FUNDACIN NUEVO PERIODISMO IBEROAMERICANO (FNPI) Y CORPORACIN ANDINA DE FOMENTO (CAF) SEMINARIO:

EL PAPEL DEL EDITOR EN LA BSQUEDA DE LA CALIDAD PERIODSTICA Monterrey, Mxico, 28-29 de agosto de 2006

QUIN DIJO QUE SER EDITOR ERA FCIL? Relatora por Roberto Guareschi 1 robertoguareschi@gmail.com Nunca como hoy los periodistas hemos estado tan concientes de nuestros lmites. Durante los dos das en que se desarroll este seminario se escucharon expresiones de enorme sinceridad acerca de nuestra perplejidad frente a una avalancha de cambios en lo periodstico y lo meditico, lo tecnolgico, y hasta lo poltico, lo econmico, lo cultural. En este contexto cul es hoy el rol de los editores en los distintos tipos de medios donde operan? Ese fue el tema central del encuentro. Qu nuevos desafos afrontan desde la realidad poltica? Qu nuevas funciones le imponen los nuevos medios a los editores? Estos fueron algunos de los interrogantes que hallaron respuesta en las dos intensas jornadas de Monterrey. Jean Franois Fogel, de Le Monde, Francia, abri el seminario. Su tema: El papel del
editor en una sala de redaccin que cambia: pistas para abordar un futuro incierto.

Intenso, concentrado, lanz una definicin rotunda: Est en plena marcha un intento global de redefinicin del oficio del editor, de los modelos econmicos de la prensa y de la relacin entre los medios de comunicacin y la audiencia. Y explic: Es ella, la audiencia, ms que cualquier otro protagonista, la que utiliza las nuevas tecnologas de la comunicacin, es ella tambin la que crea nuevos medios al cortar, pegar y emitir contenidos con los telfonos celulares y los ordenadores conectados a la red. Para Fogel, los editores de cualquier tipo de medio se enfrentan a los mismos tres problemas:
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Fragmentacin. De medios de masas a medios de nicho.

Director de Programa Ejecutivo de Capacitacin para Editores de la Fundacin Carolina, Argentina.

Personalizacin. Diarios y sitios personalizados, podcasts, videocasts. Agregacin de contenidos. Se mezcla lo que producen los periodistas con lo que produce la audiencia

Es decir: el editor ya no es el rey de los contenidos. La audiencia comparte la tarea y compite con l. Estas son las nuevas tendencias en los medios. En el interior de las redacciones, el mundo es igualmente complejo y cambiante para el editor. La organizacin interna de los medios busca redefinirse para relacionarse con el ciberespacio. Es un problema muy difcil de resolver pues el ciberespacio es mucho ms rico que cualquier sistema editorial de una redaccin, dice Fogel. Surgen nuevas funciones para el editor. Nadie tiene una visin global. No hay una frontera clara entre contenidos: todo es digitalizado. En el desconcierto general vemos la creacin de nuevas funciones: editor de contenidos de las audiencias, comprobador rpido de noticias, periodistas capaces de manejar distintos lenguajes, etc. Y mientras tanto el arte de contar historias a una audiencia se ha daado. Se pierde el ciclo tradicional de la informacin: acontecimiento-noticia-reaccin. Ahora la reaccin viene al mismo tiempo que la noticia y los comentarios se anulan unos a otros. Fogel describe con una imagen muy elocuente la penuria del editor digital: La informacin es un caldo siempre caliente en el fogn y cada miembro de la audiencia tiene su propia cuchara. Pero cmo podemos cocinar y servir noticias si no hay mas que cocineros en el comedor? En una sala de redaccin donde cada vez es mayor lo que entra por internet, estamos perdiendo el mundo del afuera, la audiencia, la identidad de cada medio y la sensacin del ciclo periodstico. El editor ha perdido la especificidad de sus contenidos y las grandes referencias de su trabajo. Fogel propone entonces un manual de supervivencia para el editor digital coronado por una mxima de oro: Hay que recuperar la narracin. Y finalmente se pregunta: Cundo cambiarn los editores? La tecnologa cambi y sigue cambiando. La audiencia cambi y sigue cambiando. Le toca al editor emprender tambin el camino hacia el cambio. La exposicin de Rosental Alves tambin dedicada al periodismo digital tuvo el mismo tono de urgencia y drama que la de Fogel; pero la acompa con un toque de humor. De entrada advirti que su presentacin poda contener aparentes exageraciones capaces de causar efectos colaterales como depresin, alucionaciones e insomnio. Agtese antes de

