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Arte: retrato dos ltimos dez anos numa economia de notoriedade Pg. 4/7

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O champanhe da 111 melhor

Em 2001 aterraram com estrondo no circuito das artes plsticas nacionais. Este ano, as galerias Cristina Guerra e Filomena Soares celebram o seu dcimo aniversrio. H quem diga que deniram um novo padro para o mercado e que, em muitos casos, comearam a competir com os museus em qualidade. Mas, entretanto, o mundo entrou em crise. Radiograa a uma economia de notoriedade. Por Pedro Faro
a Em 2008, ano em que a crise se instalava, um postal de um artista annimo, que circulava pelas inauguraes de exposies em Lisboa, descrevia ironicamente o mundo das galerias portuguesas: Tips for artists who want to nd a gallery. If you go for Cristina Guerra you have to do it fancy. If you go for Filomena Soares you have to make it big. If you go for Vera Corts you have to make it clean. If you go for 111 you have to frame it, and make it to be taken in the back of a car. Eram dicas para artistas procura de representante comercial conselhos sobre que tipo de trabalho fazer, de forma a agradar: para a Cristina Guerra, elegante; para a Filomena Soares, grande; para a Vera Corts, depurado; para a 111, emoldurado e para caber na bagageira do carro. Outro instntaneo mundano: num edifcio, mesmo ao lado da Galeria Filomena Soares, podia lerse, at h pouco tempo, a seguinte frase pintada num porto: O champanhe da 111 melhor. Indcios que nos permitem intuir diferentes realidades, personalidades, histrias, vicissitudes, abordagens e patrimnios sociais e simblicos, de galeria para galeria? Na primeira dcada do sculo XXI, as inauguraes de exposies em galerias tornaramse momentos obrigatrios para compreender um sistema que alterna, dependendo das anidades, entre o tradicional e o alternativo, o mais e o menos institucional, o mais e o menos jovem. E, logo no segundo ano da dcada, duas galerias impuseramse no mercado nacional com espaos expositivos ambiciosos, articulaes internacionais mais pensadas, uma melhor gesto nanceira e de um maior equilbrio entre uma dimenso comercial e cultural. Aquelas que, no seu livro Arte e Artistas em Portugal (2007), o crtico e comissrio Alexandre Melo dene como duas das mais importantes galerias nacionais: a Cristina Guerra Contemporary Art e a Filomena Soares, ambas em Lisboa. So elas, diz Melo, que passam a denir muito do posterior panorama de exposies. No nal dos anos 90, as galeristas Cristina Guerra e Filomena Soares tinham sido scias na Galeria Cesar, separandose denitivamente em 2000. So, por isso, dois nomes fundamentais para um entendimento daquilo em que viriam a desaguar as dcadas anteriores, marcadas por uma dinmica galerstica nem sempre consistente e continuada, e prosseguindo, nos anos 00, num contexto e numa dcada de velozes e metericos entusiasmos e sucessivas e alternadas crises nanceiras e polticas culturais. Este ano, a Cristina Guerra est a participar, mais uma vez, na mais importante feira de arte internacional de arte contempornea, a Art Basel, fundada em 1970 em Basileia, na Sua, onde comeou a marcar presena em 2003. A Art Basel serve de montra a cerca de 300 galerias de todo o mundo e obra de mais de 2500 artistas por edio. Na ltima, teve mais de 62 mil visitantes, entre prossionais coleccionadores, negociantes de arte, artistas, curadores... e no prossionais. Participar pode ou no vir a revelar-se importante em termos de volume de negcios. sempre importante em termos de prestgio. Se uma galeria no for admitida, as pessoas podero pensar que no to importante como outra que o foi. Se uma galeria for recusada no ano seguinte, isso poder destruir o seu negcio, explicou um membro do comit de admisso a Sarah Thorton, autora do livro Sete Dias no Mundo da Arte. Segundo Cristina Guerra, que falou ao P2 depois de ter estado na Bienal de Veneza e antes de ir para a Art Basel, onde est at amanh, a histria da sua galeria centrase, essencialmente, no desao da internacionalizao. Mas, na opinio desta galerista, o elevado custo da internacionalizao, aliado a uma srie de governos, primeiros-ministros e ministros que desconhecem a realidade e as especicidades do mundo da arte contempornea, faz com que este projecto seja mais difcil de alcanar. Como que se explica que a actual ministra da Cultura [Gabriela Canavilhas] no tenha aparecido na Bienal de Veneza e tenha optado por fazer campanha eleitoral? Porque que no se convidam os curadores destes grandes eventos para virem a Portugal?, pergunta Cristina Guerra, que, desde 2002, participa tambm na extenso americana da Art Basel, a Art Basel Miami Beach. Para esta galerista, com a actual crise econmica, com o m das revistas de arte e [num pas] sem um projecto cultural denido, estamos a recuar 30 anos. Num vazio institucional, uma galeria fundamental para a divulgao da arte portuguesa, sublinha. Estou a conseguir fazer um percurso internacional, mas, se observarmos com ateno, h cada vez menos galerias portugueses l fora, depois de um perodo em que essas presenas eram mais frequentes. A Filomena Soares, que no participa na Art Basel, comemora, neste momento, os seus dez anos de actividade com uma exposio colectiva intitulada O Voo do Bumerangue, comissariada por David Barro. Em 2008, era a nica galerista portuguesa mencionada no livro Women Gallerists in the 20th and 21st Centuries, de Claudia Herstatt. Aparece na seco dedicada s power women, entre pesos-pesados como Marian Goodman, Luisa Strina, Helga de Alvear, Barbara Gladstone ou Monika Spruth/Philomene Magers. Instalada na zona oriental de Lisboa, num dos espaos comerciais mais singulares do pas, com cerca de mil metros quadrados, Filomena Soares diz que num pas pequeno e perifrico como o nosso a abertura de uma galeria de arte que aspire actuar no circuito internacional

