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Anlisis del investigador Corts alias el Mono

Siguiendo la lnea de investigacin, se analizar al Inspector Corts, un personaje creado por Ren Vergara, el cual se manifiesta en cuatro cuentos del libro El pasajero de la muerte, los cuales se muestran como memorias de este detective y que tomaremos como muestra para nuestro anlisis. El Mono Corts es un agente activo de la brigada de homicidios y, que en base a peritajes y entrevistas resuelve los crmenes ms controversiales. Los relatos policiales estn ntimamente ligados a la cultura chilena y por sobre todo a la realidad investigativa del escuadrn de homicidios, ya que el escritor es el fundador de dicha Brigada, por lo que intenta demostrar en cada relato la verdadera problemtica de resolver un crimen, utilizando el mtodo policial para dilucidar al culpable de dicho crimen.

Primera etapa: la vida que se abandona

El mitema del llamado

El mono Corts como le llaman sus compaeros de trabajo estaba a cargo de la brigada de homicidios en donde diriga un equipo de peritos forenses los cuales analizan los casos a travs de las pistas de la escena del crimen, ordenando y descifrando cada una de ellas hasta llegar al culpable.

El mitema del llamado a la aventura surge la mayora de las veces en el detective Corts desde un mismo lugar, la Brigada de Homicidios, ya que pertenece a esta institucin gubernamental establecida el personaje es llamado

a investigar cualquier tipo de crimen que ocurra dentro de la jurisdiccin de la brigada, as como del estado. Por lo tanto el detective recibe rdenes de sus superiores para investigar. En el caso del primer cuento El Benefactor, el llamado a la aventura llega a travs de una nota escrita por una vctima de asesinato y entregada posteriormente al detective por uno de sus superiores bajo la orden de ser investigado de inmediato:

El prefecto me entreg el annimo en el almuerzo de camaradera que mensualmente tiene los de investigaciones me di cuenta que el propio prefecto, haba escrito con tinta roja tinta de jefes-, en el reverso del annimo: Cmplase por el inspector Corts de la Brigada de Homicidios. Dese cuenta en cuatro das. (Vergara, 1969)

Llamado que posterga hasta ser presionado por los medios de prensa, quienes ponen en portada los asesinatos ocurridos en el hospital psiquitrico, desatando de esta manera una decisin interna del protagonista, la cual consiste en ir al siquitrico e investigar dichos asesinatos:

Los reporteros policiales cayeron sobre el pastel con la voracidad que nace de la falta de noticiaAdivin, no era muy difcil, el resultado de la campaa: tena que ir a la casa de Orates (Vergara, 1969)

En el relato la bailarina de los pies desnudos el llamado a la aventura se presenta cuando Fernando Rodrguez, quien en estado evidente de ebriedad llama la atencin del detective, el cual escucha la historia del borracho, y al

prestar atencin en sus rasgos fsicos nota un parecido con la vctima asesinada hace un ao atrs en un caso an sin resolver:

Mi amigo, tengo gran inters en su historia. Cierto es que esta algo ebrio, pero puedo asegurarle que no soy el hombre del cine, cunteme todo, le ruego, esos s, que me d el mximo de detalles. (Vergara, 1969)

Debido a estos acontecimientos el detective decide intentar resolver la aventura pasada, el crimen de hace ya un ao, emprendiendo la bsqueda del asesino con esta nueva pista:

Corts le mostr una fotografa en la que aparecia con sus mismo bigotes; solo que l no usaba corbatas con pintas, de eso estaba seguro. Quin es?- pregunt con algo de miedo en la voz. Un hombre al que dieron muerte el ao pasado. (Vergara, 1969)

En la historia Acusado por un muerto el relato es narrado por el asesino quien a pesar de mostrarse acorralado por Corts, se toma el tiempo de narrar los hechos mostrando que el llamado del inspector se realiza va conducto regular, el cual es siempre hecho por sus superiores en rango. Adems en el relato se presenta un llamado interno en el Inspector, ya que el caso le llama mucho la atencin, encendiendo su curiosidad y su constancia de conseguir las evidencias necesarias para inculpar al escritor como asesino de la joven Fresia:

Sera interesante dialogar, seor Martnez. Usted debe creerme: yo s que es el criminal y lo voy a probar ante los jueces.(Vergara, 1969)

Respecto al relato Guindas de cera se muestra un hecho especial, puesto que el protagonista y realizador del viaje propuesto por villegas, es Green Hill, el cual es un alumno en prctica dentro de la brigada de homicidios el cual se encuentra a cargo de Corts como su discpulo. Este joven alumno de la brigada experimenta el llamado a la aventura a partir de sus superiores para que investigue su primer crimen:

El inspector y sus hombres seguan

en el sitio del suceso y en los

alrededores de ste, dispersos y unidos por la funcin. Saban que ms tarde vendra una orden de investigacin autoritaria y escueta emanada del juzgado del crmen correspondiente. Saban, adems, que ordenar Como era y es la costumbre- no cuesta nada y que por ltimo, para trabajar eso no necesitaban orden alguna. (Vergara, 1969)

Adems el joven detective siente el llamado interno a la aventura investigativa ya que quiere demostrar que vale como investigador y que es un elemento necesario dentro del equipo de la brigada:

Greenhill quera ayudar. Haba odo de labios del inspector todo lo que ste haba dicho. Slo ignoraba cmo ser til. (Vergara, 1969)

Podemos ver que el llamado dentro de los relatos de Vergara se presenta en el inspector de dos maneras, una siendo ordenado a investigar de forma directa

por sus superiores y otra que sucede de forma interna la cual es una curiosidad o inquietud por saber quin es el antisocial que realiza los crmenes.