tomarla. Con su gag aluda a un sector importante de los periodistas de medios de papel para quienes las advertencias sobre la eventual desaparicin de ese tipo de medios es pura hiprbole. Alves expuso en el panel El trabajo sobre el texto y la organizacin del trabajo de la redaccin, pero aqu quebramos el orden cronolgico a favor del orden contextual porque l tambin se refiri a la revolucin digital en marcha. Rosental nos habl de mediacidio. Y explic: hasta ahora cada vez que apareca un nuevo medio, los preexistentes se adaptaban, tomaban algo prestado del lenguaje nuevo y sobrevivan en algn nicho del panorama meditico. Ahora los medios pueden tornarse obsoletos y terminar en la extincin. La popularizacin del acceso a la banda ancha y otros desarrollos tecnolgicos han cambiado todo. No se sabe si el peridico impreso o las distintas formas de televisin que conocemos sobrevivirn a esa revolucin, pero s sabemos que van a morir aquellos que no entiendan lo que est pasando y no reaccionen a tiempo, dijo Rosental. En trminos de manejo, distribucin y acceso a la informacin, esta es la ms grande revolucin comunicacional desde la invencin de la imprenta en 1455. El periodismo en Internet an no ha construido un lenguaje propio. Pero est en camino. La convergencia tecnolgica (las fronteras entre medios se esfuman) est preanunciando un lenguaje verdaderamente multimeditico e interactivo con una narrativa propia. Eso es lo que espera la gente. Las lneas maestras de este nuevo mundo son, nos dice Rosental: El editor ha perdido poder sobre la audiencia y los contenidos. Pasamos de una era de escasez de la informacin a otra de abundancia. De una sociedad dependiente de los medios y pasiva a otra activa y menos dependiente. De un monlogo de los medios a una conversacin entre los medios y los usuarios y de los usuarios entre ellos. Esa gran conversacin fortalece el periodismo. Una comunicacin yo-cntrica (el usuario decide) construye una nueva dinmica comunicacional. El emisor es tambin el receptor. El periodismo deja de ser monopolio de los periodistas. La audiencia ahora es el perro guardin del perro guardin.

Muchos diarios de papel ya tienen menos lectores que usuarios en sus ediciones de Internet, nos advierte Rosental. Y vuelve a la carga para movilizarnos: la alternativa a transformarse es la muerte. Por fin, cierra con un mensaje esperanzado. La sobrevivencia de los medios tradicionales depende de sus respuestas a las transformaciones radicales que estn en curso. La muerte no es un resultado inexorable

de este escenario. Al contrario, estamos en una era de oportunidades y creo en el futuro promisorio del periodismo en el nuevo ambiente que se forma. Finalizando la sesin de apertura, este relator ofreci un panorama complementario al de Fogel y Alves: el de los editores de los peridicos de papel, que en trminos generales no terminan de realizar bien su funcin y no estn preparados para hacer el trnsito hacia lo digital. Cit razones: Sobrecarga de trabajo Sueldos bajos Escasa preparacin Escasa, nula o intermitente independencia de los medios en que trabajan Contextos polticos muy adversos

