Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

Rosa tetrafoliar: uma leitura de A educao pela pedra, a partir de seus mdulos potico-gerativos
Antnio Lzaro de Almeida Prado
1

(...) o combog, cristal do nmero quatro (...) (Grifos nossos) Joo Cabral de Melo Neto, in Coisas de cabeceira, Recife. (...) Assim como para a equao algbrica existe uma metafsica, o grupo, cujo conhecimento encerra o cerne da equao, assim tambm para a obra de arte existe uma metafsica, isto , um contedo simtrico, cujo conhecimento torna possvel a composio de muitas belas peas, sendo a descoberta de tal configurao a verdadeira inveno artstica. Tarefa da cincia seria ento o descobrimento da estrutura total dessas peas com todos os seus nexos mltiplos... Posese supor que existem composies, como as fugas de Bach, em que cada tom determinado por nexos prprios, de modo que ste se torna o nico tom possvel. Pode ser que a obra de arte se distinga por algumas propriedades mnimas: a pea mais simples que possvel produzir dentro de um determinado complexo simtrico.(...) 2 Andras Speiser (...) Lhomme daujourdhui prouve as dure comme une angoisse, son interiorit comme une hantise ou une nause; livre labsurde et au dchirement, il se rassure em projetant sa pense sur les choses, em contruisant des plans et des figures qui empruntent lespace des geomtres um peu de son assise et de sa stabilit (...) 3 Gerard Genette (...) La man che ubbidisce allintelletto() 4 Michelangelo Bounarroti
1

Poeta, ensasta, tradutor e jornalista, Doutor e Livre-Docente em Lngua e Literatura Italiana pela Universidade de So Paulo, onde lecionou de 1953 a 1958. Transferiu-se para a UNESP (campus de Assis, onde fundou o Curso de Letras), aposentando-se em 1982. Professor Emrito da Faculdade de Cincias e Letras, e ali, depois de Titular Fundador da Cadeira de Lngua e Literatura Italiana, passou a Titular de Teoria Literria e Literatura Comparada. Entre as teses publicadas, destaca: "O Acordo Impossvel, Ensaio sobre a forma interna e a forma externa na obra de Cesare Pavese" e "Itinerrio Potico de Salvatore Quasimodo". Dentre as suas tradues cita-se a obra de Giambattista Vico, publicada pela coleo Os Pensadores da Editora Abril. Em poesia, o livro "Ciclo das Chamas" foi lanado recentemente pela editora Ateli-Editorial, reunindo parte de sua produo potica. feraprado@gmail.com

SPEISER, A. apud BECKER, O. O pensamento matemtico, Sua grandeza e seus limites. SP: Herder, 1965, pp. 23/24.
3

GENETTE, G. apud ESCOREL, Lauro. A Pedra e o Rio: uma interpretao da poesia de Joo Cabral De Melo Neto, SP: Duas Cidades, 1973, p. 25.

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

1 A arquitetura poemtica No fato recente, no itinerrio potico rigoroso de Joo Cabral de Melo Neto, a busca de mdulos compositivos. Poeta eminentemente construtivista, tais mdulos so por ele inventados ou encontrados, no ato mesmo da instaurao das formas poemticas.

A emergncia de um efeito da palavra potica cabralina (privilegiado como dominante) no desqualifica, nem abole a co-ocorrncia dos demais efeitos dela (nesse instante) tidos como recessivos.

Em concordncia com os formalistas e com os defensores de um estratgico close reading, admitimos que a forma potica configure o xito (ou o eventual malogro) instaurador. Tal forma, obviamente, opera com signos. Estes, em sua vigncia potica, mostram-se, a um s tempo, irrecorrivelmente sonoro-significativos e plurvocos, em sua instncia simblica.

Discurso in absentia, o poema luta por recuperar todas as virtualidades de um ato de fala e/ou de formalizao in praesentia. Nem pode conformar-se ante possveis entropias de um poder de impacto ou de melismo, que, em alto percentual, depende da gstica (Blackmur e Albert Mehrabian). Ser tambm, por isso, (embora no seja apenas por isso) que o poeta apela, continuamente, para a fanopia, para a imagstica, para a instaurao formas e figuras.

Neste breve ensaio, tentaremos uma re-leitura de A Educao pela Pedra, a partir de um enfoque metodolgico dominante: a tentativa de surpreender a prpria emergncia dos mdulos poticos. E isso porque, a nosso ver, talvez constituam o

BUONARROTI, M. Rime, BUR, Milano: Rizzoli, 1954, p. 77.

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

10

subsdio basilar, oferecido pelo poeta a seus eventuais receptores (auditores e/ou leitores).

Damos preferncia 1 edio da obra em causa (RJ, Editora do Autor, /1966/). Alis, foi a partir dessa leitura, resultante de uma edio muito bela e bem cuidada, que pudemos detectar algumas pistas primordiais, que facultaram chegar-se ao presente ensaio.

No faremos caso omisso da leitura de A Educao pela Pedra, na edio das ento chamadas Poesias Completas (1940-1965). Nem silenciaremos a queda de qualidade ecdtica, registrvel nesta ltima edio. Por isso, operaremos sempre, partindo de uma leitura comparativa, cujos elementos ecdticos sero os que foram acima referidos.

Seja dito, en passant, ser j mais do que tempo de as nossas casas editoras preocuparem-se mais com a qualidade ecdtica das obras poticas de nossa Literatura. Por vezes, como no caso das Poesias Completas, acima indicadas, tem-se a impresso de que razes comerciais haveriam prevalecido, fazendo com que a obra de Cabral ali se deva ler de trs para frente, j que a Editora programou a edio, a partir dos mais recentes livros de Joo Cabral. Essa programao reversa no seria, no entanto, o mal menor. Perdeu-se, nas Poesias Completas, muito da qualidade ecdtica da 1 edio de A Educao pela Pedra. Mais uma vez, o comercial prevaleceu sobre o filolgico? E, no caso, com obras poticas tais como as que configuram o itinerrio potico de um dos mais importantes poetas brasileiros da 2 metade do sculo XX?...

Fechemos o indispensvel parntese filolgico. E passemos obra, que constitui a razo basilar do presente ensaio. Busquemos um emblemtico intermezzo, como ponto de arranque:

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

11

(...) Procura a ordem que vs na pedra: nada se gasta mas permanece. ....................................... pesado slido que o fluido vence, que sempre ao fundo das coisas desce.

Procura a ordem dsse silncio que imvel fala: silncio puro (...) Pequena ode mineral in O Engenheiro (1942-1945).

***

Vejamos, numa abordagem preliminar, como se geram os mdulos poticos, ocorrentes em A Educao pela Pedra.

Procedamos a uma inspeo da edio 1.

Um dado curioso: a obra foi repartida em 4 setores, respectivamente, a:, b:, A: e B:. Todos os setores coincidem numa invarivel: o nmero total de seus poemas , precisamente, 12. Mas, no que tange ao nmero de versos por poema, equalizam-se os setores a: e b:, que, no entanto, divergem dos setores A: e B:. Nos primeiros, 16 versos por poema. Nos dois ltimos, 24 versos.

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

12

Como se pode observar, a pauta modular como que geometricamente se instaura, a partir de um mdulo gerador: o nmero 4.

O quatro: seus mltiplos e submltiplos.

Mas o show do nmero 4 continua. E afeta, inclusive, o prprio mdulo poemtico: em todos os 48 poemas, a mesma diviso dialtica (submltiplo de 4), ou seja a mesma diviso em dois blocos estrficos. Tais blocos, muitas vezes facultam uma re-distribuio, ora em 2 subconjuntos de 4 versos (setores a: e b:) ou em 2 subconjuntos de 8 versos (setores A: e B:). Tambm a titulao dos poemas, quase sempre dialtica, ora apresenta 2 termos positivos, ora mobiliza ou sugere 2 termos complementares.

Alm disso, alguns poemas passam como que por uma operao reduplicadora, apresentando 2 verses (possivelmente complementares), ora num mesmo setor, ora de um setor para outro.

Caso mais curiosos, o 4 afeta o prprio sintagma que d ttulo obra, alm de referir-se ao tempo de fatura do livro (4 anos: de 1962 a 1965) e aos locais de sua ultimao (4 cidades: Madrid, Sevilha, Genebra e Berna).

