„When you are designing for an area, you

must speak the language of the place.

Or you will never be able to tell a new story.“

(CAMLIN 2008, 16)

ii
Aktuelle landschaftsarchitektonische Ansätze für den Umgang
mit der Geschichte des Ortes am Beispiel des Donauparks.

Masterarbeit zur Erlangung des akademischen Grades Diplom-Ingenieurin

Verfasserin: Bakk.techn. Daniela Lehner

Betreuung: Univ. Prof. Dipl.-Ing. Lilli Lička

Insitut für Landschatsarchitektur (ILA)

Department für Raum, Landschat und Infrastruktur
Universität für Bodenkultur, Wien

Wien, April 2014

iii
iv
Danke

Danke an meine Geschwister, Familie und Freunde, für deren konstrukive und moralische Unterstützung. Besonders
möchte ich mich bei meinen Eltern bedanken, die mir das Studium ermöglicht haben und mit Geduld und Verständnis
hinter jeder meiner Entscheidungen standen. Agradezco a mi pololo por todas esas inspiradoras y moivadoras
conversaciones, su apoyo constante y su gran paciencia.

Danke an Frau Prof. Lička für ihre engagierte und inspirierende Betreuung. Ich möchte mich an dieser Stelle außerdem
bei den Mitarbeiter/innen der MA 42 – Wiener Stadtgärten (Dezernat 5) und den Planungsbüros für die freundliche
Bereitstellung der Wetbewerbsunterlagen und die Teilnahme an den Befragungen bedanken.

Danke an alle, die mich während und bei der Anferigung dieser Arbeit unterstützt haben.

v
 Kurzfassung
Bei der Setzung gestalterischer Intervenionen, stellt sich
für Planende die Frage nach dem Umgang mit Geschich-
ten und Erinnerungen, die in der gebauten oder natürli-
chen Umgebung exisieren (vgl. TREIB 2009 a, 14). Orte
können für deren Nutzer/innen wesentliche kulturelle und
geschichtliche Aspekte übermiteln. Neben der kulturellen
und gesellschatlichen Bedeutung besteht, durch die per-
sönlichen, mit dem Ort verknüpten Erinnerungen, auch
ein individueller Wert. In der vorliegenden Masterarbeit
werden Möglichkeiten des planerischen Umgangs mit dem
Ort und seiner (Vor-) Geschichte in der aktuellen Theorie
der Landschatsarchitektur und anhand eines konkreten
Ortes behandelt. Historische Orte müssen nicht zwingend
unter Denkmalschutz stehen oder Gedenkstäten sein, um
Vergangenes zum Vorschein bringen zu können. Auf die-
sen, nicht unter Schutz stehenden, öfentlichen Freiräu-
men liegt das Hauptaugenmerk der Masterarbeit.
Theoreische Posiionen der aktuellen Landschatsarchi-
tektur, welche auf die Frage nach dem Umgang mit den
Gegebenheiten und Geschichten eines umzugestaltenden
Ortes eingehen, werden im Zuge der Literaturauswertung
herausgearbeitet, zusammengefasst und strukturiert. Eine
Annäherung über die Gartendenkmalplege beleuchtet
das Thema zusätzlich aus der Sicht des Denkmalschutzes.
Bearbeitet wird der Donaupark Wien, welcher aus der
Wiener Internaionalen Gartenschau im Jahr 1964 hervor-
ging und noch heute den Charme der damaligen Zeit trägt.
Im Jahr 2008 fand der Realisierungswetbewerb Sanierung
und Adapierung Donaupark Wien stat. Die Einreichungen
zu diesem Wetbewerb werden dahingehend analysiert,
inwieweit die Entwicklung und Geschichte des Donau-
parks Einluss auf die geplanten Umgestaltungen nahmen.
vi
Zusätzlich werden die erarbeiteten theoreischen Posiio-
nen am Beispiel überprüt. In der Entwurfsanalyse werden
die eingereichten Beiträge mithilfe graischer Plananaly-
sen untersucht. Befragungen der Planungsbüros geben
Einblicke in die jeweiligen Planungsüberlegungen und Ent-
wurfsprozesse. Die Auswertung der Plananalysen und Be-
fragungen erfolgt mithilfe der qualitaiven Inhaltsanalyse
nach Mayring. Die in Kategorien gegliederten Ergebnisse
werden anschließend miteinander verglichen.
Die theoreischen Posiionen lassen sich, in unterschiedli-
cher Umsetzung und Ausprägung, zum Teil in den einzel-
nen Wetbewerbsbeiträgen wiederinden. Die Umsetzun-
gen, in Form gestalterischer Intervenionen, erstrecken
sich – je nach Posiion – von räumlich-strukturellen Maß-
nahmen, programmaischen Eingrifen, über Enfernen
und Freilegen neuerer Schichten, bis zu prozessorienier-
ten Gestaltungen. Anhand des untersuchten Beispiels des
Donauparks lassen sich keine Schlüsse auf den generellen
Umgang mit der Geschichte eines Ortes bei Umgestaltun-
gen ziehen, da projektspeziisch auf die Gegebenheiten
geachtet und eingegangen werden kann und muss.
Schlagwörter: Landschatsarchitektur, Geschichte, Ort,
Erinnerung, Denkmalplege, Entwurfsanalyse, Donaupark
Wien
Abstract
In design process, the quesion of how to respond to his-
tories and memories associated to the exising site arises
(cf. TREIB 2009 a, 14). Sites are able to communicate cul-
tural, as well as historical aspects. Further, sites have indi-
vidual value to users with personal memories to the place.
This master thesis explores the diferent design opportuni-
ies of a site and its (pre-) history in current landscape ar-
chitecture. The approach towards this topic is a thorough
review of the theoreical posiions found in literature and
invesigaion of an exising, concrete built example. In un-
covering the past, sites do not necessarily need to be listed
as a memorial or historic place. This thesis focuses rather
on these unprotected, public open spaces.
The theoreical posiions can partly be found, though ex-
pressed and implemented diferently, in the compeiion
entries. The diverse design intervenions range from spa-
ial-structural acions, programmaic intervenions, pro-
cess oriented designs, to a removing and revealing new
layers approach. In considering the invesigated Viennese
Donaupark, conclusions cannot be made in the general
handling of the historic component in its redesign process.
Each site demands project and site speciic consideraions.
However, the thesis makes a contribuion to the necessary
current debate.

Theoreical posiions in literature exploring the condiions keywords: landscape architecture, history, site, memory,
and histories of site are reviewed, summarised, and struc- cultural heritage preservaion, design analysis, Donaupark
tured. The posiions are composed of current landscape Vienna
architectural approach and methods used in site heritage
preservaion. Further, the Viennese Donaupark is used as
an example to explore the developed posiions. In 2008, a
design compeiion was held for the redevelopment and
adaptaion of the park. The submited entries are analysed
with help of graphic plan analyses. The aim is to invesi-
gate the impact of the site‘s history and development on
the various redesign submissions and the strategies used
to deal with them. Interviews of planning consultants are
conducted to gain insight into the design processes and
planning consideraions. The results of the plan analyses
and interviews are evaluated using a qualitaive content
analysis by Mayring. Finally, the results are categorised
and compared with each other.

vii
 Abkürzungen
Abb. Abbildung i.d. F. v. in der Fassung vom

Abs. Absatz o.J. ohne Jahr

Art. Arikel o.O. ohne Ort

bzw. beziehungsweise sic so (redakionelle Ergänzung im Zitat)

d.h. das heißt Tab. Tabelle

ebd. ebenda usw. und so weiter

et al. et alii (und andere) vgl. vergleiche

etc. et cetera z.B. zum Beispiel

f. folgende Seite

f. folgende Seiten

Hrsg. Herausgeber

viii
Begriffsdefinitionen
„Die Aussagen der Wissenschat hängen entscheidend von
der Art und Weise der Begrifsbildung ab“ (ATTESLANDER
2010, 40). Es wird daher festgelegt, was unter den in der
vorliegenden Masterarbeit verwendeten Begrifen, ver-
standen wird. Mithilfe einer Literaturauswertung werden
bestehende Deiniionen unterschiedlicher Professionen
zusammengefasst und anschließend entschieden, welche
Bedeutungen für die Beantwortung der Forschungsfrage
relevant sind.
Denkmal: In der vorliegenden Arbeit wird der Begrif des
Denkmals im Sinne eines erhaltenen Objektes, welches
für eine frühere Kultur Zeugnis ablegt und aufgrund seiner
künstlerischen oder kulturellen Bedeutsamkeit von öfent-
lichem Interesse ist, verwendet. Die Benutzung des Be-
grifs Denkmal im Sinne eines Monuments, welches zum
Gedächtnis an eine Person oder ein Ereignis errichtet wird,
indet in dieser Arbeit nicht stat (vgl. DUDEN 2013).
Landschat: Der Begrif Landschat ist komplex. In ihm
mischen sich neben planerischen, auch ästheische, ter-
ritoriale, soziale, poliische, ökonomische, geograische,
ethnologische und philosophische Bezüge, weshalb – je
nach Disziplin – unterschiedliche Aufassungen bestehen
(vgl. KÜHNE 2008, 13f). Im allgemeinen Sprachgebrauch
sind zwei Bedeutungsstränge relevant. Einerseits besteht
der geograische Landschatsbegrif, welcher Landschat
im Sinne von Regio, als poliisch-räumlich bezeichnet. An-
dererseits bezeichnet Landschat die kulturell geprägte
und subjekive Wahrnehmung einer Gegend als ästhei-
sche Ganzheit. Landschat wird als starres Bild eines ideali-
sierten Mensch-Natur-Verhältnisses, als Szenerie gesehen
(vgl. KÜHNE 2008, 42; PROMINSKI 2004, 52). In dieser Ar-
beit wird Landschat allerdings im Sinne des von John Brin-
ckerhof Jackson entwickelten Begrifes der Landschat
Drei verstanden. Landschat ist nach der Deiniion von
Jackson, ein „dynamisches Gefüge menschgemachter Räu-
me“ (PROMINSKI 2004, 59). Landschat hat sowohl eine
räumliche, als auch zeitliche Dimension, wobei diese ofen
sind. Sie verändert sich ständig und ist nicht zwingend ein
anzustrebendes Ideal (vgl. PROMINSKI 2004, 58f).
Raum: In dieser Arbeit wird unter Raum der physische
Raum verstanden. Dem Ethnologen und Anthropolo-
gen AUGÉ (vgl. 2012, 83) zufolge besitzt Raum weder
Idenität, noch lässt er sich als relaional oder historisch
bezeichnen.
Ort: Ein Ort wird als Raum, der einem bekannt und ver-
traut ist, gesehen. Er ist durch drei Merkmale geprägt:
Idenität, Relaion und Geschichte (vgl. AUGÉ 2012, 58f).
Der Begrif des Ortes wird in dieser Arbeit mit jenem der
site gleichgesetzt.
site: Der englische Begrif site wird hier im Sinne eines, mit
individuellen und kollekiven Geschichten gefüllten, Ortes
verwendet. Die site wird als bereits beschriebenes Blat
gesehen (vgl. SIMSCHITZ 2013, 51f).
Die Deiniion von Raum, Ort und site ist wichig, da der
planerische Umgang mit der Geschichte des Ortes behan-
delt wird. Ausführliche Erklärungen der Begrifsdeiniio-
nen sind im Kapitel 3.3 angeführt.
ix
 Inhaltsverzeichnis

1 Einleitung
1.1 Problemaufriss 14

1.2 Forschungsfrage 15

1.3 Zielsetzung 17

2 Forschungsweise

2.1 Forschungsablauf 20

2.2 Forschungsmethoden 20

2.2.1 Literaturauswertung 20

2.2.2 Entwurfsanalyse 21

2.2.3 Auswertung historischer Fotograien und Pläne 25

2.2.4 Befragung von Expert/innen 26

3 Geschichte im landschaftsarchitektonischen Entwurf

3.1 Entwurfstheorie 30

3.2 Geschichte erinnern 31

3.3 Raum, Ort, site 31

3.4 Geschichte im Entwurf 36

3.4.1 theoreische Posiionen 36

3.5 Gartendenkmalplege: Ideologien und Entwicklung 43

3.5.1 Was ist Gartendenkmalplege? 44

3.5.2 Persönliche Bedeutung, öfentliches Interesse 47

3.5.3 Denkmalschutz in Österreich 49

x
4 Der Donaupark
4.1 Lage 56

4.2 Naturräumliche Gegebenheiten 56

4.3 Geschichte des Ortes 57

4.4 Entwicklung der Erscheinungsform 67

5 Wettbewerb 'Sanierung und Adaptierung des Donauparks'

5.1 Hintergrund des Wetbewerbes 76

6 Entwurfsanalyse der Wettbewerbsbeiträge

6.1 Graische Analyse 82

6.1.1 Beschreibung der eingereichten Projekte 82

6.2 historische Bezüge 94

6.2.1 Herstellung historischer Bezüge 96

6.3 Kategorisierung 118

6.3.1 Kategorienbildung 118

6.3.2 Anwendung des Kategoriensystems 131

6.4 Typologie-Analyse 142

7 Schlussfolgerung

7.1 Diskussion und Schlussfolgerung 146

Verzeichnisse 148

Anhang 162

xi
1 Einleitung
 1.1 Problemaufriss
Im Zuge gesellschatlicher Entwicklungen ändern sich die
Bedürfnisse und Ansprüche an den Freiraum. Besonders in
Städten, wo unbebaute Flächen Mangelware sind, herrscht
ein enormer Nutzungsdruck, welcher nach veränderbaren
und mulifunkionalen Freiräumen verlangt. Gleichzeiig
ist aber auch auf bedeutende Elemente und Gestaltungen
zu achten. Diese sind gegebenenfalls zu erhalten.
Jeder Ort besitzt eine Geschichte und besteht aus meh-
reren Schichten unterschiedlicher Epochen. Architektur
und Landschat dienen als Gedächtnisstütze, die wesent-
liche kulturelle und geschichtliche Aspekte erfassen und
übermiteln können (vgl. TREIB 2009 a, 12). Im Gegensatz
zu den denkmalgeschützten Parkanlagen, welche durch
ihre Denkmal-Ausweisung als erhaltenswert gelten, stellt
sich bei jenen, die nicht geschützt sind die Frage, ob und
wie bei nöigen Veränderungen mit der historischen Sub-
stanz umgegangen werden soll. Der Handlungsspielraum
ist hier – verglichen mit den otmals einschränkenden Be-
simmungen des Denkmalschutzes – sehr groß, dadurch
ergibt sich jedoch auch die Möglichkeit, Anlagen komplet
zu schleifen und somit deren Geschichte für Nutzer und
Nutzerinnen unlesbar zu machen. Es stellt sich, bei der
Setzung gestalterischer Intervenionen, die Frage nach
dem Umgang mit Erinnerungen, die in gebauter oder na-
türlicher Umgebung exisieren (vgl. TREIB 2009 a, 14).
Dieses wichige Thema spricht CORDES (2010, 181) in sei-
nem Buch Landschat - Erinnern: Über das Gedächtnis im
Erinnern von Orten an:
„Jenseits herkömmlicher Denkmalplege und ab-
seits von Ausschreibungen und Wetbewerben zu
abgeschlossenen Museumskonzepionen oder ar-
chitektonisch gefassten Gedenkstätengestaltun-
gen sollten Verfahren und Strategien entwickelt
werden, die den Erinnerungsaspekt des Ortes
innerhalb von räumlichen Planungen und Projek-
ten frühzeiig mit einbeziehen. So gilt es, entlang
bestehender Strukturen Formen des Gestaltens
14 EINLEITUNG
zu ergründen, die im bedeutenden Verweis auf
besimmte Ereignisse Vergangenes zum Vorschein
bringen.“
CORDES (vgl. 2010, 8) merkt an, dass jeder Entwurfsar-
beit die Geschichte des Ortes bewusst oder unbewusst
eingeschrieben ist, da diese Geschichte ot auch Inspira-
ion für die Arbeit der Landschatsarchitekten und Land-
schatsarchitekinnen ist. Die speziischen Qualitäten und
Gegebenheiten eines Ortes können Ausgangspunkt für
neue Projekte sein. Aussehen und Charakter der nachfol-
genden Planung entstehen sowohl durch die verwendeten
Materialien, als auch durch die ererbten Eigenschaten
des Ortes und seiner Umgebung (vgl. MAROT 1999, 49).
Auch DESCOMBES (vgl. 1999, 79 - 81) schätzt die vielen
möglichen Entwicklungen, die alle schon im Ort schlum-
mern. Landschat ist für ihn niemals ferig oder vollendet,
sondern eine Ansammlung von Ereignissen, Geschich-
ten, Einlüssen, Akivitäten, Akteuren und Akteurinnen.
Die Vergangenheit kann auch als eine Quelle des Lernens
gesehen werden, wodurch sie ihre Relevanz für die Ge-
genwart behält. TREIB (vgl. 2001, 138) zufolge muss sich
Landschat in der Gegenwart – mit all den herrschenden
sozialen, ästheischen und funkionalen Anforderungen –
bewähren und sollte dabei die Spuren der Vergangenheit
mit den Simmen der Gegenwart vereinen. Er strebt nach
einer Landschatsarchitektur, die die Aspekte der mensch-
lichen und natürlichen Gegenwart, genauso wie deren
Geschichte berücksichigt und sogar poeisch interpreiert
und erhöht.
Die Beziehung zwischen Erinnerung, Ort und Landschat
stellt für die Theorie der aktuellen Landschatsarchitektur
ein relevantes Themengebiet dar. MEYER (vgl. 2005, 119)
merkt an, dass mehr Darstellungen, Beschreibungen und
Analysen von Gestaltungen und Entwurfsprozessen des
20. Jahrhunderts notwendig sind, um die unterschiedli-
chen Möglichkeiten und Strategien für den Umgang mit
einem Ort hervorzuheben und zu verstehen. Das Wissen
darüber, wie mit der Geschichte von Orten umgegangen
werden kann und soll, ist zudem ein mögliches Feld sich
als Landschatsarchitekt/in gegenüber anderen planenden
Professionen zu behaupten.
1.2 Forschungsfrage
Die vorliegende Masterarbeit beschätigt sich mit der Fra-
ge, welchen Einluss die (Vor-) Geschichte eines urbanen
öfentlichen Freiraumes auf seine Umgestaltung hat und
in welcher Form die Verweise auf seine Vergangenheit
Ausdruck inden. Bearbeitet wird der Donaupark Wien, für
den im Jahr 2008 der geladene, einstuige Realisierungs-
wetbewerb Sanierung und Adapierung Donaupark Wien
stafand. Ausgewählt wird dieses Beispiel, da der Donau-
park eine interessante Entwicklungsgeschichte aufweist,
aufgrund seiner relaiv jungen Entstehung in den 1960er
Jahren aber noch nicht denselben Stellenwert in der Ge-
sellschat in Bezug auf seine Erhaltenswürdigkeit hat wie
beispielsweise eine barocke Parkanlage. Zudem handelt es
sich bei dem Realisierungswetbewerb, um einen der we-
nigen größeren, rein landschatsarchitektonischen Wiener
Wetbewerbe der letzten Jahre. Da bei einem Wetbe-
werb die Anforderungen an einen Ort in unterschiedliche
Gestaltungsvorschläge resulieren, die Voraussetzungen
und Gegebenheiten für die Planungsteams jedoch diesel-
ben sind, wird ein Vergleich der verschiedenen Ansätze
möglich. Eine Anforderung des Wetbewerbes war unter
anderem die Parkanlage in eine zeitgemäße Form zu brin-
gen, wobei historische Bezüge erkennbar bleiben sollten
(vgl. MA 42 – STADTGARTENAMT 2008, 11).
In verschiedenen Literaturquellen wird die Meinung ver-
treten, dass alle möglichen Entwicklungen eines Ortes
bereits in ihm liegen. Es sind Spuren der verschiedenen
Zeitschichten vorhanden, die noch im Verborgenen liegen
oder von den Planer/innen bewusst als Inspiraionsquelle
genutzt werden. Somit sei jeder Entwurfsarbeit die Ge-
schichte bereits bewusst oder unbewusst eingeschrieben
(vgl. CORDES 2010, 10; DESCOMBES 1999, 79 - 80). Diese
Hypothese soll geprüt werden.

Forschungsfragen

Wie wird bei aktuellen, landschatsarchitektonischen Umgestaltungen mit dem bestehenden Ort und seiner
Vorgeschichte umgegangen?

Welche theoreischen Ansätze für den Umgang mit der Geschichte eines Ortes wurden in den Wetbewerbs-
beiträgen zur Adapion des Donauparks angewandt und wie wurden diese projektspeziisch umgesetzt?

FORSCHUNGSFRAGE 15
 Unterfragen

• Warum soll auf die Geschichte eines Ortes eingegangen werden?

• Wie kommt die Geschichte eines Ortes in den Entwurf? Welche aktuellen Posiionen gibt es dazu in der
Theorie der Landschatsarchitektur?

• Wie können Planende das Verständnis für den Ort und seine geschichtlichen Layer erlangen, um angemessen
und sachkundig zu planen (vgl. GIROT 1999, 60)?

• Welchen Beitrag leisten Denkmäler? Worum handelt es sich bei dem sogenannten öfentlichen Interesse?
Kann sich die Bewertung darüber, was als kulturell und gesellschatlich wertvoll sowie erhaltenswert
angesehen wird, ändern?

• Wie wurde in den einzelnen Wetbewerbsbeiträgen die Geschichte des Donauparks für seine Nutzer/innen
lesbar gemacht?

• In welcher (gestalterischen) Form drückt sich die Berücksichigung der Zeitschichten in den jeweiligen
Entwürfen aus? Gibt die Entwicklung eines Ortes die Gestaltung bereits vor und sind demnach bei den
eingereichten Wetbewerbsbeiträgen ähnliche Entwurfsentscheidungen getrofen worden?

• Welchen Stellenwert nimmt die Gestaltung der Wiener Internaionalen Gartenschau im Jahr 1964 und die
dadurch geschafene Idenität des Ortes bei den einzelnen Wetbewerbsbeiträgen zur Adapierung des
Donauparks ein?

• Wurde bei einzelnen Beiträgen auch auf andere Zeitschichten als auf jene der 1960er Jahre verwiesen?

16 EINLEITUNG
1.3 Zielsetzung
Im Zuge dieser Masterarbeit wird untersucht, auf welche
Art und Weise bei Umgestaltungen mit den Schichten der
Vergangenheit umgegangen werden kann. Konkret werden
theoreische Planungsansätze am Beispiel des Donau-
parks überprüt. Die Einreichungen zum Wetbewerb für
eine Adapierung und Sanierung des Donauparks werden
dahingehend analysiert, inwieweit und in welcher Form die
Entwicklung des Ortes und seine Bedeutung Einluss auf
die (Um-) Gestaltung nahmen. Da in der Wetbewerbsaus-
schreibung auf die Bedeutung des Donauparks als Zeugnis
landschatsarchitektonischer Gestaltung der 1960er Jahre
hingewiesen wurde und demnach die teilnehmenden
Büros hauptsächlich historische Bezüge zur Parkanlage
der Wiener Internaionalen Gartenschau 1964 (WIG 64)
herstellten, steht diese Zeitschicht ebenfalls im Vorder-
grund dieser Arbeit.

Ziel der Masterarbeit ist es nicht, eine allgemein gülige

Lösung dafür zu erarbeiten, wie mit der Geschichte eines
Ortes bei Umgestaltungen umgegangen werden soll. Der
Meinung der Autorin nach, verlangt jeder Ort nach einer
speziell auf ihn, seine Geschichte, baulichen Gegebenhei-
ten und urbanen Kontext sowie auf die, an ihn gestellten
Ansprüche, zugeschnitenen Lösung. Diese Masterarbeit
soll eines von vielen Beispielen analysieren und somit
einen Beitrag zur aktuellen Diskussion in der Disziplin der
Landschatsarchitektur leisten.

ZIELSETZUNG 17
2 Forschungsweise
 2.1 Forschungsablauf
Unter Forschungsablauf wird die Umsetzung wissenschat-
lichen Denkens „[…] in einzelne systemaisch ausgerichtete
und nachvollziehbare Forschungsschrite [verstanden]“
(ATTESLANDER 2010, 25). Der Forschungsablauf dieser
Arbeit kann in fünf Phasen unterteilt werden:
• Problembenennung: In dieser Phase inden die Abgren-
zung eines Problems und der Nachweis seines Unter-
suchungsbedarfs stat. Dieser Schrit erfolgt in Kapitel
1.1. Um den Stand der Forschung aufzuarbeiten und
Wissenslücken zu erkennen, ist theoreische Vorarbeit
anhand von Literaturrecherche notwendig.
• Gegenstandsbenennung: Der Forschungsgegenstand
wird benannt. Dies erfolgt durch die Formulierung der
Forschungsfrage und Unterfragen (siehe Kapitel 1.2).
• Durchführung und Anwendung von Forschungsmetho-
den: Im nachfolgenden Kapitel (2.2) werden Forschungs-
methoden beschrieben, welche der Beantwortung der
Forschungsfragen dienen. Deren Durchführung indet in
der Entwurfsanalyse (Kapitel 6) stat. Die Methode der
Literaturauswertung erfolgt allerdings in der gesamten
Arbeit.
• Analysen und Auswertungsverfahren: In Kapitel 6.4
werden anhand der Typologie-Analyse Vergleiche
zwischen den bearbeiteten Beispielen gezogen und
interpreiert.
• Verwendung von Ergebnissen: Aus den Ergebnissen
der Analyse werden Schlüsse gezogen, welche die For-
schungsfrage beantworten. Diese Phase indet in der
Schlussfolgerung (Kapitel 7) stat.
(vgl. ATTESLANDER 2010, 52f; GLÄSER und LAUDEL 2010,
74f)
20 FORSCHUNGSWEISE
2.2 Forschungsmethoden
Je nach Forschungsinteresse werden unterschiedliche Ge-
genstandsbereiche behandelt und demnach auch unter-
schiedliche Methoden in Betracht gezogen (vgl. ATTESLAN-
DER 2010, 54). Die Benennung des Gegenstandsbereiches
der vorliegenden Arbeit indet in Kapitel 1.2 durch die For-
mulierung der Forschungsfrage stat. Um diese beantwor-
ten zu können, werden folgende Methoden angewandt:
• Literaturauswertung
• Entwurfsanalyse
• Auswertung historischer Fotograien und Pläne
• Befragung von Expert/innen
Diese werden auf den folgenden Seiten beschrieben.
2.2.1 Literaturauswertung
GROAT und WANG (vgl. 2002, 46) deinieren Literatur als
Informaionskörper, gespeichert in einer Vielzahl verschie-
dener Formate. Literatur hat konzepionelle Bedeutung für
ein besimmtes Untersuchungsthema. Die Methodik der
Literaturauswertung dient dazu, die Fülle an Informaion
auf solche Art zu organisieren und zu verwenden, sodass
das zu behandelnde Thema eingegrenzt und wissenschat-
lich bearbeitet werden kann.
Die Literaturauswertung gliedert sich in Literaturrecher-
che, Literatursichtung und Literaturerfassung mithilfe
eines Bibliograiersystems. Die Texte werden mit der For-
schungsfrage bzw. den Unterfragen im Hinterkopf gelesen,
relevante Aussagen und eigene Gedanken werden in Ex-
zerpten festgehalten. Danach folgt die Verwendung der
Literatur, um Hypothesen abzuleiten und unterstützende
Textpassagen zu ziieren.
2.2.2 Entwurfsanalyse
Landschatsarchitektonische Entwürfe sind naturgemäß an
ihre Umgebung gebunden. Es sind aber immer verschiede-
ne Gestaltungen, die in diesem gegebenen Kontext funki-
onieren können, möglich. Auch im Zuge des Wetbewerbes
für den Donaupark wurden fünf unterschiedliche Gestal-
tungsvorschläge erarbeitet. Um die Frage nach dem Um-
gang mit der Geschichte zu beantworten, werden die ein-
gereichten Entwürfe untersucht. Da jedoch jeder Entwurf
einzigarig ist, können sie nicht im klassischen empirischen
Sinne miteinander verglichen werden. STEENBERGEN (vgl.
2008, 19f) analysiert konkrete Orte, exisierende Gestal-
tungen, indem er Strukturen aus Plänen isoliert. Er nennt
diese Forschungsmethode, welche Plananalysen und Ana-
lysen der Typologie beinhaltet, design research. Die Plan-
analyse inkludiert Analysen aller Aspekte, Bestandteile
und Schichten der Gestaltung. Dazu wird die Gestaltung
konzeptuell in vier Bestandteile aufgelöst: Grundform,
räumliche Strukturen, metaphorische und programmai-
sche Form (vgl. ebd. 2008, 37). Unter Grundform wird die
Darstellung der Topograie und des Entwurfes im Grund-
riss verstanden. Die metaphorische Form beinhaltet die
verschiedenen Referenzen zu Ursprüngen, Geschichte und
anderen mythologischen Welten, welche in jeder Gestal-
tung vorhanden sind. Sie ist Gegenstand von Interpretai-
onen. Die programmaische Form verdeutlicht die funki-
onale Zonierung und Organisaion eines Planes. Sie dient
dazu, menschliche Akivitäten und räumliche Organisaion
eines Entwurfs zu verstehen (vgl. ebd. 2008, 235–243).
Der Vergleich verschiedener landschatsarchitektonischer
Gestaltungen, das Herstellen von Beziehungen unterein-
ander und das Unterscheiden von Gestalidee, Gestaltele-
menten und Gesamtplan sind Teil der Typologie-Analyse.
Das Speziische und Besondere eines Entwurfes bezieht
sich auf das Generelle der Typologie. Entwürfe können –
durch Vereinfachen der Vielfalt an speziischen Formen –
als ikives Schema mit Blickpunkt auf materielle Elemente
und formelle Prinzipien, welche die Beziehungen zwischen
den einzelnen Elementen regulieren (wie z.B. Rhythmus,
Zonierung, Axialität), analysiert werden. Elemente, wel-
che eine wichige Rolle im Entwurf und in der formalen
Interakion mit der Landschat spielen, nennt Steenbergen
acive composiion elements (kompositorische Elemente).
Form, Materialität und Aussehen dieser Elemente variie-
ren. Sie können jedoch zu einer Sammlung formaler Abs-
trakionen (z.B. Garten, Tor, Brunnen,...) reduziert werden.
Diese Sammlung kann adapiert und erweitert werden;
abstrakt gesehen soll sie jedoch gleich bleiben. Das Beibe-
halten ihrer typische Bedeutung dient dazu, ein Vokabular
zu schafen. Durch Ideniizierung dieser Elemente können
sie benannt und in ihrer Art, Anzahl sowie Unterschiedlich-
keit miteinander verglichen werden. Vergleiche innerhalb
eines Entwurfes, aber auch zwischen verschiedenen Ge-
staltungen, sind dadurch möglich (vgl. ebd. 2008, 267f).
Die acive composiion elements in ihrer schemaischen
Form und ihren Beziehungen zueinander, ergeben ein
Komposiionsschema – die Redukion eines individuellen
architektonischen Systems. Jeder Entwurf hat sein eigenes
Komposiionsschema. Das Zeichnen eines solchen Sche-
mas einer Gestaltung macht einen abstrakten Vergleich
mit anderen möglich. Die Entstehung (besonders die si-
lisische) des Entwurfs kann dadurch einfacher verstanden
werden (vgl. ebd. 2008, 281).
STEENBERGEN (vgl. 2008, 410f) zählt sechs Techniken
auf, um eine Gestaltung als Komposiion analysieren zu
können:
• Redukion: Durch Abstrakion, aus dem Kontext neh-
men, Weglassen der Materialeigenschaten, Raionali-
sierung, Schemaisierung oder Konzentraion auf kom-
positorische Elemente (acive composiion elements)
wird die Komplexität der grundlegenden, morphologi-
schen und typologischen Struktur eines Planes verrin-
gert. Die otmals irreführenden Plangraiken werden
durch die Redukion ausgeblendet. Redukion soll die
Vielzahl an Aspekten einer Gestaltung sinnvoll verrin-
gern und so ein Konzentrieren auf, für die Analyse we-
sentliche, Strukturen und Elemente erleichtern.
FORSCHUNGSMETHODEN 21
 • Ergänzung: Dabei handelt es sich um ein Hinzufügen
von Informaion, welche nicht Teil der sichtbaren Land-
schat ist, um Beziehungen oder unsichtbare Informai-
onen hervorzuheben. Dieses Hinzufügen kann erreicht
werden durch Betonung und Intensivierung wichiger
Elemente, Vergleiche von unterschiedlichen Maßstäben
und Dimensionen, Herausheben oder Hinzufügen eines
geometrischen Musters, Verbindung von Richtungen
und Linien innerhalb des Planungsgebietes bzw. deren
Forführung nach außerhalb, Rekonstrukion, Akzentu-
ierung der materiellen Beschafenheit, etc. Mit dieser
Technik können z.B. Blickbeziehungen und Sichtachsen
deutlich gemacht werden.
• Unterteilung: Sie umfasst die Gliederung in Kategorien
und Gruppierungen. Gestaltelemente werden auf ihre
unterschiedlichen oder gemeinsamen Charakterisika
untersucht, ideniiziert und in verschiedene Gruppen
unterteilt. Elemente können gegenübergestellt oder
vollkommen isoliert betrachtet werden. Eine Zonierung
teilt die Gestaltung in verschiedene Streifen oder Flä-
chen ein. Eine weitere Einteilung ist jene in Phasen. Die-
se Einordnung betrachtet die zeitliche Ebene.
• Demontage: Diese Technik ermöglicht eine Entschich-
tung der Elemente vom programmaischen und theo-
reischen Kontext, durch Auteilung in unterschiedliche
Layer. Dadurch sollen die Beziehungen zwischen den
einzelnen Elementen verdeutlicht werden. Das Trennen
des gestalteten Gebietes in unterschiedliche Planebe-
nen zählt zu den wichigsten Instrumenten. Die Ebenen
werden in Graiken übereinander dargestellt.
• Montage: Eine Ansammlung und Gegenüberstellung
von unähnlichen Teilen, beispielsweise durch Überlage-
rung von Planfragmenten, erfolgt in dieser Technik.
• Transformaion: Der gestalterische Charakter wird ver-
ändert, z.B. durch Spiegelung oder Drehung, um eine
neue Sichtweise zu erlangen. Digitalisierung, Duplikai-
on, Vergrößerung oder Verkleinerung zählen ebenfalls
zu dieser Technik.
22 FORSCHUNGSWEISE
Es gibt demnach eine Vielzahl an unterschiedlichen Ana-
lysemethoden um Orte zu untersuchen. Neben textli-
chen Beschreibungen, illustrieren Graiken die Analysen.
Vor allem raumstrukturelle Besonderheiten werden da-
durch veranschaulicht (vgl. KREBS 2002, 118). Analyische
Zeichnungen helfen außerdem komplexe Gestaltungen zu
reduzieren und den Fokus auf unterschiedliche Elemen-
te und Qualitäten zu legen. Diese freigelegten Elemente
lassen sich anschließend untersuchen und miteinander
vergleichen.
Entwickung einer Entwurfsanalyse
Eine Entwurfsanalyse ist kein Standardinstrument, welches
immer gleich abläut. Es muss jeweils an die konkrete Fra-
gestellung sowie an das vorhandene Material angepasst
werden. Um eine Nachvollziehbarkeit der, in vorliegender
Arbeit angewandten, Methode der Entwurfsanalyse zu ge-
währleisten, wird diese beschrieben. Die für diese Arbeit
entwickelte Entwurfsanalyse orieniert sich – neben den
oben angeführten Techniken der Plananalyse von Steen-
bergen – zudem an Mayrings Grundlagen und Techniken
qualitaiver Inhaltsanalysen, welche teilweise abgewan-
delt werden. Normalerweise beschätigen sich Inhaltsana-
lysen zwar mit Sprache in Form von Text, da sie aber im
Großen und Ganzen Kommunikaion analysieren, können
auch Musik, Bilder, Graiken, usw. Gegenstand der Inhalts-
analyse werden (vgl. MAYRING 2010, 12). Der Inhalt – bei
Mayring Text – sind im Fall dieser Arbeit demnach Pläne.
Zuerst wird ein Ablaufmodell erarbeitet, welches die ein-
zelnen Analyseschrite deiniert und deren Reihenfolge
festlegt (siehe Abb. 1). Zudem werden besimmte Regeln
festgelegt, damit jeder Analyseschrit für andere nachvoll-
ziehbar wird. Diese intersubjekive Nachprübarkeit macht
die Analyse zu einer wissenschatliche Methode (vgl. MA-
YRING 2010, 49).
Analyseschritte
Im folgenden Abschnit werden die Vorgehensweise der
Entwurfsanalyse sowie die dabei angewandten Instru-
mente erläutert. Eine schemaische Darstellung der Analy-
seschrite ist in Abb. 1 (nächste Seite) abgebildet.
Transformaion: Zuerst werden die einzelnen Pläne trans-
formiert. Da für die Wetbewerbsbeiträge unterschiedlich
große Ausschnite des Areals gewählt wurden, werden die
Pläne durch Vergrößerung oder Verkleinerung in densel-
ben Maßstab gebracht.
Redukion: Die einzelnen Pläne werden in eine auf den
Inhalt beschränkte Form reduziert. Das Planmaterial wird
so reduziert, dass die wesentlichen Inhalte erhalten blei-
ben und durch Abstrakion eine überschaubare Sammlung
geschafen wird, welche gleichzeiig aber noch ein Abbild
des Grundmaterials ist. Ausschmückende Planinhalte wer-
den dabei weggelassen (vgl. STEENBERGEN 2008, 410).
Da mehrere Pläne unterschiedlicher Verfasser/innen un-
tersucht werden, ist eine einheitliche und vergleichbare
Plansprache notwendig. Der Grad der Abstrakion wird
daher zuerst festgelegt und darauhin auf alle zu analysie-
renden Pläne angewandt. Am Ende der Redukionspha-
se wird nochmals überprüt, ob diese neu gewonnenen
Aussagen das Ausgangsmaterial noch repräsenieren (vgl.
MAYRING 2010, 69). Die Redukion dient dazu, die jeweils
relevanten Planinhalte einheitlich darzustellen und ein
Konzentrieren auf wesentliche Strukturen und Elemente
zu ermöglichen.
Demontage: In der anschließenden Demonatge werden
die Bestandteile der jeweiligen Gestaltung in verschiedene
Ebenen entschichtet dargestellt. Dieser Schrit entspricht
der Besimmung der Auswertungseinheit nach MAYRING
(vgl. 2010, 59). Sie legt fest, welche Planteile nacheinander
ausgewertet werden.
Montage: Dieser Schrit dient dazu, durch Überlagerun-
gen schemaischer historischer Pläne mit den reduzierten
Grundrissen der Wetbewerbsprojekte, historische Bezüge
zu veranschaulichen (siehe Kapitel 2.2.3).
Ergänzung: Die Techniken der Ergänzung werden in die-
ser Arbeit lediglich angewandt, um Sichtbeziehungen
darzustellen.
Formulierung Kategoriensystem: Im Zentrum der konkre-
ten Analysetechnik steht die Entwicklung eines Kategori-
ensystems, da von diesem qualitaiven Anfangsschrit der
Kategorienbildung die weiteren Ergebnisse der Analyse
abhängen (vgl. MAYRING 2010, 20). Die Deiniion der Ka-
tegorien gestalterischer Ausdrucksformen im Umgang mit
Geschichte erfolgt dedukiv. Das bedeutet, dass die Kate-
gorien aus Voruntersuchungen und dem bisherigen, im
Zuge der Literaturauswertung erarbeiteten, Forschungs-
stand entwickelt und an das konkrete Material (Grundriss-
pläne der Wetbewerbsentwürfe) angepasst werden (vgl.
MAYRING 2010, 83f). Es wird demnach erörtert, welche
konzepionellen und gestalterischen Ausdrucksformen aus
den – in Kapitel 3.4 zusammengefassten – theoreischen
Posiionen zum Umgang mit der Geschichte resulieren
können (vgl. KREBS 2002, 108f). Danach werden Struk-
turierungsdimensionen besimmt und theoreisch be-
gründet. Sie deinieren, welche Bestandteile der graisch
analysierten Grundrisse in welche Kategorie passen. Diese
Dimensionen werden in weiterer Folge in einzelne Aus-
prägungen aufgespaltet. Dimensionen und Ausprägungen
bilden gemeinsam das Kategoriensystem. Dort wo Abgren-
zungsprobleme zwischen Kategorien bestehen, werden
zusätzlich Kodierregeln formuliert, um eine eindeuige
Zuordnung zu ermöglichen. Zusammengefasst werden die
Kategorien demnach abwechselnd aus der Fragestellung
und dem konkreten Material erarbeitet, durch Regeln dei-
niert und während der Analyse am Material erprobt sowie
gegebenenfalls überarbeitet (vgl. MAYRING 2010, 92).
Anwendung Kategoriensystem: Alle Bestandteile des
im Zuge der Montage neu entstandenen Planes, welche
in die zuvor deinierten Kategorien passen, werden sys-
temaisch extrahiert. Die Klassiizierung dient somit der
Strukturierung der Planelemente nach besimmten Ord-
nungsgesichtspunkten (vgl. MAYRING 2010, 92). STEEN-
BERGEN (vgl. 2008, 410) nennt diese Technik subdivision
(Unterteilung).
Typologie-Analyse: Die einzelnen, extrahierten Kategori-
en jedes Grundrisses werden beschrieben und im Sinne
der Typologie-Analyse nach Steenbergen miteinander ver-
glichen werden.
Abschließend werden aus den Ergebnissen der Entwurf-
sanalysen des konkreten Beispiels Schlüsse gezogen, in-
wieweit die theoreischen Ansätzen aktueller Landschats-
architektur in der Gestaltung der Wetbewerbsbeiträge
wiederzuinden sind (vgl. KREBS 2002, 108f).
FORSCHUNGSMETHODEN 23
 Schritt 1
TRANSFORMATION der Pläne

Schrit 2
REDUKTION der Pläne

Schrit 3
DEMONTAGE: Darstellung der Elemente in Ebenen
(entspricht den Auswertungseinheiten)

Schrit 4
Besimmung der Analyseeinheiten
(Kodier- und Kontexteinheit)

Schrit 5
MONTAGE: Überlagerungen historischer Pläne mit reduzierten
Grundrissen der Wetbewerbsprojekte
F o r m u l i e r u n g K a t e g o r i e n -

Schrit 6
UNTERTEILUNG/KATEGORISIERUNG: Festlegung der Struktu-
rierungs- und Typisierungsdimensionen (theoriebezogen)

Schrit 7
Besimmung der Ausprägungen (theoriebezogen)
s y s t e m

Zusammenstellung des Kategoriensystems

Schrit 10 Schrit 8
Überarbeitung, gegebenenfalls Revision von Formulierung von Definiionen, Ankerbeispielen und Kodierre-
Kategoriensystem und Kategoriendefiniion geln zu den einzelnen Kategorien

Schrit 9
Anwendung des Kategoriensystems auf die einzelnen Pläne

Schrit 11
Abb. 1 Ablaufmodell der Entwurfsanalyse TYPOLOGIE�ANALYSE: Vergleich gleichweriger Ebenen jedes
Grundrisses miteinander
eigene Erstellung nach MAYRING (2010, 93)
und STEENBERGEN (2008, 410f)

24 FORSCHUNGSWEISE
2.2.3 Auswertung historischer
Fotografien und Pläne
Für die Plananalysen werden, neben den Grundrisse der
Wetbewerbsbeiträge, auch Pläne und Lutbilder vom
Areal vor und nach dem Jahr 1964 verwendet. Das Heran-
ziehen historischer Fotograien und Pläne liefert Informa-
ionen zum früheren Zustand des Gebietes. Zudem lässt
sich ein Vergleich zwischen dem damaligen und heuigen
Aussehen ziehen.
Dazu wird das Material der in Kapitel 2.2.2 beschriebenen
graischen Plananalyse nach Steenbergen unterzogen. Plä-
ne und Lutbilder werden transformiert, reduziert und in
der Demontage in Ebenen unterteilt. Dabei handelt es sich
um jene Unterteilung, welche auf die Wetbewerbsbeiträ-
ge angewandt wird. Anschließend werden im Schrit der
Montage die historischen Pläne mit den einzelnen Wet-
bewerbsbeiträgen überlagert (siehe Kapitel 2.2.2). Dabei
wird nach den entschichteten Ebenen vorgegangen, d.h.
Ebene A des Wetbewerbsbeitrages 1 wird mit den Ebenen
A aller historischer Pläne überlagert, Ebene B des Wetbe-
werbsbeitrages 1 mit den Ebenen B der historischen Plä-
ne, etc. Die nachfolgende Abbildung (Abb. 2) zeigt das Zu-
sammenführen der Entwürfe mit den historischen Plänen
in der graischen Plananalyse und deren Auswertung.

