Segundo Parcial de Arquitectura y Teora

El nacimiento moderno dej claramente establecidas una serie de conceptos, actitudes y formas, una defensa funcionalista del protagonismo del hombre, la utilizacin de un sistema proyectual en el que el mtodo y la razn son primordiales. La confianza en que los medios tecnolgicos estn transformando positivamente escenario humano y la insistencia en el valor social de la arquitectura y el urbanismo. Se intenta tambin sugerir una asociacin entre la forma y la poltica desde su punto de vista tico. As la transparencia de las fachadas, conseguida con la estructura independiente y las curvas de cristal, es asimilable a honestidad. La planta libre a democracia y amplia posibilidad de eleccin; la ausencia de ornamentacin a economa tica. Entendemos por Movimiento Moderno la corriente de tendencia internacional que va desde la vanguardia europea de principios de siglo y se va expandiendo a lo largo de los aos 20. Vanguardia, la proponen los autores con innovaciones trascendentes entre 1910 y 1930. Movimiento moderno, es la extensin internacionalizacin y produccin de estos planteamientos a partir de fines del 20. 1929-1930, entra el perodo de asentamiento de la arquitectura moderna y de difusin del mtodo internacional de una arquitectura que las leyes de produccin de los pases avanzados han aceptado como nuevo mtodo de imagen. Sin embargo, al mismo tiempo las condiciones polticas que haban dado campo libre de experimentacin a los nuevos vanguardistas europeos, entran en crisis. Las condiciones cambian mientras que la arquitectura moderna se expande. Ante esta crisis centroeuropea (que culminar con la 2da guerra mundial) el crecimiento se desarrolla en Estados Unidos y Amrica Latina. En esta nueva situacin se genera dualidad de opciones para las generaciones posteriores: seguir desarrollando artsticamente el estilo internacional con la voluntad de replantear y dar origen a una nueva tradicin moderna. La explosin: EL ESTILO INTERNACIONAL 1932: Fue la expresin de la expansin de una ortodoxia formalista de un mbito internacional. Se inici una poltica en EEUU de las vanguardias europeas, el MOMA (Museum of Modern Art) propuso esta exposicin sobre la arquitectura internacional preparada por Henry Hitchcock y Philip Johnson. La exposicin que se basaba en fotos y plantas de unas 70 obras europeas y norteamericanas, planteaba que ya exista un estilo moderno e internacional y que ahora, de la mano de Hitchcock y Johnson, reaparecer la idea de estilo, de existencia de unos patrones definidos de lenguaje para un perodo colectivo e histrico. En el tratamiento de los problemas estructurales se semeja al gtico mientras que en las cuestiones formales se asemeja ms al clasicismo. Con esta exposicin se simplificaba la amplitud de las experiencias de la vanguardia, la Villa Savoye y el Pabelln de Barcelona y la casa Tugendhat, eran productos perfectos (modelos) junto a otras obras. La exposicin tambin pretenda establecer un canon: una determinada arquitectura cbica, lisa de fachadas blancas con metal o vidrio de planteamientos funcionalistas y simples. Tres seran las principales formas bsicas de esta arquitectura: La arquitectura como volumen, como juego dinmico de planos. El predominio de la regularidad en la composicin sustituyendo a la simetra axial acadmica. La ausencia de decoracin aadida, surge de la perfeccin tcnica y expresin del edificio a partir del detalle arquitectnico y constructivo. Lo mas grave es que para promover este estilo internacional unitario, parte de la arquitectura queda marginada. Adems pretendan establecer un lenguaje, un estilo, un canon que estaba en contradiccin con las ideas claves de algunos arquitectos o de experiencias como algunas escuelas. Se estaba traicionando y reduciendo la base de la arquitectura DEL MOVIMIENTO MODERNO al no querer entender que ms all de la forma y del lenguaje haba una nueva metodologa de pensar y proyectar la arquitectura, de plasmarla dentro de la ciudad racional y de proponerla como factor social esencial.

Tras la SGM, la arquitectura mundial queda configurada dentro de las coordenadas del eclecticismo. La experiencia de Le Corbusier, Niemeyer, muestra como a partir de 1930 se abandona el vanguardismo para integrar figuraciones y recursos tcnicos de la arquitectura popular que otorguen ms carcter a cada edificio. La difusin del Mtodo Internacional: A partir de 1930 y hasta fines del 50, se promueven dos caminos de en la arquitectura internacional: Respeto a las propuestas del Movimiento Moderno por lo que respecta al lenguaje, al uso de tecnologas avanzadas y a los principios urbansticos. La aparicin de nuevos locales o propuestas individuales de arquitectos que se apartan de la ortodoxia o que sencillamente desarrollan con vigor las vas ms marginales de los 20. A los 50, se producen nuevas propuestas formales y predomina el estilo internacional. El movimiento moderno no es identificable solo con el estilo internacional, que es la expresin de un mtodo que ha intentado establecer nuevas y ms claras relaciones entre los contenidos y las formas. Difusin del estilo internacional en los pases desarrollados: Tras la SGM, predomina el desarrollo del E.I., de una arquitectura de planteamientos racionalistas, lo que se manifiestan tanto en la produccin ms cualificada de los maestros de la arquitectura moderna como en la produccin cuantitativa de los pases desarrollados: Francia, Alemania, Inglaterra, Holanda, Japn o EEUU. Con el Lincoln Center de New York (1962-1965) junto a muchos otros arquitectos es cuando esta arquitectura moderna empieza a reconocerse de cierta recuperacin neoclasisista en la composicin general a las lujosas y representativos interiores. Skidmore, Owings and Merril con la Lever House definieron un nuevo modelo de rascacielos con un cuerpo horizontal en la base y otro vertical como culminacin, lo que expresaba la definitiva integracin de los volmenes puros de la arquitectura moderna dentro de la ciudad. En Alemania como en otros pases se aplica la continuidad con el Estilo Internacional en donde las obras de los aos posteriores se destacan por ser ms giles (con formas menos rgidas y puristas), por tener mayor variedad de materiales (piedra y madera) por recurrir a formas curvas y adoptarlo al medio. Siguen siendo estrictamente funcionalistas, transparentes basados en la repeticin y estricta simplicidad y proponiendo unos grandes espacios libres y edificios pensados desde el interior. MIES VAN DER ROHE: A lo largo de su experiencia seguir insistiendo en los dos tipos de arquitectura preferidos: el pabelln y el rascacielos transparente. La experiencia americana transforma claramente estos prototipos arquitectnicos. Los pabellones pierden su transparencia, fluidez y flexibilidad para convertirse en rgidas cajas de cristal. Los rascacielos de formas cristalinas, orgnicas y libres. Esta insistencia en el espacio universal como concepto de una estructura espacial como el pabelln capaz de aceptar casi todo tipo de funcin es paradjicamente antifuncionalista. Se divorcia, la forma de la funcin. La crisis dentro de la ortodoxia del M.M dice que la forma debe seguir a la funcin. Al contrario, la funcin es ahora la que se adecua a una forma dada. Una de las obras mas paradigmticas del arquitecto es el Seagram building con una altura de 30 pisos apartndose unos metros de la alineacin del Park Avenue consiguiendo otorgarle monumentalidad y amplia visin a su torre de oficinas, el quera un prisma simple y perfecto. La planta baja es abierta y la coronacin del edificio alberga las instalaciones mecnicas tejida con otro ritmo diferente al resto de la fachada hechas a base de trenzado de acero y de franjas de cristal. Un eje perpendicular al principal, define 2 entradas laterales que se sitan entre la torre y los dos volmenes bajos de la parte trasera.