Assim, explode o verso, que tomamos como emblema modular e como uma das 4 epgrafes ao presente ensaio:

(...) o combog, cristal do nmero quatro; (...), sendo no desprezvel podermos colher no poema Coisas de

cabeceira, Recife a expresso: Coisas de cabeceira, firmando mdulos: (...) (Todos os grifos so nossos)

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

13

Se, em outras circunstncias, insistimos sobre a Estrutura Ternria da Divina Commedia dantesca, seja-nos facultado insistir, agora, sobre o Mdulo Tetrafoliar de A Educao pela Pedra, cujo prprio ttulo, conforme j enfatizamos, decorre de um sintagma constante de quatro elementos. (Antes notramos La Divina Commedia: trs...)

Recordemos, antes de prosseguirmos: Livro, cujo ttulo um conjunto tetraelementar, A Educao pela Pedra, apresenta-nos 4 sees, em sua edio 1 (a:, b:, A: e B:). Cada seo apresenta 12 (mltiplo de 4) poemas. O nmero de versos para a: e b: em cada um e em todos os poemas = 16 (mltiplo de 4). J para as sees A: e B: o nmero de versos progride para um mltiplo de 4 = 24. Todos os 48 poemas repartem-se em 2 (sub-mltiplo de 4) blocos estrficos. Muito dos blocos do setor formado pelos subconjuntos a: e b: facultam uma reprogramao em dois sub-blocos de 4 versos. J os blocos do setor formado pelos subconjuntos A: e B:, em muitos casos, facultam uma reprogramao em sub-blocos de 4 ou de 6 versos (sempre 4, mltiplos ou submltiplos de 4 ou dos formantes 4 ou de 6: 2+2 ou 2+2+2).

Nos ttulos, latente ou patente, a tenso dialtica entre 2 termos, ou, at mesmo a ocorrncia dos termos dois, duas, bi -. Assim, Duas das festas da morte, Dois P.S. a um Poema, Duas bananas e a bananeira, Bifurcados de habitar o tempo, Duas fases do jantar dos Comendadores, etc. Ao todo, 48 ttulos, sendo que o ttulo da obra coincide (e pois, reduplica) com o ttulo de um dos poemas. O titilo desse poema d, pois, nome ao conjunto dos 48 poemas, e, reversivamente, o ttulo da obra j est includo no conjunto dos formantes dela, ou em um dos seus 48 ttulos de poemas. O nmero total de versos 960 (mltiplo de 4). A tenso dialtica j se registra na dedicatria da 1 edio (e de modo reiterado): o antiLIRA dedicada aos 80 anos de Manuel Bandeira (homonmico, de dois elementos). (Grifos nossos).

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

14

Digamos que o ritmo modular tenda ao limite quaternrio, independentemente de os versos, prximos sempre do limite de 12 slabas poticas, ora atingirem apenas 10 slabas, ora chegarem at mesmo a 13 slabas. O ritmo ser sempre quaternrio (12 um mltiplo de quatro = 3X4), muito embora o metro possa ficar ligeiramente aqum ou alm de mecnicas 12 slabas metronmicas. E sugiramos que A Educao pela Pedra toma um mdulo, por assim dizer, plstico: o campo definido pela face quadrangular de um bloco de pedra de lados regulares, ou, melhor dizendo, o espao definido pelas 4 linhas que configuram e delimitam esse mesmo campo. Eis, pois, uma ascese (Educao), pedaggica e poeticamente, quadrangular ou quadrilateral, dimensionada e auferida, pela regularidade de linhas de uma face de uma Pedra. Sugiramos, tambm, que se possa proceder a uma rotao do mdulo bsico. E teremos o Circunstancial (que condiciona a Potica), o Poemtico (que instaura, simblica e efetivamente, a assuno do circunstancial e sua reconverso em poesia), o Emissor (responsvel pela filtragem do circunstancial e pelo seu trnsito para o campo poemtico) e o Receptor (dialeticamente convocado pelo poema), associados todos num jogo coral, constitudo de 4 vozes, num canto unssono: a Rosa Tetrafoliar da instaurao e das interaes da poiesis.

2 A lgicab(r)alstica tetrafoliada: la man che ubbidisce allintelletto.

Num poeta mais inclinado para a visualidade e para o concreto, e, que, por isso mesmo, intencionalmente quadricula a melopia (impedindo-a de marchar para uma alucinada orqustica da frase), a poesia parece recuperar o horaciano ut pictura poesis. Com efeito, ampla a ocorrncia de elementos plsticos, arquitetnicos, formando mdulos na poesia cabralina de A Educao pela Pedra. H nessa poesia linhas, massas, clculos, geometrizao rtmica, figuratividade abstrativa, como que algbrica e cerebral. Por isso mesmo, tal poesia parece-nos produto de um arquiteto, de um desenhista, de um calculista ou

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

15

de um engenheiro. Alto nela o teor de plasticidade. No nos iludamos, no entretanto, com essa geometrizao modular. Pois o material dessa mesma poesia eminentemente rtmico e crnico. Nela, o plstico, o pictrico, o arquitetnico e os mdulos de clculo e desenho s resultam plstico, por obra e graa artstica de uma rtmica construtivo-formal. Dito por outro modo: o plstico decorre do admirvel xito das estruturaes rtmicas, rigorosas e precisas.

Nem de desprezar-se o fato de que a melodia, como que quadrificada e quadriculada, funcionalmente corresponde a uma rtmica intencionalmente despojada e assptica. Se nossa hiptese se mostrar pertinente, segue-se, ento, que gratia artis, essa rtmica se converte em isomorfismo, projetando, na interioridade do poema, a similitude da conteno espao-temporal de um Nordeste emprico. Dito de outra maneira: se a ambincia externa e circunstancial (o Nordeste emprico) institui uma ecologia agreste e agressiva, quase anecmena, o universo poemtico, similar e isomrficamente, ser contido, delimitado, anti-adiposo, agreste-agressivo em sua dico concisa e controlada.

Por isso mesmo, rtmica e lgica poticas se fazem cab(r)alsticas, ao registrarem e conterem o virtuosismo cabalstico de um lgico. At na forma de uma digesto potica, parcimoniosa, quadri-estomacal do cabra Cabral de Melo Neto... Eis porque o ritmo instituido, funcionalmente, a partir de mdulos de conteno, quadrculos e tetrafoliares.

Se o cabra nordestino (mulo regional dos humilhados e ofendidos de todo o mundo), em seu falar sertanejo, parcimoniosos-agressivo, fala pouco, para dizer muito, natural que digira as palavras, com amplo e cuidadoso aproveitamento (ruminao) dos elementos fabulares mobilizados por ele. O cabra e a cabra (um dos totens nordestinos), similarizados, propem a conteno... cabralina. Mas, entre o que se diz (pouco) e o que se sugere (muito) provoca-se a intermediao poemtica, escasso-excessiva, pendularmente concreto-abstrata, num ritmo

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

16

potico, jamais pateta, e, por isso mesmo, emotivo-ressecado, anti-adiposo, tangenciando dico e silncio. Da, seu teor auto-governado, que recorda (...) la msica extremada/ por vuestra sabia mano gobernada do Salinas de Fray Lus de Leon.

Perplexo e encantado, o receptor v-se s voltas com um neo-barroco formal. Ante uma retrica anti-retrica. E, pois, ante uma lrica anti-Lira. Natural que comecemos a suspeitar virtualidades pendulares, como que cabalsticas, surpreendentemente eso-exotricas. Concentradas sobre si (esotricas), at por efeito de sua funo potica (dominante), e, no entanto, abertas para a comunicao (exotricas), as naves de um Cabral poeta-descobridor desvendamnos um territrio potico-existencial, totalmente novo: um Brasil potico no triunfalstico, nem porque-me-ufanista. Um Brasil rurbano, seco e spero, mediado por um Nordeste potico enxuto, desafiador e imprevisvel. Um Nordeste poemtico, com sua radical hombridade enunciativa, e, no entretanto, solar, claro, definido e delimitado. Um territrio de uma nordestinidade potica, visualizada pela ptica da conteno, pelo enfoque parcimonioso, pela reiterao calculada e eficaz de uma preservao potica do concreto e do existencial. No mais o numinoso do fatdico, mas o operativo vislumbre simblico de uma expressividade radiografada e seca. Eis que o autor dessa ptica artstica mostra sua capacidade de instaurador de uma dico apta para fazer o seco.

Em sua medida urea e em sua alquimia verbal, um Cabral solarmente cab(r)alstico? Um formidvel combog poemtico, cristal do nmero quatro? Quem diria? Eppur si muove...

