UNIVERSIDADE DE SO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA LETRAS E CINCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE LETRAS ORIENTAIS Disciplina Introduo Literatura Russa 1

Trabalho de concluso de disciplina: O Nariz de Ggol e o riso

Docente: Prof. Dr. Mario Ramos

Discente: Inti Anny Queiroz - N. USP 789907

Junho 2011

Introduo O objetivo do presente estudo analisar a funo do riso na obra O Nariz do

autor ucraniano Nicolai Ggol e mostrar alguns pontos de sua obra como um todo para melhor exemplificar nossa pesquisa. Utilizaremos como apoio de pesquisa informaes sobre o autor e analisaremos trechos do conto bem como os personagens principais do texto. A questo principal de nossa pesquisa a questo do riso na obra de Ggol. Buscaremos fatores tericos principalmente de dois importantes textos do russo Mikail Bakhtin que tratam do assunto cultura popular. Alguns textos da pesquisadora Arlete Cavaliere, especialista no autor serviro como contraponto terico para nosso estudo. Palavras chave: Ggol, literatura russa, riso

Desenvolvimento O conto O nariz apresenta uma histria de cunho absurdo e tom cmico, onde um nariz encontrado pelo barbeiro Ikovlievitch dentro de seu po no caf da manh. O barbeiro reconhece o tal nariz como sendo de um assesor escolar Kovaliov e por sugesto de sua esposa decide se livrar do nariz antes que algo de pior acontea. Ele joga o nariz no rio, porm a polcia v tal ao e pede satisfaes sobre o assunto. A primeira parte da histria acaba com Ikovlievitch sendo abordado pela polcia para se explicar sobre o tal nariz. Ggol finaliza a primeira parte da histria deixando no ar sobre o que realmente aconteceu com o barbeiro. Na segunda parte do conto Kovaliov acorda pela manh e percebe que est sem o nariz. O assessor escolar aparentemente vaidoso fica desesperado ao perceber que seu nariz sumiu e parte pela cidade para procur-lo. Logo encontra seu nariz em forma de um cidado comum caminhando tranquilamente pela cidade de So Petesburgo Qual no foi o horror ao ver aquele cidado era o seu prprio nariz! (GGOL, p.93) O assessor tenta falar com o nariz, mas este no lhe d ouvidos e foge. O tom cmico na conversa entre o assessor e seu nariz em forma de cidado acontece de forma natural. O dilogo entre os dois parece to real ao ponto de uma situao to fantstica aparentar normal, porm o absurdo da situao que torna o dilogo ainda mais cmico. Com o sumio do nariz no meio da multido da cidade, o desespero de Kovaliov aumenta e este resolve partir para todo tipo busca. A cidade de So Petesburgo nesse perodo era um centro burocrtico, onde seus prdios milimetricamente planejados abrigavam centenas de rgos pblicos e ainda maior o nmero de cargos pblicos dentro deles. Ggol era um crtico desse sistema burocrtico e em diversas obras abordou o assunto, sempre mencionando personagens funcionrios de reparties pblicas das mais diversas posies. personagens tambm traziam essa titulao. Os contos O nariz, O capote, A avenida Nievski, O retrato, O dirio de um louco
nos trazem pequenos funcionrios, heris, ou melhor anti-heris, caricaturas 3

Na obra O Nariz alm do

personagem principal, dono do nariz ser um funcionrio pblico, diversos outros

pertencentes massa urbana, um tanto despsicologizados e que mais se assemelham a fantasmas perdidos sem destino numa cidade que nos parece estranha e absurda. (CAVALIERE, 2010, p 53)

