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1.-Explica cual el origen de la ficcin como elemento narrativo.

Se denomina ficcin a la simulacin de la realidad que realizan las obras literarias, cinematogrficas, historietsticas o de otro tipo, cuando presentan un mundo imaginario al receptor. El trmino procede del latnfictus ("fingido", "inventado"), participio del verbo fingere.
2.-Argumento de las mil y unas noches

Las Mil y Una Nocheslit.Mil noches y una noche; es una clebre recopilacin de cuentos rabes del Oriente Medio medieval que utiliza la tcnica del relato enmarcado o mise en abyme. El ncleo de estas historias est formado por un antiguo libro persa llamado HazrAfsna (los Mil Mitos) (en persa ). El compilador y traductor de estas historias al rabe es, supuestamente, el cuentista Abu abd-AllahMuhammed el-Gahshigar, que vivi en el siglo IX. La historia principal sobre Scheherezade, que sirve de marco a los dems relatos, parece haber sido agregada en el siglo XIV. La primera compilacin arbiga moderna, elaborada con materiales egipcios, se public en El Cairo en 1835. Caus gran impacto en Occidente en el siglo XIX, una poca en que las metrpolis impulsaban las expediciones e investigaciones geogrficas y de culturas exticas. Aunque Las mil y una noches se tradujeron por primera vez en 1704, esa primera versin al francs, de AntoineGalland, era una adaptacin, un texto expurgado de los adulterios y hechos de sangre que abundan en el libro. Una de las traducciones que alcanz popularidad fue la de Richard Francis Burton, diplomtico, militar, explorador y erudito de la cultura africana. Compuesto por tres grupos de relatos, el libro describe de forma fantstica y algo distorsionada la India, Persia, Siria, China y Egipto. Hacia el ao 899, los relatos, transmitidos oralmente, haban sido agrupados en ciclos. Se cree que muchas de las historias fueron recogidas originariamente de la tradicin de Persia (hoy en da Irn), Irak, Afganistn, Tajikistn y Uzbekistn y compiladas ms adelante, incluyendo historias de otros autores. El libro ha sido adaptado muchas veces para uso de nios y adolescentes en todos los pases de Occidente. Generalmente, se eligen para su difusin los relatos en los que prevalecen las aventuras y la fantasa. Por otra parte, narradores occidentales impactados por el libro imitaron su estructura de relatos engarzados. El escocs Robert Louis Stevenson es autor de Las nuevas noches rabes, que en realidad son una coleccin de relatos extraos ubicados en Londres.

3.-Argumento de el Decamern. El Decamern (Decameron, en italiano) es un libro constituido por cien cuentos, algunos de ellos novelas cortas, terminado por Giovanni Boccaccio en 1351, alrededor de tres temas: el amor, la inteligencia humana y la fortuna. Para engarzar estas cien historias, Boccaccio estableci un marco de referencia narrativo. La obra comienza con una descripcin de la peste bubnica (la epidemia de peste negra que golpe a Florencia en 1348), lo que da motivo a que un grupo de diez jvenes, siete mujeres y tres hombres que huyen de la plaga, se refugien en una villa en las afueras de Florencia. Con el fin de entretenerse, cada miembro del grupo cuenta una historia por cada una de las diez noches que pasan en la villa, lo que da nombre en griego al libro: dka 'diez' y h mrai 'das'. Adems, cada uno de los diez personajes se nombra jefe del grupo cada uno de los diez das alternadamente. Cada da, a excepcin del primero y noveno en que los cuentos son de tema libre, uno de los jvenes es nombrado rey y decide el tema sobre el que versarn los cuentos.

