4 — 2019

Im Stadtblock Offene Blöcke von Esch Sintzel, Clauss Merz, Z2G Le bloc urbain
In the Urban Block
Vittorio M. Lampugnani: den Blockrand kneten
Wie viel Gestaltung brauchen öffentliche Räume ? 4
bauen +wohnen Poröse Formen urbaner Dichte Und: Gepflegte Leere im Quartier Manegg Zürich
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Editorial
Paradigma des geöffneten Blocks: The
Economist, London, Alison and Peter
Smithson 1959–65. Bild: David Grandorge
Die Grenzen neu wbw
4 —2019
aushandeln
Wo der Blockrand herrscht, ist Stadt. Das ist nicht
nur ein Klischee, denn städtisches Leben erfor-
dert Dichte, Diversität und Unmittelbarkeit, wie
sie der Blockrand sehr oft bietet. Einzelne Expo-
nenten verklären den Blockrand deshalb pauschal
als Allheilmittel zur «Stadtwerdung der Agglome-
ration» (vgl. NFP 65, Neue urbane Qualität, 2015).
Architekten und Investoren bleiben dagegen
skeptisch, sie kritisieren die Starrheit der Strassen-
raster, die Schwierigkeit guter Ecklösungen und
die Verschattung der Höfe. Zu den Feinden des städ-
tischen Blocks zählen auch die landläufigen Bau-
gesetze, welche die Licht- und Luft-Ideologie der
Moderne festschreiben.
Doch wie lässt sich das Prinzip des Blocks variie-
ren und aus seiner Starre lösen? Wir widmen dieses
Heft dem Kneten des Blocks, dem Abwandeln seiner
Konturen und teilweisen Öffnen seiner Begrenzun-
gen. Dieses Kneten ist an sich nichts Neues: Schon
vor hundert Jahren übten sich Architekten und Städte-
bauer darin, den Block zu humanisieren, ihn und
aus Erstarrung und spekulationsgetriebener Über-
nutzung zu befreien. Vittorio Magnago Lampugnani
zeigt in seinem Beitrag, was Reformarchitektur
zur Rehabilitation des Blocks beigetragen hat – und
auch heute wieder beitragen kann.
Der Fluchtlinien-Städtebau des 19. Jahrhunderts
bewirkte eine klare Trennung von öffentlichem
und privatem Bereich und eine klare Hierarchie von
Repräsentations- und Hinterseite. Wird die Begren-
zung des Blocks im Reform-Städtebau geöffnet und
volumetrisch geknetet, so dringen Licht und Luft
in die Tiefe der Höfe, meist auch Freiraum und Grün,
neue Sichtbezüge und Wegverbindungen werden
möglich. Das heisst aber auch: Die Übergänge von
Öffentlich zu Privat werden unübersichtlicher.
Das zeigen die gebauten Beispiele in diesem Heft
mit ihren hybriden Raumtypen: Im Zürcher Surber-
Areal wirkt die Gasse auf privatem Grund öffentlicher
als die Strasse selbst; in der St. Leonhard-Schule
in St. Gallen entstand ein erhöht liegender und be-
deutungsvoll inszenierter Raum. An der Maien-
gasse in Basel wiederum öffnet sich das Hofhaus zur
Strasse; die physischen Schwellen zum Privaten
sind bewusst niedrig gehalten. Die Grenzen müssen
in allen Fällen im Alltagsgebrauch ausgehandelt
werden. Gerade dadurch tragen solche Hybridfor-
men zur Diversität des Städtischen bei.
— Daniel Kurz
Editorial
Renégocier les limites
La ville, c’est là où règne le carré. Ce n’est pas
qu’un cliché, car la vie citadine a besoin de
densité, de diversité et de proximité, ce que le
carré offre très souvent. C’est la raison pour
laquelle certaines figures de proue l’idéalisent
globalement comme le remède universel à
«l’urbanisation de l’agglomération» (cf. NFP 65,
Neue urbane Qualität, 2015). Beaucoup d’archi-
tectes et d’investisseurs restent par contre scep-
tiques, ils critiquent la rigidité des réseaux ortho-
gonaux, la difficulté de trouver de bonnes
solutions pour les coins et la pénombre des cours.
Les lois sur la construction en usage dans le
pays, qui codifient toujours l’idéologie de lumi-
ère et d’aération de l’époque moderne comptent
aussi parmi les ennemis du carré urbain.
Comment faire varier le principe du carré
et le libérer de sa rigidité ? Nous consacrons
ce cahier au remodelage du bloc, à la transfor-
mation de ses contours et à l’ouverture par-
tielle de ses délimitations. Ce remodelage n’a en
soi rien d’inédit: il y a cent ans déjà, les archi-
tectes et les urbanistes s’exerçaient à humaniser
le carré, à le libérer de son état figé et de sa
surexploitation spéculative. Vittorio Magnago
Lampugnani montre dans sa contribution en
quoi la «Reformarchitektur» a contribué à la ré-
habilitation du carré – et ce qu’elle peut de
nouveau apporter aujourd’hui.
L’urbanisme d’alignement du 19e siècle a eu
pour effet de clairement séparer les domaines
publics et privés et de hiérarchiser nettement le
côté représentatif et le côté cour. Si l’on ouvre
et remodèle au niveau de ses volumes la délimi-
tation du carré de la «Reformarchitektur», la
lumière et l’air parviennent jusqu’au fond des
cours et de nouveaux rapports visuels ainsi que
de nouveaux passages sont possibles. Mais cela
signifie aussi que les frontières entre le privé et
le public deviennent moins nettes.
C’est ce que montrent dans ce cahier les
exemples avec leurs types d’espaces hybrides.
Sur le site Surber à Zurich, la ruelle aménagée
sur des terrains privés paraît davantage publique
que la rue elle-même. A l’école de St-Leonhard
à Saint-Gall, on a créé un espace surélevé à la
mise en scène significative. Dans la Maiengasse
à Bâle, la cour s’ouvre sur la rue; on a consciem-
ment maintenu bas les seuils physiques vers le
domaine privé. Dans tous les cas, il s’agit de né-
gocier les limites à l’usage quotidien. C’est jus-
tement la raison pour laquelle de telles formes
hybrides contribuent à diversifier l’urbain.
— Daniel Kurz
Renegotiating the Boundaries
Where the block edge is dominant is where you
will find the city. This is not just a cliché, as
urban life demands density, diversity and imme-
diacy of the kind often offered by the block
edge. A number of exponents therefore transfi-
gure the block edge into a panacea that can
“make the agglomeration into a city” (cf. NFP
65, Neue urbane Qualität, 2015). Many archi-
tects and investors remain sceptical, they criticise
the rigidity of rectangular grids, the difficulty
of creating good corner solutions, and shadowy
courtyards. Among the enemies of the urban
block are the current building laws, which are
still based on the light and air ideologies of clas-
sic modernism.
How can the principle of the block be var-
ied and this type freed from its rigidity? We
devote this issue to the “kneading” of the block,
the transformation of its contours and the par-
tial opening of its boundaries. Essentially, this
“kneading” is nothing new: one hundred
years ago architects and town planners were
already working on humanizing the block, lib-
erating it from its inflexibility and from the
kind of excessive use driven by speculation. In
his contribution Vittorio Magnago shows
what reform architecture contributed to the
rehabilitation of the block – and can again
contribute today.
The alignment line approach to urban de-
sign in the 19th century resulted in a clear
separation of the public and the private realms
and a clear hierarchy of the representative
front and the rear. If the boundaries of the block
are opened up by reform urban planning and
“kneaded” volumetrically, then air and light enter
into the depths of the courtyards, and new
visual relationships and routes become possible.
But this also means that the boundaries be-
tween public and private tend to blur.
With their hybrid spatial types, the examples
in this issue show this clearly. In the Surber
Areal in Zurich the side-street on private
ground seems more public than the main street
itself; in the St Leonhard School in St. Gallen
a raised, meaningfully presented space was
created. On Maiengasse in Basel the courtyard
building opens to the street and the physical
thresholds to the private realm are deliberately
kept low. In all cases the boundaries must be
negotiated in the course of daily use. This, pre-
cisely, is the way in which these hybrid forms
contribute to the diversity of the urban realm.
— Daniel Kurz
Im Stadtblock
wbw 4—2019
Le bloc urbain
In the Urban Block
Blick durch den Block: Die Schule von
Clauss Merz schöpft aus dem Bebau-
ungsmuster der St.Galler Davidsbleiche
urbane Qualitäten.  S. 14
Bild: Christian Kahl
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Google, Hermès, aber auch das alternative
Luzerner Kulturzentrum Südpol — gehören
Felix Pfäffli und Raphael Leutenegger von
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matische Operationen im Blockraster.
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Im Stadtblock
6 Wohnen am Hofe
Roland Züger
Kuster Frey (Bilder)
Statt an der Maiengasse in Basel den Block zu
schliessen, öffnen Esch Sintzel ihn mit
einem trichterförmigen Einschnitt zur Strasse.
Durch diese einfache Figur gelingt eine Ver-
dichtung nach innen, welche die Stadt in den
Block holt und dem Quartier einen Raum
schenkt. Bis ins Detail des Holzbaus zeigt sich
dabei das Bestreben, einen gemeinschaftli-
chen Raum zu bauen.
14 Urbane Bühne
Benjamin Muschg
Christian Kahl (Bilder)
In St. Gallen erhält das historische Schulhaus
St. Leonhard vom Büro Clauss Merz ein
ebenbürtiges Gegenüber auf einem gemeinsamen
Sockel. Aus dem einstigen repräsentativen Solitär
wird dadurch ein Stadtblock von hoher Dichte:
Seine öffentliche Mitte ist nicht nur Pausenplatz
und Zentrum der Schulanlage, sondern auch
ein Anziehungspunkt für das ganze Quartier.
22 Die Mebes-Kralle
Daniel Kurz
Roger Frei (Bilder)
Eine Überbauung von Züst Gübeli Gambetti in
Zürich-Aussersihl führt die quartierübliche
Randbebauung inmitten eines Blocks um die
Ecke nach innen. Die so entstandene Gasse
entfaltet urbane Öffentlichkeit mitten im Hof.
Es ist eine Antwort auf die Anforderung dich-
ter Blockbebauung, die an den Berliner Reform-
Städtebau erinnert.
30 Der vielseitige
Stadtblock
Vittorio Magnago Lampugnani
Konzentrierte Öffentlichkeit auf einer Seite, grüne
Oasen auf der anderen: Die Blockrand-Bebau-
ung hat der Stadt viel zu bieten. Die verblüffende
Vielfalt an Formen, die der städtische Block
annehmen, und an Räumen, die er schaffen
kann, machen ihn aber zu einem wunderba-
ren Instrument, um wesentliche Aufgaben unse-
rer Zeit zu lösen.
Avec des résumés en français
à la fin des articles.
With English summaries at
the end of the articles.

Gestrenge Volumetrien am Maneggplatz
im Neubauquartier Green City im Süden
von Zürich.  S. 51
Bild: Roman Keller
Inhalt
38 werk-notiz 51 Bauten
Vom Schanzengraben ins Zett-Haus am Stauf- Wohnen in der Leere
facher: werk, bauen +wohnen und der Ver- Daniel Kurz
lag Werk AG haben seit dem 1. April ein neues Roman Keller (Bilder)
Zuhause in Zürich.
Im Süden der Stadt Zürich steht das 2000-Watt-
Quartier Greencity vor der Fertigstellung. Allzu
39 Debatte viel Grün findet man dort jedoch nicht. Und trotz
sorgfältiger Planung präsentiert sich das gebaute
Seit in den 1980er Jahren die öffentlichen Räu-
Quartier in unerbittlicher Strenge. Und eine neu
me in den Blick geraten sind, hat sich um deren
ausgebaute Schnellstrasse zerschneidet die Man-
Gestaltung und Möblierung ein ganzes Tätig-
egg.
keitsfeld entwickelt. Jeder städtische Raum soll
heute seine eigene Prägung bekommen. Doch
welche Gestaltung brauchen öffentliche Räume 60 Ménage à deux
und wie viel davon vertragen sie? Das fragt die Tibor Joanelly
Architektin und Stadtplanerin Sonia Curnier. Michel Bonvin (Bilder)
Eine Stiftung für die Integration psychosozial
41 Ausstellungen Benachteiligter hat ihre Institution am Lac
de Joux um einen Herbergsbetrieb erweitert und
Zwei Häuser würdigen angesagte ortsansässige
hierfür ein ehemaliges Postgebäude um einen
Architekten mit je einer monografischen Schau:
Neubau. Rapin Saiz mischten Neu und Alt subtil
Das Antwerpener VAI stellt das Büro Boven-
zu einer Einheit im Verschiedenen.
bouw mit The House of the Explorer vor, im Lon-
doner Design Museum ist in Making Memory
die Arbeit von David Adjaye zu sehen. 64 Essay
Eigenständig,
42 Bücher produktiv, kreativ
Die Swiss architecture der 1980er und 90er Jahre Eliana Perotti
zählt zu den soliden Mythen der hiesigen Thomas Cugini (Bilder)
Architekturgeschichte. Irina Davidovici hat ihr
Thomas Cuginis Fotoreportage von 1958 über die
Standardwerk Forms of Practice zum Thema
Architektin Elsa Burckhardt-Blum: Eine Bildbe-
erweitert und neu aufgelegt. Ein Lesegenuss.
trachtung über die Inszenierung einer Berufsfrau.
Dazu zweimal Städtebau: Der Wettbewerb Gross-
Berlin 1910 und Atlas zum Städtebau.
66 werk-material 730
44 Nachrufe Gekröntes Holz
Daniel Kurz
August Künzel (1952 – 2018)
Peter Stiner (1955 – 2019) Schule und Quartierzentrum Les Vergers in
Meyrin GE von Widmann architectes
46 Agenda
69 werk-material 731
Ausstellungen
Elementar und
47 Produkte lebensbejahend
Martin Tschanz
Schaufenster: Küche
Roland Bernath (Bilder)
Oberstufen-Schulhaus Halden in Opfikon
von Guignard & Saner
werk-material
02.02 / 730
werk-material
02.02 / 731
6 Im Stadtblock

Statt erwartungsgemäss den Blockrand an

der Maiengasse zu schliessen, öffneten ihn
Esch Sintzel mit einem extrovertierten Hof
7
Wohnen am
Hofe
Wohnanlage in Basel
von Esch Sintzel
Eine Wohnanlage zeigt exemplarisch,
wie Verdichtung nach innen zu
einem Gewinn an räumlicher Qualität
führen kann. Mit der Entwurfsidee
des offenen Hofs erhält Basel einen
Stadtraum geschenkt; ein weiteres
Haus als Lückenschluss an der Strasse
macht Dichte gut und die Stadt
porös. Durch den Mix an Wohntypen
und den konsequenten Holzbau ist
ein sozial wie ökologisch nachhaltiges
Projekt entstanden.
Roland Züger
Kuster Frey (Bilder)
Résumé page 13
Summary page 13
wbw
4 —2019
«Holzhaus an der Brandmauer im Hof»: Diese Be-
schreibung löst zumindest bei älteren Architektur-
schaffenden (immer noch) ein Kribbeln aus, zumal
dann, wenn sich das Gespräch um einen Wohnbau
im Basler Universitätsquartier dreht: Das Holzhaus
an der Brandmauer, eine Ikone der 1980er Jahre von
Herzog & de Meuron (vgl. wbw 9 – 1989), liegt nur
einen Steinwurf entfernt von der neuen Wohnanlage
mit einem Hof- und einem Strassenhaus von Esch
Sintzel. Die Konstruktion aus Holz, die spezielle
Form der Säule, ein Vordach mit sich verjüngender
Auskragung – und auch die Faszination für das Hof-
idyll mit seinen Holzschuppen verbinden die beiden
Hofhäuser und die Absichten ihrer Verfasser.
Aber das ist auch schon alles an Gemeinsamkeit,
denn an der Maiengasse von heute mussten, anders
als einst an der Hebelstrasse, nicht nur sechs, son-
dern 55 Wohnungen untergebracht werden. Das dort
sorgsam Eingefügte, die Kleinteiligkeit Bewahrende,
das sich ganz der Körnigkeit des Stadtblocks unter-
wirft, ist an der Maiengasse einem dezidierten Ein-
griff gewichen. Er beschert dem Hof eine ganz an-
dere Idee des Wohnens.
So aktivieren die Architekten Esch Sintzel die
Tiefe des Blocks und exemplarisch auch die politische
Forderung einer Verdichtung nach innen. Bereits der
Wettbewerb 2013 hat aufgezeigt, dass sich Beiträge
mit klarer Trennung von Strassenbauten und Hofhäu-
sern Probleme mit einer zweideutigen Hierarchie,
düsteren Hofwohnungen, der schwierigen Adressbil-
dung und dem ungünstigen Zuschnitt der Freiflächen
einhandeln. Mit der einfachen Figur eines zur Strasse
hin offenen Hofs – die Architekten nennen ihn Cour
d’honneur – setzte sich der Zürcher Vorschlag in Basel
durch. Beim Wohnen am Hofe geniessen alle einen
geradezu königlichen Blick in die Tiefe, der unver-
stellt bis zur Maiengasse schweifen kann. Dadurch
wird das Quartier mit einem neuen Raum beschenkt.
Der V-förmige Zuschnitt des «Ehrenhofs» spielt mit
der perspektivischen Wirkung. Steht man am breiten
Hofeingang, scheint der Raum visuell tiefer. Blickt
man von dort zur Strasse zurück, lässt die perspektivi-
sche Verkürzung die Maiengasse heranrücken.
Poröse Stadt bauen
Die Belegung des schmalen Mittelstücks zwischen
den Flanken mit einem Doppelkindergarten garan-
tiert, dass der Hof nicht zu privat wirkt und sich Be-
sucher und Passanten auch trauen, ihn zu betreten.
8 Im Stadtblock

Damit der halbprivate Raum im Alltag

funktioniert, ist den Wohnungen eine
Veranda als Schwelle vorgelagert.
9 wbw
4 —2019

Kunstvoll gerahmt, schweift der Blick aus

den Wohnungen frei über die Maiengasse
hinweg ins Universitätsviertel.
10 Im Stadtblock
Öffentlich zugängliche Wege durchziehen
das Areal der Siedlung auch im Rücken
des Hofhauses und verbinden dieses mit
der Hebelstrasse.
Gleichzeitig ermöglicht die Gestaltung der Schwellen-
räume das Nebeneinander an vielfältigen Nutzungen.
Die erste Schwelle liegt an der breiten Öffnung des
Hofs an der Maiengasse, markiert von einer Baum-
gruppe aus drei Linden. Zusammen mit einer Sitz-
bank in deren Schatten fasst sie den Hof und schafft
einen Ort mit Aufenthaltsqualität.
Damit der halbprivate Raum im Gebrauch funk-
tioniert, sind auch im Hof selbst Schwellen nötig. So
lagert vor den erdgeschossigen Wohnungszugängen
ein 2,50 Meter ausladender Streifen, der privat ge-
nutzt und bestückt ist. Er hält den Betrieb des Kin-
dergartens und passierende Flaneure auf Distanz. Ein
Vorbild dazu findet sich ebenfalls in Basel mit dem
Terrassenstreifen eines Umbaus im Gundeli-Quar-
tier, den der Architekt Men Kräuchi und der Land-
schaftsarchitekt Pascal Gysin 2012 entwickelt haben
(vgl. wbw 6 – 2013). Darüber hinaus verweist Philipp
Esch im Gespräch auf Vorschläge, die Heinrich Tes-
senow 1907 im Buch Zimmermannsarbeiten veröf-
fentlicht hat: Nebst den Podesten sind es die Sitz-
bänke unter dem Küchenfenster oder die Holzsäu-
len. Das klingt auch in Basel über ein Jahrhundert
später noch an: Mit einfachen handwerklichen Knif-
fen sind die Säulen bearbeitet und so mit eigensinni-
gen Kapitellen versehen. Bekrönt wird die Arkade,
die alle Eingänge fasst, von einer Arbeit des Basler
Künstlers Jürg Stäuble. Er hat dem Sturzbrett eine
einprägsame Form verliehen.
Nebst dem Fokus auf Schwellen ist freilich auch
die faktische Zugänglichkeit wichtig: Wege, die über
Wohl und Wehe der räumlichen Verfassung entschei-
den. Die Möglichkeiten zur Durchwegung machen
das Areal zum Teil der Stadt: Es bleibt keine Neubau-
insel. Mehrere Pfade durch das Areal haben Schmid
Landschaftsarchitekten anlegen lassen. Kein einziges
Tor steht der Nutzung im Weg. Man könnte meinen,
genau so porös müsste die derzeit wieder aufs Neue,
diesmal vom Soziologen Richard Sennett beschwo-
rene «offene Stadt» gebaut sein.
Räume des kollektiven Wohnens bilden
Der offene Hof und die zahlreichen Details, die
die Schwellenräume schmücken, unterstreichen das
Bestreben der Architekten und Landschaftsarchitek-
ten, einen gemeinschaftlichen Raum zu bauen. Die-
sem Ziel ordnen sie vieles unter. Einen zentralen As-
pekt bildet dabei die kontinuierliche Trauflinie, die
den Hof zeichnet. Die ruhige Kante fasst ihn wie ein
11 Wohnen am Hofe wbw
4 —2019

2. Obergeschoss

Wohnüberbauung Maiengasse Bausumme total

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Maiengasse 7–15, Hebelstrasse 52, Gebäudevolumen SIA 416
4056 Basel 27 085 m³
57.0

Bauherrschaft Geschossfläche SIA 416

Immobilien Basel-Stadt/Hochbauamt, 8 472 m²
Basel Wärmeerzeugung
Architektur Fernwärme
Esch Sintzel, Zürich, Marco Rickenbacher, Chronologie
Nicola Wild (Projektleitung) Wettbewerb: 2013, Planungsbeginn: 1. Obergeschoss
Mitarbeiter: Sarah von Wartburg, 2014–17, Bezug: 2016–18
Nike Himmels, Maneeza Ali Khan, Matthias Wichtige Unternehmen
Berger, Stephan Sintzel, Philipp Esch Montagebau Holz: HUSNER AG Holzbau
Fachplaner
Landschaftsarchitekt: Schmid, Zürich
Baumanagement:
Büro für Bauökonomie, Basel
Tragwerk: EBP Schweiz, Zürich
Bauphysik: BWS Bauphysik, Winterthur
HLKS: Vadea, St. Gallen
Elektroingenieur: Edeco, Aesch
Brandschutz: Bachofner, Frümsen
Lichtplanung: TT Licht, Zürich
Farbberatung: Architektur & Farbe,
Andrea Burkhard, Zürich

