Carla andrade Castro. Mster en teora y CrtiCa de la Cultura. 10/11 lenguaje: Mente y Cultura.

introduCCin. Este trabajo es el resultado de mis inquitudes artsticas y el conocimiento que se me ha brindado en este mster. Los conceptos que he ido aprendiendo, ahora me sirven para llevar a cabo mi propia investigacin y seguir desarrollando mi conocimiento en ramas que antes me eran desconocidas. Lo que me ha movido a realizar el tema que a continuacin explicar, es simple; se trata de algo tan sutil y cotidiano que a veces no nos damos cuenta de ello; pero que tiene una gran implicacin en cuanto a nuestra forma de ser y de relacionarnos con el mundo. Nuestro movimientos y gestos al hablar nos definen como persona, pero tambin como parte de una cultura. Si existen diferencias gestuales en una comunidad de individuos del mismo territorio, las distinciones de stos con personas de una cultura totalmente distinta pueden ser abismales. Muchas veces al salir al extranjero nos encontramos con la barrera del idioma, y por suerte muchas otras veces es justo nuestro lenguaje corporal el que nos hace entendernos con los habitantes del lugar. Pero no siempre es el caso, y puede pasar que desconozcamos totalmente los gestos del pas o que los malinterpretemos. Puede parecer que este tipo de casos no son frecuentes si no se viaje con asiduidad, pero nada ms all de lo real. Lo cierto es que los intercambios gestuales entre culturas son mucho comunes de lo que creemos. El ejemplo que propongo con este trabajo es el comic japons, el Manga. Esta expresin artstica me brinda un puente perfecto para analizar el lenguaje gestual japons que llega sin adulterar para los lectores occidentales. El Manga hace tiempo que se expandi dentro del mercado del cmic japons y aunque suene a tpico, cada da son ms los otakus. Otaku es una palabra japonesa que se utiliza para denominar a los fans del manga, del anime, de la computacin y que en resumen se seinten atrados por la cultura japonesa. Ciertamente, tanto el manga como el anime son unas buensimas plataformas para que los jvenes comiencen a sentir curiosidad y se acerquen a una cultura tan lejana y enriquecedora como es la japonesa. A parte del contraste de los gestos japoneses en un mbito occidental, tambin me interesa ver el grado de mimetismo de estos dibujos con la realidad, por eso los dibujos reproducidos en otro apartado los he creado yo, basndome en la experiencia que he tenido a lo largo del tiempo leyendo manga. Lo que intento es reproducir yo misma y de la manera ms fiel el estilo de estos personajes tan elocuentes.

la CoMuniCaCin no verbal. Est demostrado que la comunicacin humana se efecta ms mediante gestos, posturas, posiciones y distancias relativas entre hablantes que por cualquier otro mtodo. El comportamiento kinsico o lenguaje corporal, se ocupa de estudiar el significado expresivo, apelativo o comunicativo de los movimientos corporales y de los gestos en relacin con la situacin comunicativa en el que se producen. En lo referente al estudio tcnico del lenguaje corporal, el germen que suscit estudios posteriores fu el trabajo de Charles Darwin La expresin y las emociones en el hombre y en los animales, publicado en 1872. Desde entonces los estudiosos dedicados al tema han registrado casi un milln de claves y seales no verbales. Es significativo el estudio de Albert Mehrabian que concluye que el impacto total de un mensaje a su interlocutor es verbal en un 7%, vocal en un 38% (matices y tono de la voz) y en un 55% la comunicacin que se transmite es no verbal. Gran parte de nuestra conducta no verbal es aprendida, y el significado de los movimientos y gestos se ven determinados por el tipo de civilacin en el que vivimos. Aunque se ha demostrado gracias a ciertos estudios la teora de Darwin sobre los gestos innatos. Estos gestos se reconocen fcilmente en los animales, que nacen con la capacidad inmediata de succionar para alimentarse, indicando que esta capacidad es innata o gentica. Y como animal que es el ser humano, tambin tenemos ciertos gestos innatos. Psiclogos como Paul Ekman han descubierto recientemente mientras estudiaban las expresiones faciales de personas pertenecientes a cinco civilizaciones distintas, que todas estas culturas usaban los mismos gestos faciales para transmitir su emocin. Otros ejemplos de gestos innatos en casi todo el mundo son por ejemplo la sonrisa para indicar felicidad, el ceo fruncido como seal de enojo o tristeza, e inclinar la cabeza para transmitir asentimiento es casi universal, al igual que el mover la cabeza de un lado al otro significa negacin en todas partes. De hecho, la comunicacin no verbal es 5 veces ms fiable que la hablada, y cuando ambas son incongruentes entre s, tendemos a fiarnos ms del mensaje no verbal. La llamada intuicin femenina es un compendio de estas capacidades innatas. Por motivos genticos sabemos que las mujeres tienen una habilidad innata para percibir y descifrar seales no verbales y para retener los pequeos detalles gestuales. As como el lenguaje hablado difiere ampliamente segn la zona en la que nos encontremos, el lenguaje no verbal sufre tambin variaciones. Las diferentes interpretaciones de los gestos pueden inducir a situaciones difciles, y es por eso que siempre hay que tener en cuenta las races culturales de una persona antes de sacar conclusiones precipitadas sobre su lenguaje corporal.