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5.-Caracteristicas del cuento clsico El cuento clsico: Representacin convencional de la realidad Siguiendo la potica borgesiana, que establece que en todo cuento se cuentan dos historias (tal como ha sido retomado por Ricardo Piglia), diremos que en el cuento clsico la segunda historia se mantiene recesiva a lo largo del cuento, y se hace explcita al final, como una epifana sorpresiva y concluyente. Pero lo interesante de este modelo es que la tensin entre estas dos historias mantiene el suspenso, de tal manera que aunque el lector conoce de antemano la regla genrica que sostiene la historia, sin embargo ignora las vicisitudes que esta regla genrica habr de sufrir en cada historia particular. Este recurso explica en parte una de las diferencias fundamentales entre el cuento literario y el cuento de tradicin oral o las fbulas moralizantes. Si bien cada cuento clsico (o cada pelcula hollywoodense) respeta las reglas genricas que lo sostienen, lo que mantiene la atencin del lector son las vicisitudes que ocurren a la historia recesiva en su bsqueda de un centro discursivo. El tiempo est estructurado como una sucesin de acontecimientos organizados en un orden secuencial, del inicio lgico a la sensacin de inevitabilidad en retrospectiva, es decir, a la conviccin del lector de que el final era algo inevitable. El espacio es descrito de manera verosmil, es decir, respondiendo a las necesidades del gnero especfico, y a este conjunto de convenciones tradicionalmente se le ha asignado el nombre de efecto de realidad, propio de la narrativa realista.[

Los personajes son convencionales, generalmente construidos desde el exterior, a la manera de un arquetipo, es decir, como la metonimia de un tipo genrico establecido por una ideologa particular. El narrador es confiable (no hay contradicciones en su narrativa) y es omnisciente (sabe todo lo que el lector requiere saber para seguir el orden de la historia). Su objetivo es ofrecer una representacin de la realidad. El final consiste en la revelacin explcita de una verdad narrativa, ya sea la identidad del criminal o cualquier otra verdad personal, alegrica o de otra naturaleza. El final, entonces, esepifnico, de tal manera que la historia est organizada con el fin de revelar una verdad en sus ltimas lneas. 6.-Caractersticas del cuento moderno El cuento moderno: La tradicin anti-realista Siguiendo el modelo borgesiano que sostiene que en todo cuento se cuentan dos historias, diremos que en el cuento moderno, tambin llamado relato para distinguirlo de aqul, la primera historia que se cuenta puede ser convencional, pero la segunda puede adoptar un carcter alegrico, o bien puede consistir en un gnero distinto al narrativo, o simplemente no surgir nunca a la superficie del texto (al menos no de manera explcita en el final del relato). El tiempo est reorganizado a partir de la perspectiva subjetiva del narrador o del protagonista, por lo cual el dilogo interior adquiere mayor peso que lo que ocurre en el mundo fenomnico. A esta estrategia se le ha llamado espacializacin del tiempo, pues se el tiempo narrativo se reorganiza y se presenta con la lgica simultnea del espacio y no con la lgica secuencial del tiempo lineal El espacio es presentado desde la perspectiva distorsionada del narrador o protagonista, el cual dirige su atencin a ciertos elementos especficos del mundo exterior. Son descripciones anti-realistas, es decir, opuestas a la tradicin clsica. Los personajes son poco convencionales, pues estn construidos desde el interior de sus conflictos personales. Las situaciones adquieren un carcter metafrico, como una alegora de la visin del mundo del protagonista o de la voz narrativa. El narrador suele llegar a adoptar distintos niveles narrativos, todos ellos en contradiccin entre s. La escritura del relato es resultado de las dudas acerca de una nica forma de mirar las cosas para representar la realidad. Se trata de la anti-representacin. El objetivo consiste en reconocer la existencia de ms de una verdad surgida a partir de la historia. Es sta una lgica arbrea (ramificada como los brazos de un rbol). La voz narrativa puede ser poco confiable, contradictoria o, con mayor frecuencia, simplemente irnica. El final es abierto pues no concluye con una epifana, o bien las epifanas existen de manera sucesiva e implcita a lo largo del relato, lo cual obliga al lector a releer irnicamente el texto. Todos estos elementos forman parte de una tradicin de ruptura con los cnones clsicos, y por lo tanto se integran a una tradicin anti-realista. 7La intencin de estos textos es un cuestionamiento de las formas convencionales de representacin de la realidad, y por ello cada texto es irrepetible en la medida en que se apoya en la experimentacin y el juego.

