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MEDEA

VERTONUNG EINES GRIECHISCHEN MYTHOS IM 20.JH.

Medea, Medea, Medea, Medea, Medea,

die Wissende die Zauberin die Verratene die Rchende die Fliehende

Madeleine Imbeck Mai 2004

Madeleine Imbeck

Medea Vertonung eines griechischen Mythos im 20.Jh.

INHALTSVERZEICHNIS
MUSIK UND MYTHOS.......................................................................................................................5 DER MEDEA-MYTHOS .....................................................................................................................5 VERTONUNGEN DES MEDEAMYTHOS..........................................................................................6 IANNIS XENAKIS (1921/22 2001) ..................................................................................................7 Medea (1967) .................................................................................................................................8 Iannis Xenakis: Medea (Hranalyse)..............................................................................................9 PASCAL DUSAPIN (*1955) .............................................................................................................10 Medeamaterial (1990 1991) ......................................................................................................13 Pascal Dusapin: Medeamarerial (Hranalyse) .............................................................................14 MIKIS THEODORAKIS (*1925) .......................................................................................................14 Medea (1991) ...............................................................................................................................17 Mikis Theodorakis: Medea (Hranalyse) ......................................................................................18 MEDEA DREIMAL VERTONT ......................................................................................................20 BIBLIOGRAPHIE .............................................................................................................................22 DISCOGRAPHIE..............................................................................................................................23

Abb.2: Mit Hilfe von Medea versucht Jason den Stier zu zhmen. (Quelle: Souli, S.: Griechische Mythologie)

Madeleine Imbeck

Abb.3: Darstellung des Zuges der Argonauten auf einem rmischen Tonrelief. Die Gttin Athena berwacht den Bau des Schiffes Argo und hilft beim Aufrichten des Mastes. (1.Hlfte des 1.Jh.v.Chr., Britisches Museum/Quelle: Souli, S.: Griechische Mythologie)

Medea Vertonung eines griechischen Mythos im 20.Jh.

MEDEA
VERTONUNGEN EINES GRIECHISCHEN MYTHOS IM 20. JH.
Medea gilt als grsste Zauberin und Hexe in der griechischen Mythologie eine Gestalt, in der Gegenstze zusammentreffen. Knstler aller Epochen waren von ihr fasziniert. Maler, Bildhauer, Autoren und Komponisten haben Medea auf ihre eigene Art verkrpert.

MUSIK UND MYTHOS


Mythen haben ihren Ursprung in verschwommenen und irrationalen Vorstellungen. Ihr Kern lsst sich nicht rational erfassen. Das macht ihre Unvergnglichkeit aus. Auch der Ursprung von Musik ist unerfassbar. Sie lsst dem Zuhrer Freiheiten. Ihr Ausdruck ist nie eindeutig, jeder hrt und empfindet sie anders und verbindet seine eigenen Vorstellungen mit ihr. Daher eignet sich Musik besonders gut zur Darstellung eines Mythos.

