D OSSIER P DAGOGIQUE V ISITES , P ARCOURS , J OURN ES

Stanley Kubrick, lexposition

Full Metal Jacket (GB/USA 1987) Warner Bros. Entertainment Inc.

Toute uvre d'art ralise dans les rgles induit un aller-retour permanent entre sa conception et son excution, puisque son intention originelle est constamment modifie mesure que l'artiste essaie de la raliser objectivement. Stanley Kubrick

Comment dcouvrir luvre de Stanley Kubrick (1928-1999) douze ans aprs la disparition du ralisateur ? A leur sortie, les films de Kubrick ont engendr des dbats passionns, les loges les plus enthousiastes sopposant aux critiques les plus vives. Lorsque le jeune Martin Scorsese voit Les Sentiers de la gloire en 1957, cest pour lui le film de guerre le plus sincre et mouvant jamais mis en scne. Quen est-il pour un spectateur contemporain? Dans un autre registre, Shining (1980) est-il encore aujourdhui LE film dhorreur indpassable voulu par le cinaste ? La question prend un relief particulier avec 2001, lOdysse de lespace (1968), film imagin alors que le premier homme navait pas encore march sur la Lune ! Sintresser luvre de Stanley Kubrick, cest aussi dcouvrir la mthode de travail de ce cinaste mticuleux lextrme, qui ne ngligeait aucune des tapes de la cration dun film et dont le perfectionnisme a largement contribu la lgende.

UN CINASTE CLECTIQUE
Je ne pense pas en termes de grands et de petits films. Chacun prsente des problmes et des avantages qui lui sont propres. Chacun exige que vous lui donniez tout ce que vous avez afin de surmonter les problmes artistiques et logistiques quil pose. Faire un film grand spectacle prsente des avantages, comme des inconvnients. Il est beaucoup plus facile de filmer une immense scne de foule et de la rendre intressante quun homme seul assis derrire une table rflchissant. Stanley Kubrick

Stanley Kubrick sest empar de genres trs diffrents, comme si tous les sujets pouvaient lui convenir : pplum, film noir, film en costumes, film de science-fiction, film dhorreur, film de guerre A chaque fois, sa motivation est la mme : explorer un genre qui, selon lui, na pas encore trouv sa relle dimension et raliser le film qui effacera les prcdents, qui fera date dans lhistoire du cinma. Il alterne les gros et les petits budgets lorsquil passe de 2001, lOdysse de lespace Orange mcanique (1971) par exemple et nhsite pas alterner des sujets pour le grand public avec des formes beaucoup plus exigeantes. Certains de ses films brouillent dailleurs les pistes : 2001 est la fois un film de science fiction grand spectacle et un film exprimental habit par un questionnement existentiel sur la place de lhumanit dans lunivers. Kubrick a t influenc par des cinastes au style trs affirms et surtout trs divers. DOrson Welles ou de Max Ophls, il semble avoir retenu le got pour lusage dobjectifs grand angle (qui permettent un large champ de vision et une grande profondeur de champ) et les mouvements dappareils ambitieux. Mais quen est-il du style Kubrick ? Y a-t-il des points communs entre ses films, alors quau premier abord cest plutt lhtrognit qui retient lattention ?

UNE EXIGENCE ABSOLUE

Je considre que le metteur en scne, ou le cinaste comme je prfre mappeler, est entirement responsable du film sous sa forme acheve. Faire un film commence avec le germe dune ide, continue travers llaboration du scnario, les rptitions, le tournage, le montage de la bande sonore et les rendez-vous avec les conseillers fiscaux. Dans le concept dpass des grands studios, le ralisateur ntait quune couleur en plus sur la palette du producteur, qui comportait galement toutes les autres couleurs cites plus haut. Autrefois, ctait le producteur qui mlangeait les couleurs et crait le chef-duvre . Je ne trouve pas si choquant que cette charge choie aujourdhui au ralisateur. Stanley Kubrick

Stanley Kubrick saffirme comme un cinaste soucieux dinvestir tous les champs de la cration cinmatographique : production, recherches prparatoires, criture du scnario, tournage, dveloppement de la pellicule, montage, travail sur la musique, talonnage, promotion, projection, rien ne doit lui chapper et surtout rien ne doit tre nglig. Tout cela avec la plus grande exigence, comme en tmoignent ces quatre exemples qui concernent la prparation, limage, le montage et la diffusion de ses films : - Lorsquil prpare son projet sur la vie de Napolon (film qui ne sera finalement pas tourn suite un dsengagement des investisseurs), il fait rassembler dix-sept mille illustrations sur ce thme datant des annes 1769 1830. Ses quipes prennent environs quinze mille photos de reprage. Des tudiants rdigent pour lui des dossiers biographiques sur cinquante personnages qui apparatront dans le film. - Contrairement de nombreux cinastes, il contrle les tapes du dveloppement de la pellicule et de ltalonnage (choix de lquilibre des lumires et des couleurs avant le tirage des copies). Ayant dbut comme photographe, il a acquis des comptences techniques trs prcises dans ce domaine.

