EL PACTO AMBIGUO.

DE LA NOVELA AUTOBIOGRFICA A LA AUTOFICCIN

Manuel ALBERCA (Madrid: Biblioteca Nueva, 2007, 329 pgs.)

Desde la publicacin de su artculo homnimo en 1996, Manuel Alberca se ha convertido en una referencia obligada en la autoficcin. El pacto ambiguo combina la teora, la historia literaria y el panorama intelectual, artstico y cultural que propician la explosin de este tipo de escritura a partir del ltimo cuarto del pasado siglo. Biblioteca Nueva rene en este ensayo de potica narrativa aplicada un balance de sus investigaciones sobre la novela del yo: Las novelas del yo constituyen un tipo peculiar de autobiografas y/o de ficciones. En realidad, como su nombre indica, se trata de novelas que parecen autobiografas, pero tambin podran ser verdaderas autobiografas que se presentan como novelas, en cualquier caso las considero como la excepcin o el desvo de la regla y una tierra de nadie entre el pacto autobiogrfico y el novelesco (64). A travs de cuatro valiosos cuadros (65, 92, 145, 182) que homenajean a Philippe Lejeune nos gua Alberca por un viaje al confuso territorio que se extiende entre el pacto autobiogrfico y el novelesco, rechazando las posturas que niegan las fronteras de las dos naciones literarias. En esa regin in-

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terior habitan las novelas del yo: la novela autobiogrfica, la autoficcin y la autobiografa ficticia, sometidas al pacto ambiguo. Su inters en perfilar los lmites de las novelas del yo con estas formas narrativas y sus propuestas ms radicales, nos sirve para explorar las fronteras exteriores de la autoficcin que estara marcada por la equidistancia entre ambos pactos y para prevenirnos del uso indiscriminado de algunos trminos. En esta encrucijada, el dilogo entre la autoficcin y sus vecinos literarios no se produce directamente con la novela y la autobiografa, sino con estas dos formas narrativas clnicas, la novela autobiogrfica y la autobiografa ficticia que ocupan, junto a la autoficcin, el intersticio entre los dos grandes pactos. Alberca rastrea los orgenes desde el Lazarillo de Tormes, que toma como modelo la novela del yo, y busca los precedentes de la autoficcin en la historia de la literatura espaola e hispanoamericana hasta el nacimiento del trmino a cargo de Doubrovsky con su novela Fils (1977) al explorar la casilla ciega de Lejeune: La historia reciente de esta forma narrativa comenz en el cuadro de Le pacte autobiographique, justo en la casilla superior derecha, oscura y desapacible, considerada vaca por su autor. [...] Frente a ella se preguntaba el propio Lejeune El protagonista de una novela puede tener el mismo nombre del autor? Nada impide que as sea y es tal vez una contradiccin interna de la que podramos sacar efectos interesantes. Pero, en la prctica no se me ocurre ningn ejemplo. Sin pretenderlo, Lejeune llam la atencin sobre esa posibilidad, pero, a continuacin, al pensar que la casilla estaba vaca, determin que era mejor ignorarla (144-145). Llegados a la pennsula de la autoficcin la define Alberca como una novela o relato que se presenta como ficticio, cuyo narrador y protagonista tienen el mismo nombre que el autor (158), para orientarnos en el difcil equilibrio entre lo veraz y lo verosmil, lo ficticio y lo factual, en contacto con las novelas de Garca Soubriet, Llamazares, Aira, Navarro, Umbral, Vargas Llosa o Cercas. El viaje contina con el descubrimiento de microrregiones literarias. Alberca nos propone una tipologa de la autoficcin, basndose de nuevo en la permeabilidad de los lmites con los vecinos literarios: Establecido entre ambos pactos, el campo autoficcional resulta de la implicacin, integracin o superposicin del discurso ficticio en el discurso autorreferencial o autobiogrfico y viceversa (182). Los tipos resultantes son la autoficcin biogrfica, la autobioficcin y la autoficcin fantstica. Se advierte de la posible confusin de la autoficcin biogrfica con la autobiografa e incluso con la novela autobiogrfica, pues tambin se podra cotejar la biografa del autor pero los separa de ellas protocolos narrativos distintos. La autobioficcin se

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caracteriza por la equidistancia con respecto a ambos pactos y la ambigedad plena. El lector no puede distinguir lo ficcional y lo factual. La autoficcin fantstica no tiene en cuenta la biografa del autor, y en ella lo importante es la invencin. En el destacado apartado Protocolos de lectura Alberca reflexiona acerca de las relaciones de identidad nominal de autor, narrador y personaje, nico requisito imprescindible de la autoficcin. Alberca seala los ejemplos como El Libro de Buen Amor para sealar que esa regla no es nueva, pero representa un salto cuantitativo con respecto a la actualidad. La presencia del nombre propio es ms comedida durante los aos anteriores a la explosin de la autoficcin. La reflexin sobre el nombre propio le lleva al concepto de autora como propiedad y la exaltacin de la individualidad para explicar su anclaje a la autoficcin. Siguiendo de nuevo la descripcin de Lejeune en El pacto autobiogrfico (1975) distingue dos modos de identidad nominal: la explcita y la implcita, aquella en la que el signo onomstico es suplido por seales textuales que cumplan la funcin identificadora. La irrupcin del autor en la obra produce efectos narrativos al alterar la percepcin de lo real y lo ficticio por el lector y seala Alberca la abolicin de los lmites cannicos que separan los diferentes niveles extradiegtico, diegtico y metadiegtico. Junto a los problemas planteados por la onomstica se describen otros mecanismos de ocultacin del autor en la autoficcin como la declaracin de irresponsabilidad que lo aproxima al pacto novelesco. Esto permitir un mayor grado de libertad para el autor al escapar de las posibles responsabilidades derivadas de su obra, como ilustra, con la novela de Barral Penltimos castigos (1983), en su apartado dedicado a los daos colaterales de la autoficcin. Cierra El pacto ambiguo. De la novela autobiogrfica a la autoficcin una reflexin acerca del futuro de la misma. El libro se completa con un inventario en apndice con ms de 270 entradas de las autoficciones espaolas e hispanoamericanas que responden a los principios bsicos de la idea que Alberca defiende de la autoficcin. Un correo electrnico invita a la colaboracin del lector. Punto y seguido en sus investigaciones sobre autoficcin con este ensayo de potica narrativa aplicada, que, como seala Justo Navarro en el prlogo, nos invita tambin a la investigacin y a la creacin: a buscar e identificar obras que pertenezcan a ese juego literario, o a imaginar historias que cumplan sus reglas (17). igo Amo Centro de Investigacin SELITEN@T

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