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MIGUEL MADEIRA

MIGUEL MADEIRA

Na capa: Seduo (depois de Helena Almeida), 2007-2011, de Joo Pedro Vale. Na pgina da esquerda: desenho de Nicolas Robbio na Marz Galeria. Nesta pgina: Nascido A 5 De Outubro, de Joao Pedro Vale, na galeria Filomena Soares; e escultura de Erwin Wurm, na galeria Cristina Guerra

representa sempre um avano: Tem sido o nosso objectivo desde que inaugurmos em 2001, uma dupla nalidade que prosseguimos com perseverana. Isto : por um lado apoiar e promover artistas de Portugal na cena artstica internacional e, por outro, trazer artistas internacionais para o territrio nacional. Acreditamos, de facto, que temos assistido nos ltimos anos a uma crescente prossionalizao do meio, resultado da rede de galerias que existe actualmente em Portugal, que tm vindo a conquistar presenas pontuais no contexto internacional, nomeadamente atravs da participao em feiras. Este ano, a Galeria Filomena Soares fez questo de marcar presena na Arco, em Madrid, na Armory Show, em Nova Iorque, na Zona Maco, Mxico, na Art Brussels, Bruxelas, na Madrid Foto, Madrid, na SP-Arte, So Paulo, na Loop Barcelona e, at ao nal do ano, estar na Art Rio, no Rio de Janeiro, e na Frieze, em Londres. Neste momento, procuramos mercados emergentes que tm vindo a adquirir relevncia a nvel mundial, com muitas das suas instituies a assumirem importantes papis como agentes e promotores da produo artstica contempornea, diz Filomena Soares. Mas h outro dado importante a ter conta: ao longo da ltima dcada, em Portugal, foi nas galerias e no apenas nos museus que pudemos ver algumas das mais importantes exposies de artistas de vrias geraes e nacionalidades Lawrence Weiner, John Baldessari, Julio Sarmento, Filipa Csar, Joo Onofre, Allan Sekula, Joo Penalva, Vasco Arajo, Joo Pedro Vale, Gabriel Abrantes, ngela Ferreira, Pedro Barateiro... , por vezes comissariadas por alguns dos mais destacados curadores portugueses e estrangeiros Jens Homann, David Rimanelli, Adriano Pedrosa, Rosa Martinez, Delm Sardo, Jrgen Bock, Alexandre Melo, entre outros. Por outro lado, depois do caso excepcional, no contexto portugus, do artista Pedro Cabrita Reis, que no mantm qualquer tipo de relao continuada com um galeria nacional desde 1992 apesar de manter uma rede de contactos espordicos com algumas daquelas onde expe pontualmente , um novo nome tem vindo a armar-se seguindo uma lgica semelhante: Joana Vasconcelos.