Propuso que los editores se capaciten cabalmente en su funcin periodstica y que adquieran conocimientos que hoy an parecen ajenos a la tarea del editor pero son esenciales, como liderazgo y trabajo en equipo. Y tambin aludi a otros ajenos al periodismo, como marketing y estrategia, no para que se alejen de su centro de gravedad, el periodismo, sino para que puedan participar en tomas de decisin que los van a afectar directamente. Ya hay publicaciones que gastan ms en marketing que en contenidos. Este relator propuso tambin una colaboracin entre los periodistas de peridicos de papel y los nuevos periodistas de Internet. Aquellos pueden ayudar a que el periodismo avance en el mundo digital con los valores de tica, rigor, independencia, humanidad y responsabilidad social que identifica a los mejores medios. Y estos ltimos pueden aportarles a sus colegas experiencias y herramientas para encarar el futuro inevitable. Entre ambos, debern adaptarse a los tiempos y avanzar en un presente amenazado por los contenidos-commodity, por la aparicin de proyectos periodsticos que son cada vez ms soporte de negocios totalmente ajenos al periodismo, y sobre todo, como haba sealado Fogel, por la incertidumbre y la crispacin. Cit su experiencia como director del curso para capacitacin de editores de la Fundacin Carolina de Argentina, y propuso a la FNPI que realice talleres para editores junto con los que lleva a cabo para redactores. El futuro del periodismo, dijo este relator, depender en buena medida de los editores, ya sea que trabajen dentro de los grandes medios, o bien creando sus propios medios o bien ayudando a la gente a hacerlo. Recapitulando: La prensa de papel y el periodismo digital viven hoy en territorios inestables. En Internet el periodismo est en crisis, redefiniendo su rol en medio de una realidad que lo

desafa: audiencia con mayor poder, capaz de construir sus propios contenidos y reelaborar contenidos ajenos. En los diarios de papel, a los desafos mencionados ms arriba se agregan otros surgidos de la realidad poltica y social de la regin. Esa compleja realidad fue el eje del panel, Amrica Latina: hacia una agenda integrada de
desarrollo.

Enrique Garca, Presidente Ejecutivo de la Corporacin Andina de Fomento, traz un paralelo entre la difcil situacin de los editores y la de Amrica Latina como regin: si no se pone las pilas, si no mira profundamente cuales son los problemas que tiene, si no deja de ser autocomplaciente con xitos temporales, tiene el riesgo de quedar muy rezagada en el contexto internacional. xitos temporales de Amrica Latina: hoy tiene la mejor tasa de crecimiento de los ltimos 30 aos, no hay pases con hiperinflacin, hay supervit en los balances de pagos, reservas internacionales muy altas. Pero estos logros se deben, segn Enrique Garca, al crecimiento de Estados Unidos y de Japn, y al de los pases del Este asitico, especialmente China. Enseguida puntualiz: Yo dira que la macroeconoma latinoamericana est muy bien, pero la microeconoma est mal. El crecimiento, mirado en plazos largos, an es bajo y ms an si lo comparamos con otras regiones del mundo. La inversin es baja y el ahorro tambin. La distribucin del ingreso es la peor del mundo. Las exportaciones no llegan al 5% del total mundial cuando en 1948 representaban el 12%. Y an hay casi 25% de la poblacin que vive con menos de dos dlares por da. Enrique sentenci: Si la regin no aprovecha esta coyuntura de relativa bonanza macroeconmica para que la economa pueda crecer en forma sostenida, vendr el ciclo negativo. Entonces llam a construir economas slidas sobre tres reas de trabajo simultneo: estabilidad, eficiencia y equidad. Para esto, lo primero es aumentar la inversin de capital para que haya equidad y estabilidad. Garca se refiri al capital humano (educacin, salud) y al capital social (construir bases de confianza para una agenda consensuada de largo plazo). Garca atac luego el problema de la integracin regional. Describi un panorama de peligrosa fragmentacin en cada uno de los bloques existentes, y sostuvo que los acuerdos de libre comercio deben ser vistos con una visin de muy largo plazo. Por ltimo pidi a los periodistas que interpreten estas tendencias tan complejas y tan vitales para el futuro. Gustavo Bell tom como punto de partida la fragmentacin a la que haba aludido Enrique Garca. Sostuvo que para generar un proceso de integracin hace falta una