Estaramos em face de um mgico trevo quatrifoliar, ruminado, por sua vez, pela voracidade parcimoniosa de um tetraestmago poemtico? Estaramos s voltas com uma emoo cauterizada pela vigilncia, e servida por uma lgica rigorosssima, aquela e esta, obstinadamente postas a servio de poemas, que

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

17

perseguem o concreto, o existencial, de que obtm uma formalizao quintessenciada e radicalmente simbolizadora? Fantstica essa dialtica formal, que, ao desrealizar pelo smbolo, no entanto comensura o simbolizado pelo real mais concreto e flagrante...

A muitos poder parecer estranho falarmos de um Cabral neo-barroco. Conviria pois, num breve excursus, justificssemos nossa perspectiva analtica.

Como o Barroco muito ao contrrio do que muitas vezes se diz, tomando, alis barroquismo por Barroco procedera rigorosa instaurao aberta das coocorrncias polares (graa/pecado, concreto/abstrato, claro/escuro, forma

aparente/forma substancial, sensualidade/ascese, cantabile/dissonante, etc.), assim tambm um Cabral neo-barroco instaura, na forma poemtica, tenses dialticas profundas, oximoros melo-logo-fanopicos, ritmos sncopos, smiles engastados, msica seca, hiplages acesas, mdulos speros, elpticos. E, de tudo isso resulta, por saper di mestiere, uma elocuo nova, rida, ressequida, ptrea, contundente, asctica e assptica. Atravs dessa verso neo-barroca, original e fundante, desacostumamo-nos do habitudinrio, redimensionamos as dices, captamos o novo no habitual normalizado. Isso porque a poesia de Joo Cabral se afasta e nos afasta de uma exasperada emotividade decadentstica, obtem um distanciamento da sinfonia de rpios meldicos, imagsticos e lgicos de purismos parnasianos (ou neo-parnasianos menores), e, at mesmo, nos distancia de fluxos desordenados de surrealismos gratuitos. Digamos,

provisoriamente, que o ritmo cabralino corre pelo fio-da-navalha, a contrapelo, como que forando o receptor a um itinerrio de ateno minudente, desperta, solar e rigorosa.

Eis, pois, um circuito spero, que funda a lucidez, e cobra a lucidez. Que se instaura em ascese, e cobra um caminhar pelas vias intransitveis do desrtico e/ou de uma existencial sptima morada, reconvertida em dico potica

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

18

controladssima. Nenhuma concesso ao previlgio emotivo, mas, tambm, rigoroso controle do conativo. Da, a polaridade eso-exotrica basilar. Da, a operao arquitetnica, que modula espaos e massas, numa exigente e sagaz quadriculao potica do sensvel. Da, tambm, o poema-oximoron, numa nova e rigorosa lio, porventura ainda mais exigente do que a superiormente obtida por um Drummond, at mesmo pela reinstaurao da ironia (por vezes, humor negro) como um contraponto entre a sensibilidade e a lucidez.

Os poemas cabralinos cumprem aquele trajeto, terica e esteticamente enfatizado por Luigi Pareyson: embora possam decorrer (como decorrem) de uma intuio modular antecipadora, s no prprio ato da formalizao que instauram e fundam seus mdulos organizatrios. Advm da a sua fragrncia construtivista, que faculta, ao leitor sagaz, uma decodificao, tambm ela aberta e construtiva. A forma, embora ultimada, preserva o seu sabor in fieri de opera aperta, e motiva-se pelo apocatptico, jamais pelo integrado.

Nisso mesmo que a dico cabralina se distancia da arquitetnica parnasiana menor, que disfarava o stabile da frma, mediante os falsos mbiles do rpio ou do enclausuramento plstico (abolidor da congenialidade rtmica dos signos poticos).

A forma cabralina faz lembrar a instaurao reiterantemente dinmica e construtivista do poema nascemorre de Haroldo de Campos, pois, como naquele, ( a palavra e no potica preserva a sua conaturalidade energtica

); dinamismo gerativo, jamais chose toute faite),

configurando um convite dana criativa, infensa estabilidade cmoda; aceitando a aventura de uma rigorosa construtividade, e, por isso mesmo, rejeitando a aplice de seguro contra o nascente e contra o inusitado.

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

19

Alis, a meraviglia a que tende o poema cabralino (que preserva o novo, o fundante, a instaurao) similar quela que surpreendeu a Mestre Carpina e a Severino, ao auscultarem rijamente o enigma vital, que os inquietava:

(...) E no h melhor resposta que o espetculo da vida: v-la desfiar seu fio, que tambm se chama vida, ver a fbrica que ela mesma, teimosamente, se fabrica, v-la brotar como h pouco em nossa vida explodida; (...) (MVS, final).

Tela a urdir-se, canto nascente, aurora incoativa: eis o mdulo poemtico de Cabral: (...) Manh, toldo de um tecido to areo/ que, tecido, se eleva por si: luz balo. (...) (Note-se, en passant, que, mesmo depois de urdido, ou seja, ultimado, o toldo da manh ainda continua dinmico, e se eleva por si: luz balo.)

Mas, detenhamo-nos, ainda (e por pouco), na indagao das matrizes gerativas dos poemas e da obra (como um todo) A Educao pela Pedra.

3 Da lgica tetrafoliar ao mdulo dinmico: o modus operandi, com rgua e compasso

Uma, por assim dizer, viquiana lgica dei sensi parece constituir aquele prvio passo, reconhecido por Pareyson, como uma intuio globalizada, de que partiria o artista. Em termos anlogos aos pressupostos chomskyanos para a lngua (a manipulao infinitamente construtiva de elementos finitos), a lgica artstica e formal de Joo Cabral de Melo Neto parece partir e/ou derivar de uma matriz

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

20

gerativa ou de uma geratriz dinmica. Essa intuio formalizante bsica poderia receber o nome de mdulo matricial, pois dela decorrem mdulos setoriais e mdulos poemticos especficos. Nestes ltimos se constata a preservao de invarivels (devidas modulao matricial e/ou aos mdulos setoriais) e a manipulao de variveis, ocorrentes no campo poemtico, aqueles e estas recombinados numa formalizao, que define cada poema.

Ao analista incumbiria detectar ou captar o mdulo matricial, o mdulo setorial e os mdulos poemticos. Isso porque os ltimos so em parte preordenados pelo primeiro e segundo, e, em parte, instituem campos poemticos,

contemporaneamente afins e distintivos.

Digamos que o mdulo matricial, isto , o mdulo bsico tetrafoliar vai ressurgir em cada um dos 4 setores e em cada um dos 48 poemas, naqueles e nestes instaurados atravs de uma combinatria especfica, que reordena e reinstaura as invarivels do cdigo gentico-poemtico e as variveis dos mdulos setoriais e/ou dos mdulos poemticos singulares.

Esse cdigo cabralino em A Educao pela Pedra poderia definir-se , em sede analtica, como uma primeira seleo paradigmtico-potica, que fixa as invarivels e faculta e motiva as variveis (setoriais ou poemticas).

O prprio cdigo ou mdulo matricial j se caracteriza como amplamente dialtico, e, contemporaneamente, como artisticamente seletivo e rigoroso. Digamos que ele pode sugerir uma analogia com o Cdigo Gentico. (Sabidamente, o Cdigo Gentico estipula as relaes entre o DNA e RNA, j que o ncleo do DNA preordena as funes complementares e construtivas do RNA. Maravilhosa coordenao de interinfluncias: o DNA transmite ao RNA um mensagem possvel, que deve ser atendida numa combinatria, de que s o RNA tem a faculdade construtiva de atendimento.)

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

21

No caso de Cabral, em A Educao pela Perda, as matrizes de ordenao esto no mdulo bsico tetrafoliar, mas as combinatrias setoriais e as combinatrias poemticas, embora preordenadas pelo primeiro, s nas segundas e terceiras instncias se podero urdir, seja pela reordenao setorial, seja pela recombinatria poemtica.

Recordemos: O cdigo matricial cabralino gera os 4 mdulos setoriais, que, por sua vez, geram os poemas elementares do seu subconjunto quaternrio.

Ou, se quisermos, o cdigo matricial definiria os campos paradigmticos dos mdulos setoriais e dos mdulos poemticos, mas facultaria as combinatrias sintagmtico-poticas dos quatro setores modulares e dos 48 mdulos poemticos.