Os mitos
Numa qualquer histria da arte, moderna ou contempornea, no ser difcil encontrar nomes mticos do mercado como Paul Durand-Ruel, Ambroise Vollard, Daniel-Henri Kanhweiler, Denise Ren, Iris Clert e Leo Castelli, associados emergncia de importantes artistas, manifestos e movimentos. Actualmente, nomes como Barbara Gladstone, Yvon Lambert ou Marian Goodman constituem uma verso sosticada, menos mtica, altamente prossionalizada e com enorme poder na constituio de coleces privadas e institucionais. E, sobretudo, na armao de nomes que, de modo quase surpreendente, estabelecem cnones operativos para o resto do mundo da arte, numa c

6 P2 Sbado 18 Junho 2011 hierarquizao visvel atravs das constantes e instveis listas de poder, publicadas pelas revistas da especialidade. Num longo ensaio sobre o mundo da arte contempornea intitulado Le Triple Jeu de lArt Contemporain, Nathalie Heinich diz o mesmo que muitos outros investigadores: que, sendo as galerias e os galeristas agentes fundamentais do sistema artstico, no seu mundo, estamos, essencialmente, perante uma economia de notoriedade que vive de uma circulao rpida de nomes, num espao de circulao que relativamente estreito e supe a existncia de uma rede de relaes pessoais no interior dos quais a informao circula. Assim, temos um pequeno nmero de actores fortemente interconectados. As fronteiras entre os vrios agentes so perigosamente ultrapassadas? A ingerncia uma constante? O mundo da arte uma esfera onde muitos no se limitam a trabalhar, mas tambm a viver a tempo inteiro, diz Sarah Thornton. uma economia simblica na qual as pessoas trocam pensamentos e onde o valor cultural discutido, em vez de determinado por uma riqueza emocional. Neste sentido, podemos analisar uma obra de arte como indcio de uma srie de colaboraes. E as galerias, como um dos agentes estruturantes do tecido cultural, no podem ser ignoradas. do panorama institucional de enquadramento das artes plsticas. Mais actuais, os dados do Instituto Nacional de Estatstica so demasiado generalistas e inclusivos e no particularizam o cenrio especco e reduzido das galerias de arte contempornea. Lus Urbano Afonso, da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa e um dos directores do mestrado de Gesto em Mercados da Arte, no ISCTE, conrma que no h mais estudos semelhantes e posteriores aos realizados por Alexandre Melo e Maria de Lourdes Lima dos Santos, e que, apesar de existirem investigaes em curso sobre alguns aspectos particulares do sistema galerstico e mercado leiloeiro em fase de aprovao , no h nada que nos permita ser mais exactos sobre este sector. Mas, tendo em conta dados disponveis pelas Finanas, segundo Lus Urbano Afonso, a situao actual das galerias muito preocupante, havendo algumas que, por exemplo, de repente, de um ano para o outro, desceram muito de facturao, de 4 milhes para 700 mil euros. Para este investigador, um dos aspectos que ressalta da anlise dos balanos das galerias que uma parte signicativa daquilo que facturam resulta de obras que so importadas, sobretudo nas galerias maiores, como a Cristina Guerra. Isto pode ser explicado por uma tendncia do meio portugus, que quer, muitas vezes, artistas estrangeiros seja por moda, seja por uma tentativa de diversicar os seus investimentos. Sobre a quantidade de pessoas que o sector das galerias emprega Lus Urbano Afonso estima que o mercado da arte portugus, que, alm das galerias, inclui antiqurios, leiloeiras e alguns alfarrabistas, deve empregar entre 2500 a 3 mil pessoas, [e em] muitos dos casos so autoemprego. Atravs de uma anlise dos balanos nanceiros das galerias o projecto de investigao que Lus Urbano Afonso quer levar a cabo, numa colaborao entre a FLUL e o departamento de Gesto do ISCTE pretende perceber-se, justamente, o volume de negcios deste sector. Segundo explica ao P2, num ano bom, como 2008, pode ter andado volta dos 60 milhes de euros. Ainda nesse ano, tero sido importados para Portugal quase 70 milhes de dlares [48,9 milhes de euros] em obras de arte e antiguidades. Mas difcil saber o que que deste valor se refere a aquisies realizadas pelo cliente nal e o que se destina ao retalho, diz este investigador. Nas exportaes andamos volta dos 12 milhes de dlares [8,3 milhes de euros], conclui. Segundo Joo Esteves de Oliveira, galerista e presidente da APGA, associao, com 41 membros, ligada mais importante feira de arte contempornea em Portugal a Arte Lisboa, da FIL , no h muitos dados estatsticos disponveis sobre a feira, apenas sobre a evoluo do nmero de visitantes, que, nos ltimos anos, decresceu cerca de 18 mil em 2008, cerca de 14.500 em 2009 e cerca de 11 mil em 2010, quando a feira teve menos um dia e aconteceu num local diferente.
DANIEL ROCHA