Na sequncia da segunda parte do conto, Kovaliov buscou a seo de publicidade de um jornal local para anunciar a busca por seu nariz. O funcionrio do jornal inicialmente no entendeu o que realmente o assessor queria anunciar. Pensou at que um tal senhor Narizov havia lhe roubado algo e era isso que este buscava. Novamente o dilogo entre os dois traz um tom cmico absurdo que faz com que o leitor no relute em gargalhar do dilogo travado. Aps saber de toda a histria, o homem da publicidade recusa-se a publicar o anncio e sutilmente demonstra acreditar que Kovaliov estava delirando, j que no mundo real impossvel um nariz andar pela cidade em forma de um cidado comum. O rapaz sugere que ele procure um mdico que possa reconstruir seu nariz, ou sugere que ele escreva um artigo sobre o assunto, mas no publicar um anncio. Nessa cena que uma das mais longas do conta possvel percebermos a inteno de Ggol de aproximar o leitor do conto atravs de uma situao do cotidiano como publicar um anuncio no jornal da cidade. Tudo parece normal apesar do assunto do anncio ser totalmente surreal. Este contraste entre o real e o surreal, o absurdo, o grotesco amplia o riso e a sensao de ridculo do personagem principal. O leitor por sua vez parece sentir que est dentro da cena. Tanto os personagens quanto o narrador favorecem essa aproximao. A pesquisadora e especialista em Ggol, Arlete Cavaliere em seu texto Um nariz fantasticamente grotesco diz que em Ggol e em especial no conto O Nariz tudo simultaneamente fantstico e rigorosamente verdadeiro(CAVALIERE, 1990, p.109). Essa noo de fantstico acompanhada pelo absurdo e tambm pelo grotesco, porm Ggol, ao utilizar personagens comuns do cotidiano de uma cidade faz com que o real seja instaurado a frente de uma realidade fantstica. A naturalidade com que os personagens volta de Kovaliov agem, falam e movimentam-se fortalecem ainda mais a noo de real que Ggol imprime mesmo num conto de fundo fantstico. Seus personagens so extremamente reais, de hbitos normais, ainda que numa Rssia do sculo XIX, e numa cidade no to russa como So Petesburgo. A noo de vida real dentro de uma realidade na verdade fantstica traz a noo de sonho ao conto. No se

sabe se de fato aquilo aconteceu e quando a noo de real parece ainda mais forte, a cena torna-se ainda mais cmica. O grotesco trazido em diversas cenas do conto. Encontrar um nariz num po causa, tanto ao personagem que o encontra quanto ao leitor, um choque entre o real e o fantstico. O rosto desfigurado do assessor sem o nariz tambm no normal ao leitor que percebe e sente o grotesco claramente na descrio de Ggol. O absurdo e o grotesco trazem a tona o cmico. Esse tom cmico aumenta ainda mais em cada cena onde o assessor reconhece que est sem o nariz pois a exposio do personagem ao ridculo possibilita que o leitor imagine uma cena ainda mais grotesca e absurda acontecendo num escritrio comum de um jornal. O lugar est completamente plano, como uma broa que acaba de ser assada. incrivelmente plano! (GGOL, p.100) diz o rapaz do jornal ao ver o que est sobre o leno que esconde o rosto do assessor. No universo do grotesco, a vida parece passar por todos os estgios; desde os inferiores e primitivos at os superiores mais mveis e espiritualizados. Ao aproximar o que est distante, ao unir coisas que se excluem entre si e ao violar as noes habituais, o grotesco artstico se assemelha ao paradoxo lgico. primeira vista o grotesco parece apenas engenhoso e divertido, mas na realidade possui outras grandes possibilidades e paradoxos.
A imagem grotesca caracteriza um fenmeno em estado de transformao, de metamorfose ainda incompleta, no estgio da morte e do nascimento, do crescimento e da evoluo. A atitude em relao ao tempo, evoluo, um trao construtivo (determinante) indispensvel da imagem grotesca. Seu segundo trao indispensvel, que decorre do primeiro, sua ambivalncia: os dois plos da mudana o antigo e o novo, o que morra e o que nasce, o princpio e o fim da metamorfose so expressados (ou esboados) em uma ou outra forma. (BAKHTIN, 2008 p. 21-2)

O conto narrado por um narrador presente, que conta a histria como se ele estivesse presente na narrativa. Em diversos trechos do conto o narrador fala diretamente com o leitor, mostrando suas opinies e incluindo-se de certa maneira na trama. Bem, eu tenho certa culpa de nada ter dito at agora sobre Ivan Ikovlievitch, homem respeitvel
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sob muitos aspectos. (GGOL, p.89) A presena do narrador aproxima o leitor do texto. Ao mesmo tempo em alguns momentos essa presena do narrador incentiva o leitor ao riso, j que o prprio narrador ridiculariza a situao, fazendo alguns comentrios que chegam at o humor negro. Ao analisarmos as obras de Ggol percebemos que grande parte delas traz uma srie de caractersticas que o remetem cultura popular. toda sua viso de mundo est atrelada a um riso que se eleva no solo da cultura cmica popular (CAVALIERE, 1990, p. 129). O tom extremamente cmico do texto onde o leitor mesmo chocado com o lado grotesco e absurdo no consegue impedir o riso ante a tragdia do assessor um dos pontos importantes do nosso estudo. A utilizao de personagens comuns da cidade de So Petesburgo aliado ao fato de que a inteno de Ggol levar o leitor ao riso popular nos faz refletir sobre a relao do autor com a sociedade russa da poca e a crtica social. Como se Ggol busca-se mostrar o lado popular do mundo atravs do riso e ao mesmo tempo aproveita-se disso para criticar a sociedade a sua volta. Bakhtin diz que em Ggol o riso era uma zona de contato onde o contraditrio e o incompatvel se congregam para renascerem com ligao. (...) Todas as coisas tornam-se novamente tangveis (...) Tudo torna-se verdadeiro. (BAKHTIN, 1993, P.437) Esse tom de verdadeiro encontrado no conto estudado e em outras obras de Ggol alm de aproximar o autor, mostra sua veia realista e sua crtica social as vezes velada pelo tom cmico. Em diversos momentos o riso, tanto do leitor, quanto dos personagens, quanto do narrador parece um tanto amargurado, aflito. A situao grotesca, ridcula e desesperadora de Kovaliov no permite um riso leve, um riso festivo. Esse riso de origem popular, pois os homens altos, isto os que detm altos postos do governo por exemplo, no devem rir. De acordo com Bakhtin aquilo que faz rir baixo, diz o mundo; s aquilo que se pronuncia com voz severa e tensa, s a isto dado o ttulo de elevado. (Idem, p.491). Essa exaltao do riso em contraposio ao tom srio de uma cidade burocrtica com So Petesburgo traz um tom de crtica com tom de ridculo a todos os personagens de Ggol e ainda mais em Kovaliov. Ggol em todo momento buscava acentuar essa crtica cidade e aos personagens que dela abordava. Seu lema era Vida longa a Moscou! Abaixo So Petesburgo!