Los cuerpos de las circulaciones verticales varan segn las plantas y la organizacin del espacio. As a los 10 primeros pisos cuando existe un eje que une el volumen de la torre con el cuerpo trasero, son accesibles los ascensores centrales. En el resto de la torre el acceso es por bateras de ascensores. El arquitecto tambin utiliza el recurso antifuncionalista con la misma red del resto de las fachadas, 2 muros transversales ciegos en los casos norte y sur de la espina dorsal. Necesarias estructuralmente. En el sereno espacio del vestbulo, entre la calle y el interior del edificio, la axialidad, los planos con ascensores recubiertos, los pilares prismticos y alineados revestidos en bronce, los techos acabados con mosaico gris, los suelos pavimentados en grafito, entre otras cosas, nos producen la sensacin de estar ante una reinterpretacin del espacio clsico del atrio del pabelln.

LA ARQUITECTURA DE LOS PAISES DEL ESTE: En los pases del este, especialmente la unin sovitica a partir de 1955 tras la muerte de Stalin, el proceso de produccin de la arquitectura se transforma fuertemente. La prefabricacin elimina la fragmentacin del lenguaje clsico con frontones, pilazas y molduras, lo que lleva a la arquitectura de los pases del este a encontrar con la produccin ms productivista del M.M dividiendo sus propias tradiciones. VANGUARDIUSTAS: el constructivismo, el surrealismo, el futurismo, etc. Se produce la aplicacin de los principios de la planificacin centralizada; con ello siguiendo los criterios racionalistas, se persigue el control del proceso de crecimiento de las estructuras urbanas. A partir de los aos 50, la arquitectura de vivienda se basar en la supresin de la ornamentacin que el realismo socialista haba extendido y en el recurso de la repeticin de las tipologas de bloques y torres. Los edificios pblicos, siguiendo stos mismos principios productivos y objetivos tendern a cuantificar el rigor y el alarde del uso de tecnologas y materiales modernos. El sistema de planificacin territorial se basar en los mismos principios y se aplicar a esta gran escala, la lgica de la cadena de montaje las escaleras de proyectacin y planificacin. Se asemejarn en gran medida a las propuestas por los CIAM: habitacin-clula de vivienda-unidad residencial-micro rajn rajn - ciudad. El concepto racionalista de barrio se ha subdividido en dos escalas: el rajn y el micro rajn, siendo este ltimo la pieza de la cadena de montaje que define la relacin entre servicios bsicos y residencia. El concepto moderno de Standard se convierte en el instrumento tcnico bsico definiendo la relacin entre servicios y residentes y conformando la jerarqua de servicios, la estandarizacin como smbolo de igualdad para toda la poblacin. Se hace uso de la tecnologa, lo que importa el uso de grandes paneles, grandes luces estructurales, prefabricacin total, utilizacin de mtodos cientficos de clculo y proyectacin y repeticin de bloques y torres, lo que nos muestra la insercin completa de la arquitectura dentro de la industria. EL DESARROLLO DEL URBANISMO RACIONALISTA: El modelo del urbanismo racionalista comprende la reconstruccin de las ciudades europeas y la realizacin de barrios residenciales en la periferia de las grandes aglomeraciones urbanas. La idea de zonificacin impulsada por el movimiento moderno tena una lgica intrnseca: se explota una mejor rea de la ciudad si est formada por zonas monofuncionales. En cuanto a la construccin de nuevos barrios y ciudades en toda Europa, el caso ms representativo de aplicacin estricta de los principios del urbanismo racionalista es el caso de las NEW TOWERS inglesas. LA EVOLUCIN DE LOS CIAM: Los CIAM tambin cualifican el amplio perodo de difusin de la arquitectura internacional que se inicial tras las vanguardias.