J no cdigo matricial se preordenam os possveis cdigos setoriais, sendo que aquele e estes sero formalizados pelos cdigos poemticos, que, alis, devero atender s invarivels do primeiro e dos segundos, numa forma resolutiva prpria e sui generis.

Claro est que os poemas (mdulo poemtico) procedem a uma nova o original re-programao artstica, mediante a qual se verifica uma nova re-elaborao da mensagem, advinda do cdigo matricial, atravs da mediao do cdigo setorial. Essa re-elaborao atender s invarivels dos dois primeiros mdulos, reescrevendo-as em combinatria livre, facultada pelas variveis de cada mdulo poemtico singular. Assim, numa conjugao de normalizao e de criatividade, o mdulo de cada poema ser obtido no ato mesmo da formalizao poemtica (Pareyson...).

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

22

Entre o cdigo matricial e os mdulos poemticos projetam-se 4 mdulos setoriais: os subconjuntos a:, b:, A: e B:. A preordenao quaternria ou tetrafoliar, no nvel da formalizao, ser como que o grande princpio estrutural, que ser satisfeito e reformalizado nas instncias modulares parciais. O conjunto livro passa a mensagem de seu cdigo aos subconjuntos. Estes, por sua vez, depois de a acomodarem s suas prprias invarivels e/ou variveis, passam a mensagem aos mdulos poemticos especficos, que permitem a instaurao dos poemas.

Assim, o conjunto (livro) define, como indispensveis, as invarivels referentes ao nmero de poemas de cada setor ou subconjunto (a: = 12 poemas e B: = 12 poemas). Cada subconjunto atender, em todos os seus poemas, uma invarivel composicional, que um submltiplo de 4, isto , 2 blocos estrficos, e apenas 2. Mas isso no preenchvel de modod mecnico, mas de maneira caprichosamente liberta e pr-moldada. Assim sendo, se nos subconjuntos a: e b: a diviso simtrica dos blocos se registra nos trs primeiros e nos trs ltimos poemas (8X8), nos poemas 4, 5 e 6 o primeiro bloco ter 6 versos e o segundo, 10. Nos poemas 7, 8 e 9 d-se uma inverso: 10 versos no primeiro bloco, e 6 no segundo. Proporcional sistemtica se cumprir nos subconjuntos A: e B:, cujo limite de 24 versos e no mais 16 (como o fora nos subconjuntos a: e b:). Agora, os trs primeiros e os trs ltimos poemas das sries sero simtricos (12X12). Nos poemas 4, 5 e 6 teremos 8X16; nos poemas 7, 8 e 9, teremos 16X8 versos. Isto significa compreender que tambm nos poemas dos setores A: e B:, dois sero os blocos, preenchveis, no entanto, segundo a proporcionalidade e/ou simetria acima enunciadas.

Digamos que se virtualiza uma sistemtica anloga a um curioso sistema de leixa pren, pois o que se deixa preordenado, ser retomado e reordenado, tanto nos mdulos setoriais, quanto nos mdulos poemticos, atendidas e cumpridas as configuraes formais prprias de uns e de outros. Assim, a reordenao, quer setorial, quer poemtica, ser livre e fundante, mas deve atender deixa

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

23

preliminar. E forma-se, pois, um circuito modular ou um sucessivo eixo de combinatrias, em que se alternam e se conjugam invarivels das deixas prvias e variveis da reordenao conveniente e livre.

Recordemos: o cdigo gentico-poemtico matricial gera os 4 subconjuntos; e estes, os poemas (elementos dos subconjuntos).

O cdigo poemtico singular atende s invarivels matriciais e s mensagens invarivels do cdigo setorial adequado, e as compatibiliza, numa combinatria instauradora sui generis, com as variveis livres e facultadas pelo ato de formalizao de cada poema.

Dentro, pois, de um rigoroso horizonte, cada poema livre para instaurar o seu campo formalizador, sua combinatria original, seus eixos paradigmticos e sintagmticos, dentro de uma admirvel LIBERTAS SUB LEGE.

Cada poema, pois, deve atender tanto s exigncias basilares do cdigo global (o cdigo matricial, a orgnica totalizante do livro), quanto s invarivels prescritas pelo subcdigo ou subconjunto a que pertena, mas e tambm, definir, no prprio ato proutivo e fundante, a combinatria poemtica especfica ou seu mdulo singular.

Digamos que ncleo do ncleo, isto , a matriz primordial o cdigo tetrafoliar ou o cristal do nmero quatro. Digamos, ainda, que esse ncleo do ncleo instaura e solicita duas invarivels: 1) que todos os 48 poemas se formalizem em 2 (e apenas 2) blocos; 2) que todos os subsistemas no ultrapassem o nmero ureo de poemas (sempre 12, e apenas 12 poemas por subconjunto quaternrio).

Notemos, ainda, que os subconjuntos, atendidas as invarivels matriciais, facultam a instaurao de mdulos poemticos parcialmente livres e parcialmente pr-

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

24

moldados. Como j se viu, a: e b: podem compor-se de blocos simtricos ou de blocos alternados em sub-blocos, quais os j referidos. Mas o limite setorial prescreve o total de 16 versos. J os subconjuntos A: e B:, de forma naloga e proporcional, tero blocos simtricos ou alternados, na frmula acima revelada.

Ento (e isso importantssimo!) o ritmo matricial faculta e pede um sagacssimo EQUILBRIO INSTVEL, no nvel da formalizao. Mediante essa petio matricial, os mdulos de subconjuntos e/ou os dos poemas atendem admirvel LIBERTAS SUB LEGE, que sempre requerida, em todas as (trs) instncias.

A partir do ncleo menor (a instncia poemtica) revertamos, agora, ao mdulo matricial: mltiplos e submltiplos da matriz tatrafoliar permitiram a instaurao de mdulos poemticos semi-libertos, semi-ordenados. Teremos 48 poemas, distribudos por 4 setores ou subconjuntos eqipolentes: 12 em a:; 12 em b:; 12 em A: e 12 em B:. Acresce notar mais um ato relevante do prestidigitador potico: muitas vezes os dois blocos (sobretudo em a: e b:) geram dois sub-blocos cada um. E retomamos, como se v, o mdulo tetrafoliar.

***

Desde Paisagens com figuras (e at mesmo antes desse livro) Cabral empenhava-se em procurar um padro especfico para sua poesia. Talvez no fosse descabido afirmar-se que tal padro fora sempre procurado por ele, quase que maneira de um modulor potico, e, talvez, numa operao similar quela empreendida, primeiro por Leonardo da Vinci e, depois, mais recentemente, pelo arquiteto Le Corbusier. O ltimo (pelo menos em sua primeira fase) tinha sido uma das admiraes mais caras a Joo Cabral.

Se nos remetermos ao Prego Turstico do Recife, j ali (segundo sugesto de Cabral) poderemos (...) aprender que o homem

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

25

sempre a melhor medida. (...) (grifos nossos)

E, sempre em Paisagens com figuras, numa poesia tipicamente cabralina, pelo contemporneo processo de obteno de um poema que seja poema, e que faculte, tambm uma auto-reflexo sobre a linguagem potica (Poema~Potica), aprenderemos alguns princpios bsicos de geometrizao potica e de controle da dico. To preciosas so essas lies, que nos obrigam a sugerir a nossos eventuais leitores que releiam Alguns toureiros, a fim de que possam acompanhar o fio de nossas reflexes.

Digamos que, precisamente em A Educao pela Pedra, o modulor potico cabralino chegou sua perfeio. Ali, um universo poemtico instaura-se, a partir de duas compulses: uma centrpeta, que, a partir do ncleo poemtico, formaliza uma textura ou um artefato (universo artstico); outra, centrfuga, que similariza o princpio de estruturao interna, sensibilizando-o, mediante homologias e isomorfismo, para as pulsaes antropolgicas (o universo circunstancial assumido, reconvertido em postulaes poemticas epidcticas). Pela tenso ou compulso centrpeta somos levados, atravs de formalizaes artsticas exigentes, a surpreender um universo formal, um sistema potico, perfeitamente auto-regulado e funcionalmente integrado pela dominante potica. Mas tambm ali, graas compulso cntrfuga, o mesmo universo formal cabralino, sempre sem prescindir de sua dominncia potica, se faz aberto e sensvel aos contextos antropolgicos extra-poemticos. O modulor potico cabralino obtm a sntese das duas compulses, atravs de uma poesia epidctica, fundamente dialtica, que, num vector bsico (bidirecional, vai do social ao potico, e do potico ao social. Como tambm ir de poesia en tant que posie, poesia autoreflexiva ou metalingstica (poesia Potica, poesia que decide do seu modulor).