Schnitt Erdgeschoss 0 20

Stadiondach und macht ihn als kollektiven Raum
lesbar. Eine Herausforderung, die damit einhergeht,
zeigt sich an der Maiengasse: Die Strasse ist eigent-
lich abschüssig, doch der Hof selbst soll nicht eine
terrassierte, sondern eine ebene Fläche bilden, um
brauchbar zu sein. Genutzt wird der Höhenversatz
zur Einfahrt in die Tiefgarage, die unter dem Hof
ruht. Und die Nordwest-Flanke gewinnt dadurch
eine Wohnetage nach unten.
Doch die Dreigeschossigkeit hat ihren Preis: Ge-
wissermassen als Überlaufgefäss der kompakten Be-
bauung mit einer Ausnützungsziffer von 1.8, welche
die Regelbauweise hier ermöglicht, dient das Haus in
der Reihe an der Hebelstrasse. Analog zu seinem
dreieckigen «Rucksack» im Hof klappt die Fassade
auf die Hebelstrasse hinaus, um die Erker-Regel zu
nutzen. Dank dieser Form profitieren die Wohnun-
gen von einem Blick in die Tiefe des Strassenraums,
bis hin zum Grünraum der Hebelschanze.
Auch konstruktiv reagieren die Entwerfer beim
Haus an der Hebelstrasse auf die städtebauliche Lage.
Der Bau schliesst den Blockrand, bildet den Strassen-
raum als kollektive Zone aus, ist somit mural geprägt
und massiv konstruiert. Zur Strasse zeigt der mit lan-
gen Fenstern zu Bändern gefügte Viergeschosser mit
Attika sein urbanes Gesicht. Selbst zur Hofseite
bleibt er sichtbar «Stadthaus» und steht mit seinem
hohen Sockel dem «Hofhaus» mit seinem niedrige-
ren Aufbau gegenüber.
Logisch ist dieser Lückenfüller an der Hebel-
strasse, so logisch wie die offene Fassung zur Maien-
gasse. Bereits die historische Lektüre zeigt, dass diese
viel später als die Hebelstrasse entstanden ist: Um
1900 fehlt sie noch. An der Maiengasse bleiben die
Heterogenität und der informellere Charakter des
Universitätsviertels spürbar. Wenngleich die massi-
gen Zeichen der Veränderung – etwa mit dem Bio-
medizinturm – ihre Schatten vorauswerfen.
An der Maiengasse lockert sich die dichte Stadt-
struktur dank Vorgärten und offener Bebauung.
Dementsprechend bilden tiefe Loggien wie Lauben
die Anschlussstellen des Hofkörpers: Sie sind tief
verschattete Fugen. Zwischen Alt und Neu klaffen
Lücken, die Einblicke in die Welt des Hinterhofs er-
öffnen. Im Gegensatz zur geraden Fassung des Hof-
raums zeigen sich hier geknickte Aussenseiten. Diese
Shapes verkürzen visuell die Fassadenlängen und
gliedern den Hof in Räume. Das alles spielt sich in-
nerhalb der Tiefe des Vordachs ab, das sich stellen-
weise verjüngt.
Konsequent in Holz fügen
Die umsichtige Bearbeitung bei der Entwicklung
der Hoffigur spiegelt sich auch in ihrer Konstruktion
in Holz. «Wir haben ein hohes Mass an Präsenz von
Holz gesucht, innen wie aussen», bemerkt Philipp
Esch. Auch hier hilft die Beschränkung auf drei Eta-
gen, denn so gelten leichtere Anforderungen an den
Brandschutz. Vier betonierte Erschliessungskerne in
den Winkeln der Wohnanlage garantieren nun die
Erdbebensicherheit. Der Rest ist aus Holz gefügt.
Der Sinn für ökonomische Spannweiten hat an
der Zimmerstruktur mitgezeichnet. Dadurch habe
der Holzbau nicht wesentlich mehr gekostet als eine
Massivbauweise, berichtet Sabine Schärer, die das
Vorhaben auf der Bauherrenseite betreut hat und
13 Wohnen am Hofe
gelernte Zimmerin ist. Ein Zeichen für den konse-
quenten Holzbau ist beispielsweise die Nutzung der
Querbalken als Türsturz. Noch in den Treppenhäu-
sern, in denen rohe Eichenriemen ausliegen, hallt
diese Beharrlichkeit nach. So etwas ermöglicht nur
eine Bauherrschaft, die mutig die Ideen zur Materia-
lisierung verfolgt.
Die Direktheit des Holzbaus verdankt sich auch
Details wie den gefrästen Schwalbenschwanzver-
bindungen von Balken und Unterzügen. Hier
kommt die CNC-Technik der architektonischen Idee
gelegen. Durch die doppelt gegratete Verbindung der
Balken in die Pfetten lassen sich bei niedrigeren Kos-
ten höhere Brandlasten aufnehmen als mit einer Me-
tallverbindung. So verleiht der Holzbau mit seinen
omnipräsenten Balken den Wohnungen ihren ein-
nehmenden Charme.
Aus der konsequent entwickelten Konstruktion
und der Verwendung von Holz aus dem nahen
Schwarzwald ist ein nachhaltiger Bau erwachsen.
Dank dem Willen der Bauherrschaft zu einer breiten
Mischung von Reihenhaustypen und Geschosswoh-
nungen halten verschiedene Generationen und damit
auch die soziale Nachhaltigkeit Einzug. —
wbw
4 —2019
Résumé
Habiter dans la cour
Ensemble résidentiel à Bâle de Esch
Sintzel
L’ensemble montre de manière exemplaire com-
ment la «densification vers l’intérieur» peut mener
à un gain de qualité spatiale. Le concept d’une
cour ouverte offre un nouvel espace urbain à Bâle;
une maison supplémentaire pour fermer la trouée
côté route a rendu la densité correcte et la ville
poreuse. La cour ouverte active la profondeur de
la parcelle, attribue à tous ses appartements une
adresse à la Maiengasse et dégage la vue en profon-
deur. Sa coupe en forme de V joue avec l’effet de
perspective. Des espaces de seuil différenciés per-
mettent une cohabitation d’utilisations variées,
comme un jardin d’enfants double au fond de la
cour. Une large bande de terrasses campe devant
les entrées, permettant de prendre de la distance
et de rendre l’appropriation possible. Plusieurs
chemins, en plus de la cour, ouvrent le site vers la
ville. Le mélange des types de logement ainsi que
l’utilisation conséquente du bois ont permis de
construire un projet durable, aussi bien du point
de vue social qu’écologique.
Summary
Living at the Courtyard
Housing development in Basel by
Esch Sintzel
This ensemble shows in an exemplary way how an
increase in density can produce a gain in spatial
quality. The design idea of the open courtyard has
given Basel a new urban space: a further building
that closes the gap on the street compensates the
density and makes the city porous. The open
courtyard activates the depth of the site, gives
each of the courtyard apartments its own address
on Maiengasse, and opens up deep views. Its V-
shaped layout plays with the perspective. Differ-
entiated threshold spaces allow a variety of func-
tions to exist alongside each other, such as a
double kindergarten at the end of the courtyard.
In front of the entrances on the side wings there
is a broad projecting veranda, which creates dis-
tance and allows appropriation. Several paths
open the site to the city. With the mix of housing
types and consistent use of timber construction a
project has been made here that is both socially
and ecologically sustainable.
Inszeniertes Holz: Im Eckraum des Kinder-
gartens treffen zwei Fassadentypen und
Sturzhöhen aufeinander (oben). Loggia im
Dachgeschoss (linke Seite).
14 Im Stadtblock

Der gemeinsame Aussenbereich bindet

Altbau und Neubau zusammen. Der
öffentliche Raum im Blockinneren ver-
zahnt sich mit dem Strassenraum.
15
Urbane
Bühne
Schulanlage St. Leonhard
in St. Gallen
von Clauss Merz
Eine einst frei stehende historische
Schule wird durch ein neues Ge-
genüber zum Block. Aus seinem Zwi-
schenraum schöpft das Ensemble
konzentrierte Urbanität, die auf das
ganze Quartier ausstrahlt.
Benjamin Muschg
Christian Kahl (Bilder)
Résumé page 21
Summary page 21
wbw
4 —2019
Auf der Davidsbleiche, wo während der ersten Hoch-
blüte der St. Galler Textilwirtschaft Leintücher für
den Weltmarkt sonnengebleicht wurden, zeigt die
Stadt heute ihre urbanste Seite. Zwischen dem Bahn-
hof und dem Stickereiquartier pulsiert das Leben in
einem dichten Mix aus Wohnen, Gewerbe, Dienst-
leistungen und Publikumsnutzungen wie der Kunst-
halle St. Gallen oder dem Museum im Lagerhaus.
Die Bebauung auf der Davidsbleiche ist heterogen
bezüglich Dimensionen, Alter und Qualität, und
doch bildet das Quartier mit seinem orthogonalen
Strassennetz im Stadtbild eine prägnante Einheit.
Mittendrin befindet sich das Schulhaus St. Leon-
hard, das durch das Basler Büro von Marion Clauss
und Marco Merz saniert und erweitert wurde.
Radikale Neuinterpretation des Orts
Der Neubau ergänzt die bestehende Schule um
Funktionen wie Tagesbetreuung, Turnhalle, Mehr-
zweckraum sowie einen Sportplatz auf dem Dach.
Und er vervollständigt den Block, indem er dem Alt-
bau auf einem gemeinsamen Sockel einen ebenbürti-
gen Baukörper gegenüberstellt. Dieser fügt sich
selbstverständlich in die Bebauung entlang der
Davidstrasse. Sein Volumen reiht sich in die Mass-
stäblichkeit der Nachbarn ein, und ein kleiner Versatz
in der Strassenfront vermittelt präzise zwischen den
Fluchten der anschliessenden Bebauungen. Der
kunstvoll gemauerte Klinker setzt das neue Haus über
das Material in Beziehung zum Altbau und zu den
Stickereipalästen der Umgebung. Der Neubau bleibt
dabei auf souveräne Weise eigenständig und jetztzeit-
lich: modern im Ausdruck, transparent in der Mate-
rialisierung, spielerisch in der Detaillierung. Das En-
semble der Schule St. Leonhard passt sich präzise und
stimmig als öffentliches Zentrum ins Weichbild des
Quartiers ein, obwohl es die Geschichte dieses Stadt-
raums radikal uminterpretiert.
Man muss zur Entstehung des Quartiers zurück-
gehen, um diesen ersten grösseren Bau von Clauss
Merz zu würdigen. Als St.Gallen in der zweiten Hälfte
des 19. Jahrhunderts dank der Stickerei seine zweite
Hochblüte erlebte und explosionsartig wuchs, ent-
stand zunächst in der östlichen Hälfte der Davidsblei-
che eine Stadterweiterung über dem rechtwinkligen
Raster der einstigen Parzellen der Bleiche. Die Bebau-
ung zwischen St.-Leonhard- und Davidstrasse bildete
zwei 200 Meter lange und 70 Meter breite Blöcke, die
von drei Querstrassen durchschnitten wurden und
16 Im Stadtblock

2. Obergeschoss

1. Obergeschoss

Erdgeschoss 0 10

Schulanlage St. Leonhard Bausumme total (inkl. MWSt.)

Vadianstrasse 49, 9000 St. Gallen CHF 29 Mio.
Bauherrschaft Gebäudevolumen SIA 416
Stadt St. Gallen, Hochbauamt 32 700 m³
Architektur Geschossfläche SIA 416
Marco Merz Marion Clauss, Basel 9 000 m²
Tragwerk Energie-Standard/Label
ZPF Ingenieure, Basel Minergie-Eco
Landschaftsarchitektur Wärmeerzeugung
Albiez de Tomasi, Zürich Wärmeverbund
Fachplaner Chronologie
Bauphysik: BAKUS Bauphysik + Akustik, Wettbewerb: 2010/11, Planungsbeginn:
Zürich 2011, Bezug: 2017/18
Elektroingenieure: Inelplan, St. Gallen
HLK: Waldhauser + Hermann, St. Gallen
Sanitär: Längle & Staub, St. Gallen
Bauleitung
Schnitt Schertenleib Baumanagement, St. Gallen
17 Urbane Bühne
Präzise gefügter Stadtbaustein: Die zuvor
frei stehende Schule fügt sich in die Stras-
senflucht, geadelt durch das an Stickerei
gemahnende, durchbrochene Mauerwerk.
wbw
4 —2019
über je eine innere Längserschliessung für die Hofbe-
bauung verfügten. Schräg abgeschnittene Blockränder
am der Stadt zugewandten Ende der zentralen Va-
dianstrasse bildeten einen Platz und den Eingang zum
neuen Quartier. Diese städtebauliche Figur ist heute
aufgrund der flächigen Bebauung des Einkaufszent-
rums Neumarkt rund um den Vadianplatz aus den
1960er und 70er Jahren nicht mehr lesbar. Das stadt-
räumliche Prinzip der langen Blöcke, die von öffent-
lichen Binnenräumen orthogonal durchstossen wer-
den, wurde aber prägend für das rundherum gewach-
sene Quartier.
Solitär im dichten Quartier
Das 1885 – 87 im Stil der Neurenaissance erbaute
Schulhaus St. Leonhard (Julius Kunkler und Wil-
helm Dürler) mit der im Norden anschliessenden
Parkanlage setzte die Bebauung der Davidsbleiche
nach Westen zunächst als repräsentativer Solitärbau
fort. Daran schlossen in der Folge das 150 Meter
lange städtische Lagerhaus und weitere Gebäude
beiderseits der Vadianstrasse an, während südlich
der Davidstrasse um die Wende zum 20. Jahrhun-
dert die Stickereipaläste emporschossen (die letzte
grössere Lücke füllte dort unlängst ein Bürogebäude
von Corinna Menn und Mark Ammann, vgl. wbw
3 – 2018). So wurde aus dem frei stehenden Schul-
haus am Stadtrand ein Gebäude mitten im dichten
Quartier, dessen Front über eine Strasse hinweg den
Park beherrschte und an dessen Rückseite sich der
Strassenraum zum Pausenplatz mit der einstigen
Turnhalle weitete.
In dieser Ausgangslage wurde per Wettbewerb
Ersatz für die Turnhalle und Raum für zusätzliche
Nutzungen gesucht. Fast alle Teilnehmer schlugen
Neubauten vor, deren Volumen sich vor dem histori-
schen Schulhaus deutlich zurücknahmen oder ganz
im Boden versanken, um dessen zweiseitige Präsenz
und die Weitung des Strassenraums zu erhalten. Die
Antwort von Clauss Merz war ökonomischer, weil sie
ganz auf ein neues Untergeschoss verzichtete und
stattdessen die bestehende Zivilschutzanlage als un-
terirdische Verbindung und Fundament weiter-
nutzte. Sie orientierte sich nicht an der historisch
gewachsenen Wirklichkeit des Orts, sondern nutzte
die Möglichkeiten des im Quartier herrschenden Be-
bauungsprinzips, um konzentrierte Urbanität zu er-
zeugen, vor allem im Blockinneren: Die Schule hat
nun keinen Rückraum mehr, dafür zwei Gesichter
18 Im Stadtblock
Fliessender Übergang: Im Erdgeschoss
öffnet sich der Neubau auf ganzer Länge
raumhoch zum Innenhof.
und ein Zentrum, das der Anlage den Charakter
eines kleinen Stadtcampus verleiht. Der Zwischen-
raum dient als Pausenbereich oder für Unterricht im
Freien, aber er funktioniert zugleich auch als urbane
Bühne. Das Pendant zur inneren Gasse der benach-
barten Blockbebauung ist hier ein langgezogenes in-
neres Podest, durch die Mauern des Betonsockels
gerade so hoch eingefasst, dass es für Vorbeigehende
einsehbar bleibt. Über einladende Treppen ist es von
beiden Querstrassen aus öffentlich zugänglich, mit
fest installierten Tischen und Bänken sowie einem
Brunnen möbliert und über eigens entworfene Hän-
gelampen beleuchtet.
Leerstelle mit Aufenthaltsqualität
Die Architekten zogen alle entwerferischen Regis-
ter, um diese Leerstelle mit Aufenthaltsqualität und
Identität zu füllen. So setzt sich der Klinker des Neu-
baus im Boden fort und wächst aus ihm in der Form
von Pflanztrögen oder als Sockel für Tische und Bänke
heraus, wobei sich in den Sitzbereichen seine Rich-
tung um 45 Grad dreht – und damit auf den Fisch-
grat-Parkett in den Klassenzimmern des Altbaus an-
spielt. Im Zwischenraum wird der Dialog der Ge-
bäude zum intimen Gespräch. Der Neubau, auf
dessen Strassenseite horizontale Linien dominieren,
schafft hier mit Lisenen in der Fassade ein Gegenüber
zur vertikalen Ordnung der Schule und eine visuelle
Befestigung des Aussenraums. Und er reagiert mit
einem engeren Stützenraster und tiefen Öffnungen
auf den rhythmisierten Sockel des Altbaus. Dass sich
auch dessen ebenerdige Fenster durchgehend als Türen
zum Hof öffnen lassen, haben denkmalpflegerische
Einwände leider verhindert. Die Idee und die Kraft
des gemeinsamen Aussenbereichs wären dadurch ge-
stärkt worden, und die Brüstungen der Fenster muten
ohne den Sockel, auf dem die Schule früher auch
rückwärtig thronte, etwas deplatziert an.
In jeder Ecke der Schulanlange St. Leonhard ist
spürbar, dass ihre Architekten die sieben Jahre zwi-
schen dem Wettbewerb und der Fertigstellung des
Baus genutzt haben, um aus ihrem Entwurf gestalte-
rischen Gewinn und Gebrauchsqualitäten herauszu-
holen. Im Westflügel des Erdgeschosses, wo die Ta-
gesbetreuung stattfindet, ist dabei aus dem einfachen
Grundriss des Wettbewerbsprojekts ein relativ kom-
plexer Raumplan mit Vor- und Rücksprüngen, Ni-
veauunterschieden und Einbauten geworden, der sich
jedoch vor Ort als schlüssig erweist und differenzierte
 wbw
4 —2019

Schwellenräume: Die Trennmauer zwischen bindungstreppe, das Podest der oberen

dem Aussenbereich der Tagesbetreuung Ebene eine Sitzbank für die untere.
und dem Pausenhof ist zugleich deren Ver-
20 Im Stadtblock
Städtebau im menschlichen Massstab:
Der gemeinsame Sockel fasst den öffent-
lichen Binnenraum gerade so, dass er ein-
sehbar bleibt und zum Betreten einlädt.
räumliche Situationen erzeugt. Besonders gelungen
ist der tiefergelegte Aussenraum des Hortbereichs, der
an der exponierten Südwest-Ecke des Grundstücks
eine gewisse Geborgenheit sichert und gleichzeitig
einen visuellen Bezug zum Stadtraum und einen di-
rekten Zugang zum Schulhof zulässt.
Blockübergreifende Öffentlichkeit
Das durchsichtige Erdgeschoss des Neubaus
schafft auf Fussgängerniveau eine Verbindung zwi-
schen dem inneren Aussenraum und der Davidstrasse
(die sich auch im durchlaufenden Muster des Bodens
abzeichnet). So entwickelt sich entlang der Symmet-
rieachse des historischen Schulhauses im Querschnitt
eine blockübergreifende Sequenz öffentlicher Räume:
vom St.-Leonhard-Pärklein über den monumentalen
Haupteingang des Schulhauses und seine repräsenta-
tive Eingangshalle durch den Pausenhof bis zum En-
trée des Neubaus.
Das stadträumliche Thema der Durchschüsse in-
nerhalb des Blocks haben die Architekten auch zum
Motiv für das Innere der Gebäude gemacht, in Quer-
wie in Längsrichtung. Im sensibel renovierten Altbau
zeigt es sich nun nicht mehr nur in den Mittelgän-
gen, die das ganze Gebäude durchmessen. Um Grup-
penräume zu schaffen, haben die Architekten jedes
zweite Klassenzimmer durch ein Wandmöbel hal-
biert und alle Raumtrennungen mit doppelflügligen
Türen versehen. Das ist ein kleiner Eingriff, der den
Unterrichtsbereich für unterschiedliche Szenarien
öffnet und die Klassentrakte potenziell zur Enfilade
durch die ganze Gebäudelänge verbindet.
Weil die Architekten die Übergänge und angren-
zenden Aussenbereiche sorgfältig mitgestaltet haben,
wurde die Schule im Zuge von Umbau und Erweite-
rung auch besser ins Stadtgefüge eingebunden. So
forderte schon der Wettbewerbsbeitrag eine Stärkung
der Verbindung des Schulhauses zum ihm zu Füssen
liegenden St.-Leonhard-Pärklein durch Einschrän-
kung des Verkehrs auf der dazwischen verlaufenden
Vadianstrasse. Der Bereich vor dem Haupteingang
wurde nun zur Strasse hin vergrössert und um die
Gebäudeecke zur Pestalozzistrasse herum neben dem
Trottoir eine Spielzone mit einer kleinen Skating-
Wellenlandschaft eingerichtet. Die Schule greift über
ihr Grundstück aus und verzahnt sich mit dem
Stadtraum. Die Treppe hoch zur Bildungsanstalt ist
auch eine Tribüne für alle, die an diesem Stück Stadt-
leben teilnehmen. —
21 Urbane Bühne
Enfilade: Verbindungstüren ermöglichen in
den Klassentrakten des Altbaus neue
Unterrichtsszenarien und räumliche Tiefe.
wbw
4 —2019
Résumé
Une scène urbaine
Complexe scolaire St-Leonhard
à Saint-Gall de Clauss Merz
Le quartier Davidsbleiche à Saint-Gall se caracté-
rise par sa densité urbaine et sa structure en blocs
orthogonale. L’école historique St-Leonhard se
trouve en plein centre. Le premier projet d’im-
portance du bureau bâlois Clauss Merz a construit
en face, sur le même socle, un bâtiment d’égale
valeur pour des utilisations complémentaires de
l’école. Le bâtiment autrefois solitaire dans l’es-
pace urbain est de fait devenu un bloc agencé avec
précision dans la structure urbaine existante, qui
n’a plus d’espace arrière, mais a gagné deux vi-
sages et un espace intermédiaire de grande qua-
lité urbanistique, qui transforme l’aménagement
en petit campus. Ce dernier sert non seulement
de cour de récréation pour l’école, mais égale-
ment de centre public pour le quartier. Le prin-
cipe de carrés perméables, repris du premier amé-
nagement urbain dans ce quartier, est thématisé
aussi bien dans l’espace extérieur qu’intérieur de
l’école.
Summary
Urban Stage
St. Leonhard school complex in
St. Gallen by Clauss Merz
The Davidsbleiche quarter in St. Gallen is charac-
terised by its urban density and orthogonal block
structure. In the middle of this structure stands
the historical St Leonhard school building. Oppo-
site this school and on a shared plinth the first
larger project by the Basel office of Clauss Merz
places a building for complementary school func-
tions that is on a par with the older building. As a
result, the formerly free-standing building be-
comes part of the block. It is inserted precisely in
the existing urban structure and no longer has
space at the rear but, as compensation, now has
two faces and an intermediate space of a high
urban quality, which transforms the complex into
a small urban campus. This not only serves as a
yard that can be used during school breaks but is
also a public centre for the quarter. The principle
of the block that is permeable in both the long and
transverse directions, which was used in the first
urban expansion of Davidsbleiche, becomes a
theme for the outdoor and indoor space of the
school.
22 Im Stadtblock