Existen 3 etapas que comprenden los CIAM: 1ERA ETAPA: predomina la ideologa radical y socialista de los arquitectos alemanes Sachlichkait y de los realistas holandeses. 1er CIAM (1928 en el castillo suizo de la sarraz). Constituy en congreso de fundacin de los CIAM, donde se plante como primordial el estudio de los temas del urbanismo desde el punto de vista de la zonificacin y la produccin industrial. 2do CIAM (1929 Frankfurt Alemania) el congreso estuvo dedicado al estudio de la vivienda 3er CIAM (1930 Bruselas) dedicado a la distribucin racionalista del suelo. Se trataba de utilizar mtodos constructivos racionalistas estableciendo los criterios para la colocacin de los bloques de vivienda en la estructura de la parcelacin. Seguan predominando los criterios racionales y objetivos de los arquitectos alemanes estudiando el asoleamiento y distancia entre bloques. 2DA ETAPA: dominada por Le Corbusier 4to CIAM (1933). Sobre el tema de la ciudad funcional, se redacta la carta de planificacin de la ciudad ms conocida como Carta de Atenas. Aqu quedaron delimitadas las 4 funciones y reas de la ciudad industrial: TRABAJO-RESIDENCIA-DESCANSO-CIRCULACIN junto al tema inquietante del patrimonio histrico de la ciudad. 5to CIAM (1937- Pars) se trat sobe la vivienda de esparcimiento estudiando las zonas residenciales, las viviendas y servicios. 6to CIAM (despus de la 2da G.M en Gran Bretaa 1947) el objetivo predominante junto a la preocupacin de Le Corbusier por la sntesis de las artes mayores, fue el de reafirmar los objetivos bsicos de las CIAM. 3ERA ETAPA: 7mo CIAM (1949) lenta aparicin de conflictos debido al predominio de los arquitectos de ideologa liberal. Se realizarn nuevos proyectos: la relacin entre la arquitectura y las dems artes plsticas, buscando la satisfaccin de las necesidades espirituales, la formacin en las escuelas de arquitectura y la reforma de la legislacin constructiva. 8vo CIAM (1951) tema central: corazn de la ciudad entendido por el centro cvico y representativo de la ciudad moderna ms que el centro histrico estricto. Cada barrio o rea necesita un centro o un ncleo y cada ciudad debe poner su corazn o centro cvico moderno donde la comunidad pueda desarrollar actividades e intercambios culturales y comerciales. Manteniendo los criterios de zonificacin y separacin de trfico peatonal, la clave de la ciudad moderna y una correcta solucin del corazn de la ciudad. Durante los dos ltimos CIAM fue donde se forj la desaparicin de los CIAM formndose un grupo de caractersticas muy diferentes como fue el Team 10. 9no CIAM. Crtica a la carta de Atenas reclamando para resolver el tema de hbitat, que se introdujera el concepto de identidad y la investigacin sobre los principios estructurales del crecimiento urbano. Ms adelante se propuso el futuro TEAM X, el cual sera el CIAM 10 es dedicado al hbitat, el slogan que se plante fue el de encontrar una relacin precisa entre lo fsico y necesidad socio psicolgica de la gente planteando ideas como identidad modelo de asociacin, vecindad, etc. Para que esto ocurriera fue necesario poner en crisis los planteamientos de la carta de Atenas y poner al descubierto la complejidad de la vida urbana. La experiencia del TEAM X parte a fines de los aos 50 con la voluntad de continuar la nueva tradicin moderna de lados formas se introducen una serie de cambios destacables. Para los miembros del TEAM X, continuar con el proyecto de la arquitectura moderna significa dar un giro a las pretensiones universales. Se trata de seguir en esta voluntad de proximidad al mundo de la ciencia, la tecnologa y la produccin pero no definiendo grandes teoras o proyectando prototipos, sino imitando el mtodo experimental y emprico del cientfico que va analizando casa por pasa. Cada invitado en las reuniones del TEAM 10 presenta un proyecto que explica y analiza frente a los dems participantes.

Los planteamientos de este grupo, se basan en una actitud experimental y emprica que se funda a la consideracin de que est en una realidad cambiante y pasajera, nos encontramos en la aceptacin de la diversidad de opiniones. A lo largo de la 2da mitad de los aos 60, se han producido ya cambios radicales y que una gran parte de la arquitectura est muy distante del movimiento moderno, es un perodo de cambio radical. poca de desaparicin de los maestros del movimiento moderno: Le Corbusier muere en 1956, Mies y Rogers en 1969. Los proyectos y obras son realizados por arquitectos ms jvenes; cambio de coordenadas. Se generan todo tipo de propuestas, el grupo ms adelante edita una revista para divulgar sus panfletos y mostrar imgenes tecnolgicas de sus proyectos radicales, los cuales se convertirn en referencia bsica de la arquitectura contempornea. Se parte de una serie de principios: La confianza que existe en una sociedad intrnseca en el mundo de la tecnologa y la ciencia. La confianza de los nuevos materiales y disponibilidades tecnolgicas van a permitir superar todas las condiciones de la arquitectura tradicional, fachadas, cubiertas, entradas y dems elementos arquitectnicos que van a poder resolver de una manera totalmente nueva. Un nuevo planeamiento se basa en identificar la libertad de eleccin con capacidad de consumo de todo tipo de productos. Incluso la misma arquitectura se convierte en kit un elemento sustituible, pieza transportable, planteando as una arquitectura desechable, intercambiable y productiva como cualquier elemento de consumo defendiendo una esttica de desperdicios. Chalk considera que es un producto ms apto para el consumidor, debe ofrecer algo mejor y distinto que la vivienda tradicional, relacionado con el diseo de coches y que haya directa competencia con la tradicin... en la 2da mitad del siglo XX, los viejos dolos se fueron derrumbando, los viejos dogmas han perdido validez. Buscan un nuevo idioma vernculo, algo que nos aproxima a las cpsulas espaciales, a los ordenadores y a los envases desechables Las propuestas de ARCHIGRAM constituyen una sntesis entre la cultura del pop ingls y la asimilacin optimista de los procesos tecnolgicos. La continuidad de propuestas radicales de innovacin tecnolgica. A lo largo de los aos 60, los miembros de ARCHIGRAM irn planteando diversas propuestas, desde pequeas clulas intercambiables hasta gigantescas ciudades en el espacio con grande influencia de la imaginacin. En 1966, David Greene, haba proyectado diversas soluciones de vivienda cpsula. La posibilidad de disponer un mundo intercambiable, de una clula habitable que puede ser transportable y enchufadas a cualquier micro estructura existente, estara relacionado con un modo de vida futuro basado en el constante movimiento de las personas. Un nuevo paso de escala se fue estableciendo: altas torres tecnolgicas con diversos tipos de viviendas, cpsulas soldadas a ellas. La ciudad mquina, o la ciudad coche o la ciudad vertical en el espacio son ya posibles. En 1964, se proyecto la plug in city, ciudad enchufable, un verdadero paradigma formal de esta ciudad en el espacio, pero antes ya se haba proyectado las walking cities. Se trataban de enormes ciudades con pies telescpicos que tericamente tenan la capacidad de moverse por el agua, una ambiciosa y optimista propuesta. Las moving cities son en realidad torres de extraccin de petrleo en el mar convertidas en ciudades en movimiento. Un nuevo grupo, independent group estaba a favor del futurismo, la cultura del consumidor, la ciberntica, la ciencia ficcin, la publicidad, el cine, etc As fue como Archigram y los arquitectos tecnolgicos lanzaron un reto histrico, la arquitectura debe abandonar su reducto artstico, artesanal e histrico, y entrar en el mundo de la produccin industrial. La arquitectura ha de ser un producto industrial mas, pero solo una parte de la arquitectura actual aceptar esta idea. La mayora desde Kahn hasta Rossi seguirn defendiendo los elementos culturales histricos, humanos y diferenciadores de la arquitectura respecto a las leyes estrictas de la produccin industrial y material.