Los gestos hay que leerlos como si fueran palabras, y es errneo juzgar el mensaje de un slo gesto sin tener en mente el conjunto de gestos al que pertenece. La observacin de los grupos de gestos y la congruencia de ellos en cuanto a lo que se expresa oralmente y el contexto en el que se emiten son las claves para interpretar correctamente el lenguaje gestual. An as, encontramos sin duda muchas coincidencias multiculturales en este tipo de lenguaje que hacen algo ms sencillo saltarnos la barrera del idioma. oriente y oCCidente. En materias como el humor, el amor, la aventura, el desnudo y los roles sociales, el manga difiere bastante de las normas occidentales y este hecho extraa y confunde a los lectores occidentales. Para los escritores y lectores de manga japoneses, la fantasa y la realidad son dos esferas diferenciadas que nunca se mezclan. Los japoneses ponen muy pocos lmites a sus historias de ficcin, porque al fin y al cabo la ficcin es fantasa y no tiene porqu reflejar valores y comportamientos propios de la realidad. Por esto, ya que la ficcin se mueve en su propia esfera, las audiencias japonesas entienden que no haya un estricto realismo en historias que estn ubicadas en un ambiente real. Y es que tenemos que recordar, que ante todo los artistas de manga crean historias de ficcin, irreales, en las que construyen hechos fantasiosos; y da igual que el escenario sea un instituto o un lejano planeta de otra galaxia. A veces los autores introducen temas oscuros o tabs, como incesto, pedofilia u homosexualidad, y los lectores asiticos lo entienden como algo normal. Lo aceptan porque es necesario para el mundo emocional de la historia, es parte de sta; y a pesar de que la sociedad actual sienta rechazo hacia estos temas el manga no los trata como un tab. sta es una de las grandes bazas del manga, que puede y debe representar sentimientos y comportamientos controversiales que son ignorados y prohibidos por la sociedad. Este tipo de situaciones en los que la fantasa y la realidad se encuentran tan bruscamente puede propiciar que los lectores noveles occidentales no entiendan el significado real que se le quiera dar, y se sientan confundidos e incluso a veces molestos por el tratamiento tan extremadamente natural que el manga le da a ciertos temas de esta ndole. Obviamente, cuanto ms manga se lee ms se acostumbra el lector a las convenciones visuales y ms se puede disfrutar de la historia. Los lectores de occidente pueden verse confundidos por detalles y actos poco verosmiles; por ejemplo en medio de un pico duelo a muerte derrepente los personajes cambian a su forma chibi al llegar al punto de emocion ms extremo. Estos chistes repentinos relajan la tensin mortal del momento para hacer una pausa cmica. Las expresiones que manifiestan los chibis son muy elocuentes y pueden transmitir mucho slo con algunas lneas, son de hecho uno de los pilares bsicos del humor en el manga.