In der Tiefe des Blocks: eine mit Läden,

Erkern und Balkonen belebte Gasse.
23
Die Mebes-
Kralle
Surber-Areal in Zürich von
Züst Gübeli Gambetti
In Zürich-Aussersihl erkundet eine
Überbauung neue Wege im Umgang
mit dem Stadtblock. Die öffentlich
anmutende Privatstrasse im Hof weckt
Erinnerungen an den Berliner Reform-
städtebau um 1900.
Daniel Kurz
Roger Frei (Bilder)
Résumé page 29
Summary page 29
wbw
4 —2019
An einer Zürcher Quartierstrasse, wenige Schritte
vom belebten Hardplatz in Aussersihl gelegen, findet
sich seit jüngst eine irritierende Situation: Mitten in
den schlichten, langgezogenen Blockrandbebauun-
gen aus den 1920er Jahren öffnet sich auf einmal ein
Schlitz in himbeerroter Farbe – eine Hofeinfahrt?
Eine öffentliche Gasse? öffentlicher oder privater
Raum, oder beides zugleich?
Freiheiten in der Quartiererhaltungszone
«Stadtreparatur» – die Wiederherstellung der his-
torischen Blockrandstadt –, das war der Schlachtruf
der IBA Berlin 1987 und auch des nachfolgenden
Planwerks Innenstadt von Hans Stimmann für die
wiedervereinigte deutsche Hauptstadt. Dieser Grund-
satz prägte das städtebauliche Denken der folgenden
Jahrzehnte und stand auch der «Quartiererhaltungs-
zone I» in der Zürcher Bau- und Zonenordnung Pate.
Sie hat das Ziel, die historische Blockrandbebauung in
der Stadt zu stärken und deren Lücken zu schliessen.
So auch im Sihlfeld, dem äusseren, erst im 20. Jahr-
hundert fertig gebauten Teils von Aussersihl.
Die schematische Schliessung vorhandener Lü-
cken im Gewebe, das Vervollständigen des Blockran-
des, ist oft eine adäquate Lösung bei der Transforma-
tion von Fehlerstellen. Doch gerade die Zürcher Teil-
zone I a) erlaubt dabei ausserordentlich weitgehende
Freiheiten. Insbesondere dürfen Hofgebäude bei
minimalen Abständen die gleiche Höhe wie die
Randgebäude erreichen, das heisst, die Bauordnung
verzichtet auf eine Hierarchie zwischen vorne und
hinten ebenso wie auf die Freihaltung des Hofs.
Neuere Beispiele wie das Winterhalter-Areal in Wie-
dikon (Moser Wegenstein Architekten) zeigen die
Problematik einer buchstabentreuen Umsetzung die-
ser Vorgabe: Der Hof ist hinter der siebengeschossi-
gen Randbebauung mit hohen Punkthäusern aufge-
füllt, die sich fast frontal gegenüberstehen, gegensei-
tig Licht und Luft rauben und keinen direkten Bezug
zur Strasse haben.
Die Strasse im Hof
Eine ganz andere Lösung wählten Züst Gübeli
Gambetti im Surber-Areal – mit geradezu atemberau-
bend gegensätzlichem Effekt, trotz vergleichbarer
Dichte. Statt den Block zu schliessen, öffnen sie ihn
dezidiert und führen eine – dem Langsamverkehr
vorbehaltene – Strasse in die Tiefe des Hofs. Dieser
Hofgasse entlang setzen sie die Randbebauung mit
24 Im Stadtblock

Surber-Areal Zürich
Hohlstrasse 207–211, Ernastrasse 28–32,
8004 Zürich
Bauherrschaft
Surber Immobilien, Zürich
Architektur
Züst Gübeli Gambetti, Architektur und
Städtebau, Zürich
Fachplaner
Bauherrenvertretung:
Brandenberger+Ruosch, Dietlikon
Tragwerk: Ruggli & Partner Bauingenieure,
Zürich
Landschaft: ASP Landschaftsarchitekten,
Zürich
Bauphysik: Kopitsis Bauphysik, Wohlen
HLKS: Gruenberg + Partner, Zürich
Elektro: PBP Engineering, Zürich
Lichtplanung: Reflexion, Zürich
Verkehr: IBV Hüsler, Zürich
Farbkunst:
Thomas Rutherfoord, Winterthur
Baumanagement
Befair Partners, Zürich
Bausumme total (inkl. MWSt.)
CHF 33.4 Mio.
Gebäudevolumen SIA 416
47 500 m³ (inkl. UG)
Geschossfläche SIA 416
14 500 m² (inkl. UG)
Energie-Standard
Minergie
Wärmeerzeugung
Fernwärme
Chronologie
Planungsbeginn: 2012, Bezug: 2017

Querschnitt

Regelgeschoss Erdgeschoss 0 25
25 Die Mebes-Kralle
repräsentativen Schaufassaden und einem hohen La-
dengeschoss fort, sodass im Hof eine öffentliche, ur-
bane Situation entsteht: eine lebhaft anmutende
Gasse, die ihre Fortsetzung in einer breiten Hofdurch-
fahrt findet und so auch Anschluss an die stark befah-
rene Hohlstrasse gewinnt. Die Bäckerei mit Café am
Eingang zur neuen Überbauung löst bereits das Ver-
sprechen von Urbanität ein, und die schmal geschnit-
tenen Gewerberäume im keramischen Gewand ziehen
sich bis in die Tiefe des Gassenraumes. Alle sind ver-
mietet und beleben den öffentlichen Raum. Vier
runde Pflanzbecken bieten Sitzgelegenheiten und er-
innern daran, dass man sich hier auf privatem Grund
bewegt; quer über die Gasse hinweg spannen im
Zickzack Seile, die grosse Glasleuchten tragen.
Gleichwertige Wohnlagen
Der Raum dieser Gasse ist enger als er scheint, die
Hauswände stehen sich mit nur elf Metern Abstand
gegenüber, die eine mit Erkern, die andere mit halb
eingezogenen Balkonen: Schwer zu sagen, wie frei
sich Balkonnutzer bei dieser Nähe fühlen. Aus der
Strassenperspektive gesehen, entsteht durch diese Rei-
bung einfach das, was man städtische Dichte nennt
und als spannend empfindet. Zudem besitzt jede der
Wohnungen auch eine ruhigere Seite: Zwei Wohn-
höfe im traditionellen Sinn flankieren diese Gasse,
und diese drei unterschiedlich gearteten gemein-
schaftlichen Aussenräume stehen wie kommunizie-
rende Gefässe im Austausch. Es entsteht ein atmender
Raum, der an keiner Stelle von der Stadtluft abge-
schnitten ist.
Dass sich die Hofzeile an ihrem östlichen Ende
ausweitet, bewirkt auf raffinierte Weise eine natürli-
che Führung der Blick- und Wegbeziehungen; die
leichte Trichterform des öffentlichen Raums erzeugt
einen Sog in die Tiefe. An keiner Stelle entsteht der
Eindruck übertriebener Dichte, nirgends ergeben sich
schwer vermietbare, düstere Wohnungen – das Prin-
zip der Gleichwertigkeit aller Wohnungen ist konse-
quent durchgeführt. Frontale Gegenüberstellungen
gibt es nur entlang der Hofgasse, und auch dort ge-
währen Erker Ausblick – über Quartierstrassen hin-
weg bis zum repräsentativen Giebel der 200 Meter
entfernten Sihlfeld-Schule.
Die Hofgasse als städtebauliche Lösung lag für
Züst Gübeli Gambetti nicht von Anfang an auf der
Hand. Davon zeugt eine ganze Serie von Modellstu-
dien, die das Büro auch auf seiner Website zeigt.
wbw
4 —2019
Zahlreiche Möglichkeiten wurden studiert, darunter
auch Varianten mit geschlossenem Blockrand und
Hofhäusern. Am liebsten hätte der verantwortliche
Partner Roman Züst die Gasse freilich auch zur
Hohlstrasse hin geöffnet, statt dort den Hofraum zu
schliessen. Daran hinderte die Architekten die starke
Lärmimmission der Ausfallstrasse, sodass nur ein
breiter, überbauter Durchgang übrigblieb. Züst
nennt als Grund für das Öffnen des Hofs das Prinzip
der «Adressbildung» und übersetzt so die städtebau-
liche Idee in eine immobilienwirtschaftliche: Jede
Wohnung – und jedes Gewerbelokal – soll von der
Strasse aus direkt zu erreichen sein. Die damit ange-
strebte Gleichwertigkeit drückt sich durchaus auch
in Mietfranken aus.
Historische Bezüge
Das Surber-Areal selbst übrigens war hundert
Jahre lang der Sitz des gleichnamigen Metallbau-
unternehmens, eines Familienbetriebs in vierter Ge-
neration, der seinen Sitz nun in die Agglomeration
verlegt hat. Die damalige Schlosserei hatte sich An-
fang des 20. Jahrhunderts an der gerade neu erstell-
ten Hohlstrasse angesiedelt, einer breiten Verkehrs-
achse, die den Güterbahnhof, den städtischen
Schlachthof und die SBB-Werkstätten mit der Stadt
verband. Entlang der neuen Strasse liessen sich zu-
nächst lediglich einige Gewerbebetriebe nieder;
Wohnhäuser entstanden bis zum Weltkrieg nur ver-
einzelt an den Blockecken.
Die Verstädterung des Quartiers setzte am Ende
der 1920er Jahre ein, nun aber nicht mehr im Zei-
chen privater Kleinspekulation, sondern unter der
Führung von Stadt und Baugenossenschaften mit der
Ambition, gegenüber der Vorkriegszeit grundlegend
bessere Wohn- und Lebensverhältnisse zu schaffen.
Die genossenschaftlichen Kolonien der 1920er Jahre
wurden als Blockrandbebauungen rund um weite In-
nenhöfe angelegt, die mit eigentlichen Parks ausge-
stattet und deren Ecken in den meisten Fällen geöff-
net sind. Auch die Familie Surber überbaute in den
1920er Jahren die benachbarten Grundstücke mit
einer Hofrandbebauung, die an den Gewerbebetrieb
anschloss (sie wurde gleichzeitig mit den Neubauten
durch Oliv Brunner Volk Architekten renoviert). Ihr
Gewerbeareal lag nun als eine Art Fremdkörper quer
zur Randbebauung zwischen der Hohl- und der pa-
rallelen Ernastrasse. Diese Ausgangslage blieb wäh-
rend fast 100 Jahren bestehen.

Blickt man heute aus der Hofgasse des Surber-Areals
über die Ernastrasse, fällt der Blick auf ein verwand-
tes Vis-à-vis: Der Hof der Dreiecksiedlung Sihlfeld
der Baugenossenschaft ABZ öffnet sich auf ähnliche
Weise zur Strasse hin. Nur ist dieser nicht als Strasse,
sondern seit 2012 von den Landschaftsarchitektinnen
Antón & Ghiggi als informell gestalteter Wohnhof
mit einheimischem Gesträuch und einer Hühner-
familie gestaltet.
Auch im benachbarten Gewerbehof der Stiftung
PWG führt die Laderampe an Läden und Kreativate-
liers entlang in die Tiefe des Blocks. An der Hohl-
strasse schliesslich grüsst eine zur Strasse hin offene
Cour d’honneur aus dem frühen 20. Jahrhundert her-
über, die das Prinzip der Hoföffnung bereits anklin-
gen lässt. Der städtebauliche Eingriff im Surber-
Areal fügt sich also in eine durchaus quartiertypische
Ahnenreihe, die er eigenständig interpretiert und
weiterentwickelt.
Überbordende Details
Die auffallendsten Elemente der neuen Surber-
Häuser haben wir bis hierher nicht erwähnt: das
ausgeprägte, am Historismus orientierte Relief der
Fassaden und ihre Farbigkeit, sprich: das knallige
Himbeerrot in der Hofgasse. Die Kombination von
beidem wirkt etwas redselig. Betonelemente bilden
Leibungen, Gesimse, Erker und Balkone. Sie haben
ihre Berechtigung, auch wenn das nähere bauliche
Umfeld nicht vom Historismus geprägt ist, sondern
von sachlichen Putzfassaden der 1920er Jahre. Was
trotzdem stört, ist die dichte Anordnung, die den
Fassadenflächen kaum Raum zum Atmen lässt, und
vor allem ihr allzu ausgeprägtes Relief, das die un-
ruhige Wirkung verstärkt. Im Kontext ihrer Nach-
barhäuser entlang der Strassen wirken die Häuser
zudem – auch durch das Überschreiten der typischen
Traufhöhe – als wären sie im Volumen ein wenig zu
gross geraten, genauso wie ihre Detaillierung – so als
müssten sie nur um wenige Prozente herunterskaliert
werden, damit sie ganz ins Umfeld passen. Naturge-
mäss bringt die Überhöhe auch Vorzüge: Wohnun-
gen mit 2,60 Metern lichter Höhe und die erwähn-
ten, hohen Gewerberäume.
Das alles sind freilich Einwände unter Pfarrers-
töchtern. Die städtebauliche Lösung, die hier ge-
funden wurde, fügt sich nicht nur perfekt in den
Quartierkontext mit seinen porösen, grossen Hof-
randsiedlungen; sie ist vielmehr ein Modell, das bei
genügender Tiefe des Baufeldes auch andernorts
Nachahmung verdient.
Festzuhalten bleibt: Was hier an Relief, Erkern
und Balkonen fast im Übermass den engen Raum
belebt und bedrängt, ist gerade das, was an anderen
Orten der Stadt fehlt: Im neu errichteten Stadtteil
Greencity Manegg (vgl. S . 51 – 63) sind die Räume
um ein Mehrfaches weiter als hier und wirken selt-
sam neutral und unbelebt. Hier gewähren Erker
und Balkone Einsicht und aktivieren den Raum,
dort versteckt sich das Leben der Bewohner hinter
grossflächigen, steifen Rasterfassaden. Wenn die
beiden Stadträume auch nur per Zufall in der glei-
chen Heftnummer erscheinen: Es ist eine lehrreiche
Erfahrung, sie in kurzem Zeitabstand vergleichend
zu erleben.
Die Mebes-Kralle wbw
4 —2019

Auf historische Referenzen zum Surber-Areal ange-

sprochen, nennt Roman Züst Riehmers Hofgarten
in Berlin-Kreuzberg (1891 – 92) mit seinen Gartenan-
lagen ein «Reformblock» avant la lettre.

Anklänge an den Berliner Reformblock

Tatsächlich weckt die städtebauliche Lösung im
Surber-Areal Erinnerungen an den Berliner Reform-
Städtebau in den Jahren vor dem Ersten Weltkrieg.
Im Fokus der aufkommenden Diskussion stand da-
mals die Kritik an der «Mietskasernenstadt» Berlin.
Die schnell gewachsene Metropole des deutschen Links: Ein überhohes Gewerbe-Atelier an der
Reichs war nicht nur von chronischer Wohnungsnot Hofgasse. Die Einheiten wurden bewusst
eher klein dimensioniert, um die Vermietung
geplagt. Zu einem Problem wurden auch die hohe zu erleichtern. Bild: Damian Poffet
Dichte und besonders die enorme Ausdehnung der Rechts: Der Blockrand und seine Öffnung an
Baublocks in den Berliner Bebauungsplänen von der ruhigen Ernastrasse.
28 Im Stadtblock

Die in Berlin salopp als «Mebes-Kralle»

apostrophierte Form der Blocköffnung
zeigt sich paradigmatisch in der Axono-
metrie der 1907–08 erbauten Siedlung
Steglitz 2 des Beamten-Wohnungsvereins
zu Berlin. Abbildung aus: Albert Gessner,
Das deutsche Miethaus, München 1909

Versetzte Grünhöfe schaffen Tiefe: Miet- Einschnitte im Hofrand bringen Licht Der Fritschweg als Grünzug quer durch
wohnanlage Haeselerstrasse, Paul Kolb in die Tiefe: Wohnanlage Schöneberg, den Block: Wohnanlage Steglitz 2,
1907–13. Alle Pläne aus: Berlin und seine Paul Mebes 1906–07 Paul Mebes 1907–08
Bauten, IV Wohnungsbau, Berlin 1974
29 Die Mebes-Kralle
James Hobrecht. Sie führte im spekulationsgetriebe-
nen Wohnungsbau zu ganzen Kaskaden von engen
und düsteren Hinterhöfen und Hofhäusern. Ver-
schattete und schlecht belüftete Ecksituationen in
grosser Zahl verschärften das «Mietskasernenelend»
in meist überbelegten Wohnungen. Viele Kinder
kannten nur die engen Hinterhöfe als Spielplatz, in
die sich selten ein Sonnenstrahl verirrte.
Es waren philanthropische Bauherren (wie der
von V.M. Lampugnani im Beitrag auf S. 30 zitierte
Valentin Weisbach) und mittelständische Baugenos-
senschaften wie der Beamten-Wohnungsverein zu
Berlin, die sich ab 1900 als Pioniere der Reform des
Berliner Baublocks widmeten.
Den Baublock kneten
Bedeutende Architekten der frühen Moderne wie
Alfred Messel, Albert Gessner, Paul Mebes oder Erich
Köhn zeigten in ihren Projekten neue Wege auf, wie
das Innere der Baublöcke Anschluss an die Stadt fin-
den und von Licht, Luft und Grün profitieren konnte.
Sie begannen, das Blockschema gewissermassen zu
kneten, die Blockränder aufzureissen und das Blo-
ckinnere mit Privatstrassen zu erschliessen, die sie oft
als verkehrsfreie Gartenpromenaden anlegten.
Mit der Öffnung des Blockrands dringt nun aber
der öffentliche Charakter der Strasse in die Tiefe des
Blocks. Rückwärtige Häuser bekommen so nicht nur
Anteil an Licht und Luft, sie rücken auch an den
öffentlichen Raum heran. Gekrümmte Hofpromena-
den, wie der Fritschweg in der von Paul Mebes 1907
für den Beamten-Wohnungsverein in Steglitz errich-
teten Anlage, ermöglichen den Wohnungen diago-
nale Ausblicke und bieten doch Schutz vor dem
Strassenlärm. Entlang der Gartenpromenaden ent-
steht so ein halböffentlicher Raum, der zugleich als
Freiraum der Siedlung wie auch als frei zugänglicher
Teil des Quartiers wahrnehmbar ist. Je nach der
Dichte und Geschossigkeit und der Nutzung der
Erdgeschosse überwiegt darin der private oder der
öffentliche Charakter.
Im Gegensatz zum Wohnungsbau der klassischen
Moderne zeigen die Reformblöcke vor dem Ersten
Weltkrieg noch nicht den antiurbanen Einfluss der
Gartenstadt. Es geht hier noch nicht um scharfe
Funktionstrennung oder den Bau klassischer Sied-
lungen im Grünen, und auch nicht um die Auflö-
sung des dichten Stadtgefüges – vielmehr geht es um
dessen Variation. —
wbw
4 —2019
Résumé
La griffe de Mebes
Le site Surber à Zurich de Züst Gübeli
Gambetti
Lors d’une opération de densification dans une
zone de blocs urbains, il existe des alternatives à
la fermeture schématique des trouées architectu-
rales et au fait de combler les cours intérieures.
Dans le quartier zurichois de Aussersihl, on a
ouvert le carré et une ruelle dotée de commerces
mène dans les profondeurs de la cour. Un lieu
public et des appartements d’égale valeur, qui ont
accès aussi bien à l’espace de la rue qu’à celui, plus
calme, de la cour, ont ainsi émergé sur un terrain
privé. On ne ressent aucune sensation d’étroitesse
malgré la haute densité. L’aménagement de la
façade, qui fait dans l’historicisme, avec des élé-
ments en béton, pousse la mise en scène à son
comble. En tant que variation du carré, cette
manière exemplaire de concevoir l’urbanisme pré-
sente des similitudes avec les «blocs de la réforme»
berlinois de l’ère wilhelmienne, notamment ceux
de Paul Mebes.
Summary
The Mebes “Claw”
Surber Grounds in Zürich by Züst
Gübeli Gambetti
In increasing density in block perimeter districts
there is an alternative to schematically closing
gaps and filling internal courtyards. In the Zu-
rich urban district of Aussersihl the edge of the
block was broken up, a narrow street lined with
shops now leads into the depth of the courtyard
space. As a result, a public place has been made
on private ground along with apartments of equal
quality that have a share of the street space and of
the quiet courtyard. Despite the high density there
is never any sense of restriction or confinement.
The design of the facades, which uses precast con-
crete elements and is oriented on historicism, takes
this “production” to an extreme. As a variation of
the block perimeter this exemplary kind of urban
design has similarities with the Berlin “reform
blocks” of the Wilhelmine era, such as those by
Paul Mebes.
30 Im Stadtblock

Der vielseitige
Stadtblock

Eingang zum Zaanhof-Komplex in Amster- hinter der Hofdurchfahrt verbirgt sich

dam (Johan van der Mey, ab 1913). Eine der halböffentliche Dorfanger mit doppel-
Cour d’honneur eröffnet die Überbauung, ter Randbebauung. Bild: Alamy Stock
31 Résumé page 37 wbw
Summary page 37 4 —2019

Variationen eines städte-

baulichen Typus
Gerade dank seiner Variabilität ist der
städtische Block ein universell ein-
setzbares Muster. Reformarchitekturen
befreiten es schon vor dem Ersten
Weltkrieg aus dem nicht zu Unrecht
kritisierten Korsett einer schemati-
schen Anwendung.

Vittorio Magnago Lampugnani

Der städtische Block ist Planern, Architekten und

vereinzelt auch Bürgern suspekt. Er weckt Assozia-
tionen an die dunkelste Seite der Stadt des 19. Jahr-
hunderts mit ihren engen, feuchten Höfen und elen-
den, dunklen Wohnungen. Spätestens seitdem der
deutsche Wortführer der internationalen architekto-
nischen Moderne, Walter Gropius, die Parole «vom
Block zur Zeile» ausrief und damit eine positive, ja
notwendige evolutionäre Logik beschwor, gilt die ge-
schlossene Bebauung als ein überkommenes städte-
bauliches Übel, das es tunlichst zu vermeiden gilt.
Ihre unstrittigen Nachteile werden häufig in den
Vordergrund gestellt: Die Tiefe und Verwinkeltheit
der Eckwohnungen, ihre Einsehbarkeit von den
Nachbarn schräg gegenüber, die Verschattung der In-
nenhöfe, wenn sie nicht geräumig genug sind. Über-
sehen werden jedoch ihre Vorteile: zu allererst jener,

Der Vorteil des Blocks liegt in der Schaffung

geschützter Oasen in einer lärm- und
emissionsbelasteten städtischen Umgebung.

in einer städtischen Umgebung, die lärm- und emis-

sionsbelastet ist, geschützte Oasen zu schaffen. Die
Höfe werden durch die Baukörper abgeschirmt und
gewinnen eine Aufenthaltsqualität, die durch Gar-
tenanlagen gesteigert werden kann. Diese Qualität
wird von den Baukörpern zurückgespielt, die sich
mit Fenstern, Loggien, Balkonen und Terrassen auf
die Höfe öffnen können. So entstehen noch in der
betriebsamsten Stadt Inseln der Ruhe, Geborgenheit
und Naturverbundenheit.
32 Im Stadtblock

Die offene Radialform des Boundary Street Bild: London Metropolitan Archive. Plan
Estate schuf Owen Fleming 1893-1900 aus: London County Council, The Housing
bei der Sanierung eines Slumviertels im Question in London 1855–1900, 1900
Osten Londons.