reflexin desde nuestra realidad histrica: vale la pena revivir un poco lo que en los aos 50 y 60 desempe la CEPAL, explic. Es lamentable, dijo, ver algunas cifras que muestran cmo Latinoamrica sigue siendo exportadora de capitales. Muchas de nuestras industrias, que se hicieron posibles gracias a nuestro ahorro nacional y en parte gracias a las polticas de la CEPAL, ahora estn siendo absorbidas por las grandes multinacionales como un efecto de la globalizacin. Enumer los muchos problemas que atraviesan los bloques econmicos de Amrica Latina y enfatiz: si no tenemos ni desarrollamos una actitud como bloque de geopoltica para jugar en el escenario mundial, y si no desarrollamos un pensamiento autnomo de los organismos multilaterales que marcan la pauta en el desarrollo econmico mundial, vamos a perder. La situacin poltica de Amrica Latina sigui presente en el seminario, ahora directamente relacionada con el periodismo. El tema del tercer panel fue El papel del editor en situaciones de conflicto y polarizacin poltica. Rossana Fuentes, de Foreign Affairs en Espaol, y Roberto Rock, de El Universal, ambos de Mxico, coincidieron en que el periodismo de su pas an est recuperndose de su experiencia en los aos del PRI: Es difcil pasar de 70 aos de elecciones con un solo candidato al escenario de 2006 donde el presidente triunfa con una diferencia de votos inferior al 1%, dijo Rossana. Con un electorado dividido en tercios, los periodistas mexicanos estn por primera vez en un espacio indito de confrontacin: El gran desafo es no abonar el conmigo o contra m Ella y Rock coincidieron en que los periodistas y los medios han quedado como rehenes de las fuerzas en competencia. Se trata, dijo Rock, de una polarizacin sin propuestas, con ataques, librada a golpes de spots, que ha dejado al pas dividido. Estamos tratando de entender el pas con parmetros del priismo. Mientras tanto, en los ltimos seis aos, 26 periodistas han sido asesinados, heridos o desaparecidos en la frontera norte, y hay indicios de que el narcotrfico ha hecho aportes a las campaas de algunos diputados, dijo. Tambin mencion un factor que empuja a la polarizacin. Cit un viejo dicho: la gente vota cada seis aos, los poderosos votan todos los das. Ese voto, explic, se traduce como presiones a las redacciones. Mara Jimena Duzn, de Colombia, encar los nuevos problemas del periodismo en Amrica Latina con la misma sinceridad. Los periodistas colombianos, que lucharon con valenta y sufrieron muchas muertes durante los aos de Pablo Escobar, an no han encontrado cmo enfrentar el problema del traqueto. As se llama a una nueva forma de insercin en el poder del narcotrfico y el paramilitarismo, menos espectacular, menos