- Lorsquil se met travailler avec la MGM puis la Warner Bros., il exige de garder le contrle absolu sur ses films, de la production la distribution et obtient davoir le final cut (cest--dire le contrle final du montage du film). - Pour lui, la diffusion du film en salle est un moment essentiel : pour la sortie de Barry Lyndon (1975), il fait vrifier les projecteurs des grandes salles en France et en Allemagne. Une semaine avant la sortie dOrange Mcanique New York, dcouvrant (alors quil habite Londres) quun des cinmas qui va programmer le film a un plafond et des murs recouverts de laque blanche brillante susceptible de produire des reflets, il la fait repeindre1.

UN GOT POUR LADAPTATION DE ROMANS

Lavantage dune histoire que vous pouvez rellement lire est que vous pouvez vous souvenir de ce que vous avez ressenti en la lisant pour la premire fois et que cela vous donne un bon point de repre pour prendre les dcisions que vous aurez prendre pour faire le film. Stanley Kubrick propos de Shining

Kubrick aime construire ses scnarios en partant dune histoire existante. La majorit de ses films sont donc tirs de romans ou de nouvelles. A lexception dOrange mcanique, Barry Lyndon ou Aryan Papers (film non tourn), il travaille avec des coscnaristes. Pour 2001, il sadresse Arthur C. Clarke, scientifique et auteur de science-fiction reconnu et lui demande de transformer sa propre nouvelle La Sentinelle en un roman qui deviendra la base du scnario. Pour adapter Shining de Stephen King, il se tourne vers la romancire Diane Johnson qui enseigne la littrature gothique luniversit de Berkeley et lui parat la collaboratrice idale pour crire le scnario dun film dhorreur. Ensemble ils prendront leurs distances vis--vis du roman et chercheront notamment le statut donner aux visions du personnage Jack Torrance. Trs souvent, Stanley Kubrick sait quel genre de film il souhaite tourner et, de l, part en qute dun roman adapter. Pour Full Metal Jacket (1987) il choisit Le Merdier (The Short-Timers, 1979) de Gustav Hasford. Michael Herr, qui a t correspondant de guerre au Vietnam, en est le coscnariste : il a lui-mme racont son exprience dans Putain de mort (Dispatches, 1968) et crit le commentaire off dApocalypse Now (1979) de Francis Ford Coppola. Dans le cas de Lolita (1962), Vladimir Nabokov lui-mme crit un premier scnario de quatre cents pages trs difficile porter lcran. Stanley Kubrick le retravaille alors avec James B. Harris, lassoci et producteur qui la accompagn sur tous ces films jusque-l.

PROUESSES TECHNIQUES Les films de Stanley Kubrick sont clbres pour leurs effets spciaux et techniques de prise de vues innovantes. Pour crer latmosphre du dcor, le ralisateur, le chef dcorateur et le chef oprateur (responsable de la lumire et de limage du film) doivent travailler ensemble, les questions dclairage et de prise de vue influant sur la construction des dcors et vice versa. Ancien photographe, Stanley Kubrick sait prcisment ce quil veut et a le got de lexprimentation. Il privilgie lclairage naturel , cest--dire un clairage dont les sources lumineuses correspondent la situation et sont, si possible, prsentes dans le dcor. Pour Barry Lyndon, il souhaite clairer certains intrieurs la chandelle, ce qui est un dfi car les pellicules et objectifs existants alors ne le permettent pas. Avec son chef oprateur John Alcott, ils utilisent donc un objectif Zeiss f/0.7 issu dappareils photos de la NASA et le font monter sur une camra. Le chiffre 0.7 dsigne une ouverture du diaphragme bien
1 On retrouve ces anecdotes issues dun entretien avec Julian Senior, directeur de la publicit, dans le livre Kubrick de Michel Ciment (Calmann-Levy, 2011).

suprieure aux objectifs classiques, qui laissera ainsi entrer plus de lumire dans la camra. Dans le cas de Shining, John Alcott place de trs fortes sources de lumire sur des chafaudages derrire les fentres du salon de lhtel. Les acteurs peuvent ainsi circuler dans le dcor en tant films en plan large, sans que lon ne voie jamais de projecteurs dans le champ. Toujours lafft dimages fortes, Stanley Kubrick sait tirer parti des nouveaux outils. Pour filmer le petit Danny qui parcourt en tricycle les longs couloirs de lhtel Overlook ou dans sa course lintrieur du labyrinthe de Shining, Kubrick collabore avec Garrett Brown, linventeur du Steadicam. Ce systme de harnais avec contrepoids permet au camraman de se dplacer avec la camra tout en obtenant une image stable, mme en courant ou en empruntant des escaliers. Il permet donc des mouvements de camra trs fluides et vite les effets de tremblement dune camra simplement porte lpaule2.

