PREMBULO.

Para la realizacin del presente trabajo hemos visionado la pelcula Blade Runner del director Ridley Scott (1982) -en sus diferentes versiones- y una pelcula de 1998 saludada por gran parte de la crtica como la primera pelcula de ciencia-ficcin del cine argentino: La Sonmbula, Recuerdos del Futuro del director Fernando Spiner. Partimos de un acercamiento al movimiento, esttica posmoderna. En las ltimas dcadas del siglo XX, se criticaron las ideas centrales de la filosofa moderna ilustrada de fines del siglo XVIII y comienzos del siglo XIX. Entre esas ideas estaban la forma de concebir al ser humano, la ciencia, el arte y la historia. Estas crticas fueron llamadas posmodernas. La palabra posmodernidad tiene varios significados segn est referida a la esttica, la socio-historia, la poltica o la filosofa. El posmodernismo comienza con las vanguardias artsticas del siglo XX, como el dadasmo y el surrealismo, que cuestionaban los principios clsicos del arte. En el posmodernismo el creador abandona aparentemente la bsqueda de la unidad de la obra de arte, juega con los fragmentos, combina los diferentes textos y yuxtapone estilos. En vez de existir un centro nico en la obra, hay pastiche, recombinacin cultural. La belleza, desprovista de su poder crtico, queda reducida a la decoracin de la realidad; la alta cultura y la cultura popular se fusionan. Desde 1960, el posmodernismo se impone como un nuevo estilo o multitud de estilos, y como una nueva sensibilidad de la que participan en mayor o menor grado- las pelculas que vamos a analizar.

PROBAS RELANTEADOS
Proseguimos con la definicin de distopa llamada tambin antiutopa, es una utopa perversa donde la realidad transcurre en trminos opuestos a los de una sociedad ideal. El trmino fue acuado como antnimo de utopa y se usa principalmente para hacer referencia a una sociedad ficticia (frecuentemente emplazada en el futuro

cercano)

donde

las

consecuencias

de

la

manipulacin

el

adoctrinamiento masivo generalmente a cargo de un Estado autoritario o totalitario llevan al control absoluto, condicionamiento o exterminio de sus miembros bajo una fachada de benevolencia. Las distopas guardan mucha relacin con la poca y el contexto socio-poltico en que se conciben. El cine de ciencia-ficcin centrado en estas distopas puede ser visto como una critica, denuncia o advertencia, frente al caos, violencia, segregacin, degradacin ambiental, debilitamiento del espacio pblico, etc. Obras de ciencia ficcin mas recientes, ambientadas en un futuro cercano son etiquetadas como ciberpunk en el concepto pesimista del "no futuro" y "Alta tecnologa y bajo nivel de vida" , que utilizan un ambiente distpico en que el mundo se encuentra dominado por las grandes transnacionales tecnolgicas y financieras y los gobiernos se vuelven cada vez ms irrelevantes o se especializan en vigilar o militarizar la sociedad, o en el caso del biopunk, el abusar de las manipulaciones y alteraciones genticas o el impacto que tiene la contaminacin sobre los organismos y las mutaciones originadas. Estas tendencias influyeron en el arte meditico incluyendo la esttica y la msica. Pasamos a realizar el estudio de algunas distopas que confluyen en ambas pelculas. Miedos que por otro lado Muchos soamos con el futuro. Un futuro esperanzador. Que las diferencias sociales, el racismo, la escasez, el hambre, desaparezcan. Que hallemos otras formas de vida inteligentes. Que todo se nos facilite apretando un botn.... Pero.. si no resulta as ?

SINOPSIS/ FICHA TCNICA.

