Espaço Construído - O Museu e Suas Exposições - Elisa Guimarães Ennes

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO Centro de Cincias Humanas e Sociais CCH
Museu de Astronomia e Cincias Afins MAST/MCT
Programa de Ps Graduao em Museologia e Patrimnio PPG-PMUS Mestrado em Museologia e Patrimnio
Espao Construdo:
O Museu e suas exposies.

Elisa Guimares Ennes
UNIRIO / MAST - RJ, Junho de 2008
Anexo 1 CAPA/LOMBADA
Elisa G Ennes
Espao Construdo:
O Museu e suas exposies
UNIRIO-MAST
2008
Espao Construdo:
por Elisa Guimares Ennes, Aluna do Curso de Mestrado em Museologia e Patrimnio Linha 01 Museu e Museologia
Dissertao de Mestrado apresentada Coordenao do Programa de Ps-Graduao em Museologia e Patrimnio.
Orientador: Professor Doutor Jos Dias
UNIRIO/MAST - RJ, Junho de 2008
FOLHA DE APROVAO
Espao Construdo:
Dissertao de Mestrado submetida ao corpo docente do Programa de PsGraduao em Museologia e Patrimnio, do Centro de Cincias Humanas e Sociais da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO e Museu de Astronomia e Cincias Afins MAST/MCT, como parte dos requisitos necessrios obteno do grau de Mestre em Museologia e Patrimnio.
Aprovada por
Prof. Dr. ______________________________________________

Jos Dias
Prof. Dr.______________________________________________
Priscila de Siqueira Kuperman
Prof. Dr. ______________________________________________

Rosane Maria Rocha de Carvalho
Rio de Janeiro, Julho 2008
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En61 Ennes, Elisa Guimares Espao construdo: o museu e suas exposies/ Elisa Guimares Ennes. - 2008. x., 195 p. : il. Orientador: Jos Dias. Dissertao (Mestrado em Museologia e Patrimnio)Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO / Museu de Astronomia e Cincias Afins MAST. Programa de Ps-graduao em Museologia e Patrimnio, Rio de Janeiro, 2008. Referncias: p. 104 - 107
1. Museologia. 2. Patrimnio. 3. Museus comunicao. 4. Exposies - planejamento. 5. Linguagens da exposio. I. Dias, Jos. II. Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Programa de PsGraduao em Museologia e Patrimnio. III. Ttulo. CDU 069.01
iii
Aos meus queridos Fran e Zizi com muito amor
iv
minha me amiga e incentivadora, sempre com muito carinho, em todas as empreitadas.
minha vigilante irm que, carinhosamente, acompanhou passo a passo este trabalho.
Teinha, querida tia que me apoiou de todas as maneiras, em todos os momentos.
Tereza Scheiner que um dia, na magia dos museus, me mostrou que era possvel trazer meu conhecimento e sensibilidade para este universo.
Ao meu orientador Jos Dias, pelo respeito s minhas propostas e ao meu trabalho.
Aos queridos professores que me apoiaram e acompanharam neste caminho.
Aos queridos coleguinhas que tornaram esta jornada to alegre e interessante. Aos amigos do corao que, de alguma maneira, contriburam para a realizao deste trabalho.
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Resumo
ENNES, Elisa Guimares. Espao Construdo: o Museu e suas exposies. Orientador: Professor Doutor Jos Dias. UNIRIO/MAST. 2008. Dissertao.
A Dissertao observa a museografia de exposies atravs de seus recursos e sua funo comunicacional. Elabora reflexes sobre o significado dos Museus e seu papel diante das novas tcnicas de informao e meios de comunicao. Atravs de estudos de caso faz uma anlise das aplicaes dos elementos visuais e do design geral das exposies e sua interao com o contedo proposto.
Palavras chave: Museu, Comunicao, Exposio, Linguagens da exposio
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Abstract
ENNES, Elisa Guimares. Created Space: museums and their exhibitions. 2008. Graduate Program in Museology and Heritage, UNIRIO/MAST, Rio de Janeiro, 2008. 195 p. Supervisor: Jos da Silva Dias. Dissertation (Master).
Analysis of the museographical development of exhibitions, through their resources and communicational function. Considers the meaning and significance of museums and their importance, under new information technologies and communication media. Based on case analysis, an approach is made of the applications of visual elements, issues related to the exhibitions general design and their interaction with the contents considered.
Key Words: Museum. Exhibition. Language of exhibitions. Communication.
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Siglas e abreviaturas utilizadas (4)

ICOM - International Council of Museums (Conselho Internacional de Museus) - rgo filiado UNESCO ICOFOM - International Committee for Museology, ICOM (Comit Internacional de Museologia do Conselho Internacional de Museus) ICOFOM LAM - Organizao Regional do Comit Internacional de Museologia (ICOFOM) para a Amrica Latina e o Caribe UNESCO - United Nations Organization for Education, Science and Culture (Organizao das Naes Unidas para Educao, Cincia e Cultura0 IPHAN Instituto de Patrimnio Artstico e Histrico Nacional
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Lista de ilustraes (18)

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Representao do tom. p. 60. Imagem da exposio Vistas do Brasil, Pinacoteca do Estado de So Paulo. p. 61. Imagem da exposio Cincias da Terra Cincias da Vida, Museu de Arte Brasileira. p. 61. Imagem da exposio Cincias da Terra Cincias da Vida, Museu de Arte Brasileira. p. 61. Nasher Sculpture Center. p.61. Pinacoteca do Estado de So Paulo. p. 61. Mancha de cores, Forslind, Ann, cores, jogos e experincias, So Paulo, Callis Editora, 1996. p.62 8. Comparativo de figuras e cores, Forslind, Ann, cores, jogos e experincias, So Paulo, Callis Editora, 1996. p. 62. 9. Representao das cores. p. 62.
10. Cores dos materiais. p. 62. 11. Texturas. . 62. 12. Conveno de leitura. Dondis, Dondis A. Sintaxe da linguagem visual, So Paulo, Martins Fontes, 1997. p. 63. 13. Mtodos pessoais de viso. Dondis, Dondis A. Sintaxe da linguagem visual, So Paulo, Martins Fontes, 1997. p. 63. 14. Escala de Corbusier. Gropius, Walter. Bauhaus e a nova arquitetura, So Paulo, Editora Perspectiva, 1977. p. 64. 15. Neutralidade. Kliczowski, H. lvaro Siza. Barcelona, Loft Publications, 2001. p. 64. 16. Excesso, exposio Brasil + 500. p. 65. 17. Direo. Dondis, Dondis A. Sintaxe da linguagem visual, So Paulo, Martins Fontes, 1997. p.66. 18. Diversas formas de expor. Giraudy, Daniele; Bouilhet, Henri. O museu e a vida. Belo Horizonte, Editora UFMG,1977. p. 67.
x Sumrio
SUMRIO
Pg.
Introduo Cap. 1 Museus e Exposies

Museus e Exposies Museologia Museografia Exposio/ Comunicao
12 19 20 26 27 32 40 43 53 54 55 57 59 60 71
Cap. 2
A construo do espao de exposio

Estratgias O espao Cenografia Forma Linguagens da exposio Percepo Contexto
Cap. 3
Visitando a exposio
Pg.
Consideraes Referncias Anexos
99 104 109
INTRODUO
12 Introduo
Introduo
No universo dos museus a exposio desempenha um importante papel na representao e comunicao de suas pesquisas e acervo. um espao construdo no apenas fisicamente, mas tambm simbolicamente, e pode ser entendido como espao do imaginrio, uma vez que intermedia as imagens dos espaos do imaginrio aos espaos reais1. O Museu, enquanto fenmeno cultural se apresenta de maneiras diferentes no tempo e no espao2. Sua arquitetura3, enquanto espao de representao, encontra-se em permanente mutao4. Sob o ponto de vista da fisicalidade, os edifcios que hoje abrigam museus possuem uma referncia histrica ou de representao de uma memria urbana e ..o alcance dos espaos construdos vai ento bem alm de suas estruturas visveis e funcionais5. Estes edifcios so, segundo Canclini, mquinas de sentido, de sensao, (...) da subjetividade individual e coletiva. 6. Os museus devem ser observados como espaos delimitadores e
contextualizadores, que atuam na construo de memrias: os edifcios e construes de todos os tipos so mquinas enunciadoras. Elas produzem uma subjetivao parcial que se aglomera com outros agenciamentos de subjetivao subjetividade coletiva 8. Certamente os edifcios de museus fazem parte do patrimnio cultural das cidades, no entanto, muitas vezes existe uma maior preocupao com a forma da edificao em si, segundo um critrio de obra de valor arquitetnico excepcional, buscando mais o efeito de monumento do que a funo de abrigar e ambientar o Museu.
7
atuando, assim, no
conjunto, como uma transferncia de singularidade do artista criador de espao para a
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Entendido aqui que a construo simblica dos museus passa pelo imaginrio atravs do vis afetivo do patrimnio, da noo de identidade cultural e pertencimento. A multiplicidade de referencias culturais, conjunto identitrio de memria, permite que o Museu seja entendido e sentido de maneiras diferentes no tempo e no espao. Os edifcios de museus, re-significados, passam a ser percebidos como lugar simblico, de ordenamento das experincias individuais e coletivas. No mais entendido apenas como monumento ou espao sagrado, o museu tem nas suas exposies um espao privilegiado de representao do patrimnio cultural. Para tanto, necessrio que esteja em constante busca de uma adequao para atender s novas realidades, usos e relaes. CANCLINI, Nestor G. O patrimnio cultural e a construo imaginria do nacional, Rev Patrimnio n 23, 1993. p. 158. Ibid., p. 158. GUATARRI, Felix, Caosmose um novo paradigma esttico, Rio de Janeiro 1992. p.178. Ibid., p.178.
13 Introduo
Com a diversificao dos meios de divulgao, o Museu continua passando por modificaes estruturais para se adequar ao momento. Segundo Huyssen, preocupao com a no recorrncia eterna ao mesmo e que os ritmos frenticos da inveno tecnolgica e a realidade virtual no mundo domstico esto causando mudanas na estrutura da percepo 9. O Museu deve, portanto, continuar a trabalhar sistematicamente suas estratgias de representao, para poder oferecer seu espao como um lugar de contestao e negociao cultural. Refora-se aqui a idia que Scheiner nos traz de um local que tenha o carter de mediador institucional da circulao social de cultura, portanto, responsvel por um conjunto especfico de informaes e mensagens para as geraes futuras, mantendo a idia de continuidade e, com isso, personificaria a conscincia de identidade de um povo, regio ou pas
10
. As
mensagens trabalhadas em seus espaos se apiam em conjunto de objetos-signos que expostos formam um texto. Os objetos que dividem com a narrativa o esclarecimento e auxiliam a compreenso tornam possvel a elaborao de um discurso fundamentado que, somando ao trabalho do especialista, pode acrescentar a percepo das multiplicidades sociais, possibilitando uma infinidade de leituras:
Esse objeto deve ser o mesmo para todos. Mas, ao mesmo tempo, diferente para cada um, no sentido em que cada um se encontra, em relao a ele, numa posio diferente (...) Encontra-se, simultaneamente ou alternadamente, nas mos de todos. Por esse motivo, cada um pode inscrever nele sua ao, sua contribuio, seu impulso ou energia. O objeto permite no apenas levar o todo at o indivduo mas tambm implicar o indivduo no todo 11.
Observando algumas abordagens buscando entender os diversos papis do objeto e sua origem, percebe-se a existncia de um todo que se relaciona unindo a concepo da exposio, o projeto arquitetnico do museu e do espao e as obras e objetos que nele se expem. Lembro que fazemos parte de uma cultura de objetos, onde cada objeto, elemento do mundo exterior, fabricado pelo Homem e que este deve assumir e manipular, invoca a idia de coleo, de arranjo, de srie, de exibio
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Cada objeto seria, portanto, um atributo, e sua prpria presena no museu justificaria o tratamento diferenciado dos demais: os objetos pois um Signo pode ter vrios deles
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11 12
HUYSSEN, Andras. Escapando da amnsia. Museu como cultura de massa. Rev patrimnio n23, 1994. p. 47. SCHEINER, Tereza. Apolo e Dionsio no templo das musas: museu gnese, idia e representaes na cultura ocidental Dissertao. Orientadores Paulo Vaz, Lena Vnia Ribeiro. RJ ECO/UFRJ, 1998. p. 118. LVY, Pierre. O que o virtual? Ed 34, So Paulo,1999. p. 130. MOLES, Abraham. Teoria dos Objetos. Ed Tempo Brasileiro, Rio de Janeiro, 1981. p. 19.
14 Introduo
podem ser, cada um deles, uma coisa singular (...) um conjunto ou uma totalidade de partes 13. Eco analisa a relao do Homem com o objeto arquitetnico, comentando que frumos a Arquitetura como fato de comunicao, mesmo sem dela excluirmos a funcionalidade; neste sentido, torna-se difcil analisar semiologicamente a Arquitetura, uma vez que os objetos arquitetnicos aparentemente no comunicam (ou, pelo menos, no so concebidos para comunicarem) mas funcionam. Aqui, a arquitetura entendida como processo no qual cristalizam-se no apenas afetos, conceitos, intuies sugeridas em acidentalidade, porm, sobretudo, determinaes de ser e de estar
14
. O espao de
exposio passa a ser percebido como espao de seduo, onde o signo desviado de seu sentido, porque seduzido 15, e tambm como espao do imaginrio. Para tanto, necessrio que se observe a exposio como espao de representao e como espao de seduo16, porque sua forma mais abrangente pois se estende alm da forma fsica, assim como observar o espao de exposio dos museus como espao de produo de narrativas, a partir da utilizao de diversas estratgias e linguagens e analisar o espao fsico expositivo como processo arquitetnico. Este opera na interseo entre o novo e a ancestralidade, em um vis comunicacional. Junto necessrio tambm refletir sobre a natureza simblica dos espaos construdos em museus, sua arquitetura como suporte para informao e representao. Lembro que mantm-se aqui como foco as diversas formas de representao do patrimnio cultural17, observando o processo de construo simblica do espao. Conseqentemente, sua elaborao um processo amplo que envolve uma srie especfica de conhecimentos.
A concepo e montagem de uma exposio so resultantes de um processo que envolve atividades tcnicas e cientficas e que resultam numa pauta museogrfica, a qual, quando apresentada de modo sensvel, permite diversas experincias estticas que
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PIERCE, Charle. Semitica, Ed Perspectiva, So Paulo, 1995. p. 46. COUTINHO, Evaldo. O espao da arquitetura, Ed Perspectiva, So Paulo, 1977. p. 170. BAUDRILLARD, Jean. Da seduo, Papirus Editora, So Paulo, 1991. p. 84. SCHEINER, em aulas PPG-PMUS UNIRIO-MAST, 2006/2. A constituio de um patrimnio cultural das sociedades tem se feito, historicamente, mediante atos arbitrados pela vontade de grupos hegemnicos. A historiografia nos mostra quanto a identificao e qualificao de referncias como patrimoniais tem sido permeada por movimentos de seleo de memrias e pelas conseqentes prticas de controle sobre essas referncias: documentao, inventrios, inspees, conservao. A inteno sempre congelar aspectos da cultura no tempo, conservando elementos do passado e do presente para as futuras geraes. SCHEINER, Tereza. Imagens do No-lugar: comunicao e os novos patrimnios. Tese. Orientador: Priscila Kuperman. RJ: ECO/UFRJ, 2004. p.15.
15 Introduo
levam o pblico a um prazer mais que esttico. Foucault nos auxilia no entendimento ao nos dizer que:
...entre o olhar j codificado e o conhecimento reflexivo, h uma regio mediana que libera a ordem no seu ser mesmo: a que ela aparece, segundo as culturas e segundo as pocas, contnua e graduada ou fracionada e descontnua, ligada ao espao ou constituda a cada instante pelo impulso do tempo, semelhante a um quadro de variveis ou definida por sistemas separados de coerncia... 18
E o tratamento predominante dado ao espao de exposies o da mensagem visual, porm, no acontece isoladamente porque participa de todo o contexto comunicacional e ocorre articulada a outras fontes perceptivas na composio dos complexos discursos multi-sensoriais do ambiente em que se insere19. A comunicao, neste caso, se apia muito no olhar que revela sempre inmeras possibilidades. Recorremos a Ostrower para acrescentar que:
cada vez que se olha para uma forma, o prprio olhar encerra um momento de avaliao, de referncia a si prprio, de referncia a ritmos e tenses de espaos vividos reencontrados na imagem, e tudo isso se passa no nvel da intuio 20.
O que nos leva a entender que a exposio nos permite trabalhar com vrios recursos com o fim de sensibilizar o pblico. Podemos, portanto, entender que a Exposio Museolgica pressupe um projeto museogrfico que carrega no seu bojo outros projetos como arquitetnico e luminotcnico, grfico e design dos suportes e outros elementos, que, junto com as pesquisas, formam um conjunto de informaes e definies que a geram. O exagero na aplicao de recursos tecnolgicos, grficos, de iluminao, assim como o uso indiscriminado de elementos cenogrficos, cria um excesso de rudo que impede a fruio dos objetos e das informaes que a compem. necessrio que haja um projeto eficiente do espao da exposio museolgica para controlar o efeito da comunicao dos materiais, para que o visitante no seja captado pelo design dos elementos e suportes apenas. Conseqentemente, entendo que se faz necessria uma anlise da Exposio Museolgica e seus espaos, do ponto de vista dos sistemas de representao. E neste trabalho busquei analisar a exposio como espao de arquitetura simblica21, enfocando
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FOUCAULT, Michel de. As palavras e as coisas, Martins Fontes, So Paulo, 1981. p xvii. NOJIMA, Vera, Comunicao e leitura no verbal, in Formas do Design, Ed 2AB, Rio de Janeiro, 1999. p.16. OSTOWER, Fayga . A construo do olhar in O Olhar, Cia das Letras, So Paulo, 1988. p. 177. Esta observao parte da idia de que existe um fluxo cognitivo e necessria a observao das apropriaes e percepes, pelas pessoas dentro destes espaos especiais, porque todos os elementos que l esto passam por uma transformao semitica das suas representaes. FERRARA, Lucrecia DAlessio. Design em espaos. Coleo TextosDesign, Edies Rosari, So Paulo, 2002. p. 134-142.
16 Introduo
o papel comunicacional das exposies museolgicas, assim como a sua utilizao como espao de representao e produo de narrativas. Ao longo do trabalho foram enfocadas diversas questes em torno da exposio, tais como sua forma, tipologias, a questo de conservao dos objetos em exposio, assim como os excessos que podem interferir na qualidade da comunicao. Todas estas questes indicam que existe a necessidade de se criar um discurso bem estruturado para a elaborao da exposio, para que ela seja um suporte eficiente para este discurso. Nos pontos abordados, entre outros, est a busca pelo entendimento da exposio como uma possibilidade de materializao das propostas tericas, ou seja, um sistema estruturado, que se utiliza de diversos elementos e recursos para desempenhar sua funo, ficando clara a necessidade de um planejamento eficaz e o entendimento da abrangncia deste meio para a divulgao das pesquisas e propostas dos museus. Ao longo da presente pesquisa encontrei as mais diferentes referncias ao termo exposio, o que leva a observar que pode ser interpretada e entendida de diversas maneiras. Desde uma forma emprestada dos mercados e feiras medievais como a forma de apresentar os resultados da indstria, arte e outros at como espao onde interagem pessoas, objetos e informao (forma e contedo), buscando o conhecimento atravs de uma vivncia. De qualquer maneira, fica claro que com as novas mdias e meios ampliouse o horizonte das exposies, o que dificulta sua definio. As colees e mesmo os objetos conceituais e imateriais, junto com a informao, so o foco das exposies, porm elementos tais como painis, vitrines e outros componentes dividem os espaos e necessitam estar em equilbrio e harmonia. O mesmo para a aplicao de outros meios tais como vdeos, computadores e outras tecnologias da informao; eles compem a exposio mesmo sendo suportes para as informaes. As propostas, de um modo geral, so elaboradas com objetivo de fazer com que a visita exposio seja uma experincia emocional, mas elas tm como finalidade maior o conhecimento apresentado e que pode vir a ser adicionado aos conjuntos de conhecimentos pessoais dos visitantes. E, podemos perceber, deve acontecer nas exposies um equilbrio entre a dimenso da arte, sua forma, funcionalidade e comunicao; esta se pode dizer at que deve ser preponderante sobre as demais. Observando tantos elementos que interagem no espao de exposio e seus determinantes, esta pesquisa foi desenvolvida da seguinte maneira nas diversas sees:
17 Introduo
Na primeira seo, em uma alegoria do O armrio, as gavetas, a caixa..., apresento os conceitos relativos a Museus e exposies e s teorias que os envolvem. Apresento uma seqncia destes conceitos que, assim como em um convite, situa o leitor na pesquisa e permite entender como hoje se constrem as exposies nos espaos dos museus. Na segunda seo, dando seqncia alegoria de estar ...abrindo o armrio..., passo pela observao do que se entende por exposies como espaos construdos e as estratgias de abordagens utilizadas na elaborao das mesmas, os elementos que atuam na percepo e que combinados permitem a leitura do discurso do museu, preparando a experincia para o visitante. Na terceira seo, abertura da Caixa de surpresas..., a observao focada no encontro de todos os elementos levantados nas sees anteriores. E a partir de estudos de caso, assim como em uma festa dos sentidos, fao observaes das exposies visitadas e um comparativo das diferentes vivncias. Ao final, esto colocados os levantamentos das exposies observadas e o roteiro que foi utilizado neste levantamento. Originalmente, foi utilizado um questionrio elaborado pela autora para este trabalho, porm, o mesmo foi reformulado baseado no questionrio apresentado pelo prof. Martin Scharer22.
A criao de uma exposio pressupe conhecimento, inspirao e interpretao. E mais, sensibilidade, vivncia artstica e harmonia do gosto para expressar e promover, atravs da vivncia no espao, emoo, harmonia e diversidade. Portanto, importante se pensar a relao do espao com o objeto.
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Martin Scharer, vice-Presidente co Conselho Internacional de Museus ICOM e Diretor do Museu Alimentarium, Nestl em Vevey, Suia. Em aulas da disciplina Teoria da Exposio PPG-PMUS UNIRIO, maro de 2008.
CAPTULO 1
O armrio, as gavetas, a caixa... Um convite Museus e Exposies
19 Captulo I | O armrio, as gavetas, a caixa... um convite Museus e Exposio
O armrio, as gavetas, a caixa... um convite
1.
Museus e Exposio
As pessoas vo aos museus para ver exposies que podem ser compostas por
suas colees ou por colees visitantes. Elas so um meio original de comunicao e podem ser permanentes1, temporrias2 ou itinerantes3. So compostas por suas colees, e so espetculos para os sentidos, porm elas tm no seu bojo alguns objetivos definidos por Peter Van Mensh: pesquisa4, conservao5 e coleta6; mas todo este processo se inicia em outro contexto.
O ato de colecionar teria sido uma prtica natural do homem onde, atravs dos objetos, guardaria suas referncias. O homem da pr-histria j guardava objetos e os reunia segundo seus prprios critrios. Tradicionalmente, portanto, a gnese do museu seria entendida a partir da coleo7. Porm, segundo Scheiner, o nascimento do conceito estaria alm da figura do Templo das Musas - a idia de Museu teria estado, desde a Grcia grafa, relacionada idia de um espao perceptual, de um espao/ tempo (...) de revelao, de criao de celebrao do Homem sobre si mesmo e sobre o Universo8. E acrescenta que, se ele espao de presentificao das idias, de recriao do mundo por meio da memria, ele pode existir em todos os lugares e em todos os tempos: ele existir onde o Homem estiver e na medida em
As exposies permanentes normalmente so elaboradas com as colees dos museus (mesmo dos museus cientficos). As colees, de um modo geral, podem ser divididas como: coleo em exposio (momentaneamente no utilizada em estudos), coleo em estudo (o que impede que se inviabilize o manuseio), coleo na reserva (o restante que no est em estudo nem em exposio). As exposies temporrias so uma nova apresentao das colees do museu, podendo ser temticas (uma nova viso para as suas colees) e podem conter itens de colees de outros museus para compor o tema. As exposies itinerantes so elaboradas pelos museus para circular por outras instituies, aumentando o acesso s suas colees. Pesquisa: as colees so fontes de pesquisa constante nos museus e as exposies so o resultado do conhecimento observado. Os museus so comprometidos com a conservao de suas colees, considerada fundamental para a longevidade das colees. Os museus de colees fechadas j no mais necessitam deste item, porm no caso de museus de cincias as colees tendem a crescer. Seria a partir da coleo que surgiria o museu tradicional, espao para guarda, conservao e difuso das informaes relativas ao seu acervo. SCHEINER, Tereza. Apolo e Dionsio no templo das musas: museu gnese, idia e representaes na cultura ocidental Dissertao. Orientadores Paulo Vaz, Lena Vnia Ribeiro. RJ ECO/UFRJ 1998. p. 4.
que assim for nominado espao intelectual de manifestao da memria do Homem, da sua capacidade de criao. A palavra Museu est sempre associada a colees, objetos nicos, aura, educao, comunicao, e, atravs do objeto original, sacralizando o espao. Porm, o Museu no apenas uma instituio responsvel pela coleta, pesquisa e guarda dos objetos exibidos em suas exposies, ele ocupa um papel importante na arquitetura do mundo contemporneo. Para que possa ser entendido, segundo Scheiner9, deve ser a partir do entendimento de como o
homem se projeta do fundo de seu inconsciente para alm de si mesmo, elaborando, no plano individual e em sociedade, os processos que levam constituio de determinados sistemas sociais, de determinadas maneiras de gerar e distribuir riquezas, de determinadas formas de produzir e consumir cultura.
E, assim como o homem cria espaos para outros usos, como escolas casas e templos, cria tambm espaos especficos para visitar e guardar seu patrimnio cultural.
Museu
Existe um grande nmero de abordagens conceituais sobre os museus e isso nos mostra a dificuldade de uma definio abranger todos os processos que o envolvem. O ICOM, Conselho Internacional de Museus da UNESCO o define como
Um estabelecimento permanente, sem fins lucrativos, a servio da sociedade e seu desenvolvimento, aberto ao pblico, que coleciona, conserva, pesquisa, comunica e exibe, para o estudo, a educao e o entretenimento, as evidncias materiais do homem e seu meio ambiente10
suas funes so mltiplas, e, portanto o Museu pode ser observado pelo enfoque educacional ou pelo comunicacional. Carvalho nos aponta que para Kerriou11, o Museu meio de educao e comunicao, enquanto para Lumbreras meio de comunicao de massa, que articula a mensagem de forma organizada
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, sendo essa uma de suas
trs funes bsicas: preservao, pesquisa e comunicao. Carvalho esclarece que, ao
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SCHEINER, Tereza. Museologia, globalismo e diversidade cultural. Conferncia proferida na cidade do Mxico. VII Encontro Regional do ICOFOM LAN, in apostila de Museologia 3, prof Tereza Scheiner, Rio de Janeiro, 2000. "A museum is a non-profit making, permanent institution in the service of society and of its development, and open to the public, which acquires, conserves, researches, communicates and exhibits, for purposes of study, education and enjoyment, material evidence of people and their environment. (...)" - Definio aprovada na 21 Assemblia geral em Seul, Coria, 2004. disponvel em http://icom.museum/definition.html acesso em jun 2007. KERRIOU, Miriam Arroyo de. Patrimnio e Cultura: reflexes sobre a experincia mexicana. in CARVALHO, Rosane M. Rocha de. Exposio em museus e pblico: o processo de comunicao e transferncia da informao. Diss Orientador: Lena Vnia Ribeiro Pinheiro. RJ. ECO/UFRJ - IBICT/CNPq, 1998. LUMBRERAS SALCEDO, Luiz Guillermo. Museu, Cultura e Ideologia. iApud CARVALHO, op.cit.
falar na 1 reunio anual do ICOFON/LAM, sobre os modelos conceituais de museus e sua relao com patrimnio natural e cultural, Mensch explicita da seguinte maneira:
... a preservao inclui coleta, conservao, restaurao, armazenamento e documentao; a investigao refere-se interpretao cientfica do valor informativo do patrimnio cultural e natural; a comunicao compreende todos os mtodos possveis para transferir a informao a uma audincia: publicaes, exposies e atividades educativas adicionais."
, portanto um sistema de comunicao e informao e pode ser observado segundo Carvalho com um enfoque museolgico onde despontam autores voltados ao museu como um sistema de comunicao, o que pode se estender at a Museologia. (Saracevic) 13; porm existe uma dificuldade em definir um conceito. Loureiro nos diz que existem inmeros conceitos decorrentes das vrias vises e abordagens filosficas e cientficas dentre as inmeras e ricas vertentes do espao museal14, e o variado nmero de definies de Museu nos ajuda a concluir que no possvel universalizar um nico conceito. Mas seria possvel entender o processo de evoluo pelo qual o Museu passou ao longo do tempo e os modelos resultantes deste processo. Quais sejam: primeiramente o Museu Tradicional15 baseado nos objetos (cabendo nesta classificao o museu ortodoxo16 [acadmico], interativo17 [exploratrio] ou com colees vivas18 [jardins botnicos, zoolgicos, aqurios]), seguido pelo Museu de Territrio (compreendendo os museus comunitrios e ecomuseus19, parques nacionais e stios naturais20, cidades-monumento, stios arqueolgicos e paleontolgicos21) avanando at o Museu Virtual22. Cada museu representa um pensamento e um saber e utiliza para sua comunicao atravs das exposies, de um modo geral, o mtodo visual como linguagem bsica, mas tambm aplica outras como a ttil, auditiva e olfativa. Lembremos que o Museu pode existir em qualquer tempo e espao, o que significa que no
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CARVALHO, Rosane M. Rocha de. Exposio em museus e pblico: o processo de comunicao e transferncia da informao. Diss Orientador: Lena Vnia Ribeiro Pinheiro. RJ. ECO/UFRJ - IBICT/CNPq, 1998. LOUREIRO, Jos Mauro M. Labirinto de paradoxos: Informao, Museu, Alienao, Diss ECO/UFRJ - IBICT/CNPq, Rio de Janeiro, 1996. ...cuja unidade conceitual o Objeto (...) Sem objeto, no h coleo, e portento no h museu (...) usa o objeto como instrumento primordial de trabalho e sobre ele constri sua teoria. SCHEINER, Tereza. Apolo e Dionsio no templo das musas: museu gnese, idia e representaes na cultura ocidental Dissertao. Orientadores Paulo Vaz, Lena Vnia Ribeiro. RJ ECO/UFRJ 1998. p. 3. o modelo de museu onde de um modo geral os objetos so retirados do mundo e inseridos em um espao com elementos contextualizadores, fictcios, criado para este fim. Ibid., p. 4. Modelo onde entre os objetos so includos os experimentos e os fenmenos. Compreendendo os jardins botnicos, zoolgicos, aqurios e outros locais com espcimes vivos. Observa os processos culturais e sociais. Observa os processos naturais. Trabalham na vertente de conjunto, tomando os processos culturais/ sociais e os processos naturais patrimnio como foco o museu Integral. Apenas sendo possvel atravs de processos tecnolgicos, ou das percepes dos processos entre homem, memria e patrimnio (museu interior, museu global).
possvel determinar um Museu utpico que seja possvel em todas as realidades; ele se desenvolve e toma a forma adequada para cada caso e necessidade especfica de cada sociedade23. De uma forma semelhante em todas as sociedades, o termo Museu est freqentemente associado a colees, objetos nicos, aura, educao, comunicao, de maneira particular, sacralizando o espao onde se encontra. Observado como um fenmeno cultural e, ao longo de sua existncia como espao de memria24, o Museu procura parar o tempo, a busca da eternizao do homem, a luta contra a finitude. Tambm pode ser entendida como a parada no tempo que acontece no apenas nas exposies atravs dos seus objetos originais nicos, mas tambm atravs da grande preocupao com a conservao. Esta minimiza a ao do tempo para que os objetos possam ser visitados e lidos, e, atravs de novas propostas possam ser re-lidos por um tempo maior do que seria o perodo normal de vida destes objetos enquanto em uso. O tempo25 constitutivo dos museus, porm nele, a flecha do tempo26 se dissocia do ritmo biolgico e passa ao tempo social. De uma forma sensvel, temos o domnio do tempo cronolgico (linear, irreversvel, mensurvel e previsvel) sobre o espao e as relaes sociais. No entanto, atualmente, percebemos o tempo de modo fragmentado e comprimido em funo das novas tecnologias, o que nos levaria a uma nova forma de observar os contratos sociais. Fica, portanto, ao Museu a funo de guardar o tempo atuando como mecanismo de acesso a um passado coletivo27, e este acesso se d atravs da memria. A memria28 est ligada, de um modo geral, aos objetos que descontextualizados perdem seu significado29 e necessitam de apoio para que esta conexo seja feita. Porm, se observados pelo vis do patrimnio cultural [de forma integral], esta memria se
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Scheiner, em notas de aulas PPG-PMUS UNIRIO-MAST, 2006/2. ... entendida enquanto processo, enquanto jogo de articulaes da emoo e da mente humanas: o Museu, espelho e representao do Homem e das realidades por ele percebidas, opera simultaneamente nos diversos planos de memria, constituindo-se imagem e semelhana dos valores, desejos e expresses de distintas sociedades, que continuamente o recriam no tempo e no espao seja para dar-lhe uma nova forma, seja para reatualizar formas j institudas e consagradas. SCHEINER, Tereza. Apolo e Dionsio no templo das musas: museu gnese, idia e representaes na cultura ocidental Dissertao. Orientadores Paulo Vaz, Lena Vnia Ribeiro. RJ ECO/UFRJ, 1998. p. 31. Energia colocada em uma ao que no se recupera. Tempo real, porque o tempo virtual intemporal no temporal ou transitrio, eterno, perene. Segundo Scheiner, a memria coletiva estaria apoiada sobre alguns notveis como mediadores que seriam os guardies dos cadastros de memria coletiva com a funo de estimular os sentimentos de nostalgia e de afetividade, que nos permitem sair da sociedade atual e perceber o passado como um lugar de fruio. SCHEINER, loc. cit., p. 35. A memria do patrimnio um estmulo que vem dos objetos que nos rodeiam... o fenmeno da memria coletiva produz-se quando isso ocorre em alguns grupos da sociedade, ou simultaneamente a uma quantidade de pessoas, sendo este um fenmeno social muito respeitvel. MAROEVIC, Ivo. O papel da musealidade na preservao da memria. Texto apresentado no Congresso Anual do ICOFOM Museologia e Memria, 1977, trad. Tereza Scheiner. A memria est tambm ligada a um contexto. Os objetos musealizados perdem geralmente seu contexto histrico primrio ou original. Seu contexto vivente preserva-se apenas na documentao e na abordagem conceitual daqueles que so capazes de imaginar este conceito. Seu contexto museal completamente artificial. SCHEINER, loc. cit., p. 35.
atualiza de maneira dinmica buscando, alm da identidade do objeto, as referncias de tempo e espao30. A visita ao museu , portanto, uma experincia que permite transformar, atravs de descobertas, alguns nveis de significados dos objetos e conceitos expostos; e esta descoberta estimulada e sustentada pela confiana na autenticidade dos objetos. Este um elemento fundamental que sacraliza o espao e todo o conjunto dando credibilidade ao que dito atravs das exposies. A possibilidade de observar objetos originais31 representativos de momentos histricos ou de figuras importantes, dentro de uma narrativa, transformaria uma visita ao museu em um deslocamento temporal no imaginrio32 do visitante. Segundo Scheiner, este carter fenomnico do Museu e de sua pluralidade remete possibilidade de perceb-lo atravs da experincia de mundo de cada indivduo
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. Estaria ligado
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memria coletiva em uma combinao de dados cientficos e culturais
elaborados a
partir das experincias individuais. O Museu representaria uma parte da realidade deslocando a funo dos objetos e dando nova conotao, passando a ser no mais o objeto em si, mas o resumo histrico
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. Para tanto, so fundamentais as aes de
preservao, conservao e organizao com fim de representar o patrimnio cultural. O museu opera, de um modo geral, diretamente com os objetos e a ele cabe tambm, a partir de seus critrios, a seleo do que apresentar e de que maneira faz-lo, uma vez que se insere no conjunto de instituies com autoridade pedaggica36 que pode romper continuamente o crculo da necessidade cultural (...) ao constituir a ao propriamente pedaggica nos termos de uma ao capaz de produzir a necessidade de
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A memria se funda sobre o tempo social de cada indivduo ou grupo social: a sua permanncia se apia sobre um espao social onde ela coloca sua marca. E portanto, toda memria no seno uma reconstruo do que j foi construdo, a partir da viso de mundo atual do indivduo ou grupo. SCHEINER, Tereza. Apolo e Dionsio no templo das musas: museu gnese, idia e representaes na cultura ocidental Dissertao. Orientadores Paulo Vaz, Lena Vnia Ribeiro. RJ ECO/UFRJ, 1998. p. 35. Segundo Benjamin a autenticidade de uma coisa a quintessncia de tudo o que foi transmitido pela tradio, a partir de sua origem, desde sua durao material at o seu testemunho histrico. BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica em Obras Escolhidas, Editora Brasiliense, So Paulo, 1994. p. 168. o imaginrio recobre, ou melhor, permeia toda relao do sujeito com objetos e imagens, na medida em que atravs deste registro que se constitui a prpria possibilidade de tal relao. PORTINARI, Denise B. A noo de imaginrio e o campo do Design, in Formas do Design, por uma metodologia interdisciplinar org Rita Maria Couto e Alfredo Jefferson de Oliveira. Ed 2AB, Srie Design, Rio de Janeiro, 1999. p. 38. SCHEINER, Tereza. Comunicao, Educao, Exposio: novos saberes, novos sentidos. Representao. Revista Semiosfera, ECo/UFRJ, ano 3 n 4/5. Disponvel em http://www.eco.ufrj.br/semiosfera/anteriores/semiosfera45/index.html. Acesso em dez de 2006. MAROEVIC, Ivo. O papel da musealidade na preservao da memria. Texto apresentado no Congresso Anual do ICOFOM Museologia e Memria, 1977, trad. Tereza Scheiner SCHEINER, Tereza. Comunicao, Educao, Exposio: novos saberes, novos sentidos. Representao. Revista Semiosfera, ECo/UFRJ, ano 3 n 4/5. Disponvel em http://www.eco.ufrj.br/semiosfera/anteriores/semiosfera45/index.html. Acesso em dez de 2006. O Museu alm da guarda, conservao e exposio do acervo tem em sua base tambm a funo didtica de transmisso de informao e com isto ele pode ser entendido como pertencente ao conjunto de instituies informais de ensino e pesquisa. A partir de seu acervo das prticas desenvolvidas em seu espao possvel desenvolver trabalhos de pesquisa e pedaggicos junto ao pblico escolar de todos os nveis, complementando os contedos apresentados em aula dentro do processo de ensino formal.
seu prprio produto
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. Faz parte da arquitetura histrico-cultural da civilizao
contempornea e como vivemos um processo de acelerao do tempo, junto com a fcil substituio da maioria dos objetos, tendo uma linguagem quase que totalmente visual afeta o modo de percepo desta contemporaneidade. Suas exposies so espaos transformados, criados para atender a funo de apresentar o acervo a partir de um afastamento do uso cotidiano dos objetos. As propostas consagram certos objetos e em funo delas o Museu se enquadra nas instncias investidas de poder assim como, segundo Bourdieu, a famlia e a escola, impondo um arbtrio cultural. Isto , est em condies de impor uma aprendizagem ao final da qual tais obras e objetos apresentados so naturalmente dignas de serem admiradas ou degustadas 38. Os museus convivem com novas tecnologias e novos meios de comunicao, acrescentados aos objetos e cones materiais, como tambm a linguagem escrita, passam a lidar com imagens e se multiplicam e conquistam um pblico crescente. Perderam seu papel de templos do saber e transformaram-se no lugar do espetculo da mis-en-scne, onde novas expectativas visuais so parcialmente agraciadas com movimento e flexibilidade 39 com discurso sobre arte e cultura. Os museus, efetivos instrumentos de pesquisa e comunicao cultural e social utilizam teorias e prticas que dizem respeito aos seus objetivos, ao seu funcionamento, aos seus mtodos e ao seu papel junto sociedade e necessitam sistematicamente de uma constante reviso das suas estratgias museogrficas. Seu importante meio de comunicao so as exposies das colees pelas quais permanentemente responsvel, e atravs delas mantm o contato direto entre o acervo e o visitante. Cada vez mais os museus se envolvem com os mais diferentes recursos para propiciar a melhor fruio de suas exposies. Este Museu to diversificado vem ao longo tempo sendo revisto, re estudado e cada vez mais ele se abre a novas propostas e novos perfis. Os conceitos de patrimnio se ampliam e junto seguem os novos conceitos e propostas para os museus.
Das resolues do ICOM na Mesa Redonda de Santiago (1972) se destaca o anncio de um novo tipo de Museu, diferente dos Museus Tradicionais40, o Museu Integral com atividades de carter social incluindo a ativa participao da sociedade
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BOURDIEU, Pierre. A economia das trocas simblicas, Editora Perspectiva, So Paulo, 1998, p. 272. BOURDIEU, op.cit., p. 272. SPIELBAUER, Judith K. A linguagem da exposio: interpretao e diviso de mundo. Texto apostila de Fundamentos da teoria da exposio. Aula prof Tereza Scheiner At ento o entendimento do que museu se restringia ao conceito de museu tradicional: espao, objetos e exposio.
como justificativa da sua prpria essncia e razo de ser
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. O edifcio com seus
espaos e o acervo deixam de ser o objetivo principal, e, o homem passa a ocupar este papel em todo o processo. No seria, portanto razovel limitar o museu idia com a qual foi concebido institucionalmente, apenas como continente-edifcio/ contedo-coleo e pblico42. Ao contrrio, os museus, segundo Castells, seriam, em princpio, instituies culturais, utilizando o termo cultura no sentido clssico de um sistema de valores e crenas
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sistemas de guarda e conservao, processando e transmitindo a potencialidade das mensagens culturais interativas, em um determinado contexto social. Teria sim, como uma de suas funes sociais a preservao e divulgao do patrimnio cultural, e, aos museus tem sido atribuda a guarda de construes arbitrrias sobre a nao podendo apresentar e refletir diversos projetos de nao 44. Seria atribuda ao Museu a qualidade de instituio cultural vinculada s formas polticas e culturais de cada sociedade
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e cada sociedade criaria museus porque
precisa de espelhos, porque o museu seria um espelho da sociedade e do indivduo na sua relao consigo mesmo, com a natureza e o mundo, com as diferentes realidades que desenham e configuram seu campo perceptual necessria atividade museolgica
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. Ele, como instituio, a base
que lhe d suporte e desenvolvimento.
As atividades desenvolvidas dentro do espao do museu so pautadas pela Museologia que promove a intermediao e, atravs dela, se define o que dever ser preservado; seu objeto o homem - o pblico, o pensamento focado no sujeito-objeto e suas inter-relaes. O ICOM48 define Museologia como uma cincia aplicada, a cincia do Museu que estuda a conservao educao e organizao. Tambm considera as relaes com o meio fsico e a tipologia. Ou seja, a Museologia abrangeria desde a teoria at o funcionamento do museu.
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MOUTINHO, Mrio. Sobre o conceito de museologia social. Cadernos de Museologia n 1 SMAG/ULHT Universidade Lusfona de Humanidades e Tecnologias, Lisboa,1993. p. 5. O que usualmente acontece em funo da prtica de aproveitamento de edifcios histricos ou construes tombadas para instalao de museus, independentemente de sua natural adequao para a nova funo. O correto uso da edificao implica em projetos, muitas vezes, de difcil e cara execuo, o que obriga a utilizao da edificao sem a necessria alterao. experincia profissional da autora CASTELLS, Manuel Museums in the information era, cultural connectors of time and space. Conferncia de abertura na 19 Conferncia Geral do ICOM em Barcelona, 2001. ICOM News, Newsletter the International Council of Museums/ UNESCO, vol 54, n3, 2001, ICOM ISSN 0020-6418. p. 4/8. SANTOS, Myrian Seplveda dos - Os museus, a memria e os novos meio de comunicao. Rio de Janeiro: IBICT, 1998. p. 11. SCHEINER, Tereza. Apolo e Dionsio no templo das musas: museu gnese, idia e representaes na cultura ocidental Dissertao. Orientadores Paulo Vaz, Lena Vnia Ribeiro. RJ ECO/UFRJ 1998. p. 1. Ibid., p. 1. GUARNIERI, Waldisa Russio. Museologia e Museu. Texto apresentado no simpsio o processo de comunicao dos museus de arqueologia e etnologia", universidade de So Paulo, 1993. p. 9. ICOM Conselho Internacional de Museus rgo filiado UNESCO, voltado para pesquisa e trocas de propostas, experincias e balizamento das diversas atividades e saberes que atuam dentro do espao museal atravs dos comits especficos de cada rea.
Museologia
Inserida nas Cincias Humanas e Sociais, uma cincia apoiada em teorias da rea de Museologia (como por exemplo a Cincia da Informao e a comunicao, dentre outras), uma cincia aplicada que tem como sub-reas trs grandes funes, j mencionadas anteriormente: a preservao (compreende a coleo, identificao, conservao, restaurao e documentao), a pesquisa (investigao do acervo) e a comunicao (exposio, divulgao do acervo e das pesquisas e educao)49. Pode ser considerada uma disciplina contempornea por ter se institudo principalmente a partir da segunda metade do sc. XX. No entanto, a Museologia era entendida at os anos 1970 como um ramo do conhecimento voltado para os objetivos e organizao dos museus, quando recebeu do ICOM a definio de
estudo da histria e trajetria dos museus, seu papel na sociedade, seus mtodos especficos de pesquisa, conservao, educao e organizao, seu relacionamento com o ambiente fsico e a classificao dos diferentes tipos de museus 50.
A partir dos anos 1980, contriburam para a sua definio os estudos tericos realizados e publicados no no MuWoP 151. Respondendo provocao de Sofka52 quando diz que
Museologia o estudo dos museus e suas atividades... e que museologia o assunto geral dos museus e uma disciplina cientfica independente com seus objetivos, objetos de estudo, esfera de trabalho, mtodo e sistema. As diversas tarefas e vrias reas de coleo traam um carter largamente interdisciplinar da Museologia. Ainda que Museologia tenha que cooperar necessariamente com outros braos da cincia focando seu objeto comum de estudo: o museu e suas atividades.
Foram ento elaboradas algumas reflexes que contriburam para esta discusso. Segundo Desvalles53, seria uma escolha dos trabalhadores dos museus e estes decidiriam se seria um termo a se aplicar somente para se comunicar com o pblico ou com todo o campo de pesquisa o qual permite praticar sua profisso. J Gregorov54 considera Museologia uma nova disciplina cientifica ainda sendo constituda e define como sendo o estudo da relao especifica do homem com a realidade em todos os
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Consideraes feitas a partir das informaes sobre as reas do conhecimento, disponvel no site da Capes. WWW.capes.gov.br MENSH, Peter Van. O objeto de estudo da museologia. Traduo Vania Estevan de Oliveira. Pretextos museolgicos 1 UNIRIO 1994 MuWoP1 Museological Working Papers. ICOFOM 1980 Sofka era ento o presidente do ICOFOM. SOFKA, Vinos. Museological provocations. In MuWoP1 Museological Working Papers. ICOFOM 1980. p. 12. DESVALLSS, Andr. Diretor dos museus da Frana. In MuWoP1. ICOFOM 1980. GREGOROV, Anna, Pesquisadora no stredn sprva mze a galeri, Czechoslovakia. In MuWoP1. ICOFOM 1980.
contextos em que ele foi e ainda concretamente manifestado. Para Lemieux55 Museologia no uma cincia, no entanto ele entende que muito mais do que um trabalho prtico e sim uma combinao entre conhecimento, entendimento, habilidade e percia. Lewis56 destaca a necessidade de colocar uma estrutura terica para o desenvolvimento do Museu como um todo. Segundo Pisculin57 uma uma cincia aplicada ao mundo contemporneo e deve garantir diretrizes para todos os aspectos do trabalho do Museu na sociedade moderna. E Reynolds58 acrescenta que embora estivesse ainda com parmetros pouco definidos seria sim uma cincia em embrio. Para Scala59 o leque de conhecimento e atribuies se amplia definindo que Museologia um estudo completo de todas as funes; esttica, administrativa, prtica, orientada para o relacionamento com o pblico e acadmicos lembra que esta uma funo necessria para entender o Museu no mundo complexo de hoje e refora a idia dizendo ser algo alm de uma cincia ou uma experincia prtica. Para Schreiner60 a disciplina se desenvolveu de forma social e cientfica, negociando com leis, princpios, estruturas e mtodos do complexo processo de aquisio e lembra o trabalho de preservar, decodificar, pesquisar e exibir objetos mveis originais, selecionados da natureza e da sociedade como fontes primrias de conhecimento. Lembra que estes criam a base terica para o trabalho e para o mtodo do museu com a ajuda de ampla experincia sistmica. Stransky61 entende que o termo Museologia ou teoria de museus cobre uma rea especfica de um campo de estudo focado no fenmeno museu teria sido desenvolvida anteriormente e, no presente, esta idia se direciona para o mbito de uma disciplina cientfica especfica. Tsuruta62 acredita que uma cincia de museus e acrescenta que deveriam ser feitos esforos para uma coordenao e cooperao internacional entre museus e cientistas de museus para desenvolver mais tarde o estudo da Museologia. E finalmente Zouhdi63 compreende como sendo a cincia dos museus. A museologia viria se desenvolvendo como Cincia dos Museus64, tendo como seu objeto de estudos a relao da sociedade com o Museu, incluindo os estudos sobre
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LEMIEUX, Louis, Diretor do National Museum of Natural Sciences, Canad. In MuWoP1. ICOFOM 1980. LEWIS, Geoffrey, Diretor do Museum Studies at the University of Leicester, Gran Bretanha. In MuWoP1. ICOFOM 1980. PISCULIN, Juij P. Vice-diretor e chefe dos laboratrios de museologia do Gosudartsvenny muzei revolucci, Ussr. In MuWoP1. ICOFOM 1980. REYNOLDS, Barrie G. Professor de Cultura Material e diretor do Material Culture na James Cook University of North Queensland, Austrlia. In MuWoP1. ICOFOM 1980. SCALA, Joseph A. Chairman do Graduate Museology Program no College of visual performing Arts, USA. In MuWoP1. ICOFOM 1980. SCHREINER, Klaus. Diretor do Agrarhitoriches Museum, Republica Democrtica Alem. In MuWoP1. ICOFOM 1980. STRNSK, Zbynk. Diretor do departamento de museologia do Moravsk Muzeum, Czechoslovakia. In MuWoP1. ICOFOM 1980. TSURUTA, Scoichiro. Professor de museologia no Departamento de Educao da Faculty of letters of the Hosei University, Japo. In MuWoP1. ICOFOM 1980. ZOUDI, Bachir. Curator do Museum of Greco-roman Antiques and Bizantines Art, Sria. In MuWoP1. ICOFOM 1980. Lembramos que museu entendido aqui como fenmeno.
os museus. Pauta as atividades desenvolvidas dentro do espao do museu promovendo a intermediao, e atravs dela se define o que dever ser preservado. Seu objeto o homem - o pblico, o pensamento focado no sujeito-objeto e suas inter-relaes. O ICOM a define hoje como uma cincia aplicada, a cincia do Museu que estuda a conservao educao e organizao65. Tambm considera as relaes com o meio fsico e a tipologia. Ou seja, abrange desde a teoria at o funcionamento do Museu.
Encontrei tambm, ao longo das leituras, o entendimento de que Museologia uma disciplina que se volta desde a teoria at as prticas no Museu, e, Museografia seria usualmente aplicada para designar a arte (ou tcnicas) de exposio do museu. Scheiner nos lembra que a Museologia hoje tem a funo de investigar as novas relaes entre o global e o local distanciando as questes de consumo das questes culturais. E tambm de analisar a importncia do sentido de pertencimento e identidade a reelaborao do prprio em uma sociedade aonde a economia e a cultura encontram-se globalizadas, e onde as identidades ultrapassam territrios geogrficos e fronteiras lingsticas 66. Para entender a distino entre os conceitos de Museologia e Museografia recorro a Desvalles que esclarece que o termo Museografia67, teria vindo desde o sc. XVIII, seria definida como Museologia prtica e aplicada e subordinada Museologia e aplica suas concluses tericas. A Museografia compreende ento as tcnicas necessrias para realizar as funes museais e particularmente o que concerne o planejamento do Museu, a conservao, a restaurao, a segurana e a exposio
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. Seria possvel
alinhavar a idia de que a Museologia e a Museografia se complementam mutuamente. Os museus, no como fim, mas meio, seriam locais para as atividades de pesquisas e prticas, podendo ter um espao especfico criado para exposies de cunho e concepo museolgica. Estas so um tipo especial de representao comprometidas com as tcnicas e tratamentos especficos dos contedos, tendo sempre o homem
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No caso da Muselogia existe o Thesaurus de acervos museolgicos desenvolvido por Helena Ferrez, mestre em Cincia da Informao e Maria Helena Bianchini, museloga. Ver referncias bibliogrficas no livro interdisciplinaridade p. 11 nota n12. SCHEINER, Tereza. Museologia, globalismo e diversidade cultural. Conferencia proferida no Mxico no VII Encontro Regional do ICOFOM/ LAM, 1998. apostila de Museologia. Prof Tereza Scheiner Musographie - La musographie, dont le terme a fait son apparition ds le XVIIIe sicle, se dfinit comme la musologie pratique et applique. Elle est subordonne la musologie et applique les conclusions thoriques auxquelles la musologie est parvenue.En anglais l'expression museum pactice este souvent prfre au terme museography. la muographie comprend les techniques requises pour remplir les fonctions musales et particulirement ce qui concerne l'amenagement du muse, la conservation, la restauration, la scurit et l'exposition. Mais l'usage du mot museographie a tendance, en franais, ne designer que l'art (ou les techniques) de l'exposition. C'est pourquoi, depuis quelques annes, le terme d'expographie a et propos pour dsigner ce qui ne concerne que les expositions, qu'elles se situent dans un muse ou dans un espace non musal . DESVALLES, Andr. Cent quarent termes musologiques ou petit glossaire de lexposition, in Manuel de Musographie. Petit guide lusage ds responsables de muse. Org Marie-Odile de Bary e Jean-Michel Tobelem. Ed Sguier, Option Culture, Biarritz, 1998. p. 205. DESVALLES, Andr. Cent quarent termes musologiques ou petit glossaire de lexposition, in Manuel de Musographie, Petit guide lusage ds responsables de muse. Org Marie-Odile de Bary e Jean-Michel Tobelem. Ed Sguier, Option Culture, Biarritz, 1998. p. 205.
observado como criador ou usurio de exposies
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. Convivem hoje com novas
tecnologias e novos meios de comunicao, junto com os objetos e cones materiais, como tambm a linguagem escrita, passam a lidar com imagens e a virtualidade70. Ao mesmo tempo perderam seu papel de templos do saber e transformaram-se no lugar do espetculo, da mis-en-scne, onde novas expectativas visuais so parcialmente agraciadas com movimento, e flexibilidade
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com discursos sobre arte e cultura. Como
instrumento de pesquisa e comunicao, o museu utiliza teorias e prticas que, ligadas aos seus objetivos, seu funcionamento, seus mtodos e seu papel junto sociedade, necessita sistematicamente de reviso das suas estratgias expositivas.
Museografia
Como j observamos antes, a Museografia de exposies vem sofrendo vrias transformaes; a cada momento observado um novo enfoque de acordo com os contextos scio-culturais, histricos e cientficos; contudo, constante a busca pelo aprimoramento do processo comunicacional. Estas mantm uma relao nica com o pblico, e trabalhar o Museu no enfoque da comunicao entender e planejar estratgias para dinamizar esta relao com seu acervo. O termo abrange vrias atividades dentro do Museu, ou seja, responsvel pela comunicao e divulgao do acervo, atravs das exposies utilizando para tanto diversos projetos complementares, de catalogao, conservao, acondicionamento e instalaes de apoio necessrias para as diferentes funes dentro do museu. a atividade que se ocupa, dentre outras coisas, dos aspectos tcnicos e prticos tais como o edifcio, sua organizao, climatizao, instalaes gerais ligadas intimamente arquitetura e conservao72. Entendida tambm como tcnica de apresentao do material expositivo, auxilia e permite a comunicao de contedos dos elementos musealizados, adequando o espao que o envolve observando a preservao e conservao deste material. Contudo, a
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MAURE, Marc. The exhibition as a theatre. On the staging of Museum objetcts. Nordisk Museologi, Lommedalen, 1995/2: 155-168 As relaes entre cultura, memria e patrimnio estariam assim condicionadas, mais que tcnica, a movimentos de afetos, num fluxo inesgotvel de intensidades e territorialidades, onde coexistem todas as matrizes culturais e identitrias. SCHEINER, Tereza. Imagens do No-lugar: comunicao e os novos patrimnios. Tese. Orientador: Priscila Kuperman. RJ: ECO/UFRJ, 2004. p 11. SANTOS, Myrian Seplveda dos. Os museus, a memria e os novos meio de comunicao. Rio de Janeiro: IBICT, 1998. p. 19. DESVALLES, Andr. Cent quarent termes musologiques ou petit glossaire de lexposition, in Manuel de Musographie. Petit guide lusage ds responsables de muse. Org Marie-Odile de Bary e Jean-Michel Tobelem. Ed Sguier, Option Culture, Biarritz, 1998. p. 210.
Museografia deve ser uma reelaborao constante, uma proposta criativa diferente para cada caso, no devendo ser restrita ao espao de exposio, e sim abrangendo todos os espaos do museu. Torna-se variada, uma vez que existem tantas realidades museogrficas quantos so os museus existentes
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. Sua prtica requer conhecimento
em torno dos mais diversos tipos de acervo, desde as colees de arte, objetos etnolgicos e etnogrficos, documentos, colees cientficas, reservas tcnicas, reservas biolgicas e at parques nacionais, , portanto, uma atividade dinmica que envolve saberes de diversas reas e necessita constantemente de atualizao, incorporando novos conceitos tcnicos, tericos e sociais atravs do patrimnio cultural e ambiental. Sempre esteve presente junto prtica do colecionismo, muito embora sem ser definida como tcnica e sem fundamentao terica, que tem seu embrio a partir da organizao das colees particulares. Nieckel74 no Tratado de Museographia(1727) aplica o termo Museografia, sugerindo instrues para utilizao e organizao dos espaos. Seu significado se confunde com as prticas museolgicas, mas se diferencia trabalhando em compasso com as teorias na criao, na idia, na construo do tema e da exposio, na adaptao da coleo, na construo do espao, na adequao do edifcio. Sua prtica um trabalho onde se agrega a inspirao da criao interpretativa com a educao da sensibilidade e o agenciamento de novas vivncias e emoes atravs dos mtodos expositivos aplicados. A sua aplicao seria ento a infra-estrutura do ato comunicativo expositivo dos museus onde se constrem representaes, no apenas nos espaos de exposio, mas em todo o seu conjunto. Est vinculada ao conceito de Museologia, pois se apresenta como uma ao organizada na estrutura interna do museu; a ligao do museu com seu pblico mostrando sua tendncia ideolgica; uma prtica que lana mo, atravs do design75 de suas exposies, de variados recursos para obter um resultado possvel junto ao tema e acervo propostos. importante acrescentar que todos os produtos naturais e culturais so musealizveis. Para uma constante atualizao necessita que o museu saia em direo da cidade buscando e renovando sua linguagem, buscando cenrios significativos, porque necessrio que a partir de perguntas e de seus acervos ele faa o dilogo com o visitante mantendo constante o compromisso com a informao. Como instrumento de comunicao, o museu, atravs da sua museografia, deve estar
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LON, Aurora. El Museo, teoria, prxis y utopia. Madrid, Ediciones Ctedra,1986. p. 92.
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In HERNANDEZ, Francesca. Manual de Museologia. Madrid: Editorial Sintesis, 1994. p. 121.