7.-Caractersticas del cuento pos-moderno

El cuento posmoderno: Presentacin de una realidad textual Retomando el modelo general de las dos historias, en el caso de los cuentos posmodernos suele haber una yuxtaposicin y una errancia de dos o ms reglas del discurso, sean stas literarias o extraliterarias. As, por ejemplo, para slo hablar de las reglas genricas clsicas, algunos cuentos de Borges contienen reflexiones filosficas de naturaleza alegrica, sus propios cuentos policiacos tienen un trasfondo poltico y a la vez metafsico, y algunos otros relatos tienen la estructura de una resea biogrfica o bibliogrfica, sin por ello dejar de ser parodias de gneros ms tradicionales, como la parbola bblica o la subliteratura dramtica. El tiempo puede respetar aparentemente el orden cronolgico de los acontecimientos, mientras juega con el mero simulacro de contar una historia. Se trata de simulacros carentes de un original al cual imitar, pues borran las reglas de sus antecedentes en la medida en que avanza el texto hacia una conclusin inexistente. El espacio est construido de tal manera que se muestran realidades virtuales, es decir, realidades que slo existen en el espacio de la pgina a travs de mecanismos de invocacin. Estas realidades son construidas a travs del proceso de lectura, a travs de la intercontextualidad articulada imaginariamente por cada lector. Los personajes son aparentemente convencionales, pero en el fondo tienen un perfil pardico, metaficcional e intertextual. El narrador suele ser extremadamente evidente para ser tomado en serio (es auto-irnico) o bien desaparece del todo (como ocurre en las vietas textuales, en las fbulas pardicas o en la mayor parte de los cuentos ultracortos). La intencin de esta voz narrativa suele ser irrelevante, en el sentido de que la interpretacin del cuento es responsabilidad exclusiva de cada lector(a). El final es aparentemente epifnico, aunque irnico. Las epifanas, entonces, son estrictamente intertextuales.
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9.- Argumento del ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha[a] (pronunciacin ?/i) es una novela escrita por el espaolMiguel de Cervantes Saavedra. Publicada su primera parte con el ttulo de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha a comienzos de 1605, es una de las obras ms destacadas de la literatura espaola y la literatura universal, y una de las ms traducidas. En 1615 aparecera la segunda parte del Quijote de Cervantes con el ttulo de El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha.

Don Quijote fue la primera obra autnticamente antirromance, gracias a su forma que desmitifica la tradicin caballeresca y corts. Representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela moderna y tambin la primera novela polifnica, y como tal, ejerci un influjo abrumador en toda la narrativa europea posterior.

10.-Esplica la novela picaresca y enliste ejemplos de este genero. Novela picaresca es un gnero literario narrativo en prosa, muy caracterstico de la literatura espaola, si bien trascendi a la europea. Surgi en los aos de transicin entre el Renacimiento y el Barroco, durante el llamado Siglo de Oro de las letras espaolas.

yyVicente Espinel, Vida del escudero Marcos de Obregn (1618). yCarlos Garca, La desordenada codicia de los bienes ajenos, (1619). yJuan de Luna, Segunda parte del Lazarillo de Tormes (1620). yJernimo de Alcal, Alonso, mozo de muchos aos o El donado hablador, (1624).

11.- Explica que es la novela pastoril y enlista ejemplos.


La novela pastoril es un subgnero narrativo pico-lrico que se configur histricamente en el Renacimiento a partir de la aparicin de la Arcadia del italiano JacopoSannazaro. Los diez libros de Fortuna de Amor de Antonio de Lofraso (1573), El pastor de Flida (1582) de Luis Glvez de Montalvo, La Galatea (1585) de Miguel de Cervantes, Desengao de celos (1586) de Bartolom Lpez de Enciso, Ninfas y pastores de Henares (1587) de Bernardo Gonzlez de Bobadilla, El Pastor de Iberia de Bernardo de la Vega (1591), La Arcadia (1598) de Flix Lope de Vega, La constante Amarilis (1607) de Cristbal Surez de Figueroa y el Siglo de Oro en las selvas de Erifile (1608) de Bernardo de Balbuena,