In der Weisbachgruppe in Berlin (Alfred Bilder aus: Claudia Dörries, Das Weisbach-
Messel, 1899–1905) bleiben die Blockrän- viertel, Berlin 2011, Foto: Florian Bolk
der noch unangetastet, doch im Innern
des Blocks ist ein Park mit Spielwiese und
Bäumen angelegt.
33 Der vielseitige Stadtblock
Die Blockrandstrategie aber leistet noch mehr. Sie
schafft eine klare Trennung zwischen öffentlichem
und privatem Raum, ohne dabei Übergangs- und
Zwischenzonen auszuschliessen. Sie erzeugt dadurch,
dass sie Öffentlichkeit konzentriert und kanalisiert,
eine extrovertierte Urbanität, der sie introvertierte
Idyllen mit nahezu ländlichem Charakter gegenüber-
stellt. Und sie lässt die Bauten, die diese Trennung
und Gegenüberstellung leisten, sowohl an der Öffent-
lichkeit als auch an der Privatheit, sowohl an der Ur-
banität als auch an der Idylle teilhaben.
Überdies erreicht die Blockrandbebauung bei op-
timaler räumlicher und klimatischer Qualität eine
hohe Dichte. Sie kann extrem unterschiedliche For-
men annehmen, mit grossen, kleinen, überbauten,
freien, regelmässigen und unregelmässigen Blöcken,
ist also ausgesprochen flexibel und anpassungsfähig.
Sie kann unterschiedliche Nutzungen und Gesell-
schaftsschichten aufnehmen, denen sie attraktive ur-
bane Gehäuse bietet, und eignet sich mithin als Bau-
stein funktional und sozial durchmischter, lebendiger
Quartiere. Es ist also kein Zufall, dass sie in der Ge-
schichte der Stadt eine ebenso kontinuierliche wie
wichtige Rolle gespielt hat.
Seine Blütezeit erlebte der Blaublock in der zwei-
ten Hälfte des 19. und zu Beginn des 20. Jahrhun-
derts. Die gewaltige Expansion der europäischen
Städte, die bereits mit der industriellen Revolution
Die Blockrandbebauung kann extrem unter-
schiedliche Formen annehmen, mit grossen,
kleinen, überbauten, freien, regelmässigen
und unregelmässigen Einheiten.
eingesetzt hatte und auch nach dem Ersten Weltkrieg
nicht abriss, verlangte nach städtebaulichen Strate-
gien, die grösstmögliche Verdichtung mit rationellen
und ökonomischen Bauweisen ermöglichten. Hinzu
kam nach dem Elend der Tuberkulose und der Cho-
lera-Epidemien der neue Imperativ der Stadthygiene.
Die Antwort waren breite Strassen (die auch den ex-
ponentiell anwachsenden Verkehr aufnehmen muss-
ten) und zunehmend grosse Baublöcke.
Diese fielen unter dem Druck der demographi-
schen Explosion und vor allem der Bauspekulation
nun übermässig verbaut aus: Ihre Grösse führte zu
immer längeren Hofsequenzen mit verschatteten
Hinterhäusern; die Höfe selbst schrumpften und
waren bald nur Schächte. Der städtische Block des
wbw
4 —2019
Paris von Georges-Eugène Haussmann oder des Ber-
lin von James Hobrecht galt bald als abschreckendes
Beispiel einer städtebaulichen Strategie, die sich zu-
gunsten der höchstmöglichen Ausnutzung der
Grundstücke über sämtliche Anforderungen der Ge-
sundheit und der Lebensqualität hinwegsetzte.
Die Reaktion setzte Ende des 19. Jahrhunderts
ein und formierte sich in zwei Lager. In dem einen
wurde die traditionelle Stadt als solche und vor allem
die industrielle Metropole abgelehnt: An ihrer Stelle
Die überwiegend geschlossene Bebauung
der zeitgenössischen Stadt sollte im
Reformstädtebau lediglich korrigiert und
erneuert werden.
sollten überschaubare durchgrünte Ansiedlungen
entstehen, die als Gartenstädte in die Geschichte ein-
gehen und von den Siedlungen der zwanziger Jahre
bis hin zu den Grosssiedlungen der sechziger Jahre
unzählige Mutationen erleben sollten. Im anderen
Lager wurde die zeitgenössische Stadt zwar kritisiert,
aber nicht grundsätzlich infrage gestellt: Ihre über-
wiegend geschlossene Bebauung sollte lediglich kor-
rigiert und erneuert werden.
Einer der ersten (und entscheidenden) Beiträge
zu einer solchen Erneuerung und Korrektur war der
Idealplan einer Blockbebauung, den Alfred Messel
1890 für den Berliner Bankier und Wohnbaureformer
Valentin Weisbach entwickelte. Für ein exakt quadra-
tisches Grundstück, das von knapp 19 respektive 16
Meter breiten Strassen gesäumt wurde, schlug Messel
eine geschlossene Blockrandbebauung vor, die er der
Berliner Tradition entsprechend parzellierte; den glei-
chermassen quadratischen, weitläufigen Innenhof
hielt er frei und gestaltete ihn als gemeinschaftlichen
Garten. Der radikale Plan blieb auf dem Papier, aber
für den Verein zur Verbesserung der kleinen Woh-
nungen in Berlin, als dessen stellvertretender Auf-
sichtsratsvorsitzender Weisbach amtierte, realisierte
Messel die Mietwohnanlage Weisbachgruppe in Ber-
lin-Friedrichshain (1899–1905). Es handelte sich um
einen grossen, fünfgeschossigen Block aus verputz-
tem Mauerwerk, der aus baulich zusammengefassten,
aber selbstständigen Hauseinheiten bestand. In dem
als Garten angelegten Innenhof befinden sich Spiel-
plätze und ein Wohlfahrtsgebäude mit einer Bade-
anstalt, einem Gesellschaftsraum und einer Unter-
kunftshalle; in einer der Erdgeschosswohnungen
34 Im Stadtblock

Differenzierte Hierarchie von Strassen, und Zaandammerplein in Amsterdam.

Plätzen, halböffentlichen und privaten Plan 1929, Gemeentearchief Amsterdam,
Freiräumen: Reformstädtebau am Zaanhof 1040/36. Bild rechts: Roland Züger

Mit Diagonalstrasse, mäandrierenden Hof-

flügeln und einem zentralen Platz bricht der
Edmund-Reismann-Hof in Wien (1925 von
Heinrich Schmid und Hermann Aichinger) die
Blockrandstruktur auf. Bilder aus: Atlas zum
Städtebau, Band 1, Plätze, München 2018.
Foto: Maximilian Meisse
35 Der vielseitige Stadtblock
wurde ein Kindergarten eingerichtet. Damit war ein
Prototyp eines sogenannten reformierten Blocks mit
über 400 Wohnungen für knapp 1500 Menschen
entstanden.
Eine unorthodoxe Anwendung der Blockrandbe-
bauung in grossem Massstab fand im Zusammen-
hang mit der Arbeit des London County Council
(LCC) im Londoner Boundary Street Estate in Beth-
nal Green statt. Unter der Leitung von Owen Fle-
ming wurde ein heruntergekommenes Viertel abge-
rissen, seine rasterförmige Strassenstruktur aufgelöst
und in eine Radialform verwandelt; die dadurch ent-
standenen Parzellen wurden 1893 bis 1900 mit drei-
bis fünfgeschossigen Etagenwohnhäusern bebaut.
Mit Läden, Ateliers und weiteren öffent-
lichen Einrichtungen im Block wurde ein
durchmischtes Stadtviertel geschaffen.
Die Blockstruktur wurde respektiert, die Blockränder
jedoch an verschiedenen Stellen geöffnet, um in den
vergleichsweise schmalen Höfen bessere Licht- und
Luftverhältnisse zu schaffen. Mit über 1000 Woh-
nungen, 18 Läden, Ateliers, Versammlungsräumen,
einer Erste-Hilfe-Station und einem öffentlichen Er-
holungsplatz wurde ein neues, funktional und sozial
durchmischtes Stadtviertel geschaffen, das nahezu die
gleiche Dichte wie die abgerissenen Slums erreichte,
den Bewohnern jedoch ungleich bessere Lebens-
bedingungen bot. Bewusst setzte Fleming zurückhal-
tende, von Arts and Crafts inspirierte Dekorationsele-
mente ein, um den schlichten Bauten städtische
Würde zu verleihen.
Solcherlei bahnbrechende Impulse, die das ausge-
hende 19. Jahrhundert hervorbrachte, trugen zu Be-
ginn des 20. Jahrhunderts vielfältige Früchte. In den
gleichen Jahren, in denen Architekten wie Gropius
oder Ernst May die geradezu schicksalhafte Entwick-
lung des zeitgenössischen Stadtgefüges vom Block
zur Zeile verkündeten, entstanden in ganz Europa
virtuose Variationen des reformierten Blocks, die sein
schier unerschöpfliches funktionales, soziales und
ästhetisches Potenzial vorführten.
In Amsterdam plante Johan Melchior van der
Mey 1913 bis 1920 den Zaanhof, einen grossen städti-
schen Block, dessen Aussenperimeter durch fünf-
geschossige Bauten bestimmt wird. In zweiter Reihe,
durch Gärten getrennt, schliessen niedrigere, dreige-
schossige Giebelbauten an. Sie säumen wiederum
wbw
4 —2019
einen Garten, der als moderne Version eines Dorfan-
gers wirkt. Tatsächlich beschwört der Zaanhof, an
dem van der Mey auch weitere Kollegen beteiligte,
jene Utopie des Dorfes in der Stadt, der Bruno
Möhring und Rudolf Eberstadt im Wohnungsbau-
modell für den Wettbewerb Gross-Berlin von 1910
eine noch anspruchsvollere stadtarchitektonische
Form verliehen hatten. Die gleiche Utopie verfolgte
Hendrik Petrus Berlage, der bereits in seinem Plan
für Amsterdam-Süd von 1915/17 lang gezogene refor-
mierte Blocks eingesetzt hatte, im Komplex für das
Amsterdamer Viertel Transvaalbuurt, das er zwischen
1916 und 1931 zusammen mit anderen Architekten
entwarf und realisierte. Wie im Zaanhof, aber in weit
grösserem Massstab, grenzen hohe Wohnbauten die
Anlage vom Verkehr und der Grossstadt ab. In ihrem
Schutz deklinieren zwei- bis dreigeschossige Bauten
eine Sequenz von heimeligen achteckigen Plätzen, die
durch schmale Strassen miteinander verbunden sind
und auf denen sich ungestört ein Gemeinschaftsleben
abspielen kann; zwischen den beiden Bautypen brei-
ten sich grosszügige Privatgärten aus.
Besondere, ideologisch stark aufgeladene Alterna-
tivmodelle zur modernen Grossstadt beschwören die
Superblocks, die zwischen 1919 und 1934 im sozial-
demokratischen Roten Wien entstanden. Emblema-
tisch ist der Hof Am Fuchsenfeld (heute: Edmund-
Reismann-Hof ), von Heinrich Schmid und Hermann
Aichinger 1924/25 realisiert. Von aussen stellt sich die
Grossanlage wie ein überdimensionierter städtischer
Block dar, greift aber tief in die bestehende Strassen-
struktur ein: Die diagonal geführte Rizygasse ist un-
terbrochen, sodass ein unregelmässig geschnittener
zentraler Platz entsteht, um den sich der Hof mäan-
derförmig ausbreitet und fünf unterschiedliche Frei-
In der Zitadelle des Proletariats sind die
Grenzen zwischen Bauten und Freiräu-
men weitestgehend aufgehoben, aber die
Stadt wird nicht verleugnet.
räume erzeugt. An strategischen Stellen sind die
Strassen überbaut, um die Schwellen zum Hof beson-
ders zu markieren: Niemandem soll entgehen, dass er
eine alternative Stadt mit über 600 Wohnungen, 11
Läden, einer Apotheke, 7 Werkstätten, 6 Ateliers,
einer Kinderkrippe, einer Grundschule, einer Erste-
Hilfe-Station, einer Turnhalle sowie einer Bibliothek
mit Lesesaal betritt. In der Zitadelle des Proletariats
36 Im Stadtblock
sind die Grenzen zwischen Bauten und Freiräumen
weitestgehend aufgehoben, aber die Stadt wird nicht
verleugnet: Sie wird in rätselhaften Metaphern repro-
duziert.
Mit dem Block 270 am Vinetaplatz in Berlin
(1971–77) realisierte Josef Paul Kleihues die erste
konsequente Blockrandbebauung im Rahmen des
Sozialen Wohnungsbaus der Nachkriegszeit. Das
schlichte fünfgeschossige Bauwerk in Sichtmauer-
werk weist an den Ecken unterschiedlich hohe diago-
nale Einschnitte auf, die grosszügige Zugänge von
der Strasse in den begrünten Innenhof mit Sitzgrup-
pen und Kinderspielplätzen bieten. Es öffnete den
Weg für weitere Blockexperimente, die vor allem im
Rahmen der Internationalen Bauausstellung Berlin
(IBA) in den 1980er Jahren variationsreich durchge-
führt wurden.
Die Vielfalt der Formen, die der städtische Block
annehmen kann, und der Räume, die er zu schaffen
vermag, ist ebenso verblüffend wie erspriesslich. Sie
nimmt exponentiell zu, wenn man den Begriff des
Blocks nicht orthodox deutet, sondern weiter fasst
und dessen partielle Auflösung zulässt. Die Bauteile
können in ihrer Höhe gestaffelt sein, vor- und rück-
springen, sich verbiegen, in Fragmente aufbrechen.
Die Durchgänge können breiter und höher werden,
bis der Block als Ganzes zerschnitten wird, die Ecken
Die Vielfalt der Formen, die der städtische
Block annehmen kann, nimmt exponentiell
zu, wenn man den Begriff des Blocks weiter
fasst und dessen partielle Auflösung zulässt.
aufplatzen, ganze Seiten entfallen. Die Hausteile
können sich deformieren, sich voneinander lösen,
um als aneinandergereihte, aber solitäre Volumina
aufzutreten, zueinander auf Abstand gehen, sich ver-
mischen. Manche Villensiedlung, etwa in Dahlem in
Berlin oder in Unterstrass in Zürich, ist dergestalt
angelegt, dass die Einzelhäuser mit ihren Gärten,
Zäunen und Mauern städtische Gevierte bilden.
Noch in einer programmatisch modernen Siedlung
wie dem Berliner Schillerpark von Bruno Taut
(1924–30) ist die offene Bebauung so angeordnet,
dass sie sich als Stadtblock sui generis lesen lässt.
Der Auflösung des Blocks sind zwei Grenzen ge-
setzt: Er muss weiterhin den Strassenraum mit aus-
reichender Klarheit definieren, und er muss weiter-
hin interne Höfe bilden, die ausreichend von diesem
Strassenraum abgesetzt sind. Wird die Randbebau-
ung zu heterogen, wirkt sie nicht mehr raumbildend,
weder zum Hof hin noch zur Strasse, sondern als
Addition von Volumina und Fassaden. Öffnet sie
sich zu drastisch, wird die Grenze zwischen aussen
und innen verwischt. Die Räume der Strasse und des
Hofes verschmelzen miteinander und verlieren die
Unterschiedlichkeit, die den Reichtum einer Stadt
und letztlich auch ihre Schönheit ausmacht.
Doch es geht nicht nur um die physische Form
des Raums, es geht auch und vor allem um dessen
soziale Besetzung. Durch zu grosse Abstände zwi-
schen den strassenbegleitenden Baukörpern dringt zu
viel Öffentlichkeit in den Hof, und seine Aufent-
haltsqualität für die Anwohner wird beeinträchtigt.
Zugleich wird diese Öffentlichkeit der Strasse entzo-
gen. Der Hof muss nicht zwingend abgeschlossen
und uneinsehbar sein, soll aber einen geschützten
Raum bilden, von dessen Ruhe die dahin ausgerich-
teten Wohnungen profitieren und in dem die Haus-
gemeinschaft weitestgehend oder sogar ganz unter
sich bleibt. Nur so kann sie sich als solche begreifen,
entfalten und entwickeln.
In dieser neuen, offenen aber nicht beliebigen
Deutung entfalten die Ausdrucksmöglichkeiten des
städtischen Blocks ein Potenzial, das in keiner Weise
erschöpft ist und es auch lange nicht sein wird. Er
stellt sich als ein wunderbar geschmeidiges Instru-
ment dar, um die Grundaufgabe unserer Zeit zu
lösen: eine angemessene Bevölkerungsdichte bei an-
genehmer Privatheit, grosszügiger Begrünung und
qualitätvollen Räumen. Und dabei eine Stadt der
Vielfalt zu erzeugen, die der Unterschiedlichkeit un-
serer Lebensauffassungen, unserer Kulturen und un-
serer Weltbilder entspricht. –—
Vittorio Magnago Lampugnani, 1951 in Rom ge-
boren, arbeitete in den 1980er Jahren für die Inter-
nationale Bauausstellung Berlin und lehrte in
Harvard. Später gab er in Mailand die Zeitschrift
Domus heraus und war Direktor des Deutschen
Architektur-Museums in Frankfurt am Main.
Von 1994 bis 2016 hatte er den Lehrstuhl für Ge-
schichte des Städtebaus an der ETH in Zürich
inne. Seit 1981 führt er das Studio di Architettura
in Mailand, seit 2010 mit einem Partner das Büro
Baukontor Architekten in Zürich.
Dieser Beitrag ist die geänderte Fassung eines
Texts aus dem Buch Radikal Normal. Positionen
zur Architektur der Stadt, Verlag NZZ libro,
Zürich 2015.
37 Der vielseitige Stadtblock wbw
4 —2019

Résumé
Le bloc urbain diversifié ARCHITECT
Variations d’un type urbain
@WORK
De nombreuses personnes trouvent suspecte la SWITZERLAND
typologie du bloc urbain, bien qu’elle possède des
qualités uniques: elle permet une grande densité
de construction et crée, en concentrant et canali-

ARCHITECT
sant l’espace public, une urbanité extravertie à la-
quelle elle juxtapose une idylle de cour introvertie.
Vers 1900, le mouvement des cités-jardins ne fut

MEETS
pas le seul à réagir à la critique fondée d’une den-
sification exagérée, motivée par la spéculation; il y
eut aussi un urbanisme de réforme qui ne voulait
pas abolir le bloc urbain, mais l’améliorer et le faire
évoluer. Des exemples historiques à Berlin, Ams-
terdam, Londres ou Vienne montrent comment
on peut augmenter la qualité du bloc urbain.
INNOVATIONS
L’aménagement de zones de verdure dans les cours,
des géométries plus libres ainsi que des ouvertures
ciblées dans les bords du bloc permettent des es-
Messe Zürich
paces communautaires dans ses profondeurs. Par
cette variabilité, le bloc urbain se révèle être un
instrument souple pour résoudre la tâche princi-
15.-16. Mai 2019
pale de notre époque: permettre une densité de
population appropriée tout en préservant une inti-
mité agréable et des espaces de qualité. FACHEVENT FÜR ARCHITEKTEN,
INNENARCHITEKTEN UND ANDERE PLANER
MIT SCHWERPUNKT PRODUKTINNOVATIONEN.
Summary
The Versatile City Block
Variations on an urban planning type STILVOLLES FACHEVENT
mit mehr als 500 von
To the present day the city block remains suspect
to many people, but it has unique qualities: it al- einer Fachjury kuratierten Innovationen
lows a high building density and, by concentrat-
ing and channelling the public realm, produces an EXKLUSIVES NETWORKING
extroverted kind of urbanity which contrasts with
courtyard idylls. Around 1900 the reactions to the in einer einzigartigen Stimmung
justifiable criticism made of excessive, specula-
tion-driven density did not come only from the
garden city movement, but also from a reform
movement in urban planning which did not wish
to abolish the urban block but to improve and to WWW.ARCHITECTATWORK.CH
vary it. Historical examples in Berlin, Amsterdam
London or Vienna show how the quality of the
urban block can be increased through variations,
without losing its advantages. Green, planted
courtyard areas, relaxed geometries and carefully
focussed openings in the block perimeter allow
spaces for a community to develop in the depth
of the block. This kind of flexibility reveals the
urban block to be an adaptable instrument for
solving the basic task of our time: making an ap-
propriate population density possible, while
achieving an agreeable level of privacy and spaces
of real quality.
 werk-notiz

HOCH
HINAUS
MIT

Bild aus: Max Bill. Typografie, Reklame, Buchgestaltung, Sul-

KALK
SAND

gen 1999
Werbung für das Zett-Haus, gestaltet von Max Bill. In den Krisenjahren war es nicht ein-
fach, Mieter für die Büros und Wohnungen zu finden.