El maestro o despertador

En los relatos de Vergara sobre el inspector Corts, el maestro o despertador del modelo arquetpico propuesto por Villegas, se ve representada por la institucin a la cual pertenecen los personajes de los episodios mencionados anteriormente como brigadistas de homicidios. Al pertenecer a una institucin establecida dentro de la sociedad, los personajes son llamados para esclarecer cualquier delito que ocurra, siendo de esta forma el agente despertador los oficiales superiores en el rango al inspector, quienes ordenan solucionar los crmenes a travs de sus mtodos y tcnicas propias de un brigadista:

Suspir levemente y guard, cuidadosamente el annimo que ya era una orden. (Vergara, 1969)

En el relato de El benefactor el maestro o despertador se observa en un principio en el superior del protagonista quien en una actividad social se le indica empezar la investigacin de una extraa nota:

El prefecto me entreg el annimo en el almuerzo de camaradera que mensualmente tiene los de investigaciones me di cuenta que el propio prefecto, haba escrito con tinta roja tinta de jefes-, en el reverso del

annimo: Cmplase por el inspector Corts de la Brigada de Homicidios. Dese cuenta en cuatro das. (Vergara, 1969)

El detective deja pasar el tiempo de dicha orden imperiosa, resultando de manera negativa para el inspector, ya que posteriormente es presionado por los medios de prensa para investigar las muertes producidas en el hospital psiquitrico, siendo obligado a trasladarse al lugar de suceso:

-No, Mono. No llegaremos a descubrir al autor de estos desaguisados. No es posible trabajar en un medio tan hostil y peligroso. -Pienso como t, slo la orden del prefecto es un obstculo: un da puede acordarse. Si la prensa no hubiera armado tanta alharaca sobre los asesinatos de locos. (Vergara, 1969)

En La bailarina de los pies desnudos, se muestra una aventura fallida del inspector, puesto que lleva un ao sin poder resolver el caso de la calle Los Caas, el cual quedo inconcluso hasta el posterior encuentro con Fernando Rodrguez, quien al ver los rasgos fsicos del joven y al escuchar su historia surge un despertar en el inspector, reabriendo el caso y mostrando el recibimiento del llamado, el cual se presenta como una suerte de redencin respecto a su viaje anterior que solo es posible debido a Fernando, quien se presenta como el ente despertador de Corts: Recordaba haber recorrido las asistencias pblicas en busca de un herido a bala, sin resultados. Y ahora un borracho igual que la vctima lo pona en contacto con la vctima S, para l, y solo para l, todo empezaba aclararse. (Vergara, 1969)

En el relato Acusado por un muerto, el inspector recibe el llamado a la aventura de manera innegable, ya que, como en otros casos, es mandado de manera directa de sus superiores para investigar al culpable. Adems el inspector Corts siente el deber propio de su labor, provocando una aceptacin al llamado a la aventura, un despertar interno, segn indica el criminal:

Ah, pero la culpa de todo la tiene ese maldito inspector Corts, que cree que su nica misin en este mundo es desentraar misterios para encontrar a los autores y enviarlos a presidio. (Vergara, 1969)

Como se dijo en Las guindas de cera es Green Hill, en calidad de discpulo, el que realiza el viaje del hroe. En esta investigacin el inspector Corts invita al estudiante al estudiante a buscar pistas y conjeturar teoras de los posibles mviles del asesino, creando en Green Hill una curiosidad propia del detective. Adems el estudiante presenta una gran interrogante sobre la manera en que funciona la mente experimentada del mono, lo que logra un efectivo llamado del protagonista a iniciar su aventura investigativa para descifrar adems como piensa Corts:

Iremos a ese domicilio porque, aunque sea el penltimo, lograremos saber el actual: la vctima era chilena y mdico -Ah, pero usted trabaja con todas las cartas y nosotros slo con algunas vocifer Greenhill-. Sabe algo ms? -S, 26 aos, soltera. -Especialidad?

-No dice. No es cierto que me guard cartas informativas, lo que me guardo, querido amigo, es material inductivo-deductivo, y en este caso tengo ms del que usted se imagina. -Probablemente, inspector. Quin podra saber a dnde va su mente llena de crmenes y criminales? -A la solucin de este caso. Esos crmenes y esos criminales me sirven para equivocarme menos. (Vergara, 1969)

Se puede indicar que en este punto de anlisis del modelo arquetpico de Villegas, las aventuras de inspector Corts son suscitadas por la brigada misma a la cual pertenece siendo llamado al deber de desenmascarar a los asesinos de la sociedad.

El viaje fsico y cruce del umbral

Sin precisar una entrega positiva y voluntaria de parte del protagonista a la aventura, Villegas plante en su anlisis un viaje netamente espacial de carcter relativamente breve, el cual realiza el protagonista, en este caso el inspector Corts, en donde la mayora de las veces siente una inquietud en su ser frente al crimen, en conjunto con una necesidad de encontrar al culpable, impulsando al inspector a cursar la investigacin y cruzar el umbral hacia lo desconocido. El cruce del umbral, segn Villegas, es el cruce o traspaso del mundo conocido a otro que es totalmente nuevo para el protagonista, representado en los relatos de Vergara por la escena del crimen.

Para los relatos policiales mostrados por Vergara, a diferencia de las antiguas investigaciones realizadas a cuarto cerrado, los brigadistas deben conducirse hasta la escena del crimen de manera fsica, conduciendo su camioneta segn Corts tan vieja como el cdigo penal (Vergara, 1969), y embarcarse a la zona del delito, en donde deben analizar el lugar de pies a cabeza. Tras el desplazo a la escena del crimen los brigadistas se plantean la duda de quin o quines fueron los culpables, planteando una inquietud que solo puede ser resuelta sumergindose completamente en la aventura, la cual se ve reflejada en la investigacin. En el relato policial El benefactor, Corts junto a Corrales (colega de trabajo), deben salir a investigar el hecho delictual al centro hospitalario para averiguar quin es el Benefactor, ya que los cadveres de los pacientes siquitricos estaban libres de huellas y pistas:

La bsqueda de seales de violencia, de algn indicio, fue prdida de tiempo: esos cadveres estaban limpios para una pesquisa. (Vergara, 1969)

Debido a esta falta de evidencia los dos detectives deben permanecer in situ en el recinto psiquitrico para encontrar al asesino, de manera que para pasar desapercibidos los brigadistas deben simular estar enfermos sicolgicamente. Al permanecer all se dan cuenta de que en el lugar existe un mundo totalmente distinto y desconocido para ellos, en donde el razonamiento no existe y la cordura se pierde rpidamente:

En el frente, las ruinosas murallas de la Casa de Orates con sus tragedias antiguas y nuevas y sus actuales misterios Locos, algo as como los desechos de una sociedad incalificable. Locos, los ms dbiles del grupo

social, los que no pudieron soportar, sin traumatizarse, el cotidiano vivir en ascuas. Los ms dbiles? An est por verse (Vergara, 1969)

En La bailarina el detective se dirige a un boliche impulsado por su idea de realizar actividades policiales a su propio modo:

Cuanto le deba a su inveterada costumbre de beber plseners de madrugada y a su creencia de que el polica se hace de noche y en los bares. (Vergara, 1969)

Esto lo conduce hacia Fernando Rodrguez, con el cual conversa y se percata de los rasgos idnticos con la victima del caso de la calle Los Caas llamado Ricardo, lo que lo lleva a conocer y seguir recolectando las pistas necesarias para resolver el crimen de hace ya un ao y que ahora obligan a cruzar el umbral hacia los datos nuevos, lo desconocido, al perpetrador del crimen:

Subi con su casi amigo, el borrachito, al automvil policial. Por el camino hablaron de la rubia, del desmayo, del ardor de esos ojos prometedores, de su cintura de anillo, de sus movimientos agacelados, que el inspector jams haba visto, pero que conoca muy bien por las declaraciones que sobre la dama-clave del caso le habran dado el cura, la vecina de la casa del muerto, los hijos de Ricardo y la esposa de ste. (Vergara, 1969)

En el cuento Acusado, el inspector se dirige a la escena del crimen, en donde se siente inquietado debido a que el lugar no presentaba ninguna pista necesaria para identificar al culpable, mostrndose solamente una evidencia para el inspector que consista en una colilla de cigarro apagada de una

manera particular. Esta particular evidencia lleva al detective a pensar en la manera de encontrar al autor del asesinato, lo que obliga a investigar los alrededores del hecho criminal, para ver si encuentra al autor y consumidor de cigarros de marca camel (un cigarro trado por exportacin de USA, por ende fumado solo por algunos), ya que segn Corts un cigarro no es apagado de una misma forma entre distintos consumidores: Durante meses estuve recorriendo los alrededores del lugar del lugar del crimen en busca de otra colilla similar, semejante. Me hice cliente de El Pelcano y de casi todo los bares finos del barrio; un cliente que pagaba muy bien a los mozos para que guardaran colillas de cigarros. (Vergara, 1969)

Respecto al relato La guindas, el recorrido hacia la escena del crimen fue relativamente expedito por encontrarse a tres cuadras del cuartel de la Brigada de Homicidios. Greenhill, como recin llegado al cuartel, es la primera vez que se traslada a una escena del crimen en la realidad, lo que lo inquieta de sobremanera, ya que ser pieza til segn su mentor Corts:

Era un trato de igual. El espaldarazo definitivo. Corts haba sealado, con esa pregunta, al mejor de sus hombres. Greenhill ni siquiera se haba percatado del asunto, lo estimaba natural, pero sus compaeros opinaban de otra forma; ellos saban que un detective formado por Corts llegara a oficial y luego a jefe, porque las credenciales eran: trabajo, inteligencia y honradez. (Vergara, 1969)

Este apoyo presentado por el inspector motiva a su alumno a sumergirse de pleno a la investigacin aportando con una bsqueda exhaustiva, adems del anlisis de pistas. Todo esto obliga al joven aprendiz a ver un mundo que a pesar de verlo en los libros nunca conoci hasta ahora: el crimen real. Debido a esta nueva perspectiva, puede visualizar, no solo el desconocido mundo exterior, sino que tambin el an ms desconocido mundo interior de Cortes, ya que a cada paso que lleva el joven aprendiz en la investigacin, el inspector le lleva un paso adelante, lo que causa dicha interrogante, de cmo funciona una mente experimentada en el crimen, la cual era imposible de descifrar o leer, an para el sagaz estudiante:

En la B.H. Corts tambin se haba entregado al sueo. Despert con la llegada de sus hombre y el seor Dagach. Pregunto: Encontraron el auto? Greenhill casi se desmaya al orlo. Es que ese hombre era vidente?. (Vergara, 1969)

Podemos ver que estos dos mitemas presentados por Villegas se representan en la escena del crimen en donde el investigador debe asimilar y dilucidar los datos y pistas movindose por terrenos quizs poco conocidos y muchas veces dentro de lo privado de los integrantes de la sociedad.

Segunda Etapa:

El viaje

A diferencia del viaje anterior, Villegas postula otro tipo de viaje dentro de la aventura del protagonista, el cual consiste en una inmersin en el mundo desconocido de una manera sicolgica o fsica, en donde el aventurero comienza su trayectoria hacia lo desconocido. En el caso de los relatos de Vergara, el detective y brigadista Corts realiza un recorrido de carcter fsico, en donde busca testigos para interrogarlos, as como pistas que lo ayudarn a resolver el caso. Mientras desarrolla esta labor investigativa pasa por todo un proceso sicolgico e introspectivo a su

motivacin investigativa, produciendo un proceso squico de maduracin o adquisicin de experiencia en un detective ya experimentado. Esto refleja que en cada caso que se presenta, el personaje principal recibe una leccin de la realidad en donde se enmarca la sociedad y su rol en ella. En El Benefactor, el inspector Corts junto a su camarada Corrales se encuentran en el instituto psiquitrico de Santiago, en donde deben internarse para encontrar al Benefactor, asesino de pacientes del manicomio. Al llegar al recinto los dos brigadistas empiezan su travesa informndose de los asesinatos que haban ocurrido a travs de la revisin de los registros de la administracin:

Las investigaciones se iniciaron leyendo copias de los informes del Instituto Mdico Legal. Slo dos de ellos hablaban de homicidio calificado: Causa de muerte: asfixia. (Vergara, 1969)

Despus de realizar dicha labor, incursionan dentro de los pasillos siquitricos, estando en contacto directo con los internados de los cuales obtiene una experiencia poco agradable:

La visita la efectuamos ese mismo da y recibimos la peor acogida que recuerdo: gritos, empujones, escupos, blasfemias y maldiciones (Vergara, 1969)

Esto muestra al detective que ser una labor dura el estar en permanente contacto con los pacientes y que solo contina por su labor a cumplir. Tras revisar el local, el mono revisa el recinto por completo, entrevistando a los pacientes respecto al benefactor, lo cual resulto ser un trabajo infructuoso, debido a que solo reciba respuestas irracionales:

Interrogamos, infructuosamente, a montones de enfermos Pronto nos dimos cuenta de que no se puede conversar con locos si uno viste como ellos: no hay respeto, no hay freno. (Vergara, 1969)

Al pasar tiempo dentro de la institucin el inspector junto a su compaero sienten el desgaste sicolgico que representa el manicomio, propio de un mundo sin raciocinio, el cual produce una desesperacin en el mono:

El dormitorio, lugar donde una o ms personas duermen, no cumpla con ninguno de los requisitos que el hombre ha impuesto para dicha funcin; desde la primera hasta la ltima noche no pudimos dormir. (Vergara. 1969)

Este viaje va creando una experiencia inolvidable para el investigador el cual roza con el borde de la locura. En La bailarina podemos ver que tras encontrarse y conversar con Fernando, el inspector realiza una retrospeccin en sus recuerdos de hace un ao en donde revisa el caso que no pudo resolver hasta ese momento. Este

hecho causa en el brigadista una especie de nostalgia debido a que El caso de la calle las Caas fue un evento que el detective quera investigar, un crimen difcil de resolver:

Siempre haba con una investigacin as. De toda su carrera policial, El caso de la calle lo Caas, era el nico que haba durado un ao sin que entregara su secreto Saba que era un hecho inslito, que nada tena que ver con cogoteros vulgares. All estaban para demostrarlo una daga de plata y unas marcas de rouge caro. (Vergara, 1969)

Ya recorridos esos pasajes del recuerdo el inspector junto a Fernando se encaminan al cuartel de polica, adems de una serie de sitios visitados por el asesino, llegando como destino final a la casa del victimario:

-Tengo unos cuantos bailarines habladores, un portero de la escuela de danza, florista, un chofer de taxi, un relojero que an conserva el trozo de vidrio que quedaba en su reloj y que ajusta perfectamente al resto que llevo en mi cartera y esta daga -Gurdela. Es suficiente, lo nico que pido es que ella no sea molestada, la pobre ignora todo, y cuando lo sepa no quiero estar presente. Vamos?. (Vergara, 1969)

El proceso sicolgico que efecta ayuda al investigador a reconstruir el caso y anexarlo a los nuevos antecedentes que le ayudan a retomar la pista y realizar un viaje con el fin de realizar peritajes investigativos para encontrar al culpable.

En el relato Acusado la narracin realizada por el autor del crimen no permite mostrar la interioridad del protagonista e investigador del caso, pero esta se ve reflejada en las distintas reflexiones que mantiene Martnez:

Pero lo que resulta ms absurdo es la existencia legal de un polica, en especial de un hombre: el inspector Corts Jams ha cometido un delito, por tanto, jams ha sido pesquisado. Cmo puede entender lo que es llevar pegado a un polica en la espalda; un polica que, adems, es invisible, pero que se materializa de cuando en cuando! Cmo puede comprender el drama del hombre acosado por un duende! Es que no vive como los dems? No ama, no duerme, no come? Tiene que estar siempre al acecho?. (Vergara, 1969)

Dichas reflexiones del asesino muestran la difcil labor que ejecuta el inspector, quin con solo la pista de la colilla de cigarro en conjunto con su intuicin logra acorralar al victimario a travs del interrogatorio, haciendo un quiebre en la persona interrogada, siendo un proceso que comienza desde la escena del crimen:

Empieza por estudiar, concienzudamente el sitio del suceso Se empapa de la vctima, la revive, y ha llegado a crear el verbo lazarear por aquello de levntate y habla; con esto en las manos comienza a acumular pruebas sobre el ms probable; de paso destruye coartadas, fabrica testigos, compra informaciones, revela huellas, ubica indicios inmateriales y enferma. Cuando interroga, confunde, halaga, destruye, miente, grita, llora, re, jura, tose, fuma, y uno termina confesndolo todo. (Vergara, 1969)

Adems se muestra al inspector en un proceso mental al entrelazar al asesino con la nica pista encontrada, realizando deducciones tan precisas y nicas, que dejan sorprendido al victimario, dejndolo estupefacto:

No creo, seor Martnez, que est hablando lgicamente y nada me gusta menos que corregir juicios ajenos. De todos modos le dir: 1) Los cigarrillos Camel no se venden en todas partes. Son hechos en USA, para venderlos aqu hay que pagar

impuestos fuertes. Su venta, sin pago de impuestos es ilegal. 2) La posibilidad que usted plantea admite imposibilidades, una, al menos, no pudo ocurrir: ese asesino debi conocerlo a usted y a ella, y debi tener un motivo muy poderoso para acusarlo a usted; debi saber del crimen mientras se cometa: el cigarrillo tena un tiempo se sequedad muy cercano a la data de muerte. Usted jams me ha dicho que tiene enemigos, su frase fue: Los escritores vivimos alejados de todo y todos; y 3) Dicho asesino debi saber que la colilla en referencia sera para m, por su particularidar modo de apagar cigarrillos, pista. Puedo asegurarle a usted que ni yo mismo s, cuando investigo un caso, cul ser la pista principal. (Vergara, 1969) Por ltimo se va mostrando que a travs de la continuacin del viaje, el logro de Corts de encontrar las pistas suficientes para llevarlo a prisin por asesinato. En el relato llamado Las guindas, como se mencion anteriormente, Greenhill, es el realizador del viaje en esta narracin, el cual dirigido por su maestro, realiza un viaje de carcter fsico al visitar los distintos lugares como hoteles cercanos a la escena del crimen, tambin la casa de la vctima y los alrededores del cuartel en busca de las pistas necesarias para descifrar el

misterio. Todos estos sitios producen en el brigadista un proceso o transicin sicolgica, los cuales ayudan a dilucidar las pistas entregadas:

El inspector orden que se hicieran averiguaciones en los hoteles ms importantes de esa zona. Trabajo relativamente fcil, slo haban dos: El Palais Royal y el Valparaso, ambos con puerta hacia calle Morand El tro Corts, Sayen y Greenhill tambin se sum al ataque de los hoteles; no estaba, el inspector, dispuesto a perder una pista as por negligencia u otra cosa. (Vergara, 1969)