confrontativa, posiblemente ms eficaz, diseminada en multitud de pequeos grupos de operacin mafiosa. Es un fenmeno poltico que tiene an perplejos a los mejores periodistas. No lo estamos mirando ni viendo porque el periodismo responde a la clase dirigente, a los dueos, y ellos al sistema. Ni en los blogs aparece. No hemos tenido reaccin; ese es el sntoma grave de lo que nos est pasando, dijo Duzn. Todo se rompe y nadie sabe nada, dijo Mara Jimena. Es una exageracin? Un grito de alarma? En todo caso puede servir para movilizarnos y buscar soluciones. Mara Jimena propuso empezar de nuevo. Cerrar todas las facultades de comunicacin de Amrica Latina, repensar todo. Y seal una direccin general en esa bsqueda. El temor al periodismo comprometido es viejo, dijo, lo que garantiza un buen periodismo es que tenga algn cometido y se mantenga coherente y veraz. Coherencia en las convicciones: comprometido o neto. Luis Can, de Venezuela, mencion tres problemas que se le presentan a un editor en momentos de conflicto y polarizacin: 1. Prdida de la brjula. El periodista se emociona; conciente o inconcientemente hace proselitismo tico con la informacin. (Se olvida de que) todos los peridicos tienen intereses econmicos y polticos. No se explica el contexto de lo que se est viviendo. Can dice que en Venezuela hay una tendencia muy fuerte a hacer proselitismo a favor y en contra de Chvez sin explicar los procesos: cmo llega al poder, qu implicancias geopolticas hay. No se hace mucha investigacin. Y se le cede espacio al periodismo de opinin. La prensa se polariz en extremo en torno de Chvez, y su credibilidad social pas del segundo al sexto lugar. Can vaticin que si Chvez es reelecto, los medios quedarn constituidos como sus enemigos polticos. La prensa se ha equivocado, concluy. 2. Presiones del da a da Las fuentes entregan informacin en funcin de sus intereses, especialmente en situacin de conflicto. Can cit casos de corrupcin que involucraron a polticos y narcotraficantes. Cit tambin el error del diario El Pas, que atribuy a ETA los atentados de Atocha perpetrados por terroristas islmicos: No hubo presin del dueo; fue el poder que seduce y presiona. 3. Alejamiento de otros temas El periodista se olvida de otros escenarios y otros temas que preocupan a la gente. Can cit entonces una frase de Toms Eloy Martnez: El periodista no puede ser un agente pasivo, una mera polea de transmisin, sino una voz a travs de la cual se puede pensar la realidad, entender el por qu y el para qu.

Luego propuso algunas estrategias para encarar estos problemas: Constituir equipos especializados para seguir temas. Convocar a especialistas. Abrir espacios de discusin en los peridicos. Mantener una agenda propia de mediano y largo plazo. Formar a los periodistas. Reunir a los periodistas y los especialistas para establecer un dilogo y un aprendizaje.

Jos Mara Izquierdo, subdirector de El Pas cuando los atentados del extremismo islmico en Madrid, explic el contexto en que se produjo el error del diario que atribuy ese hecho a ETA. Fue a muy pocos das de elecciones a las que el socialismo llegaba con la promesa de retirar las tropas espaolas de Irak. Haba una guerra abierta, fuerte, arriesgada entre el gobierno de Aznar y El Pas. All, y por primera vez en ocho aos, el presidente llama al director del diario: estoy en condiciones de asegurarte que ha sido ETA; ninguna duda. Izquierdo admite que pudieron haber incluido un subttulo: El gobierno afirma . Pero no lo hicimos, quisimos ser ms fuertes, ir con lo de ltima hora. Para Izquierdo no era una opinin ni un dato, era una informacin. Bajo la presin de las circunstancias no repararon en que apenas era un dato no comprobado. El error de El Pas es muy valioso; sirve como experiencia para todos los editores por su espectacularidad pero sobre todo porque fue cometido en buena fe. El ttulo que se public no poda ser dictado por los intereses del diario, opuesto a la participacin de Espaa en Irak; todo lo contrario. Jaime Abello Banfi trajo a la discusin un enfoque que enriqueci el diagnstico de esta poca de crisis. Los medios empiezan a tomar posiciones retroalimentndose con sus audiencias. El diario no quiere ofender a su pblico y as queda entrampado, contribuye a la misma polarizacin. Esa simbiosis resta importancia al periodismo. Al abrirse el espacio para debate y preguntas, Hernn Ramos, de Ecuador, cit los casos de polarizacin poltica y manejo informativo ms evidentes en la regin: Ecuador, Venezuela, Bolivia, Colombia y ahora Mxico. En ese contexto, hacer periodismo en un pas con un alto nivel de polarizacin es muy difcil y hacer periodismo independiente, preservando la calidad, lo es ms, porque en crisis, como en la guerra, todos desean imponer su verdad para acomodarse de la mejor manera posible a las circunstancias. Y el editor est expuesto al error y a la seduccin. Territorios inciertos en Internet, cambios en el contexto poltico que amenazan con rebajar al periodismo y ahora, un panorama muy heterogneo en la organizacin del trabajo de los periodistas iberoamericanos. Esto es lo que se apreci en el panel Entre el

trabajo sobre el texto y la organizacin del trabajo de la redaccin: valores, certezas y dudas de los editores.