ST E I N Werk Verlag neu im

Kalksandstein bietet die besten
Voraussetzungen für den ver-
dichteten Hochbau: Hoher
Schall- und Brandschutz, Erd-
bebensicherheit, Raumklima,
Wertbeständigkeit und optimale
Ökobilanz.
www.kalksandstein.ch
Zett-Haus!
«Eine reine Lösung auf neuer Grund-
lage» – so urteilte der Kritiker Peter
Meyer 1934 im Werk über das 1932
erbaute Zett-Haus am Stauff Stauffacher.
ffacher.
Der multifunktionale Gebäudekom-
plex vereint bis heute hinter seiner
elegant geschwungenen Fassade ein
städtisches Bürohaus mit Läden, Atti-
kawohnungen und mit einem Kino
– welches zur Zeit der Eröffnung als
eine Art Cabriolet ein Schiebedach
besass, sodass man unter freiem Ster-
nenhimmel Greta Garbo beim Ster-
ben zuschauen konnte.
Diese Ikone der Moderne, das
Zett-Haus, wo bereits eine ganze
Anzahl Architekturbüros ihren Sitz
haben, ist seit jüngst die neue Adresse
von werk, bauen + wohnen und sei-
nem Verlag, der Werk AG.
Das Zett-Haus zeichnet sich durch
eine damals äusserst moderne, flexible
Stützen-Platten-Konstruktion mit in-
nenliegenden Stützen, einer leichten
Fassade und Bandfenstern aus. So war
es nicht schwer, für Redaktion und
Verlag geeignete Räume zu schaffen
(die kantonale Denkmalpflege re-
agierte freilich trotz dem flexiblen Ge-
bäudekonzept ängstlich auf das Ver-
setzen von Leichtbauwänden). Nun
verfügen wir – erstmals seit Jahrzehn-
ten – über Räume, in denen wir als
ganzes Team zusammen arbeiten kön-
nen. Davon erhoffen wir uns noch
bessere Effizienz – und vor allem neue
Impulse, von denen Sie, unsre Lese-
rinnen und Leser profitieren. —
Unsere neue Adresse:
Verlag Werk AG
bauen + wohnen
werk, bauen+wohnen
Badenerstrasse 18
8004 Zürich
39
Die Architektin und Stadt-
planerin Sonia Curnier
legt in ihrer Dissertation
eine kritische Analyse
zeitgenössischer Konzepte
öffentlichen Raums
des öffentlichen
vor: Sie kommt unter ande-
rem zum Schluss, dass
eine sehr starke Tendenz
spezifischen
zu einer spezifischen
Ausgestaltung öffentlicher
Räume herrscht. Mit die-
Debattenbeitrag
sem Debattenbeitrag
eröffnet sie kontrovers ein
eröffnet
neues Thema. Es nimmt
weniger die Bauten als
Objekte sondern den Frei-
raum in den Fokus.
1 Die Definition des Be-
griffs beruht auf Sonia
Curniers Dissertation: Sonia
Curnier, Espace public
comme objet per se? Une
analyse critique de la
conception contemporaine,
EPFL Lausanne, Thèse
n°8495,2018. Er bezeichnet
hier offene, frei zugängliche
Räume, deren Gestaltung so-
wohl auf Grundbedürfnisse
wie auch auf Freizeit-
aktivitäten ausgerichtet ist,
die mit einem ganzen Netz
unverbauter Räume ver-
bunden und in ein Stadtgefü-
ge eingeschrieben sind, mit
dem sie in Dialog treten. Da-
mit umfasst der Begriff Plät-
ze, Strassen, Promenaden,
Ufer usw. Auf Parks und Gar-
tenanlagen hingegen geht
dieser Artikel nicht ein.
2 Diese Ausdrücke stam-
men aus den Wettbewerbs-
ausschreibungen zu Superki-
len in Kopenhagen, 2007,
zum MFO-Park in Neu-Oerli-
kon, 1997, sowie zu Købma-
gergade in Kopenhagen, 2007.
Debatte
Jäher Abschluss des Paseo Marítimo de la Playa Poniente in Benidorm. Bild: Sonia Curnier
Wieviel Gestaltung so umschreiben lässt: Rückgriff auf
einfache geometrische Formen, Ab-
braucht der leitung architektonischer Komposi-
öffentliche Raum? tionen aus dem Kontext, Betonung
der baulichen Umgebung, Verwen-
Sonia Curnier
dung gebräuchlicher Materialien,
Gestaltung mit vertrauten Elemen-
ten, also einfachen Bänken, standar-
disierten Leuchten, Baumarten, die
In europäischen Städten sind öffent- sich für eine städtische Umgebung
liche Räume1 ab den 1980er Jahren eignen, zuweilen auch Brunnen.
in den Fokus gerückt. Seither spielen Sehr bald aber ging man weiter
sie eine zentrale Rolle als Instrument und verband mit solchen Projekten
stadtplanerischen Handelns. Mit der das Ziel, das Wohlbefinden zu stei-
konzeptionellen Frage nach ihrer Ge- gern. Nachdem die grossen öffent-
staltung und Ausstattung ist ein lichen Räume in den historischen
neues Tätigkeitsfeld entstanden, das Zentren auf diese Weise eine Wie-
sich stets weiterentwickelt hat. derbelebung erfahren hatten, wandte
In einer ersten Phase gehörte die man sich weniger bedeutungsvollen
Neugestaltung öffentlicher Räume oder gar vernachlässigten Stätten zu,
zu einem Bündel von Massnahmen, die nach einer tiefergreifenden Um-
das die Rückeroberung der histori- wandlung verlangten. Dazu gehör-
schen Gefüge in Zentren und Vor- ten Orte ohne klare räumliche Gren-
städten zum Ziel hatte. Man wollte zen und mit bebauten Fronten, die
Autoverkehr und Parkplätze in den keinen positiven Effekt auf den öf- f
Hintergrund drängen, öffentliche fentlichen Raum hatten.
Räume wieder den Fussgängern und Entwürfe zur Neugestaltung
Fussgängerinnen überlassen und da- sollten diese städtebaulichen Mängel
mit dem Stadtleben neue Impulse beheben. Das kam oft bereits in der
verleihen. Entsprechende Projekte Formulierung des Auftrags zum Aus-
waren hauptsächlich als Verschöne- druck. Seither schliessen viele Wett-
rung gedacht und folgen einer städ- bewerbsausschreibungen auch eine
tebaulichen Tradition, die sich etwa Transformation der Umgebung ein.
wbw
4—2019
4 —2019
Manchmal werden gar explizit singu-
läre Entwürfe verlangt: Man will,
dass man den «eigenen Charakter»
sichtbar macht, lässt «unabhängige
Gesten» zu, ermutigt die Teilnehmer
dazu, eine «Bestimmung» vorzusehen,
wünscht sich «Kontrast und eine neue
Atmosphäre».2
Materialisierung mit Wieder-
erkennungswert
Der Wille zur Innovation und die
Bereitschaft zum Bruch mit dem bau-
lichen Kontext förderten die Experi-
mentierfreudigkeit und befeuerten die
Vorstellungskraft der Planer. Seit Be-
ginn dieses Jahrhunderts ist bei sol-
chen Projekten denn auch eine bis da-
hin ungekannte Spezifizität in Bezug
auf Form, Material und Referenz zu
beobachten. Architekten, Landschafts-
gestalterinnen und Stadtplaner ver-
wenden seither gerne neuartige drei-
dimensionale Formen, etwa imposante
Überdachungen, welche die umliegen-
den Bauten konkurrenzieren. Oder sie
entwerfen Böden mit skulpturaler
Qualität, etwa künstliche Reliefs, die
den Neigungen oder Abhängen folgen
und deren organische Formen mit der
baulichen Umgebung kontrastieren.
Oder aber sie experimentieren mit
Materialien, setzen Strassenmarkie-
rungen auf ungewohnte Weise ein,
kreieren Ornamente mit Pflasterstei-
nen als Pixel. Man thematisiert die Be-
spielung des «öffentlichen Raums», in-
dem man sich von neuen Bezugssyste-
men wie Kunst oder Natur inspirieren
lässt, deren Sprache zu einem Bruch
mit dem Kontext führt. Schliesslich
gehört es fast schon zum guten Ton,
für jeden neuen Auftrag auch gleich
spezifische Stadtmöbel zu entwerfen.
Wie bereits erwähnt, verraten diese
Verfahren den Willen der Bauherr-
schaften, jeden öffentlichen Raum zu
individualisieren.
Einen etwas anderen Weg ging
die Stadt Lyon zu Beginn der 1990er
Jahre mit dem ehrgeizigen Ziel, bei
öffentlichen Räumen eine gewisse
stadtplanerische Kohärenz zu ge-
währleisten. Zu diesem Zweck listete
sie in einem sehr eingeschränkten
Katalog die zu verwendenden Mate-
rialien auf und schrieb auch für die
Ausstattung eine einheitliche Linie
vor.3 Dieser Versuch regte in den Jah-
ren darauf zwar zahlreiche europäi-
sche Städte dazu an, sich mit der
Frage der öffentlichen Räume zu be-
schäftigen, doch setzte sich die Idee
einer einheitlichen Gestaltung nicht
durch. Das oberste Gebot ist häufig
40 Debatte Texte original:
 www.wbw.ch

nach wie vor Vielfalt innerhalb ein
und derselben Stadt sowie Planung
nach Mass.
Zürich etwa beschloss Ende der
1990er Jahre, für jedes neue Projekt
spezifische Sitzelemente zu kreieren,
um die Besonderheit und Einmalig-
keit einer jeden Anlage zu verstärken.4
Eine Stadt, die sich mit Neugestal-
tungsprojekten derzeit besonders her-
vortut, ist Kopenhagen. Die Vielzahl
der dort in den letzten Jahren realisier-
ten Vorhaben zeichnet sich durch eine
grosse Heterogenität im formalen Aus-
druck aus, was sicherlich auf einer
stadtplanerischen Absicht beruht.
Einzigartige Stadtbeläge
erfinden
Am meisten springt die Tendenz
zur individuellen Ausgestaltung des
Bodens ins Auge. Viele Planer entwi-
ckeln lieber spezifische Beläge, als auf
die Palette an Materialien in der Um-
gebung zurückzugreifen. In Kopen-
hagen etwa schufen BIG ,Topotek
,Topotek 
und Superflex für das Projekt Super-
kilen zwei Plätze, die sich vor allem
durch ihre einzigartigen Böden un-
terscheiden. Beide erinnern an Bil-
der der Op-Art: Der eine besteht aus
einer Folge lebhafter Rottöne, beim
andern schmückt den Asphalt ein
Raster aus parallelen weissen Linien,
der die Geländekontur, die Ausstat-
tung und die Vegetation hervorhebt.
Die Gestaltung der Pariser Place
de la République durch das Büro
Trévelo & Viger-Kohler ist viel dis-
kreter: Der ganze Belag besteht aus
Beton – in Paris ein selten verwende-
tes Material – und zwar in Form von
Platten in drei Grautönen. Allerdings
hat das Büro die Platten extra für die-
ses Projekt entworfen. Dabei entwi-
ckelte es eine eigene Betonformu-
lierung, die visuelle und haptische
Aspekte berücksichtigt sowie den An-
sprüchen an materielle Robustheit
gerecht wird. Für den Paseo Marítimo
de la Playa Poniente in Benidorm
schliesslich schuf das Büro OAB aus
Barcelona einen polychromen Kera-
mikbelag in Regenbogenfarben, de-
ren Abfolge die anderthalb Kilome-
ter lange Promenade sequenziert.
Schon diese wenigen Beispiele
zeigen, mit wie viel Experimentier-
freude und Diversität derzeit Boden-
verkleidungen für öffentliche Räume
entworfen werden und wie viele neue
Materialien, Tonalitäten und Sym-
bole auf diese Weise Einzug in euro-
päische Stadtlandschaften halten. Bei
allen dreien genügt dem informierten
Betrachter zur Verortung ein einziges
Foto. Die Bodenverkleidung ist da-
mit zum konstituierenden Bestand-
teil der Identität eines öffentlichen
Raums geworden. Dieses Vorgehen
ist weit mehr als eine gelegentlich in
Anspruch genommene Möglichkeit;
es ist eine Strategie, die mittlerweile
systematisch angewendet wird, bei
praktisch jedem öffentlichen Raum,
unabhängig von seiner Bedeutung,
Lage und Funktion in der Stadt.
Bewusstere Abgrenzung
wagen
Das wirft eine Reihe von Fragen
auf, zuerst einmal ganz praktische:
Die Fertigung nach Mass verursacht
Zusatzkosten und kompliziert den
Unterhalt der Verkehrswege, da je-
der Boden eine spezifische Behand-
lung erfordert. Auf lange Sicht ergibt
sich daraus das Problem, dass eine
Stadt eine Vielzahl anspruchsvoller
Materialien beherrschen und zur
Hand haben muss, um nach einem
Schaden oder nach Bauarbeiten Re-
paraturen vorzunehmen und einen
Teil des Belags zu ersetzen.5
Vor allem aber drängt sich die
fundamentale Frage nach der Unter-
setzung und der Abgrenzung auf.
Oft verwenden Planende den von
ihnen entworfenen Belag einfach auf
dem ganzen Planungsperimeter,
ohne sich Gedanken über dessen
Grenzen zu machen. Die exakte
Grösse des Perimeters folgt jedoch in
den meisten Fällen nicht einer räum-
lichen Logik, sondern allein der Lo-
gik des Grund
Grundeigentums.
eigentums. So werden
dessen eigen
eigentlich
tlich unsichtbare Gren-
zen auf einmal wahrnehmbar. Häu-
fig ergibt sich daraus eine zufällige
und uneindeutige Form, die mit der
Morphologie des offenen Raums,
wie ihn die Anordnung der angren-
zenden Gebäude definiert, nur sel-
ten übereinstimmt.
Schliesslich stellen sich Fragen
mit Blick auf den Übergang zu un-
mittelbar anschliessenden öffentli-
chen Räumen und, in einem weiteren
Sinne, mit Blick auf die Kohärenz
und Lesbarkeit des Netzes öffentli-
cher Räume im ganzen Quartier oder
in der ganzen Stadt. Wie häufig soll
jemand, der sich durch die Stadt be-
wegt, bewusst wahrnehmen, dass er
in einen neuen Raum tritt? Muss
wirklich jeder einzelne Stadtplatz eine
besondere Behandlung erfahren?
Heute vervielfältigt sich die Zahl
individueller Ausgestaltungen einfach
individueller
mit der Anzahl Projekte und Aufträge.
Sie sind nicht von einer Gesamtsicht
abgeleitet, die eine Unterscheidung
vornimmt zwischen Räumen, die sich
aufgrund ihrer Funktion oder ihrer
Qualität von der Umgebung abheben
sollen, und Räumen, bei denen eine
gewöhnliche Behandlung genügt.
Ohne solche Gesamtsicht nehmen
sich unsere Städte bald wie eine blosse
Ansammlung singulär gestalteter öf- f
fentlicher Räume aus, wie ein Patch-
work zufällig aneinandergereihter
Einzelwerke. Wäre es nicht höchste
Zeit, der spezifischen Behandlung
öffentlicher Räume Grenzen zu set-
zen? Sollten wir nicht zu einer gewis-
sen Einfachheit oder gar Alltäglich-
keit zurückkehren und einen offenen
Rahmen schaffen, in dem das Stadt-
leben selbst die Aufmerksamkeit auf
sich ziehen kann? —
Aus dem Französischen von
Christoph Badertscher
3 Communauté urbaine
de Lyon, Service Espace
Public (Hg.), Le vocabulaire
des espaces publics, les
références du Grand Lyon
1994; Catherine Foret,
Un nouveau mobilier urbain
pour l’agglomération lyon-
naise, 1991, millénaire3,
Centre de Ressources Pro-
spectives du Grand Lyon,
Mai 2008.
4 Hein Van der Plas,
«Von Bank zu Bank / D’un
banc à l’autre», in: Anthos
2, 2005, S. 8-13. Wenige
Jahre später lancierte
die Stadt Zürich allerdings
das Projekt Stadträume
2010 und legte darin Gestal-
tungsstandards fest. Sie
gab einen
gab einen Katalog von Ele-
menten wie Oberflächen,
Vegetation,
Vegetation, Kleinbauten,
Ausstattung und Stadtmö-
beln vor. Zu den weiteren
Publikationen in diesem Zu-
sammenhang gehört auch
die Strategie für die Gestal-
tung von Zürichs öffentli-
chem Raum, Zürich, Sep-
tember 2006.
5 Dieselben Probleme
ergeben sich bei einer
Ausstattung jedes öffentli-
chen Raumes mit spezifi-
schen Möbeln.

Unserem Planeten schwinden die natürlichen Ressourcen, die CO 2 -Emission steigt. Wir können zuschauen
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oder neue Wege gehen. Konventionelle Bauprojekte verschlechtern die CO 2 - und Ressourcenbilanz.
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anen. Bauen.
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 41 Ausstellungen

Wind.
Stille.
Bild: Bovenbouw

Bovenbouw Architectuur. mischen Architekturschaffen faszinie-

The House of the Explorer
Vlaams Architectuurinstituut (VAI)
de Singel Internationale Kunstcampus
Antwerpen
bis 16. Juni 2019
vai.be
Die Ausstellung begleitet eine Monografie
Bovenbouw Architectuur. Living the Exotic
Everyday, veröffentlicht im Verlag des VAI.
Die Bauten von Dirk Somers und sei-
nem Studio Bovenbouw sind wieder-
kehrende Gäste in diesem Heft – zu-
letzt seine Lernlandschaft in Berlaar
(wbw 11 – 2018). Seinen Entwürfen
haftet immer etwas Eigentümliches
an, sie sind voll von Anspielungen auf
die Architekturgeschichte. In ihrer
Komposition und Motivik bilden sie
Collagen, die uns seit Jahren am flä-
ren. Gleichzeitig sind viele Gebäude
von Bovenbouw Verfremdungen von
alltäglich Vertrautem, was deren Ar-
chitektur aneignungsfähig und an-
schlussfähig macht. Man kann also
eine farbenfrohe Schau als sinnlich-
haptisches Ereignis erwarten, so wie
bereits das Büroporträt in diesem Heft
vor sechs Jahren ausfiel. Die farbigen
Papiere der betörenden Relief-Colla-
gen (wbw 3–3 – 2013) sind buntem Mar-
mor gewichen, die umgebauten Woh-
nungen in der Antwerpener Altstadt
bezogen. Einzig auf Fotos der Reali-
sierungen muss der Ausstellungsbesu-
chende verzichten: Sie werden parallel
zur Schau in einem Buch veröffent-
licht. Die Ausstellung widmet sich
ganz dem Gedankengebäude mit Mo-
dellen, Plänen und Collagen. — rz

Neu, stark und leise:

National Museum of African Ameri- ultraSilence ELS EC.
®

can History and Culture in Washing-

ton, D.C. oder durch die hyperkon-
struktivistische Moscow School of
Management SKOLKOVO . Den
Spagat zwischen Galerie-Schatzkiste
und iconic buildingg schafft sein Büro
Bild: Brad Feinknopf
Unser neues Einrohr-Lüftungssystem
ELS EC macht zwar viel Wind, aber das
in aller Stille. Man hört es also nicht und
sieht es kaum auf der Stromrechnung.

Das liegt an den neuen EC-Motoren für

mit Leichtigkeit: Adjayes Gebäude
sind geprägt durch Rhythmik, Textur 

 
 
 