Ggol inaugura a representao literria da imagem ambgua e demonaca da capital do imprio. O confronto absoluto entre o homem comum e autoridade central, retratado de forma alegrica em vrios de seus textos, recria o mito de So Petesburgo, vista agora como cidade irreal, quase surreal, uma terra de mortosvivos, onde a burocracia engole as pessoas, transformando-as em marionetes grotescas do destino insondvel. (CAVALIERE, 2010, p. 55)

O assessor em diversos momentos do conto mostra-se preocupado com sua reputao social e o quanto o fato de estar sem nariz poderia atrapalhar em sua vida social na cidade, seja no contato com as mulheres, seja no contato com os homens importantes da cidade. O assessor tem noo da situao ridcula em que se encontra e sabe que para um homem que busca a ascenso social essa situao seria ainda mais desastrosa. No final do conto, na terceira parte, misteriosamente o nariz reaparece no rosto do assessor Kovaliov. Ele se surpreende com o restabelecimento da sua vida e volta para seu cotidiano. O narrador finaliza o texto argumentando sobre a possibilidade ou no daquela historia ter acontecido de fato. No texto final, Ggol parece querer aproximar ainda mais o leitor, numa conversa direta entre o narrador e o leitor a fim de ambos concordarem (ou no) na verdade da histria narrada ainda que ambos saibam que aquilo de fato jamais aconteceu. Essa confiana pedida pelo narrador traz um tom de pardia ainda mais intenso histria, relaxando a tenso que o conto trouxe em todo o desespero trazido pelo personagem Kovaliov e o riso aflito do leitor. como se no fundo o que Ggol queria mesmo era fazer o leitor gargalhar tranqilo daquele absurdo, sem questionar questes sociais ou a realidade cruel da Rssia no sculo XIX.

 Concluso O riso surge no conto da situao grotesca, porm ainda mais da noo de real impressa por seus personagens que agem de forma natural em seus espaos urbanos. Essa zona de contato do riso de Ggol imprime uma ligao entre o real e o absurdo que traz o riso, porm esse riso de Ggol ao mesmo tempo amargurado e srio. Numa realidade absurda, extremamente cmica e leviana parece que s o riso srio. O riso de Ggol traz um tom de crtica, principalmente a So Petesburgo e sua gesto voltada a burocracia e aos infinitos cargos pblicos. Porm Ggol, ao usar o grotesco e o absurdo e as vezes chegar s fronteiras do surreal, parecia querer apenas fazer rir, mesmo que o leitor tirasse daquela gargalhada uma reflexo sobre a Rssia amarga e difcil daquele sculo XIX.

 Bibliografia BAKHTIN, Mikhail. A Cultura Popular na Idade Mdia e no Renascimento: o contexto de Franois Rabelais. So Paulo/Braslia: Hucitec/Editora. Universidade de Braslia, 2008.
BAKHTIN, Mikhail. Questes de literatura e de esttica. So Paulo: UNESP, 1993. (p. 429 493) CAVALIERE, Arlete. A magia das mscaras. So Paulo: Edusp, 1990. P. 106-134. CAVALIERE, Arlete. Ggol: Um Espelho Deformante. Caderno Entrelivros, So Paulo, 2010.

GGOL, Nicolai V. O nariz. IN: O Capote e outras novelas. Trad. Paulo Bezerra. Rio de Janeiro: Civilizao brasileira, 1990.