Wettbewer bsbei trä ge hi stori sche Pl äne/ Luft bi l der

Ausgangsmaterial
Abb. 2 Prinzip der
graischen Plananalyse
eigene Erstellung auf
Grundlage der Wetbe-
werbsbeiträge und his-
TRANSFORMATION torischer Pläne (Quellen:
und REDUKTION MA 42, 2013; WIENER
STADT- UND LANDESAR-
CHIV)

DEMONTAGE
in die Ebenen
Raumeinheiten,
Wege und Bereiche

MONTAGE
Überlagerung gleicher Layer +
unterschiedlicher Jahre
KATEGORISIERUNG

?
erstellte, TYPOLOGIE�
historische Bezüge
? ANALYSE
INTERPRETATION

FORSCHUNGSMETHODEN 25
 2.2.4 Befragung von Expert/
innen
Da die Analyse der Pläne lediglich Interpretaionen zu
den Entwurfsüberlegungen und -prozessen der Wetbe-
werbsteilnehmer/innen zulässt, werden Befragungen
der Planenden durchgeführt. „Die Gefahr kurzsichiger
Schlussfolgerungen allein aus der Gestalt des Freiraums
soll [dadurch] vermieden werden“ (KREBS 2002, 149). Die
Erhebungen erfolgen in Form nichtstandardisierter Inter-
views und schritlicher Befragungen mithilfe teilstandardi-
sierter Fragebögen.
• Expert/inneninterview: Die Expert/inneninterviews
werden als nichtstandardisierte Interviews durchge-
führt. Ein Leifaden hilt dabei, ein strukturiertes In-
terview zu führen. Der Interviewleifaden besteht aus
vorformulierten Fragen, die der Erkenntnisgewinnung
– der Beantwortung der Forschungsfrage und der Un-
terfragen – dienen und im Laufe des Interviews gestellt
werden sollen. Allerdings obliegt die Abfolge und Form
der Fragestellung der oder dem Interviewenden. Wäh-
rend des Interviews werden somit die vorbereiteten
Leifragen in, an den Gesprächsverlauf und den oder die
Interviewpartner/in angepasste, Interviewfragen über-
setz (vgl. GLÄSER und LAUDEL 2010, 142f). Die Fragen
sind ofen gehalten, sodass den Befragten ein breiter
Spielraum für die Beantwortung bleibt (vgl. GLÄSER und
LAUDEL 2010, 112). Die Fragen können so formuliert
sein, dass sie längere Beschreibungen oder Erklärungen
auslösen und erzählanregend wirken. Präzise Detailfra-
gen sollen hingegen zu kurzen Antworten führen (vgl.
GLÄSER und LAUDEL 2010, 125). Die Interviews werden
mithilfe eines Dikiergerätes aufgezeichnet, transkri-
biert und anschließend ausgewertet.
sind geschlossen formuliert; es sind vorgegebene Ant-
wortmöglichkeiten auszuwählen. Die Fragestellungen
orienieren sich am Leifaden des Interviews. Zusätzlich
zu den einheitlich an jedes Planungsteam gerichteten
Fragen, dienen projektbezogen gestellte Fragen dazu,
ofene Punkte, welche nicht durch die graische Analyse
geklärt werden konnten, zu beantwortet.
Auswertung
Die Befragungen der Expert/innen werden ebenfalls mit-
hilfe der qualitaiven Inhaltsanalyse ausgewertet. Dabei
handelt es sich, wie bereits erwähnt, um ein regelgeleite-
tes und systemaisches Verfahren, wodurch die einzelnen
Schrite der Methode nachvollziehbar werden. Aus den
entstandenen Texten – den transkribierten Interviews und
ausgefüllten Fragebögen – werden relevante Informaio-
nen mithilfe eines Suchrasters aufgespürt und entnom-
men (siehe Abb. 3). Der Suchraster wird ausgehend von
dem zuvor deinierten Kategoriensystem konstruiert (sie-
he Kapitel 2.2.2). Durch diese Extrakion können, für die
Beantwortung der Forschungsfrage relevante, Informai-
onen relaiv unabhängig vom Ursprungstext weiterverar-
beitet, umgewandelt, mit anderen Informaionen zusam-
mengeschlossen, verworfen, etc. werden. Die Auswahl
der relevanten Textpassagen und die Zuordnung in eine
Kategorie beruhen auf Interpretaion des Textes und sind
somit individuell (von der Autorin) geprägt. Auf die Extrak-
ion folgt die Aubereitung der Rohdaten. Sie werden zu-
sammengefasst, auf Widersprüche geprüt und soriert. In
der anschließenden Auswertung wird diese strukturierte
Informaionsbasis genutzt, um Kausalzusammenhänge,
Typisierungen, etc. zu suchen (vgl. GLÄSER und LAUDEL
2010, 199f).
text bla baslekqwlhe slkjdaklj
text bla baslekqwlh
text bla baslekqwlhe asdk ljwklej YSDKJASKLEJslkjer

• Transkripion: Die aufgezeichneten Interviews werden

text bla baslekqwlh asdkljwklej YSDKJASK
text bla baslekqwlhe slkjd asdkljwklej YSDKJASK skjasklrj weklrj
text bla baslekqwlh asdk ljwklej YSDKJASK skjasklrj weklrj
asdkljwklej YSDKJASKLEJslkjer skjasklrj weklrj wrkwwklr srkljwealkjra

Text asdkljwklej YSDKJ

skjasklrj weklrj
wrkwwklr srkljw
skjasklrj weklrj
skjasklrj weklrj
wrkwwklr srkljwealkjr
wrkwwklr srkljwealkjr
wrkwwklr srkljwealkjr
elarja wklej skelrj Alkwrjw
elarja wklej skelrj Alkwrjw
elarja wklej skelrj Alkwrjw
sdkjry Hn krw iz
elarja wklej skelrj Alkwrjw

möglichst vollständig transkribiert. Für die Transkripion

wrkwwklr srkljwealkjra sdkjry

(Befragungen)
elarja wklej skelrj Alkwrjw sdkjry Hn krw iz sdkjry Aklejr we U e
elarja wklej skelrj Alkwrjw Kwkej Iwlkeja oJA aelkjA sarj xdrkjskl kserlj syd,fy
sdkjry
sdkjry Aklejr we U er xdrkjskl kserlj syd,fy
xdrkjskl kserlj syd,fy xdrkjskl kserlj syd,f
wjkerhewa skerha kwejkawn
xdrkjskl kserlj syd
xdrkjskl kserlj syd,fy wjkerhewa skerha kw sklersa ksjr sykehr lyskjrlk

gibt es nach GLÄSER und LAUDEL (vgl. 2010, 193) bisher

wjkerhewa skerha kw wjkerhewa skerha kw
sklersa ksjr sykehr ly yskldhkh sekrljkl
wjkerhewa skerha kw sklersa ksjr sykehr ly sklersa ksjr sykehr ly
wjkerhewa skerha kw yskldhkh sekrljkl
sklersa ksjr sykehr ly yskldhkh sekrljkl yskldhkh sekrljkl
sklersa ksjr sykehr lyskjrlk syrklhah w3lk4j
yskldhkh sekrljkl
syrklhah w3lk4j One
syrklhah w3lk4j

keine allgemein akzepierten Regeln. Daher werden ei- Suchraster ? ? ?

gene Regeln formuliert (angelehnt an GLÄSER und LAU-
DEL 2010, 194; MAYRING 2010, 55). Diese werden im
Anhang angeführt. KATEGORISIERUNG bla baslekqwlhe slkjdaklj as
klej YSDKJASKLEJslkjer
skjasklrj weklrj baslekq wlhe slkjdak klej baslekq wlhe slkjdak klej

zusammengefasste und
YSDK JASKLEJslkjer skjasklrj YSDK JASKLEJslkjer skjasklrj
weklrj weja sdlrk fs weklrj
elarja wklej skelrj Alkwrjw
sdkjry Aklejr we U er

sorierte Extrakions-
elarja wklej skelrj Alkwrjw elarja wklej skelrj Alkwrjw

• Fragebogen: Aus zeitlichen Gründen werden ebenfalls

sdkjry Aklejr we U er sdkjry Aklejr we U er
Ajowp4u wio34uqw srj Ajowp4u wio34uqw srj
wjkerhewa skerha kwejkawn Jlwe oiuwer ops< s<jd<öl sjd
sklersa ksjr sykehr lyskjrlk ksdj klj J wkej asdj ruae.

ergebnisse yskldhkh sekrljkl

Befragungen der Expert/innen in Form eines digitalen,

teilstandardisierten Fragebogens durchgeführt. Das be-
deutet, die Fragen sind einheitlich formuliert und ange- ANALYSE
ordnet; die Befragten können jedoch auf die großteils
ofen gestellten Fragen frei antworten. Einige der Fragen INTERPRETATION

26 FORSCHUNGSWEISE
Der Leifaden der Expert/inneninterviews, Transkripions- Literaturauswertung
regeln sowie der schritliche Fragebogen sind im Anhang
zu inden.
Literaturrecherche
Die folgende Graik veranschaulicht abschließend die an-
gewandten Forschungsmethoden.
Literatursichtung

Literaturerfassung

Abb. 4 Übersicht der angewandten

<

Methoden (eigene Erstellung) Verwendung Literatur

grafische Plananalyse qualitative Inhaltsanalyse Befragungen

Fragebogen Expert/inneninterview
Festlegung Strukturierungsdi-
Transformaion
mensionen

Redukion Besimmung Ausprägungen Erstellung Fragebogen Erstellung Leifaden

Demontage Ankerbeispiele Aussendung Durchführung Interview

Montage Rücksendung Transkripion

Anwendung
Plangrafiken Text
Kategoriensystem

extrahierte
Informaionen

Typologie-Analyse

< Abb. 3 Prinzip der quali-

taiven Inhaltsanalyse Schlussfolgerungen
(nach GLÄSER und LAUDEL
2010, 200)