A) Blade Runner. La pelcula basada, lejanamente, en la novela de Philip K. Dick Suean los androides con ovejas elctricas? (1968). Se ha convertido en un clsico de la ciencia ficcin y precursora del gnero cyberpunk. Obtuvo dos nominaciones a los scar. En un futuro no muy lejano los hombres han alcanzado el conocimiento necesario para fabricar androides idnticos a los humanos en casi todo. Estos replicantes se utilizan como esclavos en las tareas ms difciles de las colonias estelares, y no se les permite vivir ms de unos aos determinados para evitar la rebelin de los mismos. Pues bien, a pesar de todo unos cuantos se rebelan porque quieren vivir sus propias vidas en libertad , porque no quieren que alguien les determine su edad como una fecha de caducidad, porque tienen sentimientos que no saben controlar y porque quieren ser humanos. A un antiguo Blade Runner, Deckard, se la encarga la misin de "retirar" a esos replicantes "enemigos". Durante todo el tiempo que tarda en acabar con ellos su vida y visin de la realidad da un giro completo, ya que comienza una relacin con una replicante, Rachel , y porque... quin le dice que l no es tambin un replicante? Director: Ridley Scott / Intrpretes: Harrison Ford, Sean Young, Rutger Hauer, Edward James Olmos... / Banda Sonora Original: Vangelis / Producida por: Michael Deeley / Ao de produccin: 1982 / Ttulo original: Blade Runner / Basada en la novela: Suean los androides con ovejas elctricas? de Philip K. Dick B) La Sonmbula. Corre el ao 2010 en Argentina, es el bicentenario de la Revolucin de Mayo. Durante ese ao, las autoridades realizan pruebas experimentales con una nueva sustancia qumica y ocurre un accidente por el cual cientos de miles de personas pierden la

memoria y con ella su identidad. Ttulo original: La Sonmbula. Recuerdos del futuro/ Ao : 1998/ Duracin: 107 min./ Pas: Argentina/ Director: Fernando Spiner/ Guin: Ricardo Piglia y Fernando Spiner/ Direccin de Fotografa: Jos Luis Garca./ Direccin de Arte: Vera Espaol./Produccin Ejecutiva: Rolo Azpeita./Actan: Sofa Viruboff, Eusebio Poncela, Patricio Contreras, Lorenzo Quinteros, Norman Briski, Alejandro Urdapilleta, etc.

LA DISTOPA URBANA FUTURISTA. En ambas pelculas vemos desarrollada una visin posmoderna de la ciudad que nada tiene ver con aquella visin de tradicional de la ciudad como espacio de libertad y de transgresin. que ya parte con bastantes reflejos visuales, sobre todo en La Sonmbula , de la obra magistral de Metrpolis de Fritz Lang (1927). A diferencia de las utopas, las distopas aluden a ciudades especficas y momentos puntuales (Los ngeles, 2019; Buenos Aires 2010), con claras referencias histricas (pirmides aztecas y mayas, alminares, zigurats), proyectando en un escenario futuro los temores del presente en torno a la ciudad moderna, en trminos culturales, polticos y sociales, pero adems, en trminos urbansticos y espaciales resaltando algunos de sus elementos icnicos: proliferacin de industria pesada, publicidad exacerbada, crecimiento urbano incontrolado e ilimitado , etc. Blade Runner transcurre en una versin distpica de la ciudad de Los ngeles, EE.UU., durante el mes de noviembre de 2019. Acompaada por la excelente msica de Vangelis que ayuda a crear esa atmsfera opresiva de la ciudad de los ngeles ( msica con componentes electrnicos, sintetizadores, msica rabe, etc). Slo con fijarnos en las primeras imgenes de la pelcula vemos torres que lanzan llamas, ojo en la ciudad, escenas de calle multicultural, punks, Hare Krishnas,