Dicho viaje sicolgico ayuda a entrenar la sagacidad y audacia de Greenhill, la cual es muy til al momento de sacar conclusiones y no caer en el juego del asesino. El alumno fue capaz de ver a travs de las pistas falsas y logr acorralar al victimario, realizando un proceso de deduccin de los pasos seguidos por el asesino y engandolo hasta su confesin:

- No hay prueba alguna de lo que afirma!- grit el abogado. -No? En la Escuela Tcnica de Investigaciones nos ensean tambin identificacin. En su pulgar derecho, y usted lo sabe ya muy bien, hay un lindo vecticilo de dos centros: dos lneas giran en dos centros, muy claros y muy grandes, es el mismo que encontramos en el espejo del automvil del seor Dagach. Quizs lo dej cuando se arreglaba el velo, ya que usted es ms bajo que el seor Dagach y muchsimo ms pretencioso. A veces el azar, seor criminal, tambin ayuda a los policas. -Est bien. Usted gana, chiquillo del demonio. Me aterran sus deducciones. S, soy el asesino de Alicia, y mat por dinero. (Vergara, 1969)

Revisando los relatos de Vergara bajo el anlisis de Villegas se puede ver que el viaje se produce en dos mbitos: el fsico y sicolgico. Estos aspectos del viaje se renen ya que el detective debe visitar la escena del crimen y sus cercanas para ejercer peritajes correspondientes, lo que en l un viaje mental a travs de las pistas y sucesos para que pueda lograr al fin su labor de encontrar al criminal.

El Encuentro

Segn Villegas en este mitema se muestra dos clases de personajes o fuerzas: la sobre-protectora y la detractora, las cuales ayudan o perjudican el camino del protagonista, en este caso, en la investigacin que se lleva a cabo. En El Benefactor, podemos ver personajes tanto salvadores como detractores. En el caso de personajes detractores se puede identificar personajes localizados en el manicomio, donde el inspector intenta entrevistar a un orate orates, de los cuales obtuvo como resultado la prdida de su paciencia:

Corrales se hizo presente con otro codazo y cerr la boca. Mov la cabeza hacia los lados como los boxeadores hacen despus que han recibido varios golpes fuertes: intentaba reponerme del aturdimiento, del abombamiento. Cada vez que pienso en esta escena y recuerdo el dialogo trato de llegar a precisar lo que intentaba decir y jams he recordado. (Vergara. 1969)

Esto impide su avance investigativo, sin mencionar, que desgasta sicolgicamente al inspector. Tambin podemos enmarcar a los paramdicos que ataron y anestesiaron al detective y a su compaero, los cuales tras este percance sufren un difcil hecho que pone en peligro sus vidas:

Un enfermero (deducido solamente por el uniforme) al que veamos por primera vez lleg hasta nosotros acompaado de un practicante que tambin nos era desconocido. Me pusieron una inyeccin diez minutos despus o algo as estbamos amarrados de verdad-verdad y de pies y manos: sentamos la fuerza de las correas. (Vergara. 1969)

En el caso de los entes sobre-protectores se halla al agente Zurita, el cual los vigila desde el cuerpo de enfermeros, resguardndolos de cualquier peligro, sin dejar nada al azar, ya que colocan un botn de alarma en la habitacin de los detectives, el cual tras ser activado por el mono, Zurita va a su resguardo, salvndole la vida a ambos brigadistas. Como Zurita indica: S, jefe, te entiendo. La alarma est bien y alcanza, por las dudas, a tu catre: es cuestin de moverlo con alguna fuerza no comn. S que tus compaeros de pabelln son los mismos que haba antes, y como todos estn amarrados, excepto ustedes, la seguridad es completa. (Vergara. 1969)

En La Bailarina existe una escasa presencia de personajes detractores, ya que la accin investigativa sucede de forma expedita sin ser interrumpida en su proceso. En el caso de los personajes sobre-protectores, Corts recibe ayuda no intencionada por parte de Fernando, que como se dijo anteriormente, aporta la pista clave para resolver el crimen de Ricardo Alfonso Argensola Rodrguez.

Al ver Acusado, identificamos pocos personajes de ambas ndoles debido al hecho de no ver el proceso del viaje o investigacin en s, solo a travs de la conversacin que mantiene con el asesino. A pesar de solo ver la accin a travs del dialogo, podemos reflejar como personajes sobre-protectores o de ayuda a la esposa del asesino, quien tras ser convencida de que su esposo es solo un vividor a cuesta suya, sta deja ingresar a su hogar al inspector Corts para que l pueda recoger las pistas que inculpan al victimario:

Cuando habl con su esposa le ped la llave para sacarle una copia. La convenc cuando le prob que usted no haba trabajado nunca en nada, que viva de ella as como antes haba vivido de otras mujeres

Adems la ltima pista es recibida por manos de la vctima, la cual con tonalidad amorosa deja un escrito en un borrador del escritor, evidencia que encuentra Corts y que ayuda encarar al asesino:

Ahora que la seorita Arcos hizo ciertas anotaciones al margen que dice: Mi amor: te adoro. Parece redundante, cierto? No se refiere a nadie en particular, no acusan, muy por el contrario, pero algo es algo, deca una vieja amiga ma. (Vergara, 1969)

En el caso de Las Guindas, Greenhill siempre es cuidado y guiado por su mentor el inspector Corts, adems de recibir ayuda de sus compaeros brigadistas, en especial de su colega Sayen, quien lo salva de una difcil situacin:

La mano del rabe, que sujetaba a Greenhill del cuello, se abri soltando su dbil presa, porque otra mano mucho ms pesada, mano tambin rabe, la de Sayen, tomaba al dueo del auto del cuello: Quieto amigo! No es posible tratar as a todo un seor polica. (Vergara, 1969)

Esta ayuda permite al alumno conseguir la ltima pieza para descifrar el misterio del asesinato de la seorita Trejos. En este mismo relato se puede presenciar como detractor el mismo asesino quien crear un retroceso en la investigacin inicial, ya que gracias a su complot, consigue tener una coartada falsa, teniendo como principal testigo a la misma brigada de investigacin, casi logrando que la investigacin llegase a punto muerto:

Los detectives lo miraban con cierta pena. Saban que cuando el jefe haca frases estaba al borde del fracaso, que las haca movido por su impotencia para solucionar el caso. (Vergara, 1969)

Al revisar este mitema del encuentro se denota una existencia clara de ambas fuerzas en los distintos relatos, los cuales facilitaron o perjudicaron en la investigacin del protagonista, muchas veces llevndolos a la clave exacta para descifrar el acertijo o dirigindolos por peligros.

