Karl Ditters Yon Dittersdorf

Kontrabasskonzert
,oB-dur* (Krebs 172)
Klavierau szLLg

Kontrabass (Hett Z) Double Bass Concerto

Double Bass (Book 2) ",E nraior"' (K relrs li2) . Piano Rerlrrct iorr

Herausgegeberr l.on / F.ditecl bv

Tobias Clcickler

Klar.ierauszug in D- rrncl [,-dur vorr/

Piarxr lechrctiorr in D arul E rnajor hv Cirristoph Soharrski

Kontralrass - Stilrnrcn l iir Solo -. Orchester - uncl "JYierrcr' " Stirnrnurrg

lnit Katlenzer-r. Fingersatz und Strichbezeichnung r.on /
Double bass parts for solo. orchestra and ''\tientrt-st"' tunitrg
n-ith craclenzas. fingcring^ anil bos-ing bv Tobias Glóckler

C. HenleVerlag

rh
 Inhalt' Contents' Contenu

Kontrabass in Solistirnmrulg (Stirrrure in [.-dur)

I)orrbìe ba-cs irr solo tuning (Part in (ì rnajor)
(lontrebusse iì\'e('accolcl tle solo (Partie en [.'t nrajeur') . .. .. 2

Kontrabass in ..\\'ienel Stinulung"

l)oulrle l.rnssin ''\'iertne"e îrning"
(lrintrebasse a\-eLr otrccrirc'l r,ienrrois, 12

Kontr:aliass- Sl i r n r rrungen rurd .\uffiitr ltr n gsnòglichkeiten

Double bass turrirrgs and pcrforrnan('e optiorrs
Accorcls de la ccirrtlelrasse et possibilités d'erecrrticin 21
 2

KOI\ZERT ""E-drtr"
Kontrabass Komponiert um 1767

Allegro moderato
IGebs 172
Stimmung i tuning / accord:
Tutti 13 VI.I

sul E

$vi-***l

r.1 Ausfùhrungsvorschlag(T. 127 sinngemiiB): tr) Zur \'Iarkierung L -.1 siehe Iàruorf.
Suggested execution (M. Ill so11s-sponrlinglv): See Prgface t olt.erning rnarkirrgs L J .
Exécution suggérée (analogue à M. t:l?): Cf - Prófuce pour 1e-. indicatirins L
sulE A -l .
**r ) Im Erstdnrck von tler Quelle abrseichen- t**1 'fhe tìrst edition departs frorn the source r**) I:a prenit'rre édition se différencie tle Ì"original
de Ktirzung (xi- -del und getinderter bv introducing a cut (ri- -de) arrrl al par l"introtluction d'une couJ)ure (ri- -de.) et
Takt B,l. tering \I. B'1. un changement i \I. 84.

\i:rvielfàltigungen jcglit:her Art -"inrl gesetzlich verbott'n.

O 2005 Ìr,v G. Henle !'erlag" Miinchen
Kontrabass

Tutti g

\
z-), -)
r' I l'
4 I(ontral-rass
Cadenza*) o-z
con brauurn gio co so
,9 -

sulA D- dínt.
t7'

CTESC. nlf cres c.

pesante
- brillante (Presto)
ò

_f cresc, sulD G

sostenuto espressíuo
f
o uIu o
ó
lr 4 , ;\ /'=

cresc, e accel. "f

p o"olrn tnisterioso
\
,fià. + e òó
bí)
|
7

cre
L
s c,
0 -ff'p 3

grandío so
06
ît t\ /--1,\ /-'-e\ .ln-bl-\ /l<>;:-' 4j\ 7t
;\ --bìt

cresc. molto e nccel. 6

allargando ct'esc,
20
4

r1
mf dolce dim.
IJ-r B-r B,) B"r B_J B__
"tr gI o c0so
sul l)

cresc, e accel, CTESC,

ov

p6 o ,c.6
C?"ESC.6 6

* ) Katlenzrorschlag de-" llt.rartsgelrcrs. * ) Etlitor's suggr-.tion for e arlenza. *) Suggc-.tion tle l'éditeur pour la r.arlence
 4\
4