etc. Sensacin de caos y desorden arquitectnico: calles labernticas donde se presupone que las clases bajas viven a ras del suelo mientras que las clases superiores que continan en la ciudad como Tyrell, en el curso alto de rascacielos. Daos ambientales y contaminacin : no hay diferenciacin entre noche y da, siempre est oscuro y lloviendo. Falta de otros seres vivos: los animales son replicantes (el bho de Tyrell, la serpiente de Zhora, ), no hay rboles, etc. Como fondo constante la publicidad como techo ya del consumismo atroz: carteles del tamao de edificios Geisha, dirigibles publicitarios, que recuerda al centro de Tokio. La ciudad escenificada en La Sonmbula es un Buenos Aires ausente en blanco y negro , se nos presenta a travs de distintos indicios (edificios, calles, personajes) transcurre la historia. La msica de la pelcula oscila entre lo eletrnico y tecno-industrial. Nos interesa sobre todo ver la manera en la que sta es presentada, y no tanto la construccin de ese ms all de la muralla. En el interior de este enclave amurallado conviven, por un lado, una arquitectura monumental y racionalista, destinada a la funcin pblica: la amplitud intimidatoria, el gigantismo de los edificios, todo eso rodeado de autopistas y rascacielos que franquean verticalmente el espacio areo. Esta es la ciudad que se nos muestra en los recorridos automovilsticos que realizan los personajes o en las vistas que apreciamos de Fritz Lang. Es la ciudad que los personajes recorren a pie, con espacios oscuros y graffitis que desafan la autoridad pblica y en cuyas paredes se puede leer, por ejemplo, Gauna nos Espera. En esta construccin dual del espacio se presentan signos de una Buenos Aires familiar al espectador: subterrneos, el Abasto, el Correo Central, Puerto Madero, entre otros, pero que aparecen como extraos insertos en el desde algunas de las ventanas del Centro de Investigaciones. Es una ciudad que tiene ecos de la Metrpolis (1927)

contexto de esa ciudad post-apocalptica. En la segunda parte de la pelcula se observa la oposicin campociudad: La ciudad representa aqu es la suma de todos los males. Es un mbito represivo y totalitario. El campo va a ser el espacio de la liberacin. LA DISTOPA HUMANA.

El film La Sonmbula. Recuerdos del futuro (1998), pera prima de Fernando Spiner, sita su historia en el ao del Bicentenario de la ciudad de Buenos Aires. La pelcula empieza con la imagen de una mujer que duerme, progresivamente la cmara se va alejando de ella, de su habitacin, de su casa, del pueblo, de la estacin de tren, hasta que por un fundido a negro, las vas se convierten en movimiento y luces, y con una msica (que oscila entre lo electrnico y lo tecnoindustrial) y que acompaa el incresendo en el ritmo narrativo propuesto por la imgenes, la pantalla pasa de color a blanco y negro, y nos muestra un hombre mayor que invita a una mujer, la misma que en un primer momento apareca durmiendo, a entrar a una Iglesia. La Sonmbula toma como disparador de su narracin un accidente. Una explosin qumica en un centro de investigacin provoc la amnesia incurable de una parte de la poblacin, y por ello el Ministerio de Control Social, rgano de vigilancia del Estado, y encargado de restituir la memoria y los vnculos familiares de los afectados, caza a estas personas marcadas por su amnesia y por un

mancha en la piel que los identifica, y los conduce al Centro de Investigaciones Psicolgicas donde distintas teraputicas estn destinadas a su reinsercin en la sociedad. A este Centro llevan a Eva Rey, la protagonista del film, una mujer que a pesar de ser una de las afectadas es capaz de recordar diversos momentos de su pasado y adems de anticipar imgenes de su futuro. En sus sueos aparecen la voz y la imagen de Gauna, enemigo del Estado y lder de la resistencia, que busca revelarse contra las teraputicas estatales.

Notable experiencia la de vivir con miedo; eso es la esclavitud (anteltimas palabras de Roy Batty, humanoide de la serie Nexus 6, modelo de combate). Por acumulacin, Blade Runner es tal vez la ms extraordinaria pelcula distpica jams realizada. El comienzo es ya el final: la msica de Vangelis impacta con sus tonos mortuorios y ominosos, como para que no quede ninguna duda sobre el tipo de mundo que estamos conociendo.. En fin, ya sabemos quines son los malos y cul es el contexto sistmico del film: la Religin del Capital y del Mercado.