Chibis. En el mundo del manga, la apariencia exterior del personaje dice tanto o ms que las palabras que articula. Aunque a veces estn altamente estereotipados, los personajes rompen moldes visuales y estas claves son fuertes indicadores de la naturaleza del mismo. La emocin es la clave de las historias, y como en el manga todo sucede en una escala melodramtica, los aspectos tcnicos del dibujo estn a la total disposicin del autor para acrecentar el sentido dramtico. Por esta necesidad del manga de expresar de una manera visual muy concisa las emociones fueron creados los personajes demoninados Chibis. Chibi significa en japons persona pequea o nio pequeo, pero el trmino se utiliza solamente para referirse a los personajes de manga o anime que siguen estas pautas de dibujo. La versin chibi de un personaje se presenta normalmente en un contexto cmico, y dista bastante de su personaje real aunque mantiene los rasgos bsicos como el pelo, la ropa u otras marcas que lo hacen fcilmente reconocible. Los chibis tienen unas proporciones muy bien definidas, sus cabezas son mucho ms grandes en proporcin con su cuerpo, y sus ojos ocupan casi toda su cara. La mayora de estos retratos no tienen nariz estilizada, porque realmente no es necesaria para expresar grandes emociones, y slo la incluyen cuando tiene algn significado en especial. Los chibis tienen manos redondas y sencillas, en las que los dedos slo aparecen de vez en cuando. Pero no nos engaemos, no todos los chibis son una gran cabeza con manos redondas, los chibis ms sencillos estn hechos para historietas cortas; pero tambin hay chibis que emulan a la perfeccin el personaje original solo que en una proporcin diferente. Como podemos imaginar, son personajes sencillos de dibujar, y gracias a estas caractersitcas se consigue acentar los sentimientos de los protagonistas de una forma graciosa y muy clara. A los chibis tambin se les conoce como SD (Super Deformed character). En cierto modo estos personajes son la mejor forma de expresin emocional que el manga ha creado, pues con muy pocas y sencillas lneas expresan emociones que a veces son difciles de contar con palabras. Como hemos visto antes, el humor es muy importante en el manga y los chibis son el refuerzo bsico en el que los autores se apoyan para reflejarlo en sus historias. Aunque el chibi se ha popularizado mucho y ha entrado en contacto con autores occidentales, que los han reinterpretado libremente, en ningn otro gnero de cmic como en el manga son tan importantes para el desarrollo de las historias. Y es que los personajes chibis o SD, son un icono de la cultura japonesa, y all tambin se usan dentro de esferas como la publicidad.

rasgos FaCiales. A lo largo del tiempo, el manga ha ido desarrollando sus propios smbolos visuales que ahora son mtodos convencionales que denotan emociones, humor y estado fsico. Como antes he explicado, los enormes ojos que abarcan casi toda la cara de los personajes a menudo se transforman para denotar diferentes sentimientos, al igual que la boca que se deforma exageradamente hasta conseguir el efecto deseado. Las formas de la cara varan libremente segn el autor, pueden ser totalmente redondas o semicirculares o con forma de zanahoria. Los chibis tienen en general rasgos comunes que los hacen fclimente reconocibles pero pueden variar mucho de un manga a otro. Como antes expliqu, el aspecto exterior de un personaje habla mucho de si mismo. Los autores de manga prestan un especial cuidado a la hora de disear personajes y de agregarles distintos rasgos y expresiones dependiendo del contexto. Aunque el dibujo sea extremadamente realista o tenga rasgos de cartoon, los ojos son el punto clave de los personajes manga. Sobre todo en las mujeres este rasgo est mucho ms exagerado, y los brillos y destellos en los ojos pueden llegar a abrumarnos con sus reflejos. Pero este tipo de ojos slo corresponden a personajes vivos, en el mundo del manga y el anime, los personajes que han pasado a la otra vida no tienen destellos en los ojos y suelen ser del mismo color que el iris pero ms oscuros; este es otro de esos detalles que hay que saber para entender bien el manga. Los ojos grandes son otro de los sellos distintivos del anime y el manga desde que 1960 Osamu Tezuka se inspirase en los dibujos americanos de Disney para crear los suyos de forma semejante. A continuacin he hecho mi propia seleccin de emociones chibis basndome en los rasgos ms caractersticos y comunes que se pueden apreciar en cualquier manga.