Para Luis Miguel Gonzlez, de Pblico Milenio, Mxico, la organizacin periodstica vigente en las redacciones, no contribuye a potenciar habilidades sino que termina podando las aspiraciones profesionales de los periodistas. Seal dos causas: no sabemos medir el desempeo de los periodistas. Y no sabemos asignar los recursos con eficacia: los recursos deben estar donde est el inters de los lectores. Sergio Muoz, de Los Angeles Times, compar el modo en que se aborda el periodismo de opinin en Estados Unidos y en Amrica Latina. Sostuvo que en EE.UU. se editan los artculos de opinin con el mismo rigor que se aplica al resto de los materiales. En nuestra regin, sostuvo, los artculos suelen ser publicados sin cambios. Motivos: la vinculacin del columnista con los propietarios del peridico; prejuicios como el temor de que el colaborador se sienta censurado. Resultados: textos sin inters, temas atemporales, repetitivos, con escasos llamados a la accin. Adolfo Rufo, de ABC Color, de Paraguay, seal la singularidad del periodismo de su pas, que recin se constituye en periodismo independiente en 1967 con la aparicin de su peridico. A la ausencia de una ms extensa tradicin de independencia, los editores paraguayos tienen que enfrentar otras dificultades igualmente onerosas: Los sueldos bajos. La multi-ocupacin de sus periodistas. La baja lectura de peridicos cien mil ejemplares totales sobre una poblacin de seis millones. Y un contexto donde el medio de ms llegada a la gente es la radio.

Hernn Ramos, ahora como panelista, apunt a otras carencias de los editores: no son formados como administradores. Y de ese modo no tienen herramientas para cumplir con dos aspectos de su gestin: rigor en la informacin y eficacia en el manejo de los recursos con que cuenta el diario. Propuso una coexistencia entre administracin y contenido sin perder de vista que los editores se deben al manejo de la informacin. Y apunt al problema de la independencia: Hay propietarios que utilizan sus medios como un instrumento de poder y hay medios que se toman muy en serio su independencia. Hay empresas que son un gran negocio y ese es un caso difcil para el editor porque la presin econmica es mayor. LA FOTOGRAFA En Internet la gente difunde sus propias fotos y utiliza las de otros profesionales o no. As se borran fronteras. Como haba dicho Rosental, el receptor se convierte en emisor, y un usuario puede actuar como periodista. Un ejemplo: las fotografas de los subterrneos

de Londres luego de los atentados de 2005 tomadas por la gente con sus telfonos mviles y enviadas desde lugares donde los periodistas no tenan ni tendran acceso. Esta introduccin es para darle contexto al sealamiento que Diego Goldberg, ganador del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI en la categora Fotografa, expuso en el panel La edicin de fotografa en los medios de Amrica Latina: problemas y posibilidades. Me siento un dinosaurio, dijo, porque los temas que an necesitamos discutir deberan haber estado resueltos hace ms de 25 aos. Digmoslo claramente: en nuestros pases los fotoperiodistas no son vistos como verdaderos periodistas, sostuvo. Y tambin: Los pocos editores fotogrficos que hay en las redacciones funcionan sobre todo como administradores y coordinadores y no como verdaderos editores. La fotografa suele entenderse como mera ilustracin. Los fotgrafos actan como bomberos a la espera de una orden para salir; son escasas las oportunidades en que proponen coberturas.

Goldberg dijo que las condiciones en que se desempean los fotoperiodistas en nuestra regin no favorece una fotografa de calidad. Sostuvo enseguida, para evitar discusiones estriles, la supremaca del texto sobre la imagen en el contexto periodstico. Pero estableci tambin la necesidad de que los fotgrafos asuman el papel que les corresponde en las estructuras periodsticas: Tienen que funcionar como periodistas full time. Con sus agendas temticas. Con sus propios contactos. Tienen que lograr accesos. Obtener exclusivas. Investigar temas. Sugerir notas.