Prcticamente

todos

los

miedos

distpicos

contemporneos

convergen en Blade Runner: la polucin industrial, el cambio climtico, el crecimiento demogrfico, el dilema planteado por la inteligencia artificial, la inmigracin asitica masiva, el cocoliche postmoderno de modas y tendencias, el control social por medio de psicofrmacos (recurdese la propaganda recurrente, en enormes globos voladores, en la que mujeres de aspecto oriental se llevan pastillas a la boca), la fragmentacin del cuerpo social (es notable la escena en la que el detective Deckard, antes de asesinar [retirar] por la espalda a la humanoide Zora, atraviesa muchedumbres caticas entre las que circula un grupo de Hare Krishnas). La perfecta pesadilla humana ya fue inventada en 1982; se llama Blade Runner y slo nos falta sentir el olor a vmito en los callejones, en donde pandillas de enanos (!) saquean vehculos ultramodernos bajo la lluvia. El tono de policial negro por el que se deslizan los personajes no hace sino acentuar su carcter de perdedores de todo tipo, marginales no ya de un sistema sino de varios: urbano, poltico, social, intelectual. Algn crtico liviano calific la pelcula como apologtica del consumo. Uno se pregunta qu les pasa a ciertos crticos.

Blade Runner se pregunta, y nos pregunta, qu nos hace seres humanos. No ofrece respuestas, y es muy bueno que as sea (estamos hartos de las pelculas en las que los hombres tienen sentimientos en relacin con las mquinas; no tuvieron nunca un perro estos cineastas cuando nios?). Pero adems, el director Ridley Scott se encarga de explicarnos, a travs de mltiples recursos, que abomina de este futuro. Scott parece emerger detrs de cada fotograma exclamando a los gritos: Esto est mal! Esto est muy feo! El tono de censura moral al futuro planteado por Blade Runner se expresa de mltiples maneras: en la iluminacin opresiva de casi todos los interiores, en la amalgama de objetos en cada habitacin,

en el desesperanzado amor de Deckard hacia Rachel, en la tristeza con que aqul retira (asesina serialmente) a cada uno de los humanoides, en las incertidumbres que plantea la distincin misma entre hombres y humanoides. Escuchamos el blues ms desgarrador de la historia musical del cine en el preciso instante en que Deckard, despus de haber sido molido a golpes por un humanoide, se duerme; esto es, abandona la conciencia. Por ltimo, y a pesar de la infame ltima escena impuesta por la industria, hacia los tramos finales de la pelcula comenzamos a sospechar de la humanidad de Deckard: l, tambin, podra ser un humanoide. Y qu?

Nos vamos con la imagen de Deckard derramando una gota de sangre en su vaso de tictac, con sus ojos de miedo, sus ojos de esclavo de la ficcin distpica en la que tiene que actuar de ser humano. Forma y fondo, un blues conmueve la pocilga futurista en la que vive. Ive seen things you people wouldnt believe, murmura Roy desde las sombras. El futuro, amigos, es la muerte, el fin de la conciencia; el futuro siempre ser peor. Por su parte, Blade Runner (Ridley Scott, 1982) imagina los excesos de las grandes corporaciones libradas a su antojo, tanto para la fabricacin de robots concientes por s mismos como para la regulacin gentica de las personas, otorgndole al hombre un espacio comn, inerme y solo en la sociedad. Blade Runner toca gran parte de los temas contemporneos: la polucin industrial, el cambio climtico, el crecimiento demogrfico, el dilema planteado por la inteligencia artificial, la inmigracin asitica masiva, las modas y tendencias postmodernas, el control por medio de los psicofrmacos y la fragmentacin del cuerpo social. El ambiente por el que se deslizan los personajes realza la situacin marginal de los mismos, producto no solamente de un sistema poltico, sino tambin del sistema urbano, social e intelectual.

La pelcula describe un futuro en el que seres fabricados a travs de la ingeniera gentica, a los que se denomina replicantes, son empleados en trabajos peligrosos y como esclavos en las colonias exteriores de la Tierra. Estos replicantes, fabricados por Tyrell Corporation para ser ms humanos que los humanos -especialmente los modelos Nexus-6- se asemejan fsicamente a los humanos (aunque tienen una mayor agilidad y fuerza fsica) pero carecen de la misma respuesta emocional y de empata. Los replicantes fueron declarados ilegales en el planeta Tierra tras un sangriento motn. Un cuerpo especial de la polica los blade runners se encarga de rastrear y matar (o "retirar" en trminos de la propia pelcula) a los replicantes fugitivos que se encuentran en la Tierra. Con un grupo de replicantes particularmente brutal y hbil suelto en Los ngeles, un dubitativo Deckard es invocado desde su semirretiro para que use algo de "la vieja magia blade runner".

