HAL FOSTER THE RETURN OF THE REAL EL QUID DEL MINIMALISMO

El minimalismo, como manifestacin artstica ha sido objetivo de fuertes crticas, siendo incluso catalogado como un arte inexpresivo y casi infantil. La mayora de estas crticas tuvieron lugar en el contexto socio-poltico de la dcada del 80, ya sea porque el minimalismo encarnaba el formalismo de la tardomodernidad o porque el conservadurismo de la poca buscaba los ideales y esttica clsicos del arte, quedando el minimalismo claramente fuera de ello. Pero el autor sostiene que el minimalismo estuvo lejos de encarnar el proceso de decadencia del arte moderno, y por el contrario lo sita en un punto clmine de esa poca produciendo el desplazamiento del paradigma hacia lo postmoderno. El minimalismo como punto clmine de la modernidad se sostiene en cuanto desafa las dos posiciones centrales de la esttica moderna. Por un lado la expresionista, y por otro la formalista. Estas posiciones se ven atacadas dado que el objeto de arte minimalista propone una relacin de este con su entorno temporal y fsico inmediato, otorgndole una condicin fenomenolgica. Es decir, que la complejidad en la concepcin es reemplazada por la contingencia de la percepcin. Por lo tanto, las obras de Serra, Smith, Judd, entre otros, lo que proponan era una exploracin de los lmites ordinarios del arte o de la escultura especficamente, reemplazando el criterio normativo de la calidad por el experimental del inters. Es decir se incluan en la obra contexto fsico y por sobre todo la participacin perceptiva del espectador lo que supona una muerte del autor y un renacimiento del espectador. En resumidas cuentas, el autor realza el trabajo de los artista minimalistas dado que los sita en un punto neurlgico de transicin entre modernidad y postmodernidad. Por un lado, encarnaron la potencia de una vanguardia reprimida en la poca de guerras, con la inercia de intentar desdibujar algunos lmites de la prctica artstica hacindola ms cotidiana y perceptible, basada de alguna manera en la esttica del objeto moderno. Y por otro lado fijndose de manera privilegiada ante los mecanismos y medios de accin del capitalismo como lo son la produccin en serie y la sobre representacin de los medios masivos. Dada su proximidad a estos dos polos culturales tensionados es que la comprensin del arte minimalista se hace fundamental a la hora de ver su influencia en las practicas postmodernas o bien si se quiere las performance.

LEPECKI + BANES THE PERFORMANCE OF THE SENSE Basndonos en las palabra de Michel Foucault de que el hombre es inestable en su propia comprensin, de que est constantemente expuesto situaciones de auto-extraamiento es que la percepcin y los sentidos se vuelven dependientes uno de otro. La performance abre un campo de investigacin sobre cmo los sentidos se ven influenciados por nociones culturales, histricas y polticas y como la percepcin ya no es entendida nicamente como una reaccin somtica, sino como una vinculacin entre estmulos fsicos, de lenguaje, poder e imaginario. Por lo tanto, al los sentidos y la percepcin ser entendidos como un entrecruzamiento de factores somticos y culturales, la performance aparece como una investigacin de modos de vida nunca antes experimentados, construyendo un cuerpo sensorial que es recibido o rechazado por un espectador, donde en su aprobacin o rechazo, lo que considere perceptible o imperceptible hablar de sus antecedentes polticos, econmicos y culturales. Los cambios sociales y culturales permiten redefinir estas polticas y por ende las posibilidades de aparicin y de atencin que se presta a un fenmeno. Por eso se habla de poder performativo de los sentidos. Ahora bien, cabe mencionar que la dimensin sensorial no es un conglomerado de rganos independientes que permiten percibir tal o cual estmulo somtico. Esta nocin occidental de compartimentar o aislar las experiencias sensoriales es justamente una de las crticas realizadas por las artes preformticas de los aos 60, que en sus experiencias buscaban integrar al espectador como un ser que funciona a partir de la sinestesia, es decir de la vinculacin y relacin de ms de uno de sus sentidos. A esto se le suman los aportes de la fenomenologa que plantea que en cada accin perceptiva los sentidos estn estrechamente relacionados con el fenmeno que estn percibiendo, destruyendo la existencia de una dimensin puramente sensorial, dado que estas estn siempre vinculadas a una dimensin previa cultural. Dicho aquello, queda planteado el inters investigativo de las nuevas experiencias sensoriales, que vinculan a un receptor participativo tanto en su dimensin cultural como subjetiva somtica.