David Adjaye: Making Memory
The Design Museum, London
bis 5. Mai 2019
designmuseum.org
Der in Tansania geborene Ghanaer
gilt als einer der erfolgreichsten jün-
geren Londoner Architekten und ge-
hört mittlerweile zum klassischen
Line-up einer global tätigen Architek-
tenschaft. In London selbst fand Ad-
jaye zuerst wie viele seiner Kollegen
in der Galerienszene einen Nährbo-
den und ein Auskommen, interna-
tionale Aufmerksamkeit gewann er
jüngst etwa durch das Smithsonian
und farbliche Tiefe. Mit Leichtigkeit 
und überzeugend schafft der Ghanaer bei Helios in Deutschland entwickelt und
auch den Sprung vom Klischee des hergestellt. Wahrscheinlich hört man
«afrikanischen» Designers zum inter- deshalb auch immer nur so viel Lob über
nationalen Star branding. Tatsäch-
die Qualität und Langlebigkeit unserer
lich, das wird in der Ausstellung deut-
Lüftungssysteme.
lich, ist den realisierten Bauten eine
profunde Auseinandersetzung mit
den Themen der Erinnerung, der www.helios.ch
Emotion und der Konstruktion hin-
terlegt. Im Zentrum der Ausstellung
stehen sieben Gebäude-Landmarken,
die je für sich das Thema der Monu-
mentalität erzählen. Die hinter diesen
Geschichten verborgenen gesell-
schaftlichen Kräfte lassen sich an den
Körpern und Fassaden stets wenn
nicht ablesen, so doch erahnen. — tj
42 Bücher
Mit dem roten statt dem grauen Cover signalisiert die zweite Auflage des Buchs von Irina
Davidovici Forms of Practice seinen erweiterten Inhalt. Bild: Elektrosmog
Arbeit am Mythos Es mag seltsam erscheinen, die zweite
Ausgabe eines Buchs zu besprechen –
Zur Neuauflage der Forms wäre diese nicht eine erweiterte Fas-
of Practice von Irina Davi- sung und läge nicht gerade in den
dovici Ergänzungen eine seiner grössten
Leistungen. Die Publikation behan-
delt einen der solidesten Mythen der
Schweizer Architekturgeschichte:
jene Swiss architecture, welche als
«Deutschschweizer Tendenzen» der
1980er und 90er Jahre bewundert
wurde. Der kaum übersetzbare Titel
Forms of Practicee vereint zwei Ebenen
der Untersuchung: die Formen des
Machens sowie die Formen der Pra-
xis, im Sinne der Netzwerke und der
kulturellen Bedingtheit, in denen die
Projekte entstanden sind.
Es ist vielleicht kein Zufall, dass
diese Auseinandersetzung mit der
Forms of Practice Baukultur der Schweiz eine Autorin
German Swiss Architecture gewagt hat, die etwas Distanz kennt.
1980–2000 Zwar baut Irina Davidovici, die in
Irina Davidovici England ausgebildet wurde und ge-
2. Auflage, gta Verlag, Zürich 2018 arbeitet hat, auf die Vorarbeiten vor
375 Seiten, 186 Abbildungen allem von Martin Steinmann, Mar-
17 × 24 cm, Broschur
CHF 65.— / EUR 58.— cel Meili und Martin Tschanz auf.
ISBN 978–3–85676–378–7, Englisch Sie versucht aber, vieles, was bisher
nur in Aufsätzen angedeutet oder
von den Protagonisten jener Zeit
eher kryptisch formuliert wurde, zu
vertiefen und auszuführen.
Es geht grundsätzlich um die
Frage, was diese Swiss architecture
ausmacht, was deren Merkmale sind
und vor allem, ob es legitim ist, so
unterschiedliche Gebäude auf einen
Nenner zu bringen – und sei es nur
jener der Schweizer Herkunft.
Auch Davidovici kann die
Zweifel nicht ausräumen, gibt aber
eine differenzierte Antwort, indem
sie den Stellenwert der Ausbildung
an der ETH und in den Büros sowie
jenen der Städte und Regionen be-
tont – von Basel, Zürich und Grau-
bünden. Dabei zeigt sie auf, wie
stark Kontext und Lehrmethoden
prägend gewirkt haben. Die Autorin
verweist auf Netzwerke, welche die
Verwirklichung von Projekten und
die Durchsetzung von bestimmten
Vorstellungen erleichtert haben.
Das erste Kapitel führt den theo-
retischen und kulturellen Hinter-
grund ein, vor dem diese Architek-
tinnen und Architekten gewirkt ha-
ben. Dem folgt eine ausführliche
Analyse von nur acht Gebäuden in
chronologischer Reihenfolge: neben
dem Steinhaus in Tavole von Herzog&
Herzog &
de Meuron (1982 – 88), den Schutz-
bauten Welschdörfli in Chur von Peter
Zumthor (1989 – 92), dem Kirchner
Museum in Davos von Gigon //Guyer
Guyer
(1989 – 92), dem Warteckhof in Basel
von Diener & Diener (1991 – 96),
dem Schulhaus in Paspels von Valerio
Olgiati (1996 – 98) und der Wohn-
überbauung Stöckenacker von Von
Ballmoos Krucker (2000 – 02) finden
sich in der neuen Ausgabe auch das
Museum La Congiunta von Peter
Märkli (1989 – 91) und der Forstwerk-
hof Turbenthal von Burkhalter Sumi
(1991 – 94).
Die Ethik des Machens
Über diese Gebäude versucht
sich Davidovici an einer, wie sie es
nennt, hermeneutischen Leseart,
welche die den sehr unterschiedli-
chen Bauten gemeinsame Ethik des
Machens hervorhebt. In dieser Reihe
fällt die Überbauung Stöckenacker
zeitlich etwas aus dem Rahmen,
doch sie spielt eine wichtige Rolle in
der Argumentation der Autorin. Ei-
nerseits führt sie damit das Thema
der Wohnsiedlung ein. Andererseits
kann sie mit dem Thema der Vor-
fabrikation auch die Ethik des Ma-
chens aufzeigen.
Das Buch ist dem Architekten und
Architekturhistoriker Alan Col-
quhoun (1921–2012) gewidmet, einer
in der Schweiz nicht so bekannten
Figur, die aber im angelsächsischen
Raum zu den originellsten Architek-
turkritikern gehört hat. Davidovicis
Nähe zu Colquhoun, über den sie
auch ein Buch herausgegeben hat,
zeigt sich nicht zuletzt in einer be-
merkenswerten Meisterschaft der
Sprache. Das Lesen wird zum Ge-
nuss, das Schreiben zu einem Ent-
werfen und der Text fast zu einer Er-
zählung. Damit wirkt er sehr sugges-
tiv, auch wenn man manchmal eine
eindeutige Aussage vermisst.
Alles dreht sich um Gegensatz-
paare und den Versuch, mit diesen
coincidentiae oppositorum die Span-
nungen ans Licht zu bringen, die
den Gebäuden jenseits ihrer forma-
len Reduziertheit und scheinbaren
Banalität innewohnen. In einem
Aufsatz über den US-Architekten
Micheal Graves hatte Colquhoun
1978 gezeigt, wie dessen Architektur
eine fragile Balance zwischen dem
Sakralen und der Bricolage der ar-
chitektonischen Zeichen aufbaut.
Dieser Aufsatz klingt etwa an, wenn
Davidovici den Begriff der Authen-
tizität mit jenem des Machens in
Verbindung bringt. Um dieses Ver-
hältnis geht es auch, wenn die Auto-
rin in den drei dieser zweiten Aus-
gabe hinzugefügten Aufsätzen nach
der Möglichkeit für die jüngste Ar-
chitekturgeneration fragt, an ihre
Vorgänger anzuknüpfen oder andere
Wege zu beschreiten.
Man hätte sich hier eigentlich ein
neues Buch aus diesen drei Absätzen
gewünscht – German-Swiss Architec-
ture 2000–155 – und damit eine Ant Ant--
wort auf die Frage, wie man mit ei-
nem so gewichtigen Erbe umgeht. Ist
das Vermächtnis im formalen Epigo-
nentum endgültig verloren? Dem
eher pessimistischen Fazit des Buchs
– dass sich heutige Generationen mit
der historisch bedingten Unmöglich-
keit einer Authentizität abfinden sol-
len – möchte man dabei nicht zu-
stimmen. Eine solche war für die im
Buch besprochene Generation ja im-
merhin noch möglich, solange sie
über das Machen gefunden wurde.
Dass diese Frage aber kaum öffent-
lich diskutiert wird, hat vielleicht
eher mit einer Art Vatermord zu tun,
der hierzulande auf typisch schweize-
rische Art, gesittet und ohne Drama,
vollzogen wird. — Andri Gerber
43
Der Wettbewerb Gross-Berlin
1910. Die Entstehung einer
modernen Disziplin Städtebau
Markus Tubbesing
Ernst Wasmuth Verlag, Tübingen,
Berlin 2018
340 Seiten, zahlreiche Abbildungen
und Pläne
22.5 × 29 cm, Hardcover
EUR 54.—
ISBN 978 3 8030 0781 0
Kaum ein anderes Einzelereignis hat
die Geschichte des modernen Städ-
tebaus weit über Deutschland hinaus
so nachhaltig geprägt wie der Wett-
bewerb Gross-Berlin kurz vor dem
Ersten Weltkrieg. Und kaum eines
hat den Städtebau als Disziplin so
sehr gefestigt. Viele der damaligen
Gedanken über den grossstädtischen
Verkehr, die richtige Form des Woh-
Atlas zum Städtebau, Band 1:
1:
Plätze, Band 2: Strassen
Markus Tubbesing, Vittorio Magnago
Lampugnani, Harald Stühlinger (Hg.)
Hirmer Verlag, München 2018
732 Seiten, 1600 Abbildungen und Pläne
25.5 × 34.4 cm, gebunden
CHF 165.–, EUR 128.—
ISBN 978 3 7774 2966 3
Vom städtebaulichen Kontext bis
zur Trottoirkante: Der von Vittorio
Magnago Lampugnani und seinen
früheren Assistenten an der ETH Zü-
rich herausgegebene Atlas erfasst die
europäische Stadt in ihrer Vielfalt, und
europäische
er liefert eine naturwissenschaftlich ex-
akte Anatomie aller Elemente, die das
Bücher wbw
4 —2019
nens oder die Vernetzung von Frei-
flächen haben die Praxis im 20. Jahr-
hundert bestimmt, und mancher
konkrete Vorschlag – wie der Berliner
Hauptbahnhof an einer neuen Nord- Professur für
Süd-Achse – wurde Jahrzehnte später
umgesetzt. Landschaftsarchitektur
Dem Autor Markus Tubbesing
gelingt es, die intellektuellen Ausein-
→ Im Departement Architektur (www.arch.ethz.ch) der
andersetzungen jener Zeit als verblüf-
f
fend aktuell anmutende Debatte in ETH Zürich ist die oben erwähnte Position zu besetzen.
die Gegenwart zu holen. Gleichsam Die Professur ist dem Institut für Landschaftsarchitektur
vor den Augen des Lesers wird der (ILA) zugeordnet.
Wettstreit zwischen künstlerischen
Ansätzen und wissenschaftlich-tech-
→ Die neue Professorin bzw. der neue Professor ver-
nischen Stadtvisionen, ebenso wie je-
ner zwischen der Humanität des mittelt den Studierenden im neuen Master-Studien-
menschlichen Massstabs und verfüh- gang in Landschaftsarchitektur praktische Grundlagen,
rerischen Allmachtsphantasienge- methodische Kenntnisse und fachspezifisches Wissen im
führt – und er gemahnt in Manchem Bereich des landschaftsarchitektonischen Entwerfens.
an aktuelle Diskussionen. Dass eine
Sie oder er betreut Doktorierende, führt eine Gruppe von
Stadt in ihrer Gesamtheit mehr sein
könnte als die Summe markt- und Mitarbeitenden und engagiert sich für die Entwicklung
spekulationsgetriebener Einzelent- des Departements über das eigene Fach hinaus. Dabei
scheidungen, dass sie eben so effizient steht sie bzw. er in Lehre und Forschung in ständigem
wie wohnlich, schön und sozial orga- Austausch mit Fachprofessuren in angrenzenden Fach-
nisiert sein könnte, schien um 1910
gebieten. Am Departement Architektur werden Vorlesun-
für kurze Zeit mehr als nur ein Traum
zu sein. Dieser Traum aber lebt bis gen im Master-Studium in der Regel in Deutsch oder
heute weiter, und der Berliner Wett- Englisch gehalten.
bewerb bietet dazu bis heute eine er-
staunliche Fülle relevanter Gedan- → Erfolgreiche Bewerberinnen und Bewerber sind inter-
inter-
ken. — dk
national renommierte Persönlichkeiten, vertreten eine
eigenständige und prägnante Position innerhalb des
aktuellen Diskurses und verfügen über ein substanzielles
Erleben des gebauten Raums definie- landschaftsarchitektonisches Œuvre. Weitere Qualifika-
ren. Das einmalige Ereignis in diesem tionen sind ein abgeschlossenes Hochschulstudium,
schwergewichtigen Doppelband ist der Lehr- und Forschungserfahrung und vertiefte land-
enorme Reichtum an neu gezeichneten
schaftsarchitektonische Praxiserfahrung, die durch
Plänen in sorgfältigster, einheitlicher
Aufbereitung – vom Schwarzplan relevante Projekte in eigener Verantwortung nachge-
1:10 000 über Ansichten und Grund- wiesen wird. Neben der profunden fachlichen wird auch
risse 1:500 bis zum Detail 1:200. Über- Führungskompetenz vorausgesetzt.
aus plastisch werden so die Schnittstel-
len zwischen Gebäude und Stadt, pri-
→ Bitte bewerben Sie sich online:
vaten und öffentlichen Bereichen, Ar-
chitektur und Städtebau fassbar: jene www.facultyaffairs.ethz.ch
Schwellenzonen, an denen sich das
Städtische erst konkretisiert. → Bewerbungen mit Lebenslauf und Publikationsliste,
Generationen von Studierenden
einem Verzeichnis der bearbeiteten Projekte, einer
haben die Pläne erfasst und in ein-
Beschreibung der beabsichtigten Forschungs- und
heitlicher Form gezeichnet. Aktuelle
und historische Fotos sowie histori- Lehrtätigkeit sowie der drei bedeutendsten Leistungen
sches Planmaterial und informative sind bis zum 15. Mai 2019 in Englisch einzureichen. Das
Begleittexte ergänzen die Dokumen- Anschreiben ist an den Präsidenten der ETH Zürich,
tationen. Der Atlas umfasst eine Aus- Prof. Dr. Joël Mesot, zu richten. Die ETH Zürich setzt
wahl von 68 berühmten oder einfach sich für Chancengleichheit, die Bedürfnisse von Dual-
interessanten Plätzen und Strassen
Career-Paaren und die Vereinbarkeit von Beruf und
aus allen Teilen Europas und einem
Zeitraum, der von der Renaissance Familie ein. Wissenschaftlerinnen werden ausdrücklich
bis weit ins 20. Jahrhundert reicht. zur Bewerbung aufgefordert.
Wer die schweren Bände einmal
heimgeschleppt hat, will sie nicht
mehr missen. — dk
44 Nachruf
August Künzel
1952 –2018
1952–2018
Im vergangenen Herbst verstarb der
Basler Landschaftsarchitekt August
Künzel. Für alle, die ihn kannten, ein
grosser Verlust. August Künzel war
nicht nur ein gebildeter Mensch und
ein begnadeter Landschaftsarchitekt,
dessen Wirken über Basel weit hin-
ausreicht, sondern eine besonders
feinsinnige Persönlichkeit.
August Künzel wird am 17. Juni
1952 als Sohn und Enkel von Archi-
tekten geboren. Nach dem Vorkurs
an der Kunstgewerbeschule Basel ab-
solviert er eine Ausbildung als Land-
schaftsgärtner, die er nach einem
Aufenthalt in England und Praktika
in Riehen und Lausanne mit der
Meisterprüfung abschliesst. Er eig-
net sich in dieser Zeit umfassende
Kenntnisse über Pflanzen an, die
seine Praxis als Landschaftsarchitekt
und sein Werk prägen werden.
Schon 1981, noch bevor er ein
eigenes Landschaftsarchitekturbüro
in Oberwil eröffnet, kann Künzel
mit Katharina und Wilfrid Steib die
«Grüne Universität» der Ausstellung
Grün 80 planen und umsetzen.
Während dieser Arbeit beginnt auch
seine lebenslange Freundschaft mit
dem Landschaftsarchitekten Gün-
ther Vogt, in der sich beide intensiv
über das Universum ihrer Disziplin
hinaus austauschen.
1984 zieht Kurt Brägger Künzel
für die Planung und Realisierung di-
Oben: August und Margrith Künzel. Unten: Umgebungsgestaltung Hotel Dorint und verser Anlagen im Zoologischen Gar-
elf Hofhäuser von Diener & Diener Architekten, 2002. Bilder: Caesar Zumthor (oben),
elf ten Basel bei. 1989 wird ihm die Ge-
August und Margrith Künzel (unten)
samtverantwortung für die künftige
Gestaltung des Zolli anvertraut. Die
schöpferische Auseinandersetzung
mit der Natur und dem Artefakt, das
Kultivieren, Bewahren, Erneuern,
Forschen und Entwickeln, die Dis-
kussion hinsichtlich artgerechter
Tierhaltung, die Auseinandersetzung
mit den Sehgewohnheiten des Besu-
chers, das einmalige Panorama der
natürlichen und erschaffenen Land-
schaften – diese Aspekte führt er mit
Blick für das Ganze während über 20
Jahren in eine Synthese, wie es die
Anlagen für die Flamingos, für die
Zebras und Flusspferde und später
die Anlagen Etoscha und Gamgoas
erlebbar aufzeigen.
Ab 1997 arbeitet er mit der Land-
schaftsarchitektin Margrith Landis
zusammen. Es entwickelt sich über
ihre schöpferische Zusammenarbeit
hinaus ihre Partnerschaft. Sie heira-
ten 2008. August und Margrith Kün-
zel bearbeiten mit ihrem wachsenden
Büroteam und im Dialog mit nam-
haften Architekten städtebauliche
und landschaftsräumliche Projekte.
Architekten, Bauherren, Fachstellen,
Behörden und Künstler geniessen
Künzels Begeisterungsfähigkeit und
inspirierende Kraft, die sich in der
Zusammenarbeit besonders entfaltet.
Es entstehen wunderbare Plätze, Gär-
ten und Parks wie mit dem Künstler
Luciano Fabro am Picassoplatz und
mit den Architekten Herzog & de
Meuron in der Rehab in Basel oder
für das Resort Abadia Retuerta in
Kastilien. Noch im Bau befindet sich
der mit Miller & Maranta, Valerio
Olgiati und Diener und Diener Ar-
chitekten konzipierte Bâloise Park am
Centralbahnplatz.
Daneben halten August Künzel
auch künstlerische Prozesse in Atem:
im Studium der Kunstgeschichte, als
Suchender und Schöpfender im ei-
genen Atelier oder im Austausch mit
Künstlern und Architekten sowie als
Kunstsammler. Die mannigfaltigen
kulturellen Aspekte faszinieren ihn
zutiefst, er beobachtet, er wirkt ge-
staltend auf sie ein und bewahrt in
den Dialogen stets den ihm eigenen
Respekt für das Tun seiner Gegen-
über. August Künzel stellt sein Wis-
sen grosszügig und uneigennützig
zur Verfügung, sei es in der Basler
Stadtbildkommission oder im Enga-
gement in der Stiftung Gartenbau-
bibliothek, die er bis 2012 präsidiert.
Das Glück, Vater zu werden,
hat August Künzel etwas Abstand
zum aufreibenden Alltag ermöglicht
und dem Thema Familie Bedeutung
verliehen. Er setzt seine Kraft selek-
tiver ein, ohne den Anspruch und
die Motivation innerhalb seiner Ar-
beit zu drosseln. Ganz unerwartet,
mitten im blühenden Schaffen, hört
das Herz von August Künzel am
21. Oktober 2018 auf zu schlagen.
Sein Vermächtnis besteht und blüht
weiterhin. — Roger Diener
45 Nachruf
Peter Stiner
1955 –2019
Geboren in Luzern, begann Peter Sti-
ner zunächst eine Steinhauerlehre
und erwog auch eine Zeichenlehrer-
ausbildung an der Kunstgewerbe-
schule, bevor er an der ETH Zürich
von 1976 bis 1983 Architektur stu-
dierte, unterbrochen von einem ein-
jährigen Praktikum bei Hermann
Czech in Wien. Nach ersten Erfah-
rungen in den Büros von Franz Os-
wald in Bern sowie Marbach und
Rüegg in Zürich zog es ihn nach Ba-
sel, wo er neben öffentlichen und pri-
vaten Aufgaben auch für das Archi-
tekturmuseum arbeitete und etwa für
die Ausstellung «Architektur aus
Papier» 1987 den Bastelbogen des le-
gendären Domus-Hauses, des ersten
Domizils des Museums, zeichnete.
Gleich mit seinem ersten Wettbe-
werbserfolg fiel Peter Stiner als be-
gabter, eigensinniger Gestalter auf:
Der neue Normaltyp der Wartehallen
der Basler Verkehrsbetriebe, den er
mit seinem Architektenkollegen Rolf
Furrer entworfen hatte, wurde zwi-
schen 1985 und 2001 in rund 100 Ex-
emplaren ausgeführt.
Seine Lebensaufgabe indessen
fand Peter Stiner im Zoologischen
Garten Basel, für den er seit 1991 zum
Teil zusammen mit dem Land-
schaftsgestalter August Künzel (siehe
Nachruf gegenüber) an der Neuge-
staltung der Anlagen arbeitete. Auf
die Neukonzeption der Afrikaanlage
folgten die Ställe für die Zebras, die
Oben: Peter Stiner (stehend, rechts) im Kreis seiner Kollegen im Zoo. Bild: Radek Rukat.
Unten: Das Etoscha-Haus war 2001 ein Pionierbau in Stampflehm. Bild: Zoo Basel Flusspferde, Kattas und Straus
Strausse.
se. Mit
den Themenhäusern Etoscha (2001)
und Gamgoas (2003) wurden die
Aufgaben in einem umfassenden
zoologischen, tierpflegerischen und
pädagogischen Sinne architektonisch
anspruchsvoll. Gemäss der Leitlinie
der neuen Direktion galt es hier auch
Nahrungskreisläufe und Fragen des
Artenschutzes anschaulich zu vermit-
teln für Jung und Alt, für weniger wie
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auch für besser informierte Besuche-
rinnen und Besucher. Peter Stiner er-
wies sich als die ideale Besetzung, ge-
lang es ihm doch, sich mit den Wis-
senschafterinnen ebenso wie mit den
Pflegern, den ausführenden Hand-
werkern und den Ingenieuren auf die
für den Zolli gute Lösung zu verstän-
digen. Nebenbei erweiterte er sein ar-
chitektonisches Repertoire etwa um
den Lehmbau, dem er wie zuvor den
Stahl- und den Holzkonstruktionen
aus den Besonderheiten des Werk-
stoffs architektonische Formkraft zu
entlocken wusste.
Als stiller, hartnäckiger Schaffer
rückte er seine Person nie in den
Vordergrund. Alles Laute und Bunte
war ihm zuwider. Mit äusserster
Ernsthaftigkeit suchte er die Eigen-
art einer Aufgabe zu durchdringen,
bevor er sich in einem langen, bis-
weilen zähen, immer jedoch künstle-
risch bewegten Prozess der gültigen
architektonischen Form näherte. In
seinem Atelier stehen die Monogra-
phien von Adolf Loos, Josef Frank,
Oswald Haerdtl oder Fritz Wotruba.
Die alte, wie die jüngere Wiener
Schule waren ihm besonders wert-
voll als Anleitung bei der zeichneri-
schen Suche, beim Entwerfen mit
Modellen, beim Lernen vom Werk-
stoff. Unabhängig davon, ob es sich
um ein Möbel, ein Baumgerüst oder
ein Tierhaus mit seiner Vorder- und
seiner Hinterbühne handelte: Die
Gestaltung war Peter Stiner ein Vor-
gang der Klärung und der bisweilen
listigen Überwindung von profanen
Widrigkeiten.
Das Haus Australis (2006), die
Erweiterungen des Nashornhauses
von Rasser und Vadi und des Affen-
hauses (2006, respektive 2011), aber
auch die Anlage und die Unterkunft
für die Elefanten (2017), das erweiterte
Pinguingehege in Verbindung mit
dem umgebauten Vivarium (2018); sie
alle sind das Werk von Peter Stiner.
Mitten aus seiner Arbeit am neuen Vo-
gelhaus wurde er nun, für alle Beteilig-
ten unfassbar, durch den Tod heraus-
gerissen. — Dorothee Huber
46 Agenda

Ausstellungen Innsbruck
Im Adambräu
Antwerpen Legislating Architecture:
deSingel Architecting after Politics
Bovenbouw Architectuur bis 8.6.

Bild: © Eduard Spelterini / Wikimedia Commons

The House of the Explorer www.aut.cc
bis 16.6.
www.desingel.be Lichtensteig
Toggenburger Museum
Basel Back to the Future
S AM Spuren der Moderne im
Dichtelust Toggenburg 1920 – 1940
bis 5.5. bis 27.10.
www.sam-basel.org www.toggenburgermuseum.ch

Berlin London
Museum Ephraim-Palais The Design Museum
Ost-Berlin David Adjaye
Die halbe Hauptstadt Making Memory Schweizerische Nationalbibliothek, Bern: Von oben. Spelterinis Ballon
bis 9.11. bis 5.5. und die Drohne. Kairo, Moscheen al Ashraf und al Barkuk
www.ost.berlin www.designmuseum.org

Bern München Wien ETH / GTA

Schweizerische Nationalbibliothek Architekturmuseum Az W Planetarium: Oleg Kudryashov
Von oben Die neue Heimat (1950–1982) Critical Care and Peter Märkli
Spelterinis Ballon und die Drohne Eine sozialdemokratische Utopie Architektur für einen Planeten in 17.4. – 17.5.
bis 28.6. und ihre Bauten der Krise www.ausstellungen.gta.arch.ethz.ch
www.nb.admin.ch/vonoben bis 19.5. 25.4. bis 9.9.
www.architekturmuseum.de www.azw.at Heimatschutzzentrum
Frankfurt Farbgeschichten
DAM Weil am Rhein Zürich bis 30.6.
Neuer Mensch, neue Wohnung Vitra Design Museum Architekturforum www.heimatschutzzentrum.ch
Die Bauten des Neuen Frankfurt Balkrishna Doshi Gebäude.grün
1925 – 1933 Architektur für den Menschen Vom Blumenfenster zum Bosco ZAZ
bis 18.8. bis 8.9. Verticale Nach Zürich
www.dam-online.de www.design-museum.de bis 17.5. Kontroversen zur Stadt –
www.af-z.ch Ein Anarchiv
bis 25.8.
www.zaz-bellerive.ch