FORSCHUNGSMETHODEN 27
3 Geschichte im landschafts-
architektonischen Entwurf
 3.1 Entwurfstheorie
Was bedeutet Entwerfen? Im folgenden Absatz wird ein
kurzer Abriss zur Geschichte und Entwicklung des Entwer-
fens gegeben.
„Entwerfen im Sinne des Konzipierens von Gegenständen
für besimmte Zwecke ist eine grundlegend menschliche
Täigkeit“ (PROMINSKI 2004, 83). Zu Beginn stand das
handwerkliche Entwerfen. Wissen und Tradiionen wurden
meist mündlich weitergegeben. Gegenstände entstanden,
indem dieses Wissen mit neuen Anforderungen kombi-
niert und nach unzähligen Versuchen sowie Fehlschlägen
die beste Lösung gefunden wurde. Trial-and-Error Prozes-
se spielten somit eine große Rolle. Zu Beginn der Neuzeit
kamen maßstäbliche Zeichnungen auf. Sie erlaubten das
Durchspielen möglicher Veränderungen und auch Fehler
auf dem Papier. Prominski legt hier den Beginn des zeich-
nerischen Entwerfens fest. Die Entwurfsmethode dabei ist
das Zeichnen und Neuzeichnen sukzessiver Änderungen.
Der Entwurfsprozess, welcher durch das zeichnerische
Entwerfen beschleunigt wurde, stellt eine sehr individu-
elle Methode des Entwerfens dar. Er besteht aus einer
meist sehr ausgiebigen Informaionsaufnahme. Diesen
aufgenommen Informaionen wird Zeit gegeben sich zu
setzen, um dann eine plötzliche Erleuchtung zu erfahren.
Diese indet meist in Form einzelner Lösungen im Kopf des
Entwerfers oder der Entwerferin stat. Diese Arbeitsme-
thode ist demnach abhängig von der Kreaivität des oder
der Entwerfenden. In den 1950er Jahren kam eine zuneh-
mende Unzufriedenheit mit dieser als unwissenschatlich
angesehenen Methode auf. Das systemaische Entwerfen,
mit dem Ziel den Entwurfsprozess zu raionalisieren und in
besimmte Abschnite zu strukturieren, wurde entwickelt.
Stat subjekive Intuiion und Erfahrungen des oder der
Entwerfenden, sollten Wissen und messbare Methoden
den Entwurfsprozess objekivieren (vgl. PROMINSKI 2004,
83 - 86). Bald darauf folgte jedoch die erste Kriik an die-
sem linearen systemaischen Entwerfen: Horst Ritel und
Melvin Webber bemängelten an dieser analyisch-natur-
wissenschatlichen Orienierung der Entwurfsmethoden,
dass diese nur dann möglich sind, wenn das Problem ein-
deuig zu formulieren und das Ziel – die Lösung – klar ist.
30 GESCHICHTE IM LANDSCHAFTSARCHITEKTONISCHEN ENTWURF
Das ist in naturwissenschatlichen Gebieten wie Mathe-
maik der Fall, Entwurfsprobleme erfüllen diese Vorausset-
zung jedoch sehr selten. Ritel und Webber sprechen bei
Entwurfsproblemen daher von sogenannten verzwickten
Problemen (wicked problems), während sie naturwissen-
schatliche Probleme als gutarige Probleme (benign pro-
blems) bezeichnen. Ihre Kriik am systemaischen Entwer-
fen bezieht sich darauf, dass verzwickte Entwurfsprobleme
wie gutarige Probleme behandelt wurden. Sie verlangen
ein Entwurfsverständnis, welches sich wieder an Gesell-
schat, Geschichte und Werten orieniert (vgl. PROMINS-
KI 2004, 95). Weitere Entwurfstheorien wurden auf Basis
dieses Verständnisses – Entwerfen indet im individuellen
bzw. gesellschatlichen Reich der Werte stat – entwickelt.
Zu nennen ist hier die Relexive Praxis von Donald Schön,
welche von PROMINSKI (vgl. 2004, 102) als eine der über-
zeugendsten Formulierungsversuche einer Erkenntnisleh-
re des Entwerfens bezeichnet wird. Intuiion und Analyse
sind hier untrennbar miteinander verbunden.
Prominski fasst die aktuell herrschende Meinung zusam-
men: Entwerfen ist komplex. Da das Bearbeitungsgebiet
– die Landschat – ein dynamisches Gefüge menschge-
machter Räume ist und somit objekive sowie subjekive
Elemente beinhält, reicht ein einseiiger Ansatz nicht aus,
um Landschat zu erfassen. Ein Entwerfen, das erfahrungs-
wissenschatliche und künstlerische Elemente integriert,
ist daher eine entsprechende und umfassende Handlungs-
weise (vgl. PROMINSKI 2004, 148).
3.2 Geschichte erinnern
Für Bernard Lassus ist die Überlagerung unterschiedlicher
Zeitschichten die Geschichte des Ortes und gleichzeiig
sein Potenial (vgl. LASSUS 1991, 135). Warum soll man
aber auf der Suche nach gestalterischen Lösungen auf den
Ort und seine Schichten zurückgreifen? Welchen Beitrag
leisten Erinnerungsorte bzw. die Geschichte eines Ortes
und für wen? Diesen Fragen soll im folgenden Absatz
nachgegangen werden.
KREBS (vgl. 2002, 82 - 85) beschreibt den Grund für ein
Besinnen auf die vorhandenen Poteniale des Ortes damit,
dass die Zeit der Eroberungen und Erforschung der Wildnis
vorbei sei. Es gibt auf der Erde keine unerforschten Orte
mehr, nichts ist mehr wirklich neu. Auch im Gegensatz zur
Moderne, wo ein radikaler Bruch mit der Vergangenheit
stafand und großarige Utopien für die Zukunt entwor-
fen wurden, ist die Menschheit heute auf ihren eigenen
Standpunkt der Gegenwart zurückgeworfen. Für viele
Landschatsarchitekt/innen der Postmoderne bedeutet
Gegenwart oder Wirklichkeit ein Gelecht aus Raum und
Zeit. Lassus sieht den gegenwärigen Raum als „[...] viel-
leicht gleichzeiig und untrennbar vorhanden [...] neben
der Vergangenheit, von der es keine Spur mehr gibt, oder
neben einem fernen Anderswo, sei es von gestern, heu-
te oder morgen“ (LASSUS 1991, 138). Wie ein Bläterteig
setze sich der Ort aus aufeinandergeschichteten Zeiträu-
men seiner Geschichte zusammen (vgl. ebd. 1991, 138).
Der zu gestaltende Ort oder Raum ist, manchen aktuellen
Fachmeinungen zufolge, demnach eng mit seinen zeitli-
chen Schichten – seiner Vergangenheit oder Geschichte –
verbunden. Diese zeitlichen Schichten sind jeweils durch
Wissen, Ansicht und Interpretaion des oder der Einzelnen
sowie der jeweiligen Generaion geprägt. Die Vergangen-
heit wird durch neue Erfahrungen und Fragestellungen
verändert. Das Jetzt ist beeinlusst durch das Frühere, es
beeinlusst aber gleichzeiig auch die Sicht auf Vergange-
nes. Es ist daher Aufgabe, „[...] Kenntnisse, alte wie neue,
neu zu organisieren, neue Aufgliederungen und Gewichts-
verteilungen vorzunehmen, neuen Autoren zu einer alten
Geschichte das Wort zu geben“ (ROHDE und SCHOMANN
2003, 14).
Umgelegt auf die Gestaltung eines Ortes bedeutet diese
Aussage, dass dessen Geschichte und Werte wiederent-
deckt, gedeutet und in einer zeitgemäßen Sprache in ei-
nem Projekt zum Ausdruck gebracht werden.
3.3 Raum, Ort, site
Raum bzw. Ort und Zeit sind in der Landschatsarchitek-
tur – wie im vorherigen Absatz erwähnt – eng miteinan-
der verbunden. Wenn von der Geschichte eines Ortes die
Rede ist, stellt sich die Frage, was unter Ort verstanden
wird. Geht es hier um einen Standort, ein Grundstück
oder einen Bauplatz? Beschreiben Ort und Raum dassel-
be? Sie sind vertraute Bezeichnungen und Grundbestand-
teile des täglichen Lebens. Ot geht deren Bedeutung
ineinander über, dennoch können diese zwei Worte bei
genauerer Betrachtung unerwartete Inhalte annehmen.
Die Konzepte Raum und Ort benöigen einander, um sich
zu deinieren (vgl. TUAN 1977, 3 – 6). Es soll hier auf das
diferenzierte Verständnis von Ort und Raum in den ver-
schiedenen planenden Disziplinen eingegangen werden.
Landschatsarchitektur arbeitet mit den Vorstellungen von
Raum und Ort. Prozesse, die im Laufe der Zeit entstehen
(wie Erlebnisse, Erinnerungen und Geschichten), geben
dem Ort Idenität und Charakter. Das Hervorrufen solcher
Prozesse an einem Ort ist das eigentliche Betäigungsfeld
landschatsarchitektonischer Eingrife (vgl. SIMSCHITZ
2013, 41). In diesem Kontext soll auch der Begrif der site
erörtert werden.
RAUM, ORT, SITE 31
 Raum (space)
Der Begrif des Raumes ist undiferenzierter und abstrak-
ter als der des Ortes. Grundsätzlich kann zwischen vielen
verschiedenen Raumverständnissen unterschiedlicher
Disziplinen diferenziert werden, wobei nur kurz auf den
Unterschied zwischen physischem und sozialem Raum
eingegangen wird. Der physische oder geograische Raum
wird durch die wechselseiige Äußerlichkeit der Teile be-
simmt. Der soziale Raum hingegen entsteht durch Aneig-
nung und spiegelt die soziale Posiionierung der Akteur/
innen, Gruppen und Insituionen wieder. Das Konzept des
sozialen Raums stammt aus der Soziologie und wurde un-
ter anderem von den Soziologen Henri Lefebvre und Pierre
Bourdieu zur Charakterisierung sozialer Beziehungen ver-
wendet. Die soziale Welt wird als konstruierter Raum, ent-
stehend aus sozialen Posiionen, welche sich gegenseiig
durch Nähe und Enfernung voneinander besimmen, dar-
gestellt. Der soziale Raum indet allerdings im physischen
Raum stat und prägt ihn. Physischer Raum ist laut Bourdi-
eu sozial konstruiert und nur anhand einer Abstrakion
denkbar. Mit Abstrakion ist das Weglassen des Wissens
darüber, dass es sich um einen angeeigneten, genutzten
und bewohnten Raum handelt gemeint (vgl. BOURDIEU
1991, 26f). In dieser Arbeit wird unter Raum jedoch der
rein physische Raum verstanden, welcher folgend näher
beleuchtet wird. Der von Bourdieu als sozial oder ange-
eignet bezeichnete Raum fällt in der Begrilichkeit dieser
Arbeit eher in das Verständnis von Ort.
Physischer Raum kann, drei neuzeitlichen Raumtheorien
zufolge, unterschiedlich deiniert werden. Die Theorie
des absoluten Raums wurde unter anderem von Isaac
Newton, Nikolaus Kopernikus, Galileo Galilei oder René
Descartes geprägt. Sie besagt, dass der absolute Raum ein
unsichtbarer, homogener und unendlich ausgedehnter
dreidimensionaler Behälter ist, in dem jeder Raumpunkt
durch ein Koordinatensystem verortet werden kann. Abso-
luter Raum und absolute Zeit stellen Rahmen dar, in denen
Dinge koordiniert sind. Diese kartesische Raumdeiniion
beschreibt das gängige Verständnis des landschatsarchi-
tektonischen Raumes (vgl. BERNARD und LOIDL 2003, 49).
Der Raum ist lediglich eine Randbedingung des Inhaltes
und exisiert unabhängig von materiellen Körpern. Raum
wird als Behälter aller körperlichen Objekte gesehen. Die
Vorstellung eines leeren Raumes ist dadurch möglich.
Gofried Wilhelm Leibniz und Chrisiaan Huygens hinge-
gen beschreiben den Raum als etwas rein Relaives – als
eine mögliche Ordnung jener Dinge, die gleichzeiig exis-
ieren. Die Lage von Objekten wird in diesem relaionalen
32 GESCHICHTE IM LANDSCHAFTSARCHITEKTONISCHEN ENTWURF
Raumverständnis durch Verhältnisse angegeben. Aus der
Struktur der relaiven Lage der Körper – dem Prozess der
gegenseiigen Posiionierung – ergibt sich der Raum. Kör-
perliche Objekte und Raum bilden einen unaulösbaren
Zusammenhang. Innerhalb des Raumes sind Orte jeweils
durch die relaionale Lage körperlicher Objekte gegeben.
Die Vorstellung eines leeren Raumes ist in diesem Raum-
verständnis daher nicht möglich. Albert Einstein betont
den theoreischen Kontext dieser zwei Raumbegrife. Es
handle sich dabei um schemaische, aus der menschlichen
Phantasie geschafene Betrachtungen, welche den Raum
von einem geometrischen oder kinemaischen Standpunkt
aus betrachten. Unter Einluss der Relaivitätstheorie hat
die aktuellere Physik vom Konzept des Behälter-Raums der
klassischen Physik jedoch bereits Abstand genommen. Der
phänomenale Raum wird von Henri Poincaré deiniert. Er
kriisiert damit die Theorie des absoluten Raums und das
Messen in absoluten Abständen. Vielmehr würde das Ver-
hältnis zwischen Objekt und Messinstrument – der eigene
menschliche Körper – beim Messen der Dinge im Raum
von Bedeutung sein (vgl. LÄPPLE 1991, 38f).
Dem Ethnologen und Anthropologen AUGÉ (vgl. 2012, 83)
zufolge besitzt Raum weder Idenität, noch lässt er sich als
relaional oder historisch bezeichnen. Ofenheit, Freiheit,
Bewegung aber auch Bedrohung prägen laut TUAN (vgl.
1977, 6) das Verständnis von Raum. Dieser Raumbegrif
wird in der vorliegenden Arbeit verwendet.
Ort (place)
Ort ist – im Gegensatz zu Raum – etwas Konkretes. Ort re-
präseniert Sicherheit und Stabilität. Aus Raum entwickelt
sich ein Ort, sobald man sich mit ihm näher beschätigt,
ihn wertschätzt und eine Bindung zu ihm aubaut (vgl.
TUAN 1977, 6). Ort kann als Raum, der einem bekannt und
vertraut ist, gesehen werden. Drei Merkmale haben Orte
gemein: sie sind durch Idenität, Relaion und Geschichte
gekennzeichnet (vgl. AUGÉ 2012, 58f). Der Soziologe und
Ethnologe Marcel Mauss verbindet den soziologischen
Begrif des Ortes mit einer in Zeit und Raum lokalisierten
Kultur (vgl. AUGÉ 2012, 42). Die Organisaion des Raumes
und die Bildung von Orten gehört zu der kollekiven und
individuellen Praxis innerhalb einer sozialen Gruppe (vgl.
AUGÉ 2012, 58). Erinnerungen und Assoziaionen, welche
den Orten des täglichen Lebens innewohnen, exisieren
sowohl auf persönlicher als auch auf kollekiver Ebene.
Diese persönliche Bindung, von einem Individuum oder
einer Gruppe zu einem besimmten Ort aufgebaut, formt
den Charakter dieses Ortes und wird in der Literatur als
sense of place bezeichnet. Das Wissen über die Vergan-
genheit des Ortes spielt eine wichige Rolle im Prozess des
Bindungsaubaus. Gleichzeiig kann ein Ort als Behälter
kollekiver Erinnerungen und Erfahrungen dazu beitragen,
eine gemeinsame Vergangenheit zu deinieren. Das Kon-
zept des spirit of place ähnelt jenem des sense of place. Es
unterscheidet sich von diesem aber insofern, da hier von
der Idenität des Ortes ausgegangen wird, welche die per-
sönliche Idenität prägt (vgl. SIMSCHITZ 2013, 38f). In die-
sem Verständnis der Idenität des Ortes spielt die anike
Vorstellung des genius loci eine Rolle. Für den Architektur-
historiker Chrisian Norberg-Schulz ist der genius loci (der
Geist, der an einem Ort herrscht) jener Aspekt, mit dem
sich der Mensch in seiner alltäglichen Lebenswelt einigen
muss. Kann sich ein Individuum in seiner oder ihrer Umge-
bung orienieren und sich mit ihr ideniizieren, entsteht
existenieller Halt (vgl. NORBERG-SCHULZ 2003, 549; vgl.
NORBERG-SCHULZ 1982, 5). Der genius loci kann, selbst
bei einer Veränderung des Ortes, gleich bleiben.
Bei dem Umgang mit der Geschichte des Ortes unterschei-
det Marc Augé zwischen anthropologischen Orten und
Orten der Erinnerung. Der anthropologische Ort ist „[…]
die pariell materialisierte Vorstellung, die seine Bewohner
sich von ihrem Verhältnis zum Territorium, zu ihren Ange-
hörigen und zu den anderen machen. Diese Vorstellung
kann fragmentarisch oder mythiiziert sein. Sie variiert je
nach der Stellung oder dem Standort, die der Einzelne ein-
nimmt“ (AUGÉ 2012, 62). Sobald Individuen zusammen-
kommen und einen Raum durch soziale Beziehungen (wie
z.B. Verhaltensregeln) oder durch eine gemeinsame Ge-
schichte prägen, erzeugen sie Orte. Der anthropologische
Ort wird demnach von Ahnen geschafen und von ihnen
mit Zeichen und Bedeutung gefüllt. Seine Bewohner/in-
nen leben in der Geschichte, sie erzeugen sie jedoch nicht.
Orte der Erinnerung zeigen hingegen ein Bild von etwas,
das sie nicht mehr sind (vgl. AUGÉ 2012, 61).
Marc Augé deiniert einen Gegensatz zu den Orten: die
Nicht-Orte der Übermoderne. Sie weisen Ähnlichkeiten
zu der Deiniion des Raumes auf. Er versteht unter Nicht-
Orte Einrichtungen des beschleunigten Personen- und
Güterverkehrs (Flughafen, Autobahn, Raststaion, etc.),
die Verkehrsmitel selbst, Einkaufszentren, Hotelketen,
Freizeitparks oder Flüchtlingslager (vgl. AUGÉ 2012, 42).
In Nicht-Orten werden keine besonderen Idenitäten
und Relaionen geschafen, sondern Ähnlichkeit und Ein-
samkeit. Die Individuen leben in der Gegenwart. Aktu-
alität und Erfordernisse der Gegenwart sind wichig, der
Geschichte wird kein Raum gegeben. Nicht-Orte werden
durchquert, daher werden sie in Zeiteinheiten bemessen,
welche in Fahrplänen oder Anzeigetafeln für Abfahrt und
Ankunt angekündigt werden (vgl. AUGÉ 2012, 104). Nicht-
Orte und Orte exisieren in der Realität niemals in reiner
Gestalt. Sie überschneiden und durchdringen sich gegen-
seiig. Der Nicht-Ort stellt sich niemals vollständig her,
der Ort verschwindet aber auch niemals ganz (vgl. AUGÉ
2012, 83f). Auch ist deren Wahrnehmung von Mensch zu
Mensch unterschiedlich. Manche Leute sehen einen Ort,
wo andere weiterhin nur einen Nicht-Ort erkennen (vgl.
AUGÉ 2012, 124).
In der Literatur der Planungs- und Entwurfsdisziplinen wird
häuig der Begrif Ort als Synonym für site verwendete. Bei
genauerer Betrachtung diferenzieren sich Ort und site je-
doch wesentlich voneinander (vgl. SIMSCHITZ 2013, 45).
site
Es wird hier der englische Begrif verwendet, da sich site
nicht eins zu eins übersetzen lässt. Carol J. Burns und An-
drea Kahn stellen im Vorwort ihres Sammelbandes „Site
maters“ fest, dass auch im englischsprachigen Diskurs
über site die Menge an Begrifen, welche auf den ersten
Blick synonym für den Term site verwendet werden kön-
nen, tatsächlich keine Synonyme sind oder noch nicht
ausreichend geprüt wurden (vgl. BURNS und KAHN 2005,
xix). Im allgemeinen Sprachgebrauch bezieht sich site auf
die geographische Lage eines Grundes, auf dem sich eine
Reihe von Täigkeiten abspielen. Je nach planender Fach-
richtung gelten jedoch unterschiedliche Deiniionen und
Verständnisse sowie unterschiedliche Werthaltungen ge-
genüber der site. Landschatsarchitektur behandelt site
als Grundstück mit baulichen Ausprägungen, während sich
Architektur auf die bebaubare Parzelle oder den Bauplatz
als Planungsgebiet fokussiert. Der Städtebau geht über
das rein Bauliche hinaus und bezieht soziale, ökonomische
und poliische Anliegen in seinen Begrif von site mit ein.
Die relaiv neue Planungsdisziplin Urban Planning stellt
sich ihr Verständnis von site aus den Ansichten der ande-
ren Disziplinen zusammen (vgl. BURNS und KAHN 2005,
viii).
RAUM, ORT, SITE 33
 Allen planenden Disziplinen gemein ist, dass site ot als
überschaubare, geschlossene und von ihrer Umgebung ab-
gegrenzte Einheit angesehen wird. Diese stark vereinfach-
te Sicht klammert eine Reihe von Faktoren aus, die eben-
falls ein Projekt formen und strukturieren können, wie ein
konzeptuelles Programm oder die Finanzierung. Sites sind
jedoch komplex. Sie besitzen laut Burns und Kahn drei un-
terschiedliche Bereiche, welche als area of control (Kont-
rollbereich), area of inluence (Einlussbereich) und area
of efect (Wirkungsbereich) bezeichnet werden. Diese drei
Gebiete überlappen sich trotz ihrer geographischen und
zeitlichen Unterschiede. Der sogenannte Kontrollbereich
ist räumlich und zeitlich limiiert. Außerhalb der direkten
Kontrolle liegen die beiden anderen Bereiche: Einlussbe-
reich und Wirkungsbereich. Sie stellen Beziehungen zwi-
schen den gestalterischen Eingrifen im Kontrollbereich
und umfassenderen, weitreichenderen Prozessen dar.
Der Einluss einer Gestaltung geht daher weit über die
Grundstücksgrenzen hinaus. Das komplexe Konzept von
site bezieht sich auf zwei scheinbar gegensätzliche Ideen:
auf einen physikalisch konkreten Ort sowie eine räumlich
und zeitlich dehnbare Umgebung (vgl. BURNS und KAHN
2005, x–xiii).
In den folgenden Absätzen wird genauer auf die un-
terschiedlichen Verständnisse und Konzepte von site
eingegangen.
• Ot wird site nur im Sinne des zuvor beschriebenen Kon-
trollbereiches verwendet. Site stellt in dieser Aufas-
sung demnach einen geograisch begrenzten, rechtlich
deinierten Eigentums-Bereich dar und dient Planenden
bzw. Gestaltenden als Grundstück für Intervenionen
(vgl. MARCUSE 2005, 249). Auch laut der Architekin
Robin Dripps stellt site etwas Konkretes dar. Ränder und
Zentrum sind bekannt oder können besimmt werden.
Meist wird site auf ihre poliischen oder ökonomischen
Grenzen reduziert. Da site besessen werden kann, sind
die Verbindungen zur Umwelt limiiert. Sie werden kon-
trolliert. Das überschaubare Grundstück ist ot von sei-
ner Umgebung, seinem Kontext, losgelöst (vgl. DRIPPS
2005, 61). Sowohl Marcuse als auch Dripps setzen der
rechtlich und geograisch begrenzten Vorstellung von
site jedoch ofene Konzepte entgegen, die helfen sollen
sich von Eingrenzungen loszulösen. Im Falle von Marcu-
se ist das die area of concern (Interessensbereich), in je-
nem von Dripps ist es ground (Grund) (vgl. DRIPPS 2005,
61; MARCUSE 2005, 254).
34 GESCHICHTE IM LANDSCHAFTSARCHITEKTONISCHEN ENTWURF
• Der Begrif Kontext wurde im vorigen Absatz kurz ange-
sprochen. Die Annäherung an site über Kontext stellt ein
weiteres site-Verständnis dar und ist besonders im Feld
der Stadtplanung und Architektur zu inden. Hier kann
wiederum zwischen zwei unterschiedlichen Konzepten
von Kontext unterschieden werden. Einerseits kann Kon-
text als Umfeld gesehen werden. Dabei ist alles Kontext,
was nicht site (in diesem Verständnis Baugrund) ist. Es
geht hier vor allem um vorhandene bauliche Elemente
und Strukturen. Auf der anderen Seite kann Kontext als
eine Haltung gegenüber der Geschichte gesehen wer-
den. Der briische Architekt, Autor und Hochschullehrer
Colin Rowe prägte in den 1960er Jahren die Bezeichnung
contextualism (Kontextualismus). Hier beschränkt sich
Kontext nicht nur auf visuelle Beziehungen von Masse
und Raum, er nimmt auch auf historische und kulturelle
Aspekte Bezug. Für Rowe erzeugt Kontext neue Konigu-
raionen älterer, exisierender Formen (vgl. ISENSTADT
2005, 158 - 163). In diesem architektonischen Verständ-
nis bedeutet Kontext eine größere Aufmerksamkeit für
die Vergangenheit (durch Aufmerksamkeit für das be-
stehende Umfeld), als dies durch die hier herrschende
Aufassung von site geschieht (vgl. ISENSTADT 2005,
178).
• Wie bereits in der Beschreibung von Ort angedeutet,
wird site häuig mit Ort gleichgesetzt – in diesem Fall mit
den anthropologischen Orten von Marc Augé. Der so-
wohl als Stadtplaner und Urbanist täige als auch in der
Disziplin Urban Planning lehrende Robert A. Beauregard
geht davon aus, dass sites zuerst als Orte exisieren, wo-
bei diese Orte niemals leer sind. Sie sind mit individuel-
len und kollekiven Erinnerungen besetzt, dabei werden
selbst unbekannte Orte mit Geschichten gefüllt (vgl. BE-
AUREGARD 2005, 39). Beauregard versteht unter site ein
soziales, gesellschatliches und ökonomisches Produkt.
„A site is a place that has been denatured, formalized,
and colonized, its meanings made compaible with the
relaions of producion, state imperaives, and the order
that both imply“ (BEAUREGARD 2005, 40). Site wird erst
im Prozess des Planens aus einem Ort geschafen, in-
dem der Ort von all den mit ihm verbundenen, teilweise
auch widersprüchlichen Geschichten und Erinnerungen
gereinigt wird. Diesen Zustand des entleerten Ortes
bezeichnet Beauregard als muted ground. So werden,
mit unterschiedlichen Geschichten aufgeladene, Orte
zu standardisierten sites umgewandelt. Die Vielfäligkeit
und Fülle eines Ortes wird über den Weg des Entleer-
ens durch vereinfachte, schlüssige und nachvollziehbare
Repräsentaionen ersetzt. Den Schrit des Filterns und
 Entleerens der Erinnerungen und Geschichten sowie
das Setzen der gestalterischen Intervenionen wird von
Planenden und Entwerfenden übernommen. So besim-
men deren Werte und Anschauungen ihre Vorstellung,
wie eine site sein sollte, wodurch wiederum großer
Einluss darauf ausgeübt wird, wie die Geschichten des
Ortes geiltert und welche Erzählungen weiterverwen-
det werden. Dies unterstreicht die Kontrolle und Macht,
welche Planende über eine site haben. Sites bleiben
jedoch selten bis nie starr. Sie entwickeln sich, wodurch
neue Geschichten und Erzählungen entstehen. Eine site
stellt somit einen Zwischenschrit auf dem Weg von Ort
zu Ort dar. Site ist in diesem Zusammenhang eher ein
Schrit im Entwurfsprozess, welcher bei der Abstrakion
und Redukion angewandt wird. Beauregard merkt jedo-
ch an, dass sich gute Planende und Entwerfende gegen
diese reduzierende Planungs- und Entwurfsstrategie
stellen und sich statdessen mit dem Hinzufügen von
Bedeutung und weniger professionalisierten Geschich-
ten beschätigen (vgl. BEAUREGARD 2005, 41 - 47).
• In der Disziplin der Landschatsarchitektur wird site
meist als Landschat im Sinne eines dynamischen und
ließenden Systems verstanden. Sie ist Teil eines größer-
en Mosaiks aus Vegetaion und Topographie, welches
sich mit der Zeit verändert und wandelt (vgl. HILL 2005,
143). In das – von der im Bereich Landschatsarchitektur
und Umweltplanung lehrenden Krisina Hill beschrie-
bene – Verständnis von site ließen Wissen und Ansich-
ten der Ökologie über den Ablauf natürlicher Prozesse
hinein. Jene Landschatsarchitekt/innen, die auf die
neuen Paradigmen der Ökologie zurückgreifen, müssen
sich mit dem Verschwinden ixer und starrer Grenzen
sowie mit den entscheidenden Prozessen, welche die
Grundstruktur der zu gestaltenden Landschat bee-
inlussen, auseinandersetzen. Sie müssen außerdem
verstärkt auf die Verwendung temporärer räumlicher
Merkmale setzen. Sites ermögliche Einblicke und Erken-
ntnisse darüber, wie sich sowohl die Realität als auch un-
sere eigenen Theorien ändern (vgl. HILL 2005, 144f).
Um site verstehen zu können, bedarf es sowohl der objek-
iven Realität wie auch einer subjekiven Wahrnehmung.
Vom dezentrierten Standpunkt eines Theoreikers aus,
wird site eher ein Standort oder eine Zusammenstellung
gewöhnlicher Erzählungen und verliert dadurch viel von
seiner Bedeutung für menschliches Handeln. Vom zent-
rierten Standpunkt aus, wird site mit Bedeutung – in Bezug
auf eine individuelle oder kollekive Weltsicht und soziale
Situaion – aufgeladen (vgl. BURNS und KAHN 2005, xxiii).
Der unter anderem als Soziologe und Planungstheoreiker
täige Lucius BURCKHARDT (1986, 173) beschreibt den
Zusammenhang zwischen Ort, also der gebauten Wirk-
lichkeit, und dessen Bedeutung folgendermaßen: „Jedes
Nachdenken über die Landschat ist also gleichzeiig ein
Nachdenken über uns selbst, über unser Wahrnehmungs-
vermögen und unsere kulturellen Voraussetzungen. Die
Landschat hat eine 'Aussage', aber diese Aussage liegt
nicht in der Außenwelt, sondern in unseren Köpfen.” Da-
mit wird ein wichiger Punkt angesprochen. Die Bedeu-
tung einer zeitlichen Schicht oder eines Ortes kann indivi-
duell verschieden sein. Ein und dieselbe Landschat kann
von unterschiedlichen Nutzer/innen – selbst wenn sie aus
derselben Zeit stammen – auf sehr unterschiedliche Art
verstanden und bewertet werden. Auf diese persönliche
Bedeutung und das öfentliche Interesse wird in Kapitel
3.5.2 genauer eingegangen.
Zusammenfassend exisiert für den Begrif site keine ein-
deuige Deiniion. Sie hängt stark von den an Planung
oder Entwurf beteiligten Personen ab. Im Planungs- und
Entwurfsprozess kann grundsätzlich zwischen zwei Haupt-
haltungen diferenziert werden. Einerseits wird site ver-
standen als komplexes Konstrukt, gefüllt mit individuellen
und kollekiven Erlebnissen, Ereignissen und Geschichten.
Dieses Verständnis wird durch die Konzepte von Ort, Kon-
text und Landschat geprägt. Die site wird als bereits be-
schriebenes Blat gesehen. Die zweite Haltung sieht site
hingegen als leeres, unbeschriebenes Blat. Sie ist frei von
baulichen Konstrukionen und symbolischen Inhalten.
Hier spielen die Vorstellungen von site als umgrenztes phy-
sisches Eigentum, losgelöst von Umgebung und Kontext,
eine Rolle (vgl. SIMSCHITZ 2013, 51f).
In dieser Arbeit wird der Umgang mit der Geschichte des
Ortes behandelt. Unter Ort wird hier site im Sinne eines
bereits beschriebenen Blates verstanden.
RAUM, ORT, SITE 35
 3.4 Geschichte im Entwurf
Um das Ergebnis – den ferigen Entwurf – verstehen und
analysieren zu können, ist es wichig die unterschiedli-
chen Theorien hinter den Herangehensweisen und Ent-
wurfsprozessen zu beleuchten. Wie kann die Geschichte
des Ortes im Entwurf berücksichigt werden und welche
theoreischen Posiionen gibt es dazu aktuell in der Land-
schatsarchitektur? Dazu werden die wichigsten Entwurfs-
theorien und Ansätze, welche sich mit dem Begreifen des
Ortes und seiner Geschichte befassen, zusammengefasst
und strukturiert. Aufgrund der Vielzahl an bestehenden
Theorien, handelt es sich dabei nicht um eine vollständi-
ge Übersicht aller Ansätze, sondern um eine Relexion der
Fachliteratur.
3.4.1 theoretische Positionen
Dem Ort eine neue Lesart hinzufügen
Landschatsarchitektur kann Zugang zu der Kulturgeschich-
te eines Ortes schafen. Das Gestalten eines Gebietes kann
somit zu einer anderen Wahrnehmung der Umgebung füh-
ren (vgl. CONAN 2010, 34). Die Intenion, neue Lesarten
der Landschat durch kleine Eingrife aufzuzeigen, ist den
meisten heuigen Landschatsarchitekt/innen wie Georges
Descombes, Bernard Lassus oder Dieter Kienast gemein-
sam. Es stellt sich nun aber die Frage, wie die Geschich-
te und Bedeutung eines Ortes vermitelt werden kann,
ohne dabei auf Rekonstrukion oder gartendenkmalple-
gerische Wiederherstellung von Teilen eines nicht mehr
exisierenden Gartens zu verfallen (vgl. BÜRGI 2003, 71).
Die Aufmerksamkeit und Phantasie der Nutzer/innen soll
sensibilisiert und simuliert werden. Dadurch können neue
Assoziaionen und Wahrnehmungen entstehen. Diese Si-
mulaion kann mithilfe unterschiedlichster Gestaltungs-
mitel, wie z.B. der Störung der von den Besucher/innen
erwarteten Ordnung des Ortes, durch Darstellen, hörbar
machen, beschreiben oder verschieben des Maßstabs, etc.
erzeugt werden (vgl. LASSUS 2010 a, 215).
36 GESCHICHTE IM LANDSCHAFTSARCHITEKTONISCHEN ENTWURF
Alle hier nachfolgenden Ansätze verfolgen das Ziel dem
Ort eine neue Lesart hinzuzufügen.
Das Vorhandene analysieren
Für viele zeitgenössische Landschatsarchitekt/innen sind
die materiellen und fühlbaren Eigenschaten und Merkma-
le eines Ortes nicht nur Gegebenheiten, die in der Gestal-
tung untergebracht oder gar entschärt werden müssen.
Sie sind Inspiraion und Quelle für den Entwurf. Laut der
Landschatsarchitekin und Theoreikerin Elizabeth MEYER
(vgl. 2005, 93) beeinlussen die Gegebenheiten des Ortes
besonders den Analyseschrit, durchdringen jedoch den
gesamten Entwurfsprozess. Dieses neu posiionierte Inter-
esse am Ort stellt die gegenwärige Klut zwischen raiona-
ler Analyse vor Ort und intuiiver kreaiver Konzepion in
Frage. Gestaltung entsteht aus der Interpretaion des Or-
tes. Dieser ist daher nicht bloß Oberläche für den Entwurf
sondern stellt selbst das Entwurfsprogramm dar. Drei Ver-
treter dieses Ansatzes – Bernard Lassus, Christophe Girot
und Clemens Steenbergen – werden hier vorgestellt.
Der Landschatsarchitekt Bernard Lassus vertrit die Mei-
nung, dass kein Ort ein weißes Blat ist, sondern schon
exisiert, bevor er mit einer Funkion belegt wird. Für ihn
hat der speziische Ort eine große Bedeutung. Lassus legt
bei seinen Entwürfen das Hauptaugenmerkt auf die Ana-
lyse des Ortes, da für ihn das Erkennen der vorhandenen
Probleme und das Stellen der richigen Fragen der schwie-
rigste Teil eines jeden Projektes ist. Daher geht auch die
sogenannte erinderische Analyse dem gestalterischen
Part – dem minimalen Eingrif – voraus. Die erste Unwis-
senheit über den zu bearbeitenden Standort wird mit der
erinderischen Analyse überwunden, indem man sich dem
Ort und seiner Einzigarigkeit, seiner Geschichte und sei-
nen Potenialen nähert (vgl. LASSUS 2010 b, 251). Sie hilt
außerdem, den Prozess vom Werden und Wandel der Orte
wiederzuentdecken. Das Nicht-Sichtbare des Ortes – der
imaginäre Raum, welcher aus unseren Vorstellungen, aus
der Geschichte, etc. entsteht – wird freigelegt.
Eine erinderische Analyse läut folgendermaßen ab: zuerst
muss die oder der Entwerfende eine umherschweifende
Aufmerksamkeit annehmen, indem sie oder er sich im
Verlauf längerer Besuche, zu unterschiedlichen Tageszei-
ten und Witerungen, das Gelände und seine Umgebung
einprägt. „[…] man saugt es in sich hinein, von der Erde
bis zum Himmel, 'wie ein Schwamm', fast bis zur Lange-
weile“ (LASSUS 2010 a, 216). Das Vorhandene zu analy-
sieren bedeutet auch in der Benutzung des Ortes das zu
entdecken, was durch die tägliche Abnutzung verborgen
wird und gerade dabei ist zu verschwinden. Im Zuge der
Besuche trit die oder der Gestaltende auf Nutzer/innen
oder auch auf Spezialist/innen, welche den Ort untersu-
chen und hilfreiche Informaionen zum Ort wissen. Weite-
re Annäherungen erfordern Studien und Forschungen, die
neue Hypothesen ausarbeiten sollen (vgl. LASSUS 2010 a,
216f). KREBS (vgl. 2002, 82) spricht vom Paradoxon der er-
inderischen Analyse. Eine Analyse beziehe sich auf Beste-
hendes, die Erindung wiederum sei die Erschafung von
etwas Neuem. Dieses Neue – die Erindung – entsteht je-
doch bei Lassus durch die Verknüpfung von vorhandenem
Sichtbarem und Nicht-Sichtbarem (etwas, das nur in der
jeweiligen Vorstellung exisiert) des Ortes. Daraus ergibt
sich der Schluss, dass sich das Neue im Vorhandenen ent-
decken lässt und mit ihm eng verbunden ist.
Ähnlich wie Lassus, geht der Landschatsarchitekt Chri-
stophe Girot bei der Annäherung an und Gestaltung von
einem Ort vor. Intuiion und subjekive Wahrnehmung,
welche bei der Besichigung des Ortes entstehen, werden,
neben wissenschatlichen Kenntnissen, in den Entwurfs-
prozess miteinbezogen (vgl. GIROT 1999, 65). Nur durch
das Einbringen dieser kreaiven Komponente kann Land-
schat vollkommen entdeckt werden. Der Ort und seine
Poteniale stehen im Mitelpunkt der gestalterischen In-
tervenionen, nicht das übergeordnete Programm. Girot
folgt bei seinen Entwürfen vier sogenannten trace con-
cepts, um bedeutende Landschatselemente aufzuspüren:
landing, grounding, inding, founding. Der erste Schrit
(landing) indet bei der ersten Begehung des Ortes stat,
wenn Vorstellung und wahrgenommene Realität aufeinan-
der trefen. Dabei ist eine subjekive und interpreierende
Wahrnehmung wichig. Diese ersten Eindrücke eines Ortes
beeinlussen den gesamten Gestaltungsprozess und beu-
gen eine rein konzepionelle Planung aus der Ferne vor.
Weitere Begehungen, um den Ort und seine Umgebung
zu verstehen und um Orienierung zu erlangen, bezeich-
net Girot als grounding. Sichtbare und unsichtbare Aspek-
te sollen in diesem Schrit erfasst werden. Das Drite der
Konzepte (inding) umfasst alle Ergebnisse, die durch Ana-
lysen oder andere methodologischen Untersuchungen,
aber auch durch zufällige Entdeckungen erlangt werden.
Diese gefundenen Ergebnisse haben die Eigenschat, die
Besonderheit des Ortes zu vermiteln. Der letzte Schrit
(founding) beschreibt den Einluss der vorhergehenden
Schrite in einen gestalterischen Eingrif (vgl. GIROT 1999,
60f). Der beschriebene Entwurfsablauf garaniert, dass
die Gestaltung auf bereits Vorhandenes reagiert. Laut
GIROT (vgl. 1999, 63) ist dabei das Immaterielle, wie z.B.
historische Ereignisse, für die Gestaltung ot bedeutender
als sichtbare Strukturen.
Auch für Clemens Steenbergen ist die Analyse einer Land-
schat einer der wichigsten Schrite im Entwurfsprozess.
Ähnlich wie Bernard Lassus sieht er die verschiedenen,
sich mit der Zeit ändernden Interpretaionsmöglichkeiten
der Landschat als wichigen und zu verstehenden Part des
Entwerfens. Mithilfe von Analysen des konkreten Ortes in
Form graischer Abstrakionsschrite werden strukturie-
rende Elemente einer bestehenden Landschat herauskri-
stallisiert, bevor diese wiederum in neue Komposiionen
integriert werden können. Dem Entwurfsprozess gehen
Plananalysen und typologische Forschung voraus. Die-
se zwei Forschungsmethoden Steenbergens – er nennt
sie design research (Analyse exisierender Gestaltungen)
und research by design (Formulierung neuer Gestaltun-
gen) – stehen in engem Verhältnis zueinander und können
daher nicht getrennt voneinander gesehen werden. Den
Entwurfsprozess selbst gliedert Steenbergen in design ex-
periments und experimental designs. Design experiments
GESCHICHTE IM ENTWURF 37
 sind Experimente, die besimmte Planelemente oder -pro-
gramme isolieren und in einen neuen räumlichen Kontext
stellen. Dies wird gemacht, um entweder den bestehenden
Ort und seine Zusammenhänge zu untersuchen oder um
bestehende Elemente bzw. das Entwurfskonzept selbst zu
verändern (vgl. STEENBERGEN 2008, 19f). Zuerst wird ein
Ort gewählt, danach werden Elemente bzw. das Programm
eines ausgewählten Entwurfs entnommen und an dem
ausgewählten Ort angewendet. Die Regeln dieser Kom-
posiion werden analysiert und als Grundlage für kriische
Überlegungen zu bestehenden Problemen verwendet.
Unausgesprochene oder verdeckte Annahmen können so
freigelegt werden. Als nächsten Schrit wird das Entwurf-
sproblem iefergehend behandelt, indem es mit einem
besimmten Thema wie Kontextualität, Gesamtheit, Na-
turdarstellung, etc. belegt wird. Dieses Thema wird dann
mit einem bestehenden Beispiel konfroniert. Abschlie-
ßend werden Analysen und Experimente miteinander ver-
bunden (vgl. ebd. 2008, 327). Durch experimental designs
sollen neue Komposiionsmodelle gefunden werden. Sie
bauen auf die Ergebnisse der Plananalyse, der typologi-
schen Untersuchungen und der design experiments auf.
Experimental designs sind auf die Erkundung einer mögli-
chen Zukunt und die methodische Entdeckung der richi-
gen Gestaltung ausgerichtet. Das bedeutet ein Aubrechen
der Black Box des Entwerfens durch die Erforschung der
unbekannten möglichen Lösungen und durch ein Testen
neuer Beziehungen mithilfe der design experiments. Das
Ziel ist die Entwicklung einer Entwurfsmethodik, die auf
Basis bewährter Modelle neue Lösungsansätze generiert
(vgl. ebd. 2008, 387).
Soweit zu Steenbergens Vorgehensweise im Analyse- und
Entwurfsprozess, welche sich zu jener von Lassus und Girot
insofern unterscheidet, als sich Steenbergen auf die grai-
sche Plananalyse aus der Ferne konzentriert und nicht vor
Ort untersucht. Wie geht Steenbergen mit der Geschichte
des analysierten Ortes um? Vergangenheit und Zukunt
spielen in seinen Gestaltungen eine wichige Rolle (vgl.
STEENBERGEN 2008, 235). Im Prozess der Neuinterpretai-
on und des Erneuern eines Ortes nimmt für ihn Landschat
die Rolle eines Übungsplatzes ein, auf dem ideenreiche
räumliche Experimente gemacht werden können. Einge-
brachte räumliche Elemente erhalten die Erinnerungen
an die Geschichte des Ortes wie z.B. die Erfahrung des
Horizonts (vgl. ebd. 2008, 127). Ikonographische und my-
thologische Bilder sowie architektonische Formen werden
miteinander und mit Elementen der Natur verbunden. Na-
türliche Elemente (Boden, Wasser, Planzen, Tiere) können
eine Rolle als Referenz spielen, wenn sie mit mysischen
38 GESCHICHTE IM LANDSCHAFTSARCHITEKTONISCHEN ENTWURF
Elementen verbunden werden. Geschichte und Zukunt
sind in dieser Komposiion vertreten und dadurch verei-
nigt (vgl. ebd. 2008, 235).
Das Bestehende durch minimale
Eingriffe wahren
Auf die erinderische Analyse folgt für Lassus, wie bereits
erwähnt, der minimale Eingrif. Bestehendes kann in Zu-
kunt nützlich sein, daher sollte durch gestalterische Ein-
grife nicht mehr zerstört werden, als neu eingebracht
wird. Um das Vorhandene wiederentdecken zu können,
müssen die Eingrife so weit wie möglich begrenzt an-
stat überfrachtet werden (vgl. LASSUS 2010 a, 215). Be-
dacht werden muss auch, dass planerische Eingrife in die
sichtbare Umwelt gleichzeiig das Unsichtbare verändern.
Die dem Ort innewohnenden Möglichkeiten sollen laut
Lassus jedoch bewahrt und erweitert werden. Unter mi-
nimalem Eingrif versteht er: Hinzufügen, Enfernen, Frei-
legen. Die Eingrife dürfen sich jedoch nicht nur auf eine
Schicht beziehen. Sie müssen auf die verschiedenen Ebe-
nen des Ortes eingehen (vgl. KREBS 2002, 81f). Um eine
Landschat entstehen zu lassen, ist es aber nicht immer
notwendig in ihr Relief einzugreifen. Darstellen, hörbar
machen, beschreiben, nahebringen: Das bedeutet ande-
re Lesarten der Umgebung vorzuschlagen, ohne dass di-
rekt in den konkreten Raum eingegrifen werden muss.
Beispielsweise kann anstat einer neuen Gestaltung, eine
neue Nutzung vorgeschlagen oder angedeutet werden. In
Plandarstellungen sind minimale Eingrife kaum ersicht-
lich. Häuig wird dieser Gestaltungsansatz daher nicht
als Gestaltung im konvenionellen Sinne verstanden und
anerkannt. Dieser Ansicht kann entgegengesetzt werden,
dass die Herangehensweise des minimalen Eingrifes das
Ziel verfolgt eine große Wirkung auf die Nutzung und die
Bedürfnisse zu erlangen. „Less should, of course, be more,
and not less“ (DEE 2012, 114). Diese Bemühung zu füh-
len und zu begreifen, welchen Einluss Personen auf die
sie umgebenden Strukturen und auf deren Verbindungen
haben, bedeutet aber nicht, dass alles Vorhandene akzep-
iert werden muss. Minimaler Eingrif heißt nicht, dass die
bauliche Intervenion gering sein muss, sondern, dass das
Ergebnis so wirkt als handle es sich um einen minimalen
Eingrif (vgl. LASSUS 2013). Umgekehrt kann ein minimaler
Eingrif bewirken, dass Landschatskriik Eingang indet in
das Sichtbare. Die Möglichkeit, die verschiedenen Gege-
benheiten eines Ortes zu erhalten, ist an das Messbare
– die vorhergehende Analyse des Terrains – gebunden.
Daraus folgt die Notwendigkeit zunächst das Gegenwär-
ige, dann das Frühere zu erforschen und schließlich das
Denkbare zu erkennen (vgl. LASSUS 2010 a, 215f).
Landschat ist eine sich entwickelnde Gesamtheit, welche
die Gegenwart mit der Vergangenheit und Zukunt verbind-
et. Minimaler Eingrif heißt nicht Konservierung des Ortes.
Er wiederholt nicht einfach nur die wahrnehmbaren, be-
reits bestehenden kulturellen Formen, sondern erlaubt
deren Entwicklung (vgl. CONAN 2010, 32). Der minimale
Eingrif dient somit als Mitel, um dem Bestehenden neue
Dimensionen hinzuzufügen (vgl. ANTRAS 2010, 70).
Die Kultivierung der Bruchstellen
und Risse
Bernard Lassus möchte mit seinen Gestaltungen eine
„[…] Neubewertung der Grundstrukturen des klassischen
Schemas der Garten- und Landschatskunst […]“ (LASSUS
1991, 131) ermöglichen. Um diese neue Lesbarkeit zu er-
reichen, arbeitet er mit den Begrifen Messbarkeit und
Unermesslichkeit. Lassus merkt an, dass die Welt mithilfe
von Maschinen und Apparaten erfassbar und messbar ge-
worden ist. Eine wichige Rolle spielen dabei Transportmit-
tel wie das Flugzeug, weil durch sie die Weite schrumpt.
„Die Oberläche ist geschrumpt: der Ozean, das Ge-
birge, der Wald sind wie alles andere auch schritweise
zu meßbaren [sic] Objekten geworden“ (LASSUS 1991,
128). Die verschiedenen, an einem Ort vorhandenen Teil-
stücke, müssen aufgrund dieser Messbarkeit nicht mehr
aneinander angeglichen werden, um ihre Gemeinsam-
keit gegenüber einem früheren, nicht mehr vorhandenen
horizontalen Unermesslichen zu betonen. Eine Gestalt-
ungsstrategie Lassus' ist daher Kontraste hervorzuheben.
Dadurch werten sich die unterschiedlichen Teilstücke ge-
genseiig auf, wodurch eine größere Heterogenität und
eine Abtrennung dieser Einzelteile voneinander erzielt
werden. Die Einzelteile werden von Rissen umgeben (vgl.
LASSUS 1991, 141f).
In der klassichen Garten- und Landschatskunst werden
Beziehungen zwischen jeweils messbaren Gegenständen
hergestellt. Da die Horizontale (im Sinne von Oberlächen)
sowie die Verikale mehr oder weniger erforscht und kaum
noch unbekannte Gebiete zu entdecken sind, liegt für Las-
sus die Spannung im Erzeugen von Unvorhersehbarem.
Eine erweiterte Wahrnehmung erfolgt daher, wenn et-
was Erwartetes nicht eintrit oder, wenn sich etwas von
der Umgebung abhebt. Nicht Sichtbares macht neugierig.
In diesem Kontext werden nicht immaterielle Aspekte
oder der imaginäre Raum (vgl. Descombes oder Lassus'
Beschreibung des Nicht-Sichtbaren) gemeint, sondern im
Schaten, Nebel oder hinter Felsvorsprüngen Verborgenes.
Die sichtbare und messbare Weite wird so aufgerissen und
rut Vorstellungen darüber hervor, was sich hinter dieser
geschlossenen Landschat verbergen könnte (vgl. LASSUS
1991, 127f). Lassus arbeitet mit den „[…] ließende[n]
Grenzen eines Spiels zwischen 'Gesehenem' und 'Verbor-
genem', zwischen Vorgestelltem und Erinnertem, Grenzen,
die davon abhängen, wie vertraut oder fremd mir dieser
Ort ist“ (LASSUS 1991, 132). Düte, Töne und Bilder verbin-
den sich in der persönlichen Erinnerung und dem momen-
tanen Zustand und begründen Landschat. Gezeigtes und
Verborgenes, Nähe und Ferne werden subil miteinander
verlochten. Auch für den Landschatsarchitekten Paolo L.
Bürgi entstehen Erinnerungen an die Vergangenheit durch
die Wiederentdeckung von Überraschungen, durch wek-
ken von Neugier und Anregungen zum Träumen. Gestal-
tungen sind für ihn Geschichtserzählungen, die eine Reise
in die Fantasie anregen können. Verborgene Geschichten
werden eventuell hinter dem entdeckt, was man bewun-
dert (vgl. BÜRGI 2003, 66f). „Die Landschat die verführt,
beindet sich zwischen Realität und Imaginaion“ (BÜRGI
2003, 70).
Dieter Kienast erwähnt in einem Interview, er habe von
Bernard Lassus gelernt, „[...] dass sehr verschiedene
Ebenen exisieren, die man lesen muss” (WEILACHER
1999, 148). Er knüpt an Lassus' Theorie der Risse an,
indem er sich bei seinen Gestaltungen auf Bruchstellen
konzentriert. Die Realität besteht laut Kienast aus vie-
len unterschiedlichen – heterogenen – Teilstücken. Die
Brüche zwischen diesen Teilstücken sind für ihn das Inter-
essante. In den Rissen oder Brüchen können vergangene
und zuküntige sowie konkrete und imaginäre Schichten
wahrgenommen werden (vgl. KREBS 2002, 89). Er setzt
mit seinen Gestaltungen genau an diesen Bruchstellen
an. Sie werden bewahrt oder durch gezielte Eingrife her-
vorgehoben. Durch Hinzufügen von etwas Neuem werden
beispielsweise neue Brüche – zwischen Altem und Neuem
– erzeugt. Brüche sorgen für Spannung, sie ermöglichen
neue Erfahrungen. „Ohne den Bruch würden wir Gefahr
laufen, ins Banale abzurutschen”(WEILACHER 1999, 152).
Dabei geht es allerdings nicht darum, eine Ansammlung an
Brüchen zu schafen. Der Ort muss im Blick behalten wer-
den. Er soll zu einem neuen, heterogenen Ganzen werden
(vgl. HAGER 1997, 108). In seinen Entwürfen folgt Kien-
ast dem Prinzip der Redukion und Klarheit, um die Les-
barkeit der verschiedenen Ebenen des Ortes zu erhöhen.
Sein Ziel dabei ist es, die Wahrnehmung der Nutzer/innen
durch meist punktuelle, narraive Interpretaionshilfen zu
sensibilisieren (vgl. KREBS 2002, 91f).
GESCHICHTE IM ENTWURF 39
 Die Zeit als Entwurfsstrategie
Zeit ist eine bedeutende Dimension von Landschat, da Veg-
etaion Zeit benöigt um sich zu entwickeln, zu blühen und
Früchte zu tragen. In 20 oder 30 Jahren können Landschaf-
ten durchaus ein anderes Erscheinungsbild annehmen.
Diese Sicht von Zeit verläut linear, von der Gegenwart in
die Zukunt. Die zweite Dimension von Zeit erfolgt zyklisch.
Einerseits gibt es hier die Abfolge von Tag und Nacht, an-
dererseits die jährlichen Rhythmen, welche – besonders
in Klimazonen, in denen die vier Jahreszeiten verschieden
sind – stärker bemerkbar sind, als die täglichen. Gärten
und Landschaten ermöglichen ein anderes Wahrnehmen
und ein anderes Gefühl für das persönliche Verhältnis zu
Zeit und Ort, als die staische Architektur. Zeit, die sich in
Veränderung wiederspiegelt und Veränderung, die mit der
Zeit entsteht, können zu einem besseren Verständnis der
Natur und dem individuellen Platz in ihr beitragen (vgl.
TREIB 1999, 37-40). Auch Steenbergen erwähnt, dass ge-
stalterische Prozesse die Verbindung zwischen Zeit und
Raum veranschaulichen können. Durch Manipulaion von
natürlichen Vorgängen (Erosion, Sedimentaion, Ebbe und
Flut, Wachstum, etc.) und durch Beeinlussung von Lut-
feuchigkeit, Licht, Wind oder Temperatur kann die Dyna-
mik der Natur mit ihren sich über die Zeit verändernden
Farben, Mustern und Strukturen repräseniert werden
(vgl. STEENBERGEN 2008, 235).
Der Landschatsarchitekt Georges Descombes nutzt in ei-
ner poeischen Art und Weise den Faktor Zeit als Entwurfs-
strategie, um den Nutzer/innen unterschiedliche Interpre-
taionen zu ermöglichen. Er verdeutlicht und verbindet
vergangene natürliche Akivitäten mit kulturellen mensch-
gemachten Veränderungen des Standortes. Gleichzeiig
verweist er auf heuige Nutzungen und Akivitäten. Zeit
(Vergangenheit und Gegenwart) wird als Element verwen-
det, um Nicht-Sichtbares – jene Akivitäten, die den Ort
über die Jahre transformiert haben – spürbar zu machen.
Der Lauf der Zeit wird durch kleine Eingrife sichtbar ge-
macht (vgl. HODDINOTT 2005). Das Haupinteresse De-
scombes‘ bewegt sich demnach weg vom geschichtlichen
Moment (dem Denkmal), hin zu einer Anerkennung und
Sichtbarmachung zeitlicher Veränderungen und zukünti-
ger Poteniale. Um einen Ort, eine Geschichte oder eine
Idee wiederherzustellen, bedarf es laut Descombes einer
anderen, neuen Sichtweise. Die Landschat muss als Teil
eines lebenden Prozesses gesehen werden (DESCOMBES
1999, 80). TREIB (vgl. 2001, 134) zufolge liegt die Stärke
Descombes‘ Entwürfe in seiner Gabe, Geschichte und
Betrachtungs- sowie Handlungsweisen in seine Arbeiten
40 GESCHICHTE IM LANDSCHAFTSARCHITEKTONISCHEN ENTWURF
einzubinden. Das Nicht-Sichtbare drängt sich nicht in den
Vordergrund des Entwurfes. Trotzdem sind diese imma-
teriellen Aspekte des Ortes spürbar und beeinlussen ihn
stark. Landschat muss sich laut TREIB (vgl. 2001, 138) in
der Gegenwart bewähren, indem die Vergangenheit mit
all den sozialen, ökologischen, ökonomischen und ästhe-
ischen Anforderungen der Gegenwart zusammengelegt
wird.
Für den Theoreiker Marc Treib spielt der Faktor Zeit eine
wichige Rolle für die Bedeutung eines Ortes. Es genügt
nicht, lediglich Bedeutungsträger oder bedeutungsvolle
Elemente zu platzieren. Dadurch alleine entsteht keine
Wichigkeit. Die Ideen des oder der Entwerfenden alleine
reichen nicht aus. Die Gestaltung ist ein Filter, der die Ver-
schiedenheiten zwischen dem, was Planende beabsichi-
gen und dem, was die Nutzer/innen erfahren, zum Vor-
schein bringt. Bedeutung verdichtet sich am Schnitpunkt
von Personen und Ort. Landschatsarchitekt/innen können
dazu beitragen, einen bedeutenden Ort zu schafen. Die
Bedeutung selbst entsteht – wenn die Bedingungen sim-
men – jedoch mit der Zeit (vgl. TREIB 2005, 130).
Die Zeit als Entwurfsstrategie stellt eine besondere und
weitgehend unerwähnte Herausforderung dar, Interpre-
taionen zu entwickeln und zu gestalten. Landschat ist
nicht staisch, mit jeder neuen Darstellung entstehen neue
Schichten, die automaisch die Palete der Interpretaio-
nen bereichern und viele Möglichkeiten eröfnen, mit dem
Erbe und der Geschichte des Ortes umzugehen (vgl. COR-
NER 1999, 5).
Die Ökologie als Entwurfstheorie
Ebenfalls mit der Veränderung eines Ortes im Laufe der
Zeit beschätigt sich Krisina Hill. Sie setzt ihr Verständnis
von Ort und den gestalterischen Umgang damit allerdings
in einen ökologischen Kontext. Hill unterrichtet Land-
schatsarchitektur und Umweltplanung. Sie verwendet
den Begrif der site (Begrifserklärungen in Kapitel 3.3) und
sieht diese als Teil eines größeren Mosaiks aus Vegetaion
und Topographie, welches sich mit der Zeit wandelt (vgl.
HILL 2005, 143). Aus dem Bereich der Ökologie stammt
auch das Konzept der Widerstandsfähigkeit. „Resilience
is the ability of a system to adapt and adjust to changing
internal or external processes. […] The emphasis is not on
reaching or maintaining a certain end point or terminal
condiion, but on staying 'in the game'“ (HILL 2005, 143).
In lebenden Systemen gibt es keinen stabilen Zustand.
Statdessen erscheinen und verschwinden stets eine Reihe
an meta-stabilen Voraussetzungen und Zustände. Diese
Aufassung ungleichgewichiger Dynamiken stammt aus
dem Nonequilibrium-Paradigma der Ökologie, welches zu
einem Umdenken über den Ablauf natürlicher Prozesse in
den Naturwissenschaten – und später auch teilweise in
der Landschatsarchitektur – führte (vgl. HILL 2005, 143).
Aus diesem Verständnis ergibt sich Hills Ansicht, dass
Landschat nicht konserviert werden könne. In der Ver-
gangenheit wollten viele Entwerfende und Planende die
biologischen Ressourcen eines Ortes konservieren, indem
sie diese vor äußeren Einlüssen zu schützen versuchten.
Jedoch impliziert das Nonequilibrium-Paradigma der Ökol-
ogie, dass diese Orte (oder sites) behandelt werden sollen,
als wären sie erwünschte Sandbänke in einem ließenden,
sich verschiebenden Fluss. Die Bewahrung der Sandbank
würde von der oder dem Gestaltenden erfordern, den
Fluss weiterhin ließen zu lassen. Andererseits möchte
der oder die Entwerfende möglicherweise das Wassere-
inzugsgebiet verändern, um Hochwasserstände oder die
Häuigkeit von Überschwemmungen zu beeinlussen. Mit
diesem Bild der Sandbank möchte Hill verdeutlichen, dass
größerer Wert auf die Verwendung temporärer räumlicher
Eigenschaten gelegt werden muss (vgl. ebd. 2005, 143f).
Ein weiterer wichiger Punkt ist der Umgang mit Abgren-
zung. Grenzen sollen als kulturell bedeutende Merkmale
angesehen, dabei jedoch nicht als reale biophysikalische
Erscheinungen behandelt werden. Sie sollen gestreckt, ge-
schrumpt und über mehrere Maßstäbe in Betracht gezo-
gen werden. Die Randbereiche müssen als dynamisch an-
gesehen und behandelt werden. Nur weil sie irgendwann
in einer besimmten Ausprägung exisierten, müssen sie
nicht dauerhat in Erinnerung gehalten werden (vgl. HILL
2005, 145). Das Wissen über und Verständnis für die tech-
nische Komplexität des Überlagern der gebauten über der
natürlichen Landschat und somit auch für die Notwendig-
keit miteinander verlochtener Prozesse, stellt für heuige
Gestaltende wie Peter Latz oder James Corner einen wich-
igen Faktor dar. Für sie geht es um das Schafen vielfäli-
ger und wechselnder Landschaten anstat einzigariger
Komposiionen.
Für das Entwerfen und Planen kann laut HILL (vgl. 2005,
152) eine genaue Kenntnis über die wichigsten Verschie-
bungen und Neuerungen der ökologischen Theorie helfen,
um die eigene theoreische Sicht auf Vergangenheit und
Zukunt ofen zu lassen.
Das Freilegen von Erinnerungen
Ein weiterer, von Treib beschriebener Ansatz ist das Frei-
legen von Erinnerungen. Das Wissen oder die Erinnerung
daran, was da war, ist wichig. Erst dann kann vollständig
begrifen werden, was gegenwärig ist. Jede vorgenom-
mene Gestaltung führt zu einem Zuschüten des jeweils
Vorhandenen. Jede Ergänzung überdeckt Bestehendes
und gibt ihm eine neue Form. Abbruch kann daher zu ein-
er Ofenbarung von etwas Verborgenem führen (vgl. TREIB
2005, 84).
Der Stadtplaner BEAUREGARD (vgl. 2005, 41–54) spricht
von einem Entleeren des Ortes. Da Orte nie frei von Erzäh-
lungen sind, stellt sich für Beauregard die Frage nach dem
Umgang mit diesen. Die sich überschneidenden, zum Teil
auch widersprüchlichen Geschichten und Erinnerungen,
welche mit einem Ort verbunden sind, müssen enfernt
werden. Sie können eventuell durch vereinfachte, schlüs-
sige und nachvollziehbare Repräsentaionen ersetzt wer-
den. Es geschieht eine Form der diskursiven Verschiebung.
Planer/innen ersetzen eine Vielzahl an gemeinsamen Ge-
schichte, gemeinsamen Erinnerungen und persönlichen
Erfahrungen durch eine professionelle Erzählung. Sper-
rige Geschichten über den Ort werden unterdrückt und
durch besser verwert- und umsetzbare Verständnisse er-
setzt. Geräumt und geleert werden, heißt vorbereitet und
empfänglich sein für eine besimmte Intervenion. Dabei
setzen sich Planende mit Erzählungen auseinander, die an-
dere eventuell verwerfen würden.
LASSUS (vgl. 2010a, 225f) fasst diesen Ansatz folgender-
maßen zusammen: Die einen gestalten, indem sie wegne-
hmen; die anderen fügen hinzu und schüten zu. Dieser
zweite Eingrif geschieht gegenwärig häuiger und ist am
deutlichsten erkennbar. Aber auch in der Vorgehensweise
des Wegnehmens kann ein Eingrif erkannt werden. Ge-
nerell sollte jedoch bei jeder Intervenion beachtet wer-
den, dass sie nicht im zerstörerischen Gegensatz zum Rest
steht, sondern eine gegenseiige Aufwertung entsteht. Der
Gestaltungsansatz wird einer abstrakten Idee untergeord-
net. Diese abstrakte Idee soll die bzw. eine Geschichte des
Ortes hervorbringen.
GESCHICHTE IM ENTWURF 41
 Der Zukunft mehr Bedeutung geben

Es bestehen außerdem Posiionen, wie jene der Land-

schatsarchitekten Henri Bava und Marc Pouzol während
einer Debate zu der Verwendung von Geschichte bei
Gestaltungen städischer öfentlicher Freiräume, die eine
Beachtung der Geschichte des Ortes als eher unwichig
erachten. Für sie ist Geschichte das Ergebnis unserer In-
terpretaion der Vergangenheit. Es sei daher ein Missver-
ständnis, Geschichte als Paradigma im Entwurfsprozess zu
verwenden. Wichiger als das, was an dem Ort einmal war,
ist für sie das, was der Ort in Zukunt sein kann. Die heu-
igen Nutzer/innen sind wichiger, als die Erarbeitung der
Geschichte (vgl. CAMLIN 2008).

Zusammenfassung der theoretischen

Positionen

Die planerischen und gestalterischen Ansätze im Umgang

mit dem Ort fallen, je nach Posiion, unterschiedlich aus.
Grundsätzlich kann zwischen sichtbaren und nicht sichtba-
ren Intervenionen diferenziert werden. Die Gestaltungs-
ansätze erstrecken sich von räumlich-strukturellen Maß-
nahmen, programmaischen Eingrifen, über Enfernen
und Freilegen, bis zu prozessorienierten Gestaltungen, in
denen die zeitliche Komponente eine wichige Rolle spielt.
Auch ein Ignorieren des Vorhandenen ist möglich. Eine ei-
gene Form des Umgangs mit dem Ort nimmt die Posiion
Das Vorhandene analysieren ein. Sie bezieht sich auf den
Umgang mit dem Ort im Entwurfsprozess, nicht auf die Art
der Umsetzung in der neuen Gestaltung.

Die unterschiedlichen Ausprägungsformen der theorei-

schen Posiionen werden im Zuge der Kategorisierung ge-
nauer ausgeführt (siehe Kapitel 6.3).

