UNIVERSIDADE BANDEIRANTE DE SO PAULO Curso: Artes Cnicas 3 Ano Disciplina: Iluminao e Cenografia Professor: Paulo Oseas Aluno: Juan

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PESQUISA E ANLISE SOBRE CONCEPO DE ILUMINAO

Encenao: ALM DA MGICA, de Clio Amino Grupo OCULTO DO APARENTE

SINOPSE DA ENCENAO O espetculo conta a histria de um mgico que relembra o incio de sua trajetria no mundo do ilusionismo no Japo. Enquanto revive como criana os encontros com seus mestres, ele realiza os primeiros nmeros de mgica que aprendeu. Baseada na vida e ensinamento de Shunryu Suzuki (1905-1971), monge Zen japons, a pea, que inicialmente pretendia resgatar no ano da Comemorao dos 100 Anos de Imigrao Japonesa no Brasil, traz conceitos fundamentais para entender a alma japonesa como shoshoku (sentimento que se tem quando se recebe uma carta de casa), shoshin (mente de principiante) e onko chishin (o estudar do passado para saber ver o presente). Ao mesmo tempo usa esse conceitos para refletir sobre o significado arquetpico da Sustentabilidade e o ttulo do espetculo brinca com a dramaturgia, podendo ser lida como A LENDA MGICA. Criado em processo colaborativo com profissionais de diversas reas, a combinao entre a mgica (no caso, 17 nmeros de prestigitao, mentalismo e ilusionismo) e as artes cnicas, prope uma narrativa diferente. A mgica oferece um desarme da lgica do espectador, colocando-o em um estado que permite entrar no aspecto oculto do texto. Os recursos dramatrgicos, por sua vez, evidenciam uma dimenso potica para os nmeros de mgica, causando assim uma participao ativa do espectador. Em determinados momentos, ele tenta imaginar como foi realizado o nmero que est a presenciar; em outros, limita-se a escutar a narrativa e se envolver com ela. Ilusionismo 3D Trinta minutos antes do incio do espetculo, o pblico apresentado mesa multimdia no saguo do teatro. Criado por Clio Amino, o equipamento utilizado para interagir objetos reais com animaes de computao grfica 3D, criando uma releitura de efeitos mgicos clssicos. FICHA TCNICA Texto, Figurino e Trilha Sonora: Oculto do Aparente Elenco: Clio Amino Direo: Clio Amino Superviso: Francisco Medeiros e Matheus Parizi Direo Mgica: Ricardo Malerbi e Clio Amino Mesa Multimdia: Ricardo Malerbi, Edson Iwassaki, Mrio Kamia, Edmundo Matsuoka e Talles Hasegawa Consultoria Mgica: Mrio Kamia, Edson Iwassaki, Jlio Fernando Leon, Felipe Kardman, Gubi, Lo Otsuka, Leonardo Silvrio, Ismael Arajo, Jos Luis Ortega, Rafael Tubino e Rudifran Pompeu (Grupo Redimunho) Cenografia: Oculto do Aparente, Filipeli, Alejandra Conte e Rita Machado Iluminao: Fabola Salles e Roseli Marttinely Produo: Oculto do Aparente Vdeo e Transmisso Simultnea: Danilo Barros, Kardman Audiovisual e Fbio Lopes