DR

esquerda, de cima para baixo: espao da galeria Carlos Carvalho - Arte Contempornea, nas Laranjeiras; espao da galeria Filomena Soares, em Xabregas; e esculturas de Jos Pedro Croft na galeria Quadrado Azul, em Lisboa. direita: dois momentos da exposio Breve Histria da Lentido e da Vertigem, da dupla Joao Maria Gusmo e Pedro Paiva na galeria Graa Brando; uma obra de Lawrence Weiner na galeria Cristina Guerra; e uma pea de Paulo Mendes na galeria Reflexus

Investigaes
O ltimo grande estudo sociolgico sobre galerias de arte contempornea em Portugal foi realizado por Alexandre Melo e Maria de Lourdes Lima dos Santos e publicado em 2001 pelo Observatrio das Actividades Culturais. Procurou analisar, entre outras coisas, os resultados de um inqurito feito junto das galerias, contemplando aspectos como o espao expositivo, o estatuto jurdico, os servios de apoio a edio de materiais e o desenvolvimento de outras actividades, o relacionamento entre galerias e artistas, a caracterizao de pblicos, coleccionadores, galeristas e o tipo de ligaes internacionais estabelecidas. Procurou ainda mapear as dinmicas e as perspectivas apontadas por diferentes galerias entre os anos 1960 e 1990, numa viso quase radiogrca, fundamental para uma rigorosa e necessria caracterizao daquilo que num determinado momento nal da dcada de 1990 era a realidade das galerias de Lisboa associadas da APGA Associao Portuguesa de Galerias de Arte e participantes no evento Lisboarte Contempornea, com inauguraes simultneas entre membros da associao. A concluso do estudo revelava que o mercado da arte em Portugal sofria de debilidades estruturais: era hipersensvel s variaes da conjuntura poltica, econmica e ideolgica e tinha diculdade em se aproximar ou integrar nos circuitos internacionais. Mas revelava tambm que havia uma renovao e reorganizao da rede de galerias em Lisboa e no pas, com aumento do peso das galerias do Porto; maior pragmatismo nas questes econmicas e nanceiras; e signicativa melhoria

PEDRO CUNHA

Para a prxima edio, de regresso ao Parque das Naes, h a expectativa de 20 mil visitantes. [Apesar do] crescimento substancial do nmero das galerias do mercado das artes plsticas, at meados da dcada, neste momento deparamo-nos com um crescimento larvar, sem expresso [no que toca ao mercado da arte], diz Joo Esteves de Oliveira. Mas ressalva que, no obstante neste sector a situao ser menos preocupante do que nas outras actividades

econmicas desenvolvidas no pas, a prazo vai-se notar que h menos coleccionadores a entrar no mercado.

Diferentes momentos
Para Alexandre Melo, aquilo que numa primeira observao aparece como mais distintivo que algumas galerias tm uma insero internacional melhor articulada e muito mais regular do que sucedia em dcadas anteriores. Na dcada de 80 e depois na dcada

de 90, a participao numa feira internacional ainda era assunto de notcia nos jornais e qualquer espcie de actividade internacional ou de articulao internacional era vista quase como uma conquista e at certo ponto era, se compararmos com as dcadas ainda mais para trs. Essa, digamos, normalidade que hoje em dia inerente ao facto de as galerias terem articulaes internacionais um dado novo e muito positivo. Por outro lado, e apesar de tudo,