cresc. molto

a tempo
sul G
tl 136
3
ù'7 Tutti
t\

Adagio
Solo B
 Cadenza')
cantabíle

3;b
p
r) Kadenzvor-"chlag tles Herau-.gebt:rs. *) Editor's suggestion for caoenza. r) Suggestion de l'éditeur pour la catlence.
 Kontrabass

pesante místeríoso
=

;f semp're

e accel,

\y r---/ v -__-/ S
B------J cres c, e rall.
grazio so
íF: í-T--.

qfr GD-GD
I p grocoso
"tr sul D

0 0
maestoso cresc. e rit.
6
til1

"f B-'p
agitato
b

dim.
cantabíle

p cresc. e accel,
î
0 grandíoso
rl-)
e)1
Tutti
8
Finale
Allegro

It
ts\,

Flag. -------.

tl l\

* | llì rler'!fuclle ailslelle . J.. g.hr,,r'lrerrer i ) Srrrrlce gires lrrokrn chortl insteatl *) ri" .ffi
"f ,fr,
L original indique ici un acr:ortl lrrisé au li",r
Akkord ( auch 'l'. I I tì untl 242f ). here i-.arue in M. ìÌfl anrl 2,12Í). (idem à 1\'|. l l8 et 2421).
 I(ontrahass 9

I r,,,,,

Sui- -d.S

*.1 \irr-.r'hlag rles HerausgeÌrcrs. i I Suggestion florl the crlitor. r ) Srrggcstior rlr l'í:diteur.
**1 Schluss-Tnttiad libitum" irn Erstilruck ge- **i l'inal tutti nd libitum. abridgrd in lìrst edi- rr) 'l'utti linalutllibitunt alrrégé dans la Jrrenrièrt'
kiirzt rderlergegeben (r'i dn). tion (r'i - -rle). erlition ( r'i- -de).
Griffnotation fiir,rWiener Stirmnungoo
Mit der Griffnotation kónnen nach dem Umstimmen auf ,,Wiener Stimmung'o
alle Tóne genau so gelesen und gegriffen werden wie auf einem motl.rnen, in
Quarten gestimmten Kontrabass. Die angegebenen Saiten sind zu beachten;
bei Doppelgriffen und Akkortlen bezieht sich die Saitenangabe auf den tiefs-
ten Ton, jeder weitere l-ird auf der nachsthòheren Saite gespielt.
Bei der historischen Spielweise verbleibt die linke Hantl móglichst lange in
einem ,,GrifTo', d.h. in derselben bzw. einer benachbarte Lage (ei'schlieBlich
Extensionen). Das Spiel ,.ùber die Saiteno' (mit liegengelassenen Fingern)
und haufige Saitenwechsel ermòglichen eine auf]erordentliche Resonanz. Die
klangliche Farbigkeit wird durch die kontrastierende verw-endung von lee-
ren Saiten, Flageoletts und gegriffenen Tònen noch gesteigert. Die \brteile
der ,,Viener Stimmungo' sind mit Biinden (sieben in Halhtónen ab Obersat-
tel) optimal realisierbar.

Fingering Notation for ooViennese Thning"

The fingering notation in the present edition allows every note played on an
instrument tuned to "Viennese tuning" to be reacl and fingered exactly as on
a modern double bass tuned in fourths. Pay attention to the specified strings;
string numhers in tlouble stops and chords refer to the lowest note, with each
remaining note being played on the next-higher string.
In historical performance practice the left hand retains its oogrip" as long
as possible by using the same or a neighboring position (including exten-
sions). Extraordinary resonance can be achieved by playing "across the
strings" (with fingers held down) and frecluently changing strings. The timb-
ral variety can Ìre f'urther increased by alternating between open strings,
harmonics, and stopped notes. The advantages of the "Viennese tuning" can
be optimized by using frets, with seven frets added at semitonal intervals
frorn the top nut,