SE PROJETER DANS LE TEMPS Selon les films, les collaborateurs de Kubrick doivent concevoir les accessoires du futur, reprer les designers la mode ou bien reproduire fidlement du mobilier et des costumes anciens. Pour 2001, Stanley Kubrick demande de grandes entreprises dimaginer les objets de demain qui seront ensuite placs3 dans le film : les ingnieurs de Parker dessinent un stylo atomique, le consultant dIBM cre le design de lordinateur Hal, American Express propose une carte bancaire, Honeywell conoit un ordinateur portable, la cuisine du vaisseau est confie une quipe de la firme Whirlpool Ce sont donc des ingnieurs qui collaborent au film et nous donnent voir les premiers signes de la miniaturisation venir. Seules les fameuses chaises djinn dOlivier Mourgue (1963) sont dpoque ! Orange mcanique implique lui un dcor inspir de lart contemporain. Pour la conception du Korova Milk Bar, Liz Jones et le chef dcorateur John Barry sinspirent des meubles-sculptures dAllen Jones reprsentant des mannequins fminins ( partir de 1969), ou voquent encore les installations-tableaux dEdward Kienholz (Roxys, 196162). Lenjeu est tout autre dans le cas de Barry Lyndon : Stanley Kubrick cherche tre le plus fidle la ralit historique. Le dcorateur Ken Adam et la costumire Milena Canero sinspirent donc des peintures de Gainsborough, Reynolds, Hogarth, Menzel, Chardin, Watteau ou Chodowiecki. Les postures et attitudes servent elles aussi de modles.

TROUVER LE FILM AU MOMENT DU TOURNAGE

Jai toujours t impressionn en lisant que certains cinastes dessinaient la scne puis la tournaient sans problme. Cela vient peut-tre des imperfections de mon scnario, mais je trouve que mme si a a lair trs bien sur le papier, au moment o vous commencez sur un vrai plateau, avec les acteurs, vous tes terriblement conscient que vous ne prenez pas la mesure exacte de tout quil est possible de faire si vous vous en tenez ce qui est crit. (.) Stanley Kubrick propos de Shining

Si Stanley Kubrick prpare longuement ses films en amont, il ne conoit pas le tournage comme lapplication dun programme prtabli. Le scnario, le dcoupage et le plan de tournage voluent au fil du travail. Pour trouver lesprit dune scne, il nhsite pas faire de nombreuses prises (parfois une soixantaine). Cette mthode conduit des tournages trs longs. Kubrick dfinit ses choix de mise en scne une fois dans le dcor. Le temps de prparation lui sert anticiper des besoins et

2 Une dmonstration de prise de vues en Steadicam a t propose la Cinmathque franaise dans le cadre dune confrence sur les mouvements de camra : http://www.cinematheque.fr/fr/dans-salles/rencontres-conferences/parlons-cinema-video/camera-bougeconservatoire-techniques-cinematographiques,83.html 3 Cette forme de vitrine publicitaire est devenue aujourdhui une source importante du financement des films.

contraintes techniques afin de pouvoir ensuite se concentrer longuement sur le cadrage et le jeu de lacteur. Le tournage de Shining, programm sur dix-sept semaines, dure finalement quatorze mois. Jack Nicholson commente lexigence de Kubrick vis--vis des acteurs : Il y a tant de faons dentrer dans une pice, de commander un petit djeuner ou de mourir de peur dans un cagibi. La question que se pose Stanley cest : comment faire mieux quon ne la jamais fait ? Il vous lance un norme dfi. Beaucoup dacteurs lui donnent ce quil dsire. Si vous ne le faites pas, il lobtiendra de vous par la force avec un gant de velours, bien sr. Malcom McDowell, qui interprte le hros du film Orange mcanique, confirme limportance accorde au jeu des acteurs : Stanley Kubrick sait crer une atmosphre o vous ntes pas le moins du monde inhib. Vous essaierez nimporte quoi. Exprimenterez. Stanley vous donne la libert et cest un merveilleux spectateur.