Le Corbusier Una parte de la obra que desarrolla Le Corbusier a partir de los aos 50 puede incluirse en el edificio de Neorrealista Desde la Unit dhabitation hasta el convento de la Tourette, pasando por los edificios del centro del gobierno, muestran la evolucin de su obra al diseo de las aportaciones formales que otros arquitectos mas jvenes estn haciendo. Y ser la arquitectura de ste ltimo perodo la que tendr una gran influencia internacional en los aos 50 y 60. El centro de la Tourette (1957-1960) es un buen ejemplo tanto de la reinterpretacin de la historia como de la adscripcin al Nuevo Brutalismo. Todos los detalles constructivos y de las instalaciones se convierten en elementos expresin del espacio interior. Sin embargo la obra que mas influy fue la Unit dhabitation, basada en la sntesis de todo el mecanismo de agregacin de clulas residenciales desplegadas para hallar una nueva solucin al tema de vivienda. Se trataba de un modelo arquitectnico que emprenda fundamentales aportaciones de su arquitectura y planteamiento urbano, grandes edificios en formas prximas a los modelos del universo de la mquina rodeados de grandes espacios verdes y configurando la ciudad esencialmente a partir de la repeticin de estos edificios. Le C. se inspir para la Unit en las experiencias de los arquitectos Soviticos y en concreto copi la solucin del corredor central y clulas duplex que iban de fachada a fachada de una propuesta para la seccin STROJKOM de la RSFSR. Este edificio fue pensado como un edificio residencial con una serie de servicios propios que lo hacan relativamente autnomo, era un edificio-ciudad. Las Unite dHabitation que se haban pensado originalmente con estructura metlica, se construyeron a base de hormign armado siendo soportados por unos gigantes pilotis a los cuales llegaban todas las cargas, instalaciones y desages del edificio a travs de un suelo artificial superior. A lo largo de los aos 50 y 60 el modelo de la unit ser copiado ampliamente desde Gran Bretaa a Japn. En gran parte, la obra de L.C mas maduro trascendentita y trgico rene fuertemente sus experiencias de juventud especialmente el viaje a Oriente. Reaparece la arquitectura de formas blancas y volmenes puros de los arquitectos mediterrneos y Norteafricanos. Mies Van Der Rohe siempre se ha mantenido al margen de la poltica y siempre ha adoptado una poltica contraria al funcionalismo. La aparicin del arquitecto en el concurso de 1933 para el REICHSBAK fue el comienzo de una transformacin en su obra de la asimetra informal a lo monumentalidad sovitica. Este paso hacia lo monumental culmin finalmente en la creacin de un mtodo de construccin muy racionalizado que fue adoptado ampliamente en los aos 50 por la industria constructora Norteamericana y su clientela. El proyecto de REICHSBAK estableci una preferencia por la simetra, fue un retorno al arte de la construccin del edificio de oficinas en hormign armado. Para Mies la tecnologa era la manifestacin cultural del hombre moderno. Entre 1933 y 1950, la obra del arquitecto oscilar entre la simetra y la asimetra, entre la tcnica como fondo y la monumentalizacin de la tcnica como forma. Esta variacin en la expresin no se daba de un edificio a otro sino tambin dentro de una sola estructura. La evolucin despus de mediados de la dcada del 30 se centr en la conciliacin de dos sistemas opuestos: la herencia del clasicismo romnico y la autoridad de la arquitectura arquitrabada. En el IJT, Instituto de tecnologa de Illinois la planta esta dispuesta alrededor de un solo eje de simetra. Todas las estructuras tienen una altura de 4 pisos y son presentadas como piscinas puras, revestidas con muro cortina en papel cuadriculado y sus superficies por reflejo de la luz cenital. Hay una insistencia Neoclsica en el refuerzo visual de esquinas con paneles de obra de ladrillo.

En contraste su preferencia a partir del REICHSBAK en adelante, por un solo eje de simetra favoreci la articulacin de fachadas en trminos del eje direccional de la viga de seccin T. En la biblioteca del IJT proyect por primera vez una obra que dependa de su gran tamao, desde entonces ha propuesto una estructura despejada de 20 mts de luz con paneles de cristal de 5.5 x 3.7 mts y un solo volumen de triple altura con una planta de 91 x 61 mts interrumpido tan solo por una estantera para libros de piso a piso, un patio cerrado y un entresuelo suspendido. Otra obra importante de Mies fue la casa FARNSWORTH (1946-50) diseada para la doctora Farnsworth. Es una casa de un solo volumen de 2.03 x 9 mts encerrado en una piel de vidrio. La plataforma de entrada se desliza a partir de la base de la casa como un plano sustentado por 6 columnas en oposicin a un volumen prismtico apoyado en 8. Con la asimetra evidente en el solapamiento de los dos elementos simtricos. Pese a su tamao limitado, esto era la elevacin de la casa a la categora de un monumento. El podium, las escaleras, la terraza y el propio piso estaban revestidos en travertino. La obra de acero vista haba sido pintada de blanco tras haber eliminado toda traza de soldaduras. LA APORTACIN TERICA DE ALISON Y PETER SMITHSON: En la arq. Britnica, y en especial entre aquellos arquitectos que parten de una continuidad con el proyecto de la modernidad arquitectnica, toma especial importancia el recurso de la articulacin de los edificios utilizando la expresividad de las piezas de circulacin vertical y horizontal que actan de rtulos y articulaciones de los edificios. El proyecto de Smithson para el concurso de la universidad de SHEFFIELD (1953) constituye en la propuesta formal ms paradigmtica y ms influyente desde el punto de vista firmal de esta actitud. El recurso a las calles en altura que Smithson utiliz a menudo, es totalmente necesario para enfatizar esta idea del edificio como artefacto mecnico que est estructurado por el movimiento interno de la gente. En esta propuesta de los Smithson, predomina la idea de articulacin, enfatizando las calles en altura, las pasarelas o decks, y las torres de los ascensores y escaleras los cuales aparecen all donde cada bloque gira. Estas pasarelas en el interior contienen calles interiores en altura, que explicitan en el tratamiento de la fachada. Todo el conjunto muestra el mecanismo de la conectividad de las rutas de circulacin y de la expresividad de la estructura portante. Se trata de resolver la arquitectura enfatizando los elementos de circulacin y servicio y mostrando la tensin del funcionamiento del edificio. El proyecto de los Smithson para SHEFFIELD es el hito ms coherente y extremo alcanzado. Continuidad de la tradicin de Wright: el museo Guggenheim Los dones de los precursores de la arquitectura moderna americana y sus primeros rascacielos, as como la arquitectura industrial norteamericana tuvieron una influencia crucial en la arquitectura moderna Europea. La obra de Wright fue una referencia clave para gran parte de las experiencias de los vanguardistas europeos. Presenta la posicin radicalmente individualista dentro de la arquitectura. Por eso su obra se desarrolla como unidad estticamente autnoma independiente de todo estndar comercial o acadmico. En los aos 50 una obra de Wright volvi a presentarse como paradigma de la arquitectura, de la intervencin urbana y de los edificios; el museo Guggenheim en New York. Esta obra se sita dentro de la lnea proyectada experimentada durante los aos 40 a base de la figura del crculo y la espiral. Aunque esta sea una obra urbana, no renuncia a proclamar su carcter anti urbano expresando su pertenencia al repertorio de las formas orgnicas. Aqu se sintetizaron dos de los aspectos esenciales en la obra de Wright, por una parte la referencia a lo slido, a lo tectnico a las rocas y a las cavernas, que se expresa esencialmente en el interior introvertido del edificio. Y

