Historia social del arte Aparece en 1950 con La pintura florentina y su ambiente social en el Treccento y a principios del Cuatroccento

de F. Antal y Historia social de la literatura y el arte de A. Hauser. Se opone al formalismo imperante en la H del arte. E. Castelnuovo distingue entre Sociologia del arte: Investigaciones que intenten desvelar, en el plano terico, la relacin entre el arte y la sociedad, la funcin de los hechos artsticos e incluso su naturaleza. y H social del arte: estudia la H del arte en sus vinculaciones con la sociedad de un preciso momento dado. (aqui se inscribirian Antal y Hauser) Si se utilizan ambas denominaciones indistintamente es porque la reflexin en ese sentido no ha avanzado aun lo suficiente como para deslindar los dos campos. Arnold Hauser Las obras de arte tienen una perfecta concomitancia con los procesos sociales y la ideologia de las clases dominantes en un determinado momento (s, es marxista). Se le ha criticado por desdear o exagerar algunos hechos para hacer cuadrar su esquema. Y, lo mismo que a Antal, porque su enfoque parte de la sociedad y no de la obra, haciendo que se pierda la especificidad de esta entre las generalizaciones de un mismo estilo (Horkheimer y Adorno). Para l de todo arte con en el que nos hallamos en una autentica relacin, hacemos un arte moderno. As, siguiendo este principio de relativismo, la H del arte y sus criterios de valoracin, dejan de ser absolutos para volverse histricos, al gusto de la poca. El arte es instrumental (propaganda de ideas, expresin de poder, etc.), el arte realizado por s mismo y en funcin de la belleza es algo espordico. Sinembargo la sociologia tiene limites, internos y externos, a la hora de estudiarlo. Introduce el elemento formal y el factor artista; la obra de arte est condicionada desde tres puntos de vista: el sociologico, el psicologico y el de la historia de los estilos. Finalmente analizar los factores actuantes entre arte y sociedad: el mercado del arte, la crtica, bibliotecas y museos entre otros, que contribuyebn a delinear el arte en cada momento.

Frederick Antal La historia del arte es una parte de la historia, y la tarea sel historiador del arte es tratar de entender la obra a la luz de sus propias premisas histricas, ya que el objeto atrtstico es a la vez obra de arte y documento de la poca. Un elemento metodolgico importante es el tener en cuenta obras menores para analizar un estilo o las relaciones entre un estilo y su poca. Una de las crticas ms claras hechas en su contra y la de Hauser es la que la clifica de macrosociologia. Pierre Francastel Es una de las figuras significativas de la sociologia del arte y tambin crtico de los dos anteriores, pues considera que no tienen en cuenta la obra en s misma sino que parten de principios sociales generales para aplicarlos a grupos de obras. l centra su anlisis en el campo de lo visual, oponiendolo al hablado o escrito. El artsta no refleja en un lenguaje de ideas o valores que pueden ser expresados de otro modo, sino que crea mediante la tcnica una obra portadora de mltiples significaciones. Se opone a la idea de reflejo de los anteriores que ponan el nfasis en las ideas sociales ms que en el mensaje innovador que sta llevaba en s misma. Los artistas usando el lenguaje figurativo no solo expresan los valores de la poca sino que tambien contribuyen a crearlos. En lo dems coincide con los principales autores: el arte es el medioes medio de propaganda de ideas y de dominio social por parte de unos sectores sociales sobre otros, y para dilucidar esta compleja relacion es necesario atender, entre otros aspectos, al nexo entre mecenas y comitentes y artistas. La sociologia de la recepcin de la obra de arte y el campo artsticos La reflexin sociolgica en los ltimos aos ha ampliado su campo de accin, ya no se refiere solo a la influencia de la sociedad en el arte sino tambin la relacin en sentdo inverso. En este sentido existe un corpus de estudios sobre la recepcin del arte (pblico, mecenas, instituciones, etc.) Jacques Leenhardt propone para el anlisis del pblico, dividirlo en tres periodos histricos. 1, el pblico uncluye toda la comunidad social, las obras son compartidas por toda la sociedad sin diferenciaciones. 2, la produccin artstica est en manos de diferentes grupos o clases sociales, pudiendo darse contemporneamente diversas formas de arte pertenecientes a distintos grupos o clases. Ya no existe un cdigo vlido

para toda la sociedad sino una multiplicidad de cdigos. Es una atomizacin de los pblicos consecuencia de una transformacin radical del papel del arte en la sociedad. As, la investigacin deber atender a cuestiones cuantitativas as como a la coexistencia de diversos klenguajes artsticos o a la oposicin entre ellos. 3, el desarrollo de los mdios mecnicos de reproduccin supone no solo una modificacin de la relacin entre obras y pblico sino tambien de las obras y el pblico en s mismos. Aparecen otros circuitos que se convierten en factores determinantes del gusto y la produccin artstica. Sobre el pblico se ha investigado la recepcin que determinados codigos formales tenan en su momento, siendo as fundamental el estudio de los circuitos de difusin. Sobre el artista, la imagen que sus contemporneos tenan de l, su papel y sus funciones. Desde el punto de vista de la recepcin, tambin puede explicarse porque algunos desaparecieron y otros no. En cuanto a los mecenas, su papel es fundamental ya que ellos encargaban las obras imponiendo en muchos casos su criterio. Las obras de arte, analizadas desde el punto de vista de la sociologia de la recepcin se tienen en cuenta a partir del momento en que han sido producidas, liberadas del artista, proporcionan multiples dato acerca del gusto y de las incidencias de las sociedades que las acogieron en su poca y a lo largo del tiempo. Cuando el arte pasa a producirse para un mercado libre proporciona conocimientos muy vlidos una sociologia del mercado de arte. El gusto est profundamente imbrincado en una realidad artstica y social.