FOCUS SUR TROIS AXES DE TRAVAIL ABORDS DANS LE CADRE DES ACTVITS PDAGOGIQUES PROPOSES AUTOUR DE LEXPOSITION

La musique

Les choix musicaux de Stanley Kubrick sont clectiques et frappants plusieurs titres : - Airs classiques trs connus du grand public, mais utiliss dans des contextes inattendus : le Beau Danube bleu de Johann Strauss rythme le vol du vaisseau de 2001 ; la 9me symphonie de Beethoven rveille les pulsions criminelles dAlex dans Orange mcanique. - Musiques contemporaines du XXe sicle, comme les morceaux du compositeur Krzysztof Penderecki qui ponctuent Shining de stridences inquitantes ou bien, dans le mme film, la Musique pour cordes, percussions et clesta de Bartk qui accompagne la squence o Jack Torrance observe la maquette du labyrinthe, suggrant la folie qui pointe, telle une tempte sous un crne. - Ou encore musiques populaires, qui ancrent un film dans son poque, tels les airs pop et rock de Full Metal Jacket : Wooly Bully de Sam the Sham and the Pharaohs, Paint It Black des Rolling Stones, These Boots Are Made For Walking de Nancy Sinatra ou Surfin Bird des Trashmen. A cela on peut ajouter trois usages principaux de la musique par Kubrick : un travail thmatique partir de morceaux prexistants, un usage en contrepoint, et la recherche dune interaction dynamique entre musique et image. partir de 2001, Kubrick utilise essentiellement des morceaux prexistants. Il fait nanmoins en sorte que ceux-ci deviennent comme des thmes qui auraient t composs pour ses films, en les associant intimement certains lments de lhistoire (Barry Lyndon, Eyes Wide Shut), en les faisant rarranger afin dlaborer des variations thmatiques (Orange mcanique, Barry Lyndon) et en crant des synchronismes prcis entre musique et image (Shining, Orange mcanique, Eyes Wide Shut). Le contrepoint correspond au plus fort degr de dcalage entre musique et image : un fort contraste est luvre en raison de lemploi dune musique trs inattendue au regard de la situation montre lcran. Kubrick emploie le contrepoint plusieurs reprises : cest par exemple lusage de la chanson Well meet again sur des images dexplosions atomiques la fin de Dr. Folamour, ou une autre chanson clbre, Singin in the Rain qui accompagne des scnes de grande violence dans Orange mcanique. De nombreuses interactions dynamiques, plastiques , entre musique et image oprent dans les films de Kubrick. Le ralisateur peut chercher crer de la tension en associant des images trs lentes avec des musiques agites. Il labore aussi des interactions entre musique et espace ainsi, dans certaines squences du labyrinthe de Shining, la musique a tendance enfermer le spectateur. 5

Intelligence, folie et peur

De film en film, Kubrick interroge lintelligence humaine et sa capacit produire les inventions les plus complexes (voyager dans lespace par exemple) mais aussi les plus destructrices. Au service de quoi mettons nous notre intelligence ? 2001 montre finalement que lhomme, aprs plusieurs millnaires dvolution, ne sest jamais vraiment dbarrass des pulsions primaires qui lanimaient son origine. Le conflit se rejoue simplement autrement, entre intelligence humaine et technologique , dans le combat entre un homme et lordinateur HAL. Il est significatif de remarquer que le moment o HAL se drgle et perd la raison , cherchant se dbarrasser des humains, correspond prcisment la phase o il a atteint une autonomie de pense , o il est le plus proche de lhomme. Progressivement dbranch par lastronaute, HAL affirme prouver de la peur. Comme le note Emmanuel Siety dans son livre La Peur au cinma, langoisse commence souvent avec les lieux mmes de laction :
Nous avons donc de bonnes raisons de nous inquiter lorsque nous apprenons, au dbut de Shining, que lhtel Overlook o vont sjourner Danny et ses parents est construit sur le site dun ancien cimetire indien. Un tel sous-sol nest jamais de bon augure, d'autant qu'il laisse craindre un non respect des spultures, et bien quil ne soit plus du tout question dIndiens dans la suite du film, la menace qui sesquisse dans cette histoire de cimetire nest pas une fausse piste : lhtel Overlook est bien un lieu tourment par son pass.

Pour Kubrick, les lieux ont souvent une connotation psychologique. On retrouve par exemple le motif de lespace circulaire et de lenfermement psychique dans la navette spatiale de 2001 o les astronautes font leur footing, ou bien dans la salle de confrence de Dr. Folamour. De mme que le labyrinthe de Shining est dj prsent dans les tranches infernales des Sentiers de la gloire. A juste titre, on a pu crire des films de Kubrick quils taient des films-cerveaux . Hant par la folie, Kubrick met en scne des esprits humains qui peu peu se drglent et perdent pied avec la ralit. Cest alors le film entier et son dcor que lon peut assimiler un cerveau malade. Kubrick transpose dans les couloirs de lhtel Overlook de Shining (et son obsdante moquette) et dans les trajectoires sinueuses du labyrinthe la psychologie torture de Jack Torrance, qui entrane sa famille dans ce tourbillon dlirant et meurtrier. Kubrick joue aussi lopposition faire peur/avoir peur sur le visage de ses acteurs : Jack livre des visages envahis par la dmence, ceux de son pouse Wendy ou de leur fils Danny sont tout autant dforms, saisis par leffroi. Dans 2001, le seul gros plan sur le regard de Dave dans son voyage final suffit exprimer une terreur abyssale face lespace infini qui souvre lui.