DER MEDEA-MYTHOS
Jason segelt mit vielen griechischen Helden, den Argonauten, nach Kolchis. Dieses Knigreich liegt am Schwarzen Meer. Dort will er das Goldene Vlies holen. In Kolchis herrscht Knig Aietes. Jason werden unerfllbare Bedingungen fr die bernahme dieses glckbringenden Vlieses gestellt. Doch Medea, die Knigstochter, hat sich in Jason verliebt. Sie hilft ihm mit komplizierten Ritualen und Zauberknsten alle Forderungen zu erfllen. Jason jedoch muss ihr versprechen, sie zu heiraten. Noch in derselben Nacht flieht Medea mit den Argonauten und dem Goldenen Vlies. Aietes und seine Flotten verfolgen die Flchtigen. Medea ttet ihren Bruder und schafft es, endgltig zu entkommen. Dank ihrer Zauberknste kommen die Argonauten nach zahlreichen Abenteuern und einer weiten Reise heil in der Heimatstadt Iolkos an. In Iolkos verjngt Medea Jasons Vater und veranlasst den Mord an Jasons Onkel. Wegen dieses Verbrechens mssen Medea und Jason nach Korinth fliehen. Dort verstsst Jason Medea. Eine Ehe mit Kreons Tochter Glauke soll seinen Kindern bessere Zukunftsperspektiven geben. In ihrem Zorn lsst Medea Glauke in einem vergifteten Hochzeitsgewand bei lebendigem Leibe verbrennen, wobei auch Kreon zu Tode kommt. Um Jason vollkommen zu rchen, ermordet Medea ihre eigenen Kinder. Sie flieht in einem Wagen, gezogen von geflgelten Drachen, zu Knig Aigeus nach Athen. Als sie dort spter Theseus, den Knigssohn, zu vergiften versucht, wird sie aus der Stadt verjagt. Der Name Medea geht etymologisch auf medomai (ersinnen) zurck und bedeutet Ratwissen. Als Tochter des Kngis Aietes wchst Medea in Aia auf, dem Land der Mythen im fernen Osten. Die Griechen glaubten dieses Land in Kolchis, einer Kolonie am Schwarzen Meer, entdeckt zu haben. In einer frhen Fassung des Mythos soll Medea eine Gttheit gewesen sein. Ihre gewaltigen Zauberkrfte, [] , ihre Abstammung von dem Sonnengott und andere Zge weisen darauf hin. Hekate, der Gttin des Mondes, des Spuks und des Zaubers, in Verbindung gebracht. In Korinth wurde Medea schon lange Zeit vor Euripides mit Hera und Aphrodite zusammen als Gttin verehrt. Spter verschmolzen die korinthische und kolchische Medea zu einer Gestalt.
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In der Zauberkunst ist Medea von ihrer Tante Kirke unterrichtet worden und sie wird auch oft mit

Hunger, H.:

Lexikon der griechischen und rmischen Mythologie, S.306

Madeleine Imbeck

Die berhmteste Fassung des Medea-Mythos ist Euripides Tragdie aus dem Jahre 431 v.Chr. Es besteht eine enge Beziehung zum Gedankengut der rhetorisch-sophistischen Aufklrung. Dabei spielen die Fragen nach Wert und Wirksamkeit der menschlichen Vernunft eine wichtige Rolle. Zu den bevorzugten Szenen- und Motivtypen zhlen Bittszenen, Intrige, Lob Athens, Botenberichte und Streitgesprche. Euripides' Tragdie war fr viele sptere Interpretationen des Mythos wegweisend. So ist Medeas Mord an ihren eigenen Kindern, den Euripides eingefhrt hat, zum festen Bestandteil der Erzhlung geworden. Die von rasendem Schmerz gequlte Medea ist eine typische Euripideische Studie eines Menschen, den ungeheure Affekte vllig ausser sich geraten lassen. Medea - Opfer von Iasons Untreue - triumphiert am Ende.

Abb.4: Die Route der Argo nach dem Epos die Argonauten des Apollonios Rhodios (Quelle: Souli, S.: Griechische Mythologie)

Medea Vertonung eines griechischen Mythos im 20.Jh.

VERTONUNGEN DES MEDEAMYTHOS


Ich mchte drei Kompositionen aus dem 20.Jahrhundert, die den Medea-Mythos vertonen, und ihre Komponisten vorstellen. Ein Mythos erhlt durch das Erzhlen eine rationale Seite, die Sprache parallel dazu wird Musik in Notenschrift gefasst. Die Sprache bestimmt also, wie und wie sehr das durch den Mythos vorgegebene Raster ausgefllt wird. Somit nimmt die Wahl der Textgrundlage entscheidenden Einfluss auf die Komposition. Es ist faszinierend, wie Komponisten verschiedener Generationen und unterschiedlicher Nationalitten die Gestalt der Medea in Klnge fassen.

IANNIS XENAKIS (1921/22 2001)


Xenakis na jamais t grec avec les Grecs, ni franais avec les Franais. Fracass vie, six ans, par la mort de sa mre laissant trois fils grecs dans une ville roumaine o il vivaient. (Franoise Xenakis)
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Abb.5: Iannis Xenakis au Festival de Royan, 1974 (Quelle: Mche, F.-B.: Portrait(s) de Iannis Xenakis)