42 GESCHICHTE IM LANDSCHAFTSARCHITEKTONISCHEN ENTWURF

3.5 Gartendenkmalpflege:
Ideologien und
Entwicklung
Der Donaupark zählt laut KRIPPNER und LIČKA (2007,
381) „[...] zu den bedeutendsten landschatsarchitekto-
nischen Projekten Wiens in der zweiten Hälte des 20.
Jahrhunderts“. Obwohl sowohl der Donauturm, als auch
die bauliche Anlage und Kleindenkmäler nach § 2a Denk-
malschutzgesetz (DMSG) unter Denkmalschutz stehen, gilt
der Donaupark als Gesamtanlage nicht als Gartendenkmal
(vgl. BUNDESDENKMALAMT ÖSTERREICH 2013, 127). Ob
ein von Menschen geschafener unbeweglicher oder be-
weglicher Gegenstand erhaltenswert im Sinne des Denk-
malschutzes ist, entscheidet in Österreich das Bundes-
denkmalamt. Generell wählt es jene Objekte aus, deren
geschichtliche, künstlerische oder kulturelle Bedeutung
derart ist, dass ihre Erhaltung im öfentlichen Interesse
liegt, wobei hier Erhaltung die Bewahrung vor Zerstörung,
Veränderung oder Verbringung ins Ausland bedeutet (vgl.
§ 1 Abs. 1 DMSG). Garten- und Parkanagen stellen aller-
dings – aufgrund ihrer vegetaiven, sich verändernden
Bestandteile – eine Besonderheit im Denkmalschutz dar.
In der Charta von Florenz wird der historische Garten als
„[…] ein mit baulichen und planzlichen Miteln geschaf-
fenes Werk, an dem aus historischen oder künstlerischen
Gründen öfentliches Interesse besteht“ bezeichnet. „Als
solches steht er im Rang eines Denkmals“ (BUNDESDENK-
MALAMT ÖSTERREICH 1991a, 122). In Österreich wurde
diesem, Anfang der 1980er Jahre formulierten, Autrag
zum Schutz historischer Gärten erst mit der Denkmal-
schutznovelle 1999 Rechnung getragen. Seither sind 56
historische Garten- und Parkanlagen angeführt, die als
erhaltenswürdig befunden wurden und unter Denkmal-
schutz gestellt werden können (vgl. REICHELT 2000, III).
Diese Zahl wurde seither nicht geändert. Zurzeit (Stand
2012) stehen 28 dieser Anlagen unter Schutz (vgl. STATIS-
TIK AUSTRIA 2013).
GARTENDENKMALPFLEGE: IDEOLOGIEN UND ENTWICKLUNG
Ziel dieser Arbeit ist es jedoch nicht, herauszuarbeiten,
warum der Donaupark kein Gartendenkmal ist. Vielmehr
geht es um den Umgang mit denkmalgeschützten und
nicht geschützten Objekten und den Respekt, der ihnen
und ihrer Geschichte jeweils entgegengebracht wird.
Durch den Umgang mit historischen Anlagen kann Ach-
tung vor dem Bestand erfahren werden (vgl. ROHDE und
SCHOMANN 2003, 58). Auch aktuelle Gestaltungen sind
kreaive, geisige Leistungen mit Anspruch auf zukünti-
gen Schutz, Erhalt und Würdigung. Unabhängig davon, ob
schützenswert oder nicht, jeder Ort hat eine Entwicklung
durchgemacht und besteht aus mehreren Schichten. Die
Behandlung und Vorgehensweise bei Gestaltungen sieht
allerdings ot über die Geschichte hinweg, sobald geklärt
wurde, dass der Ort nicht unter Denkmalschutz steht. Die
(Garten-) Denkmalplege beschätigt sich hingegen immer
mit der Bedeutung und Geschichte von Objekten oder
Orten. Daher soll in diesem Kapitel ein kurzer Abriss über
das Thema der Gartendenkmalplege gegeben werden. Im
Zuge dessen wird auch das sogenannte öfentliche Interes-
se behandelt. Kann sich die Bewertung darüber, was kul-
turell und gesellschatlich wertvoll und erhaltenswert ist,
ändern? Zu diesem Zweck sollen die Ideologien und Verän-
derungen der Gartendenkmalplege beschrieben werden.
Abschließend folgt ein kurzer Überblick über die aktuelle
rechtliche Situaion in Österreich.
43
 3.5.1 Was ist Gartendenkmal-
pflege?
„Die Denkmalplege hat historisch, städtebaulich und
künstlerisch, aber auch wissenschatlich oder technisch
bedeutsame Bauwerke wie Gärten und Gebäude als Zeug-
nisse und Quellen menschlicher Geschichte und Entwick-
lung zu erforschen, zu schützen und zu erhalten“ (ROHDE
und SCHOMANN 2003, 246). Die staatliche Denkmalple-
ge schützt Dinge, die ohne Schutzstatus verloren gehen
würden. Anthropozentrische Schutzgründe stehen im
Vordergrund, d.h. Quellen und Zeugnisse menschlicher
Geschichte werden geschützt. Das Internaional Council of
Monuments and Sites (ICOMOS) führt einige Gründe an,
warum die Erhaltung denkmalgeschützter Elemente wich-
ig ist: Denkmale erzählen, wie sich Lebensweisen und
Landschaten im Laufe der Zeit geformt und entwickelt ha-
ben und sind somit wesentlicher Teil des kulturellen Erbes.
Orte kultureller Bedeutung bereichern insofern, da ot erst
durch sie eine iefe und inspirierende Verbindung zwis-
chen Landschat und Menschheit hergestellt wird. Diese
Orte und Elemente haben somit auch eine idenitätssif-
tende Funkion. Sie sind historische Dokumente, unerset-
zlich und wertvoll, und sollen sowohl für heuige, als auch
zuküntige Generaionen erhalten werden (vgl. AUSTRALIA
ICOMOS 1999, 1).
Grundsätzlich gilt, je älter und je ursprünglicher der Zu-
stand des zu Schützenden, desto bedeutender, weil Origi-
nalität ein Maximum an Informaionen enthält. Daher
wird in der Denkmalplege ot die Konservierung bzw. re-
generaive Plege angewandt, da sie das Original nicht ver-
fälschen. Bei der Abhandlung der theoreischen Posiion-
en zum Umgang mit der Geschichte des Ortes im Entwurf
(siehe Kapitel 3.4) wurde jedoch bereits deutlich, dass
Landschaten, Parks und Gärten einem ständigen Wandel
unterworfen sind. Wichig ist daher die Unterscheidung
zwischen staischen, architektonischen Denkmälernen
und lebenden, vegetaiven Denkmälern. In der Charta von
Florenz, welche als weltweite Empfehlung für historische
Gärten formuliert wurde, wird ebenfalls festgehalten,
dass der historische Garten hauptsächlich aus lebendem
Material bestehe und daher vergänglich und erneuerbar
sei. Die Erhaltung eines Gartendenkmals erfordere daher
eigene Grundsätze, welche 1981 in der Charta von Flo-
renz in 25 Arikeln niedergeschrieben wurden und folgend
zusammengefasst werden (vgl. BUNDESDENKMALAMT
ÖSTERREICH 1991 a, 122f): Die Klassiizierung als histo-
rischer Garten reicht von kleinen Gärten bis hin zu großen
Parks. Der historische Garten ist ein ruhiger Ort, an dem
44 GESCHICHTE IM LANDSCHAFTSARCHITEKTONISCHEN ENTWURF
der Mensch natürliche Phänomene und Prozesse inden
und beobachten kann. Neben Grundriss und Bodenrelief
prägen Planzungen, bauliche Elemente und Wasser die
Gestalt einer solchen Anlage. Der Garten stellt die enge
Beziehung zwischen Natur und einer besimmten Kultur
im Sil der jeweiligen Epoche dar. In diesem Sinne kann ein
historischer Garten nicht isoliert von seiner Umgebung be-
trachtet und behandelt werden. Nöig für den Schutz his-
torischer Gärten ist deren Erfassung und Inventarisierung.
Danach bestehen verschiedene Möglichkeiten der Erhal-
tung, welche im nächsten Absatz beschrieben werden. Zur
Benutzung historischer Gärten wird in der Charta von Flo-
renz angemerkt, dass „[...] der Zugang nach Maßgabe von
Ausdehnung und Belastbarkeit des Gartens in Grenzen
gehalten werden [muss], um seine Substanz und seine kul-
turelle Aussagekrat zu bewahren” (BUNDESDENKMALAMT
ÖSTERREICH 1991 a, 122). Feste und Events dürfen in
diesen Anlagen nur abgehalten werden, solange diese die
Wirkung des Gartens steigern. Um die Atmosphäre eines
historischen Gartens zu wahren, müssen Verhaltensregeln
für die alltägliche Nutzung formuliert werden. Auch zum
rechtlichen und administraiven Schutz gibt es Empfe-
hlungen. Rechtliche und verwaltungsmäßige Grundlagen
für Inventarisierung und Schutz sollen von Träger/innen
poliischer Verantwortung und von Fachleuten entwickelt
werden. Zusätzlich sollen sie die inanziellen Vorausset-
zungen für erhaltende Maßnahmen schafen. Der Schutz
historischer Gärten ist in Flächenwidmungsplänen, Gebi-
etsentwicklungsplänen und -programmen zu berücksichi-
gen. Die Ausbildung qualiizierter Fachleute für die Plege
historischer Gärten muss gesichert werden, um den Fort-
bestand dieser zu gewährleisten. Abschließend wird er-
wähnt, dass das Interesse an historischen Gärten und an
deren kulturellem Erbe, unter anderem mithilfe wissen-
schatlicher Forschung und Veröfentlichungen, geweckt
werden soll.
In der Denkmalplege werden, je nach Grundeinstellung
der Planenden, folgende Ansätze prakiziert:
Instandhaltung/Konservierung
Laut der Gartenhistorikerin Erika Schmidt, ist das In-
standhalten von historischer Substanz Hauptaufgabe der
Gartendenkmalplege. Das Denkmal kann allerdings nur
dann konserviert werden, wenn Plege- und Unterhal-
tungsmaßnahmen stafanden und weiterhin fortgeführt
werden können. Die gartendenkmalplegerische Arbeit
besteht hier in der Recherche der Geschichte des Gartens
und in der Dokumentaion der gärtnerischen Plege. Die
Konservierung geht über ein bloßes Instandhalten und Er-
halten hinaus. Konservieren kann auch Freilegungen des
Denkmals oder das Beseiigen von Schäden und Maßnah-
men gegen deren Wiederautreten beinhalten. Korrek-
turen, Ergänzungen und Nachbildungen sind hingegen nur
in Ausnahmefällen anzuwenden (vgl. SCHMIDT 1985, 64f;
HAGER 1997, 107). „Nur in dem Maße, wie man sie selb-
stverleugnerisch konserviert, können Kulturdenkmäler
als Quellen der Geschichtsforschung dienen, können sie
uns in kriischer Distanz zu unserer Zeit versetzen, folglich
zur Selbsterkenntnis beitragen [...]” (SCHMIDT 1985, 64).
Eine Konservierung des Planzenbestandes in seinen ur-
sprünglichen Arten bedeutet rechtzeiige Ersatzplanzun-
gen und zyklische Erneuerungen. Dabei ist auch auf die
historischen Plegemaßnahmen zu achten. Das Umfeld
des historischen Gartens muss ebenfalls erhalten bleiben,
um das ökologische Gleichgewicht nicht zu gefährden (vgl.
BUNDESDENKMALAMT ÖSTERREICH 1991 a, 123). In Den-
kmalschutzkreisen wird Konservierung als die aufrichigste
Art, historische Dokumente zu bewahren und darzubieten,
angesehen (vgl. SCHMIDT 1985, 66).
Wiederinstandsetzung/Revitalisierung
Kann historische Substanz nicht mehr instand gehalten
werden, weil die Plege zu sehr vernachlässigt wurde
oder weil Materialien und Planzen schon zu veraltet sind,
kann eine Wiederinstandsetzung durchgeführt werden.
Dabei wird versucht, wenn möglich, zu reparieren. Erst
wenn eine Reparatur nicht mehr durchführbar ist, können
brüchige Bauteile herausgenommen und durch gleichar-
ige ersetzt werden. Gleicharig bedeutet, gemäß dem
GARTENDENKMALPFLEGE: IDEOLOGIEN UND ENTWICKLUNG
denkmalplegerischen Prinzip der Material- und Werkstof-
treue, dass alle Materialien, Konstrukionen und Werkst-
ofe aller Austauschteile mit dem ursprünglichen Element
übereinsimmen müssen. Grundsätzlich gilt dabei auch,
dass diese Reparaturen oder Austausche auf ein Minimum
zu beschränken sind und rückgängig machbar sein müs-
sen. Die Wiederinstandsetzung verzichtet – außer im Fall
von Schäden – auf Ergänzungen oder Beseiigungen (vgl.
SCHMIDT 1985, 67). „Bei 'Sanierung' und 'Renovierung',
zwei jeweils das ganze Objekt erfassende Formen von Wie-
derinstandsetzung, ist die Gefahr, daß [sic] die historische
Aussagekrat der Denkmäler gemindert wird, besonders
groß. Die Sanierung zielt auf langfrisige konstrukive
Sicherung und soll in der Regel auch eine heuigen Ans-
prüchen genügende Nutzung des Kulturdenkmals ermögli-
chen” (SCHMIDT 1985, 67). Eine Renovierung hingegen,
ist eine Rückverwandlung, welche besonders ästheische
Eigenschaten wiederherstellen soll. Dabei wird allerdings
das Historische des Denkmals überspielt, teilweise auch
zerstört, und sollte deshalb nur angewandt werden, wenn
die historische Substanz zu sehr durch Paina gefährdet ist
(vgl. SCHMIDT 1985, 67).
Rückverwandlung
Sie ist nicht Ziel, sondern Arbeitsmitel der Denkmalplege
und kommt zum Einsatz, wenn historische Komponenten
bedeutende Elemente der Originalsubstanz verdecken.
Nur wenn diese Originalsubstanz unter und zwischen
jüngeren historischen Schichten noch als Ganzes erleb-
bar sein kann, dürfen die Schichten reduziert werden.
So können beispielsweise verstellte Sichtachsen wieder
freigelegt oder Wege in ihren ursprünglichen Verlauf ge-
bracht werden. „'Vollständigkeit' der historischen Anlage
kann ebensowenig wie 'Silreinheit' ein gartendenkmalp-
legerisches Ziel sein“ (SCHMIDT 1985, 70). Verbesserun-
gen, von dem/der Denkmalplegenden „[…] im Geiste der
Entstehungszeit […]“ (SCHMIDT 1985, 69) sind daher im
Gegensatz zu früher, heute nicht mehr erlaubt. Unvollkom-
menheiten und formale Schwächen einer Anlage werden,
da sie zu den Geschichts- und Altersspuren des Ortes
zählen, beibehalten. Ergänzungen hingegen sind, solange
sie die historische Substanz zur Geltung bringen ohne
diese zu zerstören und auch wieder rückgängig machbar
sind, zugelassen. Dem Alten kann Neues zugefügt oder
entgegengesetzt werden. Diese Ergänzungen sollten dabei
in der Formensprache der Gegenwart gehalten werden,
45
 wodurch natürliche Brüche zwischen dem Alten und dem
Neuen entstehen. Zu achten ist jedoch darauf, dass die
Anlage dadurch nicht zusammengestückelt wirkt, sondern
einen geschlossenen Eindruck ergibt. Dieser Ansatz ähnelt
in diesem Punkt jenem der Kulivierung der Bruchstellen
(siehe Kapitel 3.4). Zusammengefasst geht es bei der Rück-
verwandlung um Maßnahmen an etwas Vorhandenem,
jedoch auch um eine Weiterentwicklung der historischen
Anlage und um einen schöpferisch-gestalterischen Akt
(vgl. SCHMIDT 1985, 68f; HAGER 1997, 108).
Rekonstruktion
In Fällen, wo noch bestehende Teile der Originalsubstanz
eine Rekonstrukion rechferigen, kann es sinnvoll sein,
Zerstörtes und nicht mehr Vorhandenes wiederherzustel-
len. Mithilfe von Plänen, Ansichten und Beschreibungen
wird so versucht, Verlorengegangenes nachzubilden. Dabei
sollte die letzte Erscheinungsform nachgebildet werden
(vgl. SCHMIDT 1985, 70f). „Zerstörung und Wiederaubau
müssen Zeitgenossen sein, um den zerrissenen Faden der
Zeit im erneuerten Denkmal wieder verknüpfen zu kön-
nen” (SCHMIDT 1985, 71). Die Sehnsucht nach einer ge-
schönten Geschichte führt teilweise, auch heute noch, zu
Rekonstrukionen. HAGER (vgl. 1997, 107) merkt an, dass
Rekonstrukion auch deshalb ot angewendet werde, da
sie die einfachste gestalterische Methode sei. Viele Gärten
erscheinen heute zwar geschichtlich, sie sind tatsächlich
aber von Annahmen und schöpferischen Ergänzungen du-
rchwoben (vgl. STOFFLER 2003, 73). Gegen diese Art von
Umgang mit der Geschichte richtet sich unter anderem
der Schweizer Landschatsarchitekt Guido Hager. Für ihn
stellt Rekonstrukion immer etwas Falsches dar, weil die
historischen Quellen meistens nicht ausreichend vorhan-
den sind, um eine Anlage ohne Unsicherheiten wiederher-
stellen zu können (vgl. HAJÓS 2000, 95). Er merkt an, dass
historische Elemente zwar besimmt und erhalten werden
können, historische Elemente jedoch nicht durch Rekon-
strukion geschafen werden können. Eine Anlage würde
wie eine Kulisse wirken und ihre Glaubwürdigkeit verlieren,
wenn das scheinbar Alte nicht alt ist. Eine historisierende
Gestaltung führt dazu, dass Alt und Neu nicht mehr zu un-
terscheiden sind, wodurch das Gewachsene des Gartend-
enkmals verloren geht (vgl. HAGER 1997, 104f).
Interpretation
Dieser Umgang ist nicht zur klassischen Denkmalplege
zu zählen, wird aber dennoch immer wieder angewandt.
Ausgehend von der Überlegung, dass Denkmäler keine
46 GESCHICHTE IM LANDSCHAFTSARCHITEKTONISCHEN ENTWURF
Dokumente künstlerischer Vollkommenheit und Sileinheit
sind, sondern sich mit der Zeit wandeln, wird eine zeitgen-
össische Interpretaion dadurch gerechferigt, dass die
Beiträge vergangener Epochen respekiert werden sowie
ein neuer hinzugefügt wird (vgl. JONG, SCHMIDT, und SI-
GEL 2006, 7).
„Im Zweifelsfall sollte sowohl bei der Entscheidung über
das Ganze als auch über Details einer Anlage auf Bereini-
gung, Korrekturen oder Ergänzungen verzichtet und alles
Bemühen auf Konservierung des Vorhandenen gerichtet
werden [...]” (SCHMIDT 1985, 71). Sind also nur Vermutun-
gen möglich darüber, wie der Ort ursprünglich ausgesehen
haben könnte, sollten im Zitat genannte Eingrife unter-
lassen werden. Fehlerhate Rückverwandlungen haben
schon einige Denkmäler zerstört (vgl. SCHMIDT 1985, 71).
Eine Anlage kann nicht als historischer Garten eingestut
werden, wenn diese verschwunden ist und sich nur Ver-
mutungen über Aussehen und Beschafenheit in unter-
schiedlichen Zeitschichten anstellen lassen. Von solchen
Annahmen und Überlieferungen inspirierte Anlagen sind
als historisierende Schöpfung oder Neuschöpfung zu be-
zeichnen (vgl. BUNDESDENKMALAMT ÖSTERREICH 1991a,
123). Zu beachten ist ebenfalls, dass nicht nur Standort,
materielle Beschafenheit und Gestaltungskonzept den
Charakter einer historischen Anlage ausmachen, sondern
auch die Art der Benutzung die Atmosphäre wesentlich
prägt. Um ein Denkmal zu erhalten müsste idealerweise
auch die ursprüngliche Nutzungsform erhalten und fort-
geführt werden. Da dies ot nicht gewünscht wird oder du-
rchführbar ist, stößt die Denkmalplege hier an ihre Gren-
zen. Es sollten dennoch neue, zeitgemäße Formen der
Nutzung gefunden werden, welche eine möglichst ähnlich
zur historischen Atmosphäre erzeugen oder zumindest
ein Nachempinden ermöglichen (vgl. LIESKE 2006, 86).
Auch die tradiionell vielmehr erhaltende Insituion ICO-
MOS fordert in ihren aktuellen Empfehlungen von 2011
ein neues Management der Veränderung, geprägt durch
einen dynamischen Prozess, welcher genauso historisch
authenisch ist, wie die Bausubstanz selbst. Dieser Wandel
soll nachhalig sein, in dem Sinne, dass auch die nächsten
Generaionen historische Bausubstanz nutzen können (vgl.
RUGGLES 2012, 12).
3.5.2 Persönliche Bedeutung,
öffentliches Interesse
Welche Eigenschaten muss eine Garten- oder Parkanlage
haben, um als Denkmal verstanden und ankannt zu wer-
den? „Der speziische Wert des Denkmals besteht darin,
dass es die aktuellen Funkionen auf 'unzeitgemässe' [sic]
Art erfüllt und auch sonst Vergangenheit vergegenwärigt“
(SCHMIDT 2006, 51). Historische Anlagen sind – im Gegen-
satz zu vielen anderen Kunstwerken – Gebrauchsgegen-
stände, über die Zeit ihrer Entstehung hinaus geblieben
und sind ohne Anleitung von jeder und jedem benutzbar
(vgl. HENNEBO 1985, 39). Wird ein Ort über einen kürze-
ren oder längeren Zeitraum durch Benutzung, Akteur/in-
nen und andere Faktoren geprägt, wird Geschichte erfahr-
bar. Diese Eigenschat des Hervorrufens von Erinnerung an
Vergangenes, macht ein Denkmal aus (vgl. SCHMIDT 2006,
51). In der allgemeinen Denkmalplege spielt das Bestehen
öfentlichen Interesses an einer Erhaltung eine wichige
Rolle bei der Argumentaion für eine Unterschutzstellung.
Historische Freiräume können demnach authenisch über
die Vergangenheit berichten und zu einer Ideniizierung
der Nutzenden mit dem Ort beitragen. Sie sind von kul-
tureller und gesellschatlicher, aber auch persönlicher Be-
deutung. Die Bewertung dessen, was schön ist und was
Heimat oder auch Idenität schat, ist von der Wahrneh-
mung und Aufassung der jeweiligen Nutzer/innen abhän-
gig. Die Bedeutung eines Ortes kann somit individuell sein
und sich grundlegend wandeln (vgl. SCHOMANN, 284).
Nicht nur an Denkmälern, auch an Orten des alltäglichen
Lebens, haten Erinnerungen, Erlebnisse und Assoziai-
onen. Durch sie werden Orte erfahrbar. Diese Ereignis-
se exisieren sowohl auf kollekiver Ebene wie auch auf
persönlicher Ebene, wobei das Kollekive die Summe der
einzelnen Erinnerungen repräseniert (vgl. TREIB 2009 b,
13). Daher soll hier kurz auf vier Begrife – persönliche, ge-
sellschatliche und kulturelle Bedeutung und öfentliches
Interesse – eingegangen werden.
GARTENDENKMALPFLEGE: IDEOLOGIEN UND ENTWICKLUNG
persönliche Bedeutung
Menschen bauen zu besimmten Objekten oder Orten –
etwa zu ihrem Geburtsort, zum Schulgebäude, zu einem
Park, in dem sie als Kind viel Zeit verbracht haben – eine
persönliche Bindung auf. Erinnerungen bilden die Grund-
lage der eigenen Idenität. Für deren Aubau brauchen wir
Erfahrungen, „[…] die uns als Individuen in den Zusam-
menhang einer kollekiv wirkenden Welt setzen“ (CORDES
2010, 13). Für diese Erfahrungen werden Orte benöigt, in
denen das Erlebnis mit dem Erlebten zusammenfällt. Viele
Orte sind wichig für uns, da sie erzählen wer wir sind und
wie uns unsere Vergangenheit geformt hat. Aber auch das
Wissen über die Vergangenheit des Ortes stellt eine wich-
ige Komponente für eine persönliche Bindung dar. Wir
sind, an was wir uns erinnern und was wir wissen (vgl. PAL-
LASMAA 2009, 18). Erinnerungen sind laut CORDES (vgl.
2010, 167) zusammenhanglose Ausschnite, welche erst
in der Erzählung eine zusammenhängende Form erhalten.
Sie sind lüchig und labil. Werigkeiten und Bedeutungen
ändern sich, Erinnerungen an besimmte Ereignisse ver-
blassen, werden verzerrt oder verschwinden. Erinnerun-
gen entstehen nicht isoliert, sondern sind immer mit wei-
teren Erinnerungen vernetzt. Für das Gestalten bedeutet
das vor allem Konstellaionen zu denken, in denen sich der
Mensch als erindendes Subjekt die Dinge am Ort aneig-
nen kann. Ortsaneignung wirkt sinn- und idenitätssitend
und rut Gedächtnisstrukturen hervor (vgl. CORDES 2010,
94, 181).
gesellschaftliche Bedeutung
Die persönlichen Erfahrungen und Bindungen mehrerer
Individuen, mit oder an einem Ort, überlagern sich mög-
licherweise. Diese gemeinsame Vergangenheit kann als
kollekive Erinnerung zusammengefasst werden. Das kol-
lekive Gedächtnis besteht aus Texten, Bildern, Riten und
kollekiv geteiltem Wissen über die Vergangenheit einer
Gesellschat oder Epoche. Auf dieses stützt eine Gruppe
ihr Bewusstsein von Einheit und Eigenart (vgl. CORDES
2010, 168). Denkmäler ermöglichen eine Dokumentai-
on und Bewahrung dieser kollekiven Gedächtnisse. Die
Nutzer/innen eines öfentlichen Ortes geben ihm jene Be-
deutung, die deren jeweiliger Aufassung, wie er gedeutet
wird, entspricht. Die Reakion der Öfentlichkeit auf einen
gestalteten Ort oder ein Denkmal, lässt ihm neue gesell-
schatliche Bedeutung zukommen (vgl. CONAN 2003, 49;
HAYDEN 1995, 46).
47
 Die „[…] sinngebende Deutung des Gegenstandes durch
Menschen, die ihn zu verschiedenen Zeiten und aus spe-
ziischen Blickwinkeln betrachten“ (SCHMIDT 2006, 51)
wandelt sich ständig. Diese symbolische Ebene der Be-
deutung eines Ortes verlangt nach ergänzenden Sichtwei-
sen, welche immer wieder aktualisiert und neu entworfen
werden müssen (vgl. REUSZ 2010, 113). Wahrnehmung
und Gestaltung sind daher eng verbunden mit der Reprä-
sentaion von Ereignissen und der Konstrukion von Ge-
schichte. Mit dem Medium Ort lässt sich ein Kontext zwi-
schen vergangenen Ereignissen und historischen Bezügen
sichtbar machen sowie ein Gegenwartsbezug formulieren
(vgl. CORDES 2010, 41). Das Einbeziehen von gegenwärig
relevanten Dingen ist wichig, da nur anhand dieser, jene
Landschat entsteht, die ein Bedeuten vergangener Ereig-
nisse ermöglicht. Erst durch diese Dinge sitet die Erinne-
rung – kollekiv oder individuell – Idenität (vgl. ebd. 2010,
178).
kulturelle Bedeutung
Die Klärung dieses Begrifs ist notwendig, da im österreichi-
schen Denkmalschutzgesetz (DMSG) Denkmale deiniert
werden als „[...] von Menschen geschafene unbewegliche
und bewegliche Gegenstände (einschließlich Überresten
und Spuren gestaltender menschlicher Bearbeitung sowie
künstlich errichteter oder gestalteter Bodenformaionen)
von geschichtlicher, künstlerischer oder sonsiger kulturel-
ler Bedeutung“ (§ 1 Abs. 1 DMSG). Kulturelle Bedeutung
besteht dann, wenn Elemente einen ästheischen, histori-
schen, wissenschatlichen, sozialen oder spirituellen Wert
für frühere, heuige oder zuküntige Generaionen haben.
Sie wird im Ort selbst und in dessen Beschafenheit, Nut-
zung, Assoziaionen, Bedeutungen, Umgebung und dazu-
gehörigen Objekten verkörpert. Kulturelle Bedeutung hilt
dabei, den Wert eines Ortes einzuschätzen (vgl. AUSTRA-
LIA ICOMOS 1999, 2).
48 GESCHICHTE IM LANDSCHAFTSARCHITEKTONISCHEN ENTWURF
öffentliches Interesse
Der Begrif des öfentlichen Interesses wird vor allem im
Verwatungsrecht und auch im Strafrecht verwendet. Er
kennzeichnet die Belange der Allgemeinheit gegenüber
Individualinteressen. Im österreichischen Denkmalschutz
besimmt das Bestehen eines öfentlichen Interesses an
der Erhaltung eines beweglichen oder unbeweglichen Ge-
genstandes, ob dieser unter Denkmalschutz gestellt wer-
den kann:
„Die Erhaltung liegt dann im öfentlichen Interes-
se, wenn es sich bei dem Denkmal aus überregi-
onaler oder vorerst auch nur regionaler (lokaler)
Sicht um Kulturgut handelt, dessen Verlust eine
Beeinträchigung des österreichichen [sic] Kultur-
gutbestandes in seiner Gesamtsicht hinsichtlich
Qualität sowie ausreichender Vielzahl, Vielfalt und
Verteilung bedeuten würde. Wesentlich ist auch,
ob und in welchem Umfang durch die Erhaltung
des Denkmals eine geschichtliche Dokumentaion
erreicht werden kann“ (§1 Abs. 2 DMSG).
Kein öfentliches Interesse an einer Erhaltung besteht,
wenn der Zustand des Denkmals so schlecht ist, dass eine
Instandsetzung nicht mehr möglich ist oder mit so großen
Veränderungen verbunden wäre, dass der Dokumentai-
onswert und damit die Bedeutung als Denkmal nicht mehr
auseichend vorhanden sind. Ausgenommen sind Denkma-
le, denen auch als Ruinen Bedeutung zukommt (vgl. §1
Abs. 10 DMSG). Ob ein öfentliches Interesse besteht, ist
vom Bundesdenkmalamt zu entscheiden.
Persönliches und öfentliches Interesse beeinlussen ein-
ander. Öfentliches Interesse ist die Summe vieler individu-
eller aber gemeinsamer Interessen. Öfentliche Interessen
können auf der anderen Seite auch die persönliche Wert-
schätzung beeinlussen.
3.5.3 Denkmalschutz in
Österreich
Im folgenden Absatz wird die österreichische rechtliche
Situaion in Bezug auf öfentliche und private Freiräu-
me behandelt. Dabei wird ebenfalls auf die historische
Entwicklung ab Beginn des 20. Jahrhunderts bis heute
eingegangen.
In Österreich sind seit 1999 jene Park- und Gartenanlagen,
die in Anhang 2 des Denkmalschutzgesetzes aufgezählt
werden, auch hinsichtlich jener Teile, die aus gestalteter
Natur bestehen, Denkmale und somit Angelegenheiten
des Denkmalschutzes gemäß Art. 10 Abs. 1 Z 13 B-VG (vgl.
§1 Abs. 12 DMSG). Das bedeutet, sie sind als Anlagen –
einschließlich deren Vegetaion – Bundessache in Gesetz-
gebung und Vollziehung. „Das Bundesdenkmalamt ist
die Fachinstanz, die im öfentlichen Interesse und im ge-
setzlichen Autrag das kulturelle Erbe Österreichs erhält,
schützt, plegt und erforscht“ (BUNDESDENKMALAMT
ÖSTERREICH 2012, 3). Allerdings kann das Bundesdenk-
malamt (BDA) nur maximal diese 56 Anlagen unter Schutz
stellen. Bei allen andern, nicht in Anhang 2 erwähnten his-
torischen Grünanlagen Österreichs kann das BDA nur den
nichtvegetaiven Bestand (Terrassen, Treppen, Teichanla-
gen und Kanäle, Skulpturen, Wege sowie künstliche Ge-
ländemodellierungen) erfassen und unter Denkmalschutz
stellen. Der Schutz der planzlichen Elemente dieser üb-
rigen Anlagen fällt in die Zuständigkeit der Bundesländer,
in welchen der Naturschutz verfassungsmäßig zugeordnet
ist. Die Möglichkeiten des Schutzes dieser historischen An-
lagen sind daher Länderabhängig. Allerdings ist eine Ein-
schränkung des Naturschutzes in Bezug auf Gartenanlagen
anzumerken, da diese hauptsächlich „[...] Schöpfungen
des Menschen und keine frei wachsenden Produkte der
Natur [sind]“ (BUNDESDENKMALAMT ÖSTERREICH 1991b,
125). HAJÓS (vgl. 1991, 202) hinterfragt ebenfalls die Ef-
fekivität der Naturschutzgesetze hinsichtlich historischer
Garten- und Parkanlagen, da deren gartenkünstlerische
Aussage immer eine kulturelle sei und sie daher vorrangig
einen Denkmalschutz verlangen würden.
Wie zuvor erwähnt, erfordern historische Gärten und
Parkanlagen besondere Grundregeln. Die Entwicklung ei-
ner Gartendenkmalplege verlief in Österreich langsam
und über Umwege. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts ver-
folgte die K.K. Zentralkommission für Denkmalplege ledig-
lich eine beratende und forschende Funkion. Es gab aller-
dings erste Bestrebungen, den Denkmalschutz gesetzlich
zu regeln. 1918 wurde das erste Denkmalschutzgesetz,
GARTENDENKMALPFLEGE: IDEOLOGIEN UND ENTWICKLUNG
welches besonders das Ausfuhrverbot von Kulturgütern
behandelte, erlassen. Besonders von Alois Riegel wurde
gefordert, historische Gartenanlagen in der Denkmal-
plege zu berücksichigen. Auch wenn das 1923 in Krat
getretene Denkmalschutzgesetz keine Besimmungen zu
Natur, Park- oder Gartenanlagen enthielt, wurden in der
Zwischenkriegszeit einige historische Gärten – darunter
Belvedere und Schönbrunn – unter Denkmalschutz ge-
stellt. Danach wurden jedoch verstärkt Naturschutz sowie
Landschatsplege verfolgt, welche Naturdenkmale in den
Vordergrund stellen (vgl. HAJÓS 1991, 201f; vgl. HELF-
GOTT 2000, 119f). Historische Gärten gerieten aufgrund
ihrer vorrangig kulturellen Bedeutung somit „[...] in eine
Grauzone der Schutzlosigkeit“ (HAJÓS 1991, 202). Daraus
folgend wurden in den 1960er Jahren Parkanlagen und
andere Erscheinungsformen gestalteter Natur gänzlich
aus dem Denkmalschutz ausgeklammert. Sie seien „[...]
keine ausschließlich 'künstlichen Menschenwerke' […]“
(ebd. 1991, 198). 1964, im Zuge einer kompetenzrechtli-
chen Entscheidung zwischen Bund (Denkmalschutz) und
Ländern (Naturschutz), wurden Parkanlagen als Nicht-
Denkmale deiniert (vgl. ebd. 1991, 196). Zu den wichigs-
ten Neuerungen der Wiener Bauordnungsnovelle im Jahr
1972 gehörte die Einführung des Begrifs der Schutzzone,
in der ein grundsätzliches Abtragungs- und Veränderungs-
verbot besteht. Von da an werden bis heute nicht nur Ge-
bäude, die sich in der Schutzzone beinden, sondern auch
deren typische Umgebung wie Straßenraum und Hofraum
miteinbezogen. „Der bis dahin auf (Monumental-) Bauten
beschränkte, in einem Bundesgesetz geregelte Denkmal-
schutz wurde so in Wien auf Gebäudeensembles ausge-
dehnt“ (FEUERSTEIN und FITZ 2009, 26). Das bedeutet,
dass das Bundesdenkmalamt Denkmalgruppen pauschal
unter Schutz stellen kann. Solche Sammlungen oder En-
sembles können sowohl Objekte umfassen, welche kei-
ne Denkmaleigenschaten aufweisen als auch aus völlig
verschiedenarigen Denkmalen bestehen. Voraussetzung
für die Unterschutzstellung ist jedoch ein geschichtlicher,
künstlerischer oder sonsiger kultureller Zusammenhang
(vgl. BLAUENSTEINER 2006, 76). Da Ensembles und Samm-
lungen denselben Schutz wie Einzeldenkmale genießen,
ist jede Veränderung, „[…] die den Bestand - d.h. die Subs-
tanz -, die überlieferte Erscheinung oder die künstlerische
Wirkung desselben beeinlussen könnte [...]“ (ebd. 2006,
84) ohne Genehmigung verboten. Somit besteht seit 1972
die Möglichkeit, im Zuge der Unterschutzstellung eines
Ensembles, auch Außenbereiche wie beispielsweise Ein-
gangssituaionen oder Höfe, welche oben genannten Vo-
raussetzungen erfüllen, miteinzubeziehen. Bei der Novel-
lierung des österreichischen Denkmalschutzgesetzes im
49
 Jahr 1978 konnten historische Gärten jedoch weiterhin ge-
setzlich nicht verankert werden. Eine weitere Novellierung
im Jahr 1991 fügte den Schutz künstlich errichteter oder
gestalteter Bodenformaionen hinzu. Diese Ergänzung im
Gesetzestext traf unter anderem auf historische Park- und
Gartenanlagen zu und ermöglichte zum Teil deren Unter-
schutzstellung. So konnten dadurch etwa Bauparzellierun-
gen verhindert werden. Einen Schutz der Gesamtanlage
ermöglichte aber auch diese Neuerung nicht (vgl. HAJÓS
1991, 197). Seit der Denkmalschutznovelle von 1999 be-
steht, wie erwähnt, in Anhang 2 des Denkmalschutzgeset-
zes ein Verzeichnis der Park- und Gartenanlagen gemäß §
1 Abs. 12, in welchem 56 Park- und Gartenanlagen aufge-
zählt werden. Diese 56 Anlagen wurden von der bisherigen
Kompetenz der Länder in die Denkmalschutzkompetenz
des Bundes transferiert und können seitdem unter Schutz
gestellt werden. Erst die Unterschutzstellung bedeutet
den efekiven Schutz der Anlage. Laut STATISTIK AUSTRIA
(vgl. 2013) wurden bis zum Jahr 2012 österreichweit 28
dieser 56 Park- und Gartenanlagen unter Denkmalschutz
gestellt. Die restlichen in Anhang 2 angeführten Anlagen
wurden entweder noch nicht behandelt oder aber deren
Unterschutzstellung wurde von den Eigentümer/innen ab-
gelehnt. Handelt es sich um Anlagen, die nicht mehrheit-
lich im Eigentum von Gebietskörperschaten stehen, ist die
Unterschutzstellung an die Zusimmung der Eigentümer/
innen gebunden (vgl. § 3 Abs. 5 DMSG). Da diese im Falle
einer solchen Zusimmung in die Erhaltung ihrer Anlage in-
volviert sind, ist es besonders wichig, das Bewusstsein für
den kulturellen Wert historischer Anlagen zu stärken (vgl.
REICHELT 2000, 6). Park- und Gartenanlagen verändern
sich aufgrund ihrer Natürlichkeit ständig. Daher wird im
Rahmen der Unterschutzstellung ein Konzept erarbeitet,
in dem ein Ist- und Soll-Zustand der Anlagen festgeschrie-
ben wird. Diese Parkplegewerke enthalten kurz-, mitel-
und langfrisige Konzepte zur Erhaltung, Wiederherstel-
lung und Plege (vgl. BUNDESDENKMALAMT ÖSTERREICH
1991b, 124). Im Falle der im oben erwähnten Anhang 2
erfassten Park- und Gartenanlagen werden die durch Ve-
getaion bedingten Veränderungen somit bedacht.
50 GESCHICHTE IM LANDSCHAFTSARCHITEKTONISCHEN ENTWURF
Die methodische Vorgehensweise zur Erstellung eines
Parkplegewerkes wurde im Jahr 1990 vom Bundesdenk-
malamt herausgegeben und lässt sich folgendermaßen zu-
sammenfassen (vgl. BUNDESDENKMALAMT ÖSTERREICH
1991 b, 125f; vgl. HAJÓS 2000, 100f):
• Erfassung und Analyse der historischen Grundlagen:
Dieser Schrit umfasst die systemaische Sammlung und
kriische Auswertung alter Pläne, Ansichten, alter und
neuer Literatur zur konkreten Anlage sowie eine Nach-
prüfung dieses Materials durch archäologische Ausgra-
bungen. Die Dokumentaion der Geschichte ist von der
Entstehungszeit bis zur jüngsten Vergangenheit durch-
zuführen. Dadurch sind Veränderungen und ihre jewei-
ligen Bedeutungen feststellbar.
• Bestandserhebung: Der Bestand wird in Plänen – einem
Übersichtsplan und Detailkarten auf Grundlage eines
Vermessungsplanes – festgehalten. Heuige Funkionen
sowie Besitzverhältnisse werden ausindig gemacht.
• Bestandsbewertung: Sie beinhaltet eine Zustandsbe-
urteilung baulicher und planzlicher Elemente in Form
eines Schadenkatalogs, die Darstellung struktureller
Besonderheiten dieser Elemente, die Aufnahme von
Sichtachsen, Abständen usw. oder besondere Hinweise
für Plege oder Ersatzplanzungen bei planzlichen Ele-
menten. Angeführt werden eine Auseinandersetzung
mit ökologischen Aspekten innerhalb der historischen
Gartenanlage und eine Darstellung von Zielkonlik-
ten zwischen ökologischen und denkmalplegerischen
Anliegen.
• Denkmalplegerische Ziel- und Nutzungskonzepte: Im
Parkplegewerk werden unter Berücksichigung der vor-
herigen Schrite gartendenkmalplegerische Ziel- und
Nutzungskonzepte erarbeitet, welche die wirtschat-
liche und kulturelle Weiterexistenz der Anlage sichern
soll. Aussagen zum Denkmalwert der Anlage werden
mithilfe von Vergleichsbeispielen gemacht. Eine Diskus-
sion des historischen Leitzustandes und zu der methodi-
schen Vorgehensweise sowie eine Untersuchung mögli-
cher denkmalverträglicher Nutzungen gehören ebenso
zu diesem Schrit.
• Kostenschätzung: Eine Grobkostenschätzung für die
vorgeschlagenen Maßnahmen und der Plege wird
erstellt.
Die tatsächliche Realisierung der Entwicklungsziele ist
durch Parkbegehungen und Beratungen zu überprüfen,
umgesetzte Maßnahmen sind zu dokumenieren. Etwa alle
zehn Jahre sollten Parkplegewerke überarbeitet werden.
Die Arbeitsbedingungen und -anforderungen und somit
auch der Zeitaufwand zur Erstellung eines Parkplegewer-
kes sind von Anlage zu Anlage verschieden.

Die Unterschutzstellung privater Gärten ist an die Zusim-

mung der Eigentümer/innen gebunden. Deren Einbindung
in die Erhaltung ist notwendig und auch gesetzlich veran-
kert. Allerdings müssen sie ihre Park- oder Gartenanlage
nicht akiv nach den Plänen des Konzeptes verändern.
Will der Eigentümer oder die Eigentümerin jedoch das
Ziel- oder Nutzungskonzept verändern, muss eine Geneh-
migung eingeholt werden (vgl. BLAUENSTEINER 2006, 85).
Ziel ist der Schutz vor willkürlicher Veränderung und nicht
Zwang zur Plege und Veränderung. Der oder die Eigen-
tümer/in kann jedoch von sich aus bemüht sein, den im
Konzept angestrebten Zustand herzustellen. Wichig für
den Erfolg des Denkmalschutzgesetzes ist daher auch eine
Bewusstseinsbildung in der Bevölkerung für die Bedeu-
tung kulturellen Erbes (vgl. GEUDER 2001, 79f; REICHELT
2000, 6).

GARTENDENKMALPFLEGE: IDEOLOGIEN UND ENTWICKLUNG 51

 Zusammenfassend sollte Denkmalplege eine sinnvolle
und realitätsnahe Nutzung des Denkmals erlauben, dabei
aber auch dessen Erhaltung auf Dauer gewährleisten. Die
Erhaltung von Planzenbeständen ist, wie bereits erwähnt,
besonders schwierig: eine Ersatzplanzung kann den Wert
des Denkmals nur dann erhalten, wenn sowohl Planzen-
art und Planzort als auch Plege dem Original entspre-
chen. Die Gartendenkmalplege muss laut STOFFLER (vgl.
2003, 73) daher akzepieren, dass ein großer Teil der Ori-
ginalsubstanzen verloren gehen und ein originalgetreuer
Ersatz nicht mehr möglich ist. Ot wird vergessen, dass
auch ein gealterter, nur zum Teil erhaltener Garten ein au-
thenisches Geschichtszeugnis ist und für Besucher/innen
ein ästheisches Erlebnis und ein Ort mit Geschichte sein
kann. Diese Einsicht erfordere daher Mut zum Fragment
und die Auseinandersetzung mit dem Vorhandenen. Aber
auch die Konservierung der Fragmente hat ihre Grenzen.
Bei nur noch bruchstückhat vorhandenen Anlagen und
unterschiedlichen öfentlichen Interessen kann eine Un-
terschutzstellung als Gartendenkmal nur durchgesetzt
werden, wenn die Bedeutung des noch Vorhandenen ei-
ner breiten Öfentlichkeit dient, dies auch nachgewiesen
und als gesellschatlich wertvoll verkaut werden kann.
Ot geschieht dieses Verkaufen mithilfe von Vorschlägen
für zuküntige Nutzungen, die mit einer Umgestaltung ver-
bunden sind. Ein zeitgenössischer Entwurf muss in diesen
Fällen die Ziele der Gartendenkmalplege unterstützen
und vorhandene historische Substanzen in die Gestal-
tung integrieren. Eine Umgestaltung kann die Geschichte
des Ortes mit heuigen Ausdrucksmiteln weitererzählen,
ohne die Besucher/innen mit einer historischen Fikion zu
täuschen.
52 GESCHICHTE IM LANDSCHAFTSARCHITEKTONISCHEN ENTWURF
Für eine Umgestaltung eines historisch wertvollen Ortes
sind laut dem Landschatsarchitekten Johannes Stoler
klare Rahmenbedingungen notwendig. Er formuliert und
fordert für den Schweizer Raum folgende Bedingungen
(vgl. STOFFLER 2003, 74):
• Ein denkmalplegerisches Gutachten zu der Anlagen-Ge-
schichte und aktuellem Bestand muss erstellt werden.
• Das Konzept wird im Rahmen eines Wetbewerbes
entwickelt.
• Die inhaltliche Auseinandersetzung mit der Geschichte
des Ortes muss Haupthema des Entwurfes sein. Die
Gestaltung ist dabei keine historisierende Nachbildung,
sondern ergänzendes Werk, welches im gleichberech-
igten Dialog mit dem Denkmal steht. Eingrife in histo-
rische Substanzen müssen dokumeniert werden.
• Die Geschichte der Anlage soll durch die Verwendung
alterungsfähiger Materialien und durch die Achtung des
Plegeaufwands weitergeschrieben werden.
Ein solches, von Stoler für die Schweiz formuliertes, Vor-
gehen ist auch in Österreich wünschenswert. Der erste
Punkt – die Erstellung eines denkmalplegerischen Gut-
achtens – deckt sich mit manchen Forderungen des öster-
reichischen Parkplegewerks (Erfassung und Analyse der
historischen Grundlagen, Bestandserhebung und -bewer-
tung). Die Umsetzung der weiteren drei Punkte von Stof-
lers Rahmenbedingungen sind in Österreich stark abhän-
gig von dem oder der Autraggeber/in.
Im Falle des in dieser Arbeit behandelten Donauparks wur-
de für die Sanierung und Adapierung der Parkanlage kein
denkmalplegerisches Gutachten erstellt, da es sich um
kein Gartendenkmal handelt. Allerdings stehen die bau-
liche Gartenanlage inklusive Bodenmodellierung sowie
die Kleindenkmäler nach § 2a Denkmalschutzgesetz unter
Denkmalschutz. Hierfür wurde im Vorfeld des Wetbewer-
bes eine Stellungnahme des Bundesdenkmalamtes einge-
holt (vgl. LOHRER HOCHREIN LANDSCHAFTSARCHITEKTEN
BDLA 2008, 26). Mit dem, von Stoler geforderten, denk-
malplegerischen Gutachten kann diese Stellungnahme
aber nicht gleichgesetzt werden. Die Gestaltungskonzepte
wurden im Rahmen eines Realisierungswetbewerbes er-
stellt, womit der zweite Punkt der Bedingungen wiederum
erfüllt wird. In der Wetbewerbsausschreibung wird auf
eine Auseinandersetzung mit der Geschichte und Achtung
der historischen Bezüge hingewiesen. Inwieweit die Wet-
bewerbsbeiträge diese Hinweise und den letzten Punkt
der Rahmenbedingungen von Stoler erfüllt haben, wird
in Kapitel 6 analysiert und erläutert.