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

26

Por sua fora ou compulso centrfuga, essa estrutura poemtico-artstica se reinscreve no sistema de uma Cultura Brasileira da 2 metade do sculo XX. E, sem jamais perder seus traos distintivos e conaturais, essa estrutura potica se avizinha de todas as demais manifestaes antropolgicas, at porque forma com elas (e as potencializa) o grande repertrio da Cultura Brasileira, acima caracterizado.

No caso especfico de A Educao pela Pedra e isso, precisamente, que gostaramos de tornar claro a prpria formalizao potica dialeticamente postula a sua inscrio num quadro cultural e social, de que constitui uma espcie de formulao simblica, co-ocorrente, alis, com todas as demais formas de rito ou de universais antropolgicos (Herskovits), presentes e atuantes nesse amplo contexto cultural.

Parece-nos que no poderia ser de outra maneira, at porque as matrizes artsticas de A Educao pela Pedra geram-se a partir de sons significativos. Suas clulas geradoras, sem deixarem de ser uma estrutura sui generis, ao apelarem para sons significativos (elaborados, sem dvida, por um autor), no podem deixar de resultar, ao menos potencialmente, exotricas e centrfugas.

Seu discurso, sua sintaxe, sua imagstica, sua melodia seca instauram-se e sustentam-se atravs de matrizes convencionais, por certo, mas transitam, necessariamente, por significantes e significados, que (ao menos potencialmente) permanecem difusivamente abertos e passveis de decodificao.

Autoregulado, esse universo formal abre-se para um Receptor, que j potencialmente nele se inseria, como um decodificador requerido. No se trata de um universo solipsstico ou afsico. Seus significantes so signos lingsticos, potencializados, obviamente, pela funo potica. Como tais, esses significantes

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

27

constituem e exigem premissas para uma decodificao possvel, pois dele incindvel o significado, a que do trnsito e corporificao.

O idioleto cabralino uma fala, no gerada ex nihilp, nem votada ao vazio ou ao solipsismo. Assis, quer por sua configurao lingstica, quer por sua inflexo simblica, a forma cabralina supe e reclama decodificadores. Estes, podero obter as decodificaes convenientes, desde que concordem com as pautas da simbologia, estabelecidas pelo poeta. Digamo-lo sem rebuos: A Educao pela Pedra no um discurso potico procedente de um afsico ou de um solipsista, nem se destina a afsicos ou a solipsistas. No decorre de um pingente do prprio umbigo, nem se volta para autistas.

Os mdulos formais de A Educao pela Pedra supem e invocam decodificadores sagazes e hbeis. Seu plo expressivo abre-se para o indispensvel pendant do plo comunicativo. E, muito embora previlegie a dominante (funo potica), no a d como exclusiva e nica. Mas motiva e veicula (recessivas embora, mas co-ocorrentes) a funo referencial e as demais funes detectadas por Roman Jakobson.

Esses mdulos formais so, em essncia, e sero sempre, em potncia, um apelo, que se abre em direo a eventuais receptores.

Mensagem potica, por certo, matrizes convencionais (sem dvida), mas, e por isso mesmo, mensagem. No o crculo de um escorpio vicioso, mas a precisa definio de campos formais, que tangenciam os demais campos da Cultura Brasileira e da Cultura dos homens da 2 metade do sculo XX.

Sua tenso simblica, por isso mesmo que tal, requer ajuste, anuncia bipolar de conveno ou pacto. Emerge numa instncia individual-personativa (o Autor), decanta-se numa Obra, abrindo-se, pois, para um Pblico.

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

28

No caso da obra cabralina em estudo, no desprezvel o fato de que o Artista (o instaurador de uma petio de simbologia e de convencionalidade) requereu, de forma at insistente e reiterativa, a funo conativa, centrifugamente exotrica, vale dizer, potencializadora do plo comunicativo.

Atravs de seu modulor potico, Cabral lutou por romper coma norma da poesia dita pura e potencializou a poesia tida como impura. Sem abolir o rigor da primeira, ensaiou um rigoroso molde fundante da segunda. POr isso mesmo, pode receber tanto o epteto de poesia para poetas, quanto o de poesia para homens comuns.

O prprio Cabral afirmou de modo enftico: (...) A criao est subordinada comunicao. Como o importante comunicar-se, o autor usa os temas da vida dos homens, os temas comuns aos homens, que ele escreve na linguagem comum. Seu papel mostrar a beleza que todos vem e no falar de uma beleza a que somente ele tem acesso. (...) (Poesia e Composio, apud Benedito Nunes, Joo Cabral de Melo Neto, Petrpolis, Vozes-INL./1971/, p. 194).

Na sua inteno e no seu desempenho, a poesia cabralina um canto de poeta solidrio e no o divertissement de um poeta solitrio. Seu percurso da Urbs ao Deserto, mas para retornar Urbs, quase ao modo que se prefixara, como seu itinerrio filosfico, Jacques Maritain. Dito de outra forma, o poeta Cabral isola-se, para retomar a comunho. Jamais por uma perverso solipstica. O seu dom uma qualificao potica, uma qualificao AR-tstica, isto , um condividir os bens poticos, numa tenso convivente e ecumnica.

Seu universo potico, at em virtude de seu mdulo artstico basilar, no anecmeno, mesmo quando tematize a brutalidade de ecologias e de sistemas sociais anecmenos, como no caso de A Educao pela Pedra.

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

29

Aos manacos de rigorismos estetizantes por acaso perecer circunstancial e at mesmo epidctica a poesia cabralina, sendo isso dito com inteno restritiva. Mas no foi Goethe quem disse, com genial felicidade: Toda a poesia circunstancial?

Outros diro que tal poesia muito vinculada ao existencial. Mas convm recordar que isso estava na inteno, e se registra no fazer potico de Joo Cabral de Melo Neto. Alis, Um galo sozinho no tece uma manh...

De resto, o modo de ser social de Joo Cabral de Melo Neto precisa e exatamente o potico. E pela sua poesia que Joo Cabral se faz (poundianamente) antena da raa. Contra o equvoco de Sartre, segundo o qual o poeta, enquanto poeta no pode compromissar-se (sendo isso atributo do prosador...), seria oportuno reafirmar-se que ao poeta, eminentemente qualificado, rigoroso, lcido e inventivo, mais do que a qualquer outro ser, competiria o justo epteto de social. Assim o foi, no passado, um Homero. Assi, se qualificaram um Dante ou um Eliot. Assim se qualifica, adequadamente a um Joo Cabral de Melo Neto: poeta social, porque eminentemente poeta. Como, alis, entre ns, um Drummond ou um Murilo Mendes.

4 Leitura sucinta de A Educao pela Pedra

Recordado o eventual leitor, a respeito da inteno fundamental do presente ensaio, atente para o fato de que nossas reflexes visam surpreender os mdulos elementares da foramlizao cabralina, seu modulor potico, sua (por assim dizer) seco urea ou seu processo compositivo bsico.

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

30

Passemos, pois, em rapidssimo exame, anlise sucinta dos quatro setores ou mdulos setoriais de A Educao pela Pedra.

Lembremos que a obra, como o disse expressamente o poeta, vai firmando mdulos. Reiteremos, tambm, que o mdulo matricial permitir procedermos como que a duas dobraduras do flio.

Pela primeira, ficam definidos os setores a:, b:, e A:, B:. Pela segunda, superpem-se os setores de segunda dobradura, definindo-se, numa

remontagem, a: e A:; b: e B:.

J sabemos que a: e b: equalizam-se quanto ao nmero de versos por poema: 16 versos. A: e B: equalizam-se, entre si, quanto ao limite de versos por poemas: 24 versos. Se a primeira dobradura nos facultara proceder ao primeiro divisor do mdulo tetrafoliar, e perceber que h parmetros comuns entre a: e b: e para A: e B:; j a segunda dobradura permite-nos constatar um principio de variabilidade comum (proporcional) aos quato setores: em todos eles, os trs primeiros e os trs ltimos poemas (obedecidas as matrizes de proporcionalidade setorial) dividem simetricamente os blocos estrficos (8X8; 12X12). J os poemas 4, 5 e 6 tero o primeiroi bloco encurtado (6X10; 8X16). Nos poemas 7, 8 e 9, alonga-se o bloco inicial e encurta-se o segundo bloco (10X6; 16X8).

