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(Cristian): En tus inicios como historietista tuviste que remarla mucho? Sufriste crisis donde queras mandar todo a volar y dar comienzo a otra cosa o siempre tuviste una meta clara? Tuviste preparacin acadmica o sos un autodidacta? Quines fueron tus historietistas referentes? -La tuve que remar, textualmente, porque practiqu remo de competicin, remaba en un bote de cuatro remos largos con timonel con el que gan una regata internacional, varias regatas nacionales y llegu a ser subcampen argentino. De sufrir, nada, las crisis no son para sufrir sino para crecer y nunca hay que mandar todo al carajo sino acumularlo en el bolsillo de la experiencia. Hace ya muchos aos que repito esta frase, no recuerdo un slo da de mi vida en el que no haya hecho un dibujo, supongo que eso se parece a una meta clara. Tuve una formacin acadmica despus de prcticamente toda una juventud autodidacta. La formacin acadmica no me dej ni el ttulo, la autodidacta me dej casi todo lo que soy. No creo en los dibujantes referentes, pienso que es ms sano convencerse de que uno es el mejor dibujante del mundo sin decrselo a nadie para que no te acusen de pedante, y de ah en adelante creerlo a rajatabla. (Los Navarro): Las texturas en tu trabajo son lo que ms me llaman la atencin, creo que el color es genial como lo manejas. Trabajs con alguna tcnica en especial? Soles usar computadora? -Para hacer historietas cualquier tcnica me sirve, Navarro, es ms, con el paso del tiempo fui descubriendo que cambiar de estilo de una vieta a otra en la misma historieta es la expresin de un sentimiento que ha de ser respetado tanto o ms que el cambio de color para expresar el clima. Mis primeras historietas las hice con el mtodo clsico, tinta china y pincel, pero ms adelante experiment con muchas otras tcnicas, de las cuales terminaron siendo mis favoritas la de los pasteles sobre papel madera y la del grafito movido con difumino. Si dibujo desde siempre y tengo ms de cincuenta, te podrs imaginar que el uso de la compu se limita ms o menos a esta ltima dcada. (Emiliano): Cmo encars tus historietas cortas? Dibujs primero alguna idea, tens una historia en la cabeza, ambas opciones? En fin, cmo es tu proceso creativo?, as sencillito. Me llama la atencin la ltima historieta que sali en Fierro porque a diferencia de la mayora de las anteriores, hay un uso menos evidenciado de la compu (para repetir una imagen o deformarla) Para qu cres que te sirve la computadora como herramienta? Ah, Por qu no volvs al simple blanco y negro? No para siempre, pero veo que opts por el color ahora. Dnde publics en Europa? -Mi vida entera es un proceso creativo, Emiliano, lo que as, a primera vista, no parece tener una explicacin sencillita, pero tomemos lo de sencillito como un desafo creativo ms e intentmoslo. En esencia, cuando me aparece una idea la voy haciendo crecer en la cabeza, o sea, de memoria, despus la costumbre me lleva al tablero para tratar de plasmarla. En el tablero tengo siempre un cuaderno donde escribo de todo y una resma de papel blanco para dibujar. Empiezo por lo primero que agarro, ya sea el cuaderno o las hojas, anoto o boceto segn el caso y voy intercambiando bocetos y textos hasta que uno de los dos sistemas prevalece sobre el otro. Para m, sin nimo de menospreciar al tndem creativo, la historieta es un gnero artstico realizado por una sola persona que tiene la capacidad de escribir y dibujar sus ocurrencias cualesquiera sean. (Lucas Fulgi) Cuando eras chico, qu queras ser cuando seas grande? Qu opins del actual espacio de la historieta, tanto respecto a otras disciplinas

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artsticas (como el cine, la literatura, el arte plstica) como a su lugar en la sociedad y en el mercado? -Siempre quise ser el Tomi y nunca tuve una idea slida del espacio que ocupa la historieta ni con respecto a otras disciplinas ni con respecto a la sociedad o al mercado, pero me gusta levantar como bandera una frase mi conciudadano Max Cachimba, -la historieta es un arte menor dijo- y a los menores hay que protegerlos. No me interesa saber qu se estila ni qu conviene, slo poder plasmar lo que veo en mi cabeza, sin influencias externas y sin importarme si se vende o no se vende a pesar de todos los contratiempos o ventajas que ello pueda generar. (Nico): Alguna vez improvisaste alguna historieta de principio a fin? Es decir, empezaste a dibujar haciendo el guion a la carrera mientras la ibas dibujando de a poco? Me encanta la combinacin de colores qu usas para pintar? -Yo dira que prcticamente siempre he improvisado de