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Musikfilm Deutschland : 1914 - 1945 07-2-473 Der deutsche Musikfilm : Archologie eines Genres 1914 1945 / Michael Wedel.

- Mnchen : Edition Text + Kritik, 2007. 476 S. : Ill., graph. Darst., Notenbeisp. ; 23 cm. - Teilw. zugl. Amsterdam, Univ., Diss., 2005. - ISBN 978-3-88377-835-8 : EUR 29.50 [9522]

Wissenschaftliche Darstellungen zur Entwicklungsgeschichte des Musikfilms in Deutschland liegen bisher nur in wenigen Anstzen innerhalb von Sammelwerken zur deutschen Filmgeschichte resp. zur Geschichte des Musikfilms in Deutschlands vor.1 Als um so verdienstvoller ist die Amsterdamer Dissertation von Michael Wedel einzuschtzen, die sich nicht auf einzelne Aspekte, Personen und technische Standards beschrnkt, sondern den Genre-Begriff ernst nimmt und ihn anwendet auf alle Versuche von Musikprsentation im Film und mit Hilfe des Films. Die historische Analyse spannt sich von der Ablsung sog. Tonbilder2 durch erzhlende, lngere Spielfilme mit synchroner Musikvorfhrung dank des Patents von Jakob Beck aus dem Jahr 1911 ber die industrielle Durchsetzung des Lichttonverfahrens im Jahr 1933 bis hin zum Verbot jeglicher Filmproduktion in Deutschland 1945 durch die Alliierten. Besonderen Nutzen bringt die kulturhistorische Perspektive des Genrebegriffs in den 1920er Jahren, wenn durch den Einbezug filmischer Experimente auf der Opernbhne und im Konzertsaal die Grenzen bloer Fixierung auf Film und Spielfilm berschritten werden. Auf der anderen Seite werden nach 1933 Musikfilme in so groer Anzahl produziert,3 da nur prgnante Beispiele und die Grundzge der filmsthetischen Entwicklung und ideologischen Vereinnahmung vorgestellt werden knnen.
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Wir machen Musik, da geht euch der Hut hoch! : zur Definition, zum Spektrum und zur Geschichte des deutschen Musikfilms / Klaus Kanzog. // In: Positionen deutscher Filmgeschichte : 100 Jahre Kinematographie ; Strukturen, Diskurse, Kontexte / Hrsg. Michael Schaudig. - Mnchen : Diskurs-Film-Verlag, 1996. - 506 S. - (Diskurs Film : Bibliothek ; 8). - Hier S. 197 - 240. - MusikSpektakelFilm : Musiktheater und Tanzkultur im deutschen Film 1922 - 1937 / Red. Katja Uhlenbrok. - Mnchen : Edition Text + Kritik, 1998. - 174 S. - (Ein CineGraph-Buch). Als die Filme singen lernten : Innovation und Tradition im Musikfilm 1928 - 1938 / Red. Malte Hagener ; Jan Hans. - Mnchen : Edition Text + Kritik, 1999. - 222 S. - (Ein CineGraph-Buch). 2 Als Tonbild wird die (technisch anfllige) Koppelung von Grammophon und Kamera resp. Projektor in Filmherstellung und -auffhrung bezeichnet, die bedingt durch die geringe Speicherfhigkeit der Schallplatte nur vier bis fnf Minuten Laufzeit zulie. 3 Wedel zitiert die Zahl von 363 Produktionen von Musikfilmen resp. musikalischen Filmen von 1930 bis 1945 in Deutschland (S. 18, Anm. 14 und S. 26).

