Los ojos de la piel -La arquitectura y los sentidosJuhani Pallasmaa

Anthony Garca Obando

Teoria III

Prof. Carlos Mata

Los Ojos de la Piel - Juhani Pallasmaa

_Nace en Finlandia el 14 de Septiembre de 1936. _Estudia arquitectura en la universidad de Helsinki. _Obtuvo cargos importantes como director del Museo nlands de Arquitectura. _Miembro del jurado del premio Pritzker de Arquitectura. _El libro nace de una invitacin de los editores de Academy Editions en Londres para escribir un volumen para su coleccin Polemics . _Me haba preocupado cada vez mas por el predominio de la vista, y la supresin del resto de los sentidos haban in uido en la manera de pensar, ensear y hacer critica de la arquitectura y por como, consecuentemente, las cualidades sensuales y sensoriales haban desaparecido de las artes y de la arquitectura.

Critica al ocularcentrismo
_Rene Descartes consideraba la vista como el mas noble de los sentidos pero tambin identi caba la vista con el tacto, un sentido que el consideraba como el mas certero y menos vulnerable al error que la vista. _Maurice Merleau-Pounty critica el rgimen cartesiano perspectivo escpico y su privilegio de un sujeto ahistorico, imparcial, acorporalizado, totalmente ajeno al mundo. Percibo de una forma total con todo mi ser: capto una estructura nica de la cosa, una nica manera de ser que habla a todos los sentidos a la vez. _La hegemona de la vista se ha visto reforzada en nuestro tiempo por innumerables invenciones tecnolgicas y una in nita multiplicacin y produccin de imgenes. El acontecimiento fundamental de la edad moderna es la conquista del mundo como una imagen Heidegger.

_Las imgenes visuales se han convertido en mercanca.

El rechazo a la ventana de Alberti

"Para pintar, pues, una super cie, lo primero que hago un cuadro o rectngulo del tamao que me parece, el cual me sirve como de una ventana abierta, por la que se ha de ver la historia que voy a expresar, (...) para cuyo estudio (el del dibujo), creo que no puede haber cosa que ms ayude y aproveche que el velo, de cuyo uso soy el primer inventor en esta forma" Len Batista Alberti - Los tres libros de la Pintura (1435)

_El ojo hegemnico a conquistado nuevos territorios de la expresin y la percepcin visual.

Hieronymus Bosch

_Invitan al ojo participativo a viajar por las escenas de acontecimientos mltiples

Pablo Picasso

_Los cubistas abandonan el punto focal nico, reactivan la visin perifrica y refuerzan la experiencia haptica.

El rechazo a la ventana de Alberti

Richard Serra

Frank Lloyd Wright

_Dirigen directamente el cuerpo, as como nuestras experiencias de la horizontalidad y la verticalidad, la materialidad, gravedad y peso.

_La arquitectura cinesttica y textural de Wright.

_Esta contracultura que se enfrenta a la hegemona del ojo perspectivo ha encontrado un lugar en la arquitectura moderna, a pesar de la posicin culturalmente hegemnica de la vista.

Una nueva vision y el equilibrio sensorial

_Liberado del deseo implcito de control y poder del ojo, quizs sea precisamente en la visin desenfocada de nuestro tiempo cuando el ojo sera capaz de nuevo de abrir nuevos campos de visin y pensamiento. _Michael Levin diferencia dos tipos de visin: -La mirada asertorica: Es estrecha, dogmtica, intolerante, rgida, ja, in exible, excluyente y no conmovedora. -La mirada aletheica: Tiende a ver desde una multiplicidad de puntos de vista y perspectivas, y es mltiple, pluralista, democrtica, contextual, inclusiva, horizontal y generosa. _Hay seales de que esta surgiendo una nueva manera de mirar Levin. _En el mundo occidental estamos empezando a descubrir nuestros sentidos abandonados. Esta conciencia creciente representa algo asi como una insurgencia a destiempo contra la dolorosa privacin de experiencia sensorial que hemos sufrido en nuestro mundo tecnolgico.

Silencio, tiempo y soledad

_La experiencia auditiva ms primordial creada por la arquitectura es la tranquilidad. La arquitectura presenta el drama de la construccin silenciada en materia, espacio y luz.
Farnsworth - Mies

_Las casa viejas nos devuelven el tiempo lento y al silencio del pasado. _Los edi cios y las ciudades son instrumentos y museos del tiempo. Nos permiten ver y entender el transcurso de la historia y participar en los ciclos temporales que rebasan la vida individual. _La villa Savoye nos hace creer en la unin entre la razn y la belleza, entre tica y esttica. Durante periodos de cambios sociales y culturales dramticos y trgicos. _El arte esta hecho por y para el solitario Cyril Connolly.
Villa Savoye

Imagenes de accin

_Al abrir una puerta, el peso del cuerpo se encuentra con el de la puerta, el peso del cuerpo se encuentra con el de la puerta, las piernas miden los pasos al subir una escalera, la mano acaricia el pasamanos y todo el cuerpo se mueve diagonal y dramticamente por el espacio. Es esta posibilidad de accin la que separa la arquitectura del resto de formas de arte. _Uno se encuentra con un edi cio, nuestro cuerpo se aproxima, se enfrenta, se relaciona con el, se mueve a travs suyo, utilizado como una condicin para otras cosas. La arquitectura inicia, dirige y organiza el comportamiento y el movimiento.

Mmesis del cuerpo

_Un msico mas que tocar un instrumento, se toca a s mismo El jugador entiende donde esta el gol, de modo que vive el gol mas que conocerlo. _En el proceso proyectual el arquitecto interioriza gradualmente el paisaje, el contexto, los requerimientos funcionales, as como su edi cio imaginado. El movimiento , el equilibrio, y la escala se sienten inconscientemente a travs del cuerpo como tensiones en el sistema muscular y en las posiciones del esqueleto y los rganos internos. _A medida que la obra interacta con el cuerpo del observador, la experiencia re eja las sensaciones corporales del creador.