Iannis Xenakis Geburtsdatum ist ebenso unsicher wie seine Nationalitt: 29. Mai oder 1. Juni im Jahre 1921 oder 1922. Die ersten zehn Lebensjahre verbrachte er in Rumnien. Dann kehrte seine Familie nach Griechanland zurck. Nach der Schule studierte Iannis Xenakis neben Musik auch am Polytechnikum, das whrend des zweiten Weltkriegs und des griechischen Brgerkriegs fters geschlossen werden musste. Als Widerstandskmpfer war Iannis Xenakis in den Krieg einbezogen und wurde in Abwesenheit zum Tod verurteilt. Er floh mit geflschtem Pass ber Italien nach Frankreich, wo er bei Le Corbusier als Ingenieur Arbeit fand. Dort nahm er sein Musikstudium wieder auf, unter anderem bei Olivier Messiaen. Dieser erinnerte sich spter an die erste Begegnung mit Iannis Xenakis: Il me dit quil voulait tre compositeur de musique. Ayant appris quil tait grec, quil avait fait des mathmatiques, et quil travaillait avec Le Corbusier comme architecte, je lui dis: Continuez tout cela! Soyez grec, soyez mathmaticien, soyez architecte, et du tout faites de la musique! Sans le savoir, je venais de donner une dfinition presque exacte de son oeuvre future...
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Mche, F.-B.: Mche, F.-B.:

Portrait(s) de Iannis Xenakis, S.11 Portrait(s) de Iannis Xenakis, S.83

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Medea (1967)
Musique de scne pour choeur d'hommes (jouant galement des rhythmes avec des galets) et cinq musiciens texte de Snque Es ist undenkbar, sich im zwanzigsten Jahrhundert Gemlde ohne Picasso, Architektur ohne Le Corbusier, Musik ohne Xenakis vorzustellen. Xenakis war aber nicht nur Komponist, sondern auch Mathematiker, Ingenieur, Altphilologe, Architekt. All dieses Wissen ist in seine Kompositionen eingeflossen. Grundlagen seiner Kompositionen sind oft visueller Art. Er entwickelte eine Methode mit Bestandteilen aus Klang, Tonhhe, Rhythmus und Tonqualitt als Teile mathematischer Gleichungen zu arbeiten, die wie Baumaterialien in der Architektur bearbeitet werden konnten.
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Iannis Xenakis liebte das antike griechische Drama, die griechische Philosophie und auch seine Muttersprache. Medea ist von seinen kulturellen Wurzeln stark geprgt und auch ein Stck Autobiographie. Schon in seiner Jugend hatte sich Iannis Xenakis oft gefragt, wie die Theater in der Antike aufgefhrt worden seien, wie ihre Musik geklungen habe, wie Schauspieler, Chor und Musiker den Text rhythmisiert htten und wie Auloi (Flten) gespielt worden seien. Medea, eine Auftragskomposition des Thtre de France, gibt Antwort auf all diese Fragen. Die Instrumente werden in ihren hchsten und tiefsten Registern gespielt und wie Stimmen behandelt. Die dadurch entstehenden Klnge sind oft im Bereich zwischen Ton und Gerusch. Einzelstimmen verschmelzen zu einem Klangfeld. Durch die Registerunterschiede entstehen verschiedene Ebenen. Der lateinische Text aus Senecas Tragdie Medea wird vom Mnnerchor gesungen, gesprochen, geflstert und gezischt. Puls und Rhythmus sind durch den Sprechgesang gegeben. Dieser zieht das Stck vorwrts. Die Snger schlagen zustzlich Steine aufeinander. Auch die Pauke hat eine wichtige Rolle. Ihr Tempo und die Regelmssigkeit ihrer Schlge bilden ein weiteres unberhrbares Rhythmuselement. Eine archaische, rauhe und urtmliche Atmosphre . Senecas Medea ist eine Anspielung auf seine eigene Zeit, als Nero Knig war. Vielleicht stand sogar Neros Giftmischerin Locusta Modell fr Medea. Seneca stellt die rasende Medea dar und rckt den Hexencharakter in den Vordergrund. 180 Verse widmet der Autor dem okkultischen Exerzitium des Giftbrauens. Dazu finden wir bei Euripides keine Parallele. Medeas schwarze Knste, ihre barbarische Herkunft, ihr Schlangenwagen und ihr hllisches Rachewerk sind alles Symbole fr ihre Unmenschlichkeit Medea, die Verkrperung des Greuels, ein Schreckensbild der Irrationalitt und Inhumanitt. In Senecas dramaturgischem Gesamtwerk nimmt Medea eine Schlsselstellung ein. Senecas Tragdien sind wahrscheinlich nie inszeniert worden. Es ist mglich, dass Iannis Xenakis deswegen diesen Text gewhlt hat. Seine Komposition bezeichnete er als Suite, es wird also nicht szenisch gespielt. Der Komponisten drngt uns als Zuhrern mit diesem Werk keine Interpretation auf, sondern die Musik verlangt eine Auseinandersetzung mit ihr. Die Musik ist nicht eine Interpretation des Textes, sondern vielmehr eine weitere Ebene der Musik steht also unabhngig zum Verlauf einer Melodie oder der Vernderung eines Klangfelds. Darum erhalten die einzelnen Silben Gewicht und nicht der grosse Zusammenhang eines ganzen Satzes oder gar eines Abschnitts.