Sobre estas lneas apreciamos algunas emociones que nos son familiares, como el enamoramiento [#1] o simplemente la felicidad [#2]. Sin embargo los personajes #3 y 4# no son tan comunes. Quizs en la figura #3 podramos descifrar un vampiro, pero solo un colmillo en la boca significa que estamos ante un personaje travieso y juguetn. La forma de la boca del personaje #4 tambin simboliza una personalidad traviesa.

Los dibujos superiores indican cambios fsicos en los personajes. Las x sustituyendo a los ojos puede significar varias cosas, como desvanecimiento o muerte. Este tipo de convencin es tambin conocida en los dibujos occidentales. Sin embargo la figura #6 es un poco ms complicada. En este tipo de casos es en los pocos en los que los chibis poseen nariz; y es que este personaje est dormido. Los dibujos occidentales cuando duermen suelen estar rodeados de zZzz, pero los japoneses utilizan una burbuja que sale de la nariz para indicar que est soando. El personaje #7 cambia sus ojos por unas espirales. Si tapamos la lnea cintica superior de su cabeza, podramos imaginarnos que el chibi est debatiendo un dilema interior o que est confundido. Pero al aadir la lnea sobre su cabeza ms bien parece que est mareado. El chibi #8 es fruto de una convencin un tanto extraa y un poco difcil de encontrar. La espiral en la mejilla nos indica que el personaje ha sufrido un dao justo ah, probablemente una bofetada.

Estos chibis ejemplifican diferentes formas y motivos por los que llorar. La figura #9 es utilizada bsicamente para hacer al personaje ms entraable; las gotitas justo al borde de sus ojos nos revelan que se va a echar a llorar de un momento a otro. El personaje #10 ya est sumido en la tristeza. Los lagrimones del mismo tamao que los ojos que se arrastran por las mejillas hasta el final de la cara es un recurso muy tpico en los chibis. La figura #11 llora pero, esta vez ms como una splica. Los ojos de los cuales solo se desprenden un par de gotas sin llegar a caer se utilizan a parte de para este propsito, en casos en los que un golpe o un comentario ofensivo daan al personaje y este intenta ocultarlo. Las lgrimas del personaje #12 son, por el contrario a todos los anteriores, lgrimas de felicidad. En el manga muchos recursos expresivos se repiten para crear nuevas emociones. ste es el caso, en el que las lgrimas de las figuras #10 y #12 son idnticas pero por el contexto significan aspectos emocionales diferentes.

En estos dibujos superiores he investigado sobre las diferentes formas de representar las emocionas cercanas al enfado. El personaje #13 es un reflejo de uno de los ms conocidos smbolos del manga. Las lneas rojas sobre la frente del personaje en forma de cruz representan una vena, y nos advierte de que el personaje se acaba de molestar en este mismo instante. Esta vena slo representa un enfado momentneo, si el enfado del personaje aumenta, tambin lo har la representacin del chibi. El personaje #14 nos muestra con su lenguaje corporal que est planeando una venganza. Este gesto es bastante comn tanto en occidente como en oriente. Frotarse las manos, encogidos de hombros mientras uno sonrie maliciosamente nos enfatiza la mirada vengativa del personaje. Sin embargo, los japoneses retratan estos ojos vengativos en medio crculo y sin pupilas, y con unas rayas justo sobre la zona ocular, que semejan una sombra y que tambin sirven para recalcar la maldad del chibi. La figura #15, como podemos adivinar por sus ojos llameantes, est montado en clera. De nuevo nos encontramos con lneas sobre la frente del personaje, para hacer ms visual la ira. Ese tipo de boca dentada, que quizs nos recuerde a algo monstruoso, es tambin tpicamente manga para emociones de enfado. As lo reitera la figura #16, que adems tiene unos ojos perfectamente redondos y sin pupilas, como hacindonos ver que est fuera de si. Ms adelante veremos que estos ojos tienen tambin otro significado.