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DANIEL ROCHA

DANIEL ROCHA

PEDRO CUNHA

PEDRO CUNHA

a capacidade de armao internacional e a capacidade de promoo que as galerias portuguesas tm no estrangeiro para artistas portugueses continua a ser extremamente reduzida, isto , ainda continuamos, infelizmente, sem nenhuma galeria portuguesa perto de chegar primeira diviso das galerias de arte internacionais, acrescenta este especialista. Ainda no h nenhuma galeria portuguesa que tenha poder suciente para impor um artista portugus no escalo superior do mercado da arte. Umas aproximaram-se mais do que outras, em diferentes ocasies, mas, neste momento, apesar da excelente performance da Cristina Guerra e da Filomena Soares, para dar s dois exemplos, ainda nenhuma galeria est naquela situao em que cauo suciente para que um artista entre directamente para o escalo superior da circulao internacional. Quando pensamos no trabalho desenvolvido pelas galerias na ltima dcada, para Alexandre Melo, ressaltam a uidez das articulaes internacionais, um maior prossionalismo quer em termos de administrao, quer em termos de gesto econmica e uma grande diversicao, ou seja, h galerias mais fortes, h galerias intermdias, h galerias que no so galerias, que so espaos alternativos, h galerias muito jovens, muito modestas, mas muito dinmicas e associadas a iniciativas pontuais e a grupos de artistas mais novos. Desde 2001, alm da Cristina Guerra e da Filomena Soares, h uma considervel diversicao de galerias. Algumas tm, inclusivamente, uma rede de articulaes internacionais consistente e regular. Entre as galerias surgidas na ltima dcada encontramos nomes que se tm armado cada vez mais, como a Miguel Nabinho, a Joo Esteves de Oliveira especializada em obras sobre papel , a VPF Creamart, a Alecrim 50, a 3+1 Arte Contempornea, a Sopro, a Arte Contempo, a Caroline Pags, a Carlos Carvalho, a Paulo Amaro ou a K Galeria. Recentemente, j num contexto de crise nanceira, a reabertura da Baginski, num impressionante espao em Xabregas, ao p da Filomena Soares, e a abertura da Marz Galeria contriburam para um refrescar do sector. Ainda ao longo desta mesma dcada, algumas galerias do Porto abriram espaos em Lisboa. Foi o caso da Quadrado Azul, da Presena e da Fernando Santos, tendo a Galeria Graa Brando acabado por deixar de ter espao no Porto. Paralelamente, surgiram projectos como o Kunsthalle Lissabon, o The Barber Shop, o Espao Avenida, a Appleton Square, o Empty Cube (estrutura mvel criada e comissariada por Joo Silvrio), e a Quadrum reabriu numa moldura de gesto municipal. Alexandre Melo considera importante assinalar que depois de um perodo em que houve um tendencial equilbrio entre Lisboa e Porto, no que diz respeito s galerias, na ltima dcada h praticamente um desaparecimento das galerias do Porto: Claro que continuam a haver galerias e boas galerias a Pedro Oliveira, designadamente, entre outras , mas aquela ideia de que poderia haver

quase um nivelamento entre galerias de Lisboa e do Porto dissipou-se e seria interessante analisar o que que aconteceu com o mercado da arte no Porto e com a dinmica do mercado da arte no Porto. no Porto, h poucos anos, que a Galeria Nuno Centeno, antiga Reexus, inicia a sua actividade. E j num contexto galerstico aparentemente estagnado, depois de um perodo de grande entusiasmo impulsionado, em parte, pela dinmica inicial do Museu de Serralves e por um conjunto de coleccionadores que, entretanto, abrandou as suas aquisies. Tambm recentemente, Fernando Santos abandonou a sua extenso lisboeta e expandiu a galeria portuense para um novo espao, uma antiga padaria. A galerias Quadrado Azul e Presena mantm as suas extenses lisboetas. No domnio no comercial, desde 2000, encontramos projectos alternativos de qualidade, como o Salo Olmpico, o Espao Campanh, o Mad Woman in the Attik, o PSSEGOprSEMANA, Maus Hbitos, 555 e Uma certa falta de coerncia. Em Castelo Branco est a 102-100. Em Viseu, a Antnio Henriques. No domnio institucional, vrias instituies privadas, de diferente peso, abriram portas: a Ellipse Foundation, a Fundao PLMJ, o Museu Coleco Berardo, o Museu de Arte Contempornea de Elvas, o BESarte. Outras instituies, por sua vez, abrandam ou cancelam investimentos em aquisies, como a Fundao Ildio Pinho e a Fundao Luso-Americana para o Desenvolvimento. A Fundao EDP emerge como uma das grandes esperanas do mercado, com novos espaos anunciados para o futuro. Apesar de tudo, Pedro Lapa, actual director do Museu Coleco Berardo, antigo director do Museu do Chiado, durante dez anos, considera que houve sem dvida um recrudescimento profundo do mercado galerstico em Portugal, que correspondeu a mais do que uma nova gerao de artistas, mais ampla e diversicada; correspondeu a um crescimento e alterao tambm do coleccionismo. A partir de 2000 comeam a surgir coleccionadores verdadeiramente interessados em arte contempornea. Esse crescimento do mercado e do coleccionismo foi paralelo ao crescimento das galerias, diz Lapa, numa opinio partilhada por Alexandre Melo. Melo sublinha, no entanto, que, numa situao de crise econmica e nanceira, no se sabe quantos deles vo manter o seu empenhamento e o seu entusiasmo.