LA CIUDAD La hiptesis inicial es que existen tres maneras en las cuales aparece la ciudad en el cine de CF argentino. La primera es la representacin de una ciudad imaginaria que se corresponde con configuraciones pertenecientes al verosmil de gnero, y tras la cual no se vislumbra la ciudad en tanto realidad inmediata, sino como convencin discursiva. La segunda es la que, recuperando ndices de la ciudad contempornea, se vale de ellos para desplegar a travs de figuras retricas la proyeccin de una ciudad construida. Y la tercera, que en su concepcin visual parecera no diferir de la ciudad actual, pero que, por efecto de la narracin que sobre ella se hace se transforma en una ciudad imaginaria ante la percepcin del espectador. 2 La hiptesis es que existen tres maneras en las cuales aparece la ciudad en el cine de CF argentino. La primera es la representacin de una ciudad imaginaria que se corresponde con configuraciones

pertenecientes al verosmil de gnero, y tras la cual no se vislumbra la ciudad en tanto realidad inmediata, sino como convencin genrica. La segunda es la que, recuperando ndices de la ciudad contempornea, se vale de ellos para desplegar a travs de figuras retricas la proyeccin de una ciudad construida. Y la tercera, que en su concepcin visual parecera no diferir de la ciudad actual pero que, por efecto de la narracin que sobre ella se hace, se transforma en una ciudad imaginaria ante la percepcin del espectador. El gnero CF se ha caracterizado por ser poco aprehensible tericamente. Pablo Capanna sostiene que, de todas las caracterizaciones que han intentado dar cuenta de este tipo de textos, las ms precisas no son aquellas que lo vinculan con una ilusin tecnocrtica o con el planteo de hiptesis futuras sino con una cierta actitud metdica y cierta lgica consecuente, de corte cientfico, para tratar an las hiptesis ms descabelladas o agotar las posibilidades implcitas en una situacin dada 3. El gnero no se caracterizara tanto por la cientificidad de los temas, sino por una estructura narrativa que prioriza un abordaje lgico-racional de los acontecimientos. A lo dicho por Capanna agregamos que no slo el abordaje lgicoracional distingue a estos films, sino tambin la elevacin de la ciencia a una condicin mtica que sostiene el funcionamiento del gnero y opera como gran aparato explicativo4.Los especialistas espaoles Joan Bassa y Ramn Freixas consideran que la ciencia posee un componente mtico a nivel social, que la CF recoge para sus poticas; en tanto en la vida cotidiana la relacin con los artefactos no necesita ser mediada por un aparato explicativo, sta sirve de coartada a la fantasa ya que abre la posibilidad de generar una 4 5 El verosmil de gnero entendido segn Metz como lo que se parece a lo verdadero sin serlo Metz, Christian (1970): El decir y lo dicho en el cine: Hacia la decadencia de un cierto verosmil? en Lo verosmil, Pub. de Ciencias Sociales dirigida por Eliseo Vern.

Coleccin

Comunicaciones,

Buenos

Aires,

Editorial

Tiempo

contemporneo. 6 Cfr. Capanna, Pablo (1966) 7 Cfr. Distopas Vernculas. El cine de ciencia ficcin en la Argentina en More, Mara Jos y Wolkowicz, Paula (2007): Cines al Margen. Nuevos modos de representacin en el cine argentino contemporneo, Buenos Aires, Libraria Editores. causalidad sin remitirse a sus ltimas explicaciones. La ciencia otorgar verosimilitud5 a los planteos de la CF, generando una mitologa construida racionalmente que intenta brindar un medio potico para reflexionar sobre el medio urbano tcnico6. Segn Andrea Cuarterolo7 es Invasin (1969) la primera pelcula argentina de CF que logra constituir un lenguaje propio dentro de la produccin cinematogrfica nacional. La construccin de un espacio que conjuga lo familiar con lo ajeno para producir un efecto de extraamiento; la relacin con la rica tradicin argentina de la literatura fantstica; y, la referencia al contexto sociopoltico son citados por Cuarterolo como factores introducidos por primera vez en Invasin y que, con diversos matices, seran retomados en las producciones vernculas que la sucedieron. En este trabajo nos centraremos en el primero de los aspectos: la forma de representacin del espacio y, especficamente, del espacio urbano. L_A_ _S_O_N_M_B_U_L_A_ _O LA POSIBILIDAD DE UNA