Tablature relative à l'accord .viennoiso

Après avoir accordé la contrebasse selon l'accord.viennois,, il est possible
gràce à la tablature t{e lire et de jouer toutes les notes comme sur une contre-
basse moderne accortlée en quartes. Il faut respecter les cordes indiquées;
pour les doubles cordes et les accords, la cortle indiquée correspond au son le
plus grave, tous les autres étant joués sur la corde voisine supérieure.
Dans la technique de jeu historique, la main gauche reste le plus longtemps
possible tlans une m6me "position" (méme position ou position voisine/exten-
sions) alors que l'archet fait des bariolages. Le fait tle garder les doigts appn-
yés sur les cordes pendant que l'on exécute des bariolages avec l'archet fait
sonner la contrebasse de fagon extraorclinaire. La diversité sonore se trouve
encore accrue par l'effet de contraste obtenu par l'emJrloi des cortles à vide,
tles harmoniques et des notes appu,vées. Au reste, les avantages présentés par
l'accorcl "viennois, sont parfaitement réalisables avec des frettes (sept frettes
étagées en demi-tons à partir du sillet).
L2

KOI\ZF,RT .-B-duroo
I(ontrabass I(omponiert um 1767

Allegro moderato lGebs 172

..Siener Stimmung'' Tutti tg A

II- ili IV I- il I III il IV

1\
0

I- IV I- III iI IV I- II- I II I II I- il- III

ilI iI-IilIIIIUI ilIIIruIVI-IIIIIIIIIV

* ) Die Griffschrift rler Quelle deutet auf Ausfùh-
nrng in tie{er (Einstimnr-)Lage hin:
The fingeriug notation of the source strggests it
rvas exer:uted in lor. position (on the net'k):
Les doigtés de I'original strggìrrent une erécutiott
dans les po-sition-. basses (dans L'manche):

Vervielf àltigungon jt'glicher,,\rt sintl gesetzlit:h verboten

O 2005 b.v G. Henlt'\erlag, \Iiinchen
 I(ontrabass t3

I--

II I- II- III

Srvi:r

il III II
1.

II II IIIil II I II I III I IIIII

1 1

t\i III I
-
0

I III- I ililI

I I

II III II IiI I

, -
'-.)

IVI-il-IV I- III-IIIilIilIV I- II
Flag. --1------ -------------r

TT

Flag. ------------..,
r 146! ------------.1
--

II IilIIIIilI
* ) Ln Ersttlruck r on tler Quelle abr-eit.hen *1 Tht lirst erlilion departs fìorn the source *) La première édition diffí,renr:ie de l'original
rlc Kùrzung (.t,i- -de) nnd geàntlrrter lrv introrlucing a cut (r.i "e
de) anrl altering lrar l'introtlrrr:tion d'une coupule (d- -tle\ et
Takt tì,X. \t. iJ,4. un changernent i lI. 84.
t*) Ztr \Iarkienurg L --l siehe Voru.ort. ** j -See Prelirce concerning markings L t* ) Cf . PréíAce pour les inclications L
--J -.1
***) In d€r Quelle Griffschrift.
.\usfú hr:ungsvorschlag: OO
47
Fingering notation in the source.
Suggested execution:
\olaliorr rle. rìrrigtrir rlan. l','r'igi-
nal. f'lxélution suggérée:
74 Kontrabass

108

il

4 7 \
r' l-, 0 -l

I-IIIIII il-

I- II rmilr_II-

ilI

,a\

I_ II_ ilI_ tI_ III-il- I- Ii* III_

î\ I -'
**l
Uadenza^
con brauttra
n,
ra'3\

I- il_Iil
milIIII ?nJf dirn.

rò
-oa bc
4
t\

CTCS C, mf
pesante
animato
, f-l r- A \
l- 011)t
-l
[71 ) bJr
=
=
I il III N I IIMI I
p CTES C,
IV III_
* 1 In der Queìle Griffschrift. 0 0
.{usliihrung: 7

Fingering notation in the source.