La experiencia de la noche y La cada o descenso a los infiernos

Estas dos clasificaciones propuestas por Villegas muestran al protagonista de la aventura en un estado crtico, en donde debe enfrentar una batalla con sus

propios temores, adems de caer en un abismo sicolgico o a una situacin complicada dentro de la historia. En el caso de los relatos de Vergara vemos muchas veces que el inspector vive siempre procesos en su mente en los cuales se sumerge y que en muchas ocasiones debe superar, adems de ver algunas veces que se encuentra en un peligro fsico. En el caso del relato de El Benefactor, el inspector tras una estancia en el manicomio sufre un desgaste sicolgico que lo distorsiona a un estado casi de locura. Dicho estado lo lleva a pelear con su compaero de profesin, lo que complica la situacin debido a que son atados y anestesiados:

Aquella misma noche di mis primeros gritos... Corrales trat de taparme la boca con una mano, con la otra me golpe en todo el plexo Me levante y lo llene de golpes en la cara. Corrales se defenda muy bien, yo dira que demasiado bien Diez minutos despus o algo as (de la inyeccin), estbamos amarrados de verdad-verdad y de pies y manos. (Vergara, 1969)

Bajo estas condiciones se presenta el Benefactor, quin lo condena a muerte por asfixia:

Estos dos hombre son peligrossimos. Han llegado aqu hacindose pasar por lo que no son. Deseaban saber quines ramos, quines formaban el tribunal del BENEFACTOR. Ahora que la curiosidad de ellos est ms que satisfecha y la nuestra tambin, ordeno que sean amordazados para que escuchen la sentencia sin gritos de cobarda, sin rplicas intiles Si los dejramos en libertad, ustedes terminaran con nuestro tribunal, con la nica razn de

nuestras vidas; por tanto, os condeno a morir asfixiados por almohadas. (Vergara, 1969)

Lo que lleva a Corts a una rendicin , asumiendo la llegada de su hora mortuoria, sumindolo en una lucha con sus propios fantasmas como dejar su vida atrs, as como fallar su misin:

Sobre la boca sent humedad. Ya saba cmo haban muerto mis antecesores Una breve pelcula y no muy buena, cruz mi mente: mi esposa y mi hijo, mi infancia en el barrio ms bullicioso, asqueroso y querido del mundo; mis amigos tan escasos y algunos compaeros. (Vergara, 1969)

En el relato de La Bailarina los fantasmas del inspector Corts se van reflejando en la investigacin pasada, la cual no encontraba solucin por no hallar pistas, lo que produca una situacin irnica, ya que el caso que siempre deseo era el mismo que le produca una frustracin:

Un ao es una montaa de tiempo en cualquier investigacin criminal. Recordaba, sonrindose, las veces que haba perdido plazo para poder cumplir con esa orden por homicidio. (Vergara, 1969)

Al analizar Acusado Corts se encuentra en una situacin contradictoria al saber quin era el asesino, pero no poder demostrarlo ante un juzgado por no tener las evidencias necesarias contra l:

Para m, conversar con usted es una verdadera fiesta. Esto no ir en parte alguno, los jueces no estn para las filigranas de una investigacin; actan de

acuerdo a un cdigo que exige pruebas contundentes y los jueces se han, mentalmente, endurecido.

Esto provoca una situacin frustrante en el inspector, el cual ha seguido coleccionando evidencia igual a la encontrada en la escena del crimen, pero que resulta intil para descubrir al escritor como culpable del asesinato: -Crame, por favor, seor Martnez: reconocera un cigarrillo apagado por usted entre miles. Su modo es un sistema y he tenido la paciencia de ir juntando colillas en bares, restaurantes, paraderos de buses y entradas de cines. Tengo en mi poder exactamente 37 colillas suyas, por cierto, colillas de Camel. (Vergara, 1969) Esta falta de evidencia sumerge al detective en una reflexin profunda en busca de una solucin. En Las guindas, la experiencia de la noche y la cada o descenso a los infiernos propuesta por Villegas se representa cuando la brigada cae en el juego del asesino (recordemos que el victimario tiende una trampa a la polica, haciendo que stos formasen parte de su coartada), consiguiendo con su detencin no ser identificado por los testigos del asesinato:

Diez minutos despus o algo ms el detective miraba a la pareja con mucha detencin: -No son ellos. En verdad, creo que nada puedo de caras. -Pero iban dos, as lo dijo usted. -S, as lo dije, me acuerdo muy bien porque he pensado mucho en el asunto. Tengo confundidas las imgenes. No son ellos No!. (Vergara, 1969)

Adems del infructuoso reconocimiento por parte de los testigos, el desgaste y la falta de sueo pesa en los detectives, logrando que la mayora consideraran la rendicin, dejando la investigacin en un punto muerto:

Los testigos no reconocieron a la pareja. Todo se haba derrumbado, nuevamente. Todo? Las 6 de la maana sorprendieron a los investigadores cabeceando sobre los escritorios y sillones. Corts daba, de cuando en cuando, golpes y gritos que eran cada vez menos audibles; es que hay un estado de cansancio que se impone al jefe. Greenhill se haba olvidado hasta de sus guindas, pasando por su madre y las pesquisas. (Vergara, 1969)

Como se puede ver la experiencia de la noche y la cada o descenso a los infiernos se refleja en los relatos de Vergara cuando el detective llega a un punto muerto dentro de la investigacin, cayendo en un estado reflexivo en busca de la solucin y unin de las pistas para hallar la solucin al crimen.