Mit dieser ersten Einschätzung der Vorgehensweise bei

der Umgestaltung des Donauparks, gelangt die Arbeit
zum Schrit der Untersuchung theoreischer Ansätze am
konkreten Ort. Vorerst werden im folgenden Kapitel der
Donaupark und dessen Geschichte beschrieben.

GARTENDENKMALPFLEGE: IDEOLOGIEN UND ENTWICKLUNG 53

4 Der Donaupark
 Im folgenden Kapitel wird der geschichtliche Hintergrund
des Donauparks beleuchtet. Es wird einerseits herausge-
arbeitet, welche Nutzungen an diesem Ort stafanden
und andererseits, welche Eingrife und Veränderungen zur
heuigen Erscheinungsform beitrugen. Besonders einge-
gangen wird dabei auf die Wiener Internaionale Garten-
schau 1964 (WIG 64).

4.1 Lage
Der Donaupark liegt am linken Donauufer im 22. Bezirk
(Donaustadt) zwischen der Wagramer Straße, der Sied-
lung Bruckhaufen, der Arbeiterstrandbadstraße und dem
Hubertusdamm. Unmitelbar an den Donaupark schließen
die UNO-City mit dem Vienna Internaional Centre und
dem Austria Center Vienna an, südlich davon beindet sich
die Donau City und daran mit der Donauinsel zur Neuen
Donau hin abschließend die Copa Cagrana. Im Norden
wird der Donaupark durch die Strandbäder entlang der
Alten Donau begrenzt.
4.2 Naturräumliche
Gegebenheiten
Das Gelände des Donauparks beindet sich im ehemaligen
natürlichen Stromgebiet der unregulierten Donau und ge-
hört naturräumlich zur Wiener Aulandschat. Aufgrund der
Donauregulierung im 19. Jahrhundert (siehe Kapitel 4.3),
kam es zu einem Absenken des Grundwasserspiegels und
dadurch zu einer Veränderung der Planzenwelt (vgl. HEISS
1964, 116). Geologisch betrachtet liegt der Donaupark in
der Zone rezenter Mäander, dadurch beinden sich hier
nacheiszeitliche Schoter auf schluigen bzw. feinsandigen
jungteriären Sedimenten. Die Grundwassermächigkeit
beträgt durchschnitlich etwa sieben Meter (vgl. LADINIG
und URBAN 1996, 33).

In manchen Teilen des heuigen Donauparks sind noch Au-

bestände (Weiß- und Schwarzpappeln) zu inden.

Abb. 5 Lage des Donauparks in Wien

<

(eigene Erstellung)

<
Abb. 6 Donaupark: Bestand 2007
(eigene Erstellung auf Grundlage 0 50 100 200 300 400 500
(Quelle: MA 42 2008))

56 DER DONAUPARK
4.3 Geschichte des Ortes
Donauregulierung
Aufgrund immer wiederkehrender Hochwässer wurde in
den Jahren 1869 bis 1875 für den Hauptstrom der Donau
ein neues Bet gegraben. Die meisten vorhandenen Was-
serläufe wurden trockengelegt, die verbleibenden, vor al-
lem der Donaukanal und die Alte Donau, wurden reguliert.
Zum Schutz vor Hochwasser wurde die rechte Uferkante
sehr hoch angelegt. Das linke Ufer wurde als ausgedehntes
Überschwemmungsgebiet geschafen. Dieses war jedoch
aus strömungstechnischen Gründen weder bebaubar, noch
beplanzbar. Das Aushubmaterial diente zur Fesigung des
angrenzenden Inundaionsgebietes und für den Bau des
abschließenden Hubertusdamms, der auf Höhe des heui-
gen Donauparks liegt. Die Regulierung brachte jedoch aus
städtebaulicher Sicht eine noch stärkere Trennung der bei-
den Donauufer voneinander (vgl. PIRHOFER und STIMMER
2007, 16). Durch die Donauregulierung entstand zwischen
dem neuen Strombet und dem alten Lauf der Donau eine
Insel, die zur Zeit des Durchsiches größtenteils aus Brach-
lächen und Ödland bestand. Seit Beginn des 20. Jahrhun-
derts wurde das Areal als Mülldeponie und Schießplatz,
aber auch zur Erholung genutzt. Außerdem entstanden
kleine Siedlungsstrukturen, wie die Kolonie Kaisermüh-
len und das Breteldorf. Diese Nutzungen werden auf den
folgenden Seiten beschrieben und graisch auf dem Areal
verortet (siehe nächste Seite, Abb. 7).
Bei erneuten Hochwassern in den Jahren 1897 und 1899
war der neue Hochwasserschutz bis an seine Grenze belas-
tet. Es wurde gefordert, den Hochwasserschutz auszubau-
en. Darauhin gab es immer wieder neue Vorschläge. Eine
wiederkehrende Idee darunter war die Schafung eines
Entlastungsgerinnes. In der ersten Hälte des 20. Jahrhun-
derts gab es keine Hochwasserereignisse, daher sank das
Interesse der Öfentlichkeit sowie der zuständigen Polii-
ker/innen und Behörden wieder. Vor allem standen aber
große andere Probleme, wie die zwei Weltkriege und der
daraufolgende Wiederaubau, im Vordergrund.
1954, nach starken Regenfällen und Überschwemmungen
in Teilen des zweiten und 20. Bezirkes, kam die Verbesse-
rung des Hochwasserschutzes wieder ins Gespräch. Von
Bundesseite wurde als sicherste und zugleich kostengüns-
igste Maßnahme vorgeschlagen, die Uferkanten zu erhö-
hen. Wiens Stadtplaner/innen verfolgten aber die Idee, im
Überschwemmungsgebiet ein Entlastungsgerinne zu bau-
en. 1969 wurde der Bau des Entlastungsgerinnes (später in
Neue Donau umbenannt) beschlossen. Zwischen diesem
Gerinne und dem Hauptstrom sollte ein Damm verlaufen.
Im Lauf der internen Diskussionen nahm dieser Damm den
Charakter einer künstlichen Insel (heuige Donauinsel) an.
1972 wurde, während die Bauarbeiten bereits in Gang wa-
ren, ein interdisziplinärer zweiphasiger Planungswetbe-
werb ausgeschrieben, um das Entlastungsgerinne ästhei-
scher und nutzbarer zu gestalten und zu ökologisieren (vgl.
PIRHOFER und STIMMER 2007, 63 - 66).
Schießplatz und Hinrichtungsstätte
Zwischen 1871 und 1945 bestand auf dem Gebiet des
heuigen Donauparks der Militärschießplatz Kagran – auch
Elementarschießplatz oder k. und k. Garnisonsschieß-
platz genannt – für Schießübungen des Militärs. Während
der NS-Zeit wurde er auch für zahlreiche Hinrichtungen
benutzt.
1871 wurde die Militärschießstäte auf dem, von der Sits-
herrschat Klosterneuburg gepachteten, Grund Am großen
Säulenhaufen erbaut. Das 18,24 ha große Grundstück be-
fand sich entlang der heuigen Arbeiterstrandbadstraße
zwischen Wagramer Straße und Donauturmstraße. Um
das Gelände mit 51 Schusslinien auszustaten, mussten
auch einige Bäume geschlägert werden. Dieses Holz wur-
de der Sitsherrschat überlassen. Außerdem entstanden
Wurfanlagen des Wurtaubenvereins Hubertusrunde und
GESCHICHTE DES ORTES 57
 des Österreichischen und Wiener Schießsportklubs. Nach
dem Ersten Weltkrieg wurde auf einem Teil des Grundes
ein Sportplatz für Heeressportler errichtet. Außerdem be-
fand sich auf dem Gelände, an der Wagramer Straße, die
1917 von russischen und italienischen Kriegsgefangenen
gebaute sogenannte Russenkirche. 1922 wurde diese als
Kirche Zum götlichen Heiland geweiht.
Zwischen 1940 und 1945 fanden auf dem Schießplatz zu-
mindest 129 nachweisbare Erschießungen stat. Hinge-
richtet wurden hauptsächlich Angehörige der deutschen
Wehrmacht, die der Selbstverstümmelung, Fahnenlucht
oder des Diebstahls beschuldigt wurden (vgl. EXENBERGER
und RIEDEL 2003, 7 - 16). Anscheinend fanden zu Ende des
Zweiten Weltkrieges auf einem Teil des Geländes inoizi-
elle Notbeerdigungen stat (vgl. EXENBERGER und RIEDEL
2003, 60f).
Auf einem Teil der ehemaligen Schießstäte errichte-
ten die Österreichischen Bundesbahnen 1949 eine Be-
triebssportstäte, der restliche Bereich wurde in die Wie-
ner Internaionale Gartenschau miteinbezogen (siehe
Abb. 7). Auf dem Gelände des ehemaligen Schießplatzes
Um
Bruckhaufen ris
sG
elä
Zannet Haufen
Deponie (Stand 1958)
Hubertus Damm
Bre eldorf
Pyrotechnische
Fabrik „Sirius“
Überschwemmungsgebiet Clemens Krauss Park
(ab 1951)
Donau
58 DER DONAUPARK
liegt heute der östliche Teil des Donauparks (der Eingangs-
bereich an der Arbeiterstrandbadstraße, das Rosarium und
der Kinderspielplatz). Lange Zeit erinnerte nur der Name
der Kugelfanggasse an den Militärschießplatz Kagran. Erst
im November 1984 wurde im Donaupark ein Gedenkstein
errichtet (vgl. EXENBERGER und RIEDEL 2003, 7).
Illegale Siedlung - 'Bretteldorf'
Das Breteldorf bestand anfangs nur aus wenigen einfa-
chen Breterhüten, erreichte über die Jahre aber eine
Größe von etwa 1,2 km² und lag zwischen Wagramer Stra-
ße, Schießstatstraße, Warhanekgasse und dem Hochwas-
serschutzdamm (siehe Abb. 7). Eigentümer des Grundes
war auch hier das Sit Klosterneuburg. Da das Brachland
teilweise zur Sandgewinnung genutzt wurde, lag die Flä-
che stellenweise acht Meter unter dem umgebenden
Terrain und war bei Hochwasser besonders gefährdet, da
bereits der Grundwasseransieg zu Überschwemmungen
führte. LADINIG (vgl. o.J., 79) zufolge wurde die wilde Sied-
lung 1898 gegründet, anfangs illegal. Erst nach dem ersten
< Abb. 7 Vorgeschichte des Areals,
eigene Erstellung auf Grundlage von
Strandbäder
n de Ausstellungsplänen (Quelle: ILA, 2014)
W
IG
6 4
Ehemalige Schießstä e
<
Abb. 8 Flugbild Breteldorf, Wagramer
Straße im August 1959 (Quelle: WIENER
Russenkirche
STADT- UND LANDESARCHIV)
Wagramer Straße <
Abb. 9 Flugaufnahme der Mülldepo-
nie im Juli 1959 (Quelle: WIENER STADT-
UND LANDESARCHIV)
Weltkrieg wurde die Fläche parzelliert und die Einzellächen
vom Sit verpachtet. Um die Hüten legten die Bewohner/
innen Gemüsegärten an, nach 1918 wurden die Flächen
auch landwirtschatlich genutzt. Die Siedlung wurde von
der Stadt Wien weder mit befesigten Straßen, noch mit
Beleuchtung, Wasserleitung oder Kanalisaion erschlossen.
Das Wasser der Hausbrunnen konnte nicht als Trinkwasser
genutzt werden, da fehlende Kanalisaion und die nahege-
legene Mülldeponie das Grundwasser verschmutzten. Die
Stadtverwaltung wollte daher aus hygienischen Gründen
und aufgrund der häuigen Überschwemmungen die Be-
wohner/innen absiedeln. Dazu kam, dass die Mülldeponie
erweitert werden musste und dieses ieferliegende Areal
aus damaliger Sicht ideal schien, um Abfall abzulagern.
Die Bewohner/innen wehrten sich jedoch lange Zeit ge-
gen eine Absiedlung. Sie sahen die Möglichkeit, in dieser
wirtschatlich schweren Zeit, hier einen Garten besitzen
zu können, als unbezahlbar an. Über die Jahre entstanden
so trotz Bauverbot aus den Breterhüten richige kleine
Häuser (siehe Abb. 11). Anfang der 1930er Jahre bestand
das Breteldorf aus 374 Hüten und Häusern mit über 1000
Bewohner/innen. 1935 ging die Fläche ins Eigentum der
Gemeinde Wien über. Kurz darauf wurde begonnen, die
Parzellen freizumachen. Den Bewohner/innen wurde Geld
oder eine Wohnung angeboten, um sie vom Absiedeln zu
überzeugen. Die freien Flächen wurden sukzessive für die
Müllablagerung verwendet. Allerdings dauerte es bis 1963
bis die letzten Breteldorf- Siedler/innen das Gebiet verlie-
ßen (vgl. LADINIG o.J., 79f).
Mülldeponie - 'Floridsdorfer
Mistgstätt'n'
Durch die Errichtung des Donaudurchsiches 1875, ent-
stand auf dem Gebiet des heuigen Donauparks, der UNO-
City und der Siedlung Bruckhaufen ein Brachland, von Al-
tarmen und Tümpeln durchsetzt. Die etwa 1,5 km² große
Fläche wurde von der Stadt Wien genutzt, um Müll abzu-
lagern. Die vorhandenen Geländemulden der ehemaligen
Aulandschat und durch Kiesabbau entstandene Gruben
schienen bestens geeignet, um sie mit Müll zu verfüllen.
Anfangs brachten die sogenannten Mistbauern den Ab-
fall aus allen Teilen Wiens mithilfe von Pferdewagen zur
Mistgstät‘n. Neben Haushaltsmüll ielen auch Asche,
GESCHICHTE DES ORTES 59
 Schlacke und Abfälle von Betrieben an. Ab 1923 über-
nahmen dann eigene Müllautos den Transport. Zu dieser
Zeit begannen auch Straßenwalzen, nach Enfernung alles
Brauchbaren, den Müll zu verdichten. Diese verdichteten
Schichten erreichten teilweise eine Höhe von acht Metern.
Durch diese meterhohen Anschütungen wurde das Ge-
biet gleichzeiig hochwassersicher gemacht. Seit Bestehen
der Mülldeponie suchten Arbeitslose nach noch verwert-
baren Abfällen, Lebensmiteln und Brennmaterialien zum
Weiterverkauf. Sie wurden Branlsierer, Koksbegerer oder
Mistsierer genannt (siehe Abb. 12). In der Zwischenkriegs-
zeit entstand eine richige Müllverwertungsindustrie, wel-
che auch nach dem Zweiten Weltkrieg noch weitergeführt
wurde. 70 angestellte Personen suchten nach verwertba-
ren Rohstofen, die an Fabriken weiterverkaut wurden.
Gefundene Lebensmitel durten von den Beschätigten
behalten werden. 90 Jahre lang wurde in diesem Gebiet
Müll abgeladen. Dann drohten jedoch Umweltverschmut-
zungen und die Mistgstät‘n wurde zur Altlast.
her eine Anlage zur Absaugung dieser Gase installiert. Ei-
nige Brunnen des Parks mussten aufgrund der schlechten
Wasserqualität sillgelegt werden. 1986 wurde im Zuge
der systemaischen Erfassung aller Altlastenverdachtslä-
chen der Stadt Wien eine erste Gefährdungsabschätzung
gemacht. Die Altlast umfasste ein Gesamtschütvolumen
von ca. fünf Millionen m³ und reichte bis in den Grundwas-
serschwankungsbereich, wodurch eine großlächige Belas-
tung des Grundwassers bestand. 1993 musste diese restli-
che Altlast mit fünf Sperrbrunnen abgesichert werden, um
eine Verschmutzung von Grundwasser und Alter Donau zu
verhindern (vgl. LADINIG und URBAN 1996, 33).
<
Abb. 10 Der Bruckhaufen um
1920 (Quelle: LADINIG, o.J., 76)

1961 entschied sich der Wiener Gemeinderat, die ehema-

lige Müllablagerungsstäte zu sanieren und das Gebiet als
Grünland und Erholungsgebiet zu widmen. Zusätzlich wur-
de beschlossen, einen ca. 100 ha großen Park - den Donau-
park - zu errichten. Die Idee hinter dieser Entscheidung be-
stand darin, mithilfe der Errichtung des Parks das Gelände
zu sanieren und die, durch seine geschichtliche Nutzung
unter anderem als Hinrichtungsort verrufene, Gegend auf-
zuwerten. Teilweise inanziert werden sollte die Errichtung
des Parks durch die Abhaltung einer internaionalen Gar-
tenschau und der dadurch eingenommenen Eintritsgel-
der (vgl. LADINIG o.J., 75f). <
Abb. 11 Breteldorf um 1930
Als einige Jahrzehnte später die UNO-City und später die (Quelle: ÖNB)
Donau-City errichtet wurden, wurde der Müll enfernt und
in gesicherten Deponien gelagert. Der Donaupark jedoch <
wurde auf die verdichteten Müllschichten und einer Abde- Abb. 12 Branlsierer und Koks-
ckung aus Erdaushub gesetzt. Bereits kurz nach Ferigstel- begerer auf der Mülldeponie um
lung des Parks kam es zu Problemen durch Austreten von 1930 (Quelle: LADINIG, o.J., 76)
Deponiegasen. Im Bereich der Donauparkhalle wurde da-

60 DER DONAUPARK
GESCHICHTE DES ORTES 61
 WIG 64
Im Februar 1961 beschloss der Wiener Gemeinderat im
Jahr 1964 die erste Wiener Internaionale Gartenschau
(WIG 64) zu veranstalten. Im Juni 1961 wurde diese Schau
von der Associaion Internaionale des Producteurs de
l‘Horiculture (AIPH) anerkannt. Im November 1963 wur-
de die WIG 64 vom Bureau Internaional des Exposiions
(BIE) in Paris als internaionale Ausstellung anerkannt. (vgl.
AUER 1964, 92).
Für die Gestaltung des Ausstellungsgeländes wurde ein ös-
terreichweiter Wetbewerb ausgeschrieben. Die Ausgabe
der Wetbewerbsunterlagen durch das Wiener Stadtgar-
tenamt erfolgte am siebten März, wobei bereits der 24.
April als Abgabetermin festgelegt wurde. Dieser kurze Be-
arbeitungszeitraum war wahrscheinlich der Grund dafür,
dass nur 17 Projekte eingereicht wurden. Kriterien für die
Bewertung der Projekte waren unter anderem, die Wege-
führung, Anordnung der Gebäude und Sonderschauen,
Erhaltung der Aubestände und Schafung großer Rasen-
lächen. Die Qualität der Wetbewerbsbeiträge entsprach
jedoch nicht den Erwartungen der Auslober und so ent-
schied die Jury, dass keines der Projekte zur unmitelba-
ren Realisierung geeignet sei. Anstat eines ersten Preises
wurden zwei Zweite an Gofried Hansjakob und Karl-Paul
Filipsky vergeben. Der drite Preis ging an Hans Grubbau-
er. Letztendlich wurde die generelle Planung des Donau-
parks und der Gartenschau an den damaligen Stadtgar-
tendirektor der Stadt Wien, Alfred Auer, übertragen (vgl.
KRIPPNER et.al. 2013, 6f). Diese Entscheidung wird von
Sepp Kratochwill in Wiener Stadtlandschaten kriisiert, da
der Kommentar der Jury zum Entwurf von Gofried Hans-
jakob relaiv posiiv ausgefallen war (vgl. KRATOCHWILL
1999, 34f). Die Ausstellungsbeiträge und Sonderschau-
en gestalteten österreichische Gartenarchitekten wie
Karl-Paul Filipsky, Viktor Mödlhammer, Karl Hauser, Karl
Schmidhammer, Josef Oskar Wladar oder Friedrich Woess.
Die Gartenschau sollte damals einen Überblick über den
Stand und die Leistungen des österreichischen und inter-
naionalen Gartenbaus geben (vgl. KRIPPNER und LIČKA
2007, 386).
Finanziert wurde die WIG 64 von der Stadt Wien. Die
baulichen Maßnahmen erfolgten unter der Führung des
Stadtgartenamtes Wien. Die Wiener Stadthalle-Stadion
Betriebs- und Produkions GmbH war für Organisaion und
Abhaltung der Veranstaltungen der WIG zuständig. Für die
großen Hallenschauen waren vorrangig private Gärtner/
innen verantwortlich (vgl. AUER 1974, 115).
62 DER DONAUPARK
Entwurfskonzept
Die gärtnerische Gestaltung umfasste zwei große Arbeits-
gebiete: erstens musste ein landschatlicher Rahmen mit
einer raumwirksamen Beplanzung für die Gartenschau
geschafen werden, wobei dieser auch nach der WIG 64
als Park nutzbar sein sollte, zweitens ging es um die Erstel-
lung zahlreicher, großteils temporärer Sonderschauen. Der
Rahmen wurde als ofene, naturnahe Parklandschat mit
zwei in organischer Formensprache gehaltenen Hauptele-
menten, einer 18 ha großen Wiese und einem 30 ha gro-
ßen, künstlich angelegten Teich konzipiert. Sonderschau-
en und Gebäude wurden im Gegensatz dazu geometrisch,
modern und kleinteiliger gehalten. Auf der Fläche der ehe-
maligen Mülldeponie gab es jedoch weder Baum-, noch
Strauchbestand. Das restliche Gebiet wies Weißpappeln
(Populus alba) und kleinere Gruppen von Schwarzpappeln
(Populus nigra) auf. Es mussten auf den vegetaionslosen
Flächen demnach eine große Anzahl an Großvegetaion
geplanzt werden, um von Beginn an Räume für die Gar-
tenschau zu schafen (vgl. GRUBER 1964, 95). Diese gärt-
nerische Herausforderung wurde gelöst, indem im Winter
1963/64 mitels Frostballenverplanzung gefährdete Groß-
bäume Wiener Baustellen auf das WIG 64 Gelände ge-
bracht wurden (vgl. KRIPPNER et.al. 2013, 24). Im Zuge der
Errichtung der Gartenausstellung wurden insgesamt sie-
ben Millionen Bäume, Sträucher und Stauden sowie zwei
Millionen Sommerblumen ausgeplanzt, 900.000 m³ Erd-
material transporiert und 52 km Küneten ausgehoben.
Sowohl die Parklandschat, eine Mischung aus Auwaldbe-
ständen und neuen – ot standorfremden – Gehölzen, als
auch der künstlich angelegte Irissee sind Musterbeispiele
für die Landschatsgestaltung der 1960er Jahre (vgl. KRA-
TOCHWILL 1999, 35). Vor dem Hintergrund der damaligen
Zeit ist auch der Umgang mit dem Bestand und der Ge-
schichte des Geländes zu sehen. Mit den Aufräum- und
Aubauarbeiten der Nachkriegsmoderne sollten auch die
Erinnerungen an den Krieg und die naionalsozialisische
Vergangenheit verschwinden. So wurde von den Verant-
wortlichen der WIG 64 die Meinung vertreten, dass es sich
um ein bestandsfreies und vollkommen ungebundenes
Neuland handle (vgl. KRIPPNER et.al. 2013, 30).
In gewisser Weise musste dennoch eine – wenn auch für
die Besucher/innen nicht sichtbare – Auseinandersetzung
mit der Vergangenheit des Geländes stafinden: Eine
Planungsherausforderung stellten die schlechten Unter-
grundverhältnisse dar, da ca. zwei Dritel der Fläche aus
der bereits erwähnten Mülllagerungsstäte bestand und
die Anschütungen acht bis zwölf Meter unter das heu-
ige Gelände reichten. Tieliegende Gründungen, meist
Pfahlfundierungen, mussten durchgeführt werden (vgl.
KOLLER 1964, 88). Der künstlich angelegte Irissee muss-
te aufgrund des durchlässigen Untergrundes abgedichtet
werden. Trotz dieser Künstlichkeit ging FISCHLEIN (o.J.,
103) davon aus, dass die Besucher/innen „[...] jedenfalls
überzeugt sein [werden], eine natürliche Seelandschat
vor sich zu haben. Und das wird ja auch in einem gewissen
Sinne simmen - nicht zuletzt wegen des Auwalds mit sei-
nen einmalig schönen Weiß- und Schwarzpappeln, die den
'Irissee' im Nordosten und Südwesten umrahmen.“
An der Gestaltung gab es, neben posiiver auch negaive
Kriik, die hier kurz angemerkt werden soll. Der Architekt
Günther Feuerstein merkte 1964 in der Tageszeitung Neu-
es Österreich an, dass kein Gestaltungskonzept ablesbar
sei. Anordnung der Gebäude und Planzen seien wahllos
und zufällig, wodurch keine Räume entstehen würden. Die
Beziehung zwischen Gebäuden und Freiraum sei ebenfalls
nicht erkennbar (vgl. KRATOCHWILL 1999, 36).
Sonderschauen
Zwölf verschiedene Naionen (Bulgarien, Deutschland,
Frankreich, Österreich, Schweden, Schweiz, Ungarn, die
ehemalige CSSR, Indonesien, Japan, Brasilien und die
USA) zeigten in den Gärten der Naionen ihren Umgang
mit Planzen. In drei Naionengärten wurde in der Gestal-
tung Bezug zur Moderne genommen. Der Brasilianische,
Schweizer und Deutsche Garten wiesen Nüchternheit,
Funkionalismus, Architekturbezug und gestalterische
Klarheit auf (vgl. KRIPPNER und LIČKA 2007, 391)
Daneben gab es eine Rosenschau, Iris- und Lilienschau,
Azaleen- und Rhododendronschau, Dahlienschau, Stau-
denschau, Frühlings- und Sommerblumenschau, einen Pa-
racelsusgarten, einen Heidegarten sowie einen Lesegarten
(vgl. GRUBER 1964, 96f). Die Sonderschauen dienten in
erster Linie als Leistungsschau mit üppigen und plegein-
tensiven Stauden- und Sommerblumenplanzungen.
Gebäude
Der insgesamt 252 Meter hohe Donauturm, ein Ingeni-
eurbauwerk von Hannes Lintl, wurde Mitelpunkt der
WIG 64 und mitlerweile eines der Wiener Wahrzeichen
(vgl. KRATOCHWILL 1999, 35). Von seiner Aussichtsplat-
form bzw. dem sich drehenden Restaurant, kann „[...] ganz
Wien mitsamt dem Wald- und Wiesengürtel, die Voralpen,
bei gutem Weter die Karpaten, das Wein- und Waldvier-
tel [...]“ (FISCHLEIN o.J., 101) überblickt werden. Weite-
re Hochbauten sind die große Ausstellungshalle und vier
Pavillons in Stahl-Glaskonstrukion, ein Verwaltungsge-
bäude in Massivbauweise, Seerestaurant, Seebühne und
die Brücke über den See, vier Warmwasserbecken, eine
Eternifontäne, ein Kindergarten, die Eingangsgruppen mit
Kassenhäuschen, ein Turmgewächshaus und leichtere Zelt-
bauten für die Industrieschau (vgl. ZÖLLNER 1964, 100).
Die Besucher/innen der WIG konnten das Gelände mitels
eines 2,2 km langen Sessellites, welcher drei Staionen
besaß und den Park in Dreiecksform überspannte, erkun-
den. Die 3,5 km lange Strecke der Ausstellungsbahn (Klein-
bahn, Liliputbahn) ist heute noch erhalten und verfügt
ebenfalls über drei Staionen. Zusätzlich gab es während
der Gartenschau 25 zweisitzige Rikschas, mit denen indivi-
duell das Ausstellungsgebiet erkundet werden konnte (vgl.
GRUBER 1964, 96f).
Eröfnet wurde die Gartenausstellung am 16. April 1964.
Insgesamt besuchten rund 2.500.000 Menschen die WIG
64. Nach ihrem Ende, am 11. Oktober 1964, wurde das
Areal zum Donaupark umgebaut und frei zugänglich ge-
macht. Die Ausstellungshallen wurden teilweise als Sport-
hallen weiter genutzt, der Großteil der Gebäude und
Sonderschauen wurde jedoch rückgebaut. Heute noch er-
halten sind: die Kleinbahn, die Kleingartenmustersiedlung,
der Sparefroh-Kinderspielplatz, die Lesehügel sowie der
Donauturm. Manche Elemente der Naionengärten wur-
den erhalten und umfunkioniert. Der deutsche Pavillon
wurde einige Zeit als Vogelkäig genutzt, die halbrunde
Sitzbank des Brasilianischen Gartens dient als Einfassung
eines Lagerplatzes. Der Donaupark sollte 1974 unter Mit-
einbeziehung des Kaiserwassers der Alten Donau erwei-
tert werden. Statdessen entstand in den 1970er Jahren
auf einem Teil des Ausstellungsgeländes die UNO-City (vgl.
AUER 1974, 116; KRIPPNER und LIČKA 2007, 391). Der Do-
naupark stellt heute einen wichigen Freiraum für die Be-
zirke Floridsdorf und Donaustadt dar, durch seine gute An-
bindung an den öfentlichen Verkehr ist er aber auch von
regionaler Bedeutung. Der Park hat seit seiner Errichtung
maßgeblich zur Aufwertung des linken Donauufers und zur
Entstehung eines neuen, urbanen Stadtquariers an der
Donau beigetragen (vgl. KRIPPNER und LIČKA 2011, 40).
GESCHICHTE DES ORTES 63
 < Abb. 13 WIG 64: Kafeehausberg
(Quelle: LOHRER.HOCHREIN, 2008, 26)

< Abb. 14 WIG 64: Sommerblumenschau mit

Sessellit, Hollywoodschaukel und Kleinbahn im
Hintergrund (Quelle: GARTENBAUMUSEUM)

Abb. 15 Ansichtskartenporello zur WIG 64

<
(Quelle: WIEN MUSEUM)

64 DER DONAUPARK
 Abb. 16 Blick vom Rosarium zu Irissee und Abb. 18 Sparefrohspielplatz, 1979
<

<
Donaupark um 1970 (Quelle: AUER, 1974) (Quelle: MA 42 - GARTENBEZIRK 7)

Abb. 17 Rosarium und Wasserkanal um 1970 Abb. 19 WIG 64: Achter-Schleife und Sessellit
<

<
(Quelle: AUER, 1974) (Quelle: LOHRER.HOCHREIN, 2008, 21)

GESCHICHTE DES ORTES 65

 Abb. 20 Lutbild der WIG 64: zu sehen sind der Irissee mit Bühne und
<

Brücke zum Kafeehausberg, der Spielplatz, sowie die Alte Donau im

Hintergrund (Quelle: LOHRER.HOCHREIN, 2008, 10)

66 DER DONAUPARK
4.4 Entwicklung der
Erscheinungsform
Etwa 50 Jahre nach der Eröfnung des Donauparks hat
sich neben seiner Erscheinungsform und Nutzung, auch
die Umgebung grundlegend geändert. Durch den Bau der
Uno-City und der Donauuferautobahn wurden neue städ-
tebauliche Schwerpunkte gesetzt, Flächen beschniten,
Wege- und Sichtbeziehungen verändert. Innerhalb des
Parks entstanden auf teilrückgebauten Flächen Sportan-
lagen und Spielbereiche. Einige Bestandteile der Garten-
schau wurden – wie bereits erwähnt – zwar enfernt, ein
parkübergreifender Rückbau fand jedoch nicht stat. Nach
wie vor sind Relikte von Ausstellungsgärten oder -hallen
zu inden, allerdings ot bezugs- und funkionslos. Der Iris-
see wurde als Schönungsbecken für die Deponiewasser
der ehemaligen Müllablagerungsstäte ökologisch umge-
baut. Durch die starke Röhrichtbeplanzung verlor er aller-
dings seine Funkion als lesbare ofene Mite (siehe Abb.
21). Ebenfalls räumliche Auswirkungen haben die, durch
Sturmschäden und natürliche Alterung entstandene, Lü-
cken des Vegetaionsbestandes (vgl. LOHRER HOCHREIN
LANDSCHAFTSARCHITEKTEN BDLA 2008, 5f).

In der folgenden Tabelle (Tab. 1) wird herausgearbeitet,

wie sich die formale Gestalt des heuigen Donauparks
entwickelt hat. Dazu werden oben genannte geschichtliche
Ereignisse und Nutzungen, die im Laufe der Zeit am
Gelände stafanden und die daraus folgenden, formalen
Auswirkungen dargestellt. Die anschließenden Abbildungen
Abb. 21 Blick vom Donauturm,
<

veranschaulichen die Entwicklung der Umgebung und des

Donauparks selbst. Gegenübergestellt werden jeweils 2010: zu sehen ist derselbe
Pläne aus den Jahren 1964 und 2014. Parkausschnit wie in Abb. 20.
(Quelle: GOROSHINA, 2010)

<
Tab. 1. Entwicklung der formalen
Gestalt des heutigen Donauparks
(eigene Erstellung)

ENTWICKLUNG DER ERSCHEINUNGSFORM 67

 NATURRäUMLIchE GEGEBENhEIT

Wiener Aulandschat

FUNKTIONEN/NUTZUNGEN UNMITTELBARE AUSWIRKUNGEN

Donauregulierung Absenkung Grundwasserspiegel

Überschwemmungsgebiet (linkes Ufer) unbebaubares Brachland -> Sandgewinnung und Kiesabbau

Schießplatz

Breteldorf

Mülldeponie Anschütung der Geländemulden und Gruben mit Müll

schlechte Untergrundverhältnisse
Austrit von Deponiegasen
schlechte Wasserqualität

WIG 64 naturnahe Parklandschat

Ausstellungslächen und Sonderschauen

Gebäude

Materialien und Möbel

Donaupark Rückbau vieler Gebäude und Sonderschauen

neue Nutzungsansprüche

UNO-city, VIc , Donaucity, Dc Tower

68 DER DONAUPARK
AUSWIRKUNGEN AUF hEUTIGE ERSchEINUNGSFORM

Vegetaion (Weißpappeln, Schwarzpappeln)

Geländemulden der ehemaligen Aulandschat

AUSWIRKUNGEN AUF hEUTIGE ERSchEINUNGSFORM

Veränderung der Vegetaion

ieferliegendes Areal, teilweise 8 m iefe Gruben

Schlägerung einiger Bäume

Gedenkstein seit 1984

keine Auswirkung auf Erscheinungsform

ebenes Terrain, hochwassersicher

Errichtung der Gebäude der WIG 64 auf Pfahlfundierungen
Errichtung einer Absauganlage
Silllegung einiger Brunnen
Errichtung von 5 Sperrbrunnen

Schafung künstlicher 'Irissee'

Planzung großer Anzahl an Großvegetaion (Erzeugung des Bildes einer natürliche Seelandschat)

geometrisch angelegte Flächen in Randbereichen:

Kleingartenmustersiedlung
Minigolf-Anlage
Sparefroh-Kinderspielplatz mit originalen Spielelementen
Lesehügel
Dahlienberg
Heidegarten
Wasserkaskaden
Kleinbahn

Donauturm
Seerestaurant
Tragkonstrukion des ehemaligen Cafés
Minigolf-Pavillon

durchgängig einheitlich
Rundweg (Achter-Schleife) aus Asphalt, mind. 10 m breit
Sitzplätze meist mit Platen befesigt
eigens entworfene WIG-Sitzbank (andere Sitzmöbel nach Typ und Farbe gruppiert)
eigens entworfene Beleuchtung

Naionengärten: einzelne Elemente erhalten und umfunkioniert

Umnutzungen (Haupthalle als Eislauhalle, Deutscher Pavillon als Vogelhaus, Sportanlagen, Spielbereiche)

Verkleinerung des Donauparks um ein Viertel

Veränderung der Sichtbeziehungen und Raumbezüge

ENTWICKLUNG DER ERSCHEINUNGSFORM 69

 <
Abb. 23 Entwicklung des Donauparks
(eigene Erstellung auf Grundlage von
Ausstellungsplänen (Quelle: ILA, 2014)

Abb. 22 Entwicklung der Umgebung

<
des Donauparks
(eigene Erstellung auf Grundlage von
Ausstellungsplänen (Quelle: ILA, 2014))

1964 2014
Arbeiterstrandbadstraße Arbeiterstrandbadstraße

Siedlung Bruckhaufen Alte Donau Siedlung Bruckhaufen Alte Donau

Donauturm
Do

Donauturm
Brigi enauer
na
uu

Brücke
fer
Au
Hu

to
be

ba
rtu

hn

ÖBB Sportanlagen
sD

ÖBB Sportanlagen
am

Radweg
m

Erweiterungsgebiet
UNO City
Donaupark VIC
aß
e ße
Str tra
er rS
me
ram Neue Donau
Donaucity und ag
ra
Überschwemmungs- ag W
W DC Tower U1
gebiet
Donau
Kaiserwasser Kaiserwasser
Donauinsel
Schü austraße Schü austraße

Donau
Kaisermühlen
Kaisermühlen

Reichsbrücke Reichsbrücke

70 DER DONAUPARK
 10

LEGENDE INNERE ENTWICKLUNG 5

Gebäude und Einrichtungen der WIG 64, die 9 6

nach 1964 en ernt wurden: 7

1 Haupthalle 11
8
2 Sonderpavillons 4 7
5 Um
3 Milchbar 6 3
riss
D on
4 Bibliothek 2 a up
12 a rk
5 Kino 8 19
6 4
6 Eternit-Fontäne 1
13 14 9
16
7 Ladenstraße
5 15
8 Turmglashaus 3 12 10
9 Erfrischungszelt 11
10 Tankstellen 4
11 Deutscher Garten
13
12 Seebühne
13 Tribüne
14
15 Rosenschau
16 Sesselli
17 Industrieschau
17
LEGENDE INNERE ENTWICKLUNG 10

Gebäude und Einrichtungen der WIG 64,

die bis heute erhalten sind:
1
1 Kleinbahn
2
2 Donauturm
3 Kleingartenmusterschau (heute Kleingartensiedlung)
4 Dahlienberg
5 Parkplätze
6 Minigolf
0 50 100
genbogenbrücke 500
7 Platz der Na onen 12 Gartenbezirk
egarten
8 Kaskaden
5
9 Au Restaurant (heute Chinarestaurant)
3
10 See Restaurant (heute Korea Kulturhaus) 6
11 Kinderspielplatz
12 Regenbogenbrücke
2
13 Lesegarten 4
7
LEGENDE INNERE ENTWICKLUNG 5
12 3 Um
Gebäude und Einrichtungen, die nach ris
2 sD
der WIG 64 neu entstanden sind: on
au
4 5 8 pa
rk
1 Papstkreuz 11 1 6
9
2 Pétanque 10

3 Tennisanlagen 1
12 10
4 Schilfgürtel Irissee 8 11
7
5 Bühne
6 Rosarium
7 Schme erlingswiese 13

8 Salvador Allende Weg 9

9 Radweg und Grünbrücke

10 Skateanlage
11 Blumenschüssel
12 Gartenbezirk 0 50 100 500

ENTWICKLUNG DER ERSCHEINUNGSFORM 71

72 DER DONAUPARK
 < Abb. 24 (linke Seite, oben)
Papstwiese mit Papstkreuz und
Donauturm

< Abb. 25 (linke Seite, unten links)

Achter-Schleife

< Abb. 26 (linke Seite, unten rechts)

Kleinbahn

< Abb. 27 (diese Seite, oben)

Irissee mit Koreahaus (ehemaliges
Seerestaurant)

< Abb. 28 (diese Seite, miig)

neu gestaltetes Rosarium mit
Wasserkanal

< Abb. 29 (diese Seite, unten)

Lesehügel mit erhaltener Pergola

(eigene Aufnahmen, April 2013)

ENTWICKLUNG DER ERSCHEINUNGSFORM 73

5 Wettbewerb 'Sanierung und
Adaptierung des Donauparks'
 5.1 Hintergrund des
Wettbewerbes
Wie in Kapitel 4.4 erwähnt, wurde das Ausstellungsgelän-
de der WIG 64 in eine öfentliche Parkanlage umgewan-
delt. Mit den Jahren haben sich nicht nur das städtebau-
liche Umfeld, sondern auch die Freiraumansprüche der
Bevölkerung verändert und der Gebrauch der Anlage in-
tensiviert. Diese Faktoren haben, zusammen mit der na-
türlichen Alterung des Parks, eine Sanierung notwendig
gemacht.
Ein Planungsprozess mit dem Ziel einer angemessenen
Sanierung und zeitgemäßen Adapierung des Donauparks
wurde daher iniiiert. Im Zuge dessen wurden Resonanz-
workshops und Expert/innengespräche durchgeführt, auf
deren Basis Anfang des Jahres 2008 ein geladener Realisie-
rungswetbewerb ausgelobt wurde.
„Ziel des Wetbewerbes war es, den Donaupark gestalte-
risch und funkionell unter Berücksichigung der Kriterien
nachhaliger Entwicklung in das 21. Jahrhundert zu trans-
ferieren, wobei die historischen Bezüge erkennbar blei-
ben, das Erscheinungsbild und die Funkionalität der Park-
anlage aber in [eine] zeitgemäße Form gebracht werden
sollen“ (LOHRER HOCHREIN LANDSCHAFTSARCHITEKTEN
BDLA 2008, 9).
76 WETTBEWERB 'SANIERUNG UND ADAPTIERUNG DES DONAUPARKS
Da sowohl die bauliche Gartenanlage inklusive Bodenmo-
dellierung, als auch die Kleindenkmäler gemäß § 2a Denk-
malschutzgesetz unter Denkmalschutz stehen, wurde im
Vorfeld des Wetbewerbs eine Stellungnahme des Bun-
desdenkmalamtes eingeholt. Als schützenswert wurden
folgende charakterisische Elemente gekennzeichnet (vgl.
BUNDESDENKMALAMT ÖSTERREICH 2007, 3f; vgl. LOHRER
HOCHREIN LANDSCHAFTSARCHITEKTEN BDLA 2008, 26):
• jene Skulpturen, die Teil der Originalausstatung der
WIG 64 waren, unter anderem auch der Gedenkstein
für die Errichtung des Parks
• Haupterschließungsweg in Form einer Achter-Schleife
• Irissee und Regenbogenbrücke
• Seerestaurant (dessen Entwicklung war Gegenstand
eines gesonderten Verfahrens)
• drei erhaltene Lesehügel, einer davon inklusive
ursprünglicher Pergola
• originale Beleuchtungskörper und Gartenbänke
• Heidegarten mit Mauern und Sitzlächen sowie
Wegführung
• Tragkonstrukion des ehemaligen Cafés inklusive
Leherb-Mosaiken (am Kafeehausberg)
• Wasserkaskaden und zugehörige Kanäle
• Kleinbahn-Anlage mit den Kassenhäuschen
• historisches Eingangsgebäude (beim Sparefroh-
Spielplatz)
• Minigolf-Anlage inklusive Pavillon
• Dahlienberg mit Wegen und Mauern
In Abbildung 30 sind diese Elemente im Plan verortet.
LEGENDE
Bearbeitungsgebiet
Kleinbahnanlage mit Kassenhäuschen
Haupterschließungsweg in Form einer 8er Schleife
Denkmäler Gebäude
Denkmäler Parkelemente
Minigolf-Anlage
mit Pavillon

Dahlienberg

Irissee

Kaskaden und Kanäle

Leherb Mosaik
Eingangsgebäude
Regenbogen- ehemaliges
brücke Café
Kleinbahn-Anlage
mit Kassenhäuschen Sta on

Seerestaurant

Heidegarten

Lesehügel

Haupterschließungsweg

Bearbeitungsg
Kleinbahnanlag
Haupterschließ
Denkmäler Gebäude
Abb. 30 unter Denkmalschutz stehende
<

Elemente des Donauparks; BestandDenkmäler

2007 P
(eigene Erstellung auf Plangrundlage
(Quelle: LOHRER.HOCHREIN 2008, 26))

HINTERGRUND DES WETTBEWERBES 77

 Im Mai 2008 wurde der erste Preis an das Projekt des Bü-
ros lohrer.hochrein München vergeben, welches darauhin
mit der Erstellung eines Masterplanes für den Donaupark
beautragt wurde. Der Wetbewerbsbeitrag sowie Emp-
fehlungen aus dem Wetbewerbsverfahren bildeten die
Basis dieses Masterplanes (vgl. LOHRER HOCHREIN LAND-
SCHAFTSARCHITEKTEN BDLA 2008, 4 - 10).