Segundo Bomfim o design seria, antes de tudo, instrumento para a materializao e perpetuao de ideologias, de valores predominantes em uma sociedade. BOMFIM, Gustavo A. Fundamentos de uma teoria transdisciplinar do Design: morfologia dos objetos de uso e sistemas de comunicao in Estudos em Design, AEnD-BR,V.Vn2 Rio de Janeiro,1997. ISSN 0104-4249. p. 32.
constantemente atento para as mudanas na sua forma de atuar; diminuindo os rudos e permitindo que o visitante no saia sem saber o que o museu mostrou. Para tanto fundamental a elaborao de um projeto museogrfico com uma programao completa e dinmica voltada para o visitante e as diversas maneiras como ele apreende o que observa. Portanto temos o Museu76 que uma construo contnua, devido aos seus diversos modelos desenvolvidos ao longo do tempo, em funo das mudanas temporais e scio culturais. A Museologia entendida como uma cincia que estuda o Museu e suas relaes com a sociedade. E a exposio que uma das vozes que o museu utiliza para o seu discurso. Deste modo, torna-se necessrio um estudo observando a forma como o Museu faz esse discurso. Para fazer uma observao do processo de exposio, o foco deste trabalho est voltado para o museu tradicional77 por trabalhar diretamente com os objetos e conceitos ligados a eles. Caberia aos museus tradicionais, segundo Moles fazer uma seleo no mundo dos objetos
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uma vez que nem todos os objetos cabem como representao,
pois nem tudo museu79. Os museus tradicionais segundo Scheiner so: Espao, edifcio ou conjunto arquitetnico/ espacial arbitrariamente selecionado, delimitado e preparado para receber colees de testemunhos materiais recolhidas do mundo. No espao do museu tradicional, tais colees so pesquisadas, documentadas, conservadas, interpretadas e exibidas por especialistas tendo como pblico-alvo a sociedade. A base conceitual do museu tradicional o objeto, aqui visto como documento. 80 Este museu, em geral, se baseia em colees que muitas vezes foram elaboradas por uma iniciativa pessoal, por motivos no definidos, no claros, ficando ento a necessidade de uma abordagem independente da qual foi originada. Os objetos das colees podem se dissociar da sua proposta inicial ao se alterar sua posio e seu contexto na exposio, logo, possvel mudar o seu significado a partir de uma proposta museogrfica. Buscando o equilbrio entre o design das exposies e o acervo, a museografia segue um processo de interpretao criativa voltada para a viabilizao esttica e tcnica da exposio museolgica. possvel, portanto, entender que a
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Que da ordem da percepo, das representaes culturais e relaes das sociedades. So museus tradicionais os museus de arte, histria, cincias, tecnologia, os museus biogrficos e temticos; e tambm os museus exploratrios, os centros de cincias, as casas histricas, os jardins zoolgicos, aqurios, vivrios e biodomus. SCHEINER, Tereza. Apolo e Dionsio no templo das musas: museu gnese, idia e representaes na cultura ocidental Dissertao. Orientadores Paulo Vaz, Lena Vnia Ribeiro. RJ ECO/UFRJ 1998. anexos MOLES, Abraham. Teoria dos Objetos. ed Tempo Brasileiro, Rio de Janeiro, 1981. p. 75/77. Segundo Moles, se assim o fosse, seria levado a admitir que o mundo o museu de si prprio (...) seria negar a sua prpria existncia. MOLES, Abraham. Teoria dos Objetos. ed Tempo Brasileiro, Rio de Janeiro, 1981. p. 77. SCHEINER, lo.cit.
museografia trabalha para a concretizao tcnica das teorias da museologia, em um horizonte prtico. Os museus trabalham a classificao do acervo segundo critrios estticos, histricos, cientficos e pedaggicos. Independentemente dos critrios adotados, o denominador comum seria o fato de que o Museu ordenado e pensado; e tem como elemento que traz prazer esttico, entre outros, o fato dos objetos serem nicos, autnticos com sua aura81 de objetos originais, como j dissemos. Porm, no se restringe apenas a catalogar e exibir, mas buscar a melhor maneira de trabalhar as colees buscando os eixos temticos82 dos quais elas fazem parte e lig-los como patrimnio cultural com o coletivo e com o territrio no qual est inserido83. interessante lembrar que em momentos pontuais da histria dos museus aconteceu o movimento de cruzar os portais e lev-los para a rua atravs de exposies abertas84, buscando interagir com outros visitantes que no os freqentadores usuais.
Exposio | Comunicao
A exposio uma das principais atividades do museu tradicional, importante meio de divulgao do acervo de sua permanente responsabilidade85. A concepo e montagem de uma exposio so resultantes de um processo que envolve atividades tcnicas e cientficas e que resultam numa pauta museogrfica. Um sistema com elementos. Esta, quando apresentada de modo sensvel, permite diversas experincias estticas que levam o pblico a um prazer mais que esttico. Trata-se de um processo comunicacional e o meio atravs do qual o museu faz sua narrativa; trabalha com mecanismos de transmisso de informao variados, utilizando diversas linguagens, lanando mo de tecnologias, recursos cenogrficos, cor, luz, espao, solues grficas e recursos multimeios.
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Os objetos e obras originais possuem uma aura que segundo Benjamin uma figura singular, composta de elementos espaciais e temporais: a apario nica de uma coisa distante, por mais perto que ela esteja. BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica em Obras Escolhidas, ed Brasiliense, So Paulo, 1994. p170. Nos museus o visitante opera no tempo virtual, porque no necessariamente respeita uma cronologia. Quando montamos exposies temos nossos pontos (marcaes cronolgicas) definidos, porm, o visitante fica livre para a visita constri e interpreta. O Museu tradicional era concebido como edifcio/ coleo/ pblico. A nova viso museolgica considera no mais apenas o edifcio, mas sim o territrio, no mais apenas a coleo e sim um patrimnio coletivo, e no mais um pblico puro e simples, mas uma comunidade, o que na nova museologia aparece como a conjuno: territrio/ patrimnio/ comunidade. Em cidades, como Madrid (exposio de esculturas que saem do museu e vo para praa pblica), Londres, Rio de Janeiro desde os anos 1970 e So Paulo por exemplo, a experincia do Museu de Rua, 1997, mostra de fotografias antigas dos locais expostas junto aos espaos modificados em suportes de madeira - acontecem exposies nas ruas, onde muitas vezes os artistas interagem com o pblico, ou mesmo solicitada do pblico a manifestao de opinio a respeito da mostra. As exposies so uma forma prpria e peculiar dos museus de se comunicarem com o pblico. Entende-se aqui, portanto, que um sistema comunicacional..
Scheiner observa que exposio seria uma composio cujos elementos encontram-se dispostos em um espao pr-determinado, harmonicamente conjugados para transmitir a um grupo de pessoas uma determinada mensagem, com fins culturais. Ou seja, um espao especialmente elaborado para conter os objetos em uma forma especial, mpar, de narrativa86. Todo este conjunto de elementos e processos tem como objetivo o visitante que seria, em primeira instncia, a sociedade humana
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Portanto, para o sucesso desta experincia necessrio que se foque no elemento principal desta ao: o visitante88. Envolve, deste modo, os conceitos de informao e se torna importante a observao do processo de absoro da informao pelos visitantes. Carvalho89 nos lembra que segundo Cameron, os museus funcionam como um sistema de comunicao, no qual o acervo seria a fonte, as exposies seriam o meio e o pblico o receptor. Porm, neste sistema a comunicao flui em uma nica direo, e a informao dada a partir da forma como o conhecimento est organizado na exposio. A organizao do conhecimento na exposio determinada pelo discurso expositivo, desde a sua concepo e planejamento; e deve ser entendido como uma escolha, dentre muitas, baseada em critrios definidos. Varine lembra que o Museu deve ser um agente ativo do desenvolvimento geral, utilizando-se do fato de ser um smbolo e um repositrio da identidade cultural sem centrar unicamente na cultura no sentido usual, e observar a conservao da identidade natural e cultural, sem descartar a viso e o contedo cientfico. Deve tambm explorar ao mximo sua capacidade miditica, pois um "meio original de comunicao, usando (j que o nico capaz disso) a linguagem dos objetos reais para contribuir, entre outras coisas, para o desenvolvimento global da sociedade qual pertence90 utilizando suas exposies como forma de divulgao de seu discurso.
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H quase sempre, como pano de fundo a essa estrutura material, uma abordagem conceitual... SCHEINER, Tereza. Apolo e Dionsio no templo das musas: museu gnese, idia e representaes na cultura ocidental Dissertao. Orientadores Paulo Vaz, Lena Vnia Ribeiro. RJ ECO/UFRJ 1998. anexos ... segmentos mais ou menos definidos de cada grupo social, segundo a escolha e as possibilidades dos museus... em nome do seu pblico que os museus desenham e desenvolvem exposies. SCHEINER, loc.cit. As aes comunicativas, que tm como instrumento a linguagem, podem se realizar mediante a relao (a)entre falante e ouvinte; (b) entre imagem e aquele que assiste (c) entre texto e leitor. A Cincia da Informao volta-se, principalmente, para a ao comunicativa entre texto e leitor, tendo como objetivo principal criar condies para a sua realizao. Ela intervm na ao comunicativa textual para garantir que ela efetivamente ocorra, isto , que a informao torne-se acessvel quele que dela precisa. CARVALHO, Rosane M. Rocha de. Exposio em museus e pblico: o processo de comunicao e transferncia da informao. Diss Orientador: Lena Vnia Ribeiro Pinheiro. RJ. ECO/UFRJ - IBICT/CNPq. 1998. p. 35. CAMERON, Duncan. The museum as a communication system and implication of museum education. Curator, New York, American Museum of Natural History in CARVALHO, Rosane M. Rocha de. Exposio em museus e pblico: o processo de comunicao e transferncia da informao. Diss Orientador: Lena Vnia Ribeiro Pinheiro. RJ. ECO/UFRJ - IBICT/CNPq. 1998. p. 35. VARINE, Hughes de. Extrado de palestra proferida durante o encontro ICOM -UNESCO sobre museus e comunidades. Jokkmokk, Sucia, junho 1986.
Observando todos os determinantes, para que seja possvel a elaborao de um projeto de exposio preciso delimitar um espao e um contedo adequando-os, tornando possvel construir uma narrativa com signos, significante, significado e sentido. A museografia de exposies no neutra, e a linguagem utilizada por ela viabilizada por meio de elementos que acrescentamos ao objeto, o que pode fixar e reforar seu conceito ou dar abertura a novas leituras. Para tanto, na elaborao das exposies, so levantadas questes relativas organizao e aos eixos temticos para o desenvolvimento do projeto, tais como: quais as referncias e referenciais a serem utilizados, o que se pretende mostrar e de que maneira isto deve acontecer e buscar uma definio dos discursos a serem adotados. Os discursos podem ser o narrativo91, metafrico92 ou intelectual93. A partir de definies como estas possvel elaborar a fase espacial com fixaes e especificaes dos espaos, salas, revestimentos, suportes e vitrines. Em funo de algumas experincias tentam-se consolidar algumas regras e tcnicas de apresentao, juntamente com outros itens como luz e cor, buscando efeitos, que podem ser dramticos, como convite ateno do visitante para o objeto e discurso da exposio. Para o desenvolvimento das teorias e das prticas da museografia de exposies, foram agregados conhecimentos de outras reas tais como arquitetura e design, utilizando a programao visual e as aplicaes grficas, unidos aos critrios estticos e aos conhecimentos de conservao e preservao. A partir destas prticas, criou-se uma nova discusso e uma nova questo que colocava os objetivos das exposies em posies antagnicas: dar prioridade conservao das peas, ou sua exposio. O que aps diversas ponderaes se observou ser possvel a partir do desenvolvimento de tcnicas de conservao nas exposies, mantendo os objetos expostos e trazendo o mnimo de dano ao acervo. Para isso, o trabalho em parceria com as teorias de arquitetura, design, comunicao, conservao e teorias muselogicas so fundamentais criando um conjunto de tcnicas de exposio que somadas ao histrico dos museus e das colees gera um eficiente projeto museogrfico de exposies. Enquanto meio de comunicao, a exposio no neutra, mas uma linguagem alternativa que utilizamos por meio de elementos que agregamos aos objetos, como suportes, iluminao etc. Atravs destes recursos, pode-se fixar e reforar a informao que se deseja adicionar ao objeto. Da mesma maneira, ao se elaborar uma outra
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Uma narrativa trabalhada atravs de concepo espacial, dos textos e etiquetas. Uma imerso no espao criando e trabalhando com as emoes. Com informaes que ordenam o conhecimento.
montagem, tomando outro partido, com outro enfoque, porm utilizando o mesmo objeto, se observa que possvel a abertura a novas leituras e tambm a criao de novas possibilidades de releituras de discursos anteriores94. O partido adotado para se utilizar em uma exposio varia, em muitos casos, de acordo com a tipologia do museu. Elas so muitas, existem museus de inmeras propostas: museus de histria, arte95, histria natural, palcios das descobertas, cincias, jardins zoolgicos, com colees de indumentrias, maquinrios, fsseis, moedas, plantas, insetos, avies, tecidos, faiana e tambm museus ao ar livre, de territrio, residncias urbanas ou rurais e muitos outros. Mas em todos os casos sua linguagem predominantemente visual. Essas composies seguem o modelo comunicacional: Museu | Emissor = Exposio | Meio e Mensagem = Visitante | Receptor E no contexto dos museus, a informao sobre as colees a as suas pesquisas utilizam as exposies como meio de comunicar seus contedos aos visitantes, as exposies so criadas a fim de significar.
Os museus vm recebendo um pblico crescente a cada nova exposio e, como sistema de comunicao, deve ter um olhar atento para seu pblico, conhecendo o comportamento dos seus visitantes. Ao visitar uma exposio, de uma forma ideal, se recebe as informaes e experincias que o museu preparou. O que pode ser extremamente interessante e satisfatrio quando as mensagens e experincias despertam a curiosidade e trazem idias relevantes ou importantes. Ou podem ser bastante complicadas e sem sucesso. De um modo geral os museus no sabem se o visitante entendeu ou experimentou a as propostas ali colocadas. Esse pblico deve ser conhecido pelas equipes responsveis pela transferncia de informao no planejamento das exposies e atividades culturais. Para isso desenvolvem-se, com equipes especializadas, pesquisas de pblico que permitem observar os visitantes. A partir o estudo sistemtico das respostas, o museu pode conhecer seu pblico. Nestes estudos so aplicados ou so observados os diferentes comportamentos do pblico na instituio; esta ao deve acontecer ao longo do tempo de exposio, porm preferencialmente nos meses que se seguem abertura.
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Esta reformulao da forma de leitura de seus acervos determina que os museus articulem a comunicao e cultura, Castells nos mostra que isto requer marcadores essenciais os quais so capazes de sintetizar arte, experincias humanas e tecnologia, criando novas formas tecnolgicas de registros de comunicao (...) museus podem ser capazes de vir a ser no somente depositrios de patrimnios, mas tambm espaos de inovao cultural e centro de experimentao. CASTELLS, Manuel. Museums in the information era, cultural connectors of time and space. conferncia de abertura na 19 Conferncia Geral do ICOM em Barcelona, 2001. ICOM News, Newsletter the International Council of Museums/ UNESCO, vol 54, 2001, n 3, ICOM ISSN 0020-6418. traduo da autora. P. 7. Com uma gama de variaes: Belas Artes, Arte Contempornea, Arte Moderna, Arte Popular, e outros.
Quando ento possvel observar se certos significados so entendidos de forma diferente da inteno original da proposta.
A linguagem de que se ocupa a comunicao produzida para um visitante padro e este tem que ser conhecido
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, portanto importante entender como este
pblico recebe e interpreta as informaes. Estender o olhar sobre o receptor amplia tambm o olhar sobre a forma e contedo do que emitido buscando aprimorar a qualidade da comunicao. Os enunciados so elaborados segundo critrios que simplificam a informao, e neste ato comunicacional os comportamentos so diferentes na medida em que ex-por propor um discurso, e visitar uma exposio com-por se apropriar
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, o visitante
dando significado mensagem, interpretando. Enquanto vetor de informao, as exposies muitas vezes possuem uma estrutura narrativa de difcil entendimento e usam critrios que levam o visitante a utilizar cdigos para interpretaes que muitas vezes no so adequados situao. Para Horta98, analisar uma exposio no fazer uma interpretao procurando o segredo do texto, mas procurar a produtividade de sentidos que ela oferece, mas tambm sugere que se procure os sentidos intencionados pelos autores e os sentidos recebidos e os dispersos no percurso. Acrescenta que a finalidade de uma exposio tem seu papel no contexto social que origina sua correlao com os cdigos e paradigmas vigentes e sua funo operativa, isto , sua capacidade de mudar esses paradigmas de propor novos cdigos. A linguagem do museu especfica, e o processo de construo dessas mensagens implica o uso de diferentes cdigos e sistemas semiticos que vo atuar simultaneamente sobre os receptores. Concretamente, o visitante tem o controle da leitura que vai fazer, uma vez que mesmo em exposies direcionadas ele pode escolher a leitura que vai fazer, os caminhos que seguir dentro do espao e o tempo que levar em cada ncleo, e at se vai concluir a visita ou parar no meio. O que contribui para a permanncia e o despertar da curiosidade o grau de decodificao da informao do visitante. Ele necessita de alguns cdigos bsicos para entender a proposta99. Carvalho100 esclarece que o conceito de receptor hoje um conceito geral que designa qualquer indivduo que participa de
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CARVALHO, Rosane Maria R. de. Exposies em Museus e Pblicos: o processo de comunicao e transferncia da informao, Rio de Janeiro, EPECODIM 2001. p. 147-155. VRON, Eliso & LEVASSEUR, Martine. in CARVALHO, Ibid., p. 147-155. HORTA, Maria de Lourdes Parreiras. Semitica e museu. in CARVALHO, Ibid., p. 147-155. Muito comum nas exposies cientficas, o que leva a necessidade de incluso de um nmero maior de textos e muitas vezes vdeos explicativos que forneam uma base para o entendimento do cdigo. CARVALHO, op.cit. p. 147-155.
qualquer processo comunicativo. E acrescenta que o entendimento deste conceito se estende a todos os processos de produo de sentido e consumo, uma vez que a informao produzida em um contexto e recebida em outro, a recepo est ligada ao contexto social, a partir de critrios de avaliao e produo de sentido. Uma pesquisa mais detalhada pode responder questes em torno do processo de recepo do contedo informacional nas exposies, e o quanto modifica o visitante e seu conhecimento sobre o assunto. Porm, o processo de recepo continua mesmo depois que o visitante sai da exposio, passando a fazer parte do seu acervo de conhecimento. agregado ao seu conjunto cultural com base nas experincias pessoais incluindo as relaes com as outras pessoas, e este resultado que passar a interpretar e compreender mensagens em um processo contnuo. Em muitos casos existe a necessidade de informaes complementares. Embora com um simples olhar seja possvel perceber o objeto ou imagem apresentados, isso no acontece com os detalhes e critrios que levaram seleo daqueles objetos especficos, sendo interessante que se observe a importncia das informaes bibliogrficas nas exposies etiquetas, catlogos, crticas e seu papel complementar na transferncia da informao 101. No entanto, diante das mensagens na exposio serem textos abertos ou estticos permitem uma liberdade de leituras e interpretaes; Horta102 acrescenta que apenas possvel buscar controlar a sua expresso museogrfica sendo impossvel controlar o seu contedo ou sua recepo. A questo que se apresenta como o pblico percebe o discurso produzido pelo museu e seu sentido, o quanto apreende de informao e como sai depois desta experincia. A recepo, no caso das exposies, de difcil preciso sem uma pesquisa, por se tratar de uma percepo de sentido no outro. Somente atravs das pesquisas se pode observar o quanto os contedos contriburam para reforar ou acrescentar conhecimento. O museu, ao conhecer seu pblico, se mantm atual; com seu discurso em linguagem de amplo entendimento buscando uma reflexo sobre questes atuais do mundo contemporneo, e novas formas de interagir com o visitante. Se a linguagem for extremamente bvia, e sem renovao no formato, com certeza os espaos ficaro vazios ou os visitantes passaro rapidamente por eles. Da mesma maneira, se o conjunto for fora dos cdigos minimamente conhecidos, podem no ser entendidos.
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CARVALHO, Rosane Maria R. de. Exposies em Museus e Pblicos: o processo de comunicao e transferncia da informao, Rio de Janeiro, EPECODIM, 2001. p. 147-155. HORTA, Maria de Lourdes Parreiras. Semitica e museu. in CARVALHO. Ibid., p. 147-155.
Mais que representao, o museu criador de sentidos na relao entre o material e o virtual, entre o individual e o coletivo, entre o local e o individual, entre o tangvel e o intangvel, entre a criao e a informao103, principalmente entre os sentidos, atos e experincias. E desses sentidos que o museu constri seu discurso, veiculado atravs da exposio.
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SANTOS, Myrian Seplveda dos. Os museus, a memria e os novos meio de comunicao. Rio de Janeiro: IBICT, 1998. p. 11.
CAPTULO 2
Abrindo o armrio... Preparando A construo do espao de exposio
40 Captulo II | Abrindo o armrio... preparando A construo do espao de exposio
Abrindo o armrio... Preparando
2.
A construo do espao de exposio