Guerre et cinma
Les batailles napoloniennes sont si belles. On dirait dimmenses ballets mortels (). Il nest pas ncessaire davoir lesprit militaire pour apprcier lclat esthtique quelles possdent toutes (). Cest presque comme une grande uvre musicale ou la puret dune formule mathmatique. Cest cette qualit que je veux faire passer, en plus de la ralit sordide des batailles. Vous savez, il y a une disparit trange entre la beaut visuelle et organisationnelle pure des batailles historiques ayant eu lieu dans un pass suffisamment lointain, et leurs consquences au niveau humain. Cest un peu comme regarder deux aigles royaux planer dans le ciel au loin. Peut-tre sont-ils en train de dchiqueter une colombe, mais si on est suffisamment loin, la scne est superbe Stanley Kubrick

Le thme de la guerre traverse toute luvre de Kubrick : depuis son premier longmtrage Fear and Desire (1953), aujourdhui invisible selon les souhaits de Kubrick luimme, jusqu deux projets non raliss, Napolon et Aryan Papers (qui envisageait de traiter de lHolocauste de la Seconde Guerre mondiale), en passant par les Sentiers

de la gloire4, Spartacus, Dr. Folamour, Barry Lyndon et Full Metal Jacket. Kubrick sintresse ces moments dans lhistoire des civilisations o lacte de tuer devient lgal, et o tout est mis en place pour y parvenir avec la plus grande efficacit (en termes techniques mais aussi psychologiques). Cest pour lui loccasion de dnoncer labsurdit de situations lies labus de pouvoir et dinsister sur le libre-arbitre que peut exercer lindividu pris dans un effet dentranement collectif. Ainsi, le colonel Dax jou par Kirk Douglas dans les Sentiers de la gloire, cherche viter ses soldats accuss de lchet envers lennemi dtre fusills pour lexemple (voir texte joint), tout comme lesclave Spartacus prend la tte de la rvolte face limpriale Rome. Hauts-grads ou simples soldats, ronds de cuir dtachs de la ralit des combattants, loin du champ de bataille, ou simples hommes de volont en qute de libert, tous les personnages de Kubrick sont confronts des prises de dcision qui portent la responsabilit de nombreuses vies humaines. Ce nest quen 1975 que les spectateurs franais peuvent dcouvrir en salle les Sentiers de la gloire, tourn presque vingt ans auparavant par Stanley Kubrick. Le film vhiculant une image dsastreuse dun commandement qui sentte dans des dcisions tactiques absurdes au prix de la vie des soldats ainsi sacrifis, dclencha une violente controverse lors de sa sortie en Europe. Dans un contexte de guerre dAlgrie et de pression pour faire interdire Les Paravents de Jean Gent, le scandale ne tarde pas gagner la France et le film sera galement interdit en Espagne, en Suisse, en Isral Fascin par le dplacement des armes, Kubrick livre pour la bataille ultime de Spartacus une mise en scne gomtrique pure. Face aux esclaves rassembls, les lgions romaines sorganisent en carrs bien dtermins et se dplacent tels des pices dchec. Rigueur mathmatique des boucliers qui changent de couleur selon leur orientation face la lumire, ports par des soldats sans visage. A cette masse organise et dsincarne rpond un contrechamp : la disparit des visages et des expressions de larme desclaves et leurs tenues dpareilles. Tout comme la dtermination des esclaves, la supriorit des Romains ne fait aucun doute : lissue du combat est joue davance. Pour se trouver au cur de laction avec les soldats, Kubrick filme les combats de Full Metal Jacket en camra porte, parmi des hommes qui avancent vers linconnu. Le dur entranement des jeunes recrues dans le corps des Marines, film la plupart du temps en travellings lents et orthogonaux laisse place au dsordre de la situation sur le terrain et lclatement des divisions. Kubrick souhaite avant tout faire un film de guerre et non un film contre la guerre du Vietnam. Il se place hors du champ politique. Il ne cherche pas non plus valoriser ses hros. Intress par la dualit humaine, Joker, le soldat incarn par Matthew Modine porte la fois un insigne pour la paix et un casque sur lequel on peut lire Born to kill . Face un compagnon mort, un soldat dit mieux vaut toi que moi , un autre dit quil est mort pour la bonne cause, un autre encore rtorque quelle bonne cause ? Ici, il sagit dun massacre . Face lhorreur, chacun procde ses petits arrangements avec la vie. Mais la guerre ne se rsume pas au thtre des affrontements. Dans Dr. Folamour, la guerre est rgle sur papier et les combats sorganisent sur le grand tableau o les triangles et les carrs reprsentent les avions et autres troupes Farce pessimiste o tout est trait comme une comdie cauchemardesque ayant pour toile de fond la bombe atomique. Un humour noir qui reflte bien la violence sourde de la guerre froide. Le sort de millions de gens et de la plante se joue autour de la table ovale de la War Room o se nouent les discussions tactiques coup darguments douteux suscits par des thories du complot (il faut dclencher la mort de 20 millions de personnes pour viter celle de 150 millions). Kubrick marque encore la distance entre dirigeants et ralit des combats par une situation ubuesque qui termine par un sommet dabsurdit. Alors que lun de ses commandants et lambassadeur de lUnion sovitique se battent en se roulant terre, le prsident des tats-Unis en vient leur dire : you cant fight in the War Room (on ne se bat pas dans la salle de guerre) ! Au final, seules quelques images daffrontements terrestres sont montres, filmes camra lpaule, dans un style
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Le titre du roman dont est adapt les Sentiers de la gloire est tir du clbre pome du XVIIIe sicle crit par Thomas Gray, Elgie pour un cimetire de campagne (1751).