Die grösste Küchenauswahl

in den schönsten Ausstellungen.
Bei Sanitas Troesch.
Ausstellungen in Basel, Biel / Bienne, Chur, Contone,
Crissier, Jona, Köniz, Sierre, Thun, Winterthur und Zürich sanitastroesch.ch
47 Schaufenster: Küchen
Unbegrenzte Lebensdauer
Tiba hat eine neue Generation von
Stahlküchen entwickelt. Dabei greift
das Unternehmen auf über 115 Jahre
Erfahrung im Herd- und Küchenbau
zurück und wendet erstmals Emaille
als Beschichtung von Küchen an. In
Zusammenarbeit mit der Wilhelm
Schmidlin AG und der Kobel Design
GmbH wurde ein komplett in der
Schweiz hergestelltes, flexibles und
vielseitiges Küchenprogramm entwi-
ckelt.
Emaille, ein Gemisch aus den
natürlichen Stoffen Quarz, Feldspat,
Ton und Farbkörpern, wird bei ca.
900°C auf ein Trägerblech einge-
brannt. Emaille geht eine feste Ver-
bindung mit dem Stahl ein und bil-
det eine glasähnliche Oberfläche.
Die Emaille-Stahlküchen sind
dank Glasoberfläche lebensmittel-
echt und verlieren auch nach Jahren
Im grossen Doppel
im Sonnenlicht nie ihren Glanz
oder die Farbe. Fett und Schmutz
dringen zudem nicht in die Oberflä-
che ein. Um die Tiba Stahlküchen
noch stabiler zu machen, werden
alle Küchenfronten unter mehreren
Tonnen Druck mit einem Waben-
kern verklebt. Dadurch entstehen
äusserst leichte und dennoch stabile
Küchenfronten. Dank des Waben-
kerns entfällt zudem das typische
Blechgeräusch einer Stahlküche.
Tiba AG
Hauptstrasse 147, CH-4416 Bubendorf
T +41 61 935 17 10
www.tiba.ch
Die Kombination von je einem ein-
türigen, freistehenden Kühl- und Ge-
frierschrank bietet in grossen Haus-
halten optimal Platz für insgesamt
736 Liter Nutzinhalt bei einer Breite
von 121 cm. Der Kühlschrank R 6193
sowie der Gefrierschrank FN 6192 der
Marke Sibir bieten viel Komfort, mo-
dernste Technologie und sehr gute
Energieeffizienzklassen. Die elektro-
nische Steuerung erfolgt bei beiden
Geräten über ein LED-TouchCon-
trol-Display.
Das AdaptTech-System regis-
triert, wie oft und wann der Kühl-
schrank geöffnet wird und passt die
Kühlleistung entsprechend an. Das
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4 —2019
Formschön und technisch
ausgefeilt
Die neue Atlas Neo-Armatur besticht
durch ihr Äusseres aus massivem
Edelstahl und einem Finish aus mat-
tierendem Rundschliff. Dies setzt die
neue Armaturenlinie noch wertiger
in Szene und überzeugt durch die Re-
duktion auf das Wesentliche mit
einem modernen Erscheinungsbild.
Dazu trägt auch das bewusste Weg-
lassen der Rosette bei. Das schlichte
Design ist nicht nur formschön, son-
dern auch funktional.
Dank des 0–90 Grad-Bedien-
griffs ist eine wandnahe Montage
möglich. Als Zug- und Festauslauf
hat Franke die Altas Neo ausserdem
für die Vorfensterinstallation im
Portfolio sowie als Niederdruck-
Vorfenster-Armatur. Die Zug- und
Festauslauf-Varianten verfügen über
einen Laminar-Strahlregler, die
Brause-Variante ist durch elastische
Silikonnoppen gegen Kalkablage-
rungen im Brausekopf geschützt.
Franke Küchentechnik AG
Franke-Strasse 2, CH-4663 Aarburg
T +41 62 787 31 31
www.franke.ch
FreshZone-Schubfach sorgt dafür,
dass Lebensmittel länger frisch blei-
ben. Mit einem Feuchteregler für
Obst und Gemüse kann die Luft-
feuchtigkeit individuell ganz einfach
eingestellt werden. Die Modelle Go-
renje R 6193 und FN N 6192 sind mit
wechselbarem Türanschlag in
Schwarz oder Inox mit Edelstahl-
Tür erhältlich.
Sibir Group AG
Bahnhofstrasse 134, CH-8957 Spreitenbach
T +41 44 755 73 00
www.sibirgroup.ch
48 Schaufenster: Küchen
Eine revolutionäre Oberflächenveredelung
Aufgrund der hohen Marktresonanz
erweitert Jasba Mosaik GmbH ihre
Keramikkollektion Pattern.
Vanda, die Unifliese Zementgrau
und die Dekore Isolaa und Balenoo sind
die neuen Mitglieder der Kollektion.
Allen gemeinsam ist, dass sie aus
hochwertigem Feinsteinzeug gefertigt
sind. Sie werden im Format 20 × 20
Zentimeter und mit Tritt Trittsicher-
sicher-
heitsklassifizierung angeboten. Die
Verwendung ist sowohl an der Wand
als auch am Boden möglich. Dank
vielfältiger Variationsmöglichkeiten
entstehen individuelle und ausdrucks-
starke Raumkonzepte, die mit nostal-
gisch-klassischer Inneneinrichtung
genauso perfekt harmonieren wie mit
modern-zeitgenössischer Ausstattung.
Edle Farben für die Küche
Dornbracht erweitert sein Küchen-
portfolio mit einem Profi-Einhebel-
mischer in weiteren Oberflächen wie
Platin matt, Cyprum, Dark Platinum
matt sowie in Dark Brass matt und
Dark Bronze matt. Dank der gerin-
gen Höhe und Auslandung der Ar-
matur bietet sie viel Bewegungsfrei-
heit und lässt sich aufgrund der
reduzierten Formensprache und der
breiten Farbpalette ästhetisch in ver-
Die werkseitige Veredelung HT
(«Hydrophilic Tiles») basiert auf der
Wirkung des Lichts und verleiht
keramischen Fliesen neuartige Eigen-
schaften: Sie sind extrem reinigungs-
freundlich, sie wirken antibakteriell
antibakteriell
ohne Chemie und sie bauen störende
Gerüche beziehungsweise Luftschad-
stoffe ab. HT spart somit Zeit wie
auch Geld und schont die Umwelt
durch den deutlich verringerten Ein-
satz von Reinigungs- und Desinfek-
tionsmitteln.
Jasba Mosaik GmbH
Im Petersborn 2, D-56244 Ötzingen
T +49 260 26 82 0
www.jasba.de
schiedene Einrichtungsstile einfü-
gen. Auch kann sie frei an der Was-
serstelle positioniert werden, was eine
Vielzahl an Gestaltungsmöglichkei-
ten ermöglicht.
Das mittelständische Familien-
unternehmen mit Hauptsitz im
deutschen Iserlohn stellt zudem
auch eine neue Spülbrause vor, die
aufgrund ihrer minimalistischen
Formensprache mit allen Design-
Serien von Dornbracht kombinier-
bar ist. Sie lässt sich flexibel überall
am Küchenarbeitsplatz installieren.
Sie verfügt über ein grosses,
grosses, vollflä-
chiges Sprayface, das für ein gleich-
mässiges Strahlbild mit hoher Wirk-
kraft sorgt. Erhältlich ist die neue
Spülbrause ab sofort wahlweise mit
eckiger oder runder Rosette.
Dornbracht Schweiz AG
Letziweg 9, CH-4663 Aarburg
T +41 62 787 20 30
www.dornbracht.com
Eine unkonventionelle Küche
Wenn Kunden eine «echte» und
«rohe» Küche wünschen, bietet
Schneebeli aus dem zürcherischen
Ottenbach sein langerprobtes Schrei-
nerhandwerk an. Erfahrungen aus
den Anfangszeiten des Schneebeli
Küchenbaus – damals wurde der Fir-
menname zum Inbegriff von «Land-
hausküchen», Küchen mit gestemm-
ten Massivholzfronten und gefliesten
Arbeitsflächen mit Messingkanten –,
macht sich die Firma auch bei un-
konventionellen Kundenwünschen
zunutze.
So sind Unterschrankfronten
mit Messingblech belegt, welches
im Laufe der Zeit eine natürliche
Patina bekommt, und die Arbeits-
fläche besteht aus Sandstein.
Auch Birken-Sperrholz, eigent-
lich kein typisches Material im Kü-
chenbau, kommt beim Modell, das
in Zusammenarbeit mit dem Archi-
tekten Fritz A. Schoellhorn entwi-
ckelt wurde, zum Einsatz. Es be-
steht aus mehreren, quer zueinander
verleimten Furnierschichten.
Schneebeli stellt nebst Sichtflä-
chen auch die gesamten Schrank-
innenteile inklusive Schubladen und
Tablaren her. Die Hochschrankfron-
ten wurden griffseitig mit einer ver-
tikal über die ganze Höhe durchlau-
fenden Messingleiste versehen, sie ist
nebst der funktionalen Lösung ein
schönes Gestaltungselement.
Schneebeli AG
Jonenstrasse 22, CH-8913 Ottenbach
T +41 43 322 77 77
www.schneebeli.ch
49 Schaufenster: Küchen
Vielseitige Küchenauswahl
Ob für Neu- oder Umbauten, ob fürs
Einfamilienhaus oder eine ganze
Überbauung: Die Ausstellungen von
Sanitas Troesch bieten eine breite
Auswahl an renommierten Küchen-
und Gerätemarken für jedes Budget.
Obendrauf gibt es hilfreiche Dienst-
leistungen und massgeschneiderte
Speziallösungen.
Die reich bestückten Ausstellun-
gen an 10 Standorten in der Schweiz
mit inspirierenden Küchenwelten
präsentieren fünf Küchenmarken
unter einem Dach. Die kompetenten
Mitarbeiter unterstützen bei der Be-
ratung und bei Bedarf helfen ver-
sierte Innenarchitekten und Ergono-
mie-Spezialisten bei der Planung mit.
Damit die planerische Flexibilität
bestehen bleibt und gemeinsam ein
überzeugendes Küchenkonzept ent-
Ein Alleskönner
Mit Quooker Cubee fliesst neben dem
schon bekannten, bis 100° C kochen-
den Wasser neu auch gekühltes, spru-
delndes und stilles Wasser aus dem
Wasserhahn. Die erweiterte Funk-
tion macht die Verwendung von Plas-
tikflaschen überflüssig. Um spru-
delndes Wasser zu erhalten, genügt
es, zu drücken und einmal zu drehen.
wickelt werden kann, lohnt sich ein
früher Besuch.
Viele Kunden können sich ihre
Küche auf dem Papier nur schlecht
vorstellen. Dem wirken die 3D-Vi-
sualisierungen, das grosse Sortiment
an Originalmustern, die alle berührt
werden dürfen, sowie die ganze
Technik entgegen, die frei auspro-
biert werden kann. Ein weiteres
starkes Argument für die Wahl von
Sanitas Troesch als Küchenpartner:
Dank der Auswahl an unzähligen
Standardfarben, Griffvarianten und
Möbeltypen vom preiswerten bis
zum luxuriösen Standard findet bei
Sanitas Troesch jeder seine perfekte
Küche.
www.sanitastroesch.ch
Der Leuchtring, der bei kochendem
Wasser rot wird, färbt sich bei Spru-
delwasser blau. Hält man den Knopf
ein wenig länger, fliesst stilles Wasser
aus dem Hahn.
Der Cubee befindet sich unten
im Küchenschrank neben dem
Quooker-System, das jeweils mit
dem Wasserhahn auf der Arbeits-
platte verbunden ist. Ein Filter rei-
nigt das Wasser, die Wasserqualität
ist somit vergleichbar mit handels-
üblichen Wasserflaschen, antibakte-
riell und keimfrei.
Dank einer Hochvakuum-
Isolation entspricht der Energiebe-
darf nur gerade dem eines WLAN -
Routers.
Quooker Schweiz AG
Kasernenstrasse 1, CH-8184 Bachenbülach
T +41 43 411 20 30
www.quooker.ch
wbw
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4 —2019
Schlankes Design für puristische
Küchen
Im Küchenbau sind zurzeit filigrane
und modulare Konstruktionen ge-
fragt. Mit der Küchenarmatur arwa-
slim trifft arwa den Zeitgeist der mo-
dernen Inneneinrichtung. Sehr
schlank, edel und zurückhaltend er-
füllt sie alle Ansprüche von trend-
und umweltorientierten Küchenbe-
sitzern.
Die Küchenarmatur arwa-slim
verfügt über einen Körperdurch-
messer von nur 3 cm, was in ihrer
betont schlanken Silhouette wun-
derschön zum Ausdruck kommt.
Die Armatur ist ausschliesslich mit
Schwenkauslauf und in der Ausfüh-
rung Chrom erhältlich.
Spültischmischer integriert eine
25 mm Messingkartusche, die eine
angenehm leichtgängige Bedienung
ermöglicht. Ausserdem ist er mit
der Funktion Eco+ ausgestattet.
Diese stellt sicher, dass sich der Be-
dienhebel bei der meistgebrauchten
senkrechten Grundstellung im Kalt-
wasserbereich befindet. Im Alltag
umgesetzt heisst das, dass sich der
Hebel nur von oben nach unten,
nicht aber nach hinten bewegen
lässt. Nebst dem umweltbewussten
Umgang mit Warmwasser und
Energie kann das bei Installationen
vor der Küchenwand, vor einem
Fenster oder bei engen baulichen
Vorgaben von grossem Vorteil sein.
Und nicht zuletzt verfügt arwa-slim
über eine versenkte Luftmischdüse,
die das stilvolle Design zusätzlich
aufwertet und die tägliche Reini-
gung erleichtert.
Similor AG
Wahlenstrasse 46, CH-4242 Laufen
T++41
41 61 765 73 33
www.similor.ch
50 Schaufenster: Küchen
Schwebende Küche
Als Antwort auf aktuelle Trends wie
Urbanisierung und Mobilität lan-
cierte Poggenpohl das Küchenmö-
bel +Venovo. Auf zwei schlanken
Edelstahlbügeln stehend, scheint
dieses Möbel mit klaren Linien und
perfekten Proportionen zu schwe-
ben. Die Insel organisiert sämtliche
Bereiche und Funktionen wie Koch-
feld, Absaugung, Backofen, Kühl-
gerät, Spüle und Arbeitsflächen un-
auffällig, sodass sie flexibel in offenen
Räumen platziert werden kann.
Mit +Venovo löst sich die Grenze
zwischen Küche und Wohnen auf.
Bei einem Ortswechsel kann das
Möbel unkompliziert mit umziehen
Design mit Charakter
1965 im appenzellischen Bühler ge-
gründet, entstehen auch heute noch
Küchen, die sich auf individuelle
Wünsche beziehen. So hat jede ihre
Eigenheiten und ist ein ganz spezifi-
sches Zusammenspiel aus Formen,
Farben, Materialien und Strukturen.
Ein besonderes Augenmerk
richtet Elbau auf ökologische As-
pekte. Unter anderem wird Restholz
aus der Fertigung für umweltscho-
nendes Heizen verwendet, mo-
dernste Staubfilter minimieren den
Ausstoss von Schadstoffen. Bereits
2006 stellte das Unternehmen auf
und im nächsten Raum wieder auf- f
gestellt werden.
In Kombination mit freistehen-
den High- oder Sideboards aus der
gleichnamigen Linie entstehen vielfäl-
tige Wohnvarianten. +Venovo wurde
im Februar 2019 mit dem German
Design Award 2019 in der Kategorie
Kitchen ausgezeichnet.
Seit mehr als 125 Jahren entwi-
ckelt, gestaltet und produziert Pog-
genpohl am deutschen Standort
Herford Küchen.
Poggenpohl Group (Schweiz) AG
Schachenhof 4, CH-6014 Luzern
T +41 41 250 75 75
www.poggenpohl.ch
den ausschliesslichen Einsatz von
Lacken auf Wasserbasis um.
Daneben steckt vieles in einer
Küche von Elbau. Erfahrung und
Know-how etwa, ebenso Stilsicher-
heit, Kreativität und gute Ideen. Ein
Beispiel solcher Ideen ist das inno-
vative Inneneinteilungssystem –
überzeugend im Design, einfach
und flexibel in der Bedienung, indi-
viduell in der Ausführung.
Elbau Küchen AG
Rälimoosstrasse 1, CH-9055 Bühler
T +41 71 791 88 10
www.elbau.ch
Die individuelle Markenküche
Mit einer vergrösserten Möbelhöhe
im Unterbau bietet Alpnach Küchen
den Kundinnen und Kunden eine
verbesserte Ergonomie an, indem
sich die Arbeitsfläche auf einer ange-
nehmeren Höhe befindet. Geschirr,
Pfannen und weitere Küchenhelfer
finden im vergrösserten Stauraum
viel Platz. Die geringe Sockelhöhe
sorgt zudem für ein ästhetische offe-
nes Raumbild. Neben der weissen
Standard-Korpusfarbe fertigt der
Küchenhersteller auf Kundenwunsch
die Möbel auch in Schwarz. Entspre-
chend werden die Schubladen – auch
die Blum Legraboxx – in terrraschwarz
eingesetzt.
Zudem lassen sich die Küchen
mit unterschiedlichen Gestaltungs-
komponenten aus dem Sortiment
ak+ individuellen Wünschen anpas-
sen. So besteht beispielswiese die
Möglichkeit, durch das Hinzufügen
von offenen Regalen in der Kochin-
sel für einen dekorativen Mehrwert
im Raum zu sorgen.
Die Küchen des Familienunter-
nehmens werden im schweizerischen
Strengelbach produziert. Alpnach
Küchen AG wird in der zweiten Ge-
neration geführt und feiert 2019 sein
20-jähriges Bestehen.
Alpnach Küchen AG
Bergackerwerg 5, CH-4802 Strengelbach
T +41 62 746 86 86
www.alpnachkuechen.ch
51 Bauten
Der Spinnereiplatz mit dem Genossen-
schaftshaus von Adrian Streich und
dem Erlenwäldchen, das als schattiger
Aufenthaltsort und als Retentionsbe-
cken dient und den Platz strukturiert.
Wohnen in der Leere
Zwischenstand im Ent-
wicklungsgebiet Greencity
Manegg, Zürich
Daniel Kurz
Roman Keller (Bilder)
Ein paar Pflanzkisten aus SBB-Paletten ste-
hen verloren auf der grossen Pflasterfläche.
Darüber flattern bunte Fähnchen zwischen
riesigen Rasterfassaden: Notwehr der Be-
wohner? Hilflose Zeichen der versuchten
wbw
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Aneignung eines Stadtraums, der mehr für
das Auge als für die alltäglichen Bedürf-
nisse von Menschen geplant scheint?
Wir stehen auf dem Spinnereiplatz im
neuen 2000-Watt-Quartier Greencity. Das
mächtige Volumen der einstigen Textilfa-
brik schiebt sich selbstbewusst in den
Raum; mit ihren hohen Holzfenstern,
dem steilen Dach und naturfarbenen Putz
ist die alte Spinnerei Dreh- und Angel-
punkt des neuen Quartiers, sie bürgt für
historische Identität. Ein geometrisches
Wäldchen aus Erlen und Sumpfzypressen
52 Bauten
Links: Die Maneggplatz genannte Nord-Süd-
Achse von Greencity mit weiten Pflaster-
flächen. Links das Haus von Zita Cotti,
rechts jenes von Adrian Streich, im Hinter-
grund die alte Spinnerei (Zach + Zünd)
sowie die Stadtfassade von Peter Märkli.
Mitte: Über Stützmauern aus Stampfbeton
dringt die Landschaft des Entlisberg-
hangs bis an den Rand des Maneggplatzes.
Links Diener & Diener mit Fassade
aus Grosselementen, rechts Zita Cotti.
Rechts: Zum Hof zeigt das Haus von Zita
Cotti seine freundliche Seite. Die formale
Gestaltung des offenen Hofs geht in
den Landschaftsraum am Fabrikkanal über.
Wohnen in der Leere
gibt dem weiten Platz Halt und bietet
schattige Sitzplätze.
Die historische Spinnerei flankieren
Wohnbauten, die zu ebenso mächtigen Vo-
lumen zusammengefasst sind. Baukörper
von 50 und 60 Metern Länge begrenzen
mit strengen Fassaden die Nord-Süd-Achse
des neuen Quartiers, den Maneggplatz:
Dieser ist mit rund 25 Metern Breite halb
Gasse und halb Platz: ein fast baumloser
Raum, von Fassade zu Fassade gleichför-
mig mit Andesit gepflästert. Nur an einer
Stelle unterbricht ein kleiner, umzäunter
«Stadtgarten» mit romantisch geschwunge-
nen Sitzmauern die Fläche.
Arkaden auf der Ostseite unterstrei-
chen den Anspruch auf Urbanität im Sinn
der Stadt des 19. Jahrhunderts. Jedoch: Die
Zürcher Bahnhofstrasse, mit ähnlichem
Baulinienabstand, schmückt eine Allee aus
Linden, die Architektur wechselt alle paar
Schritte, und kaum ein Haus blickt ohne
Erker oder Balkone auf die Strasse herab.
Hier, am südlichen Rand von Zürich dage-
gen regiert eine unerbittliche Strenge. Das
Leben dringt kaum nach aussen, der öffent-
liche Raum wirkt leer. Daran ändert der
feine Versatz der Baufluchten wenig.
Zwanzig Jahre Planung
Die Manegg, bis vor kurzem ein reines
Industriequartier im Süden von Zürich,
liegt isoliert von der übrigen Stadt als lin-
senförmiger Einschluss zwischen Sihl und
Autobahn, der Länge nach zerschnitten
von einer Vorortbahnlinie und der Land-
strasse. Im Osten begrenzt sie der Steilhang
des Entlisbergs, an dem sich die Autobahn
53
emporschwingt, nach Westen öffnet sie
sich zum Flussraum der Sihl. Gegenwärtig
zeigt sich das ganze Gebiet als riesige, teil-
weise bereits bewohnte Baustelle.
Die östliche Hälfte, um die es hier
geht, die Greencity, war seit 1860 Standort
einer Spinnerei und danach hundert Jahre
lang ein Areal der geschichtsträchtigen
Sihl-Papierfabrik. Diese organisierte sich
am Fuss des Talhangs entlang der riesigen
Papiermaschinenhalle, deren Längsachse
dem heutigen Quartier die Orientierung
vorgibt. Im Jahr 2000 kündigte die Papier-
fabrik ihren Rückzug an, und die städti-
schen Behörden willigten in eine Umzo-
nung des gesamten Industrieviertels Man-
egg ein.1 Es folgte das übliche Karussell
von Testplanungen, Leitbild- und Gestal-
tungsplanverfahren, wobei zunächst eine
Entwicklungsgebiet Greencity
Nutzung als Business Park mit Büros und
Fachmärkten im Vordergrund stand. Die
wirtschaftlichen Entwicklungskonzepte
und die städtebauliche Planung verliefen
nicht immer synchron: Nach wenigen Jah-
ren zeigte sich, dass für ein Dienstleis-
tungsquartier die Nachfrage fehlte, doch
auch für Wohnen waren die Voraussetzun-
gen an dieser lärmgeplagten und isolierten
Lage denkbar schlecht.
2000-Watt-Quartier mit
gemeinnützigem Anteil
Die Rettung brachte die Idee, in der
Manegg ein nachhaltiges Quartier im Sinn
der 2000-Watt-Gesellschaft zu schaffen;
Andreas Binkert von Nüesch Develop-
ment brachte sie zusammen mit Losinger
Marazzi in den Planungsprozess ein. Ein
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4 —2019
Ausgangspunkt war das private Kleinkraft-
werk der alten Spinnerei, das über einen
historischen Fabrikkanal aus dem Wasser
der Sihl Strom gewann. Zusammen mit
Wärme aus der Grundwasserfassung der Pa-
pierfabrik hätten sich daraus schon 60 Pro-
zent der Betriebsenergie gewinnen lassen.
Vor allem aber war ein Alleinstellungsmerk-
mal geboren: Der Name Greencity machte
aus der lärmgeplagten Gewerbezone eine
Adresse – und liess ihre Bewohnbarkeit
plötzlich denkbar erscheinen.
Heute zeichnet sich das Quartier
durch eine integrierte Energieversorgung,
Grundwassernutzung und Erdsonden aus.
Die Bewirtschaftung der Grauen Energie
war bei der Planung ebenso wichtig wie
hohe Dämm- und Ökostandards (Miner-
gie-P-eco), und die Dächer werden zur
54 Bauten
Der Landschaftsraum am Entlisberghang
erweitert die enge Welt der Wohnhöfe. Im
Hintergrund: das Wehr des Fabrikkanals.
Wohnen in der Leere
Stromgewinnung genutzt. Um auch im
Betrieb dem 2000-Watt-Anspruch zu ge-
nügen, steht den Bewohnerinnen und Be-
wohnern eine App zur Verfügung, mit der
sie etwa ihren Energieverbrauch optimie-
ren können. Das 150 Jahre alte Kleinkraft-
werk jedoch verlor, kaum war eine neue
und effizientere Turbine installiert, aus
Sorge um das Restwasser in der Sihl seine
Konzession. Hier geriet der Naturschutz
in Konflikt mit der Nachhaltigkeit.
Für die Nutzung als Mischquartier mit
hohem Wohnanteil war auch ein neuer städ-
tebaulicher Entwurf vonnöten, den Diener &
Diener Architekten und Vogt Landschafts-
architekten im Auftrag von Losinger Ma-
razzi ab 2006 erarbeiteten. Das Konzept der
grossen Baukörper, die zur zentralen Gasse
ein geradliniges, urbanes Gesicht zeigen und
hangwärts in U-förmige offene Wohnhöfe
übergehen, stammt aus dieser Phase, die
2013 in den ergänzenden Gestaltungsplan
mündete. Kurz bevor der Gestaltungsplan
Manegg vom städtischen Parlament bera-
ten wurde, ergriffen Ratsmitglieder der
Linken im Oktober 2009 eine ungewöhn-
liche Initiative: Sie machten der Entwick-
lerin Losinger Marazzi klar, dass das Vor-
haben im Parlament nur dann eine Chance
habe, wenn ein Drittel der geplanten Woh-
nungen gemeinnütziger Natur wäre. So
kam es, dass die drei gemeinnützigen Bau-
genossenschaften WOGENO , GBMZ
und Hofgarten sowie die städtische Stif-
tung Wohnungen für kinderreiche Fami-
lien zu Ankerinvestoren wurden, die den
durchmischten Charakter des Quartiers
heute massgeblich prägen.
Langeweile auf hohem Niveau
In Greencity ist alles Qualität. An den
Planungsverfahren waren prominente
Namen beteiligt, ein ebenso prominent be-
setzter Beirat begleitet die Realisierung und
die zahlreichen Wettbewerbe gewannen
Büros wie Peter Märkli, Adrian Streich oder
Zita Cotti. Vogt Landschaftsarchitekten
koordinierten zusammen mit Diener &
Diener das Ganze; die Umgebungsgestal-
tung stammt wie der Städtebau aus einer
Hand. Trotzdem stellen sich vor Ort nur an
wenigen Stellen Glücksgefühle ein.
Solche weckt vor allem der Umbau der
alten Spinnerei. Hartnäckig hatte das Amt
für Städtebau für den Fortbestand der
Ruine gekämpft, von deren Dach und in-
nerer Struktur praktisch nichts mehr übrig
war. Zach + Zünd Architekten setzten die
Hülle in beispielhafter Schlichtheit instand
und schufen im Inneren gross gedachte
Räume. Mit ihrem Versprechen von Ge-
schichtlichkeit verleiht die Spinnerei dem
ganzen Quartier Halt.
Zu den wichtigen Beiträgen gehört
auch das Genossenschaftshaus von Adrian
Streich mit seinem mediterran anmuten-
den inneren Patio. Seine tektonische Fas-
sadengliederung trägt menschlichen Mass-
55 Entwicklungsgebiet Greencity