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Xenakis, I.: Xenakis, I.:

A Colone. Nuits. Serment. Knephas. Medea./ Begleitheft zur CD, S.18 A Colone. Nuits. Serment. Knephas. Medea./ Begleitheft zur CD, S.18

Medea Vertonung eines griechischen Mythos im 20.Jh.

Abb.6: Iannis Xenakis dans son altelier, Paris, vers 1987 (Quelle: Mche, F.-B.: Portrait(s) de Iannis Xenakis)

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Iannis Xenakis: Medea (Hranalyse)

Eine instrumentale Einleitung fhrt die Zuhrer in die archaischen Klangwelten von Iannis Xenakis Medea. Glissandi und die durch Mikrointervalle entstehenden Schwebungen lassen eine Kulisse aufkommen, die immer in organisch fliessender Bewegung ist. Oft ist ein Flimmern im Klang, das an die Mittangshitze im Sden erinnert und gleichzeitig bewusst macht, dass wir nur ein unscharfes Bild von Jahrhunderte zurckliegenden Zeiten haben knnen und daher unsere Einbildungskraft das Stehen stark beeinflusst.

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Medea Vertonung eines griechischen Mythos im 20.Jh.

Sehr prgend fr die Klangfarbe des Mnnerchors ist das Tempo des Textes. Manchmal erinnert der Gesang an Melismen der Gregorianik und an anderen Stellen ist es energischer Sprechgesang. Durch die Kombination und Variation verschiedener Klangebenen schafft Iannis Xenakis einen Spannnungbogen ber die ganze Komposition hinweg. Die Klangwelt verschwindet am Ende im Nichts, so wie sie zu Beginn aus dem Nichts aufgetaucht ist. (< = crescendo; > = decrescendo; alle brigen Zeichen sind graphische Darstellungen der Melodieverlufe)

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PASCAL DUSAPIN (*1955)


Un jour, jai compris que jtais mieux lorsque jtais environn des sons. Je suis devenu compositeur... javais dix-huit ans.
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Abb.7: Pascal Dusapin (Quelle: C.I.R.E.M: Pascal Dusapin)

Pascal Dusapin wurde am 29. Mai 1955 in Nancy geboren. In seiner Jugend spielte er Orgel und begann schon frh zu komponieren. 1976 verschafft ihm Radio France in der Klasse von Messiaen Zutritt zum Conservatoire National Suprieur de Paris. Dort blieb er nur einige Monate, wie brigens an anderen Lehranstalten auch, da er immer nur das Wesentliche, und dieses so schnell wie mglich, sucht. An der Sorbonne besuchte Pascal Dusapin von 1974 bis 1978 die Kurse von Iannis Xenakis. Eine Zeit lang betrachtete ihn Iannis Xenakis als seinen einzigen Schler. Er schreibt: Jaime Pascal Dusapin parce quil est fier, curieux, independant et organis dans sa pense. [] Je peru demble Pascal [] cause de ses questions sans doute. Puis est arrive sa musique. Je lai trouve souvent originale et sensuelle, deux faces de lart qui ne se transmettent pas par le savoir et qui sont vitales.
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Pascal Dusapin schreibt ber Iannis Xenakis: Xenakis ntait pas un professeur. Et cest cela que je cherchais. Un homme qui ne pense pas ma place du haut dun savoir laborieux et contraignant, mais au contraire qui sache tre plutt que paratre. [] Il ne mtait pas propos de suivre une route mais de rencontrer la mienne.
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Pascal Dusapins Kompositionen erlangten schnell einen eigenstndigen Charakter. Er erhielt verschiedene Auszeichnungen und hat heute eine wichtige Stellung in der franzsischen Musikszene. Seine Werke werden an zahlreichen Konzerten und berhmten Festspielen aufgefhrt. Parler de Pascal Dusapin, cest voquer un personnage de grande dimension, [] , non seulement cause de ses qualits de compositeur qui sont reconnues, et surtout cette gnrosit, cet lan quil apporte tout ce quil entreprend.
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C.I.R.E.M.: Heister/ Sparrer: 8 C.I.R.E.M.: 9 Mche, F.-B.: 10 C.I.R.E.M.:

Pascal Dusapin, S.117 KdG, Pascal Dusapin, S.1 Pascal Dusapin, S.7 Portrait(s) de Iannis Xenakis, S.91f Pascal Dusapin, S.117

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Medea Vertonung eines griechischen Mythos im 20.Jh.

Medeamaterial (1990 1991)


Opra fr Barockensemble Text von Heiner Mller Die Oper als kompositorisches Problem steht im Mittelpunkt des Schaffens von Pascal Dusapin. Das Zusammentreffen von Klang, Text und Dramaturgie fasziniert ihn. Der Text der Oper ist vom deutschen Dramaturgen Heiner Mller verfasst. Medeamaterial ist ein Ausschnitt aus dem Libretto zum Theaterstck Verkommenes Ufer Medeamaterial Landschaft mit Argonauten, Heiner Mllers urzeitlich-endzeitlicher Variation
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des Medea-Mythos. Der frheste

Mythos einer Kolonialisierung bei den Griechen habe, so sagt der DDR-Dramatiker, nicht an Aktualitt verloren. Sein Ende bezeichnet den bergang vom Mythos zur Geschichte: Jason wird von seinem eigenen Schiff erschlagen. Mit der Kolonialisierung beginnt die europische Geschichte, so wie sie bisher gelaufen ist. Dass das Vehikel der Kolonisierung den Kolonisator erschlgt, deutet auf ihr Ende voraus. Das ist die Drohung des Endes, vor dem wir stehen. Das Ende des Wachstums.
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Heiner Mllers Medeamaterial ist in Versform geschrieben und besteht zum grssten Teil aus einem Monolog der Medea. Gegen das Ende hin kommt die Schizophrenie immer strker zum Ausdruck. Unzusammenhngende Wortfetzen reihen sich aneinander. Daneben erscheinen als blasse Figuren zu Beginn und ganz am Schluss die Amme und Jason. Pascal Dusapin hatte den Auftrag, Heiner Mllers Medeamaterial zu vertonen. Er hatte nicht den Anspruch, eine Oper im antiken Stil zu komponieren, sondern ging beim Komponieren vom Text aus. Pascal Dusapin musste sich also zuerst den poetischen Text eines Autors zueigen machen. Er analysierte die Textvorlage von Heiner Mller im Hinblick auf eine musikalische Dramaturgie. Dabei spielte die Redeweise der Medea die Rhetorik, die Wortwahl und Wortstellung eine wichtige Rolle. Es musste ausserdem ein harmonischer Entwurf angefertigt werden, [] ohne dass dadurch Tonbeziehungen und Melodiebildung beeintrchtigt wurden. Tonarten, wie das in der Barockzeit blich war. Medea wird in der Oper durch fnf Stimmen verkrpert. Dadurch soll ihre Schizophrenie zum Ausdruck gebracht werden. Die Artikulation wird sowohl bei der menschlichen Stimme, als auch bei den Instrumenten usserst differenziert angegeben. Medeas usserungen bewegen sich im Bereich von singen, sprechen, stottern, kreischen, flstern, raunen. Die Instrumentalstimmen lassen eine Flche, einen Hintergrund entstehen. Klangfelder tauchen auf, verblassen, gehen in neue ber. Ein Grundcharakter bleibt allen Szenen gemeinsam: Medea schwebt im Nichts, kein Boden, der sie auffngt.
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Bei der Harmonisierung hat-

ten Mikrointervalle eine wichtige Funktion. Der Komponist unterscheidet zwischen Kreuz- und B-