documentaire qui les ferait presque passer pour des images darchives. Kubrick sait alterner les rgimes dimages selon le but atteindre. Dune manire gnrale, cest le thme de laffrontement, non circonscrit aux seuls films de guerre, qui est lhonneur dans luvre de Kubrick. On le retrouve dans des situations aussi diverses que le combat de boxe dans le Baiser du tueur, la partie dchecs de Lolita, le duel de Barry Lyndon, le combat entre un mari et sa femme dans Shining, ou entre lordinateur Hal 9000 et Dave dans 2001 Ce dernier film proposant dans ses dix-sept premires minutes lorigine de la violence, de toute violence. Tel un meurtre originel, montr comme un acte grisant, retrouv de film en film : dans la violence sans but des Droogs dOrange mcanique, ou dans le visage surpris dun soldat dans Full Metal Jacket, tout tonn que la balle mise par le canon de son arme abatte effectivement un ennemi.

RESSOURCES Slection de ressources pour aborder luvre de Stanley Kubrick et prolonger les axes thmatiques dvelopps dans les activits pdagogiques. STANLEY KUBRICK

Michel CIMENT, Stanley Kubrick, Calmann-Lvy, 2011. Ouvrage de rfrence qui contient de nombreux entretiens avec Kubrick et certains de ses collaborateurs. Les entretiens Stanley Kubrick - Michel Ciment sont diffuss dans lmission A voix nue sur France Culture du 21 au 25 mars 2011, et disponibles ensuite cette adresse : http://www.franceculture.com/emission-a-voix-nue-stanley-kubrick-15-2011-03-21.html Alison CASTLE (dir.), Les Archives Stanley Kubrick, trad. Philippe Safavi, Taschen, 2005. Un ouvrage qui donne accs aux documents de travail et permet de mieux comprendre la mthode Kubrick. Bill KROHN, Stanley Kubrick, Cahiers du cinma/Le Monde, 2007. Ouvrage court et synthtique pour aborder luvre, les collaborations et quelques thmes chers Kubrick. 2 hors-srie dits loccasion de lexposition : - Stanley Kubrick , Les Inrockuptibles, n hors-srie, 21 mars 2011, + DVD Lolita - Stanley Kubrick : Eyes Wide Open , Trois Couleurs, n hors-srie, MK2, 2 mars 2011. Sur le site de la Cinmathque : - des pistes et ressources pdagogiques Une traverse illustre de luvre de Stanley Kubrick selon six axes thmatiques, chaque entre suggrant des pistes dexploration et signalant les croisements avec le programme denseignement de lHistoire des arts : Sur www.cinematheque.fr > Education > Ressources sur les expositions - une exposition virtuelle Prolongement didactique de l'exposition, cette mise en ligne fait apparatre simultanment, par des confrontations dimages, des rcurrences et correspondances dans luvre dun cinaste gnialement obsessionnel et mthodique. (la mthode, les inventions, les masques, le duel, la symtrie) : Sur www.cinematheque.fr > Expositions > Stanley Kubrick LA PEUR