Los Laberintos

Este mitema, explica Villegas, es una serie de pruebas que sortea el protagonista en los cuales debe encontrar la salida a la problemtica que lo aqueja. Analizndolo en las historias de Corts, el laberinto se produce a nivel mental, en donde el inspector o Greenhill (en el caso de Las Guindas de Cera), deben llegar a la deduccin precisa de los casos, intuyendo paso por paso las evidencias y pistas planteadas. Todo esto se logra haciendo un proceso

deductivo mental hasta llegar al criminal o como plantea Villegas, salir de dicho laberinto, tomndose en la obra como un proceso implcito.

Morir-Renacer

El mitema morir-renacer muestra en el protagonista una renovacin en su motivacin de seguir la aventura, en donde despus de verse entorpecido por los antagonistas y caer a los infiernos de modo sicolgico, el personaje sale de ese estado reviviendo con nuevas energas. En el caso del inspector Corts segn lo que se muestra en el marco terico anteriormente, el morir-renacer es un don propio de su ser:

Corts es superior al criminal y al resto de los seres humanos, pues es el nico que puede liberarse de sus ataduras y observar la realidad esencial del mundo resulta capaz de observar la esencia de las cosas a travs de un proceso de muerte y resurreccin simblicos

Esta habilidad ayuda a Corts a renacer de forma rpida tras su muerte simblica, volviendo ya con la el acertijo resuelto y las pistas concadenadas, obteniendo como resultado la captura de l o los asesinos. Un buen ejemplo es el relato El Benefactor en donde Corts y Corrales, luego de ser condenados a muerte por el Benefactor, analizan su vida como la ltima imagen que vern antes de su muerte. Esta experiencia hace que el detective asuma la hora de su muerte, pero que al pensar en su vida y misin como brigadista, crea una resurreccin en sus convicciones:

Pero, cuando se ha vivido una infancia y una adolescencia como la ma y se ha tenido un oficio tan duro como el mo, no se muere as como as, tan fcil y bobamente. (Vergara, 1969)

Al reforzar dichas convicciones es capaz de renacer de forma inesperada, logrando huir del peligro. En La Bailarina Corts presenta solo un morir-renacer al poder resolver el crimen de Ricardo, pudiendo as deducir las pistas faltantes y as hallar al malhechor. Este proceso se muestra de manera intrnseca dentro del relato, ya que no se presenta de manera escrita el proceso deductivo que lleva a cabo el inspector Corts. El cuento Acusado, el detective tras ver su recoleccin de evidencia infructuoso, cae a los infiernos produciendo nuevamente una muerte y resurreccin simblica, la cual representa la solucin el cual plantea para dicho problema (falta de evidencia), recibiendo la pista clave de la vctima como fue su escrito:

Traigo, adems, un libro suyo, un borrador titulado Acusado por un muerto. Usted debe suponer donde lo encontr la seorita Arcos hizo ciertas anotaciones al margen que dicen: Mi amor: te adoro. (Vergara, 1969)

Podemos ver en Las guindas que el estudiante presenta una muerte simblica cuando la noche comienza y al ver que la investigacin llega a un punto muerto ste empieza a sentir el desgaste que lo lleva en estado somnoliento a buscar la ltima pista faltante como era el vehculo, el cual encuentra quedndose dormido en l: }

Greenhill se levant y sin decir una palabra se ech andar por las calles. No se duerme bien en un cuartel policial. Donde vea un auto rojo se detena y miraba a las patentes en busca de una X y de un 8Algo le deca que las distancias sera muy breves. (Vergara, 1969) Al despertar revive con la necesidad de resolver el caso llevando dicho vehculo para descifrar el misterio y as hacer confesar al victimario:

-Qu asesino, Greenhill? Ests en condiciones de determinar su sexo? -Y algo ms. Lo s desde hace algunas horas pero como lo conozco ms o menos bien andaba a la caza de una prueba maciza, y la encontr. -Qu piensas hacer ahora? -Si usted me lo permite, una reunin de todos. (Vergara, 1969)

Este mitema resulta necesario de identificar en los relatos de Vergara, ya que los detectives necesitan de este proceso de muerte y renacimiento para difuminar la niebla que impide visualizar la concatenacin correcta de las pistas dadas, viendo as ms all de lo real, de lo que los humanos comunes no pueden visualizar.

La huda y persecucin

El sentido de la persecucin como mitema carece dentro de este tipo de novela, en especial en la literatura de Vergara, ya que el protagonista o detective esta dentro de los mrgenes de la ley, lo cual representa un poder dentro de la sociedad. Adems los personajes antagonistas no se entrometen en su camino, sino que pretenden buscar asilo en el anonimato.

Pero cuando se pierde este sentido de la sociedad y se investiga en otro mbito, en una especie de mundo distinto, la polica pierde ese poder y existe solo el personaje investigador. Este caso se da en el relato El Benefactor, en donde la autoridad policiaca se esfuma dejando solamente a dos personas infiltradas en el manicomio. En esta experiencia los agentes de la brigada se ven hostigados por los pacientes psiquitricos desde un comienzo:

S, ramos observados: dos mudos as lo parecan- se nos acercaron y con gestos ostentosos, estatuarios, nos desarmaron por completo. Uno, que haba puesto su mano izquierda sobre mi garganta y que pisaba en un solo pie, era el ms insistente. No fue simpata la que sent por l. El otro se tendi en el suelo con las manos cruzadas sobre el pecho. Se crea un muerto o yo iba a morir?. (Vergara, 1969)

Hasta la situacin final en donde son perseguidos para asesinarles bajo las rdenes del benefactor:

Yo no mat por matar. Nuestro tribunal condena a los condenados. Hacemos el bien evitando sufrimientos intiles. Ese es nuestro fin en esta casa de tantos dolores. Por primera vez asesinaremos a dos personas sanas, pero ustedes mismos se lo han buscado. (Vergara, 1969)

Tercera etapa:

El regreso

El mitema del regreso en los relatos de Vergara se presentan necesariamente en los personajes, ya que el inspector junto a sus compaeros de oficio pertenecen a una institucin del estado, la cual le exige volver con el conocimiento tras la aventura, todo para enjuiciar al antisocial que rompe el equilibrio. En el cuento El benefactor ocurre de manera distinta, ya que al entrar a otro tipo de sociedad como la de los pacientes psiquitricos, el detective vuelve a su antiguo eje de vida con el conocimiento de quien es el benefactor, pero el cual no entrega a la ley por ser una prdida de tiempo, dejndolo solo con una advertencia:

A m tambin me agrada la eutanasia, pero me desagradan los asesinos cualquiera que sea la razn que tengan para matar Espero no volver a verle; olvdese, por tanto, de su tribunal. Todos los locos siguen todava perteneciendo a nuestro mundo, incluso usted. (Vergara, 1969)

En Las guindas Greenhill vuelve con la ltima pista necesaria para dilucidar el caso y en base a dicho conocimiento pudo descubrir al culpable. Respecto a los dems relatos analizados se ve claramente que Corts vuelve a su antigua forma de vida debido a su compromiso laboral con la institucin.