In dieser Arbeit liegt der Fokus allerdings nicht auf dem

erwähnten Masterplan. Statdessen werden die Beiträge
des Realisierungswetbewerbes behandelt. Im nächsten
Kapitel werden diese analysiert.

78 WETTBEWERB 'SANIERUNG UND ADAPTIERUNG DES DONAUPARKS

Zu der Teilnahme am Wetbewerb wurden die folgenden
Büros geladen:

• Atelier Landschat | DI Ute Greimel-Rom | Technisches

Büro für Landschatsplanung | Wien

• DI Jakob Fina | Ingenieurkonsulent für Landschats-

planung | Wien

• Hager | Landschatsarchitektur AG | Zürich

• lohrer.hochrein landschatsarchitekten bdla | München

• Topotek 1 | Gesellschat von Landschatsarchitekten

mbH | Berlin

HINTERGRUND DES WETTBEWERBES 79

6 Entwurfsanalyse der
Wettbewerbsbeiträge
 Dem, für die Entwurfsanalyse erstellten, Ablaufmodell
(siehe Kapitel 2.2.2) folgend werden in diesem Kapitel die
einzelnen Wetbewerbsbeiträge für die Adapierung und
Sanierung des Donauparks sowie der Grundriss der WIG
64 und Pläne vom Gebiet aus der Zeit vor der Gartenschau
analysiert. Ziel der Entwurfsanalyse ist es, herauszuinden,
ob und in welcher Form Verweise auf die Geschichte des
Donauparks in den Wetbewerbsbeiträgen zu inden sind.

6.1 Grafische Analyse

Analysiert werden Grundrisspläne. Die erstellten Graiken
zeigen raumstrukturelle Besonderheiten auf. Die Ablauf-
schrite der graischen Analyse sehen folgendermaßen
aus:
Transformation
Die Pläne werden auf denselben Maßstab gebracht.
Reduktion
Die komplexen Pläne werden vereinfacht und graisch ein-
heitlich dargestellt.
Zusätzlich werden special features genannt. Hier werden
herausstechende Eigenheiten der jeweiligen Projektbei-
träge angeführt, welche entweder aus den Plandarstellun-
gen oder den textlichen Beschreibungen der Ausstellungs-
plakate ablesbar sind. Auf diese werden in Kapitel 6.3.1
ebenfalls die Kategorien der qualitaiven Inhaltsanalyse
angewandt. Jedoch lässt sich dieser Punkt nicht in der, in
Kapitel 6.4 durchgeführten, Typologie-Analyse vergleichen,
da jedes Projekt andere spezielle Eigenschaten aufweist.

Demontage 6.1.1 Beschreibung der einge-

Der graischen Analyse von KREBS (vgl. 2002, 118) fol-
gend, werden die reduzierten Pläne in drei Planebenen
entschichtet und jeweils dargestellt:
• Wege: Die Achter-Schleife ist charakterisisches, struk-
turgebendes Element der WIG 64. Wege können eine
Hierarchie aufweisen oder gleichwerig sein; die We-
geführung kann klar oder verzweigt und labyrintharig
sein.
reichten Projekte
Die bearbeiteten Entwurfspläne werden in Plan und Text
dargestellt. Die Beschreibung indet anhand der reduzier-
ten und in Ebenen unterteilten Pläne stat. Die folgende
Abbildung gibt einen Überblick über die eingereichten
Entwürfe.

• Raumeinheiten: Sie entstehen aus raumbildenden (bau-

lichen und planzlichen) Elementen. Raumeinheiten ver-
deutlichen Ofenheit oder Geschlossenheit der Räume
sowie die Abtrennung in unterschiedliche Räume.

• Bereiche: Unter diesem Begrif werden Flächen und

Räume zusammengefasst, die in ihrer Funkion unter-
schiedlich sind. Teilstücke können kontrastreich (hetero-
gen) oder gleichwerig (homogen) sein. Nutzungen und
<
Funkionen können aktuell sein oder jenen aus früheren Abb. 31 Übersicht der reduzierten und
Zeitschichten entsprechen. einheitlich dargestellten Wetbewerbs-
beiträge (eigene Erstellung auf Grund-
lage der Wetbewerbsposter (Quelle:
MA 42 – STADTGARTENAMT 2013))

82 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

 

200 300 400 500 0 50 100 200 300 400 500

0 50 100

50 100 200 300 400 500 0 50 100 200 300 400 500
0

oben
Atelier Landschat I DI Jakob Fina

miig 

Hager I lohrer.hochrein

unten
Topotek 1
0 50 100 200 300 400 500
0 50 100 200 300 400 500

GRAFISCHE ANALYSE 83

Atelier Landschaft
Wege
Die Hauptwege beschreiben eine Achter-Schleife. Neben-
wege durchziehen das Bearbeitungsgebiet in unterschied-
licher Formensprache. Das nördliche Eck wird bis auf
den Parkplatz von Versiegelung relaiv frei gehalten. Der
nord-östliche Teil erscheint kleinteiliger und von unter-
schiedlich breiten Nebenwegen durchzogen. Ein Weg folgt
dem nördlichen Ufer des Irissees und ist damit einer der
wenigen geschwungenen Nebenwege. Die untere Achter-
Schleife wird nur von wenigen Nebenwegen durchquert.
Im südlichen Randgebiet fällt eine sich schlängelnde We-
geführung auf. Teilweise ergeben sich die Nebenwege aus
den Forführungen der Hauptwege. So folgen die zwei
Brücken über den Irissee den Achsen der Eingänge. Ins-
gesamt ist der nord-östliche Teil stärker versiegelt, als der
süd-westliche.
Fünf Haupteingänge entstehen durch das Andocken der
Eingangsbereiche an die Achter-Schleife. Jeweils zwei
Wege ziehen zum Hauptwegenetz eine Art Rahmen auf.
Weitere Nebeneingänge ergänzen die Erschließung.
Die Gleise der Liliputbahn folgen der Hauptwegeführung.
Sechs Staionen beinden sich entlang der Strecke. Die
Bahn wird im nord-östlichen Eingangsbereich auch außer-
halb des Geländes fortgesetzt.
84 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE
Abb. 32 Atelier Landschat: Wege
(eigene Erstellung auf Wetbewerbs-
0 50 grundlage
100 200 (Quelle:
300 MA40042,500
2013))
Eine Finstrecke überlagert zusätzlich das Wegenetz. Die
geschwungene Streckenführung folgt nur teilweise dem
Hauptwegesystem.
Raumeinheiten
Einigermaßen homogene Baumgruppen überziehen das
Bearbeitungsgebiet und bilden viele kleine Raumeinhei-
ten, die teilweise durch Korridore miteinander verbunden
sind. Größere Haupträume sind kaum zu erkennen. Die
Baumgruppen haben ausgefranste Grenzen, dazwischen
inden sich entlang des Randes zum Zentrum gerichtete
Baumreihen.
Bereiche
Große, ofene Rasenlächen konzentrieren sich im Zent-
rum und südlich davon. Nutzungsdeinierte Bereiche sind
an den Rand gerückt. Sportliche Akivitäten im nördlichen
Eck stehen dem Spielplatz im Osten gegenüber. Im südli-
chen Teil ist ein Tiergehege angelegt. Vier Parkplätze bein-
den sich an der nördlichen Grenze. Die gärtnerisch intensi-
ven Bereiche sind miiger angelegt. Die Eingangsbereiche
sind großzügig bemessen und ziehen sich trichterförmig in
Richtung Parkmite. Das Angebot der Nutzungen und de-
ren Anordnung wirkt heterogen.
LEGENDE LEGENDE
WEGE BEREICHE

Bearbeitungsgebiet Bearbeitungsgebiet
Hauptwege Eingangsbereiche
Nebenwege Sport
Bahn Spiel
Bahnsta on gärtnerische Intensivbereiche
Finstrecke nutzungso ene Rasenächen
Wasser
LEGENDE
RAUMEINHEITEN Bühne
Tiergehege
Bearbeitungsgebiet
Parkplatz
Vegeta on 
Imkereihof
Einzelbäume
Lager
Gebäude
See

0 50 100 200 300 400 500 0 50 100 200 300 400 500

Abb. 33 Atelier Landschat: Raumeinheiten

(eigene Erstellung auf Wetbewerbs-
special features grundlage (Quelle: MA 42 , 2013))

Die Haupteingänge werden durch ihre großzügige Gestal-

tung besonders hervorgehoben. Die Sichtbeziehungen von
den Eingangsbereichen aus, sind in die Parkmite und zum
Donauturm gerichtet. Die Flächen vor den Haupteingän-
gen sind als Rasenwellen ausgestaltet und verweisen auf
die Lage des Parks nahe der Donau (Donauwellen).

0 50 100 200 300 400 500

Abb. 35 Atelier Landschat: special features: Abb. 34 Atelier Landschat: Bereiche

Sichtbeziehungen (eigene Erstellung auf Wetbe- (eigene Erstellung auf Wetbewerbs-
werbsgrundlage (Quelle: MA 42, 2013 )) grundlage (Quelle: MA 42, 2013 ))

GRAFISCHE ANALYSE 85

DI Jakob Fina
Wege
Die Hauptwege beschreiben eine Achter-Schleife, wobei
die Wegebreite variiert. Nebenwege durchziehen das Be-
arbeitungsgebiet in unterschiedlicher Formensprache. Das
nördliche Eck wird von einem relaiv rechtwinkeligen Netz
überzogen. Innerhalb der oberen Schleife werden kreisför-
mige Inseln miteinander verbunden und ergeben ein geo-
metrisches Bild. Der östliche Teil erscheint kleinteilig und
von vielen unterschiedlich breiten Nebenwegen durch-
zogen. Die untere Achter-Schleife wird nur von wenigen
Nebenwegen durchquert. Im südlichen Randgebiet fällt
eine sich schlängelnde Wegeführung auf. Insgesamt ist der
nördliche Teil stärker versiegelt, als der südliche.
Drei Haupteingänge entstehen durch das Ausziehen der
Achter-Schleife bis zur Bearbeitungsgebietsgrenze. Dort
entstehen platzarige Situaionen. Weitere Nebeneingän-
ge ergänzen die Erschließung.
Die Gleise der Liliputbahn folgen der Hauptwegeführung.
Drei Staionen beinden sich entlang der Strecke.
Raumeinheiten
Die Vegetaion ist, in Form unterschiedlich großer Baum-
gruppen und Einzelbäume, beinahe gleichmäßig über das
gesamte Gebiet verteilt. In der Mite und etwas südlich
86 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE
Abb. 36 DI Jakob Fina: Wege (eigene
Erstellung auf Wetbewerbsgrundlage
0 50
(Quelle:
100
MA 42,
200 300
2013))
400 500
davon entstehen zwei größere Räume, umrahmt von dich-
ten Baumplanzungen. Der Irissee stellt die drite größere
Raumeinheit dar. Die Baumgruppen wirken durch ihre aus-
gefransten Ränder und unterschiedlichen Formen hetero-
gen und einer natürlichen Formensprache folgend.
Bereiche
Die größten Bereiche stellen die ofenen Rasenlächen
dar. Sie beinden sich besonders im Zentrum, auch in
den Randbereichen gibt es kleinere ofene Flächen. Nut-
zungsdeinierte Bereiche sind hauptsächlich entlang der
Gebietsgrenze zu inden: Flächen für sportliche Akivitä-
ten ordnen sich im nördlichen und westlichen Eck an. Ein
großer Spielplatz liegt am ost-südlichen Rand. Kleinere
Spielplätze beinden sich in der Nähe des nördlichen Ein-
ganges sowie im Süden. Zwei Parkplätze sind ebenfalls an
der nördlichen Grenze angeordnet. Ein großes Tiergehege
beindet sich südlich des Irissees. Gärtnerische Intensivbe-
reiche sind im gesamten Park verteilt. Zwei dieser Bänder
umgrenzen die zentralen ofenen Rasenlächen. Die Ab-
grenzungen der einzelnen Bereiche verlaufen, bis auf jene
der ofenen Rasenlächen, geradlinig.
LEGENDE LEGENDE
WEGE BEREICHE

Bearbeitungsgebiet Bearbeitungsgebiet
Hauptwege Eingangsbereiche
Nebenwege Sport
Bahn Spiel
Bahnsta on gärtnerische Intensivbereiche
Finstrecke nutzungso ene Rasenächen
Wasser
LEGENDE
RAUMEINHEITEN Bühne
Tiergehege
Bearbeitungsgebiet
Parkplatz
Vegeta on 
Imkereihof
Einzelbäume
Lager
Gebäude
See

0 50 100 200 300 400 500

0 50 100 200 300 400 500

Abb. 37 DI Jakob Fina: Raumeinheiten

(eigene Erstellung auf Wetbewerbs-
special features grundlage (Quelle: MA 42, 2013))

Im Süden des Parks ist als Abgrenzung zur Autobahn eine

gläserne Lärmschutzwand installiert. Davor beindet sich
eine Hügelreihe - die sogenannten Schneeberge. Auf dem
Wetbewerbsplakat durch 
Fotos besonders hervorgehoben
werden die bestehenden Mosaike und Kleindenkmäler.

0 50 100 200 300 400 500

Abb. 38 DI Jakob Fina: Bereiche (eigene

Erstellung auf Wetbewerbsgrundlage
(Quelle: MA 42, 2013))

GRAFISCHE ANALYSE 87

Hager Landschaftsarchitektur
Wege
Die Wegeführung der Hauptwege folgt größtenteils einer
sternförmigen Formsprache. Ein Netz aus Nebenwegen
spannt sich hauptsächlich außerhalb der Hauptwege auf.
Innerhalb des Sternes werden, bis auf wenige Ausnahmen
im Osten und Süd-Osten, keine Nebenwege geführt. Da-
durch wird die Mite freigehalten. Die Wegeführung ist
geometrisch, nur im süd-östlichen Teil fallen geschwunge-
ne Nebenwege auf.
Die Sternspitzen des Hauptweges reichen an die Gebiets-
grenzen heran und bilden sechs Haupteingänge. Weitere
13 Nebeneingänge ergänzen die Erschließung.
Die Gleisführung der Kleinbahn folgt einer Achter-
Schleife.
Raumeinheiten
Dichte Baumplanzungen – im Nord-Westen durch lichtere
Bereiche unterbrochen – stellen den Rahmen dar. Sie bil-
den eine scharf abgetrennte Grenze zum ofenen Bereich,
der sich von der Mite aus sternförmig entwickelt.
88 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE
Abb. 39 Hager: Wege (eigene Erstellung
auf Wetbewerbsgrundlage (Quelle:
0 50
MA
100
42, 200
2013))300 400 500
Bereiche
Innerhalb der dicht beplanzten und bespielten Randge-
biete entsteht eine sternförmige ofene Rasenläche. Der
Irissee beindet sich in diesem Bereich. Diese große ofene
Fläche stellt das Zentrum dar; kleinere Bereiche liegen au-
ßerhalb des Zentrums (besonders im nördlichen Teil) an-
einandergereiht, wo diverse Akivitäten wie Parken, Sport
oder Spiel stafinden.
special features
Sichtbeziehungen, welche freie Blicke auf charakterisische
Elemente des Donauparks und seine Umgebung erlauben,
resulieren in einem neuen Baumkörper. In einem zeitlich
unabhängigen Umsetzungszeitraum, wird der Vegetaions-
bestand in die neue Form des Baumhains überführt. „Hier-
bei wird der komplete Bestand als solcher übernommen
und dort wo nöig ergänzt. [...] Das Auslichten oder Ent-
fernen einzelner Waldparien kann entweder als Rodung
durchgeführt werden oder im Rahmen eines Parkplege-
werks erfolgen: dort wo Gehölze aus baumplegerischen
Gründen enfernt werden, indet kein Ersatz stat“ (MA 42
– STADTGARTENAMT 2013).
Die neuen Baumarten sollen durch ihre aufällige Herbst-
färbung die Eingrife in der Vegetaionsstruktur aufzeigen
(vgl. MA 42 – STADTGARTENAMT 2013).
LEGENDE LEGENDE
WEGE BEREICHE

Bearbeitungsgebiet Bearbeitungsgebiet
Hauptwege Eingangsbereiche
Nebenwege Sport
Bahn Spiel
Bahnsta on gärtnerische Intensivbereiche
Finstrecke nutzungso ene Rasenächen
Wasser
LEGENDE
RAUMEINHEITEN Bühne
Tiergehege
Bearbeitungsgebiet
Parkplatz
Vegeta on 
Imkereihof
Einzelbäume
Lager
Gebäude
See

0 50 100 200 300 400 500 0 50 100 200 300 400 500

Abb. 40 Hager: Raumeinheiten (eigene

Erstellung auf Wetbewerbsgrundlage
(Quelle: MA 42, 2013))

0 50 100 200 300 400 500

Abb. 42 Hager: special features: Sichtbeziehun- Abb. 41 Hager: Bereiche (eigene Erstel-
gen (eigene Erstellung auf Wetbewerbsgrundlage lung auf Wetbewerbsgrundlage (Quelle:
(Quelle: MA 42, 2013 )) MA 42, 2013))

GRAFISCHE ANALYSE 89

lohrer.hochrein landschafts-
architekten bdla München
Wege
Die Wegeführung der Hauptwege ergibt eine Achter-
Schleife. Die Wegebreite variiert. In der nördlichen Hälte
sind größere Terrassen an die Hauptwege angekoppelt.
Das Nebenwegenetz besteht hauptsächlich aus geraden
geometrisch angeordneten Verbindungen. Auch hier vari-
ieren die Wegebreiten. Eine Hierarchie ist erkennbar. An
der süd-westlichen Gebietsgrenze fällt ein geschwungener
Weg auf. Das Wegenetz wirkt bis auf einen kleinteiligen
Bereich in der Nähe des östlichen Eingangs aufgeräumt
und übersichtlich. Der untere Teil der Achter-Schleife ist
kaum mit Wegen durchzogen.
Vier Haupteingänge erschließen das Gebiet. Drei Eingän-
ge entstehen durch das Ausziehen der Achter-Schleife bis
zur Bearbeitungsgebietsgrenze. Dort entstehen platzarige
Situaionen. Weitere Nebeneingänge, besonders im nord-
westlichen Teil, ergänzen die Erschließung.
Die Gleise der Bahn folgen der Achter-Schleife des Haupt-
wegesystems. Drei Staionen beinden sich entlang der
Strecke.
90 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE
Abb. 43 lohrer.hochrein: Wege (eigene
Erstellung auf Wetbewerbsgrundlage
0
(Quelle:
50 100
MA200
42, 2013))
300 400 500
Raumeinheiten
Das freie Zentrum wird von Baumgruppen und Einzelbäu-
men umschlossen. Beinahe das gesamte obere Dritel
des Geländes ist mit Baumplanzungen ausgestatet. Die
Abgrenzung der beplanzten Flächen ist scharkanig, teil-
weise werden diese Kanten durch Einzelbaumplanzungen
leicht aufgelöst. Im Zentrum und Westen fallen runde Bau-
minseln auf.
Bereiche
Den größten Bereich stellen ofene Rasenlächen dar. Sie
beinden sich besonders im Zentrum, zusätzlich gibt es in
den Randbereichen kleinere ofene Bereiche. Nutzungs-
deinierte Bereiche sind hauptsächlich entlang der Ge-
bietsgrenze zu inden: Flächen für sportliche Akivitäten
ordnen sich im nördlichen und westlichen Eck, aber auch
an der östlichen Grenze an. Der große Spielplatz liegt am
ost-südlichen Rand. Ein Parkplatz ist entlang der nördli-
chen Grenze angeordnet. Gärtnerische Intensivbereiche
sind im gesamten Park verteilt. Der Irissee wird von Bän-
dern solcher Intensivbereiche teilweise umrandet. Zwei
große Eingangsbereiche beinden sich im Norden. Man-
chen der Nebeneingänge sind kleinere Eingangsbere-
iche vorgelagert. Die Abgrenzungen der einzelnen Be-
reiche verlaufen, bis auf jene der ofenen Rasenlächen,
LEGENDE LEGENDE
WEGE BEREICHE

Bearbeitungsgebiet Bearbeitungsgebiet
Hauptwege Eingangsbereiche
Nebenwege Sport
Bahn Spiel
Bahnsta on gärtnerische Intensivbereiche
Finstrecke nutzungso ene Rasenächen
Wasser
LEGENDE
RAUMEINHEITEN Bühne
Tiergehege
Bearbeitungsgebiet
Parkplatz
Vegeta on 
Imkereihof
Einzelbäume
Lager
Gebäude
See

0 50 100 200 300 400 500

0 50 100 200 300 400 500

Abb. 44 lohrer.hochrein: Raumeinhei-

ten (eigene Erstellung auf Wetbewerbs-
grundlage (Quelle: MA 42, 2013))

rechtwinkelig. Das Angebot an Nutzungen wird als vielseit-

ig eingestut. Die in räumlicher Nähe angeordneten Bere-
iche ähnlicher Funkionen,

ergibt jedoch ein homogenes
Bild.

Special features

In diesem Projekt stechen keine zusätzlichen charakterisi-

schen Elemente hervor.

0 50 100 200 300 400 500

Abb. 45 lohrer.hochrein: Bereiche (eige-

ne Erstellung auf Wetbewerbsgrundlage
(Quelle: MA 42, 2013))

GRAFISCHE ANALYSE 91

Topotek 1
Wege
Die Hauptwege beschreiben eine Achter-Schleife. Die
Wegebreite variiert. Nebenwege durchziehen das Bear-
beitungsgebiet in unterschiedlicher Formensprache. Das
nördliche Eck wird durch den Parkplatz und breite Neben-
wegen dominiert. Der östliche Teil erscheint kleinteilig und
von vielen unterschiedlich breiten Nebenwegen durchzo-
gen, wobei hier eine Hierarchie zwischen geradlinigen Ver-
bindungswegen und schmäleren Wegen innerhalb eines
Bereiches zu bemerken ist. Zwei dieser Verbindungswege
schafen eine Querung des Irissees. Der nördliche Teil des
Wegesystems wirkt stark verzweigt. Die untere Achter-
Schleife wird nur von wenigen Nebenwegen durchquert.
Insgesamt ist der nord-östliche Teil stärker versiegelt, als
der süd-westliche.
Vier Haupteingänge entstehen durch das Andocken der
Eingangsbereiche an die Achter-Schleife. Weitere Neben-
eingänge ergänzen die Erschließung.
Die Gleise der Liliputbahn folgen der Hauptwegeführung.
Drei Staionen beinden sich entlang der Strecke.
92 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE
Abb. 46 Topotek 1: Wege (eigene
0 50
Erstellung
100 200
auf300 Wetbewerbsgrundlage
400 500
(Quelle: MA 42, 2013))
Raumeinheiten
Im Zentrum wird eine freie Fläche durch das Angrenzen
größere Baumgruppen deiniert. An der süd-östlichen
Gebietsgrenze beindet sich eine zweite ofene Fläche.
Im nördlichen Bereich sind die Vegetaionslächen klein-
teiliger und deren Abgrenzung weniger scharkanig. Die
Baumgruppen verteilen sich homogen über diesen Teil des
Parks. Es entstehen zwei unterschiedliche Parkhälten: ein
nördlicher, kleinteiliger und lichter Teil sowie ein südlicher,
sowohl in den Vegetaionskörpern als auch in den ofenen
Flächen großzügiger Teil.
Bereiche
Den größten Bereich stellen ofene Rasenlächen dar. Sie
beinden sich besonders im Zentrum und südlichen Rand-
bereich, aber auch oberhalb des Irissees gibt es kleinere
ofene Flächen. Nutzungsdeinierte Bereiche sind haupt-
sächlich entlang der Gebietsgrenze zu inden: Flächen
für sportliche Akivitäten ordnen sich im nördlichen und
westlichen Eck und im Osten, nahe der großen Freiläche,
an. Sie dominieren neben den ofenen Rasenlächen das
Bild. Ein großer Spielplatz liegt am ost-südlichen Rand. Ein
kleinerer Spielplatz beindet sich in der Nähe des westli-
chen Ecks. Ein Parkplatz ist im nördlichen Eck, ein weite-
rer entlang der nördlichen Grenze angeordnet. Gärtneri-
sche Intensivbereiche sind im gesamten Park verteilt. Im
LEGENDE LEGENDE
WEGE BEREICHE

Bearbeitungsgebiet Bearbeitungsgebiet
Hauptwege Eingangsbereiche
Nebenwege Sport
Bahn Spiel
Bahnsta on gärtnerische Intensivbereiche
Finstrecke nutzungso ene Rasenächen
Wasser
LEGENDE
RAUMEINHEITEN Bühne
Tiergehege
Bearbeitungsgebiet
Parkplatz
Vegeta on 
Imkereihof
Einzelbäume
Lager
Gebäude
See

0 50 100 200 300 400 500

0 50 100 200 300 400 500

Abb. 47 Topotek 1: Raumeinheiten

(eigene Erstellung auf Wetbewerbs-
grundlage (Quelle: MA 42, 2013))

nördlichen Randbereich liegt ein Tiergehege. Drei

große Eingangsbereiche beinden sich im Norden.
Die Abgrenzungen der einzelnen Bereiche verlaufen
geradlinig und scharkanig.

Die Nutzungen selbst
sowie deren Anordnung im Planungsgebiet wirkt
heterogen.

special features

Die Hauptwege erhalten einen farbigen Anstrich, wel-

cher zum Zwecke der Orienierung in verschiedenen
Farben gehalten ist. Im Bereich der Haupteingänge
kommt eine jeweils unterschiedliche Musterung des
Belages hinzu. Der Platz um den Donauturm wird
durch ähnliche Farbgestaltung mit den Haupteingän-
gen auf eine Ebene gestellt. Bestehende und neue
Möblierungen erhalten, je nach Verortung, densel-
ben Farbanstrich, wie der Belag des Hauptweges
(vgl. MA 42 – STADTGARTENAMT 2013).

0 50 100 200 300 400 500

Abb. 48 Topotek 1: Bereiche (eigene

Erstellung auf Wetbewerbsgrundlage
(Quelle: MA 42, 2013))

GRAFISCHE ANALYSE 93
 0 50 100 200 300

Bearbe
Militärs
o ene R
Wasser
Übersc
Fabrik
Plan un

6.2 historische Bezüge

Um Vergleiche und Bezüge zu den vergangenen Schichten
des Ortes herstellen zu können, werden ebenfalls einzel-
ne Etappen der Entwicklung des Ortes graisch reduziert
und in die Ebenen Wege, Raumeinheiten und Bereiche
entschichtet.

Untersucht werden die jeweiligen Bestandspläne oder 

Lutbilder aus den folgenden Jahren:

• 1906: zeigt besonders die Militärschießstäte

• 1928: zeigt das Breteldorf und den Müllablagerungs 1906

platz

• 1939: zeigt das wachsende Breteldorf und den Müllab

lagerungsplatz

• 1964: zeigt die WIG 64

• 1975: zeigt die Entwicklung des Donauparks etwa zehn

Jahre nach der WIG 64

• 1991: zeigt die weitere Entwicklung des Donauparks

eigene Erstellungen auf Grundlage (siehe Quelle)
• 2007: zeigt den Bestand vor dem Wetbewerb im Jahr
2008 Abb. 49 reduzierter historischer Plan (1906)
<

(Quelle: WIENER STADT- UND LANDESARCHIV)

Montage
<
Abb. 50 reduzierter historischer Plan (1928)
Anschließend werden die jeweiligen Layer aus allen Etap- (Quelle: WIENER STADT- UND LANDESARCHIV)
pen übereinandergelegt. Dadurch wird dargestellt, welche
Strukturen aus welchem Zeitraum übernommen bzw. ent- Abb. 51 reduzierter historischer Plan (1939)
fernt wurden. Da die historischen Karten in Bezug auf die (Quelle: WIENER STADT- UND LANDESARCHIV)
damalige Vegetaion nicht aussagekrätig sind, indet eine
Überlagerung der Ebenen Raumeinheiten erst ab dem Abb. 52 reduzierter Plan (1964)
Jahr 1964 stat. Der Vergleich der Ebene Bereiche erfolgt (Quelle: LOHRER.HOCHREIN, 2008, 6)
aufgrund der großen Anzahl an unterschiedlichen Flächen
nicht durch Überlagerung, sondern durch Gegenüberstel- Abb. 53 reduzierter Plan (1975)
lung. Weiße Flächen in der Darstellung ergeben sich durch (Quelle: MA 42, 2008)
Wege und Vegetaion.
Abb. 54 reduzierter Plan (1991)
(Quelle: BEV, 1991)

Abb. 55 reduzierter Plan (2007)

(Quelle: MA 42, 2008)

94 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

1928 1939

1964 1975

 

1991 50 100 200 300 400 500

2007
0

HISTORISCHE BEZÜGE 95
 6.2.1 Herstellung
historischer Bezüge
Die durch Überlagerungen der Bestandspläne und Wetbe-
werbsbeitrag erstellten Plangraiken werden projektweise
abgebildet. Im Folgenden wird beschrieben, was mithilfe
der Graiken dargestellt wird.

Wege Raumeinheiten

• historische Entwicklung des Wegesystems: • historische Entwicklung der Vegetaion:

Die Graik zeigt, aus welchen Jahren sich das Wegesys-
tem und die Gleisführung des Entwurfes ableiten. Über-
lagerungen der Wege der Gestaltung mit bestehenden
Wegen, werden in der jeweiligen Farbe des zutrefenden
Jahres dargestellt. Neu geplante Wege werden in gelb
dargestellt.
Die Plangraik zeigt, aus welchen Jahren die Vegetaion
des Entwurfes besteht. Je älter der Vegetaionsbestand ist,
desto dunkler die Fläche. Neu geplanzte Bäume werden
in gelb dargestellt.

• Abbruch und Erhaltung des Wegesystems: • Rodung und Erhaltung der Vegetaion:

Diese Plangraik veranschaulicht, welche Wegstrukturen Die Abbildung zeigt in rot welche Bäume des Bestandes
des Bestandes 2007 im Entwurf enfernt und erhalten 2007 für den Entwurf gerodet werden. Vegetaion, die in
werden. der Gestaltung beibehalten wird, ist in grün dargestellt.

96 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Bereiche

Die Ebene Bereiche der Jahre 1964, 1975, 1991 und 2007,
werden dem Entwurf gegenübergestellt. Strukturelle und
funkionale Änderungen oder Übereinsimmungen wer-
den so sichtbar. Frühere historische Etappen werden in
der Darstellung nicht miteinbezogen, da keine der damali-
gen Nutzungen autreten.

HISTORISCHE BEZÜGE 97
 LEGENDE
ENTWICKLUNG WEGESYSTEM
Wegesystem We bewerbs-
beitrag, das sich aus früheren
Beständen zusammensetzt
Atelier Landschaft - historische
Bezüge Bearbeitungsgebiet
1906 Wege
1928 Wege
1964 Wege
Wege 1964 Bahn
1964 Bahnsta on
Das Hauptwegenetz in Form der Achter-Schleife wird im
1975 Wege
Entwurf erhalten. Besonders im nördlichen Bereich wer-
1975 Bahn
den Nebenwege abgebrochen. In den Eingangsbereichen
werden neue Wege hinzugefügt. 1991 Wege
2007 Wege
Entwurf Wege
Entwurf Bahn
Raumeinheiten Entwurf Bahnsta on

Der Großteil der bestehenden Vegetaion wird erhalten

und nur stellenweise ausgelichtet. Neuplanzungen wer-
den kaum vorgenommen. LEGENDE
ABBRUCH UND ERHALTUNG
Bestand 2007, der im We -
bewerbsbeitrag abgebrochen
oder erhalten wird
Bereiche Bearbeitungsgebiet
Abbruch Wege
Das Thema der großen ofenen Mite wird im Wetbe-
werbsbeitrag aufgegrifen. Nutzungsdeinierte Bereiche Abbruch Bahn

unterschiedlicher Größen sind die Jahre hindurch vor al- Erhaltung Wege
lem in den Randbereichen der Anlage zu inden. In der Erhaltung Bahn
Gestaltung von DI Jakob Fina bleiben einige Bereiche in
Größe und Verortung bestehen, andere ändern sich, das
Gesamtbild ähnelt jedoch jenem aus vergangenen Jahren. 0 50 100 200 300 400 500

98 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Abb. 56 Atelier Landschat: Wegesystem,
historische Entwicklung (eigene Erstellung)

Abb. 57 Atelier Landschat: Wegesystem,

Abbruch und Erhaltung (eigene Erstellung)

HISTORISCHE BEZÜGE 99
 LEGENDE
ENTWICKLUNG VEGETATION
Vegeta on We bewerbs-
beitrag, die sich aus früheren
Beständen zusammensetzt

Bearbeitungsgebiet
1964 Vegeta on
1975 Vegeta on
1991 Vegeta on
2007 Vegeta on
Entwurf Vegeta on

LEGENDE
BEREICHE

Bearbeitungsgebiet
WIG 64 Gebiet
Eingangsbereiche
Sport
Spiel
gärtnerische Intensivbereichen Sonder
nutzungso ene Rasenächen
Wasser
Bühne
Tiergehege
Tankstelle
Parkplatz
Imkereihof
Lager
Kleingarten
WC-Anlagen

LEGENDE
RODUNG UND ERHALTUNG
Bestand 2007, der im We -
bewerbsbeitrag gerodet oder
erhalten wird

Bearbeitungsgebiet
Rodung Vegeta on
Erhaltung Vegeta on

0 50 100 200 300 400 500

100 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

< Abb. 58 Atelier Landschat:
Vegetaion, historische Ent-
wicklung (eigene Erstellung)


< Abb. 59 Atelier Landschat:

Vegetaion, Rodung und Er-
haltung (eigene Erstellung)




0 50 100 200 300 400 500

Abb. 60 Atelier Landschat: Bereiche

<

(eigene Erstellung auf Grundlage

(Quelle: MA 42, 2008; MA 42, 2013;
WIENER STADT- UND LANDESARCHIV))

HISTORISCHE BEZÜGE 101

 LEGENDE
ENTWICKLUNG WEGESYSTEM
Wegesystem We bewerbs-
beitrag, das sich aus früheren
Beständen zusammensetzt
DI Jakob Fina - hstorische Bezüge
Bearbeitungsgebiet
1906 Wege
1928 Wege
Wege 1964 Wege
1964 Bahn
Das Hautwegenetz in Form der Achter-Schleife gleicht
1964 Bahnsta on
vollständig jenem aus dem Jahr 1964. Einige Nebenwege
1975 Wege
werden im Entwurf ebenfalls übernommen. Es werden
1975 Bahn
jedoch auch einige Nebenwege abgebrochen und neu
hinzugefügt. 1991 Wege
2007 Wege
Raumeinheiten Entwurf Wege
Entwurf Bahn
Der Großteil der Vegetaion des Entwurfes wird aus dem Entwurf Bahnsta on
Bestand übernommen, wenige Neuplanzungen inden
stat (siehe Abb. 63 und 64).

Bereiche LEGENDE
ABBRUCH UND ERHALTUNG

Das Thema der großen ofenen Mite wird im Wetbe- Bestand 2007, der im We -
bewerbsbeitrag abgebrochen
werbsbeitrag aufgegrifen. Nutzungsdeinierte Bereiche oder erhalten wird
unterschiedlicher Größen sind die Jahre hindurch vor al- Bearbeitungsgebiet
lem in den Randbereichen der Anlage zu inden. In der
Abbruch Wege
Gestaltung von DI Jakob Fina bleiben einige Bereiche in
Größe und Verortung bestehen, andere ändern sich, das Abbruch Bahn

Gesamtbild ähnelt jedoch jenem aus vergangenen Jahren. Erhaltung Wege

Erhaltung Bahn

0 50 100 200 300 400 500

102 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Abb. 61 DI Jakob Fina: Wegesystem,
historische Entwicklung (eigene Erstellung)

Abb. 62 DI Jakob Fina: Wegesystem,

Abbruch und Erhaltung (eigene Erstellung)

HISTORISCHE BEZÜGE 103

 LEGENDE
ENTWICKLUNG VEGETATION
Vegeta on We bewerbs-
beitrag, die sich aus früheren
Beständen zusammensetzt

Bearbeitungsgebiet
1964 Vegeta on
1975 Vegeta on
1991 Vegeta on
2007 Vegeta on
Entwurf Vegeta on

LEGENDE
BEREICHE

Bearbeitungsgebiet
WIG 64 Gebiet
Eingangsbereiche
Sport
Spiel
gärtnerische Intensivbereichen Sonder
Erhaltung Vegeta on
nutzungso ene Rasenächen
Wasser
Bühne
Tiergehege
Tankstelle
Parkplatz
Imkereihof
Lager
Kleingarten
WC-Anlagen

LEGENDE
RODUNG UND ERHALTUNG
Bestand 2007, der im We -
bewerbsbeitrag gerodet oder
erhalten wird

Bearbeitungsgebiet
Rodung Vegeta on
Erhaltung Vegeta on

0 50 100 200 300 400 500

104 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

< Abb. 63 DI Jakob Fina:
Vegetaion, historische Ent-
wicklung (eigene Erstellung)


< Abb. 64 DI Jakob Fina:

Vegetaion, Rodung und Er-
haltung (eigene Erstellung)




0 50 100 200 300 400 500

Abb. 65 DI Jakob Fina: Bereiche

<

(eigene Erstellung auf Grundlage

(Quelle: MA 42, 2008; MA 42, 2013;
WIENER STADT- UND LANDESARCHIV))

HISTORISCHE BEZÜGE 105

 LEGENDE
ENTWICKLUNG WEGESYSTEM
Wegesystem We bewerbs-
beitrag, das sich aus früheren
Beständen zusammensetzt
Hager - historische Bezüge
Bearbeitungsgebiet
1906 Wege
1928 Wege
Wege 1964 Wege
1964 Bahn
Das neue Wegesystem weißt nicht mehr die, für den Do-
1964 Bahnsta on
naupark seit 1964 charakterisische, Achter-Schleife auf.
1975 Wege
Die Darstellung von Abbruch und Erhalt (siehe Abb. 67)
verdeutlicht noch einmal, dass das bestehende Wegenetz 1975 Bahn

(inklusive Teile der Hauptwege) größtenteils enfernt wird. 1991 Wege

Dennoch gibt es einige Überschneidungen der geplanten 2007 Wege
und bestehenden Wege - besonders mit jenen, die seit der Entwurf Wege
WIG 64 vorhanden sind. Entwurf Bahn
Entwurf Bahnsta on
Raumeinheiten

Die geplanten Vegetaionslächen bestehen zum Teil (be-

sonders im nördlichen und süd-westlichen Teil) aus älteren LEGENDE
Beständen. Eine Entwicklung der Vegetaionslächen aus ABBRUCH UND ERHALTUNG

der früheren Form ist – außer an der westlichen Fläche – Bestand 2007, der im We -
bewerbsbeitrag abgebrochen
nicht erkennbar. Besonders in den Randbereichen inden oder erhalten wird
viele Neuplanzungen stat. Bearbeitungsgebiet
Abbruch Wege
Bereiche
Abbruch Bahn

Der Vergleich der Bereiche aus den unterschiedlichen Jah- Erhaltung Wege
ren zeigt die strukturelle und räumliche Veränderung des Erhaltung Bahn
Entwurfes. Die Bereiche sind verhältnismäßig größer und
geordneter als in den Jahren zuvor. Eine große, freie Mite
wird aber auch hier umgesetzt. 0 50 100 200 300 400 500

106 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Abb. 66 Hager: Wegesystem, historische
Entwicklung (eigene Erstellung)

Abb. 67 Hager: Wegesystem, Abbruch und

Erhaltung (eigene Erstellung)

HISTORISCHE BEZÜGE 107

 LEGENDE
ENTWICKLUNG VEGETATION
Vegeta on We bewerbs-
beitrag, die sich aus früheren
Beständen zusammensetzt

Bearbeitungsgebiet
1964 Vegeta on
1975 Vegeta on
1991 Vegeta on
2007 Vegeta on
Entwurf Vegeta on

LEGENDE
BEREICHE

Bearbeitungsgebiet
WIG 64 Gebiet
Eingangsbereiche
Sport
Spiel
gärtnerische Intensivbereichen Sonder
nutzungso ene Rasenächen
Wasser
Bühne
Tiergehege
Tankstelle
Parkplatz
Imkereihof
Lager
Kleingarten
WC-Anlagen

LEGENDE
RODUNG UND ERHALTUNG
Bestand 2007, der im We -
bewerbsbeitrag gerodet oder
erhalten wird

Bearbeitungsgebiet
Rodung Vegeta on
Erhaltung Vegeta on

0 50 100 200 300 400 500

108 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

< Abb. 68 Hager: Vegetai-
on, historische Entwicklung
(eigene Erstellung)


< Abb. 69 Hager: Vegetaion,

Rodung und Erhaltung (eigene
Erstellung)

 

0 50 100 200 300 400 500

Abb. 70 Hager: Bereiche (eigene Er-

<

stellung auf Grundlage (Quelle: MA 42,

2008; MA 42, 2013; WIENER STADT-
UND LANDESARCHIV))

HISTORISCHE BEZÜGE 109

 LEGENDE
ENTWICKLUNG WEGESYSTEM
Wegesystem We bewerbs-
beitrag, das sich aus früheren
Beständen zusammensetzt
lohrer.hochrein - historische Bezüge
Bearbeitungsgebiet
1906 Wege
1928 Wege
Wege 1964 Wege
1964 Bahn
Überlagerungen mit früheren Beständen bestehen beson-
1964 Bahnsta on
ders mit dem Wegenetz aus dem Jahr 1964. Einige neue
1975 Wege
Nebenwege werden angelegt. Es werden aber auch Ne-
benwege abgebrochen – besonders im nördlichen Teil des 1975 Bahn

Planungsgebietes. 1991 Wege

2007 Wege
Raumeinheiten Entwurf Wege
Entwurf Bahn
Die großen Vegetaionsinseln bestanden schon im Jahr Entwurf Bahnsta on
1964 und wuchsen über die Jahre an. Einzelbäume und
einige wenige Inseln werden durch den Entwurf hinzuge-
fügt. Gerodet werden besonders jene Bäume, welche die
Grenzen der Vegetaionsinseln ausfransen. LEGENDE
ABBRUCH UND ERHALTUNG

Bereiche Bestand 2007, der im We -

bewerbsbeitrag abgebrochen
oder erhalten wird
Bei der Gegenüberstellung der Pläne wird ersichtlich, dass Bearbeitungsgebiet
das Thema der großen ofenen Mite über alle Jahre er-
Abbruch Wege
halten wurde und auch im Wetbewerbsbeitrag aufgegrif-
fen wird. Direkt anschließend an diese werden gärtnerisch Abbruch Bahn

intensivere Flächen platziert. Auch das ist in allen Plänen Erhaltung Wege
zu beobachten. Kleinere Bereiche unterschiedlicher Nut- Erhaltung Bahn
zungen und Größen sind die Jahre hindurch vor allem in
den Randbereichen der Anlage zu inden. Einige Bereiche
bleiben in Größe und Verortung bestehen, andere ändern 0 50 100 200 300 400 500
sich. Die Gestaltung von lohrer.hochrein räumt etwas auf;
Anordnung und Größe der Bereiche wirkt homogener.