Escolhemos como pano de fundo desta seo observar a interferncia do espao
criado atravs do design para uma exposio museolgica, na fruio da informao e dos objetos expostos, buscando notar o tnue limite entre a proposta e as possveis interferncias neste processo.
A histria das exposies se confunde com a histria dos objetos dos Museus e a evoluo deste meio de comunicao permite a sua interao com vrios elementos: grficos, sonoros, luminotcnicos. A evoluo de seu formato acontece junto ao desenvolvimento de novos elementos e equipamentos, alm de pesquisas e estudos nas diversas reas do conhecimento e da tcnica, que interagem diretamente com este meio de comunicao. Algumas propostas, usando recursos tecnolgicos, tratam alguns temas na dimenso da virtualidade, com as exposies sem objetos. Porm, indiferentemente da forma de suas exposies, os museus possuem aspectos comuns e alguns outros que os identificam com a poca em que se inserem e tm sua linguagem predominantemente visual. Os processos de acelerao do tempo, to presentes nas diversas reas, e a fcil substituio da maioria dos objetos fazem com que o museu interfira no modo de percepo da contemporaneidade. A partir da observao das exposies, que o meio de comunicao to prprio dos museus, podemos entender sua forma de comunicar com seu pblico. Exposio, palavra derivada da raiz latina expositio, significava inicialmente explicao, com o sentido geral de apresentao, porm, seu significado hoje est ligado a apresentaes de formas variadas com explicao ao pblico. Desvalls1, acrescenta
Mais le terme d'exposition se distingue aussi de la prsentation dans la mesure o le premier terme correspond sinon un discours, plastique ou didactique, du moins une plus grande complexit de mise en espace, tandis que le second se limite un talage que l'on pourrait qualifier de passif. C'est en grande partie la conclusion des sens propre et figur du terme exposition qui a gnr cette diffrence. Toutefois, en franais comme en anglais avec "display" il persiste une tendance confondre les deux termes . BARRY, Marie-Odile de TOBELEM ; Jean-Michel. Manuel de Musographie, Petit guide lusage des responsables de muse. Sguier, Biarritz, 1998. p. .233
ainda que existe certa confuso que se reflete nas tradues - com os termos exibio e apresentao.
tambm se distingue do termo apresentao da mesma maneira corresponde no apenas a um discurso, plstico ou didtico, de menor para uma maior complexidade e respeitando seu espao, enquanto que o segundo se limita a uma exibio que se poderia qualificar de passivo. em grande parte a juno de sentidos prprio e figurativo do termo exibio que gerou esta diferena. porm, em francs como em ingls "display" persiste uma tendncia para confundir os dois termos.
Entendida como uma das mais importantes atividades do Museu, a exposio dos objetos e informaes pelos quais a instituio permanentemente responsvel tem o objetivo de manter um contato direto entre o acervo e o visitante. Os museus cada vez mais se envolvem com os mais diferentes recursos para propiciar a melhor fruio de suas exposies, e Scheiner lembra que sua principal caracterstica a comunicao entre os museus e a sociedade.
principal veculo de comunicao dos museus com a sociedade, a atividade que caracteriza e legitima o museu como tal. Sem as exposies, os museus poderiam ser colees de estudo, centros de documentao, arquivos; poderiam ser tambm eficientes reservas tcnicas, centros de pesquisa ou laboratrios de conservao; poderiam ser, ainda, centros educativos cheios de recursos mas no museus 2.
As exposies refletem a personalidade do museu na apresentao de suas exposies, que podem variar sua dinmica tanto para estudos, para vivncia ou diverso, entre outras propostas. E, por ser uma interessante ligao dos museus com o pblico, muitas vezes fica a impresso de que museu apenas exposio.3 As exposies na maioria dos museus so baseadas nas colees e no conhecimento pesquisado e documentado pelo prprio museu. Os objetos, fsicos ou conceituais, utilizados nas suas exposies refletem sua tipologia e mostram sua funo bsica de pesquisa, enfatizando todas as atividades desenvolvidas pelos museus alm das exposies. A elaborao das exposies um processo que pode ser comparado a escrever um conto; trabalhando com a subjetividade dos temas e utilizando objetos, combinado-os de maneira a contar a histria, mantendo o equilbrio entre a subjetividade que aproxima, e objetividade que distancia permitindo avaliaes. Para percebermos o que a exposio, RUFFINS4 recomenda que se deva pensar nela como um cenrio dramtico para objetos e informaes. E acrescenta que
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SCHEINER, Tereza. Museus e Exposies, Apontamentos para uma teoria do sentir. Artigo, Rio de Janeiro, 1991. LORD, Barry, LORD, Gail Dexter. The manual of Museum Exhibitions. Oxford, Altamira Press. 2001. p. 12. RUFFINS, Fath Davis. The exhibition as form, an elegant metaphor, in Museum News, Outubro 1985, p. 54-59. Traduo Tereza Scheiner.
As cores, os nveis de luz, os estmulos visuais, o som, o drama da montagem e do design, a beleza e a originalidade dos objetos especficos tudo isto tem um papel no desenvolvimento da metfora, da traduo, da narrativa construda, da fico que a exposio. Nas exposies, muitos sentidos se entrecruzam e o que se desloca o tempo, com diferentes percepes e interpretaes e prticas do homem. De uma forma espacial, a exposio uma proposta de comunicao de contedo por meio da construo do discurso atravs da narrativa, , portanto uma arquitetura domesticando o espao, moldando o lugar. A exposio, assim como os sistemas de representao, pode ser vista como uma espcie de espacializao que congela o fluxo da experincia. GABUS define toda exposio como um ensaio humanstico e um espetculo. Afirma que tecnicamente se trata de uma composio cujos elementos so forma e matria do objeto; jogos de luz e de cor. Lembra que outros elementos se agregam e passam a ser parte integrante de toda composio. Estes so os suportes, painis, vitrines e etiquetas, considerados fundos e proteo, com sua luz prpria, com a delicadeza do vidro, como material, com a disposio das linhas arquitetnicas, a distribuio de volumes e toda a atmosfera que criam para dar calor e movimento. Ressalta ainda que o aspecto fsico deve ser acompanhado do aspecto intelectual que complementa os temas, a aproximao didtica, ou seja, a estrutura, a cronologia dos fatos, que operam o milagre de transmitir as emoes da vida atravs de objetos inanimados 5.
Seus espaos devem ser observados no sentido metafrico como espao relacional, espao de reforo e definio de sentido, espao de trocas simblicas 6, em funo da presena do visitante. Esta presena pode ser mais intensa e afetiva quanto mais abertos forem os modos de controle entre espaos, tempo, som, luz, cor, objetos e contedo. A exposio museolgica o resultado de vrias intervenes, no apenas conceituais, mas fsicas, de cunho comunicacional. atravs da aplicao de tcnicas e estilos, combinados forma e funo, que possvel atingir os efeitos pretendidos, permitindo a avaliao visual, esttica e sensvel junto do processo de compreenso da informao contida neste universo de imerso. Todo este universo de que se compe a exposio trabalhado segundo uma srie de critrios e normas, mas todos seguem uma estratgia previamente definida.
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GABUS, Jean. A exposio. In Fundamentos da Teoria da Exposio, apostila de Comunicao em Museus 1, Escola de Museologia UNIRIO/CCH. Org. Tereza Scheiner. Texto 1 SCHEINER, Tereza. Museus e Exposies, Apontamentos para uma teoria do sentir, artigo, Rio de Janeiro, 1991.
necessrio determinar um tema e o contedo, delimitar um espao e adequar suas necessidades, construir uma narrativa com signos significantes, significado e sentido.
Estratgias As muitas narrativas e os diversos significados so proporcionados pela construo expositiva museolgica. Esta fase deve ser entendida, segundo Santos, como inspiracional que antecede ao planejamento, atividade racional e racionalizante; e refora que a utopia dentro da qual o museu vai agir, o terreno das probabilidades, que vai tornar o plano possvel 7. Para entender os procedimentos expositivos e seus processos, faremos um breve histrico dos diversos formatos adotados para as exposies ao longo do tempo. Na antiguidade, os templos gregos dedicados s Musas eram tratados como espaos sagrados e, como j mencionamos, onde se supe, aparece pela primeira vez a funo de Museu8. um espao tratado como templo, onde tudo fica exposto e tambm onde se guardam, conservam e mantm os objetos de doaes e oferendas, rene relquias (vasos, ex-votos, esculturas, jias, coroas) e elementos de adorao e culto. Em Alexandria, era o Museion9, colgio de filsofos que rene tambm museu, universidade, biblioteca, jardins zoolgicos e botnicos. Em funo de seu objetivo didtico, este museu toma formato enciclopdico, explicativo, armazenando e divulgando conhecimento. Sua forma de exposio tambm atravs de consulta. Esta outra modalidade onde a exposio acontece atravs de compndios que podem ser sobre metais, arte, especiarias, livros de canes ou poemas. No Egito ele aparece nos templos, de visitao restrita e, da mesma maneira como os gregos, tambm tem a funo de local devoo, de guarda, conservao e adorao das peas sagradas. O museu romano, com um formato diferente, um espao da villa reservado a reunies. Em Roma toma sentido de exibio e expe colees advindas dos povos vencidos nas batalhas travadas, principalmente da conquista da Grcia. Em funo do volume e inteno de expor o acervo, a exposio sai s ruas. E espalhada em espaos pblicos e praas, tornam-se depsitos a cu aberto. Na Idade Mdia os acervos se tornam tesouros secretos por sua aura e impossibilidade de se tocar. A doutrina catlica sugeria que os fiis deveriam se despojar
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SANTOS, Myrian Seplveda dos. Os museus, a memria e os novos meio de comunicao. Rio de Janeiro: IBICT, 1998. p. 19. Mesmo no estando especificado que esta seria a gnese do museu, e muito embora no fosse pensado desta maneira, de certa forma a necessidade determinou a funo. Colgio de filsofos, espao mais conhecido como gnese do Museu.
de seus tesouros; em funo desta atitude, acontecem as grandes doaes para a Igreja. Uma vez transformada em receptora destes objetos, a igreja utiliza as baslicas para guard-los. No final da Idade Mdia, na Itlia, alguns prncipes comeam a formar suas prprias colees com seus tesouros privados. No Renascimento, pela primeira vez se constri um espao especfico para reunio destas colees. o homem com seu sentido de colecionar e ordenar os objetos. Estas colees passam a ser guardadas em pequenos espaos como gabinetes, galerias e pinacotecas, em uma esttica onde predominava o amontoamento. So compostas por raridades, objetos msticos, curiosidades e so guardadas em salas reservadas dos palcios destinadas contemplao por alguns poucos convidados. Predomina o gosto pelo bizarro e pelo fantstico: so os gabinetes de curiosidades, ou cmaras das maravilhas10. So criadas as galerias11, que eram encomendadas pelos reis, prncipes e papas para a exposio de obras para deslumbramento de seus visitantes. No Sc. XV as colees dos papas so abertas com o nome de Antiquarium para artistas, governantes e a cpula da Igreja. E inaugurado na Inglaterra o primeiro museu pblico europeu, o Ashmolean Museum de Oxford, com visitao restrita a especialistas e governantes. Neste momento se inicia a diviso entre as artes e as curiosidades, de onde surgir o museu de belas artes e o museu de histria natural. Cada tipologia de museu corresponde a um aspecto do saber humano. A partir de ento o museu passa a se concentrar, especializar, ampliar, e sua linguagem predominantemente visual. As composies inicialmente clssicas, assim como o espao fsico, levam a uma errnea idia de que museu museu de arte12. Nos castelos, as galerias com suas exposies de quadros levam ao museu de histria. o espao que se utiliza para a educao dos visitantes atravs dos retratos de figuras ilustres13. No sc. XVIII, na Frana, abrem-se ao pblico as portas de parte das colees. O mesmo acontece com as colees prussianas e russas. Nos EUA os museus j nascem como instituies voltadas para o pblico.
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Os gabinetes de curiosidades ou cmaras de maravilhas reuniam animais, objetos, obras raras fabulosas ou inslitas onde imperava o amontoamento; objetos variados como encadernaes, camafeus, entalhes, objetos exticos trazidos pelos exploradores, monstros fabricados, fsseis, mmias, esmaltes, bibels, retratos de homens clebres. De um modo geral instalada em uma longa sala com arcadas ou janelas de um lado para iluminao das paredes com pinturas e tambm eram dispostas as esculturas em mrmore ou pedra. Existem museus de vrios contedos: museus de histria natural, museus de histria, museus de arte, museus de cincias, jardins zoolgicos, jardins botnicos, mquinas, indumentria, insetos, avies, tecidos, mobilirio, prataria, museus pessoais, experincias, atividades artesanais, arte popular, museus ao ar livre, em seu contexto natural, residncias urbanas, propriedades rurais e outros. Assim como as igrejas medievais atravs dos afrescos e esculturas dos prticos explicavam o antigo e novo testamento; o primeiro museu pedaggico foi aberto em Oxford, e suas colees esto, ate hoje, junto a uma biblioteca e laboratrio.
Ao longo de nossa pesquisa encontramos a meno ao Museu Peale o qual, em 1786, teria inserido em sua exposio, com fins educacionais, a exibio de animais em um ambiente que simularia seu habitat natural e no mais em vitrines e estantes, dando incio ao diorama. A partir do sc. XIX, as colees, especialmente no incio das cientficas, no so mais apenas curiosidades a serem expostas, mas fontes de pesquisa, assim como seus laboratrios voltados para o desenvolvimento das pesquisas. Nos anos 60 do sc. XX, na Europa, aps um longo tempo de desmobilizao em funo das guerras, os museus se reorganizaram e promoveram mudanas na sua forma de interagir. Passaram a ir s escolas e fbricas em pequenas mostras, onde reorganizaram os espaos e ambientes, introduzindo uma acessibilidade universal. J neste momento, o enfoque maior foi dado educao, com introduo de programas e atividades com a participao dos visitantes.
Espacialmente os sales de exposio tinham uma composio onde as grandes paredes eram cobertas de quadros com grandes molduras em uma ocupao plena. A arquitetura e o mobilirio eram criados em funo das obras14, concentradas e impedindo uma observao mais detalhada15. No gabinete de curiosidades tambm havia um excesso de objetos e informaes dispostos por todas as superfcies do espao16. A composio das galerias, conforme j mencionamos, seguia uma organizao natural uma vez que os espaos eram longitudinais com arcadas ou janelas, e o acervo pictrico era colocado nas paredes opostas, ficando normalmente os objetos tridimensionais sobre pedestais. Na Alemanha, no final do sc. XVIII, a arquitetura no era excessiva e se utilizava uma disposio normalizada para as obras e molduras idnticas para todas. E durante algum tempo, as mudanas foram pequenas, porm com uma tendncia a limpar mais e mais os ambientes, deixando as obras mais livres. Podemos afirmar que atualmente os espaos so mais dinmicos, com edifcios mais abertos, salas mais claras, ou totalmente escuras, em propostas que buscam um
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Nas salas usadas para exposio de quadros, eram destinadas paredes largas e altas para a disposio do maior nmero de obras possvel, em uma diagramao de excesso. Em um outro tipo de diagramao, era elaborada uma grande moldura geral onde dentro se dispunham as obras, juntas umas das outras, impedindo uma visualizao, ficando mais um resultado de excessos e no permitindo que se percebessem as obras individualmente. O excesso tambm se percebe em salas onde os estilos se misturam. O mesmo se manteve nos museus de histria natural ainda com um grande volume de objetos, porm implantando outra organizao e apresentao.
pblico mais diversificado e mais numeroso. E uma preocupao constante voltada para a esttica e para a comunicao17. Desde o Templo das Musas, a histria das exposies se confunde com a histria dos objetos, porm, em 1985, no Centro George Pompidou em Paris, Lyotard cria uma exposio chamada les Immateriaux que mostrava exclusivamente objetos virtuais18, uma proposta totalmente diferenciada de exposio, onde o objeto era absolutamente virtual e sem textos de apoio. Foi uma experincia de organizao de contedo em um espao e tempo. Cada Museu parte do real, interpreta segundo suas caractersticas para formar seu discurso, utilizando recursos narrativos, visuais, conforme sua capacidade de conjugar forma, espao, cor, tempo, movimento, criando conjuntos sgnicos. O controle da tcnica pode mobilizar o visitante no plano cognitivo, motor e afetivo. neste processo que acontece o entendimento, abrindo espao para novos saberes, novas vises de mundo, novas experincias, novas possibilidades de percepo. Assim, a exposio museolgica o resultado de vrias intervenes, no apenas conceituais, mas fsicas, de cunho comunicacional. A aplicao de tcnicas e estilos, combinados forma e funo, atinge os efeitos pretendidos, permitindo a avaliao visual, esttica, sensvel, abstrata, junto do processo de compreenso da informao contida; o universo de imerso. Nesta busca, as teorias, tcnicas e prticas da museografia aprimoram o que MAURE19 chama de moldura; ele detalha que o palco da exposio cenrio e que distante de envolvimento pelos vrios elementos que do forma moldura em torno deles e lembra que esta moldura tem duas dimenses, uma fsica e outra simblica. O trabalho neste espao basicamente a partir dos objetos, e estes possuem uma linguagem fortemente visual; necessria a utilizao de critrios para orden-los no planejamento das exposies. atravs da elaborao de projetos detalhados e informaes acessveis ao visitante que o Museu se insere no campo da comunicao, dinamizando a relao do pblico com seu acervo. A aplicao de informaes visuais e o design dos suportes e elementos da exposio interagem com o contedo proposto, tornando assim um espao de seduo e de representao e de ligao dos espaos arquitetnicos a partir do uso e da forma. Elas formam a interface que atua entre a
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O Museu de Histria Natural de Nova Iorque, no sc. XX, em sua preocupao com a esttica e com a melhoria da qualidade comunicacional de seus contedos, introduziu a animao em uma exposio; um elemento novo na experincia expositiva. O objeto era o efeito dado por sons, luzes, cores, sombras, projees e outros recursos. MAURE, Marc. The exhibition as a theatre, on the staging of Museum objetcts Nordisk Museologi, Lommedalen, 1995/2: p. 155-168.
conscincia e a subjetividade. Esta inter-relao se d basicamente a partir da comunicao visual, no verbal, onde o contedo e a forma so componentes bsicos e nunca esto dissociados. A forma afetada pelo contedo, o contedo afetado pela forma. Segundo Dondis20, o resultado de toda experincia visual est na interao das polaridades do contedo (mensagem e significado) e forma (design, meio, ordenao); e efeito (recproco) do articulador (designer) e do receptor (pblico); porque a mensagem emitida pelo criador e modificada pelo observador. A linguagem visual trabalha com um conjunto bsico de elementos que compem a substncia visual dos objetos, independente dos materiais aplicados ou mesmo dos meios utilizados para tal. Estes elementos21 so reduzidos e formam a substncia bsica do que podemos ver e perceber. So eles: ponto, linha, forma, direo, tom, cor, textura, dimenso, escala e movimento; acontecem em combinaes, gerando a informao visual. Na Gestalt22, a organizao visual, segundo a lei bsica da percepo, ou pregnncia da forma23, naturalmente traduzida em melhor harmonia como equilbrio e ordem visual. possvel decompor as formas em elementos constitutivos tais como a dimenso, que um elemento presente nos meios que utilizam a relao com outros elementos visuais - podendo ser arquitetura, escultura ou perspectiva. Estes elementos mais simples podem ser aplicados com grande complexidade, e a proposta para tal parte do criador24 que define o que ser utilizado e a maneira como isto ser feito. So as qualidades especficas dos elementos visuais que permitem a anlise e compreenso da estrutura da linguagem visual. Outros fatores como organizao permitem a leitura diferenciada dos elementos. Esta organizao do objeto tender sempre a ser a melhor possvel do ponto de vista estrutural; e este critrio25 qualificao organizacional da forma. Os elementos, componentes bsicos, so os meios visuais essenciais que transmitem a informao de forma fcil e direta, permitindo a apreenso natural do seu contedo por qualquer pessoa capaz de ver. Diferentemente de outras linguagens26, a
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DONDIS, Dondis A. Sintaxe da linguagem visual, So Paulo. Ed Martins Fontes, 2000 p. 52. Ibid., p. 51. Teoria da Gestalt a palavra Gestalt, substantivo comum alemo, usada para configurao ou forma tem sido aplicada desde o incio do sculo a um conjunto de princpios cientficos extrados principalmente de experimentos de percepo sensorial. ARNHEIN, Rudolf. Arte e Percepo Visual. So Paulo: Ed Pioneira Thomson Learning., 2006, introduo. A pregnncia da forma uma lei bsica da Gestalt, que pressupe a organizao. Quanto melhor a organizao da forma do objeto (como facilidade de compreenso, rapidez de leitura ou interpretao) maior o grau de pregnncia. Segundo Dondis o criador que define os elementos a serem aplicados se denominaria como o visualizador.. GOMES, Joo. Gestalt do objeto, So Paulo. Ed Escrituras 2000. p.19. Como por exemplo, a verbal que mais complexa, mas muitas vezes de difcil entendimento.
linguagem visual tem a velocidade da luz expressando rapidamente uma idia, transmitindo uma emoo ou sensao. Segundo Dondis, ela se compe de elementos visuais bsicos tais como: ponto, linha, forma, direo, tom, cor27, neutralidade28, movimento29, escala30, textura31, diagramao32 e luz33. As ausncias tambm so recursos; extremante eficaz espacialmente para a leitura do conjunto o controle de seus vazios. Segundo Menezes34, a exposio museolgica de um modo geral a formulao de idias, conceitos, problemas expressos por vetores materiais que possuem potencial cognitivo - afetivo desenvolvido pelo uso de uma linguagem espacial e visual. Entretanto chama ateno da necessidade de legendas e outros recursos para um melhor esclarecimento do visitante, auxiliando a possvel fala dos objetos. Os museus tm sua proposta ser um espao de envolvimento e estmulo em favor do conhecimento. Em sua vocao de formar, proteger e divulgar utiliza a elaborao das exposies buscando um resultado positivo na diferena entre o conhecimento antes e depois da visita, visando tambm ao acrscimo constante de questionamentos, de mudanas na atitude e nos enfoques por parte dos visitantes. Propostas como uma nica leitura possvel para a exposio35, objetos agrupados uns ao lado dos outros, reconstrues fiis, cpias exatas da realidade, com seu contedo explicado de maneira formal e descritiva, so caractersticas de uma museografia superada. As propostas que vieram depois tm sido pautadas em alguns pontos comuns, como, por exemplo, gerar mais perguntas que respostas36. Wargensberg37 nos aponta questes a serem pensadas na elaborao do projeto museogrfico das exposies. Primeiramente, lembra ser necessrio que se utilize uma
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importante frisar que a cor traz uma gama de possibilidades, mas pode gerar interferncias, provocando rudos indesejveis. Muito utilizado em exposies de arte, para se conseguir a mxima limpeza tentando eliminar os rudos na comunicao. Encontra-se implcito, segundo Dondis, o movimento talvez seja uma das foras visuais mais dominantes da experincia humana. Junto acontece o processo de medio de equilbrio eixos, direes e sentidos, alturas, relaes. Estabelecida atravs das relaes com o ambiente e com os outros elementos presentes. Elemento visual que pode substituir o tato, mas tambm pode determinar outras formas de leitura no caso de no videntes. No espao de forma total e nos elementos isoladamente, elemento de grande importncia, e sua aplicao necessita de conhecimentos especficos das tcnicas visuais e suas polaridades. Considerada um elo entre os aspectos subjetivos e objetivos. MENEZES, Ulpiano Bezerra. (1992) A Exposio Museolgica: Reflexes sobre Pontos Crticos na Prtica Contempornea. Apresentado no Debate O Discurso Museolgico: um Desafio para os Museus. Cincias em Museus, n4, So Paulo, 1992. p. 103-120. Como se a visita fosse a leitura de uma enciclopdia, cheia de textos. Fazendo com que o visitante busque a complementao da informao, a partir das referencias sugeridas na exposio. Arquiteto musegrafo, se referindo s exposies de museus de cincias. Palestra proferida na III semana dos Museus da USP, So Paulo, 1999.
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linguagem38 que possibilite chamar ateno dos pontos importantes, desenvolver material e produzir o espao e suas instalaes baseado em mtodos cientficos de comunicao e de contedo; utilizar a disposio e o ambiente gerado para demonstrar idias. Lembra tambm da importncia de trabalhar com diversos recursos que so a gramtica deste discurso obras, iluminao, desenho dos suportes, cor da sala, efeitos tecnolgicos e outros que formam um conjunto de informaes que se agregam ao tema. Ressalta que as exposies so experincias que devem ser vividas e experimentadas, so recursos que como tal podem ser limitados. Nesses casos, necessrio que se verifique a possibilidade de se utilizar outros meios para isso. Devem ser pensadas para todos os tipos de publico, e preciso se considerar sempre o no conhecimento prvio do assunto. Devem ser trabalhadas a partir da emoo, produzindo impacto sensorial39 estimulando o conhecimento e a interatividade das seguintes maneiras:

minds on - interatividade inteligvel (imprescindvel), hands on interatividade provocadora (muito conveniente) heart on interatividade cultural (recomendvel)
Lembra que as obras e objetos ultrapassam sua forma, se estendendo, alterando o olhar envolvendo o corpo, reconstruindo a realidade, uma vivncia, pode mudar o visitante, porque a experincia no termina ao se sair da exposio. Com estas novas caractersticas so necessrios vrios fatores como espaos especficos, tecnologias para meios interativos e uma diversidade de materiais.
No equilbrio entre o design das exposies e os objetos, a museografia segue um processo de interpretao criativa voltada para a concreta viabilidade esttica e tcnica da exposio museolgica. Existem trs nveis de apresentao da realidade: o racional, o sensvel e o intuitivo. Assim sendo, o resultado da visita com a apreenso das informaes propostas vem da integrao entre eles. As estratgias museogrficas promovem esta integrao buscando recursos que sistematizem o conhecimento, acentuem a sensibilidade e alimentem a intuio. a concretizao tcnica das teorias da museologia e, para tanto, na elaborao das exposies, so levantadas as seguintes questes relativas organizao e os eixos temticos para o desenvolvimento do projeto: quais as referncias e referenciais a serem utilizados, o que se pretende mostrar e de que maneira isto deve acontecer e a definio dos discursos a serem adotados. Os
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Esta linguagem no verbal, utilizando recursos variados com este objetivo. Gerado pela atmosfera que pode incitar, comover, provocar, estremecer, sugerir que motiva vivncias.
discursos podem ser: narrativo (uma narrativa trabalhada atravs dos textos e etiquetas), metafrico (uma imerso no espao criando emoes) ou intelectual dedutivo (com informes que ordenam o conhecimento). A partir destas definies possvel elaborar a fase espacial com definies e especificaes dos espaos, salas, revestimentos, suportes, vitrines. Baseado em algumas experincias, firmam-se algumas regras e tcnicas de apresentao, juntamente com outros itens como luz e cor, buscando efeitos, que podem ser dramticos, como apelo ateno do visitante ao objeto e discurso da exposio. O desenvolvimento e cada vez mais a incluso de conhecimentos de reas como design, programao visual e as aplicaes grficas, e as novas tecnologias na prtica da museografia de exposies, contribuem unindo os critrios estticos aos conhecimentos de conservao e preservao. As novas propostas suscitaram uma discusso e uma questo a ser resolvida: dar prioridade conservao das peas, ou sua exposio. O que aps diversas ponderaes definiu-se ser possvel, a partir do desenvolvimento de tcnicas de conservao nas exposies, mantendo os objetos expostos e trazendo o mnimo de dano ao acervo. Portanto, o trabalho em parceria com as teorias de arquitetura, design, comunicao, conservao e teorias muselogicas so fundamentais, criando um conjunto de tcnicas de exposio que, somadas ao histrico dos museus e das colees gera um projeto completo. Ao visitante se oferece uma experincia muito atrativa, multi-sensorial, com a oportunidade de ter um encontro com objetos reais e conseqentemente a possibilidade de aquisio de conhecimento, prazer, entretenimento e satisfao. Ele descobre o significado dos objetos expostos fazendo a apreenso dos contedos da exposio segundo algumas maneiras comuns. Podemos reun-las a partir das diversas formas de apreenso, como apresentamos a seguir:
Contemplao Tipo esttico. Trabalha com a percepo individual. Modo mais utilizado nas exposies de arte40, mas tambm se pode aplicar a museus de histria ou de cincias referindo-se s imagens, objetos, ou espcimes que necessitam de uma observao mais detalhada.
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Modo de apreenso do visitante do museu de arte durante uma experincia esttica. As legendas nos museus de arte costumam dar poucas informaes titulo, artista, data, tcnica, meio, proprietrio e isso contribui para aumentar a
O uso de udio guias auxilia os visitantes para que contemplem aspectos dos trabalhos e objetos expostos. O visitante fica fisicamente passivo, no entanto seu intelecto e emoo esto em plena atividade. A experincia consiste na apreciao do significado e qualidades das obras e objetos. Compreenso De tipo contextual ou temtico. Trabalha com a percepo relacional dos objetos, contexto e tema. Modo mais utilizado nas exposies dos museus de histria, arqueologia, etnologia ou de cincias; so agradveis e suas exposies so contextuais ou temticas, onde os objetos ou espcimes devem ser relacionados com os outros. Usualmente se utilizam vitrines, dioramas ou simplesmente agrupados em uma relao contextual em um espao. Utilizam-se painis explicativos com textos e imagens para auxiliar a compreenso do visitante41. O visitante se envolve mais ativamente no processo de relaes observando os painis e etiquetas, relacionando-os aos objetos. A experincia consiste no entendimento do sentido e significado dos objetos no contexto ou na relao com o tema da exposio. Descoberta De tipo exploratrio. Trabalha com a explorao das colees agrupadas em temas e categorias. Este o modo de apreenso tradicionalmente usado na maioria dos museus de histria natural com colees sistmicas (com espcimes), na qual os visitantes exploram um conjunto, ou um nico objeto ou espcime. Usa a visualidade e a intelectualidade ativa do visitante; ele envolvido com a exposio.
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contemplao do objeto. Bancos colocados de frente a trabalhos importantes, grandes ou complexos, tambm encorajam a contemplao. Embora as propriedades dos objetos individualmente possam ser apreciadas (como no modo contemplativo), o propsito aqui estimular o visitante a entender seus significados relacionando os objetos, ou com o conjunto, no contexto ou tema.
Aplicado tambm em museus que tm a sua reserva visvel, na qual os objetos so acondicionados, porm mantidos visveis. A descoberta estimulada pelo fornecimento de informaes da coleo como complemento atravs de alguns textos, catlogos, computadores ou da visibilidade da reserva. Interao De tipo demonstrativo que permite a participao do visitante. Trabalha com a necessidade de uma resposta para as simulaes. O mais sinestsico dos modos, extremamente envolvente o mais usado pelos centros de cincias. Conta com um grande nmero de pessoas auxiliando nas exposies. Utilizao de aparatos, rplicas de espcimes (identificados) em uma coleo educativa permitindo o hands-on42. A experincia consiste na descoberta do significado atravs de atitudes que despertam o interesse e afetam os valores do visitante. A experincia vivida pelos visitantes neste modelo permite dizer que as exposies interativas so muito ricas, favorecem a troca de informaes. Com o pessoal do museu treinado para apresentaes do tema e medio, permitem a troca de informaes. Existem outros exemplos de exposies interativas que tm dispositivos43 mecnicos ou eletrnicos destinados ao manuseio do pblico. Porm o desenvolvimento de equipamentos e programas de multimdia, especialmente programas de computadores, fez com que as exposies interativas se tornassem mais abrangentes e imaginativas. Estes recursos so aplicados principalmente nos museus de cincias, na apresentao de temas de cincias naturais e fsicas, mas tambm so aplicados em histria, arqueologia, etnologia e tambm nos museus de arte. Algumas experincias com estas exposies incluem passeios, simulaes e experincias de realidade virtual. uma proposta que vem incluindo novas tcnicas e temas44. importante observar que todos os modelos mencionados podem ser aplicados por todos os tipos de museus, muito embora sejam prticas mais comuns em algumas tipologias especficas. A aplicao do recurso de visibilidade da reserva tcnica
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Este sistema faz com que modifique a percepo dos visitantes. Movimentar um equipamento ou apertar um boto para responder questes em algum modelo tridimensional ou mapa. Programas apresentados em monitores que permitem aos visitantes visualizar uma construo histrica, na sua forma plena. Anteriormente esta informao estaria em painis ou permaneceria somente em um sitio arqueolgico onde agora existem apenas as fundaes.
bastante comum nos museus de arte e histria, assim como os recursos de multimdia nos museus cientficos, porm um nico museu pode conter todos os recursos apresentados acima45.
O espao O espao se torna um conjunto ambguo por ser espao de representao, mudando seu sentido na medida em que vai mudando suas exposies. Nele, os suportes so sgnicos a partir dos materiais empregados, dos procedimentos impressos que se envolvem e so interdependentes enquanto produo e recepo dos seus sentidos
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. Este espao, onde interage uma diversidade de conhecimentos, se torna
complexo, sugerindo uma observao de sua forma. possvel faz-lo a partir dos conceitos que podem ser emprestados da histria da arte, so o linear e o pictrico47, plano e profundidade48, forma fechada e forma aberta49, pluralidade e unidade50, clareza e obscuridade51. Os estudos, no entanto, podem no conseguir esgotar as possibilidades e nos limitamos a algumas observaes. Recorremos a Ferrara, que esclarece as questes conceituais ligadas aos espaos criados.
Impe-se considerar o espao como um territrio interdisciplinar de investigao, no porque seja objeto de estudo de vrias reas de conhecimento, mas porque sua complexidade demanda interpretaes que decorrem da experincia humana tecida e tramada nas filigranas da vivncia cotidiana, ou seja, no se pode pensar ou interpretar o espao seno atravs da experincia cotidiana do homem que, no tempo e no espao, o relaciona com suas criaes 52.
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Podemos citar como um exemplo o museu de Quai Branly em Paris que, provavelmente por ser um museu jovem, pode pensar todas estas experincias e propor com mltiplos recursos uma vivncia abrangente para o visitante. FERRARA, Lucrecia DAlessio. Design em espaos. Coleo TextosDesign So Paulo: Edies Rosari, 2002. p. 30. A viso por volumes e contornos isola os objetos; a perspectiva pictrica, ao contrrio, rene-os. No primeiro caso, o interesse est na percepo de cada um dos objetos materiais como corpos slidos, tangveis; no segundo, na apreenso do mundo como uma imagem oscilante WLFFLIN,Heinrich. Conceitos fundamentais da Histria da Arte. Martins Fontes, So Paulo, 2006. p. 18. O plano o elemento da linha, a justaposio em um nico plano, sendo a forma de maior clareza: a desvalorizao dos contornos traz consigo a desvalorizao do plano, e os olhos relacionam os objetos conforme sejam eles anteriores ou posteriores. WLFFLIN,Ibid., p. 18/19. A flexibilidade na observncia de leis, o afrouxamento da rigidez tectnica, ou qualquer que seja a denominao que possamos dar a esse processo no significam um aumento de interesse, mas um novo tipo de representao conscientemente empregado o que justifica sua colocao entre os tipos fundamentais de representao. WLFFLIN,Ibid., p. 19. No sistema de composio clssica, cada uma das partes, embora firmemente arraigada no conjunto, mantm uma certa autonomia. No se trata de autonomia anrquica da arte dos primitivos: a parte condicionada pelo todo e, no entanto, no deixa de possuir vida prpria (...) a unidade o objetivo , mas no primeiro caso ela obtida pela harmonia das partes livres, enquanto no segundo obtida pela unio das partes em um nico motivo, ou pela subordinao de todos os demais ao comando de um nico elemento. WLFFLIN, Ibid., p. 19. Trata-se da representao dos objetos tais como so, tomados isoladamente e acessveis ao sentido plstico do tato, e da representao dos objetos tais como se apresentam vistos como um todo, e mais no sentido de suas qualidades no plsticas... composio luz e cor j no se encontram apenas a servio da forma, mas possuem vida prpria. WLFFLIN, Ibid., Heinrich. p. 20. FERRARA, op. cit. p. 30.
Os espaos afetam tanto positiva como negativamente as exposies. O conjunto de elementos que o compem pode atuar convidando o visitante a permanecer, e leva a estados de tenso, calma, agitao e outras sensaes. Vrios sos os fatores que afetam o planejamento das exposies; a aplicao de tecnologias e conhecimentos converge para produzir mobilirio, equipamentos, iluminao e outros elementos. Todos estes, reunidos, criam um espao ideal, subjetivo. A luz, o volume, os matizes, os limites das formas e o limite arquitetnico do ao espao a amplitude da criao plstica. Criado para expor53 fica submetido a questes como mudana de enfoque, para edifcios histricos. Nestes casos, tem-se a possibilidade de trabalhar com elementos plsticos variados, e podem ser com alta tecnologia, mantendo como foco o contedo. No pouco comuns so os casos em que o tema, o processo ou o objeto definem o espao. A configurao deste parte de uma ordenao esttica, do equilbrio do conjunto com o espao54 e, da mesma maneira que a arquitetura intervm no espao, a forma de apresent-la estabelece relaes com os contedos, incluindo os objetos, expostos. A concepo da exposio pressupe uma srie de escolhas, que podem ser desde a manuteno dos espaos, mantendo-os na sua forma tradicional, interferindo apenas nos elementos mveis, como tambm a separao definitiva com o entorno para que no interfira no ambiente. Estas escolhas vo desde uma interveno radical at uma indiferena total com o que est em volta. As ambientaes e cenografias so outras possibilidades de interveno no espao buscando um resultado integral.
A contextualizao dos objetos uma proposta expositiva que auxilia nas leituras das exposies mesmo utilizando o mobilirio tradicional. A cenografia retira os elementos que seccionam o conjunto e permite, atravs de uma representao da realidade, que a forma original seja expressada. uma criao artstica com um profundo conhecimento da tcnica que traz um prazer esttico para quem a vivencia.
Cenografia A cenografia aplicada neste contexto contribui para a compreenso da proposta e seus contedos55. Ela rene aspectos formais e materiais em um conjunto esttico
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Estes espaos so mais do que simples ambientes que recebem uma interveno. So espaos criados que permitem exposio, mas ao mesmo tempo so expostos. So molduras para o que queremos apresentar, o tom se d a partir dele como suporte. Importante lembrar que existem mltiplas solues para definir o projeto, sempre uma escolha. Scnographie de son origine tymologique grecque (skn tente, abri, sommaire difi sur la scne des thtres grecs), la scnographie est lart de reprsenter en perspective ; do lart de la scne . BARRY, Marie-Odile de
tornando a exposio extremamente agradvel. Sua funo vai muito alm de simplesmente reunir os elementos em uma composio; mas sim facilitar para o visitante a elaborao de sentido. Cria uma atmosfera especfica com aplicao de luzes, cores e ambientes que servem como suporte para as narrativas das exposies. a magia do espao seduzindo o olhar, envolvendo os sentidos.
um ritual que visa a manter um jogo de encadeamento analgico do mundo, um encadeamento cclico de todas as coisas ligadas por seus signos; uma imensa regra do jogo domina a magia, e seu problema fundamental , pela operao do ritual, fazer com que todas as coisas continuem a atuar assim, por contigidade analgica, por seduo de um pelo outro.56
Os elementos construtivos das cenografias so os mesmos aplicados nas exposies, (cores e seus matizes, materiais, luz), porm, a diferena fundamental est no conceito que se adota ao aplic-los. Assim como a museografia, segundo Desvalles57, uma boa cenografia apresenta uma complexidade de vrios graus. O primeiro entendido como o da representao fsica, seguido pelo nvel da apresentao contextualizada e, finalmente, o nvel das relaes entre os objetos de diferentes origens, tanto espacial quanto temporal, oferecendo significados simblicos e polissmicos. Os recursos cenogrficos utilizados nas exposies so estratgias que permitem a apreenso dos contedos a partir da experincia esttica, como um mis en exposition para apresentar fatos e fenmenos. Criam condies de uma leitura plena da informao proposta, auxiliam uma traduo imediata. E, portanto, utiliza textos de apoio de uma maneira bastante restrita.
Forma A forma das exposies58 pode ser observada em funo da localizao, situao e durao das mesmas. importante tambm que se defina a resposta que se pretende obter do visitante, ela pode variar em torno dos tipos emocional, didtico ou de entretenimento. Lembramos que neste caso tambm no so excludentes. As emocionais so desenhadas e produzidas visando a uma reao de ordem emotiva. Utilizam recursos estticos59 (de contemplao) e de memria (trabalhando com as lembranas). As primeiras tm um desenho de ambiente esttico, com seus elementos
TOBELEM ; Jean-Michel. Manuel de Musographie, Petit guide lusage des responsables de muse. Sguier, Biarritz, 1998. p. 243. BAUDRILLARD, Jean. Da seduo. Papirus Editora, Campinas, 2000. p. 159. DESVALLES, Andr. The language of exhibitions in ICOFOM Study Series, Vevey, 1995. volume 1 -20, p. 48. BELCHER, Michael. Organizacin y diseo de exposiciones. Su relacin con el museo. Ediciones Trea, Gijn, 1997. p. 180. Lembrando que nas exposies de cunho esttico o visitante tem um comportamento contemplativo, o espao tem o mnimo de interferncias visuais, e mantm informaes secundrias em segundo plano, no interferindo no conjunto.
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em harmonia com seu objetivo. No segundo tipo, criada uma atmosfera que evoca lembranas60. As didticas tm em seu desenho a preocupao com a qualidade e quantidade de informaes possveis de serem transmitidas. Seu objetivo bsico instruir e educar atravs dos objetos e pelos meios interpretativos utilizados. As de entretenimento tm uma proposta de informar tanto quanto as outras, porm, buscam fazer isso atravs de uma situao divertida, prazerosa61. Podemos listar tambm outros tipos de exposio, que diferem entre si no modelo, tais como: focadas nos objetos62, interativas63 (com a participao do visitante) e as que necessitam da presena do visitante no espao64. Podem ser dinmicas65 (por meios mecnicos ou similares), sistemticas66 (seguem um mtodo de classificao), temticas67 (o tema a ligao entre os objetos) e as participativas68 (envolvem o visitante os diversos sentidos).
Indiferentemente do tipo, da forma, tamanho, linguagem ou qualquer outra classificao, todas as exposies esperam uma participao ativa do visitante. Seja movimentando mecanismos, dando respostas, sentindo cheiros, frio, calor, ouvindo sons, ou simplesmente contemplando, a participao fundamental. A proposta no informar simplesmente; para isso temos os livros, vdeos e outros recursos. Ao se criar uma exposio, busca-se afetar o visitante, para que ele desperte para uma srie de informaes que esto propostas no espao. Utiliza uma linguagem muito prpria para envolver o visitante e produzir nele um deslocamento espao temporal. isso que faz deste, um espao mgico, de seduo.
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Neste tipo, usualmente se inclui a figura humana nas suas referncias. Podem variar segundo seu estilo e podem ir desde a forma de uma feira at representaes do tipo teatral. Diferenciamse das outras no seu objetivo de oferecer diverso e entretenimento. A exposio se baseia nos objetos que tm preponderncia sobre qualquer meio interativo; sua natureza sistemtica ou temtica. Modificam sua apresentao segundo a resposta do espectador. O fato de apertar um boto para iniciar uma seqencia no em si mesmo um fato interativo. S possvel chamar de interativa uma amostra que envolva o espectador em atividades que impliquem em ao intelectual e fsica. De observao individual. Espaos que tm o controle das luzes, sons, e movimentos a partir da chegada do visitante. Montagem onde acontecem animaes por meios mecnicos, eletrnicas e tambm por equipamentos manipulados pelos visitantes. Montagem onde a organizao dos objetos seguindo um modelo ou mtodo de classificao. Permite para quem domina o sistema se movimentar livremente; e para os leigos, tomar conhecimento do processo. Este tipo, normalmente se aplica s colees de estudo. Parte de uma linha argumentativa e utiliza os objetos para ilustrar o tema, que trabalhado em uma seqncia linear. Inclui a interpretao dos objetos a partir do tema principal dos mesmos, individualmente. Montagem que busca envolver o visitante atravs de diversas formas de interatividade como atividades desde movimentaes no computador, at as do tipo faa voc mesmo, em que os visitantes fazem seus prprios desenhos e objetos. Baseia-se na mxima educativa conhecida: Ouo e esqueo. Vejo e recordo. Fao e entendo.
Linguagens da exposio Com sua prpria linguagem, seu prprio sistema de relaes entre significante e significado, a exposio fornece um corpo de significaes que validam nosso conhecimento, nossas vivncias, nossos cdigos culturais. Cada museu tem seu perfil particular, que vem das caractersticas de seu acervo, de sua proposta comunicacional, de sua tendncia para pesquisa, do local onde est instalado, do entorno ou outra. Isto determina que suas exposies tambm tenham caractersticas prprias e, para tanto, necessitam de diferentes linguagens para se comunicar com seu pblico. A linguagem das exposies complexa e atua em vrios nveis. um componente fundamental para as exposies, utilizada como via direta para o contato sensrio com a realidade
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. A linguagem escrita e falada se aplica apenas para nomear
o que vemos, ouvimos e pensamos, os vrios sistemas que compem as linguagens da exposio levam a experincias perceptivas. A concepo do texto a ser lido pressupe a decodificao da proposta a partir de uma anlise perceptiva visualizao ampla do conjunto.
Aprender a linguagem das exposies dos museus no estar sempre aprendendo a linguagem no verbal das coisas reais. Freqentemente se est aprendendo a ver, avaliar as coisas reais e as informaes adicionais em um quadro variado de conhecimento cientifico e histrico 71.
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que vai permitir a
Segundo Mensch72, so um arranjo artificial, que utilizam elementos e materiais a partir de alguma estratgia, no entanto com tantas classificaes e tipos de exposio, podemos perceber a variedade de possibilidades para expor o acervo de forma ordenada em um espao do museu. Lembra que independentemente do tipo ou forma de abordagem, uma manifestao. Uma suspenso da realidade, uma dreamland, elaborada pelos criadores, resultado do processo de seleo e manipulao da informao. Neste processo as informaes contidas no so removidas, mas so oferecidas de forma guiada. Maroevic sugere que a exposio cria um sistema de informao quase que totalmente fechado 73. Trabalha com estratgias expositivas, como vimos, e tambm com diferentes estilos que Mensch denomina tendncia pedaggica onde os objetos so substitudos por rplicas e displays didticos com o mnimo de originais e o mximo de interatividade e
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ARNHEIN, Rudolf. Arte e Percepo Visual. So Paulo: Ed Pioneira Thomson Learning., 2006. introduo. Segundo Arnhein ela agua a viso para a tarefa de penetrar uma obra de arte at os limites mais impenetrveis. ARNHEIN, Ibid., introduo. DELOCHE, Bernard. In DECAROLIS, Nelly.The language of exhibitions in ICOFOM Study Series, Vevey, 1995. volume 1 -20, p. 36. MENSCH, Peter Van, The language of exhibitions in ICOFOM Study Series, Vevey, 1995. volume 1 -20. p. 11-13. MAROEVIC, Ivo, The language of exhibitions in ICOFOM Study Series, Vevey, 1995. volume 1 -20. p. 73-79
udio visuais74. Esta proposta tem como contraponto a tendncia criao de espaos de ambientao, em um design bastante moderno, aplicando tecnologias em busca de uma composio perfeita. As propostas e composies das exposies vm sendo trabalhadas cada vez mais com a sensibilidade por ser um fator importante para a aprendizagem, porm, nesta busca do espao perfeito, muitas vezes perdemos o foco do olhar do visitante. Bellaigue75 nos alerta para os casos em que o visitante colocado frente a uma objetividade, sem espao para a prpria subjetividade, e acrescenta que no mais uma questo de objetividade nem sensibilidade, a questo a relao entre as sensibilidades. As linguagens expositivas permitem vrias leituras inicialmente a de quem cria e depois a de quem observa. Ela uma construo feita sobre a realidade vista por quem a concebe, mesmo levando em considerao todos os critrios cientficos. Desvalls76 nos lembra que a exposio no ser jamais uma representao da realidade, quando muito, uma projeo. A convergncia de conhecimento de outras reas enriquece a linguagem no apenas atravs de novas tcnicas, mas no enfoque na ampliao das possibilidades e olhares. O que no quer dizer que tambm no tenha havido uma grande contribuio na tcnica que permite que nas exposies se oua, veja, conhea, sinta, movimente, imagine e sonhe. Os recursos aplicados na exposio, sua linguagem especfica, faz dos museus espaos especiais para trabalhar a realidade. Enquanto mdia e, como outra qualquer, tem seus cdigos prprios aplicados atravs de vrios recursos como aplicao de sons, imagens e objetos. Estes, como mencionado, perdem sua funo, mas no essa realidade que se busca e sim a relao com a realidade em uma situao perceptual. O uso ou no da contextualizao ou descontextualizao pode ser resumido simples estratgia escolhida para a narrativa proposta. Podemos ento dizer que as vrias linguagens da exposio utilizam os mesmos elementos e objetos, variando apenas as matizes da emoo, para escrever vrios textos, assim como as palavras.
A noo de narrativa nas exposies um modo prprio de encadear um percurso que se paralelo a um raciocnio, deve ser associada aos modos de exposio. O espao do museu compe-se tambm de narrativas por meio de relaes visuais e
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Recurso muito utilizado nas exposies de cincias em centros como La villete, em Paris. BELLAIGUE, Mathilde. From speech to secrets, in The language of exhibitions in ICOFOM Study Series, Vevey, 1995. volume 1 -20. p. 27,28. DESVALLES, Andr. The language of exhibitions in ICOFOM Study Series, Vevey, 1995. volume 1 -20, p48
espaciais estrategicamente desenhadas. Pensar a exposio como narrativa espacial foca para as conexes visuais e espaciais. Os pisos, tetos, circulaes verticais (rampas escadas, escadas rolantes, elevadores), os limites, dentre outros, so elementos construtivos que podem estabelecem a forma do edifcio; transformar este espao, isto , suas relaes interferir na sua percepo. Percepo A informao assim como a iluminao, movimento e outros elementos que so colocados nas salas de exposio trazem uma complexidade perceptual para o visitante e isso pode trazer a sensao de cansao fsico e saturao. Portanto, sua observao na elaboraes dos projetos de exposio fundamental. Ela atua segundo alguns conceitos bsicos tais como o espao matemtico definido pela geometria, se expressa por meio de perspectivas no espao fsico77 transformando em espao perceptual78. A percepo uma ordenao hierrquica de conexes e est ligada ao que ao que ela promove e no a conceitos objetivos79. Uma nica abordagem no esgota o objeto, porque podemos dar muitos enfoques diferentes para cada um.
Contexto A produo e recepo do discurso espacial definem o espao de exposies como proposta semitica de mediao entre texto e as prticas museogrficas. Sua composio produz significao em uma construo de sentido. No entanto a exposio, de um modo geral, necessita de um apoio textual para seus contedos80. Eles devem ser elaborados cuidadosamente para que a relao dos mesmos com o conjunto no fique excessiva.
A pregnncia da forma uma lei bsica da Gestalt que pressupe que a organizao do objeto tender a ser a melhor possvel do ponto de vista estrutural. GOMES81 nos lembra que um critrio de qualificao organizacional da forma. Quanto melhor a organizao da forma do objeto, como facilidade de compreenso e rapidez de leitura ou interpretao, maior o grau de pregnncia.
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Espao fsico entendido aqui como espao real, existente, objetivo, Entendido aqui como espao percebido individualmente a partir dos sistemas sensoriais. Um exemplo prtico, em uma exposio, o uso um objeto de forma regular (quadrados e cubos) tem a funo de dar realce as peas de formas aleatrias. Isso a qualidade da forma que proporciona uma percepo prxima da realidade. Este elemento de grande importncia no conjunto da exposio, porm trata-se de um contedo bastante extenso e optamos por no detalh-lo aqui. GOMES, Joo. Gestalt do objeto, So Paulo. Ed escrituras 2000. p. 19.
Os elementos so componentes bsicos. So os meios visuais essenciais, que transmitem de forma fcil e direta, permitindo a apreenso natural do seu contedo por qualquer pessoa capaz de ver. E diferente da linguagem falada e escrita, que mais complexa e muitas vezes de difcil entendimento, a visual tem a velocidade da luz expressando rapidamente uma idia, ou transmitindo uma emoo ou sensao. So elementos visuais bsicos:
Tom Intensidade, obscuridade ou claridade de qualquer objeto. a partir da diferena que se percebe o movimento sbito, a profundidade, distncia e outras referncias do ambiente. O tom tem uma associao orgnica e a cor tem associao com as emoes.
1. tom
Luz De um modo geral, a exposio uma experincia basicamente visual, e a luz entendida como um dos componentes bsicos fator fundamental. Age diretamente na forma, cor, espao e textura, um elemento muito complexo que atua diretamente no comportamento, na percepo e esttica. Permite uma experincia esttica criando atmosferas especiais. Circunda as coisas, refletida por superfcies brilhantes, incide sobre os objetos que tem eles prprios claridade ou obscuridade relativas. considerada um elo entre os aspectos subjetivos e objetivos, pois funciona como um mensageiro visual que permite ao ser humano fazer diversas correlaes, como medidas lineares, volumes, reas, geometria, contagem do tempo e outros eventos. parte de um processo muito mais prximo da natureza e da memria. Como meio de transmisso da mensagem visual, traz conhecimentos. Os processos de iluminao requerem informao sobre fenmenos biolgicos humanos que proporcionam elementos para a construo visual.
Luz totalmente artificial
2. Iluminao artificial
3. Recursos de iluminao
4. Iluminao artificial
Luz natural + luz artificial
5. Iluminao mista
6. Luz mista
O olho busca inicialmente a luminosidade em seguida a cor, muito embora a luminosidade seja um dos componentes da cor.
Cor Elemento especial dentro de uma exposio mais do que os elementos bsicos associados a ela como a forma, textura e o espao. Tem aspectos psicolgicos e simblicos que requerem conhecimento especfico para utiliz-la. Contribui para a
construo da atmosfera que se deseja na exposio. Impregnada de informaes e significados simblicos, oferece um enorme vocabulrio a ser utilizado para a narrativa das exposies. Sua percepo o mais emocional dos elementos especficos do processo visual. De grande fora, pode ser usada para expressar e intensificar a informao atravs do significado simblico a ela vinculado. A sua interferncia muito grande, a partir das possveis combinaes de cores tm-se diferentes sensaes em funo das diferentes propriedades das cores e da rea de aplicao, dando para cada combinao uma sensao de que so figuras diferentes.
8. Comparao de figura e cores 7. mancha de cores
Com a temperatura de cor diferenciada possvel se trabalhar outro tipo de comunicao. As cores quentes so referncia do vermelho: fortes, vivas, agressivas; as mornas so todos os tons que contm o vermelho com adio do amarelo; as frias so
referncia do azul: ampliam a sensao de calma; as frescas so todos os tons que contm o azul com adio do amarelo.
Quente Morno Fresco Gelado 9. Representao das cores
importante frisar que a cor natural dos materiais contribui com mais uma gama de possibilidades cromticas, porm gera interferncias incluindo as variadas texturas, muitas vezes provocando rudos indesejveis.
10. Cores dos materias
Textura A textura como elemento visual que pode substituir o tato, porm, dependendo do elemento aplicado, pode determinar outras formas de leitura, como no caso de exposies especiais para no videntes. Como recurso de imerso, funciona como uma experincia sensvel e enriquecedora para os videntes, que na maior parte do tempo faz contato apenas visual.
11. Texturas
Ritmo Elemento importante de qualquer exposio, pode ser definido como grau, intensidade e variedade de estmulos que o espectador receber no decorrer da visita. A repetio, como se sabe, provoca monotonia. Faz-se necessrio uso de recursos como a introduo de elementos que gerem um ritmo atravs da variedade de estmulos. Um bom ritmo pode ser agradvel como uma boa aventura, com perodos de ansiedade intercalados com momentos para recuperar o flego antes de sentir-se motivado para novas exploraes.
O ritmo marca a seqncia entre repouso e movimento ou de velocidade de movimento, rpido ou lento. Idealmente se busca o equilbrio para obter um bom ritmo.
Movimento Elemento mais implcito no modo visual, segundo Dondis82 talvez seja uma das foras visuais mais dominantes da experincia humana. O olho busca sempre o mximo de informaes visuais, no primeiro momento tende a seguir a conveno de leitura atravs de uma seqncia organizada. No entanto a percepo e a forma de apreenso pelo
12. Conveno de leitura
olhar so diferenciadas para cada observador. A percepo do movimento to sensvel que, por menor que seja, o reconhecemos. Uma forma mvel chama ateno sempre que est dentro de um entorno imvel. E uma alternncia luminosa percebida como movimento.
13. Mtodos pessoais de viso
Junto ao movimento acontece o processo de medio de equilbrio eixos direes e sentidos, alturas e suas relaes. Os trs mtodos visuais podem ocorrer simultaneamente83. Fica claro com isso que existe ao no somente no que se v, mas no processo como um todo. Os elementos visuais podem se modificar e se redefinir relacionados aos outros tambm atravs da escala.
Escala estabelecida no s pelo tamanho, mas tambm atravs das relaes com o ambiente e com os outros elementos presentes no ambiente.
...aprender a relacionar o tamanho com o objetivo e o significado essencial na estruturao da mensagem visual. O controle da escala pode fazer uma sala grande parecer pequena e aconchegante, e uma sala pequena, aberta e arejada. (Dondis)84
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DONDIS, Donis A . Sintaxe da linguagem visual, So Paulo. Ed Martins Fontes, 2000 p. 80. Ibid., p. 81. DONDIS, Donis A . Sintaxe da linguagem visual, So Paulo. Ed Martins Fontes, 2000 p. 85.
A escala pensada em uma exposio a humana; visando ao conforto e adequao s dimenses humanas. O efeito proporcionado pelo seu uso correto se estende a toda forma de manipular o espao, podendo muitas vezes
trabalhar a iluso, atravs das sensaes. Le Corbusier criou o sistema de unidade modular baseado no homem e a partir desta proporo estabeleceu os tamanhos para os elementos.
14. Relao entre as figuras 14. Escala
Neutralidade Muito utilizado como recurso visual, quando se necessita de um espao que tenha o mnimo de interferncia no conjunto.
sem sombras, branco, limpo, artificial o recinto consagrado tecnologia da esttica... suas superfcies imaculadas so intocadas pelo tempo e suas vicissitudes... no existe o tempo. Essa eternidade d galeria uma condio de limbo...85
Estes espaos so entendidos como, alm de reclusos, uma espcie de anti-recinto, ultra-recinto ou recinto ideal um espao particularmente diferente onde se anula simbolicamente a matriz circundante do espaotempo
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. Recurso bastante aplicado nas exposies de
arte e chamado de cubo branco, ou preto para se conseguir a mxima limpeza de cor, textura, objetos, tentando eliminar os rudos na comunicao. Os espaos para arte87 utilizam o cubo branco buscando um total afastamento do da obra de seu entorno. Mas assim como o cubo branco88 foi importante e revolucionrio para as exposies de arte, a aplicao do cubo negro passa a ser um recurso amplamente adotado nas exposies de um modo geral.
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15. Exemplo de neutralidade, cubo branco
ODoherty, Brian. No interior do cubo branco. A ideologia do espao da arte. Martins Fontes, So Paulo, 2007. p. 4. Ibid., p. XVII. Que no sero detalhados neste trabalho porque a autora entende que seria necessria uma pesquisa especfica para observar o caso das exposies de arte.
ao buscar uma significao para esse modo de exposio devese atentar para outros tipos de cmaras construdas segundos princpios semelhantes. Encontra-se na origem dessa cmara de exposio eterna no tanto na histria da arte quanto na historia da religio, na qual elas so mais efetivamente antigas do que a igreja medieval...89
ODoherty acrescenta que estes espaos determinam uma eternidade implcita conseguida atravs da neutralidade, comparada a da posteridade artstica, da beleza imortal, da obra-prima.90 A importncia deste tipo de espao para o universo da arte, sendo visto como arte potencial. O conceito do cubo branco, e seu espao fechado, de uma convenincia plstica, podendo ser considerado um meio alqumico91 A neutralidade um recurso visual aplicado quando se busca uma condio onde o espao e o ambiente
definitivamente no interferem no conjunto. Porm, pode vir a ser extremamente provocador. Um recurso aplicvel para quando se necessita da ateno do observador. Em oposio podemos colocar a nfase, o excesso, a repetio.
16. Excesso
O contedo e a forma so componentes bsicos nas exposies e nunca esto dissociados. A forma afetada pelo contedo, o contedo afetado pela forma. A mensagem emitida pelo criador e modificada pelo observador. o conjunto bsico de elementos que compem a substncia visual dos objetos, independente dos materiais aplicados ou mesmo dos meios utilizados para tal e acontecem em combinaes, gerando a informao visual. possvel decompor em elementos constitutivos. A dimenso um elemento presente nos meios que utilizam a relao com outros elementos visuais como arquitetura, escultura e perspectiva. Os elementos mais simples podem ser aplicados com grande complexidade, partindo do criador que define o que ser utilizado e a maneira como isso ser feito.
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O mundo exterior no deve entrar, de modo que as janelas geralmente so lacradas. As paredes so pintadas de branco. O teto torna-se fonte de luz. O cho de madeira polido, para que voc provoque estalidos austeros ao andar, ou acarpetados para que voc ande sem rudos ODoherty, Brian. No interior do cubo branco. A ideologia do espao da arte. Martins Fontes, So Paulo, 2007. p. 4. Ibid., p. XVI. Ibid., p.XVIII. Ibid., p. 102.
A mais simples unidade de comunicao visual o ponto. Qualquer que seja sua dimenso ou cor possui grande fora de atrao visual sobre o olho, considerando ponto qualquer elemento centro de atrao visual em uma composio ou objeto. Dois ou mais pontos visualmente se ligam e dirigem o olhar, dando a sensao de direo. Quando no conjunto os pontos esto to prximos que no podem ser reconhecidos individualmente, tem-se a sensao de direo e a cadeia converte-se em linha, outro elemento visual. A linha pode ser definida como ponto em movimento, como a histria do movimento de um ponto 92. um elemento de grande energia, nunca esttica, contorna e delimita objetos e, segundo a linguagem visual, ela descreve uma forma, articulando com os limites, onde se atribui uma grande quantidade de significados. A forma pode ser entendida como figura visvel do contedo 93 sua percepo resultado de uma inteno entre o objeto e a luz. So trs as formas bsicas: quadrado94, crculo95 e triangulo96 tendo cada uma suas caractersticas e significados especficos. Na articulao e combinao, variando infinitamente, das trs formas bsicas possvel se obter todas as formas fsicas na natureza e da imaginao humana. A direo, ou forma do movimento, est implcita nas formas. As formas bsicas sugerem trs direes visuais bsicas e como fonte de significados associativos utilizados na criao de mensagens visuais. Todas tm 3 direes visuais significativas: Triangulo | diagonal Referncia de instabilidade a fora direcional instvel e provocadora de formulao visual perturbadora. Quadrado | horizontal e vertical Referncia primria do homem. Seu significado mais bsico a relao entre o organismo humano e o meio ambiente. D estabilidade em todas as questes visuais. Circulo | a curva Significa abrangncia e repetio. Todas as direes tm forte significado associativo e so extremamente importantes na elaborao de mensagens visuais dos projetos das exposies.
17. Direo
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DONDIS, Donis A. Sintaxe da linguagem visual, So Paulo. Ed Martins Fontes, 2000. p. 53. GOMES, Joo. Gestalt do objeto, So Paulo. Ed Escrituras 2000. p. 20. Honestidade e retido. Infinitude e proteo. Ao, conflito e tenso.
A composio ou diagramao interfere tanto nos espaos como um todo, como nas vitrines, painis e praticantes. A exposio um emissor de informaes, para tanto a diagramao um elemento fundamental e, para isso, na elaborao dos projetos, devem ser observados os conceitos baseados nas tcnicas visuais e suas polaridades. Os elementos que atuam na diagramao e ordenao97 so: equilbrio98, simetria99, regularidade100, simplicidade101, unidade102, economia103, sutileza104, minimizao105, previsibilidade106, transparncia107, neutralidade108, singularidade109, seqncia110, repetio111 e outros.
18. Diversas formas de expor
Estes so apenas alguns dos muitos elementos que interagem e modificam a informao. Para o criador do projeto possvel o controle dos elementos visuais da mensagem. Porm as tcnicas apenas interagem para no se sobrepor ao significados, buscando uma linguagem visual o mais universal possvel. Os elementos tridimensionais tambm fazem parte da linguagem, interferindo ou colaborando. So componentes necessrios na maior parte das exposies,
principalmente as vitrines para objetos pequenos. Elas tm origem nos relicrios da idade mdia. Seu desenho ao longo dos tempos acompanhou as tendncias de poca e as
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Como a palavra sugere, a ordem que se emprega em uma exposio, a partir de um conceito definido. Elemento baseado no funcionamento da percepo humana, a ausncia de equilbrio inquietante e provocadora. Elemento que interfere no equilbrio, porm pode ser obtido atravs de uma assimetria compensada. Baseada em algum princpio ou mtodo, j o oposto pode ser utilizado como estratgia. Contribui para a sntese visual, um processo difcil de organizao de significado. o equilbrio de elementos em uma totalidade, as partes se relacionam, mas so isoladas. Parte de unidades mnimas, enquanto o oposto carregado de direo e acrscimo. uma abordagem delicada, requer solues criativas; audcia segurana e confiana. Procura obter a mxima resposta com o elemento, recorre a expressividade para intensificar. Sugere ordem ou um plano convencional, caracteriza-se pela falta de planejamento. Detalhe visual atravs do qual se pode ver e o oposto, o bloqueio total. Onde o menos provocador pode ser mais eficaz, e a nfase o realce de um elemento contra um fundo uniforme. O tema isolado independente, j a relao que se estabelece entre elementos ativa a comparao. Elementos dispostos em um padro, sugere ausncia de planejamento. So conexes visuais ininterruptas, desconexo com reforo do individual.
influncias dos materiais e os desenvolvimentos tecnolgicos revolucionaram seu desenho112. Para os visitante pode representar uma barreira fsica e psicolgica entre ele e o objeto, mas tem vrias funes tais como: proteo, mantm o microclima113, funo de suporte114, relacionam o objeto com o todo115 e tambm ajudam a estabelecer a circulao. Esto relacionadas visualmente com os objetos e ajudam a delimitar e estabelecer o contexto em que sero vistos.
No cofre esto as coisas inesquecveis; inesquecveis para ns, mas tambm para aqueles a quem daremos os nossos tesouros. O passado, o presente, um futuro nele se condensam. E assim o cofre a memria do imemorial.116
Projeto grfico As questes espaciais arquitetnicas | museogrficas operam em sintonia com a identidade visual definida no projeto, devendo estar o design, a arquitetura e a proposta museogrfica sendo regidos pelo mesmo conceito, tanto nos projetos conceitual e espacial como no de sinalizao. O design ambiental traz o projeto de sinalizao, transmitindo informao com eficincia; um projeto que participa da construo da mensagem do local em que est inserido, incluindo tratamento das superfcies e as mensagens grficas. Engloba um conjunto de propostas como identidade visual, divulgao, sinalizao, enfim toda a produo grfica e visual que envolve as exposies museolgicas.
Exposio um meio de comunicao. Atravs dela acessamos os significados, o passado, presente e projetamos um futuro. No complexo e vasto universo das relaes comunicacionais, as exposies permitem que informaes sejam oferecidas. So mais do que um corpo de informaes retransmitidas, elas nos ajudam a definir e nos identificar em nossos vrios papis individualmente e como membro de um grupo.
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Inovaes como instalao com luzes, reduo das espessuras de sua estrutura. Mantm nveis constantes de temperatura, umidade e luz para proteger os objetos de luz ultravioleta, de contaminao poeira e insetos etc. Para que se possa observar comodamente o objeto. Funciona como elo de referencia entre pequenos objetos, a sala e o visitante. Redutor de escala para o espao, amplia a rea de abrangncia do objeto. Ex: uma pequena moeda em uma vitrine. BACHELARD, Gaston. A potica do espao.So Paulo: Martins Fontes,193 (Coleo Tpicos) p. 97.
Jean Davallon117 a define como um dispositivo118 resultante de um agenciamento de coisas em um espao com inteno (constitutiva) de torn-las acessveis119 sociedade120. Cabe ao criador da exposio utilizar os meios e aplic-los corretamente buscando o mximo de sua qualidade comunicacional.
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DAVALLON, Jean . LExposition luvre, Stratgie de communication et mdiation symbolique, Paris, LHarmattan, 1999. traduo da autora. cette notion est surtout employe pour aborder des situations ou des objets qui ne sont pas des objets de langage classique, tels que la peinture, les images, lart, le cinma, les missions de tlvision, etc. des objets et des processus culturels qui ne construisent pas en sappuyant sur le fonctionnement de la lange, comme le ferait un texte en langue ; mais qui , jouant le dispositif, font le pari de la signifiance() bref, des objets e des processus qui visent prtendent fonctionner comme objets et faits da langage, mais qui sont avant tout des pratiques sociales. DAVALLON, Jean LExposition luvre, Stratgie de communication et mdiation symbolique, Paris, LHarmattan, 1999. p. 26. accessible dans tous les sens du terme : physiquement (lexposition doit tre ouverte mme aux handicaps), intellectuellement (et c est l que le mot didactiques prend tous son sens) le prix et llitisme de certains muses sont redoutables barrires). GOB, Andr ; DROUGUET, Nomie. La musologie, histoire, dveloppements, enjeux actuels. Paris, Armand Colin Editeur, 2003. p. 50. Dans as plus grande gnralit, on peut alors dfinir lexposition comme un dispositif rsultant dun agencement de choses dans un espace avec lintention (constitutive) de rendre celles-ci accessibles des sujets sociaux . DAVALLON, op cit., p. 11.
CAPTULO 3
A caixa de surpresas... Uma festa dos sentidos Visitando as exposies
71 Captulo III | A caixa de surpresas... uma festa dos sentidos Visitando a exposio
A caixa de surpresas... uma festa dos sentidos
3.
Visitando a exposio
Nos captulos anteriores abordamos os conceitos de Museu, abrangendo tambm
museologia e museografia. Observamos tambm os entendimentos sobre exposio e comunicao com suas diversas definies, seguidos pelos elementos que compem a exposio, elencados como em uma construo. Neste capitulo pretendo observar os estudos de caso como em uma convergncia dos elementos citados anteriormente. Exposies usualmente so entendidas como espaos estticos, porm, enquanto meio, podem ser reestruturadas, repensadas, mesmo sem grandes alteraes no seu conjunto. Elas podem incorporar as alteraes, os novos enfoques de uma forma dinmica que a mantm atualizada. Sua caracterstica mais importante que permite ao visitante o encontro com os objetos originais, o encontro com o real, e isto faz das exposies uma experincia nica. Diferente dos outros meios, onde o observador fica parado e as imagens em movimento, limitadas pelo tamanho da tela, ou visor na exposio, o visitante observa os objetos na sua totalidade, e ele quem se movimenta dentro do espao. Junto possvel tambm ouvir, cheirar e, no muito freqente, tocar e at degustar. uma experincia multi-sensorial que apenas a exposio pode oferecer. O uso dos sentidos pode trazer um efeito especial para os visitantes, agindo na memria emocional. Segundo Belcher,1 para a ativao dos sentidos em uma exposio necessria a utilizao de diversos meios e tecnologias para se conseguir os objetivos. So mudanas tais como a incluso de rplicas, movimento nos desenhos e textos, efeitos visuais possveis atravs das novas tecnologias. Desta maneira, a exposio atua em diversos nveis.
A experimentao se processa no desenvolvimento do percurso da mostra, ao longo da qual o visitante constri sua interpretao do conjunto apresentado, articulando as informaes que lhe so oferecidas por textos, documentos expostos, vdeos, filmes que estimulam a percepo de contedos de sentido. Trata-se de um
1
BELCHER, Michael. Organizacin y diseo de exposiciones, su relacin com el museo. Ediciones Trea Gijn, 1991. p. 53.
mecanismo de interpretao por reunio, agrupamento, juno, articulao de informaes, sem regras predefinidas para esse processo, alm da dimenso da histria da arte que pode ser, mais ou menos, conhecida pelo visitante. Todo processo de interpretao sempre aberto, sendo assim uma experincia de liberdade, inserida nos limites do universo cultural da sociedade 2
De um modo geral, podemos dizer que as exposies possuem um desenho funcional com objetivos pr-estabelecidos, mas muitas delas produzem um impacto sensorial, tanto visual como ttil. Porm, estes recursos so aplicados, de um modo geral, em exposies temporrias, dada a complexidade tecnolgica e a dificuldade de sua manuteno. Portanto, as exposies permanentes so mais desafiadoras do que qualquer outro tipo, a necessidade de um profundo conhecimento aliado sensibilidade e criatividade por parte dos seus criadores. Alguns novos museus ou espaos reestruturados permitem montagens de exposies permanentes bastante interessantes. Porm, como dissemos, diferentemente das exposies temporrias, as exposies permanentes de um modo geral no so o que os espectadores chamariam de surpreendentes. No entanto, so escolhidos alguns itens fundamentais na sua composio. Podem ser desde uma esttica agradvel, com a correta aplicao de luz, cor e forma at uma proposta original para a apresentao do tema que motive o visitante3. As exposies podem se classificar de vrias maneiras, podendo ser segundo o tipo e caractersticas que envolvem elementos como o tempo, por exemplo. Dentro desta classificao, elas podem ser: permanentes, temporrias e itinerantes, estas
compreendem exposies mveis e portteis. A delimitao do universo desta pesquisa e a seleo das exposies observadas foram feitas a partir dos museus tradicionais, com objetos. Foram selecionadas ento exposies permanentes de diferentes tipos de museus, exposies temporrias, tambm de diferentes tipos de museus, e exposies itinerantes de contedo e proposta bem diversos. As exposies permanentes4 recebem este nome por sua estabilidade no museu. So as de maior durao e mantiveram este nome para se distinguir das temporrias.
2
GONALVES, Lisbeth Rebollo. Entre cenografias, o museu e a exposio de arte no sc XX. Edusp, So Paulo, 2004. Podemos citar como exemplo de sucesso a Grand Galerie de lEvolution no Museu Nacional de Histria Natural em Paris. Segundo Belcher, na poca vitoriana, quando um grande nmero de museus foi criado, parece que pensavam exposies como permanentes pela forma em que se colocavam as vitrines nos edifcios, segundo ele parecia que estavam para durar o quanto durasse o edifcio. BELCHER, Michael. Organizacin y diseo de exposiciones, su relacin com el museo. Ediciones Trea Gijn, 1991. p. 59.
Sua composio pode ser alterada para a criao de uma exposio temporria itinerante, que utiliza o acervo da permanente para compor sua proposta. um tipo de exposio que requer algumas decises, tais como seu design, que dever ser o mais prtico para manuteno de cor e luz assim como para limpeza. Outro fator importante a seleo do acervo, evitando objetos que possam ser estudados e que usualmente circulam como emprstimo para outros museus e para outras exposies. Nas exposies temporrias podem ser includas as de at em torno de cinco anos, uma vez que uma exposio de dez anos considerada permanente. O tempo previsto de exposio estar refletido no design e nos materiais utilizados para a execuo das mesmas. Elas tambm podem ser divididas em curto, mdio e longo prazo. Segundo Belcher5, as de curto prazo podem durar de um dia a um ms, dependendo do programa; a de mdio prazo variando de trs a seis meses e assim tambm as de longo prazo seguem a mesma idia podendo chegar a at alguns anos6. As exposies itinerantes so planejadas para serem montadas em diferentes museus. Em alguns casos elas so criadas com seus mobilirios e equipamentos prprios, com um design que permite um fcil acondicionamento, montagem e desmontagem. Podem tambm necessitar de uma reestruturao geral para a adequao em outros espaos.
As exposies aqui analisadas foram selecionadas sob alguns aspectos tais como os recursos fsicos e tecnolgicos para as permanentes. Para as temporrias, foram observados o tempo para o qual elas foram planejadas e para as itinerantes foi levado em considerao sua mobilidade e necessidade de reestruturao. So elas7: Permanentes 1. Museu de Astronomia e Cincias Afins | Quatro cantos de origem, RJ| MAST | 2. Museu Histrico Nacional | Farmcia Teixeira Novaes, RJ | MHN | 3. Museu das Telecomunicaes | Instituto oi Futuro, RJ | MT | 4. Museu da Lngua Portuguesa | SP | MLP | Temporrias 5. Cincias da Terra Cincias da Vida | Museu de Arte Brasileira, SP | MAB |
BELCHER, Michael. Organizacin y diseo de exposiciones, su relacin con el museo. Ediciones Trea Gijn, 1991. p. 63. A maior dificuldade quando se estendem os prazos e o conjunto no foi planejado para ficar um tempo maior. Seu mobilirio comea a apresentar problemas e se fazem necessrias revises e reestruturaes peridicas. Para este capitulo adotei uma nomenclatura especial buscando facilitar a leitura. Simplifiquei as referncias aos museus atravs de abreviaturas. Alguns j possuem este cdigo que foi mantido, nos outros casos foram feitas simples abreviaturas.
6. Gilberto Freyre, intrprete do Brasil | Museu da Lngua Portuguesa, SP | MLP | 7. Um novo mundo um novo imprio, a Corte Portuguesa do Brasil | Museu Histrico Nacional, RJ | MHN | Temporrias itinerantes 8. Laboratrio do Mundo: Idias e Saberes do Sculo XVIII | Pinacoteca do Estado de So Paulo, SP | PESP | 9. Paris 1900 | Centro Cultural Banco do Brasil, RJ | CCBB RJ | 10. Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo | Museu Histrico Nacional, RJ | MHN |
Como j mencionado, foram selecionados alguns critrios para a escolha das exposies a serem observadas. Estes levaram a outro item que o contedo ou propsito das exposies. Inicialmente as exposies foram analisadas de uma forma mais ampla e no segundo critrios como forma e design. As exposies, de um modo geral, tm uma srie de pontos em comum, no entanto um tipo se diferencia dos demais. Aqui neste trabalho foram excludas propositadamente as exposies de arte, pelo entendimento que este tipo especial de exposio necessitaria de um estudo parte, voltado integralmente para ele. Uma vez definido o universo da pesquisa e seus critrios, o momento seguinte levou formulao do roteiro para a observao das exposies. Este roteiro constitudo de alguns tpicos que abrangem desde os elementos espaciais at a percepo nas exposies visitadas. A partir dos signos, que so perceptuais para as pessoas, no se percebe, mas se sente8, foram elaboradas observaes do conjunto. De um modo geral, a proposta foi observar todos os elementos dentro dos espaos das exposies, uma vez que tudo interfere, inclusive os outros visitantes. A tipologia, o tempo, as cores, os materiais empregados na exposio so alguns dos elementos que interferem na comunicao; importante lembrar que os criadores e os visitantes no esto juntos no espao de exposio. As exposies so criadas e os visitantes chegam a elas algum tempo depois, e somente a a comunicao9 acontece. Sendo assim, na elaborao das exposies existe uma pressuposio de que haver uma resposta para o conjunto proposto.
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Scharer em notas de aula de Teoria da exposio PPG PMUS, UNIRIO, maro de 2008. Lembra tambm que esta comunicao de uma via s. Depende de um espao onde o visitante possa se expressar para ter um feedback do contedo apreendido. Scharer em notas de aula de Teoria da exposio PPG PMUS, UNIRIO, maro de 2008.
Em seguida, ser apresentado o roteiro que norteou as visitas s exposies selecionadas10. Os tpicos que compem o roteiro utilizado para a observao das exposies partiram da observao como visitante11.
A primeira seo abrange o espao e seus elementos fsicos, de forma detalhada, listados da seguinte maneira: 1. Espao 1.1. 1.2. Conjunto: impresso geral Este item busca observar a sensao que o conjunto produz Elementos fsicos constitutivos do espao Observao detalhada de alguns itens
1.2.1. 1.2.2. 1.2.3. 1.2.4. 1.2.5.
Entrada | acesso exposio Averiguando as condies de visibilidade e facilidade de acesso Elementos do espao fsico Observando cada elemento fsico do espao Circulao Observada quanto forma e qualidade Acstica Perceber a intencionalidade de alguns efeitos Equipamentos de segurana Observar a existncia e visibilidade
1.3.
Elementos constitutivos da percepo do espao Fazer uma leitura do espao Atmosfera, ambincia Sensaes percebidas 1.3.2. Organizao do espao Tambm observado atravs das sensaes 1.3.3. Espao aberto Interferindo nas sensaes
1.3.1. 1.3.4.
Elementos fundamentais Elementos marcantes
1.4. 1.5. 1.6.
Circuito: Percurso dos visitantes Conduz a leitura das exposies Iluminao: Do conjunto e dos detalhes Cores Traduz o clima desejado
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11
Originalmente foi utilizado um questionrio elaborado pela autora para este trabalho. Porm, o mesmo foi reformulado baseado no questionrio apresentado pelo prof. Martin Scharer em aulas da disciplina Teoria da Exposio PPG-PMUS UNIRIO, maro de 2008. Segundo Scharer, necessrio que se percorra vrias vezes o circuito para que se perceba detalhadamente a exposio para fazer uma anlise. Scharer em notas de aula de Teoria da exposio PPG PMUS, UNIRIO, maro de 2008.
1.7. 1.8.
Suportes | mobilirio uma interferncia direta no espao Elementos de informao: Volume e interferncia
A segunda seo faz a leitura das linguagens da exposio tambm de forma detalhada, listadas da seguinte maneira: 2. Linguagens da exposio Elementos que definem sua linguagem 2.1. 2.2. 2.3. 2.4. 2.5. 2.6. 2.7. 2.8. Conjunto: impresso geral Uma leitura geral Elemento concreto da exposio como um exemplo de linguagem Observar os recursos empregados Linguagem dominante na exposio Verificar a forma adotada Cdigo Relao entre os cdigos Objetos expostos Objetos e suas relaes com o conjunto Realidade fictcia predominante da exposio Adequao de escolha de partido Elementos cenogrficos Aplicao de cenografias Inteno geral da exposio Observao da proposta atravs de sua linguagem
A terceira seo faz uma observao da percepo da exposio tambm de forma detalhada, listadas da seguinte maneira: 3. Percepo da exposio O que pode ser apenas percebido, no explcito 3.1. 3.2. 3.3. Inteno geral da exposio perceptvel? Tema, mensagem, inteno da exposio Clareza Exposio como um todo: A percepo do conjunto
A quarta seo procura fazer uma reunio de informaes da exposio e busca formalizar uma impresso a respeito do conjunto visitado, listadas da seguinte maneira: 4. Impresso geral Observao e comparao entre as impresses
4.1. 4.2.
Outros visitantes Os comportamentos dos outros visitantes podem auxiliar na observao Efeitos posteriores Ao encerrar a visita, observar sua continuidade
As exposies permanentes selecionadas so de contedos diferenciados, porm utilizam linguagens semelhantes. J as temporrias variam no s nos contedos como nas linguagens. As itinerantes tm suas propostas bastante diferenciadas das demais. As descries acompanhadas das observaes dos tpicos e imagens podem ser observadas no anexo I, deste trabalho. Na continuidade segue a anlise das exposies visitadas segundo o roteiro proposto. Para facilitar a leitura foram colocadas siglas ao p de cada pgina. Primeiramente, seguindo a seqncia lgica do roteiro, observaremos as questes relativas ao espao nas exposies visitadas.
1.1.
A impresso geral do conjunto
Em um primeiro olhar, as exposies observadas apresentaram um conjunto agradvel. As exposies permanentes do MAST12 e do MHN.113 apresentaram apelos visuais, dando harmonia ao conjunto. As do MT14 e do MLP.115 j utilizaram uma proposta diferenciada, com aplicao de recursos tecnolgicos com apelos visuais e organizao espacial que cria marcaes de contedo, eliminando a setorizao fsica.
As exposies temporrias pesquisadas utilizavam tambm forte apelo visual. As exposies montadas no MAB16 e no MLP.217 descontextualizavam o visitante do entorno das mesmas, usando o espao para envolv-los, em um processo de imerso. Observouse uma eficiente aplicao de recursos tcnicos para produzir o efeito de encantamento obtido. A exposio montada no MHN.218, muito embora criasse um ambiente diferenciado do resto do museu, tinha uma proposta mais tradicional, onde a marcao dos mdulos era bem perceptvel e a aplicao de elementos da cenografia se limitava a uma contextualizao. Porm, o conjunto era bastante interessante.
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MAST | Museu de Astronomia e Cincias Afins | Quatro cantos de origem MHN. 1 | Museu Histrico Nacional | Farmcia Teixeira Novaes MT | Museu das Telecomunicaes MLP. 1 | Museu da Lngua Portuguesa | Exposio permanente MAB | Museu de Arte Brasileira | Cincias da Terra, Cincias da Vida MLP.2 | Museu da Lngua Portuguesa | Gilberto Freyre, intrprete do Brasil MHN.2 | Museu Histrico nacional | Um novo mundo Um novo Imprio, a corte portuguesa no Brasil
As itinerantes selecionadas permitiram leituras bem diversas. A montagem da exposio da PESP19 era visivelmente para ser deslocada. O conjunto era bastante interessante e envolvente. J as exposies do MHN.320 e do CCBB21 RJ no deixavam clara a leitura da sua proposta de itinerncia. Os espaos foram criados e os ambientes adequados especificamente para os mdulos de interesse propostos.
1.2
Os elementos fsicos constitutivos dos espaos
Nas exposies permanentes os acessos aos espaos se misturam no conjunto dos museus, muito embora houvesse sinalizaes. O MT22 mantm sua exposio em uma andar da edificao e criou uma atmosfera diferenciada para o acesso exposio, buscando o deslocamento espao temporal do visitante, que se apresenta como uma eficiente estratgia. Os elementos constitutivos do espao fsico tais como salas, paredes, pisos, tetos, janelas e passagens mantiveram uma similaridade. As salas receberam adaptaes e as paredes integram os conjuntos e servem de apoio para suportes, imagens e textos. Os pisos foram utilizados pontualmente para delimitao de mdulos de interesse. Os tetos originais, utilizados para instalao de equipamentos de iluminao e climatizao, receberam um tratamento apenas de pintura. De um modo geral, as janelas quando existentes, so mantidas fechadas. As circulaes e os percursos dos visitantes se apresentam suficientes para observao individual sem comprometer o fluxo, a no ser em casos de grandes grupos. A acstica nas exposies observadas no se apresentou como um problema, se no estava especificamente pensada, pelo menos no foi detectada nenhuma interferncia. Os equipamentos de segurana, no apenas do espao, como extintores de incndio e sensores de presena e cmeras, mas tambm os equipamentos de segurana dos acervos, foram percebidos e facilmente localizveis.
As exposies temporrias receberam um tratamento especial de sinalizao com banners e painis nas fachadas das instituies e internamente para sua localizao e acesso. Os elementos constitutivos do espao fsico dessas exposies, tais como salas, paredes, pisos, tetos, janelas e passagens, mantiveram tambm uma similaridade. As salas receberam adaptaes e as paredes receberam elementos que transformaram o espao e serviram tambm de apoio para suportes, imagens e textos. Os pisos originais
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PESP | Pinacoteca do Estado de So Paulo | Laboratrio do mundo: Idias e saberes do sc XVIII MHN.3 | Museu Histrico Nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo CCBB RJ | Centro Cultural Banco do Brasil, RJ | Paris 1900 MT | Museu das Telecomunicaes
dos espaos, apenas no MAB23, foi criado um sobrepiso para dar textura. Os tetos originais, utilizados para instalao de equipamentos de iluminao e climatizao, receberam um tratamento apenas de pintura buscando sua reduo visual. De um modo geral, as janelas, quando existentes, so mantidas fechadas, impedindo a visualizao do espao externo. As circulaes e os percursos dos visitantes se apresentaram de um modo geral suficientes para observao individual. Na montagem do MHN.224 a circulao proposta era generosa, permitindo a visita de grupos sem comprometer o fluxo. A acstica nas exposies observadas no se apresentou como um problema, se no estava especificamente pensada, pelo menos no foi detectada nenhuma interferncia. Os equipamentos de segurana, no apenas do espao, como extintores de incndio e sensores de presena e cmeras, mas tambm os equipamentos de segurana dos acervos, foram percebidos e facilmente localizveis.
As exposies itinerantes tambm receberam um tratamento especial de sinalizao com banners e painis nas fachadas. E os elementos constitutivos do espao fsico dessas exposies, tais como salas, paredes, pisos, tetos, janelas e passagens, mantiveram tambm uma similaridade. As salas do CCBB RJ25 receberam adaptaes e as paredes receberam elementos que transformaram o espao e serviram tambm de apoio para suportes, imagens e textos; no MHN.326 a sala foi criada com uma montagem especifica para a exposio; e a PESP27 manteve sua sala sem interferncias. Foram mantidos os pisos originais, mas no MHN.328 foi criado um sobrepiso. Na mesma exposio foi construdo um teto especificamente para o espao; nas restantes permaneceram os tetos originais, utilizados para instalao de equipamentos de iluminao e climatizao, que receberam um tratamento apenas de pintura, em um dos casos buscando a sua reduo visual, em outro mantendo a unidade do espao. De um modo geral, as janelas, quando existentes, so mantidas fechadas, impedindo a visualizao do espao externo. As circulaes e os percursos dos visitantes se apresentaram de um modo geral suficientes para observao individual. No MHN.329 a circulao proposta requeria que os
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MAB | Museu de Arte Brasileira | Cincias da Terra, Cincias da Vida MHN.2 | Museu Histrico Nacional | Um novo mundo Um novo Imprio, a corte portuguesa no Brasil CCBB RJ | Centro Cultural Banco do Brasil, RJ | Paris 1900 MHN.3 | Museu Histrico nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo PESP | Pinacoteca do Estado de So Paulo | Laboratrio do mundo: Idias e saberes do sc XVIII MHN.3 | Museu Histrico nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo MHN.3 | Museu Histrico nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo
grupos fossem divididos para permitir uma observao individual satisfatria, sem comprometer o fluxo. A acstica nas exposies observadas no se apresentou como um problema, se no estava especificamente pensada, pelo menos no foi detectada nenhuma interferncia. Os equipamentos de segurana, no apenas do espao, como extintores de incndio e sensores de presena e cmeras, mas tambm os equipamentos de segurana dos acervos, foram percebidos e facilmente localizveis.
1.3 Elementos constitutivos da percepo do espao A ambincia e atmosfera nas exposies permanentes diferem no conceito; no MAST
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foi possvel observar que os espaos so amplos e claros e o ambiente
bastante tranqilo; no MHN.131 assim como no MT32 o espao tambm amplo com uma boa viso geral do conjunto ao entrar. O mesmo acontece no MLP.133, com a viso de uma grande perspectiva, convidando os visitantes a entrar. Os espaos nessas exposies seguem uma organizao comum, com uma estrutura perceptvel do conjunto, com os objetos foco de interesse bem definidos. As exposies permanentes observadas no tinham espaos abertos. Os elementos marcantes ou fundamentais so diferentes para cada exposio, vo desde vitrines com seus contedos at recursos tecnolgicos, onde o visitante pode interagir com a informao. Na concepo da exposio do MT34, adotou-se um conceito de hipertexto, onde necessrio que se faam consultas para se obter grande parte da informao; e a aplicao de recursos tecnolgicos se torna um grande atrativo.
As exposies temporrias tambm possuem uma atmosfera que se diferencia no conceito. A montagem do MAB35 cria um ambiente amplo com uma diferenciao bastante clara dos mdulos de interesse. J a exposio do MLP.236 convida a uma explorao do espao e no MHN.237 se aplicou o recurso de utilizar grandes espaos fazendo aluso grandeza do fato reproduzido. Os espaos nessas exposies tambm seguem uma organizao comum, com uma estrutura perceptvel do espao com os objetos foco de interesse bem definidos. No
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MAST | Museu de Astronomia e Cincias Afins | Quatro cantos de origem MHN. 1 | Museu Histrico Nacional | Farmcia Teixeira Novaes MT | Museu das Telecomunicaes MLP. 1 | Museu da Lngua Portuguesa | Exposio permanente MT | Museu das Telecomunicaes MAB | Museu de Arte Brasileira | Cincias da Terra, Cincias da Vida MLP.2 |Museu da Lngua Portuguesa | Gilberto Freyre, intrprete do Brasil MHN.2 | Museu Histrico Nacional | Um novo mundo Um novo Imprio, a corte portuguesa no Brasil
MHN.238 percebe-se a marcao dos ncleos atravs de cor, luz e mobilirio. As exposies temporrias observadas no tinham espaos abertos. Os elementos marcantes ou fundamentais tambm so diferentes para cada exposio nesta tipologia. No MAB39, na entrada, em uma caixa acrlica, tem-se um ovo representando o incio de tudo. seguido pela instalao de vegetao, do conjunto de vitrines horizontais para elementos marinhos e insetos e vitrines verticais para os vegetais. A linha do tempo em constante movimento ajuda o visitante a entender as informaes; em outro ncleo encontra-se o grande mapa com pequenos culos com imagens do local, um setor destinado viso popular sobre os dinossauros e, no final, uma cortina de fios com sinos na ponta lembrando os sons locais. No MLP.240 a temtica casa e em alguns ncleos as vitrines so elementos desta casa, tais como camas, cmodas, geladeiras, armrios guarda-comida, mesas, malas, aparelhos de microondas. A montagem do MHN.241 inicia explicando a situao que gera o tema atravs de projeo, contextualizando o visitante, seguido de uma ambientao que reporta a sada da corte de Portugal. O deslocamento da corte em navios representado por grandes velas; estes ambientes tm paredes pintadas de cinza. No final do mdulo, chega-se a uma sala muito clara, de cores abertas, marcando a diferena de um ambiente para o outro. E segue assim enquanto o tema a vida da corte no Brasil. Passando por uma diferenciao de cor e luz no ncleo que representa o perodo a partir da coroao de D.Joo VI, finalizando a exposio com a declarao de independncia.
As exposies itinerantes possuem uma atmosfera que se diferencia mais do que apenas no conceito. A montagem da PESP42 cria um ambiente bastante diferenciado em funo de sua montagem. O espao observado no CCBB RJ43 foi tratado com uma proposta absolutamente envolvente, o conjunto visual composto pela cor, luz e objeto produz uma atmosfera nica. J no MHN.344, a montagem trabalhou os espaos com um tratamento de painis criando algumas situaes onde outras reas ficam visveis. A variedade de formas expositivas contribui para que a exposio desperte a curiosidade no visitante, impulsionando-o a buscar o mdulo seguinte.
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MHN.2 | Museu Histrico nacional | Um novo mundo Um novo Imprio, a corte portuguesa no Brasil MAB | Museu de Arte Brasileira | Cincias da Terra, Cincias da Vida MLP.2 | Museu da Lngua Portuguesa | Gilberto Freyre, intrprete do Brasil MHN.2 | Museu Histrico Nacional | Um novo mundo Um novo Imprio, a corte portuguesa no Brasil PESP | Pinacoteca do Estado de So Paulo | Laboratrio do mundo: Idias e saberes do sc XVIII CCBB RJ | Centro Cultural Banco do Brasil, RJ | Paris 1900 MHN.3 | Museu Histrico nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo
Os espaos nessas exposies tambm seguem uma organizao, com uma estrutura perceptvel de divises entre os ncleos. A exposio do CCBB RJ45 tem uma proposta aparentemente simples, uma sala toda vermelha, com teto e paredes vermelhas. O piso acompanha o conjunto, com um tapete vermelho, no mesmo tom das paredes e teto. O suporte e vitrine do espao para a circulao, ficando centralizado no espao restante. A montagem do MHN.346 foi trabalhada segundo uma proposta bastante elaborada distribuda por uma rea generosa. Seu tamanho em funo do volume de informaes e a diversidade de informaes determinou a criao de grande nmero de mdulos de interesse. As exposies itinerantes observadas no tinham espaos abertos. Os elementos marcantes ou fundamentais nesta tipologia de exposies tambm variam caso a caso. Na exposio do CCBB RJ47 o nico e suficiente elemento necessrio a escultura exposta, porm devem ser consideradas a luz e a cor envolvendo todo o ambiente como acessrios fundamentais para a diferena entre o efeito obtido e ser apenas mais uma escultura exposta em uma sala. No MHN.348, o uso de vitrines especiais com plantas e animais vivos um elemento de interesse que detm a observao dos visitantes por certo tempo. Tambm um grande mapa explicativo da viagem de Darwin outro elemento que contribui muito para o entendimento do processo que levou o cientista teoria. Mas a reconstituio cenogrfica da sala de estudos atrai a ateno, assim como a grande instalao de orqudeas.
1.4
Circuitos: percurso dos visitantes
Para as exposies permanentes, este item se assemelha no que diz respeito a um circuito pensado e que se desenvolve ao longo do espao. Mas, de um modo geral, o percurso livre, sendo apenas direcionado em funo das salas. O mesmo acontece nas exposies temporrias observadas. Nas exposies itinerantes encontramos na montagem na PESP49 um circuito direcionado pelos painis que dividem os ncleos e, com isso, foram criadas limitaes. J no MHN.350 o percurso tambm direcionado fisicamente atravs dos mdulos para que se siga uma seqncia lgica a partir do projeto proposto.
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CCBB RJ | Centro Cultural Banco do Brasil, RJ | Paris 1900 MHN.3 | Museu Histrico nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo CCBB RJ | Centro Cultural Banco do Brasil, RJ | Paris 1900 MHN.3 | Museu Histrico nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo PESP | Pinacoteca do Estado de So Paulo | Laboratrio do mundo: Idias e saberes do sc XVIII MHN.3 | Museu Histrico nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo
1.5
51
Iluminao
Nas exposies permanentes a iluminao especfica para cada contexto. No MAST encontramos uma iluminao mista, com salas claras, com janelas e cortinas
bloqueando o sol; apenas uma sala escura, com imagens em backlight e luz nas vitrines focando os objetos. Na montagem do MHN.152 a iluminao artificial e cenogrfica, com focos nos elementos de fachada iluminando textos e piso. A iluminao das vitrines no fundo, dando nfase cor dos vidros. No MT53 a iluminao com luz azul misturada a projeo de palavras produz um efeito bastante interessante junto aos reflexos dos espelhos. No espao de um modo geral a iluminao artificial, ambiente e em espaos especficos foi aplicada a iluminao por led. E nos objetos, ela pontual e cenogrfica. O mesmo acontece no MLP.154. O mesmo acontece nas exposies temporrias observadas. Na montagem do MAB55, a iluminao ambiente executada artificial e cenogrfica, direcionada em pontos especficos e bem distribuda nos textos. Assim como cenogrfica nos objetos e direcionada nas vitrines. Na exposio do MLP.256 a iluminao geral artificial, cenogrfica e dramtica. Nos objetos bem distribuda, focada nos objetos e textos. No MHN.257 a exposio tem uma iluminao especfica e diferenciada pela temtica. A variao vai desde um espao com projeo e iluminao direcionada para o acervo, passando por espao com iluminao dramtica e cenogrfica, at espao com iluminao geral forte, sem selecionar nenhum objeto especificamente, apenas melhorando sua condio de sombra Nas exposies itinerantes escolhidas pode-se perceber a mesma questo de diferenas em funo dos contextos. Na exposio da PESP58 a iluminao proposta para o conjunto artificial e cenogrfica e nos objetos indireta em funo da conservao do acervo e para evitar brilho, permitindo tambm uma leitura mais confortvel. Na exposio do CCBB RJ59 a sala no possua iluminao ambiente. O efeito dado pela luz focada no objeto era suficiente para iluminar o ambiente. E no objeto em si, a iluminao era focada com uma luz absolutamente branca para potencializar o branco do mrmore e, complementando, acrescentou-se um foco bem difuso em um
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MAST | Museu de Astronomia e Cincias Afins | Quatro cantos de origem MHN. 1 | Museu Histrico Nacional | Farmcia Teixeira Novaes MT | Museu das Telecomunicaes MLP. 1 | Museu da Lngua Portuguesa | Exposio permanente MAB | Museu de Arte Brasileira | Cincias da Terra, Cincias da Vida MLP.2 | Museu da Lngua Portuguesa | Gilberto Freyre, intrprete do Brasil MHN.2 | Museu Histrico nacional | Um novo mundo Um novo Imprio, a corte portuguesa no Brasil PESP | Pinacoteca do Estado de So Paulo | Laboratrio do mundo: Idias e saberes do sc XVIII CCBB RJ | Centro Cultural Banco do Brasil, RJ | Paris 1900
pequeno texto com letras em ouro antigo, para no sobressair, apenas dar uma informao sobre o acervo. No MHN.360 a iluminao geral da exposio visitada era direcionada para os painis e textos, enquanto que os objetos recebiam uma iluminao focada. 1.6 Cores
As exposies permanentes de nossa mostra mantiveram uma semelhana relativa na aplicao de cores nos seus espaos, com os brancos e beges valorizando os objetos e imagens. Na montagem do MHN.161 so utilizadas as cores dos frascos como elementos diferenciadores. No MT62, nas salas temticas foram aplicadas cores quentes e no espao de vdeos as paredes so pretas e o piso espelhado. No MLP.163 as cores aplicadas so escuras como preto, verde, azul e ocre; sendo todas cores fechadas para no refletirem as luzes e valorizar o painel de vdeos, os objetos e o mobilirio. Nas exposies temporrias a temtica prepondera; no MAB64 foram usados os tons terra, areia, saibro para trazer a idia do solo da Chapada nos stios paleontolgicos, o que valoriza o mobilirio e os objetos. No MLP.265 foram adotadas as cores fechadas, ocres, vermelhos, azuis escuros, cinzas e verdes; cores em tons que no refletem a luz. E no MHN.266 haviam nos primeiro ncleos cores fechadas, cinzas e, em seguida, foram aplicadas cores brilhantes como beges, finalizando com um tom nobre de verde fechado, permitindo uma valorizao dos dourados do acervo exposto. As itinerantes buscaram uma uniformidade nos espaos. Na PESP67 foram utilizados os brancos, mas como o acervo restringia a quantidade de luxes que seria possvel aplicar, o resultado visual foi um tom de cinza azulado. No CCBB RJ68 foi adotada uma nica cor para todo o conjunto, teto, cho paredes e suporte, tudo em um vermelho bastante intenso, contrastando com o branco do mrmore da escultura. No MHN.369 o suporte dos painis e os elementos construdos receberam a cor preta; no fundo dos painis de textos e imagens e das vitrines estava aplicado o marrom e alguns detalhes e paredes na cor ocre, dando contraste.
60 61 62 63 64 65 66 67 68 69
MHN.3 | Museu Histrico nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo MHN. 1 | Museu Histrico Nacional | Farmcia Teixeira Novaes MT | Museu das Telecomunicaes MLP. 1 | Museu da Lngua Portuguesa | Exposio permanente MAB | Museu de Arte Brasileira | Cincias da Terra, Cincias da Vida MLP.2 | Museu da Lngua Portuguesa | Gilberto Freyre, intrprete do Brasil MHN.2 | Museu Histrico nacional | Um novo mundo Um novo Imprio, a corte portuguesa no Brasil PESP | Pinacoteca do Estado de So Paulo | Laboratrio do mundo: Idias e saberes do sc XVIII CCBB RJ | Centro Cultural Banco do Brasil, RJ | Paris 1900 MHN.3 | Museu Histrico nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo
1.7
Suportes e mobilirio
Nas exposies permanentes visitadas, de um modo geral, os suportes e o mobilirio so satisfatrios, com seu design neutro valorizando os objetos e a informao. No MLP.170, muito embora o ambiente seja diferenciado por ter uma caracterstica muito especial pelo uso de equipamentos tecnolgicos, foi adotado um design discreto do mobilirio, valorizando o objeto. As montagens das exposies temporrias normalmente utilizam um mobilirio mais diferenciado. No MAB71 FAAP pudemos encontrar vitrines utilizando lascas de pedra como base e suportes acrlicos para a informao. No MLP.272 encontramos aplicao de textos e informaes em mveis, objetos e equipamentos antigos como camas, malas, armrios; e recentes como microondas, geladeiras e outros. E no MHN.273 encontramos mobilirios originais colocados nos diversos ncleos e os construdos eram discretos, valorizando os objetos expostos. Os suportes das exposies itinerantes tambm so diferenciados. Na PESP74 o mobilirio tinha design discreto, porm arrojado, marcando a distncia temporal, mas no interferindo visualmente e valorizando o objeto. No CCBB RJ75 foi utilizado apenas um praticante de forma retangular, forrado com tapete e uma vitrine do tipo aqurio, mantendo distncia do objeto e valorizando a obra exposta. J no MHN.376 os suportes eram construdos com um design discreto e suficiente para abrigar o acervo. No seu espao cenogrfico foram utilizados elementos construdos baseados em imagens do espao original. As vitrines com animais vivos tm um tratamento e iluminao especficos para a manuteno dos animais.
1.8
Elementos de informao
Nas exposies permanentes, mais uma vez se percebe a semelhana nas propostas, onde adotam um volume equilibrado de textos e imagens, legendas explicativas sucintas. No MAST77 encontramos uma relativa interatividade por necessitar que o visitante movimente os equipamentos para completar a informao recebida. No
70 71 72 73 74 75 76 77
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MT78 encontramos um processo semelhante e tambm aparelhos portteis para manipular o contedo virtual. Esses elementos nas exposies temporrias tambm mantm uma semelhana. Encontramos um volume equilibrado de textos, legendas explicativas sucintas e suficientes, aplicao adequada de uso de vdeos e udios, apenas para melhorar o esclarecimento de alguns itens. O mesmo acontece nas itinerantes, s diferindo na montagem do MHN.379, onde a quantidade de textos um pouco maior e o uso de vdeos acontece em quase todos os ncleos. Em um segundo momento, acompanhando a seqncia lgica do roteiro, observamos as questes relativas s linguagens da exposio aplicadas nos espaos selecionados. 2.1 Elementos concretos da exposio como exemplo de linguagem
Neste caso, mesmo nas exposies permanentes, pouco encontramos em comum. Isso se d porque o elemento citado uma particularidade do tema proposto. No MAST80 encontramos elementos que necessitam da participao do visitante para completar a informao. No MHN.181, linguagem cenogrfica representando uma esquina de rua onde estava instalada a farmcia, com o espao de venda em ambientao e tambm uma montagem do espao de manipulao. J no MT82 so utilizados recursos de imagens, luz, sons e tecnolgicos. No MLP.183 a utilizao de projeo, painel com linha do tempo, mapa da lngua onde possvel escutar os diversos sotaques e expresses de todo o territrio nacional; totens de consulta de temas especficos e mesas sensveis para atividades com as palavras. O mesmo acontece com as exposies temporrias, no MAB84 o espao de chegada traz a sensao de isolamento para, em seguida, passar pelos jardins verticais em um excelente contraste, seguindo pelo setor de insetos, com projees nas paredes e nas divisrias de tecido; setor de pesquisa com vrios computadores que do acesso s informaes, linha do tempo com uma tela mvel destacando a informao e sistema de udio; e dos dinossauros, com rplicas, fechando com o setor muito criativo do
78 79 80 81 82 83 84
MT | Museu das Telecomunicaes MHN.3 | Museu Histrico nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo MAST | Museu de Astronomia e Cincias Afins | Quatro cantos de origem MHN. 1 | Museu Histrico Nacional | Farmcia Teixeira Novaes MT | Museu das Telecomunicaes MLP. 1 | Museu da Lngua Portuguesa | Exposio permanente MAB | Museu de Arte Brasileira | Cincias da Terra, Cincias da Vida
imaginrio popular. No MLP.285, elementos cenogrficos representando uma casa com seus elementos de morar, destacando os espaos e temas abordados na obra do autor, e a aplicao de textos pontuam o circuito. No MHN.286, ambientaes e elementos representando a sada da corte de Portugal s pressas assim como as velas com textos aplicados, a montagem do trono e a projeo na esttua de D. Pedro I declarando a independncia. Nas exposies itinerantes no seria diferente; na PESP87 a apresentao do acervo em uma seqncia de mdulos que criam espaos similares um resultado natural desta proposta de exposio que dever itinerar por outros espaos. No CCBB RJ88 o conjunto de grande dramaticidade, embora composto de elementos simples promove um grande envolvimento do visitante com a obra. No MHN.389 utilizam-se painis e muitos vdeos para situar os visitantes no tema.
2.2
Linguagem dominante na exposio
Da mesma maneira que o item anterior, nas exposies permanentes a linguagem especfica para cada exposio. No MAST90 a linguagem empregada didtica; com desenhos atraentes e simplicidade nos elementos interativos e nos textos conta com a participao do visitante para que o conceito seja entendido. No MHN.191 a linguagem cenogrfica, representando uma edificao em uma rua com o espao de atendimento e a visualizao do setor de manipulao da farmcia. No MT92 a linguagem utiliza elementos cenogrficos, buscando envolver o visitante, porm sem que com isso se desvie sua ateno. O emprego de recursos tecnolgicos suficiente, um meio utilizado para veicular os contedos propostos. O mesmo acontece nas exposies temporrias. No MAB93 encontramos uma linguagem informativa e cenogrfica, com elementos que fazem aluso ao stio paleontolgico, com projeo de imagens, mantendo um movimento constante no espao. No MLP.294 a linguagem predominante cenogrfica, representando os espaos da casa e da rua. Trabalha com a participao do visitante quando necessrio abrir portas, ligar o forno, abrir a geladeira; assim como se colocar na frente de um espelho
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para que a frase se complete e seja lida, ou atravs de sombras coloridas produzidas pela sua presena na frente de um suporte com texto, para que seja possvel perceber que os brasileiros vm de uma mistura de raas. No MHN.295, por sua vez foi aplicada a linguagem informativa atravs de vitrines e cenografias pontuais para reforar o contedo informado. Da mesma maneira, as exposies itinerantes tm sua linguagem especfica para cada contedo. Na PESP96 utilizou-se uma ambientao de biblioteca, enquanto os outros ncleos trabalharam a proposta de vitrines. No CCBB RJ97 foi adotada a linguagem cenogrfica, dando um interessante tom dramtico que leva a um grande envolvimento do visitante com a obra. E no MHN.398 a linguagem predominante informativa, utilizando o acervo, painis explicativos, imagens, textos e legendas. E aplica tambm a linguagem cenogrfica, criando o cenrio da sala e a ambientao da viagem de Darwin.
2.3
Cdigos
Este item to importante vem sendo pensado com muito cuidado na elaborao das exposies. E, neste caso, independe de durao, de proposta e de materiais, todas devem ser analisadas da mesma maneira. Ou seja, MAST99 bastante compreensvel em funo de seu formato didtico e do uso de uma linguagem de entendimento possvel para os visitantes. No MHN.1100 clara de entendimento possvel para os visitantes. No MT101 o cdigo claro existindo, porm, a necessidade de busca e leitura em alguns setores. No MLP.1102 os cdigos so claros, porm h a necessidade de interveno pelo visitante para que se obtenha a informao. No MAB103 o cdigo se apresentava bastante claro, contudo para os visitantes que tm um mnimo de informaes a respeito do assunto, a percepo da montagem fica mais marcada. Mesmo assim a linguagem permitia que o visitante sem o conhecimento prvio apreendesse seu contedo. O MLP.2104 tinha seus cdigos claros, porm seria mais marcante para os visitantes que possuam certo conhecimento prvio. J no MHN.2105, o cdigo bastante claro. O que j
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MHN.2 | Museu Histrico nacional | Um novo mundo Um novo Imprio, a corte portuguesa no Brasil PESP | Pinacoteca do Estado de So Paulo | Laboratrio do mundo: Idias e saberes do sc XVIII CCBB RJ | Centro Cultural Banco do Brasil, RJ | Paris 1900 MHN.3 | Museu Histrico nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo MAST | Museu de Astronomia e Cincias Afins | Quatro cantos de origem MHN. 1 | Museu Histrico Nacional | Farmcia Teixeira Novaes MT | Museu das Telecomunicaes MLP. 1 | Museu da Lngua Portuguesa | Exposio permanente MAB | Museu de Arte Brasileira | Cincias da Terra, Cincias da Vida MLP.2 | Museu da Lngua Portuguesa | Gilberto Freyre, intrprete do Brasil MHN.2 | Museu Histrico nacional | Um novo mundo Um novo Imprio, a corte portuguesa no Brasil
no acontece com a PESP106, que pressupe um entendimento um pouco mais abrangente. O especial espao do CCBB RJ107 analisado aqui trabalhava mais com os cdigos sensoriais do que com um conhecimento prvio. Mas, com um conhecimento prvio, a vivncia se potencializava. Em MHN.3108 o cdigo bem claro como muitas representaes que auxiliam o entendimento.
2.4
Objetos expostos
As exposies utilizam objetos originais e objetos didticos, assim como rplicas para manuseio. Este tambm no um item que receba alguma interferncia como durao ou materiais empregados. Resumidamente, podemos dizer que todas as exposies observadas possuam objetos originais, variando apenas na quantidade. Foram verificados objetos didticos em algumas e tambm a relao entre os objetos, imagens e textos se apresentou bastante equilibrada em todas. 2.5 Realidade fictcia predominante da exposio
Aqui tambm se pode observar o conjunto sem nenhuma diferenciao. Em todos os casos selecionados a proposta era muito clara, sendo possvel para a grande maioria das pessoas entenderem o conjunto e seu significado. Mesmo que em momentos pontuais venha a ser necessrio recorrer s informaes textuais para complementar o entendimento. 2.6 Elementos cenogrficos
Este recurso dificilmente abrange todo o espao da exposio, mas complementa naturalmente a informao. um recurso extremamente didtico, promovendo o entendimento imediato. Porm, ele tambm no tem uma relao direta com a durao das exposies. No entanto, no MHN.1109 a remontagem do conjunto original; sua aplicao estrutura a informao e demonstra ser suficiente para o fim esperado. No MAST110 a aplicao suficiente de recursos cenogrficos para composio estrutura a informao. No MAB111 a plena aplicao de recursos utilizados nas cenografias cria a ambincia para o tema compondo com a informao. No MLP.2112 a implantao, com o
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auxlio dos elementos cenogrficos, busca levar o visitante por um passeio na intimidade das lembranas comparveis a flashes apoiados pelas frases e textos. Assim como no MHN.2113 a aplicao pontual e suficiente de recursos cenogrficos para composio estrutura a informao; vale tambm para a PESP114, para o CCBB RJ115 e MHN.3116.
2.7
Linguagem intencional da exposio
Observando a partir da forma como o discurso feito na exposio, independe tambm da durao ou outro fator qualquer que pressuponha a qualidade dos materiais e elementos presentes nas exposies. Encontramos no MAST117 uma linguagem didtica e informativa, envolvendo o visitante, levando-o a pensar. No MHN.1118 a linguagem informativa; a estratgia conduz o visitante a observar o espao de manipulao atravs da janela onde se encontra a legenda informativa, que complementa a informao. No MT119 a linguagem informativa e tem como estratgia o hipertexto que leva o visitante a novas descobertas a cada visita. No MLP.1120 a linguagem tambm informativa, a estratgia leva o visitante a buscar informaes nos computadores. No MAB121 a exposio era informativa com uma estratgia que conduzia o visitante a percorrer o espao observando os objetos e buscando a informao complementar nas legendas. Tambm no MLP.2122 a linguagem informativa, porm atravs da emoo da percepo da casa de lembranas. A estratgia empregada leva o visitante a observar a intimidade, o interior das gavetas, armrios, malas, geladeiras, encontrando ali uma referncia preciosa como um documento, fotografia ou pensamento, complementando a informao nos textos e legendas. No MHN.2123 a linguagem informativa e tem como estratgia levar o visitante a observar desde o fato gerador at a conseqncia. O esclarecimento para o visitante da mudana e do impacto que esta mudana provocou fica claro no apenas nos textos, mas no vdeo e na forma como os objetos esto expostos. Na PESP124 a exposio apresentou linguagem informativa atravs de objetos e textos. No CCBB RJ125 a linguagem emocional e a estratgia empregada leva o visitante a sentir-
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se envolvido pela cor presente e conduzindo o foco de interesse diretamente para o objeto exposto. No MHN.3126 a linguagem basicamente informativa, mas tem um vis emocional. A estratgia leva o visitante a acompanhar, em uma seqncia temporal, os fatos marcantes que levaram o cientista a partir em viagem e desenvolver a sua teoria. Na continuao, o projeto traz o visitante para a intimidade do seu espao de trabalho.
No terceiro item, ainda acompanhando a seqncia lgica do roteiro, observamos as questes relativas percepo na exposio aplicadas nos espaos selecionados. 3.1. Inteno geral da exposio
Nas exposies selecionadas foi possvel perceber as seguintes intenes gerais. No MAST127 foi entendida como Informar sobre o assunto atravs de textos, imagens, maquetes, levando o visitante a interagir com os objetos de maneira ldica e, com isso, completar o entendimento da informao proposta. No MHN.1128 informar sobre o assunto atravs da cenografia, textos e imagens completando o entendimento. No MT129 informar atravs da cenografia, textos, imagens e vdeos completando o entendimento. Por se tratar de um assunto muito amplo, o tratamento de hipertexto dado na montagem leva a nova visita. No MLP.1130 perceptvel a inteno de informar sobre o assunto atravs de vdeos, udios, textos e imagens, completando o entendimento. No MAB131, assim como no MLP.2132, MHN.2133, PESP134 e MHN.3135 havia clara e em comum a inteno bastante perceptvel de informar sobre o assunto atravs da cenografia, textos e imagens, completando o entendimento. E no CCBB RJ136 a inteno percebida foi de promover um deslocamento do visitante para um universo particular, onde a articulao observador/obra se completa.
3.2.
Temas, mensagem, inteno da exposio
Itens comuns a todos os tipos de exposies; no MAST137 o tema claro e a mensagem afirmativa, mas necessita de apoio de informao atravs de textos e
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legendas. No MHN.1138 o tema absolutamente claro e a mensagem afirmativa. O mesmo acontece no MT139 com o seu tema claro e mensagem afirmativa, porm necessitando de consulta em alguns momentos. No MLP.1140 o tema claro com mensagem afirmativa, porm as informaes necessitam de consulta. Assim segue pelas exposies do MAB141, MLP.2142 e no CCBB RJ143 . No MHN.3144 o tema tambm claro com mensagem afirmativa, mas, por se tratar de um tema que necessita de uma seqncia de pequenas explicaes para que o entendimento seja o mais amplo possvel por parte dos visitantes, a cada novo ncleo se percebe um nicho de informaes.
3.3.
Exposio como um todo
Este item foca mais a percepo do conjunto da exposio; na do MAST145 as imagens so coerentes com os textos (em volume e sntese) e os objetos propostos, os recursos utilizados ilustram e colaboram bastante para o entendimento do seu contedo. No MHN.1146 a proporo entre textos e objetos coerente; a iluminao valoriza os elementos do conjunto e cria a ambincia. No MT147 a proporo entre objetos, textos e vdeos coerente, a iluminao marca os pontos importantes e a possibilidade de aprofundamento nos contedos propostos. No MLP.1148 o conjunto bastante estimulante para a pesquisa e busca de informaes sobre o tema; a aplicao da tecnologia bastante equilibrada e est colocada para o atendimento das necessidades da exposio, sem excesso. No MAB149, por sua vez, a proporo entre textos e objetos era bem equilibrada e o recursos cenogrficos utilizados se mostraram bastantes para o entendimento da proposta. Na exposio do MLP.2150 ficou perceptvel a coerncia na proporo e distribuio dos elementos no espao, assim como os textos e objetos, e o manuseio dos mesmos. Os recursos cenogrficos utilizados se mostram bastantes para o entendimento da sua proposta. Na PESP151 pudemos observar coerncia na proporo entre os textos e objetos, o recurso cenogrfico utilizado colabora bastante para o
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entendimento do tema. J na sala observada na exposio montada no CCBB RJ152 foi possvel se perceber uma proporo bem interessante entre sala e acervo e a aplicao de pequeno texto, bem resumido, em cor bastante discreta, sem chamar ateno. A iluminao se torna, neste caso, um elemento fundamental para o efeito conseguido. O resultado, mais do que o entendimento da proposta de ser um espao que fala de amor, um espao onde o envolvimento, atravs dos elementos que o compem, levava a uma grande emoo. No MHN.3153, encontramos tambm uma coerncia entre textos, imagens e vdeos e a construo do espao bastante interessante como proposta de circulao; podemos dizer que o acervo e a aplicao das informaes tambm estavam suficientes e as cores e a luz compunham o ambiente em um resultado bastante harmonioso.
Finalizando, mantendo a seqncia lgica do roteiro, observamos as questes relativas impresso dos espaos selecionados. 4.1 Impresso geral
Neste item, fizemos uma observao da impresso inicial e da impresso final da visita. Inicialmente, no MAST154 foi percebida como um espao interessante que leva a se querer observar detalhadamente os objetos e informaes, e no final, como sendo uma exposio bastante criativa e elaborada, com um contedo abrangente e claro. Que responde com muita eficincia as questes propostas. No MHN.1155 inicialmente se percebeu o espao como bastante atraente que leva a se querer vivenciar e observar mais detalhadamente; ao final, foi possvel dizer que se trata de uma exposio bastante criativa e elaborada, recriando os espaos a partir da rua, fazendo com que o visitante se torne um passante curioso. No MT156, ao entrar temos uma sensao agradvel trazida pela qualidade da iluminao e o espao bastante criativo e interessante; percebe-se que existe a necessidade de consulta para obter informaes mais detalhadas. Ao final pode-se acrescentar que uma exposio bastante criativa e elaborada. Porm, tem-se a sensao de que ficaram muitas informaes no acessadas e que seriam necessrias mais algumas horas para que isso pudesse ser feito. O que deixa uma impresso de que faltou algo para se completar o conjunto de informaes. No MLP.1157 a impresso inicial de um espao bastante diferenciado que leva o visitante a querer observar com mais
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detalhe os objetos e informaes e, no final, constata-se que uma exposio bastante criativa e elaborada. Sua estratgia leva o visitante a buscar informao e com isso passar por vrios contedos, acrescentando assim mais informaes sobre o tema. Na exposio do MAB158 a impresso inicial era de deslocamento espacial a partir das estratgias aplicadas, trazendo um impulso para se vivenciar todos os espaos e, ao final, a impresso era de uma exposio bastante elaborada, com espaos criados buscando fazer aluso ao stio paleontolgico da Chapada do Araripe. A variedade do acervo em conjunto com a forma da informao conduz o visitante a vivncias e descobertas sobre o tema. No MLP.2159 a impresso inicial era de um espao bastante interessante que levava o visitante a querer observar com mais detalhe os objetos e informaes; ao final a impresso era de uma exposio bastante criativa e elaborada. Por se tratar de um tema desafiador para uma montagem, o conjunto de solues empregadas muito interessante. A exposio foi toda trabalhada pontuando a emoo no visitante. A montagem recria espaos em que o visitante entra na intimidade das lembranas e pensamentos do autor. A exposio montada no MHN.2160 inicialmente nos trazia tambm a impresso de um espao que foi trabalhado com criatividade e oferecia muitas informaes para os visitantes; ao final resultou a impresso de uma exposio criativa e elaborada, criando marcos pontuais para contextualizar o visitante a fim de que o entendimento seja natural. As informaes so suficientes para entender a exposio, no entanto abre espao para um aprofundamento no tema atravs de outros recursos. A impresso inicial que se teve na PESP161 foi de um espao criado com uma linguagem comum e um grande nmero de informaes para se observar. Ao final, confirmando a impresso inicial, constatava-se ser uma exposio bastante elaborada, com uma grande quantidade de informao. No CCBB RJ162a impresso inicial foi de envolvimento pelo espao levando a querer permanecer na atmosfera criada e ficar observando tudo com mais detalhe. Ao final a impresso foi de uma sala incrivelmente criativa, onde uma reduzida quantidade de elementos gerou um fantstico efeito. O acervo era realmente o centro desta sala, mas a emoo que o conjunto gerou ia muito alm. A aplicao correta em medida e qualidade dos recursos tecnolgicos e de montagem criou uma atmosfera de imerso e deslocamento do conjunto da exposio. Esta sala se bastava como exposio, sem necessitar de mais contextos e explicaes.
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MAB | Museu de Arte Brasileira | Cincias da Terra, Cincias da Vida MLP.2 | Museu da Lngua Portuguesa | Gilberto Freyre, intrprete do Brasil MHN.2 | Museu Histrico nacional | Um novo mundo Um novo Imprio, a corte portuguesa no Brasil PESP | Pinacoteca do Estado de So Paulo | Laboratrio do mundo: Idias e saberes do sc XVIII CCBB RJ | Centro Cultural Banco do Brasil, RJ | Paris 1900
Foi o encontro da plena emoo com o objeto exposto. A impresso inicial da montagem do MHN.3163 foi de um espao verstil com muitas surpresas, e ao final foi de um conjunto bem elaborado com aplicao de recursos como vdeos e terminais de consulta, na medida correta. uma exposio extensa, com muita informao; no entanto ela se desenvolve com clareza em uma seqncia lgica que permite uma assimilao de seu contedo naturalmente. 4.2 Outros visitantes
A percepo da qualidade dos espaos de exposies pode ser observada atravs do comportamento dos outros visitantes, porm nas exposies permanentes o nmero de visitantes tende a ser um pouco menor do que nos outros casos, salvo as visitas de grupos. No MAST164 encontrei visitantes bastante curiosos e atentos a todos os objetos e instrumentos, em uma movimentao silenciosa, apenas com pequenos comentrios. No MHN.1165 havia visitantes observando, em um movimentao silenciosa. No MT166 observei visitantes bastante curiosos e atentos a todos os objetos e instrumentos, em uma movimentao curiosa, com comentrios. No MLP.1167 os visitantes estavam bastante curiosos e atentos a todos os mdulos de interesse, em uma movimentao bastante ativa e com muitos comentrios. O comentrio feito anteriormente fica bem prprio quando observamos uma exposio temporria. A exposio do MAB168 tinha visitantes muito curiosos e atentos a todos os objetos, fazendo consultas, em uma movimentao bastante ativa, animada, com muitos comentrios. No MLP.2169 os visitantes estavam tambm muito curiosos e atentos a todos os objetos e instrumentos, em uma movimentao atenta e curiosa pontuada por muitos comentrios. A exposio do MHN.2170 tinha seus visitantes animados e atentos a todos os objetos e instrumentos, em uma movimentao bastante ativa, com muitos comentrios e curiosidade. Neste caso, pude vivenciar no final da exposio, no espao da representao da declarao de independncia, grupos de escolares batendo palmas, o que demonstra o quanto a exposio atingiu seu objetivo atravs da emoo.
163 164 165 166 167 168 169 170
MHN.3 | Museu Histrico nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo MAST | Museu de Astronomia e Cincias Afins | Quatro cantos de origem MHN.1 | Museu Histrico Nacional | Farmcia Teixeira Novaes MT | Museu das Telecomunicaes MLP.1 | Museu da Lngua Portuguesa | Exposio permanente MAB | Museu de Arte Brasileira | Cincias da Terra, Cincias da Vida MLP.2 | Museu da Lngua Portuguesa | Gilberto Freyre, intrprete do Brasil MHN.2 | Museu Histrico nacional | Um novo mundo Um novo Imprio, a corte portuguesa no Brasil
O mesmo acontece com as exposies itinerantes. Na PESP171 os visitantes estavam atentos aos objetos e instrumentos em uma movimentao silenciosa, com poucos comentrios. No CCBB RJ172 os outros visitantes estavam silenciosos, alguns tomados pela mesma emoo e arrebatamento, sem fazer comentrios; outros efetivamente passavam sem sequer olhar para a escultura; entenderam como uma saleta de passagem apenas. No MHN.3173 eles estavam bastante curiosos, fazendo muitos comentrios, observando atentamente os mdulos expositivos, formavam um conjunto em uma movimentao curiosa.
4.3
Efeitos posteriores
Para a avaliao deste item preciso um grande deslocamento, procurando ver o resultado nos outros visitantes, mesmo assim deve-se levar em conta o tipo das pessoas presentes durante a visita. No MAST174 o efeito foi de calma e satisfao e constatao de que a exposio atestou e expandiu conhecimento. No MHN.1175 foi tambm de calma e satisfao; em um caso despertou memrias e expandiu conhecimento. No MT176 foi de animao, satisfao e constatao de que a exposio atestou ou expandiu conhecimento. No MLP.1177 o efeito foi de tranqilidade e muita satisfao e tambm a constatao de que a exposio atestou ou expandiu conhecimento. No MAB178 o efeito foi de muita satisfao e agitao, este caso tambm atestou e expandiu conhecimento. J a do MLP.2179 trouxe um efeito de calma, satisfao plena e surpresa com o resultado e o conjunto, em funo do tema, tambm atestou e expandiu conhecimento. Na exposio do MHN.2180o efeito foi de alegria, satisfao; tambm atestou e expandiu conhecimento. Na PESP181 o efeito foi de calma e expanso de conhecimento. No entanto a do CCBB RJ182 provocou uma grande emoo e perturbao, que trouxe muito satisfao. E, finalmente, a do MHN.3183 trouxe um efeito de calma e satisfao e tambm atestou e expandiu meu conhecimento.
171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183
PESP | Pinacoteca do Estado de So Paulo | Laboratrio do mundo: Idias e saberes do sc XVIII CCBB RJ | Centro Cultural Banco do Brasil, RJ | Paris 1900 MHN.3 | Museu Histrico nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo MAST | Museu de Astronomia e Cincias Afins | Quatro cantos de origem MHN.1 | Museu Histrico Nacional | Farmcia Teixeira Novaes MT | Museu das Telecomunicaes MLP.1 | Museu da Lngua Portuguesa | Exposio permanente MAB | Museu de Arte Brasileira | Cincias da Terra, Cincias da Vida MLP.2 | Museu da Lngua Portuguesa | Gilberto Freyre, intrprete do Brasil MHN.2 | Museu Histrico nacional | Um novo mundo Um novo Imprio, a corte portuguesa no Brasil PESP | Pinacoteca do Estado de So Paulo | Laboratrio do mundo: Idias e saberes do sc XVIII CCBB RJ | Centro Cultural Banco do Brasil, RJ | Paris 1900 MHN.3 | Museu Histrico nacional | Darwin descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo
importante lembrar que este levantamento no tem o propsito de avaliar quantitativa ou qualitativamente os resultados. Os dados obtidos nesta pesquisa so da ordem da percepo, o que tende a ser uma avaliao individual. Porm o questionrio base para este levantamento se prope a ser impessoal, focando buscar resultados concretos, possveis de serem constatados. Os pontos analisados aqui vm da observao de itens importantes no conjunto das exposies. As exposies so mediadoras do conhecimento e a observao da qualidade desta mediao atravs dos visitantes se mostra fundamental. A partir do conjunto de exposies selecionado, fiz uma observao de pontos importantes em cada uma delas, reunindo e comparando os resultados. As anlises e consideraes a respeito desta pesquisa sero abordadas na prxima seo, nas consideraes.
CONCLUSO
Entrar sentir, perceber
99 Consideraes | Entrar sentir perceber
Entrar, sentir, perceber...
Consideraes
A preocupao em buscar um delicado equilbrio no projeto das exposies entre a arquitetura do espao e os objetos e seu contedo um fator fundamental. Os elementos que contextualizam os objetos no devem ser os protagonistas, mas apenas uma aplicao moderada de elementos e recursos auxiliares. O universo de possibilidades nos leva a uma difusa percepo dos limites. O projeto de exposio nos permite trabalhar uma vasta gama de elementos visando sensibilizao do visitante. Espao, forma, luz e cor contribuem para desenvolver a percepo dos fatos fazendo com que a leitura venha a ser uma histria interessante. O controle da tcnica deve atuar de maneira a afetar o visitante nos planos emocional, fsico e educacional (cognitivo). a partir deste tipo de experincia que se d o entendimento das informaes. Este espao construdo de vivncia emocional e descoberta racional onde os estmulos visuais levam compreenso da narrativa proposta, percebendo sempre as diferenas culturais, temporais e espaciais para cada novo projeto. necessrio, portanto, que se avalie constantemente o conjunto para definir melhor os contornos do campo a ser trabalhado e, dentro de uma atmosfera sensvel, se elabore o projeto. Conforme os objetivos propostos para este trabalho, selecionei vrias exposies. Estas, como vimos, apresentam vrios tipos no aspecto formal e uma forma de classific-las em relao a sua forma e ao tempo de durao, por exemplo: exposies permanentes, temporrias, itinerantes, pequenas que podem caber em uma maleta de viagem ou em uma caixa de que podem ser desembaladas e organizadas em qualquer espao como uma exposio imediata. Os estudos de caso aqui apresentados foram selecionados a partir da sua durao, abrangendo as exposies permanentes, temporrias e itinerantes. Tratando-se das especificidades das exposies permanentes1, como mencionado, tm estabilidade no museu e sua durao maior. Sua composio pode ser alterada para pesquisa ou participao em uma exposio temporria. Requer uma previso de durao
Segundo Belcher, na poca vitoriana, quando um grande nmero de museus foi criado, parece que pensavam exposies como permanentes pela forma em que se colocavam as vitrines nos edifcios, segundo ele parecia que estavam para durar o quanto durasse o edifcio. BELCHER, Michael. Organizacin y diseo de exposiciones, su relacin com el museo. Ediciones Trea Gijn, 1991. p. 59.
para determinar os materiais e equipamentos na sua montagem. As observadas que se encaixam neste perfil foram: Museu de Astronomia e Cincias Afins no Rio de Janeiro, a sala com a reconstituio da Farmcia Teixeira Novaes no Museu Histrico Nacional no Rio de Janeiro, Museu das Telecomunicaes no Rio de Janeiro e Museu da Lngua Portuguesa em So Paulo. As exposies temporrias divergem das primeiras apenas no tempo2, porque tambm podem ser subdivididas em curto, mdio e longo prazo. Para tanto tambm necessitam da determinao do tempo de durao, para que se especifiquem os materiais e equipamentos compatveis. As exposies deste tipo observadas foram: Cincias da Terra Cincias da Vida, Chapada do Araripe no Museu de Arte Brasileira (FAAP), em So Paulo; Gilberto Freyre, intrprete do Brasil, no Museu da Lngua Portuguesa em So Paulo, e Um novo mundo um novo Imprio, a corte portuguesa no Brasil no Museu Histrico Nacional no Rio de Janeiro. J as exposies itinerantes so recortes temticos ou de colees, criados para serem montadas em diferentes museus. Muito embora grande parte delas necessite de adaptao fsica nos diferentes espaos, mesmo assim mantm o seu ncleo conceitual intacto. Em outros casos so elaboradas criando sua prpria estrutura, facilitando o acondicionamento e a montagem nos muitos espaos selecionados. As exposies observadas com este perfil foram: Laboratrio do mundo: idias e saberes do sc XVII, montada na Pinacoteca do Estado de So Paulo em So Paulo, sala das buscas espirituais da exposio Paris 1900 montada no Centro Cultural Banco do Brasil no Rio de Janeiro e Darwin, descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo no Museu Histrico Nacional no Rio de Janeiro. As exposies permanentes receberam um tratamento bastante diferenciado das outras. Elas trazem a sensao de estabilidade em funo dos materiais aplicados, dos partidos adotados e do conjunto. Espacialmente ocupam reas generosas dentro dos museus e o tratamento dado aos elementos fsicos espaciais, tais como acesso, salas, circulaes e outros, reflete sua caracterstica de estabilidade. A preocupao com a percepo na elaborao e manuteno dos projetos visvel nestes espaos. As demais questes relativas ao espao tais como suportes, iluminao, elementos de informao apresentavam detalhes, estruturao e aplicao de materiais coerentes com sua proposta de durao. Foi possvel verificar tambm que as exposies temporrias permitiram uma maior interveno no espao fsico dos museus. Novas paredes foram implantadas direcionando a circulao, criando novos espaos. Estes eram muito particulares porque sua forma e aspecto permaneceram apenas o tempo de durao da exposio. Equipamentos sofisticados de
BELCHER, Michael. Organizacin y diseo de exposiciones, su relacin con el museo. Ediciones Trea Gijn, 1991. p. 63.
iluminao e multimdia, os vdeos, as projees os computadores e outros tipos de tecnologia foram empregados. Materiais que necessitam de uma conservao constante, como o jardim vertical de Patrick Blank, painis verticais de acrlico tambm foram encontrados . Por outro lado os equipamentos como armrios, portas, gavetas, geladeiras e microondas, no to sensveis, mas recebendo uma movimentao diria e constante em uma durao longa, podem apresentar problemas. Constatei nas exposies itinerantes uma preocupao com os elementos visuais, com a conservao do acervo, com a elaborao dos textos e montagem. Eles notadamente consistiam em dois tipos de propostas. Na primeira ficava clara a sua concepo para itinerncia. Painis desmontveis, cobrindo uma estrutura metlica, equipamentos de iluminao acoplados ao conjunto e a possibilidade de criar o espao expositivo a partir da sua montagem. O conjunto tinha caractersticas de projeto elaborado para facilitar a instalao, desmontagem e acondicionamento para o transporte. Os outros casos possuam
caractersticas comuns, os espaos eram totalmente construdos e moldados para o local especfico da exposio. Conseqentemente, os elementos aplicados seriam reestruturados a cada nova montagem. Isso determina uma releitura da proposta, porque dificilmente as salas teriam o mesmo impacto. Seria uma nova leitura, um novo impulso, mesmo utilizando os mesmos recursos das outras montagens. A montagem de Paris 1900 em So Paulo no pode contar com a sala observada nesta pesquisa, teve uma nova proposta, mas que no foi avaliada neste trabalho. Darwin contava com ambientaes, cenografias, vitrines e painis informativos que se mantinham. Mas a implantao, circulao, luz e outros elementos variaram conforme o espao. Ainda dentro da proposta da pesquisa, busquei observar as diversas linguagens utilizadas nas exposies selecionadas. Assim como uma lngua, os elementos tm que combinar, ter uma idia, um fio condutor; mas esta idia pode ser veiculada de diversas maneiras e com diversos enfoques e tons. O cdigo utilizado pode ser leve ou sombrio, tudo uma escolha, os objetos, a linguagem e a forma de abordagem. A experincia emocional, a beleza e o conhecimento tm sido por muito tempo tema de discusses sobre exposies. Ao longo das leituras encontrei meno aos temas em textos mais antigos. O visitante entra, se emociona e depois, l. Mas existe um espao entre as duas coisas e a linguagem adotada na exposio contribui para que a emoo seja maior ou menor. Conseqentemente o espao desde entrar, se emocionar e a leitura pode ser maior ou menor. Outro forte elemento da linguagem das exposies so os vazios que fazem as marcaes de leitura e valorizam um item ou outro.
A aplicao da linguagem no verbal foi percebida em todas as exposies observadas. A aplicao de cores, luzes, ritmos, movimentos e outros elementos transformavam o espao. Criavam realidades fictcias que davam suporte s informaes, muitas vezes com apoio de ambientaes e cenografias. O exemplo mais forte o da remontagem da Farmcia no Museu Histrico Nacional, uma montagem cenogrfica com elementos originais. Por outro lado a exposio do Museu de Arte Brasileira trabalhava na linha tnue entre o acervo original, montagens de estudo de espcimes e a representao popular do tema. Em todas as exposies visitadas foi possvel localizar um elemento fundamental do espao. Eles variavam entre a linearidade do Museu da Lngua Portuguesa, a didtica atravs das ambientaes do Novo mundo novo Imprio, do Museu Histrico Nacional e a total imerso na sala integralmente vermelha, das Buscas Espirituais, com apenas um objeto e dois focos de luz, do Centro Cultural Banco do Brasil RJ. Da mesma maneira, foram detectados elementos concretos que marcavam as linguagens das exposies. Encontramos desde a sala com os conceitos de universo da idade mdia do Museu de Astronomia; a esfera que recebe projees como um globo no Museu das Telecomunicaes; a estratgia da possibilidade de observao do espao de manipulao da Farmcia no Museu Histrico Nacional; o grande painel com informaes e movimento na Grande Galeria do Museu da Lngua Portuguesa; o movimento presente pelas projees por todo o espao e pelo equipamento da linha do tempo no Museu de Arte Brasileira; as gavetas, armrios e guardados na intimidade de Gilberto Freyre; a curiosidade do encontro com os objetos e pertences reais, no Museu Histrico Nacional; a surpresa do contraste entre instrumentos antigos e um entorno contemporneo, na Pinacoteca do Estado de So Paulo; o total envolvimento na sala onde o foco da ateno e emoo estavam no objeto exposto, no Centro Cultural Banco do Brasil RJ e a cenografia da sala de Darwin na transio do momento das pesquisas para o momento da produo no Museu Histrico Nacional. Os exemplos citados so um pequeno resumo dos elementos de linguagem nas exposies visitadas. possvel localizar um elemento geral para toda a exposio, assim como um elemento para cada ncleo de interesse, todos dentro da linguagem escolhida. Uma exposio ento uma interao em um espao entre pessoas, forma e contedo, objetos e meios para a experincia emocional e o conhecimento. As vrias linguagens adotas so resultado do equilbrio entre a dimenso da arte e criao com a funo e a comunicao. As intervenes nos espaos criam universos especiais para deslocar o visitante espacial e temporalmente, focando apenas no tema. E esta relao das pessoas com os objetos e o espao definitivamente a magia desta atividade.
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________________MuWoP1 Museological Working Papers. ICOFOM 1980
ANEXOS
109 Anexo I | Levantamento das exposies Tpicos para observao das exposies
Tpicos utilizados para a observao das exposies1:
1. Espao 1.1. Conjunto: impresso geral Busca observar a sensao que o conjunto produz 1.2. Elementos fsicos constitutivos do espao Observao detalhada de alguns itens
1.2.1.
Entrada | acesso exposio visvel convidativo difcil Elementos do espao fsico salas: existentes | criadas paredes: existentes | construdas pisos: unidade | delimitador tetos: visveis | suporte para equipamentos janelas | passagens Circulao generosa | suficiente | estreita Acstica pensada | boa | interferncia Equipamentos de segurana visveis | interferncia
1.2.2.
1.2.3.
1.2.4.
1.2.5.
1.3. Elementos constitutivos da percepo do espao Observao do espao em um primeiro olhar