por otro lado: la bsqueda de la dinamicidad de las formas, puente y las plataformas, de las formas esbeltas y sus movimientos, expresando la rampa interior y en las franjas helicoidales que van creciendo en el exterior. Dos aspectos aparentemente contradictorios, fruto de una gran diversidad de influencias. Se trata de una obra singular que rechaza cualquier relacin tipolgica, de escala y de modelo con el entrono urbano. Sobre el recorrido interior, la gran cpula acristalada rememora el culo del panten de Roma. Por su tratamiento ornamental, la cpula hace referencia a un edificio religioso. En esta obra convienen las referencias orgnicas y naturales con la admiracin por el mundo de la ciencia ficcin y de las mquinas. En un reducido espacio urbano, recrea la nueva forma de volmenes articulados sobre la plataforma que la arquitectura de la 2da mitad del siglo XX ha desarrollado, donde se recupera el valor de los volmenes escultricos pero lo que el Guggenheim, nos ofrece es la mejor sntesis de la evolucin de algunos rasgos bsicos del espacio en arquitectura. Los metodistas Japoneses: A partir del M.M, la arquitectura japonesa destaca por su adscripcin abierta al Estilo Internacional por un inusitado vigor formal. Este vigor y expresionismo formales, se enriquecen a partir de los aos 50 con la capacidad de integrar a la continuacin del M.M japons, elementos formales de la arquitectura tradicional; idea abstracta de espacio domstico tradicional, cubiertas ligeras expresivas, estructuras de madera etc. Todo esto se refuerza formalmente con la utilizacin de la tcnica del hormign armado. Es decir, los arquitectos japoneses saben desarrollar con su arquitectura que exalta al protagonismo de la estructura, una afinidad electiva entre arquitectura moderna y arquitectura tradicional japonesa. Esto se realiza por la va de la violencia formal, la ostentosa geometricidad elemental, la esencialidad y el riguroso planteamiento estructural. Entre las propuestas que se plantean en los 50 destaca la enorme influencia de Le Corbusier en otros arquitectos. Por lo tanto esta nueva escuela de arquitectos japoneses estar totalmente relacionada con la arquitectura de L.C en la medida que sta se corresponda con las exigencias de la cultura arquitectnica japonesa. La arquitectura de KENZO TANGE es la mayor expresin de este cambio, toda su obra de esta poca es muestra tanto de una crtica al funcionalismo a partir de la exaltacin de las formas estructurales como de una voluntad de recuperar cierto naturalismo perdido. Para Tange, el espacio precede a la funcin. Se crea un grupo llamado los metabolistas en 1960, el cual constituye el momento mas destacado y culminante de toda la evolucin de la arquitectura moderna japonesa. Su idea bsica es plantear propuestas desde el diseo industrial hasta el urbanismo, en las cuales los avances tecnolgicos y los sistemas de agregacin de cpsulas residenciales sean bsicas. Los planteamientos metabolistas surgen como reaccin a la falta de planificacin urbana tpica de Japn. Frente a una arquitectura condenada al aislamiento, a la expresividad individual y al caer urbano, estos arquitectos piensan nuevos organismos a escala urbana tales como urbes ocenicas, ciudades areas, unidades agrcolas, unidades residenciales mviles, estructuras helicoidales. Los metabolistas pretenden expresar con su nombre la visin de la sociedad como continuo desarrollo y mutacin de un proceso vital y tecnolgico, mostrando tipos formales generados por las nuevas tecnologas: cubiertas gigantes, balones hinchados, edificios escalonados, pirmides de cristal, etc junto a los que aparecieron elementos simblicos y tradicionales como lagos artificiales y jardines japoneses. LA ARQUITECTURA NEOPRODUCTIVISTA: Desde finales de los aos 50 se realizan en los pases desarrollados edificios que utilizando al mximo las posibilidades de la alta tecnologa han ido adaptando cruciales innovaciones.

Dos de los contextos nacionales donde ste tipo de arquitectura tendr un desarrollo ms importante ser Gran Bretaa y Estados Unidos. En Gran Bretaa, se ha desarrollado una slida corriente de arquitectura High Tech, indudablemente influida por las fantasas de Archigram, pero a la vez bordada en un gran rigor y pragmatismo. De todas formas se trata inicialmente de una arquitectura tecnolgica tremendamente impositiva e intolerante al medio, continuando la prepotencia de la arquitectura del M.M. El pas que mas ampliamente ha desarrollado una arquitectura productivista, que aproveche al mximo las posibilidades plsticas y materiales de la tecnologa, sera Norteamrica, rascacielos y todo tipo de edificaciones terciarias se convierten en los mas destacados bancos de prueba de una arquitectura que puede tender a ser cada vez mas transparente, hermtica, climatizada, interactiva, resistente, ligera, gil, verstil y atractivamente tecnolgica, poniendo nfasis en el central visual y ambiental en la gran altura aprovechando en algunos casos el efecto invernadero como en la FORD FUNDATION de New York. Esta arquitectura se desarrolla tmn en pases como Alemania con aportaciones como la de FREI OTTO, una arquitectura basada en el optimismo tecnolgico que est en la mayor parte de la arquitectura realizada con medios industrializados en los pases de Europa del Este. LA FORTUNA TECNOLGICA EN LOS AOS 60: Dos obras de los aos 70 son claros resultados de los planteamientos mas radicales de los 60. La torre del Nagakin cpsula en Tokio (1971-1972) de Kisho Kurokawa es una aplicacin prctica de la idea de ciudad en el espacio y de la lgica de la agregacin de clulas prefabricadas presente en las fantasas de los Archigram y del grupo metabolista. Kurokawa mediante una serie de astucias de diseo, consigue obtener con medios simples y con el nico repertorio formal, la mxima impresin de avance tecnolgico y de ciudad enchufable e intercambiable. Dos torres de accesos verticales le permiten un amplio margen de juego formal. Dos tipos de clulas prefabricadas basadas en una misma idea espacial, pero con acceso axial o lateral, posibilitan las mximas posibilidades combinatorias en la articulacin volumtrica. Dichas clulas prefabricadas son levantadas por gras y soldadas a la estructura vertical que alberga los elementos de circulacin vertical y servicios. Cada clula al exterior posee una sola ventana circular con evidentes referencias simblicas o objetos de consumo producidos en serie, como las lavadoras. En su interior, todo est mecanizado y unificado en un mismo espacio. Solo el bao, otro aparato totalmente tecnificado, dispone de un espacio propio e independiente. Kurokawa entre 1972 y 1976 realizar la SONY TOWER en Osaka, nuevo smbolo de la arquitectura de alta tecnologa. En pars 1972-1977, construir la mas brillante y popular consecuencia de la arquitectura de alta tecnologa. El edificio era un gran contenedor homogneo capaz de sostener todo tipo de funciones relacionadas con la cultura y el ocio. Este centro albergo en sus diferentes plantas libres, salas de exposiciones temporales del museo de arte contemporneo, el centro de la creacin industrial, la mediateca y biblioteca, bares, restaurantes y dems servicios. El proyecto planteaba de manera radical la idea de una mega estructura de la que se iban aadiendo diversos mdulos transparentes, trasformndose luego en un perfecto paraleleppedo recostado, una forma mas convencional, mas prxima a los criterios gestlticos de orden, regularidad, homogeneidad, simplicidad y simetra, acompaando con una serie de diseos para darle a la escalera mecnica de la fachada principal el papel de gesto y elemento protagonista. La opcin de diseo bsica del edificio consiste en un doble recurso: por una parte plantear una planta totalmente libre y por otra parte traslados a la fachada todos aquellos elementos tcnicos que entorpecen siempre la flexibilidad y libertad total de la planta y que ahora se convierten en elementos de lenguaje y expresin. Por lo tanto, dos recursos estrechamente relacionados y una voluntad por expresar en la periferia