Fotos: Danilo Barros e Jlia Bock Realizao: Oculto do Aparente QUEM CLIO AMINO? Clio Amino atualmente com 39 anos, comeou a se envolver com mgica aos seis, tornando-se mgico profissional h mais de duas dcadas. Formado em fsica na USP, fundador da Magicorp maior empresa de ilusionismo da Amrica Latina e autor de Alm da Mgica. De longa trajetria no meio corporativo como realizador de nmeros de ilusionismo para empresas de grande porte como FIAT, VOLKSWAGEN, TELEFONICA e etc., o mgico Clio Amino estabelece um novo conceito no segmento, ao unir artes cnicas e mgica na apresentao teatral Alm da Mgica. tambm um dos fundadores do grupo Oculto do Aparente grupo formado por mgicos e artistas cujos interesses vo alm da mgica tradicional. Tem como interesse principal o estudo de novos caminhos para a mgica atravs do dilogo com as outras artes cnicas. A ILUMINAO Fabola Salles, formada em Artes Plsticas, atua em diversos segmentos artsticos, como performer, artista circense, ilustradora e iluminadora. Atuando ao lado de Roseli Marttinely, que j tem um currculo como tcnica de luz em teatros como ALFA, Alliance Franaise, Crowne Plaza e TUCA, trabalharam o minimalismo, ampliando o tom intimista da encenao, promovendo uma experincia interativa, levando os espectadores para dentro da cena. COMO FOI O PROCESSO PARA CONCEBEREM A ILUMINAO DA ENCENAO? O Clio nos apresentou algumas idias e o seu objetivo principal. Isso j nos remeteu algo bem pequeno, com a luz demarcando o espao cnico, num palco j constitudo para encenaes com carter intimista, E ainda tnhamos que lidar com a mgica, ento pensamos realmente em cores mais frias, optando pelas cores quentes nos momentos com maior dinamismo, mantendo um ritmo equiparado s aes do Clio. Boa parte das idias vieram dele, porm tivemos total liberdade para experimentar e propor. FAZER LUZ PARA UMA ENCENAO COM MGICA DIFERENTE? No s diferente como um grande desafio. Muitos segredos das mgicas apresentadas, poderiam ser vistos sem a aplicao da luz adequada, ento tivemos que buscar uma back menos agressiva com o azul em duas ou trs matizes. Nas luzes frontais, optamos pelo amarelo e o vermelho, usados simultaneamente ou em contraponto ao fundo, com baixa intensidade. Tudo isso foi afinado para que no vazasse nenhuma informao extra ao espectador. PARA UM ESTUDANTE, O QUE DIZER SOBRE A ILUMINAO? Iluminao como pintar uma tela e mant-la sempre viva. estar em sintonia com o espao cnico, com os atores, com a dramaturgia e manter essa integrao sempre. Um dos maiores problemas com a parte tcnica de uma encenao quando vemos gritar a iluminao, a cenografia ou at mesmo a sonoplastia, caso a proposta da pea no seja essa. Isso, em muitas vezes, destoa do que estamos vendo em cena, causando um

impacto enorme, quase sempre, negativo. O bom senso e o casamento perfeito entre todas as questes tcnicas, certamente conflui para um bom espetculo. ANALISANDO ALM DA MGICA Quando assisti o primeiro ensaio, h mais ou menos 10 anos atrs, percebi que o espetculo no seria meramente de mgica, pois a figura do Clio muito forte, quase como estar diante de um monge budista ou aqueles mestres monossilbicos de filmes de kung fu, que ilustraram boa parte da minha infncia. Eu estava no auge do meu treino como mgico, tendo recebido influncia direta de diversos artistas e naquele perodo eu fazia freelances para a Magicorp, como ilustrador. A primeira temporada do espetculo deu-se no teatro do hotel Crowne Plaza e j vinha com a marca de uma encenao com dimenses pequenas, quase como se estivssemos na sala de estar de casa. Esse carter sempre fez parte da concepo do diretor, que fugia da frmula Copperfieldiana de mega espetculos, deixando as apresentaes de grandes iluses para sua empresa e seus prestidigitadores atuantes. Depois dessa primeira temporada, ficaram por um bom tempo trabalhando na nova leitura, mergulhando mais profundamente nas razes teatrais, deixando a mgica como ferramenta para ilustrar a potica da dramaturgia, o que ajudou de fato na construo do lirismo visto em cena. Em sua segunda temporada, dessa vez no Teatro Alfa, lembro que desde o saguo, que trazia a inovadora tecnologia da mgica interativa como entretenimento para os espectadores, que aguardavam ansiosos o incio do espetculo, a preocupao central era de prender a ateno de todos, banhando-os com a nostalgia infantil, onde todos acreditavam que a mgica, de fato, existia. Encenada no teatro menor (era a temporada do WEST SIDE STORY), ao entrar j tive a sensao de me encontrar na sala de estar, novamente. Quando as cortinas se abriram, um cenrio com pouqussimos elementos de cena, cuja relevncia era incontestvel ao longo de toda a encenao, deixava a impresso de que algo bem ntimo estava prestes a se pronunciar. E assim foi. Um espetculo tipicamente oriental, desde sua dramaturgia, passando pelo prprio tempo-ritmo, at os detalhes tcnicos. Durante boa parte da encenao, as luzes azuis ficam como CONTRA, tendo gerais em momentos de mgica interativa com a platia e FRONTAIS vermelhos e amarelos, em baixssima intensidade. Nas LATERAIS, o uso do verde e do vermelho so vistos nas reas mdia e baixa do palco, destacando elementos de cena que passam a fazer parte das mgicas. No h fadiga de luz, pois as luzes da platia tambm apresentavam baixa intensidade, o que no causava desconforto ao ser acesa durante os nmeros interativos. De modo geral, a apresentao da luz na encenao foi bem construda, sendo extremamente funcional e econmica, no pecando pelo excesso ou pela ausncia de outras formas de iluminao.