110 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Abb. 71 lohrer.hochrein: Wegesystem,
historische Entwicklung (eigene Erstellung)

Abb. 72 lohrer.hochrein: Wegesystem,

Abbruch und Erhaltung (eigene Erstellung)

HISTORISCHE BEZÜGE 111

 LEGENDE
ENTWICKLUNG VEGETATION
Vegeta on We bewerbs-
beitrag, die sich aus früheren
Beständen zusammensetzt

Bearbeitungsgebiet
1964 Vegeta on
1975 Vegeta on
1991 Vegeta on
2007 Vegeta on
Entwurf Vegeta on

LEGENDE
BEREICHE

Bearbeitungsgebiet
WIG 64 Gebiet
Eingangsbereiche
Sport
Spiel
gärtnerische Intensivbereichen Sonder
nutzungso ene Rasenächen
Wasser
Bühne
Tiergehege
Tankstelle
Parkplatz
Imkereihof
Lager
Kleingarten
WC-Anlagen

LEGENDE
RODUNG UND ERHALTUNG
Bestand 2007, der im We -
bewerbsbeitrag gerodet oder
erhalten wird

Bearbeitungsgebiet
Rodung Vegeta on
Erhaltung Vegeta on

0 50 100 200 300 400 500

112 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

< Abb. 73 lohrer.hochrein:
Vegetaion, historische Ent-
wicklung (eigene Erstellung)


< Abb. 74 lohrer.hochrein:

Vegetaion, Rodung und Er-
haltung (eigene Erstellung)

0 50 100 200 300 400 500

Abb. 75 lohrer.hochrein:
<

Bereiche
(eigene Erstellung auf Grundlage
(Quelle: MA 42, 2008; MA 42, 2013;
WIENER STADT- UND LANDESARCHIV))

HISTORISCHE BEZÜGE 113

 LEGENDE
ENTWICKLUNG WEGESYSTEM
Wegesystem We bewerbs-
beitrag, das sich aus früheren
Beständen zusammensetzt
Topotek 1 - historische Bezüge
Bearbeitungsgebiet
1906 Wege
1928 Wege
Wege 1964 Wege
1964 Bahn
Überlagerungen mit früheren Beständen bestehen beson-
1964 Bahnsta on
ders mit dem Wegenetz aus dem Jahr 1964. Wenige Ne-
1975 Wege
benwege werden neu angelegt. Der Großteil des Wegesys-
1975 Bahn
tems bleibt erhalten. Im nord-westlichen Bereich werden
einige verd´siegelte Flächen abgebrochen. 1991 Wege
2007 Wege
Raumeinheiten Entwurf Wege
Entwurf Bahn
Die bestehende Vegetaion wird im Großen und Ganzen Entwurf Bahnsta on
erhalten. Viele der Vegetaionsinseln bestanden bereits im
Jahr 1964. Großlächige Rodungen werden lediglich in der
Parkmite vorgenommen. Neuplanzungen inden verein-
zelt stat. LEGENDE
ABBRUCH UND ERHALTUNG

Bereiche Bestand 2007, der im We -

bewerbsbeitrag abgebrochen
oder erhalten wird
Anordnung und Größe der Bereiche in der Gestaltung von Bearbeitungsgebiet
Topotek 1 ähneln jenen aus früheren Jahren. Aufallend
Abbruch Wege
ist, dass die Eingangsbereiche vergrößert werden sowie
die Nutzung Sport vermehrt autrit. Das Thema der gro- Abbruch Bahn

ßen ofenen Mite, welches sich durch die Bestände aus Erhaltung Wege
früheren Jahren zieht, wird beibehalten. Erhaltung Bahn

0 50 100 200 300 400 500

114 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Abb. 76 Topotek 1: Wegesystem,
historische Entwicklung (eigene Erstellung)

Abb. 77 Topotek 1: Wegesystem, Abbruch

und Erhaltung (eigene Erstellung)

HISTORISCHE BEZÜGE 115

 LEGENDE
ENTWICKLUNG VEGETATION
Vegeta on We bewerbs-
beitrag, die sich aus früheren
Beständen zusammensetzt

Bearbeitungsgebiet
1964 Vegeta on
1975 Vegeta on
1991 Vegeta on
2007 Vegeta on
Entwurf Vegeta on

LEGENDE
BEREICHE

Bearbeitungsgebiet
WIG 64 Gebiet
Eingangsbereiche
Sport
Spiel
gärtnerische Intensivbereichen Sonder
nutzungso ene Rasenächen
Erhaltung Vegeta on
Wasser
Bühne
Tiergehege
Tankstelle
Parkplatz
Imkereihof
Lager
Kleingarten
WC-Anlagen

LEGENDE
RODUNG UND ERHALTUNG
Bestand 2007, der im We -
bewerbsbeitrag gerodet oder
erhalten wird

Bearbeitungsgebiet
Rodung Vegeta on
Erhaltung Vegeta on

0 50 100 200 300 400 500

116 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

< Abb. 78 Topotek 1: Vegeta-
ion, historische Entwicklung
(eigene Erstellung)


< Abb. 79 Topotek 1: Vegeta-

ion, Rodung und Erhaltung
(eigene Erstellung)




0 50 100 200 300 400 500

Abb. 80 Topotek 1: Bereiche

<

(eigene Erstellung auf Grundlage

(Quelle: MA 42, 2008; MA 42, 2013;
WIENER STADT- UND LANDESARCHIV))

HISTORISCHE BEZÜGE 117

 6.3 Kategorisierung
Das Arbeiten mit einem Kategoriensystem ermöglicht ein
Vergleichen der Ergebnisse (vgl. MAYRING 2010, 50). Die Ausprägungen
grundsätzlichen Strukturierungsdimensionen werden in
der Abhandlung theoreischer Posiionen besimmt: Lite- • inhaltliche Ausdrucksformen:
ratur wird in Bezug auf aktuelle landschatsarchitektoni-
sche und gartendenkmalplegerische Ansätze zum Umgang Konzept
mit der Geschichte eines Ortes bei seiner Umgestaltung
ausgewertet. Die unterschiedlichen Aussagen werden an- Nutzung
schließend zusammengefasst und strukturiert (Kapitel 3.4
und 3.5). Aus diesen unterschiedlichen Ansätzen werden • sichtbare gestalterische Ausdrucksformen:
in diesem Kapitel die Kategorien abgeleitet.
Gestaltungselemente
6.3.1 Kategorienbildung
Formensprache
Im ersten Schrit werden die Ausprägungen der Struktu-
rierungsdimensionen besimmt. Sie legen fest, welche räumliche Strukturen
Ausdrucksformen resulieren können. Gestaltungsele-
mente, Formensprache und räumliche Strukturen zählen
zu den sichtbaren gestalterischen Ausdrucksformen, da
sie im Planmaterial veranschaulicht werden können. Auch
Nutzungen und Bereiche (die programmaische Form der In der nachfolgenden Aulistung werden Deiniionen der
Gestaltung) können aus dem Planmaterial herausgelesen aus den theoreischen Posiionen (vgl. Kapitel 3.4.1) abge-
werden, sie werden hier jedoch als inhaltliche Ausdrucks- leiteten Kategorien festgelegt. Ankerbeispiele werden, wo
formen geführt, da Nutzung generell inhaltlicher Natur möglich, angeführt.
ist. Ebenfalls zu den inhaltlichen Ausprägungen zählt die
konzepionelle Idee der Planenden, welche im textlichen
Material der Befragungen gefunden werden kann. Wie
bereits erwähnt, können nicht alle Kategorien und deren
Ausdrucksformen mithilfe der graischen Analyse unter-
sucht werden. Einige Aspekte müssen durch Befragungen
von Expert/innen (die Planenden der teilnehmenden Bü-
ros) überprüt werden. Da auf beide Ausgangsmaterialien
(Pläne und Befragungen) dasselbe Kategoriensystem an-
gewandt wird, erfolgt in der Aulistung und Deiniion der
Kategorien lediglich im Punkt Ausdrucksform ein Hinweis
darauf, ob die jeweilige Kategorie in Plan oder Text Ver-
wendung indet.

118 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Kategorie 1: Umgang mit dem Bestand
(entspricht der theoreische Posiion erinderische Analyse und design experiments)

Mithilfe der Analyse werden strukturierende Elemente des Bestandes herauskristallisiert und im Entwurf neu
integriert.

Es besteht dann eine Verbindung zwischen dem Entwurf und der theoreischen Posiion erinderische Analyse und
design experiments, wenn ...

T h e s e n A u s d r u c k s f o r m e n

theoriegeleitet Konzept Gestaltungselemente räumliche Strukturen

... dem speziischen ... im Entwurfsprozess das ... eingebrachte Elemente ... strukturierende Ele-
Ort besondere Bedeu- Hauptaugenmerk auf der die Erinnerungen an die mente des Bestandes in
tung beigemessen wird. Analyse liegt. Geschichte des Ortes der neuen Gestaltung
erhalten. wiederzuinden sind.
... Sichtbares und Nicht- ... mithilfe der Analyse das
Sichtbares miteinander Nicht-Sichtbare des Or-
verbunden werden. tes (der imaginäre Raum)
freigelegt und der
Ort interpreiert wird.

wird durch Befragungen wird anhand der special wird anhand der Ebenen
geprüt features sowie durch Be- Wege und Raumeinheiten
fragungen geprüt geprüt

KATEGORISIERUNG 119
 Kategorie 2: Umgang mit Planungseingriffen
(entspricht der theoreische Posiion minimaler Eingrif)

Der minimale Eingrif folgt dem Prinzip mit möglichst wenigen gestalterischen Eingrifen dem Bestehenden eine neue
Dimension und Lesart hinzuzufügen.

Es besteht dann eine Verbindung zwischen dem Entwurf und der theoreischen Posiion minimaler Eingrif,
wenn ...

T h e s e n A u s d r u c k s f o r m e n

theoriegeleitet Konzept Nutzung gestalterisch

... Bestehendes in Zukunt ... dem Bestehenden neue ... neue Nutzungen In Plandarstellungen sind
wiederentdeckt werden Dimensionen hinzuge- vorgeschlagen werden minimale Eingrife kaum
kann. fügt und die Eingrife ohne direkt gestalterisch ersichtlich.
dabei so weit wie mög- einzugreifen.
... die Gestaltung den lich begrenzt werden.
bereits bestehenden
Elementen eine Entwick-
lung erlaubt, ohne sie
zu konservieren oder
kopieren.

die Punkte werden anhand

aller Ebenen und durch
Befragungen geprüt

120 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Kategorie 3: Umgang mit Rissen und Bruchstellen
(entspricht der theoreische Posiion Theorie der Risse und Kulivierung der Bruchstellen)

Die sichtbare und messbare Welt wird aufgerissen.

Es besteht dann eine Verbindung zwischen dem Entwurf und der theoreischen Posiion Theorie der Risse und
Kulivierung der Bruchstellen, wenn ...

A u s d r u c k s f o r m e n
räumliche Strukturen,
theoriegeleitet Konzept Formensprache
Nutzungen

... Unvorhersehbarkeit ... Unvorhersehbares oder
erzeugt wird. das nicht Eintreten von
etwas Erwarteten dazu
... Kontraste hervorgeho- führt, dass Vorstellungen
ben werden. hervorgerufen werden.
... Kontraste und Wider- ... heterogene Strukturen
sprüche belassen oder bewahrt, hervorgehoben
hergestellt werden. oder hergestellt werden.
Ankerbeispiel: Formale Ankerbeispiel: Die
Abweichungen; Aufein- Durchmischung an Nut-
anderprallen, Durchdrin- zungen und Funkionen
gen, Ineinandergreifen der unterschiedlichen
und Überlagern unter- Bereiche wird beibehal-
schiedlicher Strukturen, ten oder fortgeführt.
Wege, Materialien,
Räume, etc.

wird durch Befragungen wird anhand der Ebenen wird anhand der Ebenen
geprüt Wege und Bereiche geprüt Wege, Raumeinheiten und
Bereiche geprüt

KATEGORISIERUNG 121
 Kategorie 4: Umgang mit Zeit
(entspricht der theoreische Posiion Zeit als Entwurfsstrategie)

Zeit spiegelt sich in Veränderungen wieder und diese entstehen wiederum mit der Zeit.

Es besteht dann eine Verbindung zwischen dem Entwurf und der theoreischen Posiion Zeit als Entwurfsstrategie,
wenn ...

T h e s e n A u s d r u c k s f o r m e n

theoriegeleitet Konzept Gestaltungselemente

... Zeit als Element verwen- ... vergangene, natürliche Akivitäten mit
det wird, um jene
Nutzungen, die den Ort
über die Jahre verändert
und geformt haben,
spür- und lesbar zu
machen.
kulturellen, menschgemachten Verän-
derungen des Standortes und heuigen
Nutzungen verbunden werden.
... Bestand und Neues kombiniert werden.
... gestalterische Prozesse eine Ver-
bindung zwischen Zeit und Raum
veranschaulichen.
Ankerbeispiel: Durch Manipulaion von
natürlichen Vorgängen wie Erosion, Se-
dimentaion, Wachstum, etc. und durch
Beeinlussung von Lutfeuchigkeit,
Licht, Wind oder Temperatur kann die
Dynamik der Natur mit ihren sich mit
der Zeit ändernden Farben, Mustern
und Strukturen repräseniert werden.

wird anhand der Ebene wird anhand der Ebenen

Bereiche und durch Befra- Wege, Bereiche, Raum-
gungen geprüt einheiten und der special
features geprüt

122 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Kategorie 5: Umgang mit Ökologie
(entspricht der theoreischen Posiion Ökologie als Entwurfstheorie)

Das Verständnis von Ort und der gestalterische Umgang damit werden in einen ökologischen Kontext gesetzt.

Es besteht dann eine Verbindung zwischen dem Entwurf und der theoreischen Posiion Ökologie als Entwurfs-
theorie, wenn ...

T h e s e n A u s d r u c k s f o r m e n
theoriegeleitet KonzeptKonzept Gestaltungselemente, Nutzungen

... der Ort als Mosaik aus ... es keinen stabilen Zustand gibt (da die ... temporäre, räumliche Eigenschaten im
Vegetaion und Topo- Landschat nicht konserviert werden Vordergrund stehen.
graphie gesehen wird, kann).
welcher sich mit der Zeit
wandelt. ... die Randbereiche als dynamisch behan-
delt werden.

wird durch Befragungen wird anhand der Ebenen

geprüt Bereiche und der special
features geprüt

KATEGORISIERUNG 123
 Kategorie 6: Umgang mit Abbruch und Freilegen
(entspricht der theoreischen Posiion Freilegen von Erinnerungen)

Abbruch kann zu einer Ofenbarung von etwas Verborgenem führen.

Es besteht dann eine Verbindung zwischen dem Entwurf und der theoreischen Posiion Freilegen von
Erinnerungen, wenn ...

T h e s e n A u s d r u c k s f o r m e n
theoriegeleitet KonzeptKonzept räumliche Strukturen

... der Gestaltungsansatz ... durch Abbruch, Weglassen, Wegneh- ... z.B. verstellte Sichtbeziehungen wieder-
einer abstrakten Idee men oder Entleeren die vorhandene hergestellt werden.
untergeordnet wird, wel- Gestaltung aufgewertet wird.
che die Geschichte des
Ortes hervorbringt.

wird anhand der Ebenen wird anhand der Ebene

Wege und Raumeinheiten Raumeinheiten geprüt
geprüt

124 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Kategorie 7: Negierung der Geschichte
(entspricht der theoreischen Posiion der Zukunt mehr Bedeutung schenken)

Wichiger als das was an dem Ort einmal war, ist das was er in Zukunt sein kann.

Es besteht dann eine Verbindung zwischen dem Entwurf und der theoreischen Posiion der Zukunt mehr
Bedeutung schenken, wenn ...

T h e s e n A u s d r u c k s f o r m e n
theoriegeleitet KonzeptKonzept gestalterisch

... ein Eingehen auf den Ort ... eine neue Schicht ohne Bezugnahme
und seine Geschichte auf die vorherigen hinzugefügt wird.
nicht erkennbar ist.
... das charakterisische Bild des Vorhan-
denen nicht mehr erkennbar ist.
... bestehende Strukturen und Elemente
abgerissen oder negiert werden.
... neue Strukturen oder Elemente ohne
Bezug zum Bestand hinzugefügt werden.

wird anhand aller Ebenen

geprüt

KATEGORISIERUNG 125
 Kategorie 8: Konservierung
(entspricht dem gartendenkmalplegerischen Ansatz Konservierung)

Durch Konservierung können Kulturdenkmäler als Quelle der Geschichtsforschung dienen und bewahrt werden.

Es besteht dann eine Verbindung zwischen dem Entwurf und der denkmalplegerischenn Posiion Konservierung,
wenn ...

T h e s e n A u s d r u c k s f o r m e n

theoriegeleitet gestalterisch

... historische Substanz instandgehalten ... keine gestalterischen Maßnahmen gesetzt werden (außer Freilegun-
wird. gen oder Beseiigung von Schäden).

... die ursprünglichen Plege- und Unterhaltungsmaßnahmen fortgeführt

werden.

wird anhand aller Ebenen

geprüt

126 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Kategorie 9: Revitalisierung
(entspricht dem gartendenkmalplegerischen Ansatz Revitalisierung

Nicht mehr konservierbare, historische Substanz wird repariert oder ersetzt.

Es besteht dann eine Verbindung zwischen dem Entwurf und der denkmalplegerischen Posiion Revitalisierung,
wenn ...

T h e s e n A u s d r u c k s f o r m e n

theoriegeleitet Gestaltungselemente

... das Wiederinstandsetzen möglichst
durch Reparatur geschieht.
... beschädigte Bauteile repariert werden oder aus der Gesamtgestaltung
herausgenommen und durch gleicharige ersetzt werden.
Gleicharig bedeutet in diesem Zusammenhang, dass alle Materialien,
Konstrukionen und Werkstofe mit den ursprünglichen Elementen
übereinsimmen müssen.

wird anhand der special

features und durch Befra-
gungen geprüt

KATEGORISIERUNG 127
 Kategorie 10: Rückverwandlung
(entspricht dem gartendenkmalplegerischen Ansatz Rückverwandlung)

Neben Maßnahmen am Vorhandenen, werden auch ergänzende schöpferisch-gestalterische Maßnahmen gesetzt.

Es besteht dann eine Verbindung zwischen dem Entwurf und der denkmalplegerischen Posiion Rückverwand-
lung, wenn ...

T h e s e n A u s d r u c k s f o r m e n

theoriegeleitet räumliche Strukturen

... neben der Erhaltung eine gestalterische ... jüngere Schichten reduziert werden, um Originalsubstanz erlebbar zu
Weiterentwicklung der historischen machen.
Anlage forciert wird. Ankerbeispiel: wenn verstellte Sichtachsen wieder geöfnet werden
oder Wege ihren ursprünglichen Verlauf zurückbekommen.

... Ergänzungen in der gegenwärigen Formensprache gehalten werden.

wird anhand der Ebenen

Raumeinheiten und Wege
sowie der special features
geprüt

128 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Kategorie 11: Rekonstruktion
(entspricht dem gartendenkmalplegerischen Ansatz Rekonstrukion)

Rückführung des Bestandes in frühere Zeitschichten.

Es besteht dann eine Verbindung zwischen dem Entwurf und der denkmalplegerischen Posiion Rekonstrukion,
wenn ...

T h e s e n A u s d r u c k s f o r m e n
theoriegeleitet KonzeptKonzept gestalterisch

... eine frühere, verloren- ... mithilfe von Plänen, Ansichten und ... Teile der Originalsubstanz sich mit
gegangene Schicht Beschreibungen Verlorengegangenes in wiederhergestellten Nachgebilden ver-
nachgebildet wird. seiner letzten Erscheinungsform nach- mischen und kein Unterschied zwischen
gebildet wird. Altem und Neuem erkennbar ist.

wird anhand aller Ebenen wird anhand der special

und durch Befragungen features geprüt
geprüt

KATEGORISIERUNG 129
 Kategorie 12: Interpretation
(entspricht dem gartendenkmalplegerischen Ansatz Interpretaion)

Denkmäler werden nicht als Dokumente künstlerischer Vollkommenheit und Sileinheit gesehen. Veränderungen wer-
den akzepiert.

Es besteht dann eine Verbindung zwischen dem Entwurf und der denkmalplegerischen Posiion Interpretaion,
wenn ...

T h e s e n A u s d r u c k s f o r m e n

theoriegeleitet Konzept

... zeitgenössische Interpretaionen da- ... Beiträge vergangener Epochen respekiert und neue hinzugefügt
durch gerechferigt werden, dass sich werden.
Denkmäler mit der Zeit verändern.

wird anhand der special

features und durch
Befragungen geprüt

130 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

 6.3.2 Anwendung des
Kategoriensystems
Befragungen: In diesem Schrit indet die Zusammenführung der Er-
gebnisse aus der Literaturauswertung (die theoreischen
Atelier Landschat: Posiionen) sowie aus dem Material des konkreten Ortes
Expert/inneninterview mit Herr Prof. Ing. Kratochwill stat. Das Ausgangsmaterial für die Analyse kann in zwei
(am 06.03.2014) Bereiche unterteilt werden. Es handelt sich zum einen um
die einzelnen, mit historischen Plänen überlagerten Wet-
DI Jakob Fina: bewerbsbeiträge in Form von reduzierten Plangraiken im
Expert/inneninterview mit Herr DI Fina und Frau DI Lo Grundriss und zum anderen um die jeweils dazugehörigen
(am 24.02.2014) Befragungen in Form von niedergeschriebenem Text.

hager: Die Planeinheiten werden in der Demontage in drei Ebe-

Fragebogen ausgefüllt von Herr DI Posset nen entschichtet (siehe Kapitel 6.1): Wege, Raumeinhei-
(am 06.02.2104) ten und Bereiche. Das entspricht den Auswertungsein-
heiten nach MAYRING (vgl. 2010, 59). Zudem wird eine
lohrer.hochrein: zusätzliche Ebene eingeführt, die special features, welche
Expert/inneninterview mit Herr DI Lohrer projektspeziische Eigenheiten aufnimmt. Auf diese Ebene
(am 05.12.2013) können ebenfalls die Kategorien angewandt werden; eine
vergleichende Analyse zwischen den Projekten ist, wie in
Topotek 1: Kapitel 6.1 erwähnt, jedoch nicht möglich.
keine Befragung
Die Ergebnisse der Plananalysen und Befragungen wer-
den im Sinne der qualitaiven Inhaltsanalyse nach Mayring
anhand der Kategorienausprägungen interpreiert, struk-
turiert und den jeweiligen Kategorien zugeordnet. Die
Ergebnisse werden im folgenden Abschnit projektweise
zusammengefasst.

KATEGORISIERUNG 131
 Atelier Landschaft

Umgang mit dem Bestand

Herr Kratochwill kennt den Donaupark seit seiner Entstehung im Jahr 1964. Das Planungsteam war für den
Wetbewerbsbeitrag einige Male zu unterschiedlichen Tages- und Nachtzeiten vor Ort. Dabei lag der Fokus
darauf, zu erfahren, von wem und wie der Park genutzt wird. Der Park wird grundsätzlich als funkionierend
angesehen. Daher wollte das Planungsteam des Atelier Landschat auch keine iefgreifenden Änderungen vor-
nehmen und Eigenheiten erhalten (vgl. KRATOCHWILL 2014, 2f). Ausgewählte Elemente der WIG 64, wie der
Dahlienhügel, sollen wieder als solche bewirtschatet werden. An den Ebenen der Wege und Raumeinheiten
wird sichtbar, dass der Großteil der Wegestruktur sowie der Vegetaion erhalten bleiben. Kleinigkeiten werden
verändert und ergänzt, die historischen Strukturen werden jedoch bewahrt. Das neue Gestaltungselement Do-
nauwellen bei den Haupteingängen könnte in Bezug zur Vergangenheit des Geländes als Überschwemmungs-
gebiet stehen. Deren Intenion könnte aber auch lediglich eine Bezugsherstellung zur nahen Donau sein. Es
kann nicht sicher gesagt werden, dass neu eingebrachte Elemente die Erinnerung an die Geschichte des Ortes
erhalten. Die Bestandsanalyse stellte dennoch einen wichigen Schrit des Entwurfsprozesses dar.

Umgang mit Planungseingrifen

Es inden keine großen strukturellen Veränderungen stat, dennoch sind Eingrife in allen drei Ebenen der Plan-
analyse sichtbar. Herr Kratochwill schätzt die meisten der Planungseingrife als gering ein (vgl. KRATOCHWILL
2014, 4). Ob durch die gestalterischen Eingrife in den Nutzer/innen neue Lesarten der Anlage hervorgerufen
werden, kann nicht beurteilt werden. Eine sichere Zuordnung zu der Posiion minimaler Eingrif ist daher nicht
möglich.

Umgang mit Rissen und Bruchstellen

Das Herstellen von Kontrasten ist im Wetbewerbsbeitrag des Atelier Landschat kein bedeutender Ansatz des
Planungsteams (vgl. KRATOCHWILL 2014, 5). Auch anhand der graischen Analyse wird ersichtlich, dass die
räumlichen Strukturen ein relaiv homogenes Bild ergeben. Heterogenität besteht lediglich in der Unterschied-
lichkeit der Nutzungen.

Umgang mit Zeit

Bestand und Neues werden kombiniert, größtenteils wird jedoch Bestehendes erhalten. Gestalterische Prozes-
se, um eine Verbindung zwischen Zeit und Raum zu veranschaulichen, werden nicht genutzt. Prozesshatigkeit
spielt keine große Rolle.

Umgang mit Ökologie

Stabile und erhaltende Zustände stehen im Vordergrund der Gestaltung. Die theoreische Posiion Ökologie als
Entwurfstheorie indet in diesem Projekt keine Anwendung.

Umgang mit Abbruch und Freilegen

Es werden neue Sichtbeziehungen geschafen, die es in früheren Zeitschichten nicht gab. Die neuen Durchblicke
reagieren auf das veränderte Umfeld des Donauparks und orienieren sich nicht an früheren Sichtachsen. Es
erfolgt daher kein Abbruch, um Geschichte hervorzubringen.

132 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Negierung der Geschichte

Das charakterisische Bild des Vorhandenen ist erkennbar. Neue Strukturen wie die zweite Brücke über den Iris-
see, beziehen sich auf Bestehendes, wie z.B. auf bestehende Weganbindungen. Die Geschichte und Gestaltung
des Ortes wird in diesem Projekt nicht negiert.

Konservierung

Da gestalterische Maßnahmen gesetzt werden, trit diese Posiion nicht zu.

Revitalisierung

Bedeutende historische Substanz soll zwar erhalten, aber als Zitat hervorgehoben und verstärkt werden. Dieses
Verstärken widerspricht der Posiion des Revitalisierens, wo lediglich repariert oder ersetzt wird.

Rückverwandlung

Besondere, die Eigenheit der Anlage prägende Elemente werden erhalten und als Zitat verstärkt. Dazu zählen
der Heidegarten, der Dahlienhügel und das Mosaik des Kafeehausberges (vgl. KRATOCHWILL 2014, 6). Struk-
turell wird die Gesamtanlage wenig verändert. Es werden keine jüngeren Schichten reduziert, um Originalsub-
stanz wieder erlebbar zu machen. Hingegen werden funkionale Veränderungen, z.B. Anpassung der Wegever-
bindungen, vorgenommen. Ergänzungen, wie die Neugestaltung der Haupteingänge inklusive Donauwellen,
werden in heuiger Formensprache gehalten. Rückverwandlung indet demnach an ausgewählten Elementen
stat, jedoch nicht an der Gesamtanlage.

Rekonstrukion

Nur der Dahlienberg wird in den Zustand von 1964 zurückgeführt. Hier sollen auch wieder Dahlien gesetzt
werden. Die Gesamidee der Gestaltung zielt aber nicht auf eine Rekonstrukion ab, da Neues von Altem gut
unterscheidbar ist.

Interpretaion

Es wird besonders auf die Erhaltung und Aufwertung besimmter Elemente und Details Wert gelegt. In Be-
zug auf die gesamte Anlage werden aber Veränderungen akzepiert und in Form kleiner Intervenionen selbst
eingebracht. Ein Beispiel dafür ist die Neugestaltung der Haupteingänge. Beiträge früherer Epochen werden
respekiert und mit neuen ergänzt.

KATEGORISIERUNG 133
 DI Jakob Fina

Umgang mit dem Bestand

Die Auseinandersetzung mit dem Donaupark beruht in diesem Wetbewerbsbeitrag von DI Jakob Fina sehr
stark auf eigener Recherche. Herr Fina hat beinahe 25 Jahre lang in der Nähe des Donauparks gelebt und war
selbst über viele Jahre Besucher und Nutzer der Anlage (vgl. FINA und LO 2014, 2). Eigene Erlebnisse, aber
auch Erzählungen von Bekannten und Anrainer/innen über Entwicklung, Vorzüge und Verschlechterungen des
Parks lossen in die Analyse des Parkerlebnisses und des Charmes der Anlage mit ein. Die Auseinandersetzung
mit dem Ort und seiner Geschichte erfolgte weniger analyisch dokumentarisierend sondern größtenteils nach
Gefühl. Die Herangehensweise ist daher eine sehr private (vgl. FINA und LO 2014, 4). Zusätzlich ist das Pla-
nungsteam einige Male mit dem Fahrrad durch den Park gefahren, um ihn auf sich wirken zu lassen (vgl. FINA
und LO 2014, 1). Dieser Schrit des Entwurfsprozesses entspricht der erinderischen Analyse nach Lassus (siehe
Kapitel 3.4). Das Kennen des Ortes über viele Jahre ist auch im Entwurf, in der Verwendung und Erhaltung vieler
Details, zu bemerken. Auch neu eingebrachte Elemente stehen in starkem Bezug zu vorhandenen oder früheren
Gestaltungselementen.

Umgang mit Planungseingrifen

Es inden keine großen strukturellen Veränderungen stat; dennoch sind Eingrife in allen drei Ebenen der Plan-
analyse sichtbar. Ziel der vielen kleinen Intervenionen ist laut den Gestaltenden auch, dass diese für die Nut-
zer/innen sichtbar sind (vgl. FINA und LO 2014, 4).

Umgang mit Rissen und Bruchstellen

Nach Meinung der Planenden sind bereits ausreichend Kontraste im Bestand vorhanden. Heterogenität besteht
in Bezug auf die unterschiedlichen Nutzungen. Diese Eigenschaten werden im Entwurf beibehalten. Zusätzlich
werden im kleinen Maßstab Formkontraste gesetzt. So wird durch die Neuplanzung von Trauerweiden beim
Irissee ein Kontrast zu der schlichten Beton-Brücke hergestellt. Ebenso soll ein Torbogen beim neu gestalteten
nord-westlichen Eingang einen Kontrast zu der anschließenden, langen Wegeachse des Hauptweges erzeugen
(vgl. FINA und LO 2014, 6). Diese Formkontraste erzeugen jedoch nichts Unvorhersehbares. Das in der Befra-
gung von Carla Lo und Jakob Fina angesprochene Herausarbeiten des Kontrastes zwischen ofener Mite und
Vegetaionslächen durch Schärfung der Ränder (vgl. FINA und LO 2014, 6), ist in der graischen Analyse nicht
erkennbar. Die Kanten sind unscharf.

Der Ansatz der Kulivierung der Bruchstellen ist in diesem Wetbewerbsbeitrag daher nur schwach ausgeprägt.

Umgang mit Zeit

Die bestehende Kleingartenanlage wird mit neuen Architektenentwürfen für Kleingärten ergänzt. Dadurch soll
der Sprung aus den 1960er Jahren in die Gegenwart gemacht werden (vgl. FINA und LO 2014, 4), wodurch
Bestand und Neues kombiniert werden und möglicherweise ein Verweis auf zeitliche Veränderung stafindet.
Prozesshatigkeit spielt in der Gestaltung keine große Rolle. Der geplante Zustand soll zwar nicht eingefroren
werden (vgl. FINA und LO 2014, 5); explizite Maßnahmen, die eine Verbindung zwischen Zeit und Raum oder
die Dynamik der Natur veranschaulichen, werden aber nicht gesetzt.

134 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Umgang mit Ökologie

Der Planungsansatz verfolgt das Ziel einer Sanierung und geht besonders auf der Detailebene in Richtung Wie-
derherstellung (vgl. FINA und LO 2014, 1), was grundsätzlich der Herstellung eines stabilen Zustandes ent-
spricht und der theoreischen Posiion Ökologie als Entwurfstheorie widerspricht. Zudem soll die Gestaltung
einen geringeren Plegeaufwand ermöglichen. Dies lässt jedoch darauf schließen, dass durch Plegemaßnah-
men die bestehende und geplante Beplanzung erhalten werden soll (vgl. FINA und LO 2014, 3). Ein Wandel der
Vegetaion ist daher nicht Ziel der Gestaltung.

Umgang mit Abbruch und Freilegen

Anhand der graischen Analysen ist zu sehen, dass Vegetaion gerodet und Nebenwege abgebrochen werden.
Die Vereinfachung der intensiven Beplanzung dient aber laut Befragung der Redukion des Arbeitsaufwandes
(vgl. FINA und LO 2014, 5) und weniger dazu, Verborgenes ofenzulegen.

Negierung der Geschichte

Ohne erkennbaren Bezug wird ein neues Wegenetz oberhalb des Irissees eingefügt. Insgesamt ist das vorhan-
dene charakterisische Bild aber noch sehr gut erkennbar. Räumlich-strukturell inden kaum Veränderungen
stat.

Konservierung

Da gestalterische Maßnahmen gesetzt werden, trit diese Posiion nicht zu.

Revitalisierung

Revitalisierung indet in sehr kleinem Ausmaß stat. Hierzu zählt beispielsweise die Sanierung eines Freskos am
Kafeehausberg (vgl. FINA und LO 2014, 5). Es ist nicht Ziel der Gestaltung alle Elemente zu erhalten. Besonders
der Anspruch auf Gleicharigkeit, welcher für die Revitalisierung esseniell ist, wird im Wetbewerbsbeitrag
nicht gestellt.

Rückverwandlung

Besondere, den Charme der Anlage prägende Elemente werden erhalten und aufgewertet. Die Planenden neh-
men sich den Charme der 60er Jahre anhand vieler Details vor, an denen sie „[…] herumpolieren, wie an einem
alten Auto, wo man die schönen Sachen noch herrichten kann und die schon durchgerosteten [muss man] ein-
fach abmonieren […]“ (FINA und LO 2014, 1). Zusätzlich werden neue, kleine Intervenionen hinzugefügt.

Rekonstrukion

Der Sparefroh-Spielplatz wird teilweise in den Zustand der WIG 64 zurückversetzt (vgl. FINA und LO 2014, 4).
Dennoch wird insgesamt keine der früheren Erscheinungsformen nachgebildet, da auch neue Strukturen und
Intervenionen, wie z.B. ein neuer Wegeverlauf oder ein großes Eingangsportal, in die Gestaltung einließen.

KATEGORISIERUNG 135
 Interpretaion

Im Wetbewerbsbeitrag von DI Jakob Fina wird besonders auf die Erhaltung besimmter Elemente und Details
Wert gelegt. In Bezug auf die gesamte Anlage werden jedoch Veränderungen akzepiert und in Form kleiner
Intervenionen selbst eingebracht. Ein Beispiel dafür ist die Veränderung oder Umlegung einiger Nutzungen.
Manche der bestehenden oder früheren Elemente werden neu interpreiert. So werden beispielsweise die
Lesehügel als Vulkane und in Anlehnung an die dort bestehende Sichtbeziehung auch als Schneeberge inter-
preiert (vgl. FINA und LO 2014, 2).

Hager

Umgang mit dem Bestand

Die Planer/innen des Büros Hager waren im Zuge des Wetbewerbes vor Ort, um den Park zu begehen. Die
Grundanalyse beschränkte sich auf wenige wichige Elemente wie Vegetaion, Nutzung, Erschließung, städ-
tebauliche Umgebung (vgl. HAGER und POSSET 2014, 4). Es ging in der Bestandsanalyse demnach eher um
sichtbare, strukturell-räumliche Eigenschaten, als um Nicht-Sichtbares. Das Hauptaugenmerk des Entwurfs-
prozesses lag nicht auf der Analyse.

Aus der Plananalyse ist herauszulesen, dass der Bestand zwar in die neue Planung einließt, strukturierende
Elemente jedoch kaum wiederzuinden sind. Besonders die Graik Abbruch und Erhaltung (Abb. 35) zeigt, dass
der Großteil des seit 1964 bestehenden Wegesystems enfernt wird. Die charakterisische Achter-Schleife in-
det sich nicht mehr in der neuen Gestaltung. Auch die Vegetaionsstruktur ändert sich im Entwurf. Allerdings
bleibt hier das Konzept der großen, ofenen Mite erhalten und erkennbar.

Umgang mit Planungseingrifen

In der Befragung schätzen die Planenden ihre Gestaltungseingrife als sichtbar ein (vgl. HAGER und POSSET
2014, 4). Auch in der Analyse aller drei Planebenen sind Eingrife sichtbar. Die theoreische Posiion des mini-
malen Eingrifs trit hier nicht zu.

Umgang mit Rissen und Bruchstellen

Der Kontrast zwischen der großen, ofenen Weite und den Vegetaionslächen wird verstärkt, indem die Ab-
grenzung scharkanig erfolgt. Der Hauptweg führt entlang der Baumkörperkante, wodurch ein Erleben der
verschiedenen Räume und Übergangszonen zwischen Vegetaion und Lichtung ermöglicht wird. Das Spiel mit
diesen Kontrasten ist ein wesentliches Element des Entwurfes.

Umgang mit Zeit

Bestehende und neue Parkatrakionen und Nutzungen werden gemischt. Als gestalterischer Prozess, welcher
eine Verbindung zwischen Zeit und Raum veranschaulicht, kann der Umgang mit dem Baumbestand gesehen
werden: Um die große, miig gelegene Lichtung in der geplanten Form zu erhalten, kann entweder der Baum-
bestand gerodet werden, oder aber es indet bei Ausfall kein Ersatz stat. In diesem Fall transformiert sich die
bestehende räumliche Struktur über Jahre, bis schließlich die gewünschte Weite entsteht. Welche dieser Maß-
nahmen durchgeführt werden soll, stellen die Planenden frei. Es hängt demnach von den Ausführenden ab, ob
eine Verbindung zur theoreischen Posiion Zeit als Entwurfsstrategie hergestellt werden kann.

136 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Umgang mit Ökologie

Das Konzept, dass es keinen stabilen Zustand gibt, trit auf den Vegetaionsbestand pariell zu, wenn oben ge-
nannte Maßnahme des nicht Ersetzens von Bäumen bei Ausfall angewandt wird. Pariell deswegen, weil dieser
Ansatz nur innerhalb der deinierten freien Fläche stafindet. Zudem dient dieser Vorgang dazu, einen End-
zustand (die ofene, weite Lichtung) zu erlangen. Die Vegetaion wandelt sich zwar mit der Zeit, allerdings nur
bis zu einem gewünschten Zustand. Die Anwendung der Posiion Ökologie als Entwurfstheorie kann in diesem
Wetbewerbsbeitrag daher ausgeschlossen werden.

Umgang mit Abbruch und Freilegen

Ein Großteil der bestehenden Wege wird enfernt; Vegetaion wird gerodet. Dieser Abbruch dient jedoch nicht
dem Freilegen früherer Schichten. Ein neues Wegenetz und neue Raumeinheiten durch Vegetaion werden
geschafen. Diese Eingrife verfolgen nicht die Idee des Hervorbringens von Geschichte.

Negierung der Geschichte

Obwohl die graische Analyse zeigt, dass das charakterisische Bild der früheren Jahre nicht mehr vorhanden ist,
beziehen sich dem Planungsteam von Büro Hager zufolge alle konzepionellen und gestalterischen Aussagen
auf den Ort bzw. leiten sich aus diesem ab (vgl. HAGER und POSSET 2014, 4). Die vorhandene ofene Mite wird
im Entwurf aufgegrifen und ausgedehnt.

Die Posiion Negierung der Geschichte trit nicht zu, da neue Strukturen oder Elemente in Bezug zu dem Be-
stand hinzugefügt werden.

Konservierung

Da gestalterische Maßnahmen gesetzt werden, trit diese Posiion nicht zu.