1.3.1. 1.3.2.
Atmosfera, ambincia Organizao do espao pode ser lido com o olhar ao entrar sucesso de salas e ambientes Espao aberto
1.3.3.
1
Originalmente foi utilizado um questionrio elaborado pela autora para este trabalho. Porm, o mesmo foi reformulado baseado no questionrio apresentado pelo prof. Martin Scharer em aulas da disciplina Teoria da Exposio PPG-PMUS UNIRIO ,maro de 2008.
1.3.4.
Elementos fundamentais, chave possvel perceber objetos e elementos chave
1.4. Circuito: Percurso dos visitantes O percurso importante na leitura de algumas exposies obrigatrio recomendado, sugerido ou no estruturado
1.5. Iluminao: Da sala e dos objetos individualmente mista artificial recursos para bloquear a luz natural 1.6. Cores D o clima, ambincia desejada ao espao 1.7. Suportes | mobilirio De grande importncia por ser uma interferncia direta no espao painis praticantes bases dioramas 1.8. Elementos de informao: Volume e interferncia, sinais intencionais textos e legendas painis e imagens vdeos computadores para consulta interatividade
2. Linguagens da exposio Elementos empregados que definem sua linguagem 2.1. Conjunto: impresso geral 2.2. Elemento concreto da exposio como um exemplo de linguagem 2.3. Linguagem dominante na exposio: esttica didtica teatral associativa bvia confusa misturada
sem definio, necessitando leitura de ajuda
2.4. Cdigo: Relao entre o cdigo dos exibidores e o dos visitantes (a exposio compreensvel?) convergncia divergncia 2.5. Objetos expostos objetos originais | muselia objetos didticos relao entre exposio e textos, grficos, recursos audiovisuais 2.6. Realidade fictcia predominante da exposio: clara, transparente pouco clara 2.7. Elementos cenogrficos - sinais intencionais Utilizao de recursos cenogrficos para composio aplicao suficiente exageros interferncias global da cena: estruturada, confusa 2.8. Inteno geral da exposio: didtica, informativa moralista agradar o visitante para que o visitante se sinta envolvidos para confirmar ou abalar idias para fazer o visitante pensar
3. Percepo da exposio O que percebido, no explcito 3.1. Inteno geral da exposio: aparente reconhecvel pouco claro 3.2. Tema, mensagem, inteno da exposio: afirmativa (como) imediatamente visveis confuso 3.3. Exposio como um todo: denotaes conotae
4. Impresso geral Observao e comparao entre as duas impresses inicial final 4.1. Outros visitantes: indiferentes aborrecidos cansados irritados falantes 4.2. Efeitos posteriores: aborrecido | indiferente | pensativo calmo | passivo | perturbado satisfeito | confirmao | contrariado abalado | espantado despertou memrias atestou ou expandiu conhecimento incitado a discusso
113 Anexo I | Levantamento das exposies Projeto Quatro Cantos de Origem - MAST
1. Museu de Astronomia e Cincias Afins | MAST Exposio permanente que faz parte do Projeto Quatro Cantos de Origem, montada em salas no piso de distribuio da entrada principal do museu
Endereo: Rua General Bruce 586, So Cristvo, Rio de Janeiro, RJ
Folder:
Em 1992 o MAST apresentou o Projeto Quatro Cantos de Origem, no qual quatro aspectos fundamentais da cincia moderna so abordados: a Origem do Universo, descrita pela teoria do Big Bang; a Origem da Matria, de acordo com os recentes avanos em partculas elementares e os trabalhos de astrofsica; a Origem da Vida, com as concepes recentes do surgimento da vida em nosso planeta e a Origem da Informao, que viabiliza a permanncia dos seres vivos na Terra. Essas quatro idias propostas pela cincia do sculo XX guardam semelhanas estruturais com vrios mitos de criao de sociedades tradicionais. O Projeto do MAST pretende mostrar como uma sociedade tecnologicamente avanada desenvolveu os conceitos de espao e de tempo e, dessa forma, enfatizar a importncia dos instrumentos cientficos. Um dos aspectos importantes dos programas de divulgao da cincia est relacionado com a preservao da viso de mundo adotada comumente pelo pblico, aliada a uma nova descrio da Natureza, baseada na cincia, e que mais operacional e eficiente. Neste sentido, a exposio do MAST mostra como as sociedades europias da idade mdia interpretam o cu e como a cosmoviso medieval se alterou profundamente aps os trabalhos de alguns importantes pensadores, tais como Coprnico, Tycho Brahe, Galileu, Newton...1
frente
Imagem 1.1: frente, verso e parte interna do folder fornecido pela instituio Fonte: MAST
Texto retirado do folder fornecido pela instituio
verso
interno
Observao da exposio:
MAST 1.1 Conjunto: impresso geral Atraente, desperta interesse em se observar com detalhe todos os ncleos de informao 1.2 Elementos fsicos constitutivos do espao
1.2.1
Entrada | acesso exposio Pouca visibilidade, mas se encontra no piso de distribuio da circulao da entrada principal
1.2.2
Elementos do espao fsico Salas: existentes | adaptadas com recursos cenogrficos e suportes para receber a exposio Paredes: existentes | utilizadas para colocao de imagens e informao Pisos: delimitador em uma seo | piso pintado, necessitando o uso de pantufas Tetos: visveis | tetos simples pintados na cor das paredes Janelas | passagens: Utilizadas para iluminao bsica, natural nas salas (apenas a ltima totalmente fechada) possui um elemento de transio
1. Espao
1.2.3
Circulao Suficiente para observao individual sem comprometer o fluxo
1.2.4
Acstica No foram detectados problemas; sistema de som na primeira sala onde se tem a projeo de um vdeo
1.2.5
Equipamentos de segurana Presentes e podem ser facilmente localizados
1.3
Elementos constitutivos da percepo do espao