principio a fin, salvo las contadas excepciones en las que he hecho una historieta con guionista. Lo dicho, tengo un pequeo reducto con un tablero, un cuaderno y hojas en blanco. Apunto cosas, boceto otras, cambio una y sigo con la otra una y otra vez, hasta que consigo un ritmo que me lleva alegremente al final. S, improviso mucho, e improvisar es muy parecido a patear el tablero, Nico, una actitud sumamente recomendable sobre todo si es a diario. (Mara): Hola seor Tomi. En tres meses ser mayor de dieciocho aosperdone mi ignorancia entonces. Quera preguntarte qu debera leer tuyo?, as como una recomendacin para empezar, despus seguimos solos. Adems por qu te fuiste a Espaa? Qu sentiste de volver a la Fierro? (de no ser por Fierro, no te hubisemos conocido al menos por ahora) Me impact tu historieta, qu laburo ests haciendo ahora? -No puedo perdonar porque perdonar es divino y yo, en el mejor de los casos, soy todo lo contrario, Mara, y la adolescencia nunca es ignorante, slo que durante ella todava se es inmortal, y ante tamaa abundancia de tiempo se puede pecar de poco precavido. Existiendo textos como Cien aos de soledad no puedo recomendarte nada mo, slo mencionarte Polenta con pajaritos. Me vine a Espaa cuando la polica mat al Pocho Lepratti, que fue un compaero de trabajo de mi mujer con el que juntos hacamos El ngel de lata, una revista que an venden los chicos trabajadores de la calle de Rosario, de ah la cancin de Len Gieco titulada El ngel de la bicicleta. Volver a publicar en la revista Fierro fue un consuelo sanador, siempre es un consuelo volver a donde uno tiene la sensacin de no haberse ido nunca, como pueden ser las manos de las madres, o el color de las veredas de los barrios o el perfume encantador de alguna almohada. (Luca) Qu opins de ese dicho que dice ms vale malo conocido que bueno por conocer? - Pienso que el dicho que dice mas vale malo conocido que bueno por conocer debera decir mas vale bueno conocido que malo por conocer. Qu te gustara que te pasara como artista, o sea tens alguna meta puntual? -Ahora mismo lo nico que me gustara es que a vos te gusten mis trabajos. Cmo fue tu proceso de terminar el secundario y tener que elegir algo para ser o hacer? -No termin el secundario, me quedaron dos materias previas de por vida, juro que intent saldarlas en algn marzo remoto, pero el ingls era para m el idioma del enemigo y la contabilidad me resultaba la antipoesa. Lejsimos estoy de intentar que

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pienses lo mismo que yo del ingls y de la contabilidad, Luca, pero sentimientos similares a estos son, en mi modesta opinin, a los que deberamos estar atentos a la hora de manejar el corazn para decidir quin somos, simples sentimientos espontneos y no complicados promedios de nueve noventa y nueve. (Joaco): Qu es lo ms difcil de tu trabajo? Cmo se supera el bajn de cuando las cosas no salen bien? El amor te inspira? Qu cosas decs qu bueno haber sabido esto antes para mandarme menos cagadas? -Algunos dicen que dibujar no es trabajo, Joaco, debe ser porque, salvo la tarea de creernos a nosotros mismos que realmente estamos trabajando, el resto no es demasiado difcil. El bajn de las cosas que no salen bien se supera, en primer lugar, no yendo al psiclogo, y en segundo lugar, haciendo de nuevo lo que no sale bien. Muchas veces el amor inspira ms cuando no est que cuando est. Las cagadas no existen, soy partidario del empirismo. (May): Primero te felicito por la historieta de Fierro. Y te quera preguntar por tu proceso de escritura, porque me gustaron mucho los textos de la historieta. Escribs adems de de guiones de historieta? Qu les? -Escribo tanto como dibujo, May, escribo la nota editorial de la revista El ngel de lata de Rosario, escribo cuentos para la revista La lucirnaga de Crdoba, escribo poemas, incluso muchas veces escribo los guiones como poemas, escribo en las mesas de los bares, en el margen de los diarios y en la arena de la playa. Tengo la poco simptica costumbre de leer hasta el preciso instante en que siento que me cuesta seguir leyendo, con lo que he ledo un montn pero son poco los libros que he ledo completos, y de entre ellos, no s porqu caprichosa mana, me gusta nombrar Cien aos de Soledad, La insoportable levedad del ser y Un bolsillo lleno de vodka. (Octa): En qu ests laburando ahora? Cules te parecen que son las condiciones mnimas que tiene que tener alguien para dedicarse a la historieta? Cul fue tu mayor logro hasta ahora? -Ahora estoy haciendo un dibujo pero no podra asegurarte que est haciendo un trabajo. Las condiciones mnimas para que alguien se dedique a la