Revitalisierung

Es ist nicht Ziel der Gestaltung die Anlage wieder Instand zu setzen.

Rückverwandlung

Der Bestand wird reduziert. Dies geschieht jedoch nicht, um ursprüngliche Strukturen erlebbar zu machen,
sondern vor allem, um eine neue räumliche Struktur und Sichtbeziehungen zu schafen. Die Posiion der Rück-
verwandlung trit nicht zu.

Rekonstrukion

Es werden keine früheren Schichten nachgebildet. Die Anordnung der Wege und Neuplanzungen decken sich
nur minimal mit früheren Beständen und sind als neue Intervenionen erkennbar.

Interpretaion

Aus den bestehenden Elementen eine gestalterische Neuinterpretaion der Anlage zu erarbeiten war für die
Gestaltenden wichig (vgl. HAGER und POSSET 2014, 3). Im Sinne der denkmalplegerischen Posiion der Inter-
pretaion ist dieses Projekt dennoch nicht zu sehen, da das Verhältnis zwischen dem Erhalten des Bestandes
und dem Hinzufügen von Neuem, stark in Richtung Veränderung und Ergänzung geht.

KATEGORISIERUNG 137
 lohrer.hochrein

Umgang mit dem Bestand

Die Analyse des Bestandes war bei lohrer.hochrein wichiger Bestandteil des Entwurfsprozesses. Das Pla-
nungsteam war zwei Tage vor Ort und ist zu unterschiedlichen Tageszeiten (morgens und nachmitags) durch
den Donaupark spaziert, um zu erfahren, welche Strukturen zurzeit vorhanden sind und wie die Anlage in den
letzten Jahrzehnten gewachsen ist. Wichig für den Entwurf war, was zum Zeitpunkt der Begehung vorhanden
war, woran die vorgefundene Anlage im Wesentlichen leidet und wie sich der Park grundsätzlich posiionieren
kann (vgl. LOHRER 2013, 1 - 4). Auch die stadträumliche Analyse war in Bezug auf Eingangssituaionen und
Sichtbeziehungen wichig (ebd. 2013, 16).

Ziel der Begehung des Donauparks war es unter anderem den Reiz und Charme des Parks zu erkunden und
den Geist der früheren Anlage zu entdecken (ebd. 2013, 1,3). Dabei ging es um eine Interpretaion dessen,
was damals das Wesentliche dieses Geistes war und inwieweit diese Elemente heute noch erhalten werden
können oder sollen (ebd. 2013, 5). Die Relikte der Gartenschau und die später hinzugefügten Elemente prägen
den Charme des Donauparks mit. Sie ermöglichen emoionale Bindungen der Benutzer/innen mit der Anlage
(vgl. ebd. 2013, 20).

Es wurde vom Planungsteam geprüt, ob diese als den Geist prägend eingestuten Elemente ein Symbol der Er-
innerung darstellen oder nur vorhanden sind, weil es keine Regulierung wie beispielsweise durch ein Parkple-
gewerk gab (vgl. ebd. 2013, 5). Danach wurde entschieden, ob diese Elemente auch in der neuen Gestaltung
Platz inden oder enfernt werden.

Anhand der räumlichen Strukturen wird in der graischen Plananalyse untersucht, ob die Gestaltung auf struk-
turierende Elemente früherer Zeitschichten zurückgreit. Der Grundcharakter des Wetbewerbsbeitrages kann
folgendermaßen beschrieben werden: Es gibt eine große, grüne, leere Mite und den anschließenden Irissee.
Weitere strukturierende Elemente sind der Waldbestand mit Waldbosket und der Hauptweg als Achterschleife
(vgl. ebd. 2013, 6). Der Grundcharakter des Bestandes wird im Entwurf herausgearbeitet (vgl. ebd. 2013, 9):
Die Führung des Hauptweges sowie der Irissee als ofene Wasserläche stammen aus dem Jahr 1964. Die Ve-
getaionslächen sind im Wetbewerbsbeitrag ausgedehnter als 1964; die Lage der Flächen simmt aber bereits
größtenteils überein. Es sind demnach strukturierende Elemente, die bereits 1964 exisierten, in der neuen
Gestaltung wiederzuinden.

Umgang mit Planungseingrifen

Gestalterische Eingrife sind in allen drei Ebenen der Plananalyse erkennbar. Eine Verbindung zur Posiion des
minimalen Eingrifes besteht daher nicht.

Umgang mit Rissen und Bruchstellen

Ein räumlicher Kontrast besteht zwischen der großen leeren Mite und dem Waldbestand im nördlichen Teil.
Dieser wird durch die geradlinige und scharfe Abgrenzung der Vegetaionslächen im Wetbewerbsbeitrag ver-
stärkt. In Bezug auf die Wegeführung wirkt die Gestaltung von lohrer.hochrein aber homogener als die Be-
stände aus den Jahren davor. Die Wege verlaufen geradlinig. Nur ein geschwungener Weg am südlichen Rand
sowie der Verlauf der Lilliputbahn brechen diese Geradlinigkeit auf. Aus der Plananalyse wird ersichtlich, dass
die Grundanordnung und Durchmischung der Bereiche – im Vergleich zu früheren Beständen – zwar etwas
reduziert, aber im Großen und Ganzen beibehalten wurde. Durch die Vielfalt an Raumkonstellaionen entsteht
Heterogenität.

138 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Umgang mit Zeit

Bestand und Neues werden besonders auf der Ebene der Bereiche und Nutzungen kombiniert. Einige der frü-
heren Nutzungen bleiben auch in der neuen Gestaltung erhalten wie zum Beispiel die Minigolf-Anlage aus dem
Jahr 1964; andere wiederum wie das zur WIG 64 erstellte Café am Kafeehausberg werden wiederhergestellt.
Sie werden mit neuen Nutzungen – insbesondere Sport – ergänzt.

Umgang mit Ökologie

Das Erhalten der Vegetaionsstruktur ist in dieser Gestaltung wichig (vgl. ebd. 2013, 10) und widerspricht somit
der in dieser Posiion geforderten Flexibilität und Wandelbarkeit.

Umgang mit Abbruch und Freilegen

Vegetaion wird gerodet und Nebenwege abgebrochen, um den Ort zu entleeren. Dies wird als notwendig er-
achtet, da die Elemente der WIG 64 nie rückgebaut wurden. Häte Rückbau richig statgefunden, dann häte
der Donaupark „[...] vielleicht eine Struktur, die tragfähiger wäre als heute“ (LOHRER 2013, 2). Die vorhandene
Gestaltung soll dadurch aufgewertet werden. Es werden jedoch keine früheren Schichten freigelegt.

Auch werden vorhandene Sichtbeziehungen enfernt. Allerdings handelt es sich dabei um Sichtachsen, die heu-
te aufgrund einer veränderten städtebaulichen Umgebung nicht mehr sinnvoll erscheinen. Neue Sichtachsen
(z.B. in der Fortsetzung der Schnitstelle zur Donaustadt) werden ermöglicht (ebd. 2013, 17). Dieser Ansatz
widerspricht demnach jenem der Posiion Freilegen von Erinnerungen, in dem verstellte Sichtachsen wieder-
hergestellt werden sollen.

Negierung der Geschichte

Die charakterisische Grundstruktur des Entwurfes, sowohl der Hauptwege und Vegetaion als auch der Berei-
che, leitet sich aus dem Bestand 2007 und der WIG 64 ab. Daher trit diese Posiion auf den Gestaltungsansatz
von lohrer.hochrein nicht zu.

Konservierung

Da gestalterische Maßnahmen gesetzt werden, trit diese Posiion nicht zu.

Revitalisierung

Revitalisierung indet nicht stat, da keine beschädigten Bauteile repariert oder durch gleicharige ersetzt wer-
den, sondern Neues eingebracht wird.

Rückverwandlung

Es wird zwar der Bestand aus 2007 reduziert, jedoch nicht mit dem Ziel die Gestaltung der WIG 64 oder anderer
Zeitschichten wieder erlebbar zu machen. Die Posiion der Rückverwandlung trit nicht zu.

KATEGORISIERUNG 139
 Rekonstrukion

Verlorengegangene frühere Gestaltungselemente oder Strukturen werden nicht nachgebildet. Neues ist als
solches zu erkennen. Die Posiion der Rekonstrukion wird daher nicht angewandt.

Interpretaion

Es handelt sich beim Donaupark um kein Denkmal, jedoch werden Teile der Anlage im Wetbewerbsbeitrag neu
interpreiert. Beispielsweise verlangt das veränderte städische Umfeld eine Umgestaltung der Eingangspor-
tale. „[…] diese Frage des Eingangs [musste] noch einmal ganz anders interpreiert [werden]“ (LOHRER 2013,
15).

Topotek 1

Da mit dem Planungsteam von Topotek 1 keine Befragung durchgeführt werden konnte, können die folgenden Punkte
nur zum Teil beantwortet werden.

Umgang mit dem Bestand

Der Vorgang des Entwurfsprozesses kann aufgrund fehlender mündlicher Informaion nicht überprüt werden.
Daher kann nicht festgestellt werden, ob die Analyse des Ortes eine wichige Rolle spielte und wie diese durch-
geführt wurde.

Anhand der räumlichen Strukturen wird in der graischen Plananalyse untersucht, ob die Gestaltung auf struk-
turierende Elemente früherer Zeitschichten zurückgreit. Sowohl das Wegenetz als auch die Vegetaionsstruk-
tur wird größtenteils aus dem Bestand des Jahres 2007 erarbeitet, wobei sich dieser wiederum hauptsächlich
aus der WIG 64 entwickelte. Es sind demnach strukturierende Elemente, die bereits 1964 exisierten, in der
neuen Gestaltung wiederzuinden.

Umgang mit Planungseingrifen

Gestalterische Eingrife sind in allen drei Ebenen der Plananalyse erkennbar. Eine Verbindung zur Posiion des
minimalen Eingrifes besteht daher nicht.

Umgang mit Rissen und Bruchstellen

Ein räumlicher Kontrast besteht zwischen der großen leeren Mite und den Vegetaionsinseln. Unterschiede
bestehen zudem in Maßstab und Gestaltung der beiden Parkteile nördlich und südlich des Irissees. Im Norden
wird ein kleiner, gärtnerischer Maßstab und im Süden ein großer, monumentaler Maßstab herausgearbeitet
und ausformuliert. Durch die Vielfalt an Nutzungen entsteht ebenfalls Heterogenität.

140 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Umgang mit Zeit

Bestand und Neues werden auf mehreren Ebenen kombiniert. Die großteils seit den 1960er Jahren bestehen-
den Wege und Vegetaionslächen werden beibehalten und mit neuen Nutzungen (insbesondere Sport- und
Funpark) ergänzt. Des Weiteren werden, noch aus der Zeit der Anlage des Parks exisierende, Bänke und Lam-
pen erhalten. Sie bekommen einen Farbanstrich. Zusätzlich werden, in Anlehnung an die Formen- und Farb-
sprache der 1960er Jahre, neue Möblierung aus Beton platziert.

Umgang mit Ökologie

Aus den Plandarstellungen ist keine vorgesehene freie und prozesshate Entwicklung der Vegetaion ablesbar.
Die Posiion der Ökologie als Entwurfstheorie wird in dieser Gestaltung daher nicht angewandt.

Umgang mit Abbruch und Freilegen

Abbruch und Rodung indet lediglich in geringem Ausmaß stat. Im südlichen Parkteil wird die wegbegleitende
Baumreihe, welche seit den 1990er Jahren besteht, gerodet. Dadurch wird das Erscheinungsbild der ofenen
Wiese an jenes aus dem Jahr 1964 angeglichen. Ein Freilegen der früheren Gestaltung trit hier zu.

Negierung der Geschichte

Die charakterisische Grundstruktur des Entwurfes, sowohl der Hauptwege und Vegetaion als auch der Berei-
che, leitet sich aus dem Bestand 2007 und der WIG 64 ab. Daher trit diese Posiion nicht zu.

Konservierung

Da gestalterische Maßnahmen gesetzt werden, trit diese Posiion nicht zu.

Revitalisierung

Revitalisierung indet nicht stat, da keine beschädigten Bauteile repariert oder durch gleicharige ersetzt wer-
den, sondern Neues eingebracht wird.

Rückverwandlung

Der Bestand aus dem Jahr 2007 wird etwas reduziert, jedoch nicht mit dem Ziel die Gestaltung der WIG 64 oder
anderer Zeitschichten wieder erlebbar zu machen. Die Posiion der Rückverwandlung trit nicht zu.

Rekonstrukion

Verlorengegangene frühere Gestaltungselemente oder Strukturen werden nicht nachgebildet. Neues ist als
solches zu erkennen. Die Posiion der Rekonstrukion wird daher nicht angewandt.

Interpretaion

Die Posiion der Interpretaion trit insofern zu, da das Büro Topotek 1 in der Gestaltung die 1960er Jahre
mithilfe von farbigen und gemusterten Bodenbelegen interpreiert. So indet ein sichtbarer Verweis auf die
Entstehungszeit des Donauparks stat.

KATEGORISIERUNG 141
 6.4 Typologie-Analyse
In folgender Tabelle wird eingestut, inwieweit die Ge-
staltungsansätze der Wetbewerbsbeiträge auf die ein-
zelnen Kategorien zutrefen. Dadurch wird ein Vergleich
zwischen den Projekten möglich. Die Einstufung erfolgt
interpretaiv.

Der Beitrag von Topotek 1 kann nicht eindeuig zugeordnet Tab. 2. Einstufung und Vergleich der

<
werden, da keine Befragung durchgeführt wurde. Wettbewerbsbeiträge (eigene Erstellung)

Atelier DI Jakob Fina hager lohrer.hochrein Topotek 1

Landschat

Umgang mit dem Bestand     

Umgang mit Planungseingriffen 

   
Positionen

Umgang mit Rissen und Bruchstellen

Umgang mit Zeit    

Umgang mit Ökologie

Umgang mit Abbruch und Freilegen 

Negierung der Geschichte

Ansätze des Denk-

Konservierung
malschutzes

Revitalisierung 

Rückverwandlung  

Rekonstrukion

Interpretaion     

LEGENDE: ... nicht zutreffend  ... leicht zutreffend  ... zutreffend  ... stark zutreffend

 ...nicht eindeuig einstubar

142 ENTWURFSANALYSE DER WETTBEWERBSBEITRÄGE

Zusammenfassung und Interpretation
der Ergebnisse
Keines der untersuchten Projekte setzt eine Gestaltung
um, ohne Bezug auf den Bestand zu nehmen sowie ohne
Analyse dessen. Daraus folgt, dass keines der Projekte den
Planungsansatz Negierung der Geschichte anwendet. Die
zwei Wiener Planungsteams (Atelier Landschat und DI Ja-
kob Fina) kennen den Donaupark persönlich aus früheren
Jahren und haten während des Planungsprozesses die
Möglichkeit den Ort mehrmals aufzusuchen. Die Analyse
– im Sinne Lassus' erinderischer Analyse – spielte in deren
Entwurfsprozess eine bedeutende Rolle. Die Verbindung
des Entwurfes zu der theoreischen Posiion erinderi-
sche Analyse und design experiments wird daher in den
Beiträgen von DI Jakob Fina und Atelier Landschat höher
eingestut, als bei den Projekten aus Deutschland und der
Schweiz.
Da jeweils sichtbare Gestaltungseingrife vorgenommen
werden, trit die Posiion des minimalen Eingrifs nicht –
bzw. im Fall des Beitrags von Atelier Landschat kaum – zu.
Jedoch lässt sich sowohl anhand der Plananalysen als auch
durch die Befragungen nicht feststellen, ob die Eingrife im
Falle einer Umsetzung für die einzelnen Parknutzer/innen
neue Lesarten des Ortes erschließen würden.
In den Entwürfen von lohrer.hochrein und Hager Land-
schatsarchitektur trit besonders die Schafung einer of-
fenen Mite in den Vordergrund. Der Kontrast zwischen
Vegetaionslächen und großer, freier Fläche erfolgt zwar
durch unterschiedliche Formgebungen, der Efekt – die
Herstellung von Kontrast – wird jedoch in beiden Projek-
ten erzielt. Die Wegeführung unterstreicht diesen Ansatz
der Kulivierung der Bruchstellen, indem dicht beplanzte
Bereiche plötzlich in eine ofene Wiese übergehen.
Der Umgang mit Zeit lässt sich anhand der Wetbe-
werbsentwürfe relaiv schwer feststellen. Die Gestaltung
von Hager arbeitet mit der vegetaiven Veränderung im
Laufe der Zeit. Ein linearer Verlauf wird durch die langfri-
sitge Entwicklung der Vegetaionslächen veranschaulicht,
ein zyklischer Verlauf durch die saisonalen Veränderungen
des Laubes der neu gesetzten Baumarten. Topotek 1 ar-
beitet besonders mit der Kombinaion aus Bestehendem
und Neuem. Durch Form- und Farbgebung besimmter
Elemente wird in deren Entwurf auf die Zeit der 1960er
verwiesen.
Die Gestaltungsansätze der Posiion Ökologie als Ent-
wurfstheorie inden keine Anwendung in den Wetbe-
werbsbeiträgen. Es wird in jedem Projekt ein Endzustand
für die Vegetaionsentwicklung festgelegt. Eine prozess-
hate und ofene Entwicklung wird nicht gewünscht.
In jedem der Projekte werden bestehende Wege, Elemen-
te oder Bäume enfernt. Dieser Abbruch dient jedoch in
keinem der Wetbewerbsbeiträge dazu, verborgene Ge-
schichte hervorzuholen. Die Posiion Freilegen von Erin-
nerungen wird nicht umgesetzt. Der Beitrag von Topotek 1
wird in der Tabelle zwar dennoch als leicht zutrefend ein-
gestut, allerdings kann aufgrund der ausstehenden Befra-
gung keine vollständige Kategorisierung dieses Projektes
durchgeführt werden.
Es ist des Weiteren zu beobachten, dass die Ansätze der
Denkmalplege in den meisten Wetbewerbsbeiträgen
kaum bzw. in geringer Ausprägung Anwendung inden. Zu
erklären ist dieser Umstand möglicherweise damit, dass
der Donaupark kein Gartendenkmal ist und in der Aus-
schreibung bereits auf eine Adapierung und nicht auf eine
Erhaltung hingewiesen wird. Aufallend hierbei ist, dass die
Gestaltungen, welche mit strukturell und räumlich wirken-
den Maßnahmen arbeiten in diesem großlächigen Maß-
stab verbleiben, während die Entwürfe der beiden Wiener
Büros sich besonders auf Einzelelemente konzentrieren
und dabei denkmalplegerische Ansätze anwenden.
Aus dem Vergleich der Wetbewerbsbeiträge miteinander
wird ersichtlich, dass trotz einer von allen Planungsteams
vorgenommenen Analyse, aus deren jeweiligen Interpre-
taionen unterschiedliche Entwürfe resulieren. Themen,
Aspekte oder Elemente, welche in einem Projekt hervor-
gehoben und herausgearbeitet werden, sind in einem an-
deren Projekt nebensächlich.
TYPOLOGIE-ANALYSE 143
7 Schlussfolgerung
 7.1 Diskussion und
Schlussfolgerung
Das Miteinbeziehen der örtlichen Gegebenheiten und ge-
schichtlichen Hintergründe bei einer Umgestaltung kann
es Nutzer/innen ermöglichen, Erinnerungen und Geschich-
ten mit dem Ort zu verbinden. Dies führt zu einer Idenii-
kaion mit diesem und ist in weiterer Folge wichig für die
Bildung eines kollektiven Gedächtnisses
einer Gesellschat. Kulturelle und gesellschatliche Werte
können mithilfe einer sensiblen Gestaltung lesbar gemacht
und erhalten werden. Wie eine solche Gestaltung von den
Nutzer/innen gelesen wird, ist allerdings individuell un-
terschiedlich. Eine Person kann in einem Ort Bedeutung
sehen (kann den Ort lesen), während eine andere Person
nichts wahrnimmt. Von dem jeweiligen Vorwissen und den
persönlichen Erfahrungen hängt ab, ob die Vorgeschichte
des Ortes für Benutzer/innen in Relief, Form, Materiali-
tät, etc. sichtbar ist. Der Aspekt der persönlichen
Bedeutung (siehe Kapitel 3.5.2) spielt demnach eine
wesentliche Rolle dabei, wie Orte, deren Gestaltung sowie
die Intenion der oder des Planenden dahinter von Nut-
zenden gelesen, verstanden und interpreiert werden. Pla-
nende können jedoch zu einer besseren oder anderen Les-
barkeit des Ortes beitragen. Die Kenntnis darüber, mithilfe
welcher Mitel die Geschichten eines Ortes erzählt werden
können, ist demnach wichiger Bestandteil des Wissens-
Repertoires Gestaltender.
Ziel der vorliegenden Arbeit war es, aktuelle theoreische
Ansätze für einen Umgang mit dem bestehenden Ort und
seiner Vorgeschichte bei landschatsarchitektonischen
Umgestaltungen zu erfassen und diese anhand der Beiträ-
ge für den im Jahr 2008 statgefundenen Wetbewerb Sa-
nierung und Adapierung Donaupark Wien zu überprüfen.
146 SCHLUSSFOLGERUNG
Zu diesem Zweck wurde Literatur in Bezug auf aktuelle
landschatsarchitektonische Ansätze zum Umgang mit
der Geschichte eines Ortes ausgewertet. Die vorgefun-
denen Aussagen wurden zusammengefasst und in unter-
schiedliche theoreische Posiionen strukturiert (Kapitel
3.4). Da sich die Gartendenkmalplege immer mit der
Bedeutung und Geschichte eines Ortes auseinandersetzt,
wurden ebenfalls die in der Denkmalplege prakizier-
ten Ansätze miteinbezogen (Kapitel 3.5). Im Zuge dieser
Literaturauswertung stellte sich heraus, dass durchaus
sehr unterschiedliche Umgänge verfolgt werden kön-
nen. Zusammenfassend kann gesagt werden, dass die
landschaftsarchitektonischen Posi-
tionen neue Assoziaionen und Wahrnehmungen der
Nutzerinnen und Nutzer hervorrufen möchten. Dem Ort
soll, mithilfe jeweils unterschiedlicher gestalterischer In-
tervenionen, eine neue Lesart hinzugefügt werden. Die
gartendenkmalpflegerischen Ansätze
hingegen haben zum Ziel, den Zustand eines Ortes und sei-
ne Bedeutung zu erhalten bzw. allenfalls zu interpreieren.
Allen (landschatsarchitektonischen sowie denkmalple-
gerischen) Ansätzen gemein ist jedoch, dass ein Kennen
des Ortes Ausgangspunkt jeder Planung sein sollte. Um als
Planende/r gestalterische Eingrife vornehmen zu können,
ist die Fähigkeit Landschat zu lesen notwendig. Dafür sind
Aufenthalte vor Ort unerlässlich. Die Möglichkeiten einen
Standort zu erkunden, reichen von wissenschatlichen
Analysen bis zu Spaziergängen, in welchen die vorhande-
nen und poteniellen Eigenschaten und Atmosphären auf-
genommen werden.
Die zuvor erwähnten Intervenionen der landschatsarchi-
tektonischen Ansätze fallen, je nach Posiion, unterschied-
lich aus. Sie erstrecken sich von räumlich-strukturell wir-
kenden Maßnahmen, programmaischen Eingrifen, über
Enfernen und Freilegen neuerer Schichten bis zu prozes-
sorienierten Gestaltungen, in denen die zeitliche Kompo-
nente eine wichige Rolle spielt. Innerhalb einer Posiion
bestehen meist mehrere Möglichkeiten der konkreten ge-
stalterischen Umsetzung dieser.
Für die Überprüfung der theoreischen Ansätze am Bei-
spiel des Donauparks, wurden die Wetbewerbsbeiträ-
ge mitels einer Entwurfsanalyse untersucht (Kapitel 6).
Dabei wurden die Entwürfe einer graischen Plananalyse
unterzogen. Zusätzlich wurden Befragungen der Planungs-
büros zu deren Entwurfsprozessen und Gestaltungsan-
sätzen durchgeführt. Die erlangten Informaionen, in
Plan- und Texform, wurden mithilfe einer qualitaiven
Inhaltsanalyse strukturiert und den theoreischen Posi-
ionen zugeordnet (Kapitel 6.3). Dafür wurde zuvor ein
Kategoriensystem erstellt, welches die unterschiedlichen
Ausprägungsformen der einzelnen Posiionen deiniert.
Die Frage nach den – in den Wetbewerbsbeiträgen ange-
wandten – theoreischen Ansätzen betrefend, kann zu-
sammenfassend gesagt werden, dass eine Zuordnung zu
nur einem Ansatz in keinem der Projekte möglich war. In
einem Wetbewerbsbeitrag mischen sich mehrere theore-
ische Posiionen in unterschiedlich starker Ausprägung.
Die untersuchten Entwürfe zeigten, dass je nach Detaile-
bene ähnliche Ansätze zum Umgang mit der Geschichte
angewandt wurden. Große, strukturell und raumbildend
wirkende Elemente wie Wegenetze oder Vegetaion wur-
den vor allem mit einem Ansatz, welcher Heterogenität
und Kontraste fördert sowie der zeitlichen Komponente
behandelt. Der Umgang mit kleinen, einzelnen Gestal-
tungselementen folgte tendenziell denkmalplegerischen
Ansätzen wie Interpretaion, Rückverwandlung oder
Revitalisierung. Insgesamt konnte festgestellt werden,
dass jedes der Projekte auf den Donaupark und dessen
Vorgeschichte einging, wobei der geschichtliche Verweis
hauptsächlich auf die Wiener Internaionale Gartenschau
im Jahr 1964 (WIG 64) gemacht wurde. Diese Zeitschicht
wurde von den Planenden bewusst als Inspiraionsquelle
genutzt. Die Annahme, dass die Entwicklung des Ortes die
Gestaltung bereits vorgibt und daher in den eingereichten
Wetbewerbsbeiträgen ähnliche Entwurfsentscheidungen
getrofen wurden, konnte nicht bestäigt werden. Einer-
seits gibt es Übereinsimmungen in den angewandten
Posiionen, andererseits bestehen Unterschiede in der
konkreten gestalterischen Umsetzung der theoreischen
Ansätze. Außerdem gestaltete sich die Überprüfung man-
cher Punkte der theoreischen Posiionen am konkreten
Ort als schwierig, sobald diese nicht durch sichtbare Form-
gebung, strukturelle oder programmaische Ansätze um-
gesetzt wurden. Dazu zählt beispielsweise die Feststellung
darüber, wie mit dem Nicht-Sichtbaren des Ortes oder mit
dem Faktor Zeit umgegangen wurde. Die Untersuchung
dieser unsichtbaren Ebenen, welche für die Qualität ei-
ner Gestaltung eine wichige Rolle spielen, wäre eine zu
veriefende Aufgabe. Als wichige Erkenntnis konnte aus
dieser Arbeit mitgenommen werden, dass mündliche bzw.
schritliche Befragungen unerlässlich sind, wenn es darum
geht Informaionen über den Entwurfsprozess zu erhalten.
Alleine durch die graische Plananalyse konnte die Zuord-
nung zu einem oder mehreren Planungsansätzen nicht
vorgenommen werden.
Anhand des untersuchten Beispiels des Donauparks las-
sen sich keinesfalls Schlüsse auf einen generellen Umgang
mit der Geschichte eines Ortes bei landschatsarchitek-
tonischen Umgestaltungen ziehen; dies war jedoch auch
nicht die Intenion der Arbeit. Die Untersuchung liefert
allerdings einen Beitrag zu der nöigen Beschätigung – in
Form von Literatur, Texten und Analysen – mit aktuellen
Ansätzen und Strategien, welche die Gegebenheiten eines
Ortes in seiner Gestaltung einbeziehen und mithilfe gestal-
terischer Eingrife Geschichte(n) erzählen.
DISKUSSION UND SCHLUSSFOLGERUNG 147
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157
 Abbildungen
Abb. 1 Ablaufmodell der Entwurfsanalyse 24

Abb. 2 Prinzip der graischen Plananalyse 25

Abb. 3 Prinzip der qualitaiven Inhaltsanalyse 26

Abb. 4 Übersicht der angewandten Methoden 27

Abb. 5 Lage des Donauparks in Wien 56

Abb. 6 Donaupark Bestand 2007 56

Abb. 7 Vorgeschichte des Areals 58

Abb. 8 Flugbild Breteldorf, Wagramer Straße im August 1959 59

Abb. 9 Flugaufnahme der Mülldeponie im Juli 1959 59

Abb. 10 Der Bruckhaufen um 1920 61

Abb. 11 Breteldorf um 1930 61

Abb. 12 Branlsierer und Koksbegerer um 1930 61

Abb. 13 WIG 64: Kafeehausberg 64

Abb. 14 WIG 64: Sommerblumenschau 64

Abb. 15 Ansichtskartenporello zur WIG 64 64

Abb. 16 Blick vom Rosarium zu Irissee und Donaupark um 1970 65

Abb. 17 Rosarium und Wasserkanal um 1970 65

Abb. 18 Sparefrohspielplatz, 1979 65

Abb. 19 WIG 64: Achter-Schleife und Sessellit 65

Abb. 20 Lutbild der WIG 64 66

Abb. 21 Blick vom Donauturm, 2010 67

Abb. 23 Entwicklung des Donauparks 70

Abb. 22 Entwicklung der Umgebung des Donauparks 71

158
Abb. 24 Papstwiese mit Papstkreuz und Donauturm 72

Abb. 25 Achter-Schleife 72

Abb. 26 Kleinbahn 72

Abb. 27 Irissee mit Koreahaus (ehemaliges Seerestaurant) 73

Abb. 28 neu gestaltetes Rosarium mit Wasserkanal 73

Abb. 29 Lesehügel mit erhaltener Pergola 73

Abb. 30 unter Denkmalschutz stehende Elemente des Donauparks 77

Abb. 31 Übersicht der reduzierten Wetbewerbsbeiträge 83

Abb. 32 Atelier Landschat: Wege 84

Abb. 35 Atelier Landschat: special features Sichtbeziehungen 85

Abb. 33 Atelier Landschat: Raumeinheiten 85

Abb. 34 Atelier Landschat: Bereiche 85

Abb. 36 DI Jakob Fina: Wege 86

Abb. 37 DI Jakob Fina: Raumeinheiten 87

Abb. 38 DI Jakob Fina: Bereiche 87

Abb. 39 Hager: Wege 88

Abb. 42 Hager: special features Sichtbeziehungen 89

Abb. 40 Hager: Raumeinheiten 89

Abb. 41 Hager: Bereiche 89

Abb. 43 lohrer.hochrein: Wege 90

Abb. 44 lohrer.hochrein: Raumeinheiten 91

Abb. 45 lohrer.hochrein: Bereiche 91

Abb. 46 Topotek 1: Wege 92

159
 Abb. 47 Topotek 1: Raumeinheiten 93

Abb. 48 Topotek 1: Bereiche 93

Abb. 49 reduzierter historischer Plan (1906) 94

Abb. 50 reduzierter historischer Plan (1928) 95

Abb. 51 reduzierter historischer Plan (1939) 95

Abb. 52 reduzierter Plan (1964) 95

Abb. 53 reduzierter Plan (1975) 95

Abb. 54 reduzierter Plan (1991) 95

Abb. 55 reduzierter Plan (2007) 95

Abb. 56 Atelier Landschat: Wegesystem, historische Entwicklung 99

Abb. 57 Atelier Landschat: Wegesystem, Abbruch und Erhaltung 99

Abb. 58 Atelier Landschat: Vegetaion, historische Entwicklung 100

Abb. 59 Atelier Landschat: Vegetaion, Rodung und Erhaltung 100

Abb. 60 Atelier Landschat: Bereiche 101

Abb. 61 DI Jakob Fina: Wegesystem, historische Entwicklung 103

Abb. 62 DI Jakob Fina: Wegesystem, Abbruch und Erhaltung 103

Abb. 63 DI Jakob Fina: Vegetaion, historische Entwicklung 104

Abb. 64 DI Jakob Fina: Vegetaion, Rodung und Erhaltung 104

Abb. 65 DI Jakob Fina: Bereiche 105

Abb. 66 Hager: Wegesystem, historische Entwicklung 107

Abb. 67 Hager: Wegesystem, Abbruch und Erhaltung 107

Abb. 68 Hager: Vegetaion, historische Entwicklung 108

Abb. 69 Hager: Vegetaion, Rodung und Erhaltung 108

160
Abb. 70 Hager: Bereiche 109

Abb. 71 lohrer.hochrein: Wegesystem, historische Entwicklung 111

Abb. 72 lohrer.hochrein: Wegesystem, Abbruch und Erhaltung 111

Abb. 73 lohrer.hochrein: Vegetaion, historische Entwicklung 112

Abb. 74 lohrer.hochrein: Vegetaion, Rodung und Erhaltung 112

Abb. 75 lohrer.hochrein: Bereiche 113

Abb. 76 Topotek 1: Wegesystem, historische Entwicklung 115

Abb. 77 Topotek 1: Wegesystem, Abbruch und Erhaltung 115

Abb. 78 Topotek 1: Vegetaion, historische Entwicklung 116

Abb. 79 Topotek 1: Vegetaion, Rodung und Erhaltung 116

Abb. 80 Topotek 1: Bereiche 117

Abb. 81 Atelier Landschat: Wetbewerbsposter 164

Abb. 82 DI Jakob Fina: Wetbewerbsposter 165

Abb. 83 Hager: Wetbewerbsposter 166

Abb. 84 lohrer.hochrein: Wetbewerbsposter 167

Abb. 85 Topotek 1: Wetbewerbsposter 168

Tabellen
Tab. 1 Entwicklung der formalen Gestalt des heuigen Donauparks 68

Tab. 2 Einstufung und Vergleich der Wetbewerbsbeiträge 142

161
Anhang
 Wettbewerbsposter
(Quelle: MA 42 - STADTGARTENAMT, 2013)

Abb. 81 Atelier Landschat: Wetbewerbsposter

164
Abb. 82 DI Jakob Fina: Wetbewerbsposter

165
 Abb. 83 Hager: Wetbewerbsposter

166
Abb. 84 lohrer.hochrein: Wetbewerbsposter

167
 Abb. 85 Topotek 1: Wetbewerbsposter

168
Leitfaden Expert/inneninterviews
(eigene Erstellung)

1 Auseinandersetzung der Planenden mit dem Ort und seiner Geschichte

• Auf welche Grundlagen hat sich Ihre Auseinandersetzung mit dem Donaupark und seiner Geschichte
gestützt?
• Wurden auch andere zeitlichen Layer, als jener der WIG 64, im Planungsprozess herangezogen, berücksichigt
oder ev. wieder verworfen (Bestand 2008, Ort vor Donauregulierung, Nutzung als Müllplatz, …)?

2 Welchen Stellenwert messen Sie dem Park bei?

• Welchen Eindruck hat der Park auf Sie gemacht, als Sie begonnen haben, zu planen?
• Haten Sie den Eindruck, es mit einer historisch bedeutsamen Anlage zu tun zu haben?
• Welche Bedeutung messen Sie seiner gestalterischen Konzepion und Erscheinung bei?

3 Wie wurde die Aufgabe gelöst?

• Welche Aufgabe wurde im Autrag vorgegeben?
• Wie wurde die Aufgabe aufgefasst, welches Ziel stand bei der Planung im Donaupark für Sie im Vordergrund?
• Wie gingen Sie an die Aufgabe heran? (Wie war der Entwurfsprozess?)
• Welche Bedeutung spielte im Entwurfsprozess der speziische, vorhandene Ort? Wie wichig war die Analyse?
• Waren Sie auch vor Ort, um das Wesen oder den Charme des Parks zu erkunden?
• Was machte damals für Sie den Charakter oder Charme der Anlage aus?
• Wie haben Sie ihn für die Nutzerinnen und Nutzer lesbar gemacht?
• Durch welche Maßnahmen haben Sie den Donaupark gestalterisch und funkionell in eine zeitgemäße Form
gebracht?
• Wie schätzen Sie die von Ihnen geplanten Eingrife ein (sichtbar oder nicht sichtbar)
• Wird Bestehendes abstrahiert oder reduziert?
• Erlaubt Ihre Gestaltung Veränderungen und zuküntige Anpassungen?
• Haben Sie bei der Gestaltung auf Heterogenität und Kontraste geachtet?
• Was sind für die gelungene Lösung wichige Parameter?

4 allgemeine Einstellungen
• Soll Ihrer Meinung nach auf einen Ort und seine Geschichte eingegangen werden? Warum / warum nicht?
• Wie bewerten Sie folgende Annahme: Jedem Entwurf ist die Geschichte unbewusst oder bewusst eingeschrie-
ben. Die Entwicklung eines Ortes gibt seine Gestaltung bereits vor.
• Welche Kriterien sind für Sie ausschlaggebend, um eine Anlage (oder Elemente davon) als erhaltenswert zu
sehen? (unabhängig von Denkmalschutz)

169
 Transkriptionsregeln
(eigene Erstellung nach GLÄSER und LAUDEL (2010, 194)
und MAYRING (2010, 55))

• Es wird wörtlich transkribiert, also nicht lautsprachlich oder zusammenfassend. Auch wiederholte Wörter, abgebro-
chene Wörter und Sätze werden noiert. Allerdings steht der Inhalt im Vordergrund, 'äh' und Ähnliches kann wegge-
lassen werden.

• Dialekfärbungen werden möglichst ins Schritdeutsche übersetzt, wobei der gesprochene Satz beibehalten wird, z.B.
'ist' stat 'is'

• Aussagekrätige Dialektausdrücke werden aber mit aufgenommen und nach Gehör geschrieben.

• Sprache und Interpunkion werden leicht geglätet, das heißt dem Schritdeutsch angenähert. So wird z.B. aus „Er
hate nochso‘n Buch genannt“ -> „Er hate noch so ein Buch genannt“.

• Werden Simmveränderungen wahrgenommen, z.B. beim Simulieren und Nachspielen fremder Posiionen oder eige-
ner Gedanken, werden diese in Anführungszeichen gesetzt, z.B. „Du musst das tun.“

• Deutliche, längere Pausen werden durch Auslassungspunkte (...) markiert. Die Anzahl der Punkte spiegelt die Länge
der Pause wieder.

• Besonders betonte Begrife werden durch Unterstreichung gekennzeichnet, z.B. „was damals gesagt wurde“

• Zusimmende oder bestäigende Lautäußerungen der Interviewer (z.B. mhm, aha etc.) werden nicht mit transkribiert,
sofern sie den Redeluss der befragten Person nicht unterbrechen.

• Einwürfe einer anderen Person werden in Klammern gesetzt.

• Lautäußerungen der befragten Person, die die Aussage unterstützen oder verdeutlichen (etwa lachen oder seufzen),
werden in Klammern noiert.

• Die Kommasetzung folgt weitestgehend nach rhetorischen Gesichtspunkten zur Markierung von beim Sprechen ent-
stehenden Pausen, der grammaische Verwendungszweck ist dem untergeordnet.

• Nicht Verstandenes oder schwer verständliche Äußerungen werden mit drei Fragezeichen (???) versehen.

170
Fragebogen
(eigene Erstellung)

1 Auseinandersetzung der Planenden mit dem Ort und seiner Geschichte

• Auf welche Grundlagen hat sich Ihre Auseinandersetzung mit dem Donaupark und seiner Geschichte
gestützt?

• War diese Information ausreichend?

Ja Nein

• Wurden auch andere zeitlichen Layer, als jener der WIG 64, im Planungsprozess herangezogen,
berücksichtigt oder ev. wieder verworfen (Bestand 2008, Ort vor Donauregulierung, Nutzung als
Müllplatz, …)?
Ja und zwar: Nein

• Warum / warum nicht?

2 Welchen Stellenwert messen Sie dem Park bei?

• Welchen Eindruck hat der Park auf Sie gemacht, als Sie begonnen haben, zu planen?

171

Fragebogen zum Realisierungswettbewerb "Sanierungskonzept Donaupark Wien“ 2

 • Hatten Sie den Eindruck, es mit einer historisch bedeutsamen Anlage zu tun zu haben?
Ja Nein

• Warum / warum nicht?

• Welche Bedeutung messen Sie seiner gestalterischen Konzeption und Erscheinung bei?

3 Wie wurde die Aufgabe gelöst?

• Welche Aufgabe wurde im Auftrag vorgegeben?

• Wie wurde die Aufgabe aufgefasst, welches Ziel stand bei der Planung im Donaupark für Sie im
Vordergrund?

• Wie gingen Sie an die Aufgabe heran? (Wie war der Entwurfsprozess?)

Fragebogen zum Realisierungswettbewerb "Sanierungskonzept Donaupark Wien“ 3

172
• Welche Bedeutung spielte im Entwurfsprozess der spezifische, vorhandene Ort? Wie wichtig war die
Analyse?

• Waren Sie auch vor Ort, um das Wesen oder den Charme des Parks zu erkunden?
Ja Nein

• Was machte damals für Sie den Charakter oder Charme der Anlage aus?

• Wie haben Sie ihn für die Nutzerinnen und Nutzer lesbar gemacht?

• Durch welche Maßnahmen haben Sie den Donaupark gestalterisch und funktionell in eine zeitgemäße
Form gebracht?

• Wie schätzen Sie die von Ihnen geplanten Eingriffe ein?

sehr auffallend sichtbar kaum sichtbar nicht sichtbar

Anmerkungen (optional)

Fragebogen zum Realisierungswettbewerb "Sanierungskonzept Donaupark Wien“ 4

173
 • Wie gehen Sie mit vergangenen (vor 2008 stattgefundenen) Veränderungen im Park um? Werden diese
beibehalten, sichtbarer gemacht oder wird in einen vorherigen Zustand rückverwandelt?

• Wird Bestehendes abstrahiert oder reduziert?

Ja Nein

Anmerkungen (optional)

• Erlaubt Ihre Gestaltung Veränderungen und zukünftige Anpassungen?

Ja Nein

Anmerkungen (optional)

• Haben Sie bei der Gestaltung auf Heterogenität und Kontraste geachtet?
Ja Nein

Anmerkungen (optional)

• Was sind für die gelungene Lösung wichtige Parameter?

• In Ihrem Entwurf werden ehemalige Sichtachsen durch Veränderung der Vegetation wiederhergestellt. Auf
welchen Zeitraum beziehen Sie sich?

Fragebogen zum Realisierungswettbewerb "Sanierungskonzept Donaupark Wien“ 5

174
4 allgemeine Einstellungen

•
  

   
   
           
  
  

•    
      

     


 

       
       
n

•   !   "  

  #
     $oder Elemente davon) als erhaltenswert zu
sehen? (unabhängig von Denkmalschutz)

5 weitere Anmerkungen

pa 6

175