toda obstruccin interior, ya sea estructural, mecnica o de servicios. Se consigue una planta totalmente libre de 50 mts de profundidad. Tipolgica y estrictamente el edificio hace referencia a la arquitectura industrial. La estructura del espacio lleva a sus ltimas consecuencias los planteamientos formales que a partir de los aos 40 propone la arquitectura del NEW BRUTALISM a los proyectos de L.C, A y P Smithson y otros. ste recurso de trasladar los elementos estructurales y tcnicos al exterior del edificio tiene similitudes con uno de los ms importantes tipos arquitectnicos de la historia de la arquitectura: la gran catedral Gtica con su expresiva estructura de contrafuertes, arbotante, torres y pinculos al exterior y con su gran espacio interior difano. Esta tendencia a llevar la estructura al exterior del edificio, mas all de su piel, es la que han desarrollados muchos rascacielos desde los aos 60 para combatir la fuerza del viento. LAS MEGA ESTRUCTURAS Y LA CRISIS DEL OPTIMISMO TECNOLGICO: Estos planteamientos de los 60 tendentes a buscar nuevas formas, arquitectnicas a partir de las nuevas posibilidades tecnolgicas, tendr en los 70 su manifestacin en una nueva propuesta tipolgica prxima a las experimentos metablicos: las MEGA ESTRUCTURAS. A ello se une la preocupacin por la dimensin urbana y la bsqueda de edificios que actan a esta escala gigante. Otro planteamiento de base es la multifuncionalidad de los edificios, tendencia que empieza a apuntarse en los 70. Las nuevas estructuras de hormign armado y de acero pueden permitir construir grandes complejos compactos que alojan una gran cantidad de funciones diversas que manifiesten la posibilidad de crecer y que acten a una escala mucho mayor que la del edificio convencional. Sus ms importantes condiciones son el tamao colosal, la posibilidad de crecimiento e intercambiabilidad y la multiplicidad de funciones y unidades junto a cierto carcter ldico y futurista. A finales de los 70, una dcada de crisis, se evidencia cierto agotamiento del optimismo tecnolgico. As mismo, el edificio de gran altura, el rascacielos, el smbolo mas espectacular de la arquitectura del M.M empieza a ser duramente criticado por las distorsiones que introduce en el entorno histrico, urbano, paisajstico CULTURA Y ARQ ITALIANA: B. ZEVI, ERNESTO NATHAN ROGERS: El panorama de la arquitectura Italiana de la inmediata posguerra es de una extrema complejidad. En los aos posteriores a la guerra, la teora y prctica de la arquitectura estarn relacionadas con la reconstruccin poltica, econmica y social que la prolongacin de la cultura de la resistencia va a conllevar. Surge una enorme diversidad de corrientes arquitectnicas a finales de los 40 y principios de los 50, que viene potenciada tanto por la diversidad cultural y urbana como por los distintas posiciones polticas. Surge tambin una corriente Neorrealista basada en la expresin de esta voluntad de aspiracin al realismo y a la comunicacin: barrio tiburtino en Roma (1950-54), gran expresin de esta arquitectura Neopopular. El motor era el deseo de usar un lenguaje fcilmente accesible en oposicin a la abstraccin y el hermetisismo de las obras de Terragni. En Italia del norte, surge una arquitectura mas elitista y delicada, basada en una cierta recuperacin de los materiales y figuraciones de principios de siglo. Con una voluntad de propuesta global y renovada, justo a final de la guerra haba surgido en Roma otra corriente encabezada por BRUNO ZEVI, quien propone como alternativa una va organicista que otorgue un papel preponderante a los dos maestros del M.M que haban explotado los campos. Se est planteando una nueva va que se distancia tanto del acadmico dominante, como de una continuidad crtica del racionalismo. Zevi puede llevar la nueva tradicin moderna de manera ms abierta y creativa. Debemos resaltar dos cuestiones con respecto a Ernesto Nathan Rogers, por una parte la enorme coherencia y solidez de sus planteamientos, y por otra parte la decidida voluntad de continuar las ideas del M.M .