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Dusapin, P.: Dusapin, P.: 13 Mller, H.: 14 Mller, H.:

Medeamaterial/ Begleitheft zur CD, S.11 Medeamaterial/ Begleitheft zur CD, S.11f Verkommenes Ufer Medeamaterial Landschaft mit Argonauten, S.14 Verkommenes Ufer Medeamaterial Landschaft mit Argonauten, S.14

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Pascal Dusapin: Medeamarerial (Hranalyse)

Pascal Dusapin vertont in Medeamaterial die Psyche eines Menschen von der absoluten Leere einem einzigen Orgelton zu Beginn der Komposition bis zur Eigendynamik des Wahnsinns unzhligen Sing- und Instrumentalstimmen. Medeas Stimmungen werden beeinflusst von Gefhlen, von rationalen Gedanken, von Unbewusstem und von Erinnerungen. All diese Parameter wirken auf sie ein und halten sie gefangen. Der Wahnsinn befreit sie aus der Ausweglosigkeit, gleichzeitig

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Medea Vertonung eines griechischen Mythos im 20.Jh.

wird der Kontakt zur Aussenwelt nun ganz unmglich. Zu Beginn hrte sie noch schwach und verzerrt die Worte der Amme (A) und von Jason (J). Pascal Dusapins Komposition hat die Strke und Kraft der Figur Medea und der vertonte zwingende Weg zum Wahnsinn baut eine unglaubliche Spannung auf ber alle Besetzungs- und Charakterwechsel hinweg. (< = crescendo; > = decrescendo; alle brigen Zeichen sind graphische Darstellungen der Melodieverlufe)

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MIKIS THEODORAKIS (*1925)


Personally, I begin with a fundamental principle, which is that Art must at every moment communicate with the masses.
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Abb.8: Mikis Theodorakis (Quelle: Theodorakis, M.: Bis er wieder tanzt)

Mikis Theodorakis wurde am 29 Juli 1925 in Chios geboren. Schon frh setzte er sich politisch fr das griechische Volk ein. Whrend der Besatzung von 1941 bis 1944 schloss er sich den Widerstandstruppen an, wurde gefangen, gefoltert und war mehrmals dem Tode nahe. Zu diesem Zeitpunkt kam er auch in Kontakt mit Marxisten und Kommunisten, die sein Weltbild entscheidend prgten.
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Mikis Theodorakis begann sein Musikstudium in Athen und setzte es in Paris u.a. bei

Olivier Messiaen fort. Dort schloss er sein Studium mit Auszeichnung ab. Sein Schaffen fand international Anerkennung. Spter wandte er sich der griechischen Volksmusik zu. 1964 liess er sich ins Parlament whlen. Im Jahre 1967 kam es zum Putsch. Es folgte eine Militrdiktatur. Die internationale Solidarittsbewegung, organisiert von berhmten Knstlern u.a. Dmitri Schostakovitsch und Leonard Bernstein setzte sich fr Mikis Theodorakis Freilassung aus dem Konzentrationslager ein. Er wurde ins Exil geschickt und kmpfte von Paris aus fr sein Volk. Auf Konzertreisen warb er weltweit fr eine Demokratie in seinem Heimatstaat und schuf eine einheitliche Widerstandsbewegung. Nach dem Sturz der Diktatur kehrte Mikis Theodorakis nach Griechenland zurck und wurde als Volksheld gefeiert. Als Staatsminister setzte er sich von 1990 bis 1992 fr Erziehungswesen und Kultur ein, aber auch fr den Frieden zwischen Trken und Griechen. Mikis Theodorakis ist weiterhin als Dirigent und Komponist ttig.

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Giannaris, G.: Wagner, G.:

Mikis Theodorakis: Music and Social Change, S.xi Werkliste, www.mikis-theodorakis.net

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Medea Vertonung eines griechischen Mythos im 20.Jh.