En cuanto al editor, debe tener una posicin jerrquica acorde con sus responsabilidades. Pero adems debe desarrollar su propia visin y aportar a las formas y contenidos del medio. Vistos como ciudadanos de segunda, los fotgrafos se desmoralizan y cierran el crculo vicioso que perjudica al lector. Pero esto no es inexorable. Golberg afirm: La fotografa periodstica y el periodismo escrito deben complementarse, enriquecerse mutuamente, establecer un dilogo, aportar puntos de vista, ofrecerle al lector entradas diversas a la informacin y ayudarlo a comprender: este es el objetivo ltimo. Y el editor fotogrfico ocupa un lugar central, decisivo, en este planteo.

Frente a las dificultades del presente y a las promesas y exigencias del futuro, Goldberg propuso a la FNPI que impartiera cursos de formacin de editores fotogrficos para que, adems de tener idoneidad en fotografa, sean verdaderos periodistas y comprendan el diseo grfico. Tenemos que crear las condiciones para revolucionar las estructuras de nuestras redacciones; integrando a los fotgrafos, exigindoles compromiso y participacin y dndole a los editores las responsabilidades adecuadas para llevar adelante su trabajo, concluy. Donna DeCesare, de Estados Unidos, trajo un elemento de optimismo acerca del futuro de la imagen. Dijo que los nuevos graduados en fotografa en la carrera de periodismo de la Universidad de Texas, en Austin, ingresan en multimedios como editores visuales, una posicin que les permitir ajustar los desequilibrios de respeto y poder que existen en los medios tradicionales entre los periodistas de texto y los de imgenes. Susan Meiselas (EE.UU), miembro del Consejo Rector de la FNPI, puntualiz que slo uno de los trabajos fotogrficos nominados para al Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI haba sido asignado por una publicacin; el resto eran trabajos independientes realizados por cuenta del fotgrafo mismo. Los diarios no dan tiempo para que los fotgrafos puedan descubrir a sus sujetos y establecer relaciones con ellos. Ernesto Bazan, de Italia, punt en el mismo sentido que Susan: el secreto de la fotografa es la lentitud. EL REINO DE LA NARRACIN Terminaban dos das en que se haban analizado problemas, impedimentos, cambios vertiginosos. Los organizadores parecan haber dejado para el final un mbito de estabilidad y belleza para compensarnos: el panel La apuesta por el periodismo narrativo. Todos los participantes de este panel eran periodistas con distintas funciones en revistas de gran calidad, dirigidas a pblicos de elite donde hay espacio para la narracin y permiso para la experimentacin. Son, dijo Alma Guillermoprieto, moderadora del debate, el ltimo refugio de la narracin larga. Julio Villanueva Chang, editor de la revista Etiqueta Negra, Per, abri con una frase provocativa: un editor es un ignorante experto en hacerte preguntas pertinentes. Su descripcin de las necesidades y responsabilidades del editor no difieren mucho de las que necesita cualquier editor, slo que aqu existe, quizs, mayor voluntad de generar temas distintos, textos de autor, y que hay una dinmica de trabajo que brinda tiempo para realizar esa bsqueda con paciencia y artesana. El autor tiene que brillar en el texto as como el editor lo hace en el conjunto de la publicacin. As lo dijo Julio: un editor tiene estilos y manas que le dan carcter a la publicacin.

Paula Escobar, editora de revistas de El Mercurio, Chile, arranc respondiendo a conceptos de los paneles previos. As: La revolucin digital no est amenazando de muerte al periodismo, lo est desafiando. Los editores tenemos que ser capaces de producir talento, ser creadores de estrellas. Debemos volver a poner el foco en la esencia de nuestra profesin, el periodismo de calidad y persuadir a nuestras empresas de que es un negocio. No es cierto que las nuevas tecnologas van a acabar con el texto: habr nuevas formas de narracin.