1.3.1
Atmosfera, ambincia Espaos amplos e claros (apenas a ltima sala escura e trabalhada com backlight), ambiente bastante tranqilo, onde se pode observar com calma
1.3.2
Organizao do espao Espao estruturado com objetos foco de interesse bem definidos
1.3.3
Espao aberto No h espaos abertos neste setor
1.3.4
Elementos fundamentais, chave No foram detectados elementos chave, o interesse fica bem divido nos mdulos de informao
1.4
Circuito: Percurso dos visitantes Percurso direcionado pelas salas em alguns espaos permitindo uma liberdade na observao
1.5
Iluminao Sala: mista, salas claras com janelas e cortinas bloqueando o sol, apenas uma sala escura com imagens em backlight Objetos: vitrines com luz e algumas demonstraes sendo feitas a partir do movimento do visitante
1.6
Cores Neutras | brancos e beges, o que valoriza as imagens
1.7
Suportes | mobilirio Apenas os necessrios, com design discreto, valorizando o objeto
1. Espao
1.8
Elementos de informao Volume equilibrado de textos e imagens Legendas explicativas sucintas Vdeo no incio da visita Uma relativa interatividade por necessitar que o visitante movimente os equipamentos para completar a informao recebida
2.1
Elemento concreto da exposio como um exemplo de linguagem Utilizao de elementos que necessitam da participao do visitante para completar a informao
2.2
Linguagem dominante na exposio Didtica, com desenhos atraentes e simplicidade nos elementos interativos e nos textos Aplicao de objetos que necessitam da participao do visitante para que o conceito seja entendido
2. Linguagens da exposio
2.3
Cdigo A exposio bastante compreensvel em funo de seu formato didtico, e do uso de uma linguagem de entendimento possvel para os visitantes
2.4
Objetos expostos Objetos originais | muselia - todos os objetos so reprodues Objetos didticos | rplicas de equipamentos A relao entre exposio e textos, grficos bastante equilibrada
2.5
Realidade fictcia predominante da exposio Clara, porm necessitando do apoio da informao textos e legendas
2.6
Elementos cenogrficos - sinais intencionais Aplicao suficiente de recursos cenogrficos para composio, estruturando a informao
2.7
Linguagem intencional da exposio Didtica, informativa Para que o visitante se sinta envolvidos Para fazer o visitante pensar
3.1
Inteno geral da exposio Informar sobre o assunto atravs de textos, imagens, maquetes levando o visitante a interagir com os objetos de maneira ldica, e com isso completar o entendimento da informao proposta
3. Percepo da exposio
3.2
Tema, mensagem, inteno da exposio Afirmativa, porm no muito clara sem apoio de informao Trata-se de um tema que necessita de complementao atravs de pequenos textos
3.3
Exposio como um todo As imagens so coerentes com os textos (em volume e sntese) e os objetos propostos, os recursos utilizados ilustram e colaboram bastante para o entendimento do seu contedo.
4.1
Impresso geral Inicial | Espao interessante que leva a se querer observar detalhadamente os objetos e informaes Final | Uma exposio bastante criativa e elaborada, com um contedo abrangente e claro. Que reponde com muita clareza e eficincia as questes propostas.
4. Impresso
4.2
Outros visitantes Bastante curiosos e atentos a todos os objetos e instrumentos Movimentao silenciosa, apenas com pequenos comentrios
4.3
Efeitos posteriores Calma | satisfao A exposio atestou ou expandiu conhecimento
Imagens
imagem 1.2: detalhe do teto e da iluminao artificial em uma das salas fonte: arquivo da autora
imagem 1.3: detalhe do piso de uma das salas fonte: arquivo da autora
imagem 1.4: sala de exposio fonte: arquivo da autora
imagem 1.5: conjunto de objeto, imagem e informao fonte: arquivo da autora
imagem 1.7: conjunto de vitrine, objeto, informao e iluminao fonte: arquivo da autora
imagem 1.8: vitrine e recurso para interveno do visitante fonte: arquivo da autora
imagem 1.10: objeto, informao e recurso para interveno do visitante fonte: arquivo da autora
imagem 1.11: objeto, informao e recurso para interveno do visitante fonte: arquivo da autora
imagem 1.12: objeto para interveno do visitante fonte: arquivo da autora
imagem 1.10: desenho fonte: arquivo da autora
imagem 1.11: representao como apoio para informao fonte: a autora
imagem 1.12: representao como apoio para informao fonte: a autora
imagem 1.13: vitrine com objetos e informao fonte: arquivo da autora
imagem 1.14: sala escura com painis em backlight fonte: arquivo da autora
imagem 1.15: sala escura com painis em backlight fonte: arquivo da autora
119 Anexo I | Levantamento das exposies Farmcia Homeoptica Teixeira Novaes - MHN
2.
Farmcia Teixeira Novaes
Museu Histrico Nacional | MHN| Exposio permanente Reconstituio da farmcia com elementos originais, montada no segundo piso do MHN.
Endereo: Praa Marechal ncora, s/n, Centro, Rio de Janeiro, RJ
Folder:
A exposio Farmcia Homeoptica Teixeira Novaes reconstitui minuciosamente a tradicional farmcia que funcionou de 1847 a 1983 na Rua Gonalves Dias, no centro do Rio de Janeiro. 1
parte interna 2
verso
parte interna 3
imagem 2.1: frente, verso e parte interna do folder fornecido pela instituio fonte: MHN
Fundada em 1847, cinco anos aps a instalao do primeiro estabelecimento farmacutico, foi adquirida em 1887 por Jos Teixeira Novaes, boticrio portugus que veio para o Brasil em 1883.
parte interna 4
parte interna 1
frente
Localizada poca da sua inaugurao na rua da Quitanda, foi transferida em 1914 para a Rua Gonalves Dias, ambas importantes ruas do comrcio na belle poque carioca. Em novembro de 1993, a farmcia foi vendida e encerrou suas atividades. Nessa ocasio, seu acervo j se encontrava pesquisado, catalogado e integrado ao sistema de documentao do Projeto Memria da Farmcia. (...) Em dezembro de 1987, o acervo da Farmcia Homeoptica Teixeira Novaes foi doado ao Museu Histrico Nacional e incorporado a sua exposio permanente. (...) O acervo da farmcia composto de 656 objetos de grande variedade de formas e usos. Entre eles destacam-se a coleo de frascos, provavelmente de origem inglesa, instrumentos de preciso, corta razes, prensa de expresso, alm de uma srie de utenslios usados na manipulao dos medicamentos. O espao onde est montada, atravs de efeitos cenogrficos de luz e sombra, associados a recriao de uma arquitetura prpria do Rio Antigo, revela ao visitante o sentido esttico, histrico e social de uma poca.2
Localizao
Sala de exposio
imagem 2.2: planta baixa fonte: folder fornecido pela instituio
Retirado da publicao Conhecendo o Museu Histrico Nacional, pg 18, fornecido pela instituio.
Farmcia Teixeira Novaes - MHN 1.1 Conjunto: impresso geral Interessante, uma montagem de conjunto envolvendo tambm a noo de rua e edificao 1.2 Elementos fsicos constitutivos do espao
1.2.1
Entrada | acesso exposio Faz parte do conjunto de exposies permanentes do museu e se encontra em uma sala no segundo piso O acesso sala feito por uma porta em um nvel mais alto, permitindo uma melhor visualizao do conjunto
1.2.2
Elementos do espao fsico Salas: existentes | adaptadas com recursos cenogrficos e suportes para receber a exposio Paredes: existentes e criadas Pisos: cermico Tetos: p direito duplo com teto pintado de preto para uma reduo visual do mesmo Janelas: sem janelas
1. Espao
1.2.3
1.2.4
Acstica No foram observados problemas
1.2.5
1.3