stab ins Quartier, die Loggienfront pro-

jiziert das Innenleben nach aussen und
belebt den Spinnereiplatz, ebenso wie das
Bäckerei-Café im Erdgeschoss.
Verschlossener gibt sich vis-à-vis der
eben fertiggestellte Bau von Peter Märkli.
Zum Platz zeigt er eine klassisch-repräsen-
tative Fassade mit Pilastern und Kapitel-
len, nach Westen dagegen massiv wir-
kende, durchgehende Balkone, die an
Davoser Grosschalets erinnern. Es fällt
schwer, beides zusammenzubringen.
Das Genossenschaftshaus von EM2N
liegt als einziges zwischen Bahn und Land-
strasse eingeklemmt. Tiefe Einschnitte
gliedern den langgestreckten Baukörper
und lassen Durchblicke entstehen, welche
die Trennung durch das Bahntrassee über-
spielen und räumliche Spannung entste-
hen lassen. Die Rue Intérieure kompensiert
mit ihren hellen, gemeinschaftlich genutz-
ten Nischen den knappen Aussenraum.
Strenger wirkt das mächtige Genos-
senschaftshaus, das Zita Cotti entworfen
hat. Seine vornehm erscheinende Raster-
fassade aus eloxiertem Aluminium hebt
sich von seinen Nachbarn ab. Trotz grosser
Fensteröffnungen wirkt das rigorose Ras-
ter verschlossen, der Fläche fehlt eine Glie-
derung etwa durch Erker oder Balkone.
Wesentlich freundlicher ist die Hofseite,
die durchaus grosszügige Atmosphäre und
einladende Gesten bietet.

Landschaftsarchitektur
für das gebildete Auge
Die Vernetzung der vier gemeinnützi-
gen Bauträger prägt auch nach Bezug den
Quartieralltag, was keineswegs selbstver-
Aufzüge sind mein Ding
ständlich ist. Hofgarten und WOGENO
teilen sich ein Haus, GBMZ und Kinder- Bei mir und meinen Kollegen sind Sie richtig, wenn
reiche ein anderes. Gemeinsam bespielt
Sie Ihren Lift planen. Schnelligkeit und Spezialanlagen-
werden EG -Nutzungen, Gemeinschafts-
Kompetenz zeichnen uns aus.
räume und Gästezimmer. Das vermeidet
leerstehende Räume, und die Bewohner 1 2006 wurde das Ge-
biet Manegg der fünfge- Sprechen Sie mit uns. Ganz einfach.
bleiben im Kontakt. schossigen Zentrumszone
zugeteilt, 2011 trat der
Vogt Landschaftsarchitekten hatten übergeordnete Gestaltungs-
die Herausforderung zu lösen, zu einem plan Manegg in Kraft, 2013
der ergänzende Gestal-
frühen Zeitpunkt den Rahmen für eine tungsplan Greencity.
Graphic Work
56 Bauten Wohnen in der Leere

1 – A1 Genossenschaftswohnen 6 – B3 Nord Mietwohnungen

BittQuartier Manegg
Allmendstrasse, 8041 Zürich
Arealfläche
220 000 m²
Chronologie
Kooperative Entwicklungsplanung:
2000 – 02, Umzonung von der
Industrie- in die Zentrumszone 5: 2006
Übergeordneter Gestaltungsplan: 2011
Realisierung: ab 2014
Bauherrschaft Bauherrschaft
Genossenschaft WOGENO, Zürich Swiss Life AG, Zürich
Genossenschaft Hofgarten, Zürich Architektur
Architektur Diener & Diener Architekten, Basel
EM2N, Zürich, Mathias Müller, Daniel Niggli, Geschossfläche SIA 416
Christof Zollinger, Fabian Hörmann, Martin 8 600 m²
Broder, Ines Schmid, Martin Schriener Nutzung
Geschossfläche SIA 416 60 Kleinwohnungen, Gewerbe
11
14 950 m² (oberirdisch) Chronologie
11 Nutzung Planungsbeginn: 2011, Bezug: 2017
86 Wohnungen, Gewerbe, Läden,
Gemeinschaftsraum
12 Chronologie 7 – B4 Nord Mietwohnungen
Wettbewerb: 2011–12, Bezug: 2017 Bauherrschaft
Swiss Life AG, Zürich
Architektur
2 – B2 Spinnerei Diener & Diener Architekten, Basel
10
Bauherrschaft Geschossfläche SIA 416
9 Losinger Marazzi AG, Zürich 24 400 m²
7 Architektur Nutzung
Zach+Zünd Architekten, Zürich 144 Wohnungen, Gewerbe
Stephan Rist (Projektleiter) Chronologie
Geschossfläche SIA 416 Planungsbeginn: 2011, Bezug: 2018
6
9 458 m²
Nutzung
Loftwohnungen, Gastronomie 8 – B1 Süd Tuchmacherhof
Chronologie Bauherrschaft
4 5
Wettbewerb: 2012–13, Bezug: 2018 Losinger Marazzi AG, Zürich
1 Architektur
2 Steib & Geschwenter Architekten, Zürich
3 – B1 Nord Wolo Nutzung
Bauherrschaft 118 Miet- und Eigentumswohnungen,
Losinger Marazzi AG, Zürich Nahversorgung
Architektur Chronologie
3 Studio Märkli: Peter Märkli, Marchet Saratz, Im Bau, Realisation: 2020
Hermann Fritschi, Louise Olsson
Geschossfläche SIA 416
27 900 m² 9 – B5 Schulhaus
8 Nutzung Bauherrschaft
83 Eigentums- und 56 Mietwohnungen, Stadt Zürich
Quartierversorgung Architektur
Chronologie Studio Burkhardt, Zürich, mit Pirmin Jung
Studienauftrag: 2012, Bezug: 2018–19 Holzbauingenieure, Rain
Chronologie
Wettbewerb: 2016–17, Bezug: ca. 2023
Manegg Greencity 4 – B3 Süd Genossenschaftswohnen
Grundeigentümerin Bauherrschaft
Sihl Manegg Immobilien AG, Zürich Genossenschaft Hofgarten, Zürich 10 – B6 Vergé, Büros
Arealentwicklung Architektur Architektur
Losinger Marazzi AG, Zürich Adrian Streich Architekten, Zürich, Maike JSWD Architekten, Köln
2000-Watt-Quartier Roth (Projektleitung), Roman Brantschen, Mietfläche: 17 000 m²
Nüesch Development, St. Gallen Martin Lepoutre, Tobias Lindenmann Chronologie
Expertenteam: Amstein + Walthert, Intep, Bausumme total (inkl. MWSt.) In Planung
Lemon Consult, Planungsbüro Jud CHF 23 Mio.
Städtebau Geschossfläche SIA 416
Diener & Diener Architekten, Basel 8 330 m²
Freiraumplanung Nutzung 11 – C1 Ost, Nord
Vogt Landschaftsarchitektur, Zürich 44 Wohnungen, Bäckerei, Pergamin 1 und 2
Arealfläche Gemeinschaftsraum Bürohochhäuser
80 000 m², davon bebaut: 65 000 m² Chronologie Architektur
Freiraum: 15 000 m² Wettbewerb: 2011, Bezug: 2017 AS Architecture Studio, Paris
Ausnützungsziffer Mietfläche: 28 000 m²
2.3 Chronologie
Nutzung Im Bau, Bezug: 2019–21
5 – B4 Süd Genossenschaftswohnen
Wohnen: 85 400 m² (3 000 Einwohner) Bauherrschaft
Büro: 55 000 m² (5 000 Arbeitsplätze) GBMZ Gemeinnützige Bau- und
Hotel: 10 000 m² Mietergenossenschaft, Zürich 12 – C1 West Ingres, Hotel
Anderes (Läden, Schule): 12 600 m² Stiftung Wohnungen für kinderreiche Architektur
total Nutzfläche: 163 000 m² Familien, Zürich Gigon/Guyer, Zürich
Anlagevolumen Architektur Mietfläche: 10 000 m²
CHF 830 Mio. Zita Cotti Architekten, Zürich, Chronologie
Chronologie Projektleiter: Nadja Keller, Jan Hellhammer Im Bau, Bezug: 2021
Leitbildentwicklung: ab 2006 Geschossfläche SIA 416
Ergänzender Gestaltungsplan: 2013 19 425 m²
Realisierung: 2014–20 Nutzung
105 Wohnungen, Kinderkrippe
Chronologie
Wettbewerb: 2011, Bezug: 2017
57 Entwicklungsgebiet Greencity

7 – B4 Nord
Mietwohnungen
Diener & Diener Architekten, Basel

6 – B3 Nord
Mietwohnungen
Diener & Diener Architekten, Basel

5 – B4 Süd
Genossenschaftswohnen
Zita Cotti Architekten, Zürich

4 – B3 Süd
Genossenschaftswohnen
Adrian Streich Architekten, Zürich

2 – B2 Spinnerei
Loftwohnungen
Zach+Zünd Architekten, Zürich

1 – A1
Genossenschaftswohnen
EM2N Zürich

3 – B1 Nord
Eigentums- und Mietwohnungen
Studio Märkli
58 Bauten
Asphalt von Tür zu Tür: Die Allmendstrasse
wurde nicht als Quartierboulevard ausge-
baut, sondern als Schnellstrasse. Abbiege-
spuren beschneiden das Trottoir vor dem
Genossenschaftshaus von EM2N.
Wohnen in der Leere
Zum Spinnereiplatz öffnet sich das Genos-
senschaftshaus über die Bahn hinweg mit
tiefen, raumbildenden Einschnitten.
noch gar nicht bestimmte Architektur vor-
zugeben. Wichtig war ihnen, übertriebe-
nen Detailreichtum zu meiden und mit
weiten Flächen den grossen Atem des
Ganzen zu unterstützen. Den landschaft-
lich geprägten Hang im Osten des Areals
versuchten sie mit dem urbanen Stadt-
raum zu verzahnen, ohne deren je eigenen
Identitäten zu verschleifen.
Die weiten Flächen von Spinnerei-
und Maneggplatz sind zur Aneignung
durch die Bewohner gedacht, erklärt Ralf
Voss, Projektleiter bei Vogt: «Im Sommer
herrscht hier viel Betrieb, die Kinder sind
mit ihren Velos und Treträdern unter-
wegs.» Die geringe Zahl von Bäumen ist
der dichten Belegung des Untergrundes
durch Parkierung und Energieinstallatio-
nen geschuldet.
Massive Stützmauern aus eingefärb-
tem Stampfbeton vermitteln den Gelände-
sprung zur Parkebene; sie stossen hart an
die Hausfassaden. Oben wird man von
geschwungenen Sitzmauern aus Stampfbe-
ton und ausgedehnten Heckenkörpern
empfangen: Auch Waldbäume wie Buche,
Ahorn oder Birke werden unter der Schere
gehalten, um Abstand zu den Parterre-
wohnungen zu wahren. Jeder der Wohn-
höfe hat andere Dimensionen, und vor
allem in den kleineren ist von der Hof-
fläche nur ein kleiner Teil als Lichtung
zwischen den Hecken begeh- und bespiel-
bar. Etwas Weite des Blicks ergibt sich erst
entlang des historischen Fabrikkanals, wo
der waldige Abhang an die Neubauten
stösst und eine etwas grössere, von Linden
bestandene Terrasse zurück auf den Spin-
nereiplatz blickt.
Die landschaftsarchitektonische Ge-
staltung von Greencity orientiert sich an –
verfremdeten – Elementen aus der Stadt
des 19. Jahrhunderts: Pflästerungen, Stadt-
garten, geometrische Baumgruppen, ge-
schwungene Wege, gestutzte Hecken als
Abstandhalter. Entstanden ist, so scheint es
dem Besucher, ein Aussenraum für das
Auge und die theoretisch-historisch gebil-
dete Wahrnehmung, weniger aber ein
59 Entwicklungsgebiet Greencity

Raum, der zur Aneignung, zum Entde-

cken, zu Bewegung und zu Abenteuern
einlädt. Noch befinden sich in Greencity
zwei Drittel der Volumen erst im Bau – in
Zukunft werden einige tausend Personen
mehr als heute die öffentlichen Räume des
Quartiers nutzen und beleben, erst dann
stimmen die Proportionen.

Die Verkehrsplanung hat versagt

Vor allem aber ist im Anschluss an die
Planung von Greencity das ganze Gebiet
der Manegg in Bewegung geraten; auch
westlich der Allmendstrasse verwandeln
sich Gewerbeareale in ein Wohngebiet.
Mit der Verdichtung drängen nun von bei-
den Seiten hohe Wohnhäuser an die All-
mendstrasse: Hier könnte, ja müsste ein
zentraler Boulevard entstehen, mit breiten
Trottoirs, Alleen, Läden.
Stattdessen haben städtische und kan-
tonale Verkehrsplanung das Gegenteil be-
wirkt und die Allmendstrasse jüngst für
den Durchgangsverkehr ausgebaut. Dem
ungehinderten Fernverkehr ist alles unter-
geordnet: Mit zusätzlichen Einspurstre-
cken, Velowegen und dergleichen ist sie so
angeschwollen, dass seitlich kaum Platz für
Trottoirs bleibt. Die Überquerung ist nur
an wenigen Punkten möglich.
Diese trennende Verkehrswüste lastet
als schwere Hypothek auf der künftigen
Entwicklung des Quartiers. Hier wie in
Zürich-West zeigt sich das Fehlen einer
inhaltlichen Koordination der Verkehrs- Confair-Falttisch
planung mit der Siedlungs- und Freirau-
mentwicklung. Einer für alle Etagen
Als erstes Stadtquartier überhaupt
wurde Greencity Manegg 2012 als 2000-
Hochwertige Materialien, eine elegante Gestaltung bis ins
Watt-Quartier zertifiziert. Sie beweist, dass
kleinste Detail sowie eine geniale Mechanik definieren
für nachhaltige Energielösungen der Quar-
tiermassstab einen ganz anderen Hebel be- den Confair-Falttisch von Wilkhahn. Im Handumdrehen
sitzt als jener des Einzelbaus. Trotz aufwän- gelingt Ihnen eine intelligente und vielfältige Nutzung von
diger Verfahren und prominenter Beteilig- Schulungs- und Konferenzräumen. Der Confair-Falttisch
ter kann man sich vor Ort jedoch einer setzt weltweit Massstäbe für moderne Arbeitsformen
gewissen Enttäuschung nicht erwehren. Es und eine gelebte Designkultur – und dies seit 25 Jahren!
scheint fast, als ob die hohen Ambitionen
eines 2000-Watt-Quartiers den Bauherren
wenig Mehrwert abverlangen. —
wilkhahn.ch
60 Bauten
Ein neues und ein altes Haus, die gleichen
technisch-funktionalen Fenster. Das Hyb-
ride prägt die Institution innen und aussen.
Ménage à deux
Erweiterung La Croisée de
Joux von Rapin Saiz architectes
Tibor Joanelly
Michel Bonvin (Bilder)
Das kleine Dorf L’Abbaye im Waadtländer
Jura liegt abgelegen und malerisch auf
einem Bachdelta am Lac de Joux, eine
knappe Autostunde von Yverdon-les-Bains
entfernt. Entstanden ist es am Rand eines
1126 gegründeten Klosters, von dem heute
nur noch wenige Spolien vorhanden sind.
Ein Turm aus dem 16. Jahrhundert und ein
stattliches Postgebäude, das einst auch
Café und Rathaus war, beherrschen den
Ort. Hier hat sich 1979 eine Stiftung nie-
dergelassen, die Fondation La Croisée de
Joux de l’Abbaye. Sie ist eine psychosoziale
Institution, die knapp 20 Menschen mit
Behinderung, psychischen Leiden oder
Suchtproblemen einen geschützten Ort
und eine Ausbildung bietet.
Ziel ihrer Tätigkeit ist die soziale Inte-
gration. Einst über mehrere Gebäude ver-
streut, ist sie seit 2017 nun mehrheitlich
im erwähnten Postgebäude zuhause.
Grund der tiefgreifenden Umbauarbeiten
war der Wunsch, die psychosoziale Arbeit
mit einem Herbergsbetrieb zu verbinden,
der unmittelbar vor Ort Sinn stiften soll.
Ruhesuchende, Naturliebhaber und Grup-
pen werden gastlich betreut, finden hier
ein Bett, eine Mahlzeit und einen Raum
für Seminare. Die meisten therapeutischen
Aktivitäten sind entsprechend um Restau-
rantküche, Wäscherei und Haushaltsfüh-
rung herum organisiert, doch bietet die
Institution auch Beschäftigungsmöglich-
keiten im therapeutisch-künstlerisch-
handwerklichen Bereich. Die Aktivitäten
werden zudem medizinisch unterstützt.
Im Alltag gemischt
Um die beiden Bereiche Betreuung
und Herberge zusammenzubringen, war
eine Erweiterung des bestehenden Gebäu-
des notwendig. Dazu bot sich an, einen
angebauten Schuppen durch einen Neu-
bau zu ersetzen und eine zusammenhän-
gende Figur mit drei in Reihe stehenden
Baukörpern zu bilden. Aus einem Wettbe-
werb im Jahr 2014 gingen die Architekten
Vincent Rapin und Maria Saiz aus Lau-
sanne siegreich hervor. Ihr Konzept beruht
auf der Annahme, dass der neue und der
alte Teil zusammen eine Einheit im Ver-
schiedenen bilden sollen. Weil über die
Jahre hinweg unzählige behelfsmässige Um-
bauten wenig originale Ausstattung übrig-
gelassen hatten, drängte sich nebst räumli-
chen Anpassungen eine fast komplette Neu-
61
Zeitschichten verschwimmen: Ein «altes»
Treppenhaus im Neubau und ein «moder-
nes» Büchergestell in altem Gemäuer.
Erweiterung La Croisée de Joux
fassung der Oberflächen auf. Entsprechend
gelang es den Architekten, zwischen Alt-
und Neubau weniger den Bruch zu betonen
als die Kontinuität.
Das ist vor allem aussen erkennbar,
wenn auch nur bei genauem Hinschauen.
Denn der Neubauteil erscheint mit seinem
grossen Dach so, als stünde er schon seit
Menschengedenken hier, weniger an die
alte Poststation angelehnt, als sich von ihr
wegstemmend. Die Ambivalenz im Aus-
druck kann als eine Antwort auf das ambi-
valente Programm mit Heimstätte und
Herberge verstanden werden.
Denn beide Häuser sind gleichermas-
sen von Abläufen und Alltag beider Berei-
che geprägt. In den mittleren zwei Ge-
schossen finden sich denn auch in beiden
Bauteilen Zimmer für die ständigen Be-
wohner, zumeist teilen sich zwei Zimmer
ein Bad. Im Altbau gruppieren sich die
Zimmer auf einem Geschoss um ein
wbw
4 —2019
Wohnzimmer und auf einem anderen um
eine Bibliothek herum, und im Neubau
um Ateliers für verschiedene Arbeiten und
Freizeitaktivitäten. Der Herbergsbereich
liegt im obersten Geschoss. Im Dach des
Altbaus sind die Zimmer untergebracht,
im Neubau der Seminar- und Aufenthalts-
raum, der gut und gerne auch als Salon in
einem Landhaus durchgehen könnte. Im
Erdgeschoss liegen Gaststube und Küche
im Altbau, die Verwaltung und Thera-
pieräume im Neubau. Betreten wird das
Haus über über eine grosszügige Halle im
Altbau, in der sich die verschiedenen Wege
kreuzen.
Industriell und handwerklich
Das Mischen von alter und neuer Sub-
stanz oder von alten und neuen Themen
des Gebrauchs ist auf subtile Weise auch
an der äusseren Erscheinung erkennbar.
Die Fenster sind in beiden Teilen diesel-
62 Bauten Ménage à deux

Längsschnitt

Fondation La Croisée de Joux

Place de la Tour 4, 1344 L’Abbaye
Bauherrschaft
Fondation la Croisée de Joux, Alberic
Stalder (Präsident), Michel Chevalier, Der Seminar- und Aufenthaltsraum unter
Jean-Daniel Fuehrer (Direktor), Clayton Dachgeschoss dem Dach gehört zum Herbergsbereich,
Turner der durch die Institution betrieben wird