Casa de Bonecas uma obra da dramaturgia trgica norueguesa do final do sculo XIX, de autoria de Henrik Ibsen.

. Escrita em 1897, ela representa nos palcos as atitudes hipcritas e as convenes sociais vigentes nesta poca. A mulher deste perodo no mais submissa as suas paixes, no tem os mesmos elos de dependncia com o sexo masculino, to comuns em suas antecessoras. Nesta pea apresentada em trs atos, no h nem leves indicaes da presena do adultrio entre Nora e o Doutor Rank. Ibsen insinua essa possibilidade, para em seguida neg-la, deixando claras as transformaes pelas quais as mulheres esto passando neste final de sculo. No este o obstculo que se interpe entre o casal Helmer, mas sim a conscientizao gradual de Nora, que percebe o quanto abdicou de sua prpria vida, primeiro em benefcio do pai, depois do marido e de seus filhos. Aqui est em jogo a tradicional renncia e o sacrifcio quase obrigatrio da mulher em prol da famlia. Casa de Bonecas um reflexo dos movimentos de liberao feminina. Neste sentido, pode-se dizer que uma criao profundamente subversiva e polmica. Na poca, ela foi amplamente debatida em todo o continente europeu, provocando celeumas e severas crticas da protagonista, rejeitada por ter deixado tanto o marido quanto os filhos. Nora Helmer, com o auxlio de Cristina Linde, passa a ter conscincia de sua existncia, de tudo que abriu mo em nome dos outros, das suas potencialidades, do quanto ela capaz de viver sozinha, sem a ajuda de ningum. Ela decide se afastar de todos justamente para ter um encontro consigo mesma, e assim descobrir quem realmente, se emancipando, ento, enquanto sujeito. Desta forma, o autor pe em cheque as tradies que envolvem o matrimnio. Ele se inspirou em uma matria jornalstica que abordava a falsa elaborao de uma nota promissria pela esposa de um indivduo que agia como se ela fosse uma boneca, mantida no total desconhecimento da vida. justamente o que sua protagonista no deseja, continuar a viver em uma casa de bonecas; ela conclui que sua nica sada desconstruir este castelo de areia. Cansada de agir como uma fantica, que aceita tudo que lhe imposto com os olhos fechados, Nora sente que deve partir em busca de sua independncia, dos seus desejos concretos, de sua identidade desconhecida. Ela no quer mais ser modelada e manipulada como um fantoche, nem protegida como se fosse de cristal. Alm de tudo, ela se d conta da ausncia de gratido do marido, a quem ela salvou, um dia, a prpria vida. Nora tem a clara percepo de que seus sonhos romnticos jamais se concretizaro, que seus sentimentos mais elevados no sero recompensados, e que suas expectativas com relao ao casamento so meras iluses. De real e concreto, s as imperfeies e as atitudes egostas de seu cnjuge. Resta a ela aprender com a vida, cultivar a si mesma, assim como Cristina, que ainda cr no casamento, mas j realizou seu processo de aprendizagem, e tem plena conscincia das falhas de carter do marido.

Quanto dana da tarantela por Nora, Joo do Rio equivocadamente

serviu-se dela para ver na personagem de Ibsen um tipo complexo de histrica com o desequilbrio nervoso da mulher do norte

Nora esteve submetida durante toda a sua vida. Dessa vez, porm, ao invs de aceitar as diretrizes de Helmer (que se afasta do trabalho e se dedica a ensaiar sua esposa), Nora afirma que no consegue danar de outro jeito. Agitando-se cada vez mais rpido at ficar sem flego e com o penteado desfeito ela d a impresso de danar

Mas esse final feliz no ocorre por que, na verdade, a pea no sobre Nora, mas sobre a casa de bonecas. Ou seja, no trata simplesmente do destino individual da herona Nora, mas tambm da problemtica social mais ampla do materialismo, das falsas aparncias, das injustias e desigualdades que permeiam o espao pblico e inclusive o espao das relaes familiares. Com esse campo t

diagnstico, Ibsen apresenta tambm a soluo: a pea termina com a partida de Nora. Esse gesto, no entanto, tambm evidencia que o caminho rumo verdade exige coragem e firmeza: para tentar resgatar sua integridade e firmar-se como pessoa adulta, Nora precisa abrir mo do conforto e segurana para enfrentar o desconhecido e incerto. A verdade tem um custo.

3 atos

ALADE - (histrica, para o homem) Agora me leve, me prenda - sou uma assassina.