Paula apunt a una cuestin crucial: Me preocupara mucho que el periodismo de calidad quedara como una boutique. Aluda de alguna manera al hecho de que algunas de las revistas representadas en el panel no tienen grandes tirajes. Ral Pearanda, de La poca, Bolivia, es el editor de una publicacin gratuita para minoras de alto poder adquisitivo, y su xito prueba que la frmula no es una contradiccin. Su frmula, explic, es una tercera va en un pas crispado por las tensiones de un profundo cambio poltico. No es sensacionalista ni es militante: Hacemos un periodismo mesurado, reflexivo, somos proclives al gobierno de Evo Morales pero dentro de un contexto honesto, dndole voz a los que no comparten con nosotros. Entre las mximas que se han impuesto estn: No forzars polmicas. No dejars a los acusados sin derecho a defensa. No hars un periodismo sin ideas.

Andrs Hoyos, de El Malpensante, Colombia, una revista literaria, explic su frmula de este modo: Hacemos la revista que quisiramos leer. Es una revista literaria pero con una literatura que va hacia el mundo: el cine, el periodismo narrativo, las artes plsticas. Y agrega: Nos gusta crear caos, dinamitar un poco las ideas. Explic: esos materiales no se encuentran fcilmente en el Internet catico sino en ciertos sitios; y uno no tiende a leer esos textos en la pantalla. Sus estudios de lectores le han indicado que tienen un pblico joven: un prejuicio derrotado: a los jvenes s les interesa leer, s les interesa la literatura; slo hace falta darles materiales de calidad.

Andrs cont que el tiraje de su revista es de 20 mil ejemplares y que tiene 75 mil lectores. Y explic as su xito: Lo primero es tener personalidad: saber qu es uno y qu no es. Guillermo Osorno, de Gatopardo, Mxico, hizo un cierre muy elocuente del tema: La supervivencia de nuestras revistas est en poder de demostrar el valor del periodismo de calidad frente a la fragmentacin. Las discusiones continuaron informalmente en las reuniones que siguieron, entre ellas la ceremonia de entrega del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI. De todo lo dicho y escuchado en Monterrey podra concluirse que la funcin del editor est en pleno cambio en el mundo digital. All nuevas tecnologas abren nuevos territorios narrativos y nuevos lectores-usuarios activos y creativos. El editor est aqu comprometido en un proceso de ensayos y fracasos para hallar nuevas formas de narracin. Mientras tanto, en el mundo de papel hay un atraso histrico. All el editor no termina de consolidarse, ya sea en lo textual como en lo fotogrfico, y el tiempo le urge porque el futuro ya est cercano y an no est preparado para algo ms difcil en tanto que ms incierto, la transicin hacia lo digital. Peor an, en el mundo del papel las limitaciones parecen ms difciles de superar. Hay una paradoja: los diarios pierden circulacin pero no pierden influencia en la misma medida. De modo que padecen al mismo tiempo dos tipos de presiones que suelen potenciarse entre ellas: -Las econmicas que provienen de su cada de circulacin y, en muchos casos, de rentabilidad -Las econmicas y polticas, provenientes de la sociedad en que se desempean, que los siguen considerando ms influyentes que los medios digitales en la formacin de opinin. Si a esto ltimo se le suman los fenmenos de polarizacin poltica de la regin, tenemos un panorama difcil para el buen desempeo de los editores. Este es un momento de interrogaciones profundas que pide propuestas meditadas acerca del rol de los editores y de los medios. Y, en medio de tanta incertidumbre, tambin es un tiempo de recuperacin de la narracin como un aspecto esencial del periodismo en cualquier plataforma. Las dificultades nos han hecho ms sinceros y humildes. Ser concientes de lo que no sabemos o no podemos, de nuestras fallas, parece ser un buen punto de partida para la bsqueda de nuevos caminos.

Esta relatora pertenece a la Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI). Podr ser divulgada previo aviso a la FNPI. Debern citarse los crditos al autor, as como a la CAF y la FNPI, organizadores del seminario.