Medea (1991)
Opera in two acts Libretto and translation by Mikis Theodorakis, based on the homonymous tragedy of Euripides Als lyrische Tragdie bezeichnet Mikis Theodrakis seine Oper Medea. Theodorakis hat sich intensiv mit der Frage der Vertonung altgriechischer Tragdien beschftigt und scheint eine Lsung gefunden zu haben: Es wre berflssig, ber die Rolle der Musik zu sprechen. Es ist festgestellt worden, dass die altgriechische Tragdie die Oper des Altertums war. [] Meiner Meinung nach wre die ideale Interpretation [] jene, die eine gesungene Auffhrung des gesamten Textes erlauben wrde.
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Das Libretto wurde von Mikis Theodorakis verfasst. Er bersetzte das Stck des Euripides ins Neugriechische und nderte nur Unwesentliches. In die Oper fliessen Elemente seiner frheren Kompositionen ein, sowohl aus Liedzyklen, als auch aus symphonischen Werken. Die Melodien erinnern an griechische Volksmusik. Sie werden oft variiert und in der gleichen Szene wiederholt aufgegriffen. Das Werk ist fr symphonische Orchesterbesetzung komponiert, fters spielen verschiedene Instrumente dieselbe Melodie unisono, was je nach Kombination neue Klnge schafft. Die Melodiestimme wird mit Akkorden begleitet. Tonrepetitionen und Rhythmus verleihen den Szenen ihren Charakter. Die Melodie ist horizontal, aber sie braucht Sttzen, Pfeiler, und die Pfeiler, das sind die Rhythmen und das ist die Harmonisierung. , erklrt der Komponist zur Melodik von Medea.
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Theodorakis, M.: Medea/ Begleitheft zur CD, S.4 Wagner, G.: Mikis Theodorakis: Ein Leben fr Griechenland, www.mikis-theodorakis.net

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Mikis Theodorakis: Medea (Hranalyse)


Zweiter Akt, Szenen 13 bis 15

Mikis Theodorakis Oper Medea ist einer romantischen Oper in Aufbau und musikalischer Dramaturgie sehr hnlich. Medea, der Bote und der Chorfhrer treten als Solisten mit dem Chor (dem Volk) in einen Dialog. Der Chor, fters aufgeteilt in Frauenchor (F) und Mnnerchor (M), bernimmt auch Begleitfunktion. Das Orchester sttzt und untermalt die musikalischen

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Medea Vertonung eines griechischen Mythos im 20.Jh.

Stimmungen. Eine Komposition, die von den Stimmungswechseln und der daraus entstehenden Spannung und Energie lebt. (< = crescendo; > = decrescendo; alle brigen Zeichen sind graphische Darstellungen der Melodieverlufe)

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Madeleine Imbeck

Aus meinen Hnden sollt ihr das empfangen Ganz abgebrochen hinter mir hab ich Was Heimat hiess jetzt hinter uns mein Ausland Dass es nicht Heimat wird euch mir zum Hohn Mit diesen meinen Menschenhnden Ach Wr ich das Tier geblieben das Ich war Eh mich ein Mann zu seiner Frau gemacht hat Medea Die Barbarin Jetzt verschmht Mit diesen meinen Hnden der Barbarin Hnden zerlaugt zerstickt zerschunden vielmal Will ich die Menschheit in zwei Stcke brechen Und wohnen in der leeren Mitte Ich Kein Weib kein Mann Was schreit ihr Schlimmer als Tod
(Ausschnitt aus Verkommenes Ufer Medeamaterial Landschaft mit Argonauten von Heiner Mller)

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Medea Vertonung eines griechischen Mythos im 20.Jh.