Ausgehend von der filmtechnischen Entwicklung gliedert Wedel seine Abhandlung in vier groe Abschnitte und insgesamt 10 Kapitel, beginnend mit der Entwicklung von Methoden und Perspektiven der Genreanalyse und der Genrestruktur des deutschen Musikfilms. Er bekennt sich ausdrcklich zu einer Filmarchologie, die ber die erhaltenen wenigen Beispielfilme hinaus weiteren Spuren der Filmgeschichte nachgeht und Patentschreiben, Firmenprospekte, Pressetexte aus technischen Fachzeitschriften, Film- und Musikzeitschriften, Tageszeitungen und Erinnerungen zur Rekonstruktion verschollener Musikfilme, ihrer Produktion und Auffhrungspraxis heranzieht. Man mu der Sezierung in Genreformate wie Filmoper, Opernfilm, Filmoperette, Operettenfilm, Operettenverfilmung, Tonfilm-Operette, Filmsingspiel, Gesangsfilm, Revuefilm, Kabarettfilm, Sngerfilm und musikalischem Schwank nicht im einzelnen folgen, um die innere Vielfalt des Genres zu ermessen, dessen bergnge in die Praxis der Musik- und Opernauffhrung in Theater und Konzertsaal in dieser Aufzhlung noch gar nicht erwhnt sind. Die Musikfilmgeschichtsschreibung der 1920er Jahre ist vor allem eine Geschichtsschreibung der technischen Verfahren, die die Synchronisierung von (Stumm-)Filmvorfhrung mit Musik und Gesang whrend der Auffhrung herstellen und sichern sollten. Die Durchsetzung des Lichttontechnik des Tobis-Klangfilm-Systems zu Beginn der 1930er Jahre fhrt zur Ablsung der etablierten Musikfilm-Konventionen durch die TonfilmOperette, die sich als neue, mediatisierte Gattung neben der BhnenOperette positionierte.4 Als Beispiel einer alternativen Entwicklung werden die Operettenverfilmungen und Sngerfilme von Richard Oswald betrachtet, die in sterreich und in den Niederlanden zwischen 1930 und 1936 produziert worden sind, whrend die populren Musikfilme Richard Eichbergs von den spten 1920er bis in die frhen 1930er Jahre als Parallel- und Alternativentwicklung zur Ufa-Tonfilm-Operette und zum spteren Revuefilm analysiert werden.5 An der Filmkarriere der Sngerdarstellerin Marta Eggerth wird die Weiterentwicklung der Operettentradition von Eichberg im Kontext des Sngerfilms und der musikalischen Komdie in den Jahren 1933 bis 1938 unter Bezug auf das Verhltnis von Genre- und Stardiskurs whrend des Nationalsozialismus thematisiert. Weitergefhrt wird die Analyse am Beispiel der Wiener Operetten-Trilogie von Willi Forst, die Gestaltungsautoritt und Starimage in sich vereinen und offen ideologische Funktionen und politische Botschaften verhandeln. Wedel unterstreicht den wissenschaftlichen Anspruch seines Werks nicht nur durch theoretisch aufgeladene Begriffsbildung und anspruchsvollen Formulierungen, sondern auch durch die analytische Tiefgliederung seiner Ausfhrungen, mit wiederholten methodischen Einleitungen und expliziten Zusammenfassungen, die sehr zur Verselbstndigung der einzelnen Kapitel
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Vgl. Ausstellung und Katalog zur Tonfilm-Operette : wenn ich sonntags in mein Kino geh ; Ton, Film, Musik 1929 - 1933 / hrsg. von Rainer Rother und Peter Mnz. - Bhen : Kettler, 2007. - 176 S. 5 Zu Eichberg hat der Autor nahezu zeitgleich vorgelegt: Kolportage, Kitsch und Knnen : das Kino des Richard Eichberg / Michael Wedel. - Berlin : CineGraph Babelsberg, 2007. - 147 S. - (Filmblatt-Schriften ; 5).

beitragen, die formal noch unterstrichen wird durch die Anordnung der Anmerkungen im Anschlu an die zugehrigen Kapitel. Darstellung und Analyse gewinnen durch die eingestreuten lngeren Zitate aus zeitgenssischen Texten, die durchaus im Kontrast zur theoriegeladenen Sprache des Autors stehen. Die typographisch nicht hervorgehobenen Zwischenberschriften in den Kapiteln tragen wenig zu deren Gliederung bei, whrend die insgesamt 69 eingestreuten Schwarz-Wei-Wiedergaben von Filmphotos und zeitgenssischen Abbildungen durchaus informativen Gewinn bringen. Quellenund Literaturverzeichnis nennen ber 200 zeitgenssische Aufstze und Bcher und etwa 400 Titel an moderner Sekundrliteratur; das kombinierte Register aus Personennamen und Filmtiteln umfat etwa 900 Eintrge, darunter etwa 200 Filmtitel. Der Band bietet die derzeit umfangreichste und detaillierteste Darstellung und Analyse der noch weitgehend national begrenzten Entwicklung des Musikfilms in Deutschland bis 1945, sptestens fr die Nachkriegszeit wird eine nationale Geschichtsschreibung auch des Musikfilms nur unter voller Beachtung seiner internationalen Beziehungen und Verflechtungen sinnvoll sein. Fr die erste Hlfte des 20. Jahrhunderts mag zu Beginn aufgrund der technischen Einschrnkungen, danach aufgrund der politischen Sonderentwicklung eine nationale Filmgeschichtsschreibung noch mglich sein; die Betonung des Genre-Begriffs durch Wedel ffnet den Blick fr Einflsse aus anderen Bereichen der Kultur, aus Konzert und Theater. Fr die 1920er Jahre sind Beschreibung und Analyse der technischen Bedingungen und intermedialen Verflechtungen berzeugend und umfassend gelungen, fr die 1930er Jahre stehen weitere Detailforschungen noch aus. Fr die NSZeit ist derzeit offensichtlich noch keine berzeugende Gesamteinschtzung mglich, zu umfangreich sind Produktion und Rezeption, politisch zu kontrolliert und zu manipuliert, als da die Geschichtsschreibung des Filmgenres Musikfilm bis heute zu einer verllichen Gesamt-Einschtzung htte gelangen knnen. Hier knnen die Vorleistungen Wedels Bahn brechend und vorbildlich wirken. Wilbert Ubbens QUELLE Informationsmittel (IFB) : digitales Rezensionsorgan fr Bibliothek und Wissenschaft http://ifb.bsz-bw.de/