historieta son, la paciencia, la preocupacin, la disciplina, la concentracin y la amplitud de criterio (y conste que he dicho mnimas), porque las mximas son papel, alegra y tinta china. (Juan): Por qu penss que no hay ya casi un laburo de crtica y cuestionamiento por parte de los actuales dibujantes-guionistas (y menos en esta revista) respecto de los gobiernos de turno que nos tocan, sino ms bien una actitud ultraoficialista y se recurre una y otra vez al tema de la dictadura y los 70, dejndose de lado la actualidad poltica con todo lo que hay que decir al respecto de sta? -Yo no pienso eso y tampoco me consta, Juan, adems, and a saber, en una de esas los historietistas no critican al gobierno de turno porque no es el turno de criticar al gobierno, pero bsicamente debe ser porque la crtica no es tarea especfica del historietista, y cuando la pone en prctica lo hace desde la historieta, que como debs saber, es una relacin breve de aventuras y sucesos de poca importancia, definicin que dista horrores, sin ir ms lejos, de la de historia, que es el conjunto de los sucesos o hechos polticos, sociales, econmicos y culturales de un pueblo o de una nacin. Por si esto fuera poco, no te olvides jams que el de la historieta es guin y el de la historia documento. As y todo siempre habr que saber leer entre lneas, y que las lneas adentro de un globito corren el riesgo de estar ms infladas que adentro de un

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testimonio histrico, an a sabiendas de que, como dijera mi conciudadano Lito Nebbia, si la historia la escriben los que ganan, eso quiere decir que hay otra historia. (Jm): Algn da se dar que puedas sacar un libro con pin ups? Despus de Minaverry sos el mejor dibujando mujeres -Algn da nunca llega, JM, dicho esto, que es una romntica forma de decir que no hay que perder el tiempo, maana mismo me pongo a preparar un libro de pin ups. Con respecto a quien es el mejor dibujante, ya lo he dicho, cada uno en su tablero, en silencio, sin alardear, y para uno mismo, es el mejor del mundo. (Klausen): Ya lo he dicho varias veces: genial la historieta que publicaste en la Fierro! De la historieta argentina actualmente quines son los que ms te gustan? Qu les recomendaras a los dibujantes que recin empiezan? Tens publicado algn libro que se pueda conseguir? -Los dibujantes y guionistas que ms me gustan de Argentina son todos los que todava no publicaron, Klausen, y a los dibujantes que recin empiezan les recomendara que antes de tener un blog en Internet es mejor tener un block de hojas. He escrito libros, tenido hijos y plantado rboles, todos los cuales son muy difciles de conseguir, incluso para m, que soy el autor, aunque puede ser que buscando en el ciberespacio encuentres algn que otro Polenta con pajaritos, Tangozando o Dibujitos Avivados. (Oenlao): Polenta con pajaritos es una historieta excelente y con un mensaje social superior a casi todo lo que se publica hoy. Es mi opinin, lo digo por si el reporteado no quiere decirlo: Es posible que haya una nueva tendencia en la historieta a valorar ms a los dibujantes mediocres o, al menos, ms elementales? -Los dibujantes mediocres no existen, Oenlao. De hecho usted es uno de los dibujantes a los que me refera en la pregunta anterior. (Marcelo Di Lisio): Quera felicitarte por tus laburos, recuerdo mucho y bien por haberlas disfrutado tus historias de Polenta con pajaritos, Cuentos del bajo vientre, las de Ciencia Friccin y muy especialmente Caleidoscopio, que en su momento me rompi la cabeza con ese laburo tan bueno a lpiz y la historia de, si no recuerdo mal, Anselmo. Confieso que alguna vez trat de imitar tu estilo de dibujo con esos pasteles tipo tiza de alguna vieja tapa de la Fierro anterior. Disfrut mucho de tus historietas aunque quizs no tanto de las ms nuevas, ms que nada por lo que contaban que por otra cosa. Puede que haya alguna influencia de Tanino Liberatore en tu estilo? -Estuve al lado de Tanino Liberatore hace muchsimos aos en un saln del Cmic de Barcelona. Fue vindolo dibujar que adopt el rotulador con punta flexible en forma de pincel que el mismo invent, con el cual se elimin el paso de sopar constantemente el pincel, lo que provoc un verdadero cambio en el mtodo clsico de su uso y, consecuentemente, en el trazo sobre el papel. El personaje de Caleidoscopio se llamaba Anselmo, un monaguillo renegado que consideraba que las palabras gracias y perdn eran autnticamente estpidas. El tipo no tiene perdn ya que sigue pensando lo mismo, pero yo he crecido y le agradezco que lo recuerde, sinceramente.

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