MEDEA DREIMAL VERTONT


Viele hnlichkeiten und dennoch ganz verschiedene Kompositionen

Am aufflligsten ist die Tatsache, dass diese drei Komponisten dieselbe Szene des Medea-mythos vertont haben: Die Wandlung der verletzten zur rachschtigen Medea. Pascal Dusapin hebt dabei vor allem die Schizophrenie hervor. Den Text der Oper haben die Komponisten nicht selbst verfasst. Iannis Xenakis und Mikis Theodorakis orientieren sich am Urtext, whrend bei Pascal Dusapins Oper das Libretto eines Theaters als Grundlage dient. In Iannis Xenakis Medea spielt der Text eine grundlegend andere Rolle als in den beiden anderen Werken. Er wird nicht im herkmmlichen Sinne vertont, sondern als weitere Ebene der Musik betrachtet. Die beiden anderen Komponisten dagegen sind beim Komponieren vom Text ausgegangen. Sie haben den Text mit Musik untermalt. Alle drei Komponisten haben in ihrem eigenen, unverkennbaren Stil komponiert. Mikis Theodrakis Medea ist stark von griechischer Volksmusik beeinflusst. Iannis Xenakis und Pascal Dusapin lebten in einem knstlerischen Umfeld, das experimentierte und von Grund auf Neues zu kreieren suchte. Dieser Gedanke hat die Komponistengeneration nach dem zweiten Weltkrieg geprgt. Bei Iannis Xenakis ist die Musik mathematisch durchdacht, Pascal Dusapin experimentiert mit Klngen, Geruschen und Mikrointervallen. Erstaunt hat mich die hnlichkeit der Lebenslufe von Iannis Xeankis und Mikis Theodorakis, vor allem, was die ersten 25 Jahre betrifft: Zwei Widerstandskmpfer, die sich fr ihr Volk eingesetzt haben, oft in Todesgefahr. Jahre spter konnten sie das verwirklichen, was sie von Jugend an beschftigt und fasziniert hatte: die Vertonung antiker Tragdien.

Abb.9: Die Argonauten jagen die schrecklichen Harpyien Aello und Okypete, die Phineus gefangen hielten (Elfenbeinfiguren einer korinthischen Werkstatt, Delphi, Archeologisches Museum/ Quelle: Souli, S.: Griechische Mythologie)

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BIBLIOGRAPHIE
C.I.R.E.M. Pascal Dusapin, Institut de musicologie, Mont Saint-Aignan 1989 Dibelius, U. Moderne Musik I, 1945 1965 3. Auflage, Mnchen 1984 Moderne Musik II, 1965 1985 Originalausgabe, Mnchen 1988 Editions Salabert Iannis Xenakis: Medea Senecae Paris, 1970 Fink, G. Die schnsten Sagen der Antike Dsseldorf / Zrich 1999 Giannaris, G. Mikis Theodorakis: Music and Social Change London, 1973 Grant,M. / Hazel, J. Lexikon der antiken Mythen und Gestalten 12. Aufl., Mnchen 1996 Heister, H.-W. / Sparrer, W.-W. Komponisten der Gegenwart Mnchen, cop. 1992 -> Hunger, H. Lexikon der griechischen und rmischen Mythologie 8., neubearb. Aufl, Wien 1988 Krefeld, H. (Hrsg.) Hellenika neue Ausgabe, Berlin 2002 Mche, F.-B. (Hrsg.) Portrait(s) de Iannis Xenakis Bibliothque nationale de France, Paris 2002 Mller, H. Verkommenes Ufer Medeamaterial Landschaft mit Argonauten Badische Landesbhne, Burchsal 1987 Schwab, G. Sagen des Klassischen Altertums 7. Aufl., Mnchen 1978 Souli, S. Griechische Mythologie Athen 1995 Theodorakis, M. Bis er wieder tanzt. 1.Aufl., Regensburg 2001

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Medea Vertonung eines griechischen Mythos im 20.Jh.

Wagner, G.

Mikis Theodorakis. Ein Leben fr Griechenland Philadelphia, 1995 Werkverzeichnis auf der Grundlage der Forschungsarbeit von Asteris Kutulas www.mikis-theodorakis.net

DISCOGRAPHIE
Dusapin, P. Medeamaterial Hilde Leidland (Sopran) Orchestre de la Chapelle Royale, Collegium Vocale direction: Philippe Herreweghe 1 CD Harmonia Mundi HMC 905215

Theodorakis, M.

Medea Emilia Titarenko, Daria Rybakova, Wladimir Feljaer, Peter Migounov, Eugeni Witshnewski, Nikolai Ostrofsky, Irina Liogkaja, Juri Worobiow (Singst.) St. Petersburg State Academic, Capella Orchestra and Choir Mikis Theodorakis (Dir.) 3 CDs, Begleitheft Intuition Records Int 33202

Xenakis, I.

A colone. Nuits. Serment. Knephas. Medea New London Chamber Choir, Critical Band James Wood (Dir.) 1 CD Hyperion Records CDA 66980

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