12.- Explica que es la novela epistolar; enlista ejemplos

Novela epistolar se llama a las novelas escritas en forma de cartas (epstolas) enviadas o recibidas por los personajes de la misma. A travs de las cartas que escriben, se va mostrando la evolucin de los personajes. El primer ejemplo espaol de novela ntegramente escrita en forma de cartas es Proceso de cartas de amores (1553) de Juan de Segura, aunque ya haba ensayado el procedimiento parcialmente Diego de San Pedro en sus novelas sentimentales. Otras novelas epistolares en

espaol son CorneliaBororquia (1799) de Luis Gutirrez, Pepita Jimnez(1874), de Juan Valera, La incgnita(1889) y La estafeta romntica(1899) de Benito Prez Galds y MrsCaldwell habla con su hijo (1953) de Camilo Jos Cela.

13.- Caractersticas obras y autores


y

y La Escuela alegrico-dantesca, representada por: o El micer Francisco Imperial, o igo Lpez de Mendoza, Marqus de Santillana, que intenta introducir el petrarquismo del soneto (italianizante), o Diego de Burgos, su secretario y criado del anterior y poeta tambin, o Juan de Mena, que introduce con su Laberinto de Fortuna el gran poema alegrico a la manera de Dante Alighieri y compone su Omero romanado o Sumas de la Ilada de Homero (h.1442-1444), prosificacin en 36 captulos de la Ilias -versin latina de la Ilada-, por encargo de Juan II. Dentro de la lrica cancioneril, destacan como prerrenacentistas: o Gmez Manrique o Jorge Manrique.

y En el terreno de la Prosa, son ya humanistas:


y y y y

Alfonso de Cartagena, Alfonso de Palencia Enrique de Villena, que prosific y glos la Divina Commedia de Dante (1427) y la Eneida (h. 1428) de Virgilio para el Marqus de Santillana. Alfonso Martnez de Toledo da cabida a la lengua de la calle en sus textos

14.-Explica la diferencia entre naturalismo y el realismo. El naturalismo es un estilo artstico, sobre todo literario, basado en reproducir la realidad con una objetividad documental en todos sus aspectos, tanto en los ms sublimes como los ms vulgares. Su mximo representante, teorizador e impulsor fue el escritor mile Zola que expuso esta teora en el prlogo a su novela ThrseRaquin y sobre todo en Le romanexprimental (1880).

El Realismo literario es una corriente esttica que supuso una ruptura con el Romanticismo, tanto en los aspectos ideolgicos como en los formales, en el tercio central del siglo XIX.

15.-Caracterisiticas del genero lirico.

Caractersticas del gnero lrico Las obras de carcter lrico, por lo tanto, se caracterizan por una perspectiva subjetiva; la obra gira en torno a un yo, que presenta la realidad desde su punto de vista. El objetivo principal de una obra lrica no es la descripcin de lo externo, sino la expresin de una interioridad: de los sentimientos, de las sensaciones y de los pensamientos del que habla, generalmente el poeta. Como consecuencia de todo esto, en el gnero lrico es muy frecuente el empleo de la primera persona, pero pueden tambin aparecer otras personas gramaticales. A diferencia de los otros gneros, en el lrico no tienen un papel prioritario las acciones ni el discurrir del tiempo; se detiene en los estados del alma y los evoca. Debido a que persigue transmitir un determinado sentimiento o una situacin anmica, en el gnero lrico predomina la descripcin como variedad del discurso.

16.-Qu es el sujeto lirico?


El sujeto lrico es una combinacin jerrquica entre los distintos roles que puede asumir el poeta: 1) Una determinada actitud del yo hablante hacia las circunstancias psicolgicas y objetuales del enunciado. 2) Su actitud hacia la segunda persona, hacia el partenaire (o partenaires) -evocado o slo potencial- de la situacin lrica. 3) La actitud del yo hacia el sujeto los actos creadores y hacia la situacin socioliteraria en que se sujeto se halla. 4) La actitud del yo hacia determinados elementos de la biografa del escritor.

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