Suggested execution:
\otation tles rloigté-. dans l'original. III
Execution suggérée:
** ) Katlcnzvorschlag des Herau-.gebers **.1 Etlitor's -"uggestion for carlelza **) Suggestion rle l'étliteur'pour la cadence
(nach Johannes Sperger. s. Heft I S. l0) (after Johalnes Sperger. sec book I p. 10). (pour r:elle rle Johannes Sperger. cf. volurne I p. l{))
 meno mosso Kontrabass 75
Flag. sempre loro'i4--
"bJ J JbJ
|

rall. e dim. n- I- II I ltlil cresc, e accel,

ctllargnndo
,t

I-ilI
cresc.
misterioso
rall. e dím.

cresc, e accel,
II- I I Ittil_ II I

gío coso
Flag. sempre tranquillo
- r
0
0 23 òò
ò

II-
P- ilr
dim. e rall.
grandíoso più mosso
\
bJl

ilI II III IV M IV III IV

C TESC.

Ineno mosso
/-).

dím. p
III Iì I- I-
pesante agitato
0
- aa

. III il III- II-

e accel,

ò
a tempo
4 t/'
-\

I
tr
"tr
f
 III II- III-

b.T

II- TI- il

III- il I- II- I-

II- I- il III
 I(ontrabass 17
Cadenza*)
ccr ntabile piit tttosso
,) )
-z

'Î-;-.
Ilt1 Ì írr_rr_ r_ rr* rrì
p cresc.
espressi tro
1

bí->
I- III_
ill Il t_ il Ilì rit. e dínt.
animato dim e rall.
2
/-, 4\, maestoso

II- 4
rtt rr rr I-
grazroso
Flag, ------------
g-t'.
I
o

'
II IM- II III il-
dím.
- ntisterio so
rall. I tl
VV

II- III- II- Ío,

cresc. ilI
pesattte
A cantabil nl -r-l
a_
._l

t_il IIIt
"f dim. p
2
Tutti
-l
J+

II I- II I- II I II
(resc. c ncrel.
r ) Karlenzrolst hlag rles Ilerarrsgelrers
"f *.1 Editor's suggestion fol cadenza t ) Suggestion tle l'érliterrr pour la catlrnee
(nach Joharures SPcrger. s. Hefi ì S. l0). iafter Joharures -(per.ut'r. see lrook I p. l0 ). (pour celìe tlr Johanncs Sper.ger. r'f. volurne I 1r. Ì0)
18
Finale
îl\?,*'", A8B

f IV III II- M-

I-

.----':: 4t-

I il M II IVIIIII I-

i1 In rler Quelle Griffschrift (auch T. fì?f). Ausfiihrungsvorschlag:

Fingering noîation in the source (same in lfl. B?f). Suggested execution:
Notation des doigtés dan-" l'original (irlem à M. [Jîf). Exécution suggérée: I mtl I il
 Kontrabass

r_ III

I r'ut

III II

-
9
*i|rl.|.rQrre||eGriff...hri|i'\rr.fiilrr.un:rr.rt..e|t|ag;
Finjj"rirrgnl)la|i|'nittthe".lttt.e.'5tlgce.tedereettlirrtt;
\.r|ationr|e.r|.,1*'6.r|an.|.originu|.Erecttlion.||3g':l.'i'.:
IV III IV III- IV III N ilI II III IV
20 I(ontrabass

,t ) ) ) J
,l )
180
solo

ì
c
Í.7
I\ (-

r.1--,

I rr r- n l- | tt t- tr r- |

Q"i- -d.S ))

IVil- IV III ilII_ rV

* ) In der Quelle Griffschrifì

o
-\ u fìihmn g-. v o r s hl a g :
s r :
7
Fingering notation in the source.
T./M.218: T
Stggesterl t'ret:ution :
\otatior rle-s rloigtés tlans l'original.
I II IIIII I I]I IIIII I II
: III
Exécution suggérée:
'* t \brschìag de-s Herau-.gelrers. ***) Sclrlrrss-Tuttradlibiturn.imErstdruckgehùrztr,iedergegeben(ri- d").
Suggestion froru the edilor. Final tutti od libittun. abrirlgerl in fìrst erlition (ri- -de).
Suggestiol de l'éditeur. îrtti final ad libitum ahrégé dans la première edition ( ri- -de).
 Kontr:rbass- Stinrnrungen und -{ul'fiihrun gsrnóelichkei ten