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En este sentido, las ideas de Rogers, son de las mas claramente paradigmticas del pensamiento de muchos de los arquitectos de los 50 que entendan que se trataba de introducir solo una revisin a los principios del M.M defendiendo que sus utopas y propuestas universales deban actualizar con la manera de pensar y vivir el momento presente. La modernidad exige una continua crisis y revisin. 2 conceptos contrapuestos se sitan en el centro de las ideas de Rogers y de la situacin de la arquitectura tras la 2da guerra mundial. Continuidad o crisis? Rogers _ conociendo la historia como proceso, se podra decir que hay continuidad o siempre hay una crisis en funcin si se quieren acentuar las permanencias o los cambios tica, nueva sociedad, tradicin, continuidad, etc son algunos de los temas recurrentes de Rogers. La relacin entre la historia de la arquitectura y la ciudad existente, se convierte en la interpretacin y revisin de Rogers. Uno de los grupos de conceptos que Rogers reintrodujo en la arquitectura Italiana fueron los de tradicin, historia y monumento. Para Rogers la tradicin no es mas que la presencia unificada de las experiencias Para l la nueva arquitectura deba fundar sin bases sobre la tica y el humanismo. En este sentido continuaba la tradicin tica de la modernidad insistiendo en que la belleza es verdad, es coherencia, es intransigencia. El proyecto y la realizacin de la torre Velasco, en Miln, constituye sin duda la obra mas representativa y a la vez el mayor smbolo de los cambios que se estn produciendo en la arquitectura Italiana de los aos 50. Entre 1950 y 1951 se realizaron los primeros estudios optando por la solucin de un rascacielos de estructura metlica y revestimientos acristalados con dos cuerpos diferentes: seccin en la base y una coronacin. La razn de esta clara diferenciacin estaba en la duplicidad de funciones: oficinas del segundo al dcimo piso y viviendas en los superiores. Pero por problemas de costo, una estructura metlica resultaba un 25% mas costosa que una de hormign armado. En 1952 se pasa a estudio un proyecto en hormign armado, lo que le otorgar un mayor peso y solidez al rascacielos. Tambin aumentar la ambigedad comunicativa, desapareciendo la dualidad funcional del fuste de oficinas y la coronacin viviendas. Con el resultado final se acentan los elementos decorativos tanto en la cubierta como en el vestbulo de entrada. LA RETIRADA ITALIANA DEL MOVIMIENTO MODERNO: De la misma manera que la torre Velasca, otros proyectos de aquellos aos tambin escandalizaron a la crtica internacional. Lo que los arquitectos italianos estn desarrollando despertar admiracin pero tambin fuertes crticas como las de los artculos de REYNER BANHAM y las de los arquitectos ingleses en el congreso del TEAM 10. Se produce un enfrentamiento entre britnicos e italianos que tena un precedente meses antes entre la polmica ARCHITECTURAL REVIEW y CASABELLA a raz del insultante artculo. El artculo de BANHAM se presenta como opinin oficial de la revista britnica. El mismo entiende que todo retorno a perodos anteriores a la ruptura propagada por el M.M constituye una actitud reaccionaria y deplorable. MODERNIDAD Y TRADICIN EN LOUIS I. KAHN: Kahn es no solo la figura crucial en la transicin de la arquitectura Norteamericana de los aos 50, sino de todo el panorama internacional a su evolucin de la tradicin del M.M a la llamada situacin posmoderna. Se debe tener en cuenta que la tradicin acadmica y beaux arts persiste en Norteamrica hasta entrados los 30, con mucha mas fuerza que en Europa, donde se van implantando los nuevos mtodos de los vanguardistas. Louis Kahn inicia su intervencin en el panorama de la arquitectura internacional, cuando ya se empieza a evidenciar la crisis de la arquitectura del M.M.

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Este se va a preguntar en cada caso qu quiere ser el edificio? sosteniendo que los edificios poseen una esencia que determina su solucin, que la forma tiene siempre un papel predominante. Segn Kahn, los estadios bsicos de la arquitectura son tres: el inicial y definitorio de la idea, cuando la forma misma expresa su primera voluntad concreta de existir y se elige entre la diversidad de tipos formales. Introduccin de la obra, recurriendo a los criterios de la composicin tradicional, estableciendo un orden que se basar siempre en el vigor y las leyes de la geometra. El diseo, resolviendo y definiendo a travs de los detalles las cualidades de cada espacio, su iluminacin, sus elementos constructivos, sus materiales y su confort interior. El momento inicial de la idea y de la forma es esencial entre la concepcin arquitectnica de Kahn. Es el momento del croquis frente a los primeros datos del programa y del lugar. Se deja que se manifieste la estructura misma de la forma, que se exprese el oren que precede al diseo. Kahn recurre a unos supuestos estructurales de partida, elige tipos edificatorios dentro de un repertorio formal establecido. Insiste en la voluntad del arquitecto de pasar del silencio a la luz, de buscar la existencia de las cosas, de llegar a la esencia de los tipos arquitectnicos de cada estancia y de cada elemento. Tras la definicin de la idea, el siguiente paso es el de la composicin, buscando un orden concreto para resolver la globalidad del edificio: tanto en la articulacin de la planta como en la configuracin de los volmenes como en la forma de las aberturas. Estructuracin de los espacios, formas del edificio y lenguaje de cada elemento, todo ello se resuelve desde una nica referencia: las leyes autnomas de la forma, de la geometra. Es decir, la reinterpretacin de las reglas de la composicin acadmica. Utilizacin de ejes principales y secundarios de composicin, recurrencia a la repeticin de formas, yuxtaposicin, interseccin, inscripcin y otros juegos geomtricos. Y la recurrencia a las formas simples se hace conociendo todo su valor trascendental, simblico y jerrquico: la perfeccin del crculo y la esfera, la solidez del cubo, la direccionalidad del tringulo. Las leyes de la geometra son la primera y la ltima justificacin de todo proyecto, desde la idea inicial hasta la composicin final. Se destaca por parte de Kahn, una aportacin central: el techo continuo de hormign en forma tetradrica, en su obra influyen de manera muy notoria importantes episodios de la historia. Se desarroll una afinidad electiva por la reinterpretacin de situaciones que histricamente cabalgan entre el eclecticismo, el manierismo, el formalismo y la innovacin tecnolgica. A Kahn, la interesaba expresar la forma inicial, al igual que el proceso de la construccin, estos aspectos deben ser expresados por el mismo edificio como resultado. Es necesario aprender a construir entendiendo que cada material tiene su propia lgica constructiva, es esencial que la obra terminada muestre ella misma su voluntad de ser un slido. Kahn propone una sntesis entre modernidad y tradicin, entre la tcnica y la memoria a la misma vez. Aquello que lo diferencia a Kahn de otros en la bsqueda de la monumentalidad, que desarrolla siempre formas que parten del repertorio moderno, es que en Kahn la creacin de la monumentalidad, abandona el exclusivismo del crculo del lenguaje moderno para atraer la interpretacin de la historia, pare expresarse con masas corpreas y pesantes. Para Kahn la monumentalidad en la arquitectura puede definirse como una ciudad. Una cualidad espiritual, inherente a una estructura que transmite la sensacin de eternidad y de que no se le puede aadir o cambiar nada Louis Kahn tuvo la oportunidad de proyectar arquitecturas para las grandes ocasiones, escuelas, residencias, centros de gobierno, teatros, bibliotecas, museos, etc.