ARQUITECTURA ONRICA As como el accidente a nivel humano gener a los afectados, cuyo trastorno principal es la amnesia, a nivel ecolgico, transform el escenario convirtiendo a la ciudad en un anclaje amurallado, siendo imposible salir de ella sin pasar estrictos controles fronterizos. El paisaje del ms all de la ciudad muestra como las catstrofes ambientales (inundaciones, sequas y restantes accidentes

provocados por el hombre y la tcnica) abandonaron a su suerte los parajes aledaos, presentando un paisaje llano, slo interrumpido por las ruinas y por las huellas de aquello que una vez estuvo (hoteles, rutas y autopistas). Mapas trados tambin de otro tiempo acompaan el recorrido de los protagonistas en la segunda parte del film, en el que la pelcula parecera convertirse en un road movie futurista.13, el campo, por su parte, a la manera de lo que ocurra en Nineteen Eighty-Four 1984, film basado en la novela de Orwell, es el espacio idlico de liberacin. Nuestro anlisis hace hincapi en la ciudad. Paralelamente, otra ciudad nos es presentada. La Sonmbula desde el nombre mismo del film se muestra como la imagen de una posibilidad de coexistencia de dos mundos paralelos. El mundo vivido y el mundo soado, que conviven en la figura de Eva y en su posibilidad de soar con los ojos abiertos. Uno de los mecanismos que caracterizan la construccin retrica de este film es la condensacin. La condensacin es por un lado rasgo especfico de la construccin semntica de la metfora y, por el otro, proceso caracterstico de la arquitectura onrica. En la ambivalencia de los dos universos que habilita este mecanismo trabaja retricamente el film de Spiner. La centralidad que adquiere el proceso de condensacin en la construccin de la puesta en escena flmica se deja entrever en la utilizacin de diversos recursos. Por un lado, vemos como conviven en esa Buenos Aires amurallada del Bicentenario dos ciudades: la ciudad de altos rascacielos y autopistas que surcan el espacio areo, que puede entenderse como una cita a otras ciudades construidas por el gnero; y, por el otro, la ciudad que transitan a pie los personajes y en la que aparecen signos dispersos, como restos diurnos, de la ciudad actual.

Dice Gazzar, en uno de los momentos de mayor tensin dramtica del film, como corroborando la impresin del espectador de estar habitando un espacio construido en un sueo: Nadie puede entenderlo? Soy el nico capaz de ver un poco ms all de las apariencias? (...) Si ella sale, si logra encontrar la puerta de salida, es...el fin! El fin de todo...el fin del mundo! El fin del mundo! (se re enloquecido) No es una explosin nuclear, ni un meteorito que choca con la tierra, ni nada de eso...el fin del mundo es una mujer que se despierta!. Producto de procesos de condensacin y desplazamiento la ciudad presentada en La Sonambula tiene una fisonoma asimilable a una arquitectura onrica. Proceso similar al que realizar Kluge al despertar sobre las vas de la estacin de tren y reconocer en el trayecto a la casa de Eva distintos espacios y personajes que correspondan a ese otro escenario de ensueo en el que la historia vena trascurriendo, el espectador va descubriendo diseminados en la superficie de ese pueblo elementos que le son familiares y reconocibles: un hotel, un personaje de la historia que pasa en bicicleta, se presentan como restos diurnos identificables. Condensacin como operacin central en la construccin del

escenario posapocalptico y onrico en el que trascurre la historia, pero tambin como operacin base de la metfora que sustenta el film: el rol poltico clave de la tensin entre memoria y olvido. Signos identificables en una superficie extraada. INTRODUCCIN A LA EXPERIENCIA DE UNA BUENOS AIRES DESPLAZADA. Estos dos films tienen como denominador comn la construccin de una ciudad que, si bien se encuentra desplazada temporalmente, se asienta sobre la cartografa de una Buenos Aires reconocible. Ambas generan en el espectador un doble movimiento de extraeza y reconocimiento en relacin a los espacios que en ellas se transitan.