Surpreendente constncia na variabilidade, essa arquitetnica matricial confere obra sua estrutura de formalizao bsica: o mdulo tetrafoliar, presente j no ttulo, e, como sugerimos, instaurador de um como que cdigo genticopoemtico, de amplos efeitos plsticos, geomtricos e rtmicos.

Dito isso, passemos, em toda a conseqncia analtica, aos MDULOS SETORIAIS.

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

31

4, a:

Digamos que, numa apresentao sucinta (o mdulo setorial a:), o Poeta prope ao receptor um 1 estgio (elemental) de sua Cartilha ou Paradigmtica Potica.

A: teria, assim, a funo de introduzir o Leitor no 1 estgio de educao ptrea.

Se assim for, convir, ao Poeta e ao Leitor, se definam, de modo rigoroso, tanto as clulas temticas do Plano do Contedo, quanto as matrizes gerativas da sintagmtica potica (Plano da Forma).

Canhestro ainda o Leitor (mas arguto o Poeta, que ministra a primeira lio), restringe-se ste a instaurar como que um tablado bsico (1 verso do modulor), para a montagem lrico-pico-dramtica globalizante da estrutura da Obra. Digamos que o mdulo setorial a: representa, argutamente, o seu primeiro lance de dado...

Paciente e sagaz, o Poeta define a ecologia martimo-agrcola, a partir da qual a concinitas sertaneja ir falar (mediante a voz que lhe empresta o Poeta) das festas da Morte, da morte dos rios, do roteiro no-sentimental das cabeceiras, da presso ambiental sobre a vegetao e a fumaa, e, pois, da fala bidirecional e articuladora de um poeta (fala de ir e de vir, similar da poetisa Sofia de Melo Breiner Andresen).

Firmado,

pois,

o mdulo opositivo-dialtico (Fala unidirecional

Vs

Fala

bidirecional), passar o Leitor a dispor de parmetros simblicos, para a decodificao adequada das proezas dos urubus mobilizados e para o teor bipolar da Recife potica (urbano-rural, rurbana: Capital Vs Caatinga, Serto Vs Litoral, Mata Vs Mar). E continua a dialtica ambiental entre Canavial Vs Mar,

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

32

ambincia bivalente (acolhedora e/ou agreste-agressiva) qual o comportamento anfbio-ambguo da mulher do Beberibe (mulher-rio, rio-mulher).

Ora, essa Recife potica similar mulher e/ou ao rio Beberibe: lnguidoagressiva, adultinfante, plumouriante (pluma e ourio).

Para quem a aceite, carovel; para quem a olhe sem ver, ou a mistifique triunfalsticamente, inabordvel, contundente, ptreo-perfurante (faca s lmina).

O Poeta (pela mediao do poema), como o rio e/ou como a mulher, e/ou como o sertanejo,segue lento e seguro, lacnico e arredio, exibindo suas primeiras armas e sua subjacente (e anfbia) alma. Ora, o poema colhe e prope isomorfismos: alma-lama (quase simtricos ou palndromos)... Fica ao Leitor a escolha, pois a carnal receptividade (Recife fmea) pode fazer-se, em b:, a de Uma Ouria: molas felinas (para o assalto) ou molas em espiral (para o abrao).

Mas o Poeta (qual guia vergiliano para um Dante-de-hoje) dispe-se a acompanhar o Leitor. Para trein-lo, exibe-lhe um dptico permutacional de sintagmas poticos:

O Mar e o Canavial e o O Canavial e o Mar. J que se requer uma pedagogia elemental (elemental, por bsica e por fundamental) e concisa, que o Leitor adapte a sua ptica ptica permutacional e basilar do Poeta (petio de ajuste simbologia fundada pelo Poeta e formulada pelo Poeta). E que o Leitor acompanhe o mdulo poemtico gerativo, que cruza os elementos recolhidos e mobilizados (definitrios do campo e dos limites do campo) e as lies permutacionais: mar, canavial, canavial, mar; ensina, no ensina; aprende, no aprende; esparramar-se, conter-se, alastramento, comedimento. So esses (e no outros), a apenas esses, os condimentos a que o sabor deve adaptar-se... Si cette chanson vous embte...

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

33

Dever, outrossim, o Leitor treinar-se para uma sintaxe potica, eficientemente isomrfica (alma/lama), mediante a qual a dico concisa, de msica seca, de progresses e reverses rapidssimas, elptica e scopa, similizar a fala agreste, a alma lama, ora relmpago, ora pausa, que o ritmo potico vai realizar. E para isso que o Poeta convoca o Leitor, tentando lev-lo a uma conaturalidade com tal ritmo e com tal sintaxe.

Paciente irritadio, o Poeta remastiga temas, imagens, sintagmas. E o ritmo isomorficamente constri uma ambincia potica capaz de conaturalizar com uma ecologia seca, moroso-irritadia de cabras e moendas, bagaos, carncias, sangue, alma, lama, expressa rtmica e sombolicamente por uma dico, que visa captar e modular um ritmo inenftico (ritmo rebenque) e impessoal, e, pois, a um s tempo personativo e objetivo.

Atente o Leitor para um fato: tal conaturalidade, artisticamente (artificialmente, pois) construda, no se presta a concesses. E, muito embora haja pacincia (mensurada e mensurvel pelo reiterativo dos sintagmas poticos), a rtmica no pode deixar de ser agressiva e exigente.

Se a Recife circunstancial e extra-poemtica se evidencia quase anecmena, ento a Recife potica ser sempre bipolar, neo-barroca, misto rurbano de um espao artpistico em que convivem palavras, que gritam por se verem associadas: urubus e cabras, adiposidades e esqueletos, langor e estalidos, fome e indigesto, alma e lama...

Estamos a treinar-nos, asctica e assepticamente, para uma rtmica geomtrica, para um vocabulrio exguo, para a... msica seca!

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

34

4, b: (Ou do pedagogo potico contra os pedabobos triunfalistas... e/ou fatalistas.)

Que nos oferecem os 12 poemas do mdulo setorial b:?

Prosseguindo na empresa construtivista do leixa pren, Joo Cabral vai agora reinspecionar seu Pernambuco (sua Recife: pars pro toto) potico. No setor b:, ocorre uma busca de distanciamento.

A dico potica ir fazer-se cada vez mais seca (isomrficamente seca, para espelhar vidas secas) e exigente (anti-concessiva). Isso nos impor (como j impusera ao Poeta) condividir-se uma refinadssima ptica da conteno.

Nossos olhos, nossos ouvidos e nossa imaginao devero habituar-se ao ritmo das danas contidas, ardentes (mas sem fumaas), cumpridas por corpos de verdadeiros ginastas ascetas.

E, como rigor invoca rigor, figuras de bailarinas estrangeiras convivero, nos espaos dos poemas, com smbolos de exilados e/ou de seres anmicos (mineira em Braslia, cigarros, coisas de cabeceira, Sevilha) simtricos familiares dos grandes exilados em sua prrpia terra. O rigor dos compassos, o risco, o exponerse e uma espcie de msica-de-cabea (msica cerebral, rtmica lgica) primeiro descascam os bailarinos de fora; depois, por similitude intercultural, projetam, no territrio poemtico, nossos prprios exilados.

Todo o mdulo setorial b: (j com acrscimo de virtuosismos construtivistas) permite-nos, dos smiles ocorrentes nos poemas partir-se para a avaliao do fazer potico. De fato, Tecendo a manh, Fbula de um arquiteto e Catar feijo parecem instaurar um sub-mdulo b:, constitudo de poemas bivalentes: poemas tout court e poemas_Potica.

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

35

Tais poemas falam-nos de seus prprios elementos constitutivos e internos e, tambm, do ofcio da Poesia e do Poeta.

Aquela lio da pedra (preliminar no setor a:) agora se nos reprope, mais decidida, j que verificaremos, na prpria textura poemtica, que:

(...) a pedra d frase seu gro mais vivo: obstrui a leitura fluviante, flutual, aula a ateno, isca-a com o risco. (Catar Feijo)

A seco b: leva-nos, pois, mais longe, nas suas reproposituras temticas, imagsticas e rtmicas. Os efeitos melo-fano-logopicos, ocorrentes nos 12 poemas do mdulo setorial b: acoplam-se, imbricam-se e fundam uma linguagem potica ainda mais rigorosa,para cuja inspeo ou execuo somos obrigados a revitalizar em ns (decodificadores) os passos agilssimos das figuras danarinas, o minudente ofcio re-compositivo do catador de feijo, o ir e vir das frases, que acoplam (elpticas e sincopadas), por exemplo, na tessitura da manh ecumnica.