1.3.1
Atmosfera, ambincia Espao amplo com uma boa viso geral ao chegar A sugesto de rua trs uma idia de passeio
1.3.2
Organizao do espao Espao estruturado com objetos foco de interesse bem definidos
1.3.3
1.3.4
Elementos fundamentais, chave As vitrines do interior da farmcia Coleo de frascos Coleo de instrumentos de manipulao e medio Setor de manipulao
1.4
Circuito: percurso dos visitantes Percurso livre Porm a visita est limitada parte externa da cenografia
1.5
Iluminao Sala | iluminao artificial e cenogrfica com spots no elemento de fachada focando textos e piso Objetos: iluminao bem distribuda, tendo as vitrines da farmcia uma iluminao especial de fundo
1.6
Cores Neutras | brancos e beges o que valoriza o mobilirio e os objetos Piso e teto escuros Utilizao das cores dos frascos como elementos diferenciadores
1. Espao
1.7
Suportes | mobilirio Originais | aplicados como suporte Construdos | apenas os necessrios, com design discreto, em cores neutras, valorizando o objeto
1.8
Elementos de informao Volume equilibrado de textos Legendas explicativas sucintas
2.1
Elemento concreto da exposio como um exemplo de linguagem Cenografia representando uma esquina de rua onde estava instalada a farmcia Montagem de espao de venda da farmcia em uma ambientao Montagem do espao de manipulao
2.2
Linguagem dominante na exposio Cenogrfica, representando uma edificao em uma rua com o espao de atendimento e a visualizao do setor de manipulao da farmcia
2.3
Cdigo Claro, de entendimento possvel para os visitantes.
2.4
Objetos expostos Objetos originais | muselia coleo de frascos e instrumentos, mobilirio e letreiro A relao entre exposio e textos, grficos bastante equilibrada
2.5
Realidade fictcia predominante da exposio Clara, podendo se utilizar o apoio da informao textos e legendas para complementar
2.6
Elementos cenogrficos - sinais intencionais Aplicao suficiente de recursos cenogrficos para composio, Este recurso estrutura a informao e demonstra ser suficiente para o fim esperado
2.7
Linguagem intencional da exposio Informativa A estratgia leva o visitante a observar o espao de venda e o espao de manipulao, normalmente fechado, atravs de uma janela, e buscar a informao complementar na legenda.
3.1 3. Percepo da exposio
Inteno geral da exposio Informar sobre o assunto atravs da cenografia textos e imagens completando o entendimento
3.2
Tema, mensagem, inteno da exposio Afirmativa, bastante clara
3.3
Exposio como um todo Proporo bem coerente entre os textos e objetos Iluminao adequada, valorizando os elementos importantes do conjunto O recurso cenogrfico utilizado se mostra bastante para o entendimento da sua proposta
4.1
Impresso geral Inicial | Espao bastante interessante que leva a se querer observar com mais detalhe os objetos e informaes Final | Uma exposio bastante criativa e elaborada, recriando os espaos a partir da rua, fazendo com que o visitante se torne um passante
4. Impresso
4.2
Outros visitantes Bastante curiosos e atentos a todos os objetos Movimentao silenciosa, com alguns comentrios
4.3
Efeitos posteriores Calma Satisfao Atestou conhecimento,
Imagens
imagem 2.3: conjunto visto da entrada da sala fonte; arquivo da autora
imagem 2.4: conjunto visto da entrada da sala fonte; arquivo da autora
imagem 2.5: conjunto visto do piso fonte; arquivo da autora
imagem 2.7: conjunto da sala fonte; arquivo da autora
imagem 2.11: conjunto vitrine do espao de manipulao fonte; arquivo da autora
imagem 2.12: vitrine do espao de manipulao fonte; arquivo da autora
imagem 2.13: espao de manipulao fonte; arquivo da autora
imagem 2.14: legenda da vitrine do espao de manipulao fonte; arquivo da autora
126 Anexo I | Levantamento das exposies Museu das Telecomunicaes
3. Museu das Telecomunicaes Exposio permanente do Museu das Telecomunicaes, montada no ultimo piso do edifcio do Instituto OI Futuro
Endereo: Rua Dois de Dezembro n 63, Flamengo, Rio de Janeiro, RJ
Dados sobre a exposio: Espao da memria, da experimentao e da contemporaneidade, o Museu incorpora as mais avanadas tecnologias e tendncias museogrficas do sculo XXI para contar a aventura da comunicao humana. Documentos, objetos museolgicos aliados a recursos de alta tecnologia narram a histria da comunicao humana. So mais de 120 vdeos, produzidos a partir de pesquisas em cerca de 90 instituies nacionais e internacionais, peas significativas do acervo histrico do Museu/Oi Futuro - como a cabine telefnica do incio do sculo passado que levam o visitante atravs de uma empolgante viagem virtual. 1
Localizao
imagem 3.1: planta baixa da exposio fonte: http://www.oifuturo.org.br/museu
1 2
Texto retirado do folder fornecido pela instituio http://www.oifuturo.org.br/museu/
Museu das Telecomunicaes oi Futuro 1.1 Conjunto: impresso geral Interessante, com fortes apelos visuais e organizao espacial que permite marcaes de ncleos de interesse apenas com delimitaes visuais e espaciais 1.2 Elementos fsicos constitutivos do espao
1.2.1
Entrada | acesso exposio Instalada no ltimo piso da edificao, o acesso bem visvel, prximo escada e ao elevador. Com um tratamento especial de cor e luz, como proposta de descontextualizar o visitante do espao em que estava e se preparar para perceber o novo espao. Isso fica bastante marcado no acesso exposio do museu Foi criada uma sala de passagem com espelhos e projees de textos como um espao intermedirio de transio do exterior para o interior
1.2.2
Elementos do espao fsico Salas: existente | adaptada com recursos cenogrficos e suportes para receber a exposio Paredes: existentes e criadas Pisos: resinado e espelhado, utilizado para marcao de mudana de ambiente Tetos: claros com equipamentos de luz e de climatizao Janelas: sem janelas
1. Espao
1.2.3
1.2.4
1.2.5
1.3

