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Contrapunctus II
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Contrapunctus III
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Contrapunctus IV
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Contrapunctus V

Erstdruck: IX

Fuga a 4 voci, alla Duodecima


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Contrapunctus VII

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38

Contrapunctus VIII
Fuga a 4 voci per Augmentationem et Diminutionem

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Contrapunctus IX
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Contrapunctus X

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Contrapunctus XI

Fuga a 4 voci

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Contrapunctus XIV

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