CONTAIMENT + CONTAMINATION DORITA HANNAH En este ensayo se relata la experiencia de creacin de un contexto fsico apropiado para el desarrollo de las performance, todo esto bajo el alero de la Quadrennial de Praga. Histricamente el teatro haba tenido como soporte fsico las rgidas estructuras propuestas por los teatros clsicos y toda accin estaba supeditada a lo que literalmente ese marco soportase. Si bien esto fue criticado por las vanguardias teatrales del s. XX no fue explorado por los arquitectos en aquel contexto. Pero al las performance tener limites cada vez ms difusos se haca necesario explorar la relacin o la distancia entre el cuerpo y el edificio, donde nociones como contencin y contaminacin espacial fueran exploradas a la luz de manipular el espacio teatral. El proyecto participativo realizado en esta quadrennial de Praga del ao 2003 consisti en el diseo de un lugar donde se buscaba que performance y espacio coexistieran como una experiencia viva, donde esta estructura temporal tuviera la capacidad de acoger y mutar al son del dinamismo de las actividades diversas que al interior se realizasen. Dicho de otra manera el proyecto buscaba eliminar los limites tradicionales del teatro, replanteando las relaciones entre cuerpo y edificio, entre expositor y espectador y entre diseador y director. No va al caso describir las condiciones fsicas del proyecto Heart of PQ pero si cabe mencionar algunos de los resultados que esta iniciativa tuvo. Por un lado se desarrollaron actividades de diversas categoras, a distintos horarios e involucrando de manera distinta al espectador, en ese sentido, el rol del espectador apareca como fundamental siendo este desafiado e termino fsicos, dada la heterogeneidad del entorno, distintas texturas, niveles y alturas. Y siendo tambin estimulado de maneras diversas atacando distintas capacidades sensoriales (dependiendo de la torre, o del sentido al cual estuviese dirigida la performance). Por otra parte, en el aspecto negativo, el resultado pudo ser evaluado como catico, haciendo la analoga con la torre de Babel, el colapso de informaciones diversas puedo hacer de la experiencia un mensaje indigeridle e ilegible, causando confusin en los espectadores. De todos modos cabe destacar la cualidad experimental del proyecto donde se intentan empujar o redibujar varios paradigmas referidos a las representaciones escnicas y su relacin con el soporte, es decir con la arquitectura que los acoge.

SITE MATTERS CAROL J BURNS El texto pretende otorgar una visin de la implicancia del sitio a lo largo de la historia de la arquitectura y como este ha pasado de ser una realidad material (que otorga bienes materiales para ser modificados) a ser un constructor cultural, que toma valor bajo las acciones del hombre. Para ello se divide esta historia en tres sub-ttulos: Sitio como fuente de materiales y energa: Desde la antigedad hasta la era pre-industrial el costo (humano y econmico) del transporte de materiales era demasiado alto por lo que se utilizaba al mximo las propiedades y materiales que el lugar o sitio entregaban. Es por ello que en la arquitectura verncula el producto arquitectnico estaba en estrecha relacin con su entorno, en cuanto a materiales, su relacin con los focos de energa etc. Sitio como depsito de materiales y energa: Dado los avances tecnolgicos tanto en la produccin de materiales de manera industrial como en las tecnologa de transporte el edificio comenz a ser ms autnomo respecto a su entorno fsico inmediato. Al existir medio artificiales de climatizacin, el edificio pretenda aislarse de un medio que se presuma disconforme. La edificacin aparece como un conglomerado de sistemas que no se vinculan de manera directa ni indirecta con su contexto fsico. High-Performance site: Dado el crecimiento de la conciencia de la escasez de recursos naturales en el mundo, a partir de los aos 70 se vuelca la problemtica hacia edificios que reduzcan sus gastos en trminos energticos como de recursos. En ese mbito existen distintas escuelas que tienen como extremo a los high-tech y a los lowtech, diferencindose por el nivel de la tecnologa empleada. Pero la nocin que parece incluir ambas escuelas es el diseo highperformance, donde la importancia de incorporar el sitio aparece como fundamental, junto a componentes y materiales tecnolgicos en busca de un diseo sustentable. La conclusin del escrito propone la coexistencia de las tres etapas descritas con anterioridad, de manera de producir una relacin estrecha entre sitio y edificio.