E, se porventura cresce o teor epidctico (sempre mais solicitado pelo modulor potico cabralino), crescer tambm et pour cause o rigor construtivista. A propositura de Potica ver-se- atendida por poesia realizada, pelos poemas institudos, pela dico anti-flutual. Nem haver, ento, xito na abordagem decodificadora, se forem minimizados ou debilitados o rigor da visualidade, a minudncia na captao das imagens, a audio desperta e armada, o virtuosstico desempenho executrio.

Contemporaneamente, os fusionismos neo-barrocos se faro mais audazes. E, imbricam-se e acoplam-se Espanha e Nordeste, danarinas e cabras, ciganos e

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

36

sertanejos, sexo e ascese, arcos e flamas, setas e brasas, espirais e garras, espinhos e esferas, inspirao e geometrismos construtivistas.

O Leitor comea a dar-se conta de que, at mesmo em poemas aparentemente duplucados, as verses (primeira e segunda) instauram-se atravs de

combinatrias agilmente replaneadas, configuradoras, pois, de novos campos, de novas experincias e de rigorosssimas re-invenes. Essas aparentes

reduplicaes poemticas, se, por um lado, comprovam a recorrncia temtica, vigorosa e voluntria; por outro, deixam-nos entrever um poeta, s voltas com uma persistncia construtiva admirvel, mediante a qual, num processo sintagmtico pendular, consegue re-escrever, gerativamente, novos sintagmas, atravs de uma funcional moenda potica. Essa moenda no abandona nenhuma das possveis combinatrias (por cruzamento, transmigrao, urdidura de sintagmas

transmigrados, re-escritura de blocos, reexame das matrizes de som, imagem e sentido, etc.), reaproveitando-se o mnimo suco de aparentes bagaos. Eis a digesto parcimoniosa do cabra Cabral. Eis uma Potica, isomrficamente... ruminante... Com sua ruminao potica de quatro estmagos: mdulo tetrafoliar...

Bastante evidente fica (para quem saiba decodific-los e ... rumin-los...) que paradigmas e sintagmas poticos (vistos, revistos, entrecruzados, transmigrados, re-elaborados a partir de valncias alternadas ou opositivas) tecem, com fios (aparentemente) similares, novos possveis ndices isotpicos. Os smiles so reescritos em novos posicionamentos; as imagens re-inspecionam-se, a partir de uma ptica polidrica tetrafoliar e de uma dinmica rigorosamente imanentstica e relativista.

Uma cosmovivncia potica preserva seus dados fundamentais (operao cata feijo paradigmtica), atravs de um prismatismo geomtrico, que submete vocbulos, imagens, figuras, smiles e sons a novas acoplagens modulares, inteiramente fundantes e re-criativas.

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

37

Com

isso,

a hiptese cosmo-lgico-potica, elemental

profundamente

imanentstica, se auto-examina, num mdulo isomrfico coincidente com o produzir e com a poiesis. E esse re-exame prismtico tetrafoliar, por um lado exerce a dominante potica, em sua tenso mxima; por outro, fornece, ao decodificador da mensagem, elencos e ndices, mais praticveis e mais rentveis. Ou, se quiserem, o Plo Expressivo e o Plo Comunicativo acoplam-se, dando ao Poeta uma obletivao mxima (um estranhamento, um esquecer-se de si) e, ao Leitor, um campo sempre mais aberto para possveis sintonias.

Recife modula-se, comensurada por Sevilha, e esta, por aquele. E obtem-se uma refrao do regional, uma interpolao do genrico,uma simbiose do particular e do universal. Tudo isso, ao mesmo tempo, muito rentvel para o Poeta (fiel ao seu modulor, s suas origens e s suas circunstncias) e para o Leitor (cada vez mais aberto para a grande conexo artstica e para a aliciante intermediao seca do Poema).

4, A:

J estamos, a esta altura, habilitados para as lies menos elementares. Iconicamente, passados do abec (minsculo) de a: e b: para as lies de maturidade de A: e B:. Crescidos ns, natural que cresa, tambm, o nmero de versos por poema: de 16 (a: e b:) passam para 24 (A: e B:).

O acar (ou se preferirem, o sal, o fel ou o azinhavre) dos poemas se faz mais refinado. A ruminao, mais roaz. E, paralelos a esses mdulos mais amplos, mais mordentes se fazem a ironia, a pardia e o humor negro.

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

38

Digamos que Joo Cabral nos promove para as swiftianas classes do humour. O neo-barroco cabralino vacina-se com o ferro de vespas nordestinas. Seu verbo potico afina a faca de sua verve, em direo ao limite puntiforme das agulhas. Agudeza crescente, para a swiftiana transcrio dos Yahoos e para o ingresso na regio crtico-contundente dos Houyhnhnms...

Ora, assim como o sertanejo fala devagar, o intrprete de A:, isomorficamente, precisa de alongar os parmetros rtmicos, para os registro quase indecodificvel da estranhssima linguagem dos Houyhnhnms... E isso tambm toma tempo... Amplie-se, pois, o mdulo setorial em A: e B: (de 16 para 24 versos por poema).

***

No sei se j foi notado que a personagem principal das Gullivers Travels de Swift precisa de desgarrar-se de seu pas natal, a fim de distanciado e objetivo poder reenfoc-lo, pela mediao de pticas auxiliares mltiplas. Assim e eis outro fato que no sabemos se j foi notado, o distanciamento ocorre, sempre, em funo de motores extrnsecos: vento, procela, tempestade, ataque de piratas foi possvel a Swift ver e rever a Inglaterra, a partir da ptica dos anes, da ptica dos gigantes, da ptica areo-idealista e da ptica semi-animalesca. Ao chegar curiosssima Country of the Houyhnhnms (4 parte do livro. Tambm Swift parece previlegiar o nmero 4...), a stira se torna particularmente contundente. Eis que a nova ptica um misto de animalidade e de inclemncia judicativa. Tanto mais que a lgica cavalar surpreende e enuncia as contradies e hipocrisia da lgica dita racional. Isso permite a Swift analogamente ao que dir do homem, muito mais tarde, um trgico escritor francs, ao ver nele (homem) um animal racional mas no razovel abandonar (chamemos-lhe assim) a ptica dos utpicos, mediante a qual inspecionara a ilha area (III Parte do livro) e passar a adotar uma ptica de um brutal realismo estico-cptico. Ao faz-lo, Swift

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

39

constri artisticamente uma espcie de pragmatismo lgico, de excelente funcionalidade.

Superemos o sucinto excursus swiftiano. Retornemos a Joo Cabral, neste 3 mdulo setorial A: de A Educao pela Pedra.

***

A mola da transmigrao da ptica cabralina (sintagmas areo-contundentes) deve encontrar homloga resposta na carnadura potica de sua palavra: pedra e funda. Da de um lado, o espinhento e o puntuaal; e, de outro, o como que conceptualismo neo-barroco epigramtico: (...) um sorriso na boca, engatilhado: (...)

Da, tambm, porque se precise montar uma viso binocular sui generis, como que obtida pela tcinca cinemtica da surimpression. Estratos mono-oculares se superpem: um, que v, da caatinga, o pas eugnico; outro que, do pas eugnico visualiza a caatinga, e o complexo rurbano maior, em que caatinga e mangues se fundem, numa superestrutura, que se unifica.

Ora, a ironia cabralina parece demistificar, a um s tempo, tanto a viso triunfalstica dos mulos de Afonso Celso, quanto o enfoque fatalstico-pessimista dos mulos de Paulo Prado (Retrato do Brasil) ou do 1 Lobato (o do Jeca-Tatu).

No caso de Duas bananas & a bananeira, ser preciso re-nomear a banana do mandacaru. Como ser, tambm preciso revisitar a banana da bananeira. Para chegar-se a preceber nelas uma comum invarivel, agressiva, gestual: a pacova do gesto... (...) banana, gesto de rebeldia inocente; (...). Ou, melhor, precisamos detectar a dupla isotopia ou a dupla decodificao: a banana fruta e a banana rebeldia. A varredura triunfalstica previlegia (exclusiva) a carnadura da fruta. A

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

40

varredura amarga s assume a suplncia do gesto... Monte-se, por sobreimpresso cabralina, e ser revitalizada a dupla valncia da mesma palavra. E chega-se ptica cabralina: demistificao bipolar e neo-barroca: afastamento do excessivo acmulo de elementos mobilizados (do ultra-romantismo, com sua exacerbao do plo comunicativo), mas, tambm, afastamento do privilgio concedido apenas ao plo da expresso (do Hermetismo e da Poesia Pura).