Un hecho extraordinario ha ocurrido en un escenario conocido, el espectador debe aceptar la lgica propuesta por el film, su explicacin sobre los acontecimientos y dejarse conducir en el relato. La relacin de continuidad entre las formas urbanas presentadas por estas pelculas y la ciudad usada como referente, una Buenos Aires que aparece reconocible al espectador, es clave en la construccin de un verosmil de gnero alternativo que busca distanciarse de las edificaciones monumentales y del uso extendido de efectos especiales dentro del gnero. ALGUNOS APUNTES A MODO DE CONCLUSIN A lo largo de estos anlisis la ciudad se ha revelado como un escenario cuya identidad visual se construye y deconstruye sobre la base de las tres estrategias: la identificacin aunque sea parcial- con un referente; la constitucin respetuosa de ciertos cnones de gnero; y, el modelo hbrido, aquel en el que se recuperan ndices de la ciudad contempornea, para proyectar sobre ellos una ciudad construida. Sostiene Elena Oliveras apoyndose en Derrida, Kristeva y Lacan, que la metfora tiene un doble valor identificatorio y topolgico: la eficacia de la metfora consistira, precisamente, en mantener en perfecto equilibrio la ilusin de la identificacin y la realidad de la separacin. As entendido, el proceso de construccin metafrico de la ciudad, caracterstico de los films analizados en nuestro corpus, sera uno de los aspectos claves para poder incluirlos como pertenecientes al gnero de CF. Estudiar la manera en la cual la ciudad aparece representada en el cine de CF argentino es preguntarnos sobre la conformacin de poticas urbanas, pero tambin es indagar en los elementos que aparecen el en texto flmico y que habilitan lecturas sobre la construccin de subjetividades. Estos discursos en la proyeccin de sus escenarios generan territorios visuales inditos, y expanden sobre

sus cartografas imaginarias la posibilidad de imaginar otros mundos, y en dilogo con estos, otros sujetos. Los films analizados presentan dos tipos de ciudades: por un lado la ciudad de La Sonmbula que son urbes totalitarias y opresivas en su constitucin Estos espacios dan pie a la conformacin de subjetividades heroicas distintas como punto de fuga a estas realidades, a la vez que trazan un esbozo sobre los ciudadanos que las habitan. BIBLIOGRAFA Aguilar, Gonzalo (2006): Otros Mundos. Ensayo sobre el nuevo cine argentino, Buenos Aires, Santiago Arcos Editor, Biblioteca Km 111. Aumont, Jacques , Bergara, Alain, Marie, Michel y Vernet, Marc (2008): Esttica del cine. Espacio flmico, montaje, narracin, lenguaje, Argentina, Paids. Barthes, Roland y otros (1988): Anlisis estructural del relato, Mxico, Editorial Premia. (1999): Mitologas, Mxico, Siglo Veintiuno Editores. Bassa, Joan y Freixas Ramn (1993): El cine ciencia ficcin. Una aproximacin, Barcelona, Ediciones Paids. Capanna, Pablo (1966): El sentido de la ciencia ficcin, Buenos Aires, Editorial Columbia. Derrida, Jacques (1989): La reconstruccin en las fronteras de la Filosofa. La retirada de la metfora. Barcelona, Paids Eco, Umberto (1996): Los bosques posibles en Seis paseos por los bosques narrativos, Barcelona, Lumen. Gorostiza, Jorge: Vista de la ciudad del futuro desde el pasado, Revista Nosferatu 34-35. (1997): La imagen supuesta. Arquitectos en el cine; Barcelona, Fundacin Caja Arquitectos.

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