Prossionalizao
Melo sublinha tambm a maior prossionalizao dos galeristas, ou seja, uma gesto em termos econmicos e nanceiros muito mais prossional do que em dcadas anteriores como uma das caractersticas da ltima dcada. Na forma de actuar anterior, uma galeria era quase uma actividade pessoal, de cariz cultural, associada idiossincracia do galerista e dependente dos seus impulsos, dos seus gostos, dos seus entusiasmos, muitas vezes com grandes limitaes em termos de gesto econmica e nanceira ou com estilos de gesto pouco

compatveis com o funcionamento real do mercado da arte. Representado pela Galeria Cristina Guerra, Julio Sarmento, um dos artistas portugueses com maior projeco internacional e cuja carreira, iniciada nos anos 70, acompanhou a evoluo das galerias em Portugal, entende, contudo, que no houve nenhuma diferena substancial entre esta dcada e as anteriores. Para dar dois exemplos de duas das galerias que so mais conhecidas internacionalmente, a Cristina Guerra e a Filomena Soares, no acho que funcionem melhor do que funcionava a Galeria Cmicos. Funcionam de maneira diferente, mas no so mais prossionais do que era a Cmicos na altura, isso seguramente que no. Tero mais dinheiro e tero mais hipteses e Portugal, hoje em dia, tem mais visibilidade. Antes, houve galerias importantes Judite da Cruz, Mdulo e Quadrum , mas, para Julio Sarmento a Galeria Cmicos foi, de facto, a primeira galeria a funcionar a nvel internacional. Fundada em 198283 na sequncia da exposio Depois do Modernismo, para Sarmento, foi a primeira que pensou na actividade do galerista como prosso e que estabeleceu um estatuto e um esquema de funcionamento que caracterizam aquilo que uma galeria deve ser. Opinio partilhada por um artista muito mais jovem, Vasco Arajo, que comea a expor no incio da dcada 2000 e hoje est representado pela Galeria Filomena Soares. Segundo Vasco Arajo, as galerias que abriram nesta ltima dcada no foram as nicas a permitirem a internacionalizao dos artistas. H uma srie de galerias nos anos 80 que comeam a fazer esse trabalho, como a de Lus Serpa [Cmicos] ou a Mdulo. Participante da Art Basel, na seco Art Statement, o galerista Pedro Cera, que iniciou actividade em 1998 e que entretanto mudou de instalaes, julga que a maior prossionalizao das galerias tem a ver com o nvel de relacionamento que existe entre a instituio galeria e o exterior. Temos um nvel de formao e informao maior do que tnhamos e a participao das galerias em feiras internacionais foi fundamental para isso acontecer. Actualmente, penso que o grau de prossionalismo destas galerias de topo em Portugal muito maior do que o grau de prossionalismo de uma galeria congnere espanhola. No entanto, houve momentos em que as galerias portuguesas poderiam ter dado um salto prossionalizante maior, ressalva Pedro Lapa. No temos ainda em Portugal galerias que contratem directores de galeria, com formao especializada no domnio da histria da arte contempornea, para organizarem tambm o prprio programa da galeria. Eis aqui, diz Lapa, o calcanhar de Aquiles do processo evolutivo do sistema galerstico portugus: Se tivesse havido uma dimenso mais prospectiva, poderamos ter constitudo uma situao mais dinmica, mais actuante, que inevitavelmente chamaria a ateno de outros agentes internacionais.