La huda mgica

Este mitema tomado por Villegas de Campbell, muestra un escape milagroso del protagonista tras conseguir la sabidura o secreto, lo cual en los relatos policiales de Vergara no se presenta debido a que el detective al

adquirir el conocimiento o identidad del asesino, adquiere la facultad de atraparlo con ayuda de su brigada y teniendo como amparo la justicia. Sin embargo, se puede exceptuar el relato denominado El benefactor, que como indicamos antes el investigador sale de su eje social, transportndose a una especie de otro mundo, en donde no rigen sus facultades policiales y que solo se muestra como un ser comn y corriente. Debido a esta impotencia que se produce con respecto la prdida de sus facultades como ente de la justicia, el benefactor lo captura, sentencindolo a muerte. Esto pone a Corts en conocimiento de la identidad del asesino, pero que le es imposible entregar dicha informacin a sus compaeros brigadista por el hecho de estar siendo asfixiado. El inspector al recuperar las ganas de vivir, adquiere fuerza en momento difciles y de manera imprevista logra escapar del peligro pudiendo avisar al agente Zurita a travs de la alarma:

Salt con todas mis fuerzas y agilidad. Por algo ms que mi cara me dicen Mono. Ca sobre mi cama y segu saltando sobre ella, echndome finalmente sobre el inmundo velador. O el ruido estruendoso de la alarma y perd el conocimiento. (Vergara, 1969)

Dicho mitema es difcil de hallar en la novela moderna y por sobretodo en la literatura de Vergara, el cual se muestra como un escritor que intenta ser lo ms fidedigno posible a la realidad, reflejando muchas veces historias vividas por l en sus tiempos de polica.

La negativa del regreso

El mitema de la negativa del regreso no se identifica en las obras de Vergara tomadas, debido a que por un lado la Brigada de homicidios (como se dijo anteriormente), tienen como deber el volver con el conocimiento al cuartel, siguiendo de manera clara su labor como Brigada de homicidios. Adems como indica el inspector Corts, sus mentes detectivescas funcionan de manera distinta a las personas comunes, las cuales no se ven afectadas por ningn tipo de problema ni misterio.

Cruce del umbral del regreso y la posesin de los dos mundos

Al revisar estos dos ltimos mitemas postulados por Villegas, podemos identificar una relacin en ellas dentro de los relatos policiales de Vergara, especficamente en los cuentos del inspector Corts. Esto se produce debido a que el detective tras reunir y acomodar las pistas este cruza el umbral de regreso que en este caso es el cuartel de la Brigada de Homicidios con la posesin de los dos mundos, que se representa en la resolucin del crimen. En el relato El Benefactor, Corts junto a Corrales, luego de estar internados en el centro psiquitrico de manera encubierta y ser casi victimas del Benefactor, estos vuelven a su vida de oficiales, saliendo ya de esa sociedad de locos y adquiriendo todos sus derechos y deberes de un oficial de la justicia:

Me quit, airosamente, el traje kaki y me coloqu mi revolver 38 de can corto debajo del sobaco izquierdo, como si metiera en la funda una espada, y

en compaa de Corrales y Zurita abandone el pabelln Fontecilla. (Vergara, 1969)

Tras la aventura conocen la identidad del Benefactor, lo cual permite que desintegre su juzgado dentro del manicomio. En La Bailarina, el inspector tras conocer a Fernando Rodrguez recibe los datos necesarios para ir directamente a la casa del asesino de Ricardo y poder llevarlo ante la ley despus de un ao de pesquisas. Gracias al conocimiento que adquiri pudo volver a su antigua vida sin tener ese estigma de no resolver el caso. En el relato Acusado, el mono cruza el umbral de regreso cuando vuelve a encarar al asesino, esta vez con el conocimiento necesario representada en la evidencia que utilizar para llevarlo ante la justicia:

No se precipite, seor Martnez: tengo una orden de allanamiento y ciertas dotes para leer la mente Adems, quiero ver sus guantes de lana, esos que estn ah. Usted debe saber que el microscopio de comparacin tiene varios usos y es muy til en casos como ste: La colilla de Camel tena algunas pelusas de lana de color caf y con ellas y estas de los guantes vamos a intentar algunas comparaciones. Por otra parte, le traigo un lindo par de fotografas de tacos de goma reveladas a contraluz y con infrarrojo en el piso de los hechos, las del lado son copias fotogrficas de los tacos de goma que usa usted esa noche. Los zapatos me los facilit su esposa ayer en la maana. Ah, su esposa y sus hijas no estn: en sus dormitorios hay dos policas compaeros mos que nos esperan. (Vergara, 1969)

En el cuento Las Guindas Greenhill logra sacar adelante la investigacin que se encontraba en un punto muerto al encontrar la ltima pista que faltaba para completar el enigma. Dicha pista ayuda a obtener el conocimiento necesario para poder encerrar al asesino, logrando que este confesara sin mayor esfuerzo, ganndole en su propio juego (implantar evidencia falsa):

Sayen se acerc a Greenhill y le dijo al odo: -Eres un mentiroso: en el espejito no haba ninguna huella dactilar. -Cierto, pero yo saba que Santander tena un dos centros que luca como un anillo y Miguel trat primero de engaarnos con su huella; muere en su salsa. (Vergara, 1969)

Todos los relatos muestran al investigador volviendo de acomodar las pistas encontradas de forma clara, las cuales entregan al protagonista la clave o el conocimiento necesario que le sirve para resolver el misterio y dicha informacin se pone a disposicin de sus pares y ante la sociedad (Estado).