Ileft 1 Ilefl 2
helkiirrrnliclre Spielalt alterrral ile Spicltrrtctr
V
Krlrtral r a^fs - S t i,n,ne Kottl t lrl rir---lt irrrrrr,'tt

(
,
ì-dnr.
\
(lrill rrotutiol
I

V V
So[ostirnnrrrrg Orchest errl irnmung Solostirnnulg .. \\'ierrel St i nruturrg
+ + + +
Klavit'11rurt i1.rr r KIar-ier1ar1it rn Klar-ierlrart itrrl Klar ierlritltitirr'
l--rlur (S. 2) D-thrr (S. 20) D-rlur'(S. 20) D-rlur' (S. 20)
€ erifftcchrrisch vergleir:hsu'ei:e È- eri11t echrìi.rcl r siilsli"' 5 lti.tot i-r'lte 5l'i,'lrr, i-,'
lroltel Sc[ru ierigkeit sgla d. l'lageolet ts tci ll-eise rÌt'if ft cclrr r i -rr:lr i(leal
grrl liegerde Flagcolctts 1rrrrblematisclr cirrscl rl. Flagcolctts

Double Bass Tunings and Perf'orrnanr:e Options

Partbook 1 Pnrtbook 2
Stanrlalcl E-rtcutior r \ltelrat ir-c Iirecrr tiorr
I

V V
Dotrblc ba,.s l_rar1. ,, Dtttrblr ba.. l)ar'1s \
. l) rrr;rj,rr' /t" \ a.
,/\ (. niajor
t
./\ F inscring rì0tafi0rì
+ V
Solo tunirtg
"/\ Orchestra tunirrg Solo lrrnirrg '-
\ierr rrest' îrurirrg"
++ + +
Piano scolc Piarro score l)iauo score Pialo tcolc
E nrrijor' (1r. 2) f) lrajor (p. 20) l) lrajor' (p. 20) l) rnajol (l). 20)
'e lìelativelr di{licrrlt to e Fiir-oral rle r'-\cclì1iorì [{istolical *'trl of lrlaviug
e\i'('ute. lrar:lronics ]ic n-ell Itanrronics sortrt'l irrres irlcal eret'rrt ion
trntlel the llngcr,. plolrlelraticiil iucl. hatrnonics

At:<:orcls dc la contrebasse et possibilites d'exéeution

1''' volrrme 2' r'olrune

1eclurirlrrc tlc jcrr l.rarlilionnei tet'ltlirl rre-. rlc jcrr altcrnatir-es

v
ie de conlrelrasse
I
prrilies r.lt corrtrclrasse
[)ar'1
/,/ y
,/\7Ré
nrajeru''.
,\./\
['t rrrajerrl fìrlrlaturc
t\./\
accord porLr -soliste acc'ord puul ortheslle at't'rlrcl
rfsoliste accorrl nr it.nltris.,
+ + ++
réthLt't ion pour' piano r'éthrctiorr lrorrr' lriauo r'étlut'tion porrr' pianti r'órlrrctiol l)orrr lrianr,
\li lrajerrr (p. l) Ró nrrijerrr (lr. 20) Ró nrajcrrr (p. 20) Ró nrajnrr' (p. 20)

F strr L' plarr tecilriqtre. clif'licrrltó e tr\-iurlagcll\ rut ìe

l)1.ìrì ,r.jerr histolirltre. irléal
conrpalatilr.lrrrenl éler ée. tcc'lnrirlrLe. halnrorrirlrre. rru [r- plarr tet.lurirlrrc.
ltirt lttt'tti'ltte- |riell -i111pa- t'ttpar'tieploblórlatirlrrcs r r.onrplislriìnlr.llir[rrr\