V-se que A: no amplia o ritmo do mdulo poemtico apenas para variar a modulao rtmica. A ampliao eminentemente funcional. A forma se alarga, porque institui uma varredura de pticas antitticas e recprocas e

reciprocamente excludentes, justamente quando monta uma ptica binocular, mediante a qual, na voz do poeta, se reordenam, desmistificadas e reunidas, as pticas pretensamente excludentes e antitticas.

O Hospital da Caatinga um admirvel exemplo dessa montagem neo-barroca. Ao tomar pela ponta oposta do smile ambguo (grifos nossos) e mont-lo, por rigoroso isomorfismo, com o esqueltico/ e o atrofiado, com o informe e o torto, a superpovoao do deserto, numa sntese de estilos, que resulta numa unificada e vigorosa captao do aleijo poliforme, imaginoso.

Do que resulta a ironia trgica do finale: (...) tantos estilos, que se toma o hospital/ por uma clnica ortopdica, ele todo. (grifos nossos).

A propsito, h pontos que aproximam e outros que distanciam as construes neobarrocas de Joo Cabral e as de Portinari. Ambos provocam, na construtividade artstica, distores formais, de amplssima funcionalidade. Mas no as obtm da mesma maneira. Portinari (notou-o, pertinentemente Luiz Antnio da Figueiredo) motiva-se mais por uma intencionalidade expressionista. Disso decorre (somos ns a diz-lo) um processo pictrico curioso, de forte sugestividade, atravs do qual retirantes e meninos aderempor seus ps

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

41

disformes (como que afetados de elefantase) terra-ambiente, que parece insistir em rejeit-los. Os meninos, olhos imensos, perecem plantar-se na vida, que lhes foge. Assim, retirantes ou meninos de Portinari solidificam-se e materializam sua condio de bien plantados, neutralizando e tornando sem efeito a presso ecolgico-humana, que busca desqualific-los para existncia.

O neobarroco cabralino opera de outro modo. Os signos poticos, por ele convocados, decorrem de uma redutibilidade expressiva, conduzida com extremo rigor. Disso resulta uma expresso seca, assptica, mediante a qual os elementos poticos mobilizados passam por um crivo rigoroso ou por uma radiografia, furiosamente lcida. Os seres poticos, embora enunciados com termos decididamente lacnicos, abrem perspectivas para uma geometrizao potica, Piet Mondrian, mediante a qual se produz uma interao entre o cncavo (o expresso) e o convexo (o simplesmente sugerido ou aludido). Mas os pouqussimos termos patentes provocam uma abertura em direo ao verbo defectivo, latentemente perseguido, As imagens, como que se desidratam; a dico se torna seca e essencial. Operando, pois, por despojamento, a concinitas cabralina vai at o ncleo do ncleo, ali surpreendendo (embora radiografada ou descascada) a vida pouca e eficaz, que se faz carne de palavras, reiteradamente afirmada a re-afirmada, vida presente, hombridad, conteno e exerccio de palavras poticas, imantadas pela vida... Ser talvez por isso mesmo que, em seu ir e vir, sagazmente fecundo, a palavra cabralina vai da palavra-coisa ao exerccio de um vigilante controle metalingstico. Da, tambm, a convivncia do poema com a lucidez construtiva do poema-Potica.

Em Cabral, tratados com o detergente (a soda custica da ironia) da forma contida e rigorosa, os poemas de avolumam, recheiando-se do vazio (vida preterida) e do sarcstico (resposta-protesto da prpria vida, brutalmente esvaziada e elidida).

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

42

Limitemo-nos, por amor da brevidade, a indicar a colheita dos contrrios, supremamente formalizada em O sol de Pernambuco. E passemos ao quarto estmago da ruminao potica, o mdulo setorial B:.

4, B: (A revisitao concludente ou o diploma no elementar)

tempo de concluir. O flio dobrou-se, pela primeira vez: a:, b: Vs A:, B:. E dobrou-se, de novo, dando-nos, como que remontadas, as correlaes a:, A: Vs b:, B:

Vejamos o que B: retoma e reorganiza, em sua quarta e ltima ruminao potica.

Desde The Country of the Houyhnhnms (outra composio), da srie A:, onde se repropunha a especfica temtica da contundncia, espervamos uma reassuno de a: e de b:. Isto j se obteve em A:. Mas, era preciso uma culminao ou uma remodelagem do livro inteiro: a:, b:; A: e B:.

Cumpre-a o mdulo setorial B:. E com admirvel exemplaridade.

A comear pelo seu Incipit, isto , A urbanizao do regao.

De agora em diante e no apenas no 1 poema da srie B: - iremos assistir a uma tpica por onde a caminhar fia quadrado (grifos nossos). Pois o ltimo ato do sistema leixa pren ser de retomada e de ultimao de combog, cristal do nmero quatro.

Recife e Sevilha; Recife e Andaluzia; Recife, Sevilha e Mundo; Brasil e mundo: eis os quartos do flio, que entre si remontam.

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

43

E, como em b: tivramos a duplicao da ptica, j em B: temos a sua culminao qudrupla.

O ritmo, como o ato de ruminar chiclets, , agora, um pr, repor, retomar e repropr: contrair-se, dilatar-se, romper-se e reemendar-se: cristal do nmero 4...

Da raiz quadrada ao qudruplo, isto , da viso microscpica macroscopia quadrangular, os temas, as imagens, os paradigmas e os sintagmas, como que encadeados num chiclet, constroem-se, dilatam-se, rompem-se e reemendam-se.

Estamos a caminhar pela Recife poemtica, por onde o caminhar fia quadrado... Caixa dentro da caixa, cubo a despregar-se de cubo, os encaixes de smiles, a remeditao das antteses integradas numa sntese, o ver desde dentro e o rever desde fora recompem-se e reordenam-se com os resguardos de quatro.

As avenidas poemticas cruzam e recruzam, fora e dentro, reciprocamente fecundados, dando-nos armas cabais para a descodificao de Habitar o tempo. E sugerindo-nos a assuno de uma estratgia construtivista de, ao tempo, vivlo enquanto ele ocorre, ao vivo (grifos nossos).

Essa reinscrio no tempo postula uma tica do risco e a ultrapassagem da quintessncia da acomodao do Jantar dos Comendadores. Mas, como a reinscrio no tempo se faz pela mediao do universo potico, ento precisamos de ultimar a ruminao dos quatro estmagos, para chegarmos ao ritmo cordial cabralino. Por isso, temos que revisitar os dois ventrculos e os dois aurculos poticos: a:, b:, A: e B:...

obstinao do aberto fechado preciso opr a clarividncia do fechado aberto, como est a indicar o poema Para a feira do livro remate do combog, cristal do nmero quatro (grifos nossos).

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008

Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades

ISSN-1678-3182

44

Fechado aberto, veja-se bem, pois o oxmoron da completude vai ser ilustrado no poema glosa Carta aos puros de Vinicius de Moraes... Nem a obturao no plo expressivo mono-ocular; nem o esparramamento de aberturas superficiais e epidrmicas num plo comunicativo, tambm mono-ocular... Construindo a sua sntese poemtica, Cabral preserva e reinstaura a valncia do polo comunicativo (em polmica com a torre de marfim ou com a poesia pura). E preserva o rigor e o dinamismo de seu modulor potico, a sntese neobarroca dos contrrios, pela revalorizao de uma poesia social, que jamais se esquea de ser poesia, com sua dominante (funo potica).

Ora, o vazio prenhe (o vazio petio de articulao de plenitude) gera a rosa tetrafoliar de A Educao pela Pedra, atinge o mdulo diamantino-lquido (seu diamante lquido) de Retrato de Escritor: rosa constituda de Vida e Arte, de Emissor e de Receptor, pares, que primeiro se fizeram snteses parciais a:, b:; A:, B:, para, ao fim e ao cabo, fazerem-se ptalas da rosa nica...tetrafoliar.

Rosa comunicao, rosa vigor, inscrio do Homem na Poesia, Poesia de e para homens, como, por outras vias, fizera Guimares, o Rosa...

Volume VII Nmero XXVI Jul- Set 2008