ALADE - (excitada) Ele era bom, muito bom. Bom a toda hora e em toda parte. Eu tinha nojo de sua bondade. (pensa, confirma) No sei, tinha nojo. Estou me lembrando de tudo, direitinho, como foi. Naquele dia eu disse: "Eu queria ser madame Clessi, Pedro. Que tal?" (Apaga-se o plano da alucinao. Luz no palco da memria.) PEDRO - Voc continua ALADE - (com irritao) Por causa dos seus livros voc at esquece que eu existo!

ALADE - (veemente) No seja assim o qu! Voc nem me liga e agora est com

VOZ DE ALADE - (das trevas) Doida de dio. Talvez por causa da mulher do vu. Ainda no sei quem ela , mas hei de me lembrar. Pedro estava lendo um livro. (Pedro vai apanhar. Abaixa-se. Rpida e diablica, Alade apanha um ferro, invisvel, ou coisa que o valha, e, possessa, entra dar golpes. Pedro cai em cmara lenta. Trevas. ALADE - (excitada) Pena, eu? Pena nenhuma! S dio! (noutro tom) Meu Deus, o que que ele fez? (confusa e angustiada) O que foi?~ ALADE - Mas o que foi que eu lhe fiz - diga? Para voc estar assim? MULHER DE VU VU - Quer dizer que no sabia que eu estava namorando Pedro? ALADE - (mais indignada)~

No faz mal. Deixa! (noutro tom) Se voc no fosse o monstro que . (irritante) Mas no isso o que interessa. ALADE - (agressiva) Mentirosa! MULHER DE VU - O que interessa que voc vai morrer. No sei como, mas vai e eu ento... me casarei com o vivo. S. Tipo da coisa natural, sria, uma mulher se casar com um vivo.
E VU -

ALADE - (agoniada) Tudo est to embaralhado na minha memria! Misturo coisa que aconteceu e coisa que no aconteceu. Passado com o presente. (num lamento) uma misturada!

OZ DE LCIA -

(microfone, em crescendo) Eu fao escndalo. Se eu disser uma coisa que sei!... No me desafie, Alade! Eu que devia ser a noiva! Voc

um monstro! O nico homem que amei! Nunca me casei com seus namorados! O que eu no tive foi o seu impudor!...

ALADE - (pattica) Quando eu morrer, eles vo se casar, mame! Tenho certeza! PEDRO - Voc parece doida, Alade ALADE - Doida, eu! Voc sabe que no! Ento eu no vejo? PEDRO - (volta ficar de frente) O que que voc v? ALADE - (numa excitao progressiva) J planejaram tudo! Todo o crime! Assassinato sem deixar vestgios! PEDRO - (sardnico) Autntico crime perfeito

ALADE - (sempre excitada) Ainda por cima se faz de inocente! Mas eu pego vocs dois - direitinho! Deixa estar! (Lcia entra, com

a? ALADE - Pronto! Chegou a cmplice! Vocs esto to certos da minha morte que at j botaram luto!

H uma incapacidade por parte delas.

Mas ontem foi horrvel! Sabe o que ela me disse? "Nem que eu morra, deixarei voc em paz!"

ALADE - (microfone) No brinque, Lcia! Se eu morrer - no sei se existe vida depois da morte, mas se existir - voc vai ver!

PEDRO - (categrico) Quer dizer tudo! Tudo! Foi voc quem em deu a idia do "crime"! Voc! LCIA - (com medo) Voc to ruim, to cnico, que me acusa!

PEDRO - (sempre baixo) No estudamos o "crime" em todos os detalhes? Voc nunca protestou! Voc minha cmplice!

Nora Helmer uma esposa e me que comea a compreender a sua posio na vida e a sua cega obedincia ao marido e ao resto da sociedade. Ela percebe que para mudar tudo isso ter que pr fim ao casamento e deixar, no s o marido, mas tambm os filhos. Nora sai de casa porque precisa descobrir a sua verdadeira identidade, porque percebe que a vida que tem vivido no tem ido ao encontro do que ela desejaria. Apercebe-se que tem vivido para os outros, para satisfazer os desejos e expectativas dos outros, primeiro do pai e, aps a morte dele, do marido e dos filhos, esquecendo-se das suas prprias convices e desejos para se moldar vontade deles (pai e marido). Alm disso, est ferida com a ingratido e egosmo do marido, a quem salvou a vida.