Los chibis superiores comparten dos de las grandes caraterticas de este tipo de personajes; la gota y la rayas. Los occidentales suelen interpretar esta gota como una seal de que el personaje est sudando, pero su significado real dista bastante de sto. La gota puede representar muchas cosas, desde exhasperacin como en la figura #17, hasta verguenza, o confusin como en la figura #18. Las rayas por otra parte, situadas en la frente enfatizan la sensacin de shock del personaje. Los ejemplos #19 y #20 son usuales cuando el interlocutor del protagonista hace o dice algo que no viene a cuento.

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Los personajes situados arribas tambin comparten las lneas en la cara para indicar un tipo de enrojecimiento en ella. En la figura #21 los ojos puntiagudos indican que el protagonista los est cerrando con mucha fuerza, y la boca en forma de nmero 3 que tiene los labios cerrados. Esta forma de boca tambin se utiliza para simplificar un beso. Los mofletes hinchados y la rojez nos desvelan que est aguantando la respiracin; y los puos que vibran en tensin nos dicen que ya lleva un rato aguantando, seguramente con la intencin de que accedan a algn deseo suyo. El chibi #22 tambin est enrojecido y tiene de hecho un par de lagrimitas asomando en el rabillo de los ojos, pero por su postura de retirada y las palmas de las manos abiertas hacia el interlocutor, da la sensacin de que probablemente se est disculpando por alguna broma a alguien que ahora debe tener la misma cara que el chibi #13. El personaje #23 est enrojecido por verguenza, su mirada un poco cabizbaja y sus manos tocando los dedos ndices son la clave. La figura #24 nos presenta una tpica cara de sorpresa; y fijmonos que tiene los mismo ojos que los chibis #18 #12 y #8.

El chibi #25 tiene los mismos ojos redondos y sin pupila que el personaje #16, que recordemos era un grado de enfado extremo. Sin embargo, en esta figura cambiando simplemente la posicin de la boca conseguimos una sensacin de incredulidad. El chibi #26 es una postura muy tpica en el manga, que significa que el personaje se va a enfrentar a un reto o lo ha superado satisfactoriamente, que ha encontrado la solucin a sus problemas o que se siente muy positivo. Sus ojos de estrella se repiten en la figura #27 pero esta vez, nos encontramos que la nariz es visible, y adems est sangrando. Cuando un personaje sangra por la nariz significa que est excitado sexualmente; y cuanto ms a presin sea el chorro de sangre, ms excitacin. El ltimo chibi utiliza el recurso de la nube, muy recurrente, para indicar un suspiro; en este caso de alivio.

ConClusin. Para mi, ha sido muy satisfactorio recopilar y poder dibujar de mi mano todos los personajes. La lista que muestro, es como una gua de convenciones bsicas para poder adentrarse en el mundo del manga sin quedarnos knoqueados al ver un personaje al que le sangra la nariz o a uno con una gota en la cabeza. Sin embargo, y a pesar de que yo he reproducido los chibis ms esterotipados del manga, la posibilidad de combinaciones de estas convenciones es infinito. Est claro que para entender un chibi dentro de una historia, hay que estar muy al tanto del contexto. Creo que estos personajes cumplen una funcin estupenda dentro de su mundo, y su contraste con las emociones que el cmic europeo y americano muestran los hace totalmente diferentes y tambin por ello mucho ms atractivos. Otra de las grandes ventajas de los chibis, es que son sencillos y divertidos de dibujar, y un lector de manga con un poco de base podra perfectamente crear sus propios chibis. La experiencia de leer siempre es estupenda, pero la lectura del cmic es una doble exposicin cultural, puesto que tanto los dibujos como las narraciones van acordes unas con las otras y a veces hay que saber descifrarlas correctamente. Si a esto le aadimos el placer de leer material trado de una cultura muy diferente a la occidental, como el manga nipn, el resultado que obtendremos ser una visin ms amplia y clara de aspectos que quizs desconocamos, y que despus de asimiarlos incrementarn nuestro propio lenguaje. bibliograFa. Pease, Allan. - El lenguaje del cuerpo. Knapp, Mark L. - La comunicacin no verbal. El cuerpo y el entorno. Brenner, Robin E. - Understanding Manga and Anime. Fujii, Mihona - Gals!. Azuma, Kiyohiko - Azumanga Daioh.