Cyril NEYRAT, The Shining, dossier Lycens au cinma : http://www.lyceensaucinema.org/pdf/Shining-Dossier.pdf Emmanuel SIETY, La Peur au cinma, La Cinmathque franaise/Actes Sud Junior, 2006. LA MUSIQUE

2 ouvrages qui proposent des analyses des films de Kubrick : Michel CHION, La Musique au cinma, Fayard, 1995. Vivien VILLANI, Guide pratique de la musique de film : pour une utilisation inventive et raisonne de la musique au cinma, Scope ditions/Maison du film court, 2008. GUERRE ET CINMA 9

- Albert Camus (1913-1960), ditorial de Combat, 8 aot 1945 : http://www.matisse.lettres.free.fr/artdeblamer/tcombat.htm

Extrait : Le monde est ce qu'il est, c'est--dire peu de chose. C'est ce que chacun sait depuis hier grce au formidable concert que la radio, les journaux et les agences d'information viennent de dclencher au sujet de la bombe atomique. On nous apprend, en effet, au milieu d'une foule de commentaires enthousiastes que n'importe quelle ville d'importance moyenne peut tre totalement rase par une bombe de la grosseur d'un ballon de football. Des journaux amricains, anglais et franais se rpandent en dissertations lgantes sur l'avenir, le pass, les inventeurs, le cot, la vocation pacifique et les effets guerriers, les consquences politiques et mme le caractre indpendant de la bombe atomique. Nous nous rsumerons en une phrase : la civilisation mcanique vient de parvenir son dernier degr de sauvagerie. Il va falloir choisir, dans un avenir plus ou moins proche, entre le suicide collectif ou l'utilisation intelligente des conqutes scientifiques

- SUR LA PREMIERE GUERRE MONDIALE : Laurent VRAY, La Grande Guerre au cinma, Ramsay, 2008. Un panorama riche et international, qui comprend une partie sur les Sentiers de la gloire. Les Sentiers de la gloire , un dossier Tldoc sur le site du CNDP : http://www2.cndp.fr/TICE/teledoc/dossiers/dossier_sentiers.htm Sur le site lHistoire par limage, un hors-srie Premire Guerre mondiale , qui propose des analyses de peintures et de photographies relatant de nombreux aspects de cette guerre (dont un dossier Otto Dix : le corps des morts ) http://www.histoire-image.org/site/lettre_info/hors-serie-premiere-guerre-mondiale.php Deux films documentaires portant sur les traces du conflit et sur la manire dont elles construisent limaginaire de la Grande Guerre : - La Dernire Bataille du soldat inconnu (2008) de Christophe WEBER - LHroque Cinmatographe (2003) de Laurent VRAY et Agns DE SACY Un complment dinformation sur : http://www2.cndp.fr/TICE/teledoc/mire/teledoc_memoiresdelagrandeguerre.pdf Jean-Pierre GUNO, Paroles de poilus : lettres et carnets du front 1914-1918, Paris, Librio, 2001 : Mutineries et fusills pour l'exemple (1914-1918)
Extrait : Comme vingt-quatre autres poilus injustement accuss d'avoir recul devant l'ennemi, Henry Floch a t jug ; il sera fusill avec cinq de ses camarades (Durantet, Blanchard, Gay, Pettelet et Quinault), Vingr le 4 dcembre 1914. Rhabilit le 29 janvier 1921, c'est l'un des six Martyrs de Vingr . Ma bien chre Lucie, Quand cette lettre te parviendra, je serai mort fusill. Voici pourquoi : le 27 novembre, vers 5 heures du soir, aprs un violent bombardement de deux heures, dans une tranche de premire ligne, et alors que nous finissions la soupe, des Allemands se sont amens dans la tranche, m'ont fait prisonnier avec deux autres camarades. J'ai profit d'un moment de bousculade pour m'chapper des mains des Allemands, J'ai suivi mes camarades, et ensuite, j'ai t accus d'abandon de poste en prsence de l'ennemi. Nous sommes passs vingt-quatre hier soir au Conseil de Guerre. Six ont t condamns mort dont moi. Je ne suis pas plus coupable que les autres, mais il faut un exemple. Mon portefeuille te parviendra et ce qu'il y a dedans. Je te fais mes derniers adieux la hte, les larmes aux yeux, l'me en peine. Je te demande genoux humblement pardon pour toute la peine que je vais te causer et l'embarras dans lequel je vais te mettre. Ma petite Lucie, encore une fois, pardon. Je vais me confesser l'instant, et espre te revoir dans un monde meilleur. Je meurs innocent du crime d'abandon de poste qui m'est reproch. Si au lieu de m'chapper des Allemands, j'tais rest prisonnier, j'aurais encore la vie sauve. C'est la fatalit. Ma dernire pense, toi, jusqu'au bout. Henry Floch