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LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD DE ALDO ROSSI: En 1966 Aldo Rossi publica su obra: La Arquitectura de la Ciudad y su pretensin es la de entender siempre la arquitectura en relacin a la ciudad, a su gestin poltica, ordenanzas trazado y estructura de la propiedad urbana. Rossi habla de los diferentes puntos de vista desde los que puede contemplarse la ciudad: desde la antropologa, psicologa, geografa, arte, novela, economa, poltica, entendimiento de la ciudad como un bien histrico y cultural como la familiar ciudad europea del siglo XX. Varias dcadas de reutilizacin de edificios histricos para nuevos usos nos han demostrado ampliamente lo que defenda Rossi: la forma es ms fuerte que cualquier atribucin de uso e incluso la mxima precisin arquitectnica favorece una mayor libertad funcional, un posterior cambio de destino. Otra de las aportaciones claves de Aldo Rossi es la consideracin de los elementos bsicos de la ciudad. Por una parte los monumentos, los elementos primarios, aquellos edificios o espacios pblicos pertenecientes a la esfera pblica, que crecen siempre puntualmente, que constituyen operaciones irrepetibles y que estn promovidas por destacados esfuerzos colectivos. Y por otra parte, las reas residenciales, la vivienda, que crece siempre por reas y que en forma el tejido bsico de la ciudad. Toda la tipologa arquitectnica residencial est pensada desde la lgica de la repeticin. Otro de los conceptos bsicos reutilizados por Aldo Rossi es el de tipologa arquitectnica, que en este caso su reformulacin iba relacionado con la importancia otorgada a la trama urbana. Cada tipologa arquitectnica debe entenderse en funcin de la morfologa urbana, con la voluntad de sealar que aquello que est ms cerca de la esencia de la arquitectura es la forma y la estructuracin de los espacios. El tipo, para Rossi, partiendo de la confianza en la capacidad de permanencia de la forma, se trata de un arquetipo, de un principio lgico e innumerable. Es importante que el concepto de tipo se convierta en instrumento esencial, no solo del anlisis sino tambin del proyecto. Rossi habla del alma de la ciudad, la ciudad como manufactura en donde se defiende la capacidad del hombre para transformar el ambiente para ir creando patria artificial. Insiste que la ciudad es el lugar de la poltica, el espacio donde las manifestaciones colectivas expresan su voluntad. Otro aspecto clave de las teoras de Rossi es la separacin entre las esferas pblica y privada. Ms adelante Rossi opta por una tipologa arquitectnica clave: el edificio lineal organizado por galeras, respondiendo al modelo de la calle interior elevada utilizada por la arquitectura moderna. Eg. Monte Amiata: El bloque casi infinito queda partido por una junta de dilatacin, donde surge el soporte de las gigantescas columnas cilndricas y se produce el cambio del nivel del prtico. El predominio de la lnea horizontal de la coronacin de este largo edificio enfatiza el carcter abstracto de esta arquitectura. Una arquitectura que se basa en la presesin geomtrica y en la repeticin siguiendo los criterios de la composicin clsica de trabajar sobre un repertorio muy limitado. Este edificio es paradigma de esta primera fase madura de Rossi dentro de las coordenadas del llamado Neorracionalismo recurriendo a un lenguaje que al mismo tiempo que entorna con los criterios compositivos del clasicismo ilustrado. Aldo Rossi gan el concurso para el Cementerio de Mdena (1971-1984) optando por una solucin geomtrica que reinterpreta el existente cementerio neoclsico de San Cataldo. Este proyecto representa la relacin de la colectividad con la muerte. Conectado al cementerio antiguo, se basa en una serie de recorridos rectilneos y axiales que deambulan por prticos y que atraviesan el cubo gigante del sagrario, la sucesin triangulada de Osarios y al final del edificio mas alto, la torre troncnica de la fosa comn. Se utilizan: frontones, ventanas cuadradas, torres en forma de cono, barandillas todas combinadas segn estrictas leyes de sintaxis relacionadas con la composicin clsica y basadas en las leyes de axialidad, simetra, repeticin y ritmo para configurar tipos funcionales concretos, escuelas, viviendas, cementerios, teatros.

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COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA DE R. VENTURI: Venturi quiere demostrar la complejidad de la forma arquitectnica. Escribe que la arquitectura es necesariamente compleja y contradictoria por el hecho de incluir los tradicionales elementos de comodidad, solidez y belleza Venturi se opone a los arquitectos tecnolgicos y homogneos que inundaban el horizonte de los 60, escribe contra el puritanismo moral de los arquitectos del M.M. que sostenan la separacin y exclusin de elementos y funciones, escribe contra la pretensin de estos arquitectos en busca de la diferencia y novedad as como de dividir la enseanza de la tradicin. Se revela contra una vanguardia que se ha convertido en academia y contra una arquitectura sirvi para el perodo de cambio como el de los 60. Est en contra de la intolerancia de la arquitectura moderna que prefiere cambios en el ambiente existente y los usuarios en vez de intentar interpretarlos y representarlos; que prefiere suprimir las complejidades. Le interesaba la arquitectura del Barroco, su capacidad de articular los elementos, subordinndolos a la unidad geomtrica y global desarrollando todo tipo de ambigedades, inflexiones y tensiones en espacios de dimensiones mnimas. Robert Venturi exploraba la capacidad de los espacios y elementos para tener dobles funciones, el establecimiento de un orden compositivo y a la vez su trasgresin, el uso de convenciones no convencionales, etc Segn el, el mecanismo ejemplar activado por el pop-art, ha demostrado que los elementos vulgares, la principal fuente de variedad de las ciudades, cambiadas de escala y estableciendo nuevas conexiones en el contexto, en convierten en obras de arte.

Apesta la info de Venturi! Concepto de tradicin: algo que se construye, elementos del pasado que se continan en el presente, Lo intemporal hace tradicional a un arquitecto. Valora la arquitectura popular y el vernculo comercial. Toma del Pop art la manera de poner los elementos (de consumo masivo) juntos. Complejidad y contradiccin es como un manifiesto que arroja luz sobre puntos de una arquitectura equvoca, esto es porque acepta la falta de lgica y ambigedad (cosas que parecen otras, cambio de escala), y los dobles significados (lo uno Y lo otro, la relacin de las partes con el todo). Strip de Las Vegas Sin la fuerte cartelera (carga simblica) sera imposible que las carreteras y las ciudades funcionen. 1) Arquitectura del strip: importancia del estacionamiento, de las fachadas laterales pero no de la trasera, los interiores de los casinos,,, Leccin de Las Vegas No hay una intencin de control total del diseo Valor del lugar comn y de los smbolos 2) Arquitectura de lo feo y lo ordinario o el tinglado decorado Lo ordinario es lo que conocemos, por eso nos gusta.

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