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G. Pedroncini, coll. Archives Julliard-Gallimard, 1968. 1917, les mutineries de l'arme franaise cit dans FRANK, Robert (s.d.), Histoire 1e : L, ES, S, Paris, Belin, 1994.
Extrait : Tract datant de 1917, sign par des soldats appartenant 10 rgiments diffrents. Camarades, souvenez-vous de Craonne, Verdun, Somme, o nos frres sont rests. Camarades aux Armes ! Camarades ! Au nom de tous les camarades qui ont dj sign pour obtenir la cessation des hostilits la fin de juillet, nous venons vous prier de vous joindre nous pour obtenir ce rsultat et arrter ce carnage, cette guerre qui a pour but premier d'enrichir le capitaliste et de dtruire la classe ouvrire. Nous tiendrons les tranches jusqu' cette poque pour empcher l'ennemi d'avancer. Passe cette date, nous dposerons les armes. Transmettre aux RI dont vous avez l'adresse de leurs secteurs [sic]. Camarades, unissons-nous tous pour aboutir rtablir la classe ouvrire. Debout ! L'heure est sonne. Debout !

Wilfred Owen : http://www.wilfredowen.fr/ : pomes, biographie, galerie photos Pote anglais mort au combat la veille de larmistice, en novembre 1918. Ses pomes ont inspir Benjamin Britten son War Requiem compos en 1962. Pome de Wilfred Owen :
Anthem for doomed Youth What passing bells for those who die as cattle? Only the monstrous anger of the guns, Only the stuttering rifles' rapid rattle Can patter out their hasty orisons, No mockeries for them from prayers and bells, Nor any voice of mourning save the choirs, The shrill, demented choirs of wailing shells; And bugles calling for them from sad shires. What candles may be held to speed them all? Not in the hands of boys, but in their eyes Shall shine the holy glimmers of good-byes, The pallor of girls' brows shall be their pall; Their flowers the tenderness of silent minds, And each slow dusk a drawing-down of blinds.

Hymne la Jeunesse condamne Quel glas sonne pour ceux qui meurent comme du btail ? Seule, la colre monstrueuse des canons, Seul, le crpitement rapide des fusils hoquetant Peuvent ponctuer leurs oraisons htives, Pour eux, pas de prires ni de cloches drisoires, Nulle voix endeuille hormis les churs, Les churs suraigus et dmentiels des obus gmissants ; Et les clairons appelant pour eux depuis de tristes comts. Quelles chandelles seront tenues pour leur souhaiter bon vent ? Non dans la main des garons, mais dans leurs yeux, Brilleront les lueurs sacres des adieux, La pleur du front des filles sera leur linceul, Leurs fleurs, la tendresse d'esprits silencieux, Et chaque long crpuscule, un rideau qui se clt.

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- SUR LA GUERRE DU VIETNAM : Michael HERR, Putain de mort (Dispatches, 1968), Albin Michel, 1980, 2010. Dans ce livre publi en 1968 aux Etats-Unis, lauteur, journaliste correspondant de guerre au Vietnam, relate dans un style proche de loral le quotidien de la guerre et des soldats, souvent travers leurs mots. Documents, films et articles sur le site ducatif du Texas Vietnam Center : http://www.vietnam.ttu.edu/general/ Dossier In Pictures: the Vietnam War : photographies de la guerre du Vietnam commentes sur le site de la BBC : http://news.bbc.co.uk/2/shared/spl/hi/picture_gallery/05/in_pictures_the_vietnam_war_ /html/1.stm Larry BURROWS, Vietnam, Flammarion, 2002. Henri HUET, Jtais photographe de guerre au Vietnam, Chne, 2006. Photographies de deux reporters de guerre, morts en 1971 quand lhlicoptre dans lequel ils se trouvaient a t abattu. - L. Burrows explique sa dmarche : http://www.youtube.com/watch?v=Vc2U7nPwwCo - Exposition Henri Huet, Vietnam la Maison europenne de la Photographie Paris jusquau 10 avril 2011 Travaux de lartiste vietnamien Binh DAHN Une rflexion sur la mmoire du conflit vietnamien, par cet artiste-plasticien qui imprime sur des feuilles darbres tropicaux des photos parues dans le magazine Life ou des photos trouves : http://binhdanh.com

Service pdagogique de la Cinmathque franaise, mars 2011. Les activits pdagogiques de la Cinmathque franaise reoivent le soutien de la Direction Rgionale des affaires culturelles le-de-France Ministre de la culture et de la communication, et de la Rgion le-de-France. LA CINEMATHEQUE FRANAISE 51 rue de Bercy - 75012 Paris Renseignements : 01 71 19 33 33 www.cinematheque.fr

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