1.3.1
Atmosfera, ambincia A sala intermediria na entrada impede que se visualize o conjunto do ambiente enquanto se entra na exposio.Porm, ao entrar tem-se uma viso plena dos espaos, com exceo de algumas pequenas salas que receberam este tratamento propositadamente Espao amplo com uma boa viso do conjunto, com iluminao equilibrada e aplicao de cores neutras, valorizando os objetos
1.3.2
Organizao do espao Espao estruturado com objetos foco de interesse bem definidos Marcao dos mdulos atravs de iluminao e tratamento de cor e material do piso. Sem divisrias entre os mdulos
1.3.3
1.3.4
Elementos fundamentais, chave Em funo da rea reduzida para a instalao da exposio, foi adotado um conceito de hipertexto, onde necessrio que se faam consultas para se obter grande parte da informao A aplicao de recursos tecnolgicos se torna um grande atrativo
1.4
Circuito: percurso dos visitantes Percurso livre, sem ser pr-determinado. Circuito desvinculado
1.5
Iluminao Ante-sala: iluminao com luz azul misturada a projeo de palavras, dando um efeito bastante interessante junto aos reflexos dos espelhos Sala: iluminao artificial, ambiente Espao de vdeo: iluminao por led Objetos: iluminao pontual e cenogrfica
1. Espao
1.6
Cores Sala maior: cores neutras brancos e beges, valorizando os objetos expostos e a iluminao Sala cenogrfica com cores quentes Sala de vdeos com paredes pretas, piso espelhado
1.7
Suportes | mobilirio Originais: cabine telefnica Construdos: todo o espao utilizando um design discreto, porm valorizando o objeto e a informao
1.8
Elementos de informao necessrio que se manipule os computadores e os mecanismos para obter as informaes, os documentos so processados e acessados atravs de equipamentos Legendas explicativas sucintas Utilizao de acesso sem-fio e personalizado ao contedo dos vdeos Aparelhos portteis, como iPods, para manipulao de contedo virtual Sonorizao
2.1
Elemento concreto da exposio como um exemplo de linguagem
2.
2.2
Linguagem dominante na exposio Cenogrfica, buscando envolver o visitante, porm sem que com isso se desvie sua ateno. Embora haja o emprego de recursos tecnolgicos, podese perceber que no se trata de uma aplicao gratuita e sim um meio utilizado para veicular os contedos propostos
2.3
Cdigo Claro, de entendimento possvel para os visitantes. Existindo, porm, a necessidade de busca e leitura em alguns setores
2.4
Objetos expostos Objetos originais | muselia coleo de telefones, documentos, cartes e fichas telefnicas A relao entre exposio e textos bastante equilibrada Existe a possibilidade de aprofundar as informaes atravs de consulta
2.5
Realidade fictcia predominante da exposio Clara, podendo se utilizar o apoio da informao textos, legendas, vdeos para complementar Possibilidade de consultas a programas de imagem som e texto
2.6
Elementos cenogrficos - sinais intencionais Aplicao suficiente de recursos cenogrficos O ambiente refora a proposta do mdulo de interesse
2.7
Linguagem intencional da exposio Informativa A estratgia empregada leva o visitante a novas descobertas a cada nova visita, uma vez que a pesquisa aberta seguindo a escolha do visitante
3.1
Inteno geral da exposio: Informar sobre o assunto atravs da cenografia, textos, imagens e vdeos completando o entendimento Por se tratar de um assunto muito amplo, o tratamento de hipertexto dado a montagem, leva a novas visita
3.2
Tema, mensagem, inteno da exposio Afirmativa, bastante clara Diante de tantas informaes, existe a possibilidade de uma gama de interpretaes variadas sobre o tema
3.3
Exposio como um todo Proporo bem coerente entre os objetos, textos e vdeos Iluminao bem elaborada que chama ateno de alguns pontos, no sendo excessiva na sua dramaticidade Espao amplo, circuito livre, possibilidade do visitante se demorar em alguns pontos da exposio sem com isso atrapalhar o andamento das visitas
4.1
Impresso geral Inicial | Espao bastante criativo e interessante que leva a se querer observar com mais detalhe os objetos e informaes Final | Uma exposio bastante criativa e elaborada. Porm tem-se a sensao de que ficaram muitas informaes no acessadas e que seriam necessrias mais algumas horas para que isso pudesse ser feito. O que deixa uma impresso de que faltou algo para se completar o conjunto de informaes
4. Impresso
4.2
Outros visitantes Bastante curiosos e atentos a todos os objetos e instrumentos em uma movimentao curiosa, com comentrios
4.3
Efeitos posteriores Calma, satisfao Expanso de conhecimento
Imagens
imagem 3.2: entrada vista do acesso ao museu fonte: Rev ProjetoDesign, Ed 326 Abril 2007
imagem 3.3: entrada com espelhos, iluminao e projeo de textos fonte: Rev ProjetoDesign, Ed 326 Abril 2007
imagem 3.4: vitrines com objetos, textos fonte: Rev ProjetoDesign/ Ed 326 Abril 2007
imagem 3.5: recursos tecnolgicos para acessar informao fonte: Rev ProjetoDesign/ Ed 326 Abril 2007
imagem 3.6: vitrines com objetos, textos, imagens, projees audiovisuais fonte: Rev ProjetoDesign/ Ed 326 Abril 2007
imagem 3.7: vitrines com objetos, textos, imagens, projees audiovisuais fonte: Rev ProjetoDesign, Ed 326 Abril 2007
imagem 3.8: vitrines com objetos, imagens fonte: Rev ProjetoDesign, Ed 326 Abril 2007
imagem 3.9: projees multimdia, vitrines, objetos, textos fonte: Rev ProjetoDesign, Ed 326 Abril 2007
imagem 3.10: objetos e textos para dar suporte histria fonte: Rev ProjetoDesign, Ed 326 Abril 2007
imagem 3.11: espao apresentao de encenaes e depoimentos fonte: Rev ProjetoDesign, Ed 326 Abril 2007
imagem 3.12: vdeo projetado em cabea cenogrfica fonte: Rev ProjetoDesign/,Ed 326 Abril 2007
imagem 3.13: espao com piso, materiais e iluminao diferenciados fonte: Rev ProjetoDesign, Ed 326 Abril 2007
imagem 3.16: ultima sala com exibio de vdeo fonte: Rev ProjetoDesign, Ed 326 Abril 2007
134 Anexo I | Levantamento das exposies Museu da Lngua Portuguesa
4. Museu da Lngua Portuguesa Museu da Lngua Portuguesa | Exposio permanente Montada no segundo piso da Estao da Luz
Endereo: Praa da Luz s/n, Luz, So Paulo, SP
Folder:
O Museu da Lngua Portuguesa, Unidades da Secretaria de Cultura do Governo do Estado de So Paulo, foi inaugurado em 20 de maro de 2006, na Estao da Luz, e o primeiro museu no Brasil e um dos nicos no mundo a ter por acervo um patrimnio imaterial, no caso a lngua portuguesa. Uma das instituies museolgicas mais visitadas da Amrica Latina, um museu com novas formas de relacionar seu acervo com o pblico. O pblico convidado para uma viagem sensorial e subjetiva pela lngua que inclui filmes, audio de leituras e diversos mdulos interativos. O Museu um lugar de celebrao e valorizao da Lngua Portuguesa, falada nos cinco continentes e em oito pases. Sua localizao no poderia ser melhor: a Estao da Luz, que tambm foi, no passado, o ponto de encontro entre o Portugus falado aqui e outros idiomas. A Luz era a primeira viso de So Paulo dos imigrantes que chegavam estao em trens vindos do Porto de Santos. Hoje, a estao de trem continua a abrigar diariamente sotaques vindos de todas as partes do pas.1 Grande Galeria Projeo de filmes com temas do cotidiano. No filme sobre futebol, por exemplo, voc ver como o jogo nascido na Inglaterra ganhou um jeitinho brasileiro. Em Danas, descobrir que danar tambm uma forma de linguagem. E em Carnaval, como uma das principais festas realizadas no pas criou seu prprio vocabulrio. Entre uma exibio e outra, vinhetas se revezam. Uma delas mostra um trem chegando na estao, como se fosse possvel ver atravs da parede o que acontece na plataforma da Estao da Luz que fica atrs do telo. Histria da Lngua Portuguesa formada inicialmente por imagem 4.1: folder do museu trs linhas paralelas que fonte: fornecido pela instituio contam um breve histrico das trs grandes influncias do portugus do Brasil: amerndios, portugueses e africanos. E a partir de 1500 uma linha nica que contar fatos importantes no desenvolvimento do portugus brasileiro. Nessa linha voc descobrir, tambm, uma
frente
1
verso
seleo de 120 grandes obras da literatura brasileira, que fizeram histria e ilustram o processo de transformao da nossa lngua. Palavras Cruzadas: Lanternas das Influncias Na parte central do segundo pavimento do Museu da Lngua Portuguesa voc encontrar oito totens dedicados s lnguas que formaram e influenciaram o portugus falado no Brasil. So dois totens dedicados s lnguas africanas, dois s lnguas indgenas, um para espanhol, um para ingls e francs, um para lnguas dos imigrantes e o ultimo para portugus no mundo. Atravs de imagens e sons voc aprender mais sobre a riqueza cultural e a contribuio desses povos que se misturaram no territrio brasileiro e geraram nossa lngua e nossa identidade. Mapa dos Falares Depois de passar por filmes e quadros, fotos e vdeos, a histria da Lngua Portuguesa termina em um mapa dos falares do Brasil. Em uma tela interativa, voc poder navegar pelo mapa do Brasil, selecionar um estado e ouvir o jeito de falar dessa regio. Beco das palavras: Jogo da Etimologia Espao onde os adultos e crianas se divertem movimentando imagens com pedaos de palavras. Prefixos e sufixos criam um jogo de juntar as slabas at formar uma palavra. Quando voc consegue, a mesa vira uma tela de projeo futurista que mostra filmes e animaes sobre a origem e o significado da palavra formada. Auditrio: Idiomaterno apresentao de 10 minutos O filme aborda a origem da linguagem e das lnguas com seis diferentes temas: surgimento da linguagem, importncia para a humanidade, lnguas do mundo, diversidade, encontro de povos e lnguas e a lngua portuguesa como a ptria mais profunda do brasileiro. Praa da Lngua Apresentao 20 minutos Planetrio de palavras que mostra trechos de obras da literatura brasileira e portuguesa em sons e imagens.2
Localizao:
trreo
1 andar
2 andar
Espao da exposio
3 andar
imagem 4.2: planta baixa Fonte: Rev ProjetoDesign, Edio 315 Maio 2006
Museu da Lngua Portuguesa 1.1 Conjunto: impresso geral Um espao repleto de informaes, com muitos recursos tecnolgicos de udio e vdeo, consultas a terminais e um grande volume de informaes a serem acessadas 1.2 Elementos fsicos constitutivos do espao
1.2.1
Entrada | acesso exposio Facilmente acessada atravs de elevadores panormicos que levam entrada. A sinalizao bastante eficaz
1.2.2
Elementos do espao fsico Salas: existentes | adaptadas com recursos e suportes para receber a exposio Paredes: existentes e criadas Pisos: resina Tetos: teto pintado de preto para uma reduo visual do mesmo Janelas: sem janelas na sala de exposies, somente na circulao
1. Espao
1.2.3
Circulao Suficiente para observao individual sem comprometer o fluxo A Grande Galeria possui grandes bancos para a observao do vdeo As Lanternas tambm possuem espaos para sentar e pesquisar em um tempo suficiente para o visitante
1.2.4
Acstica No foram observados problemas Existem vrios pontos sonorizados que no afetam o conjunto
1.2.5
1.3

1.3.1
Atmosfera, ambincia Espao amplo, com uma viso instigante na chegada por permitir uma perspectiva da Grande Galeria. Na sala de consultas o ambiente amplo e os setores so marcados por uma uniformidade nos suportes
1.3.2
Organizao do espao Espao estruturado com objetos foco de interesse bem definidos Os setores so marcados por uma uniformidade nos suportes
1.3.3
1.3.4
Elementos fundamentais, chave A grande galeria com uma seqncia de vdeos Os outros mdulos de interesse so marcados pela possibilidade do visitante selecionar a informao No Beco da Palavras a tecnologia d suporte a uma atividade ldica que visa trazer aos visitantes informaes sobre as palavras
1.4
Circuito: Percurso dos visitantes Percurso livre, porm fica visvel a proposta de vrios espaos tais como: A Grande Galeria A Histria da Lngua Portuguesa: Linha do Tempo Palavras Cruzadas: Lanternas das Influncias Mapa dos Falares Beco das Palavras: Jogo de Etmologia
1. Espao
1.5
Iluminao Artificial, indireta e cenogrfica Objetos: direcionada nas vitrines Nos painis, luz geral, porm com focos nos pontos de ateno
1.6
Cores Escuras como preto, verde, azul e ocre; sendo todas cores fechadas para no refletirem as luzes Esta aplicao valoriza o mobilirio, os objetos e as imagens, ajudando na percepo do conjunto
1.7
Suportes | mobilirio Originais | apenas alguns documentos e objetos so originais Construdos | o ambiente como um todo, por ter uma caracterstica muito especial pelo uso de equipamentos tecnolgicos. Apenas os necessrios, com design discreto, valorizando o objeto
1.8
Elementos de informao Volume equilibrado de textos e possibilidade de aprofundar a pesquisa Legendas explicativas claras
2.1
Elemento concreto da exposio como um exemplo de linguagem Uma projeo em uma grande tela com quatro temas que acompanha toda a extenso das salas Um grande painel com a linha do tempo onde possvel identificar as vrias influncias na lngua e os momentos onde isto acontece. Mapa da lngua que permite escutar os diversos sotaques e expresses de todo o territrio nacional Totens de consulta de temas especficos Mesas sensveis para atividade de reunir slabas e apresentar os diversos significados das palavras resultantes
2.2
Linguagem dominante na exposio Visual e textual Forte aplicao de tecnologia
2.3
Cdigo Claro, de entendimento possvel para os visitantes Em alguns setores h a necessidade de interveno pelo visitante para que se obtenha a informao
Linguagens da exposio
2.4
Objetos expostos Objetos originais | muselia alguns documentos e objetos so originais A relao na exposio de textos e grficos bastante equilibrada e permite que se estenda em funo do interesse do visitante
2.5
Realidade fictcia predominante da exposio Clara, necessitando que o visitante utilize o apoio da informao arquivos, textos e legendas para complementar
2.
2.6
Elementos cenogrficos - sinais intencionais No h aplicao de elementos cenogrficos
2.7
Linguagem intencional da exposio Informativa A estratgia leva o visitante a buscar informaes sobre o tema
3.1
Inteno geral da exposio Informar sobre o assunto atravs de vdeos, udios, textos e imagens completando o entendimento
3.2
3.3
Exposio como um todo Conjunto bastante estimulante para a pesquisa e busca de informaes sobre o tema A aplicao da tecnologia bastante equilibrada e est colocada para o atendimento das necessidades da exposio sem, no entanto, estar em excesso
4.1
Impresso geral Inicial | Espao bastante interessante e estimulante que leva a se querer observar com mais detalhe os objetos e informaes Final | Uma exposio bastante criativa e elaborada. Sua estratgia leva o visitante a buscar informao e com isso passar por vrios contedos acrescentando assim mais informaes sobre o tema.
4. Impresso
4.2
Outros visitantes Bastante curiosos e atentos a todos mdulos de interesse, em uma movimentao bastante ativa e com muitos comentrios
4.3
Efeitos posteriores Calma, satisfao Atestou e expandiu conhecimento
Imagens
imagem 4.3: conjunto visto da entrada do museu, elevadores de acesso aos pisos de exposies fonte: arquivo da autora
imagem 4.4: sinalizao fonte: arquivo da autora
imagem 4.5 Grande Galeria fonte: arquivo da autora
imagem 4.6 perspectiva da Grande galeria fonte: arquivo da autora
imagem 4.7 perspectiva da Grande galeria fonte: arquivo da autora
imagem 2.3 conjunto visto da entrada da sala fonte; Arquivo da autora
imagem 4.8: a Grande Galeria que acompanha linearmente a exposio fonte: arquivo da autora
imagem 4.10: conjunto de totens de consulta fonte: arquivo da autora
imagem 4.9: espao de parada, descanso para observar os vdeos fonte: arquivo da autora
imagem 4.11: consulta em touch screen fonte: arquivo da autora
imagem 4.12: vitrines com objetos no verso dos totens fonte: arquivo da autora
imagem 4.13: linha do tempo fonte: arquivo da autora
imagem 4.15: conjunto textos imagens consulta fonte: arquivo da autora
imagem 4.16: conjunto texto imagens fonte: arquivo da autora
imagem 4.17: conjunto texto imagens e terminal para consulta fonte: arquivo da autora
imagem 4.18: conjunto de udio, texto, imagens e terminal para consulta fonte: arquivo da autora
imagem 4.19: setor Mapa da Lngua fonte: arquivo da autora
imagem 4.20: painel informativo fonte: arquivo da autora
imagem 4.21: Beco das Palavras fonte: arquivo da autora
imagem 4.22: Beco das palavras fonte: arquivo da autora
144 Anexo I | Levantamento das exposies Cincias da Terra Cincias da Vida, Chapada do Araripe | MAB | FAAP
5.
Cincias da Terra Cincias da Vida, Chapada do Araripe
Museu de Arte Brasileira | FAAP | Exposio temporria Montagem de exposio cientfica com acervo paleontolgico da Chapada do Araripe
Endereo: Rua Alagoas n 903, Prdio 1, So Paulo, SP
Folder:
Trazer para So Paulo uma pequena poro da natureza da regio da Chapada do Araripe tem como objetivo chamar ateno para dois grandes tesouros do nosso patrimnio a floresta nacional e os depsitos fossilferos do Araripe. A Floresta, a primeira protegida pela legislao brasileira, representa, atravs de suas plantas, de seus animais, de seus diversos tipos de solo e da gua que ele armazena, o resultado da combinao de processos ambientais e climticos que persistiram no Nordeste do Brasil nos ltimos quinze mil anos. J os depsitos fossilferos, muito mais antigos, trazem luz uma flora e uma fauna de cento e dez milhes de anos representados por inmeras espcies de rpteis, peixes, insetos, crustceos, moluscos e plantas, considerados, por sua qualidade de preservao, variedade de espcies e quantidade de exemplares, como um dos mais importantes depsitos fosslferos do mundo. Sucedendo s extensas glaciaes e aos grandes animais pleistocnicos, tais como a preguia-gigante e o mastodonte, a ocupao humana da regio foi feita com o aproveitamento espontneo dos produtos florestais e da presena da gua, criando uma relao entre os homens e o meio que os cercava. Esses primeiros habitantes, que deixaram seus sinais em pinturas rupestres, influenciam at hoje as populaes do Araripe, assinalando um encontro entre etnias e culturas atravs de tcnicas de construo, de preparao de utenslios, do cultivo do solo e da coleta e produo de alimentos bsicos, alm de mitos e de modos prprios de representao do imaginrio popular. O Museu de Arte Brasileira da Fundao Armando Alvares Penteado e a Fundao Araripe reconhecem a necessidade da psquisa cientifica para o conhecimento e proteo deste patrimnio. Venha conhecer ESimagem 5.1: folder ses tesouros fonte: fornecida pela instituio e compartilhar conosco a tarefa de deix-los disponveis para a Cincia e para as geraes futuras. Digenes de Almeida Campos1
frente
verso
1. A exposio comea pelo incio, com um ovo, deixando a interpretao do mesmo a critrio da imaginao do visitante. Ao lado projetada a posio espacial da Chapada do Araripe, com vista panormica da mesma. 2. A instalao vegetal de Patrick Blanc: exemplares de plantas vivas (...) so a representao da evoluo dos vegetais em direo s plantas com flores que vm do Cretceo at nossos dias. 3. Herbrio: Plantas da Chapada, testemunho da biodiversidade da regio, Os viajantes do sculo XIX: (...) naturalistas que vieram na comitiva de Dona Leopoldina quando de seu casamento com o prncipe Pedro, viajaram pelo Brasil tendo realizado o primeiro registro ilustrado de um fssil brasileiro, encontrado na Chapada do Araripe. Fsseis de plantas, insetos e aracndeos: as plantas e os artrpodes foram organizados juntos, para mostrar a intima relao existente entre eles. 4. Fsseis de peixes, rs e tartarugas. Os peixes foram os primeiros fsseis a serem encontrados no Araripe, (...) Exemplares muito bem preservados de rs e tartarugas tambm podem ser vistos. Mapa da Chapada: a Chapada do Araripe, que constitui a bacia geolgica do Araripe, abrange os estados do Cear, Piau e Pernambuco (...) 5. Laboratrios: Exibio de trechos de documentrios; linha do tempo, em que so tomadas sete estaes representando os principais eventos da histria da Terra e da vida no Planeta, (...) computadores com acesso aos sites de museus de Paleontologia e assuntos relacionados. 6. A segunda instalao vegetal: abrange do fim do Cretceo at o Quaternrio (...) Os mamferos pleistocnicos: Alguns mamferos que povoam a regio h algumas dezenas de milhares de anos, deixaram fsseis (...) Pinturas Rupestres: nas grutas e nos abrigos encontramos vestgios da passagem do homem pr-histrico de aproximadamente 15.000 anos.(...) 7. Dinossauros e pterossauros: (...) Essas rplicas de dinossauros e pterossauros do Araripe fazem uma ligao entre o passado e o futuro. (...) 8. A Arte Popular e Chapada Contempornea: a rica tradio dos artistas da Chapada produz animais em madeira que testemunham os mitos e lendas populares mescladas s informaes vindas dos museus sobre como teriam sido os seres que viveram h milhes de anos atrs na Chapada. Ainda na exposio esto presentes documentrios sobre a Chapada do Araripe contempornea e sua 2 riqueza humana e cultural. Localizao
imagem 5.2: planta baixa fonte: fornecida pela instituio
Cincias da Terra, Cincias da Vida, Chapada do Araripe | MAB | FAAP 1.1 Conjunto: impresso geral Conjunto envolvente desde a entrada que utilizada como um espao de descontextualizao do mundo fora. Passando pelo jardim de Patrick Blanck, penetra-se em um espao com muitas zonas de interesse. Tem-se uma viso quase total do espao de exposio 1.2 Elementos fsicos constitutivos do espao
1.2.1
Entrada | acesso exposio uma exposio temporria bastante sinalizada desde a rua. Montada em uma sala no trreo
1.2.2
Elementos do espao fsico Salas: existentes | adaptadas com recursos cenogrficos e suportes para receber a exposio Paredes: existentes e criadas Pisos: sobre-piso de madeira coberto por uma forrao sugerindo terra. Tetos: p direito muito alto pintado da cor das paredes e utilizado para aplicao de equipamento de iluminao Janelas: sem janelas
1. Espao
1.2.3
1.2.4
Acstica No foram observados problemas com relao aos equipamentos
1.2.5
1.3

1.3.1
Atmosfera, ambincia Espao amplo com uma boa viso geral na chegada, despertando curiosidade Diviso dos mdulos facilmente perceptvel
1.3.2
Organizao do espao Espao estruturado com objetos foco de interesse integrados, porm sendo possvel distinguir os mdulos
1.3.3
1.3.4
Elementos fundamentais, chave Na entrada, um ovo representando o incio de tudo, passando pela instalao de vegetao, o conjunto de vitrines horizontais para elementos marinhos e insetos, vitrines verticais para os vegetais, a linha do tempo, o grande mapa com pequenos culos com imagens do local, um setor destinado a viso popular sobre os dinossauros e no final uma cortina de fios com sinos na ponta lembrando os sons
1.4
Circuito: percurso dos visitantes Percurso livre
1. Espao
1.5
Iluminao Sala: iluminao artificial e cenogrfica, direcionada em pontos especficos Objetos: iluminao bem distribuda nos textos, Cenogrfica nos objetos grandes e direcionada nas vitrines
1.6
Cores Tons terra, areia, saibro para trazer a idia do solo na Chapada, nos stios paleontolgicos , o que valoriza o mobilirio e os objetos
1.7
Suportes | mobilirio Vitrines utilizando pedras como base, suportes de acrlico para informao
1.8
2.1
Elemento concreto da exposio como um exemplo de linguagem A abertura cria impacto por dar a sensao de isolamento para, em seguida, passar pelos jardins verticais produzindo um excelente contraste No setor de insetos, projees nas paredes e nas divisrias de tecido No setor de pesquisa com vrios computadores que do acesso s informaes, linha do tempo com uma tela mvel destacando a informao e sistema de udio Setor dos dinossauros com rplicas e algumas espcies penduradas em aluso ao vo E o setor muito criativo do imaginrio popular
2.2
Linguagem dominante na exposio Informativa e cenogrfica, com elementos que fazem aluso ao stio paleontolgico Projeo de imagens, mantendo o movimento no espao
2.3
Cdigo Claro, de entendimento possvel para os visitantes
2.4
Objetos expostos Objetos originais | muselia colees de fsseis, documentos e rplicas A relao entre exposio e textos, grficos suficiente; caso seja necessrio aprofundar a informao, possvel faz-lo nos terminais
2.5
Realidade fictcia predominante da exposio Clara, podendo se utilizar, no deixa dvidas da inteno bsica de aluso aos stios paleontolgicos
2.6
Elementos cenogrficos - sinais intencionais Aplicao plena de recursos utilizados nas cenografias criando a ambincia para o tema compondo com a informao Elementos fsicos como o jardim vertical complementam a informao A aplicao da cortina de sinos traz sons caractersticos da regio
2.7
Linguagem intencional da exposio Informativa A estratgia aplicada leva o visitante a percorrer o espao observando os fsseis, as rplicas, permitindo que alm da observao ele busque a informao complementar nas legendas
3.1
Inteno geral da exposio Informar sobre o assunto atravs da cenografia, textos e imagens completando o entendimento
3.2
3.3
Exposio como um todo Proporo bem coerente entre os textos e objetos, e o recurso cenogrfico utilizado se mostra bastante para o entendimento da sua proposta
4.1
Impresso geral Inicial | Espao bastante interessante que leva o visitante a observar com mais detalhe os objetos e informaes Final | Uma exposio bastante elaborada, com espaos criados buscando fazer aluso ao stio paleontolgico da Chapada do Araripe. A variedade do acervo em conjunto com a forma da informao conduz o visitante a descobertas sobre o tema
4. Impresso
4.2
Outros visitantes Bastante curiosos e atentos a todos os objetos fazendo consultas em uma movimentao bastante ativa, animada, com muitos comentrios
4.3
Efeitos posteriores Tranqilidade Satisfao Atestou ou expandiu conhecimento
Imagens
imagem 5.3: entrada vitrine com ovo fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.4: entrada projeo de vdeo fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.5: instalao vegetal fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.8: conjunto de vitrines fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.9: espao de vitrines fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.10: vitrine fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.11: objeto do acervo fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.12: vitrines com rplicas fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.13: mapa da Chapada fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.14: instalao de elementos no teto fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.15: instalao de elementos no teto fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.16: Linha do tempo fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.17: laboratrios, espao multimidia fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.18: espao de udio e vdeo fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.19: terminais de consulta fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.20: laboratrios, sala multimdia fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.21:painel fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.22: representao do imaginrio popular fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
imagem 5.25: cortina com sinos, saida fonte: imagem cedida pela equipe de montagem
153 Anexo I | Levantamento das exposies Gilberto Freyre, Intrprete do Brasil | Museu da Lngua Portuguesa
6.
Gilberto Freyre, intrprete do Brasil
Museu da Lngua Portuguesa | Exposio temporria Montagem de exposio sobre Gilberto Freyre divulgando sua obra e acervo
Endereo: Praa da Luz s/n, Luz, So Paulo, SP
Folder:
Existem intelectuais que so desbravadores de caminhos e intelectuais que so pavimentadores de caminhos. Gilberto Freyre se inscreve entre os primeiros, ousando descortinar novos horizontes e se aventurar l onde poucos foram antes, tornando assim o mundo diferente daquele que havia encontrado. Gilberto Freyre foi um inovador que ousou tomar como objetivo de estudo uma sociedade complexa numa poca em que os estudos antropolgicos estavam concentrados em sociedades tribais tradicionais e de pequena escala. Ele o fez utilizando uma grande variedade de fontes de pesquisa e de mtodos de anlise, ao mesmo tempo em que teve a coragem de relegar a uma posio subsidiria os heris e os poderosos para validar a contribuio das crianas, das mulheres, dos artistas, dos comerciantes, dos intelectuais, dos servos e dos escravos, tornando-se assim um dos precursores da Histria das Mentalidades. Foi tambm precursor da ecologia, da defesa do patrimnio histrico e artstico nacional, dos estudos regionalistas, bem como do estudo da moda e da culinria, enquanto fenmenos culturais. Alm disto, foi um irrestrito defensor do Brasil e, ao mesmo tempo, o maior advogado da contribuio portuguesa para a construo de nossa sociedade e das demais naes luso-tropicais, antecipando em mais de meio sculo a atual discusso em torno da unificao do idioma. Evocativa do vigsimo aniversrio de falecimento de Gilberto Freyre, a presente exposio oferece uma viso omniabrangente e multifacetada de seu legado, empregando um enfoque cinematogrfico que estabelece idas e vindas no tempo, superposies, paralelismos, aproximaes e contrastes. Uma espcie de cinema ao vivo, um filme no qual o espectador pode penetrar, perambular e interagir, obedecendo ao conceito orteguiano de tempo trbio to caro a Gilberto Freyre, em que passado, presente e futuro se articulam e se influenciam mutuamente.1
frente
imagem 6.1: folder fonte; fornecido pela instituio
verso
Cientista poltico, escritor, pintor, desenhista, pesquisador, poeta - as faces de Gilberto Freyre apresentadas ao pblico dentro de seu ambiente de pesquisa: a casa brasileira; uma exposio que traz quadros, documentos e originais inditos. A exposio Gilberto Freyre - Intrprete do Brasil traz ao Museu da Lngua Portuguesa um grande nome da Literatura Brasileira, visando instigar novos leitores a descobrir sua importncia para o Brasil. 2 "A exposio apresenta materiais totalmente inditos para o grande pblico. Trata-se de objeto de pesquisa utilizado por Gilberto Freyre para vrios de seus livros, como Casa Grande & Senzala , Ordem e Progresso, Acar e outros. Alm de documentos pessoais e correspondncias de vrios missivistas como Cndido Portinari, Heitor Villa-Lobos, Carlos Drummond de Andrade, Florestan Fernandes e Ccero Dias", (...) Um lado pouco conhecido de Gilberto Freyre trazido ao pblico pela primeira vez, o pintor. A mostra exibir 27 quadros de Freyre, leos em tela e aquarelas, com temticas variadas, como autoretratos, religiosidade, cenas familiares e de crianas, sua casa, engenhos. Alm dos quadros, a exposio apresenta o primeiro desenho de Freyre, um frade feito a lpis quando o escritor tinha somente seis anos de idade. Os originais de "inquritos" que Gilberto Freyre utilizou para elaborar o livro Ordem e Progresso (ano) tambm estaro no Museu da Lngua Portuguesa. Tratava-se de uma srie de perguntas que o escritor enviava para diferentes pessoas; as respostas serviram para constatar as diferenas culturais e comportamentais dos Brasileiros. Para ter acesso ao contedo, o pblico poder ouvir parte do contedo por meio de fones-deouvidos. No h experincia de corpo que no seja tambm experincia de alma, o contrrio sendo tambm verdadeiro". A frase de Tempo morto e outros tempos descreve bem as sensaes do visitante dentro da exposio. O local foi subdividido em ambientes que remetem ao interior de uma casa, com cozinha, sala, quarto, a vista da rua, entre outros. "O objetivo que o espectador sinta-se mexendo e conhecendo a casa de algum, que era o objeto pesquisa de Freyre", conta o cengrafo Andr Cortez. Quadros, ilustraes, documentos, originais, livros publicados por Freyre, diversas fotos, tudo est contextualizado em cenrios que apresentam uma amostra da obra deste grande pensador do Brasil.3
Localizao:
Local da exposio
imagem 6.2: planta baixa fonte: fornecida pela instituio 2 http://www.museulinguaportuguesa.org.br/museudalinguaportuguesa/GilbertoFreyre/sobre_a_exposicao.html acessado em 01/05/2008 3 http://www.museulinguaportuguesa.org.br/museudalinguaportuguesa/GilbertoFreyre/cenografia.html acessado em 01/05/2008
Gilberto Freyre, Intrprete do Brasil | Museu da Lngua Portuguesa 1.1 Conjunto: impresso geral Envolvente. As cores, a iluminao, o mobilirio e suportes equilibram os mdulos de informao, trazendo para o espao uma harmonia que permite uma tranqila leitura da exposio 1.2 Elementos fsicos constitutivos do espao
1.2.1
Entrada | acesso exposio uma exposio temporria montada no primeiro piso do museu A sinalizao eficiente desde a entrada do museu O acesso fcil, feito atravs de elevadores panormicos
1.2.2
Elementos do espao fsico Salas: existentes | adaptadas com recursos cenogrficos e suportes para receber a exposio Paredes: existentes e criadas Pisos: resinado Tetos: teto pintado de preto para uma reduo visual do mesmo Janelas: sem janelas
1.2.3
1. Espao
1.2.4
1.2.5
1.3

1.3.1
Atmosfera, ambincia Espao amplo com uma viso geral relativa na chegada
1.3.2
Organizao do espao Espao estruturado com objetos foco de interesse bem definidos.
1.3.3
1.3.4
Elementos fundamentais, chave As vitrines e suportes so bastante interessantes porque so elementos de uma casa desde camas, cmodas, geladeiras, armrios guarda-comida, mesas, malas, aparelhos de microondas Os mdulos temticos so bem marcados e a implantao bsica so a casa, a rua e o outro. Os elementos fsicos empregados para estas temticas deixam bem claro seu contedo
1.4
Circuito: percurso dos visitantes Percurso direcionado, mas no obrigatrio. Sugere comear com o mdulo que trabalha a intimidade e a casa, passando pela rua e finalizando com o outro
1.5
Iluminao Sala: iluminao artificial e cenogrfica dramtica Objetos: iluminao bem distribuda focada no acervo e textos
1.6
Cores Fechadas, ocres, vermelhos, azuis escuros, cinzas e verdes; cores em tons que no refletem a luz.
1.7
Suportes | mobilirio Suportes e divisrias construdos. Aplicao de textos e informaes em mveis, objetos e equipamentos antigos como camas, malas, armrios; e recentes como microondas, geladeiras e outros
1. Espao
1.8
Elementos de informao Volume equilibrado de textos e imagens Legendas explicativas suficientes
2.1
Elemento concreto da exposio como um exemplo de linguagem Cenografia representando uma casa com seus elementos de morar, destacando os espaos e temas abordados na obra do autor A aplicao de textos com algumas frases, pontua o circuito
2.2
Linguagem dominante na exposio Cenogrfica, representando o espao da casa e da rua Trabalhada em um jogo em que o visitante precisa na maioria das vezes participar abrindo a porta de algum mvel, ligando o forno, abrindo a geladeira; assim como se colocar na frente de um espelho para que a frase se complete e seja lida, ou atravs de sobras coloridas produzidas pela sua presena na frente de um suporte com texto, seja possvel perceber que os brasileiros vm de uma mistura de raas
2.3
Cdigo Claro, de entendimento possvel para os visitantes Para os visitantes que tm um mnimo de informaes a respeito do assunto, a percepo da montagem fica mais marcada. No entanto, este fator no impossibilita que o visitante sem o conhecimento prvio no apreenda seu contedo
2.4
Objetos expostos Objetos originais | muselia coleo de documentos, publicaes e imagens A relao entre exposio, efeitos cenogrficos, grficos e textos bastante equilibrada
2.5
Realidade fictcia predominante da exposio Clara, busca levar o visitante por um passeio na intimidade das lembranas, comparveis com flashes atravs das frases e textos
2.6
Elementos cenogrficos - sinais intencionais Aplicao suficiente de recursos cenogrficos para composio, estruturando a informao A implantao busca levar o visitante por um passeio na intimidade das lembranas, comparveis com flashes atravs das frases e textos
2.7
Linguagem intencional da exposio Informativa atravs da emoo da percepo da casa de lembranas A estratgia aplicada na montagem leva o visitante a observar a intimidade, o interior das gavetas, armrios, malas, geladeiras; encontrando ali uma referncia preciosa como um documento, fotografia ou pensamento Permite tambm que o visitante busque a informao complementar na legenda
3.1
Inteno geral da exposio Informar sobre o assunto atravs da cenografia, linguagem no verbal, textos e imagens completando o entendimento
3.2
Tema, mensagem, inteno da exposio Afirmativa, podendo ser percebida como bastante clara
3.3
Exposio como um todo Proporo bem coerente na distribuio do tema no espao, entre os textos e objetos, e o manuseio dos mesmos. Os recursos cenogrficos utilizados se mostram bastante para o entendimento da sua proposta
4.1
Impresso geral Inicial | Espao bastante interessante que leva o visitante a querer observar com mais detalhe os objetos e informaes Final | Uma exposio bastante criativa e elaborada. Por se tratar de um tema desafiador para uma montagem, o conjunto de solues empregadas muito interessante. A exposio foi toda trabalhada pontuando a emoo no visitante. A montagem recria espaos em que o visitante entra na intimidade das lembranas e pensamentos do autor
4. Impresso
4.2
Outros visitantes Bastante curiosos e atentos a todos os objetos e instrumentos em uma movimentao atenta e curiosa pontuada por vrios comentrios
4.3
Efeitos posteriores Calma Satisfao plena Surpresa com o resultado e o conjunto, em funo do desafio do tema Atestou ou expandiu conhecimento
Imagens
imagem 6.3: vitrines temticas com acervo fonte: arquivo da autora
imagem 6.4: vitrine temtica com acervo fonte: arquivo da autora
imagem 6.5: vista do conjunto de um mdulo fonte: arquivo da autora
imagem 6.6: detalhe de recurso de aplicao de texto fonte: arquivo da autora
imagem 6.7: vista do conjunto de um mdulo fonte: arquivo da autora
imagem 6.8: detalhe de vitrine onde o acervo o texto fonte: arquivo da autora
imagem 6.10: vitrine temtica com acervo imagem 6.11: vitrine temtica com acervo fonte: arquivo da autora fonte: arquivo da autora
imagem 6.14: vitrine onde o texto aplicado nos elementos fonte: arquivo da autora
imagem 6.15: detalhe da vitrine onde o texto aplicado nos elementos fonte: arquivo da autora
imagem 6.16: uso da luz e transparncias para obter efeito de cidade fonte: arquivo da autora
imagem 6.17: modulo posterior utilizando o verso para expor as publicaes fonte: arquivo da autora
imagem 6.19: projeo de palavras que completam o texto, espao que necessita da interveno do visitante fonte: arquivo da autora
imagem 6.18: espao que necessita da interveno do visitante para complementar a informao. conjunto de texto aplicado na parede, projeo de palavras que complementam o texto e espelho para a leitura. Fonte: arquivo da autora imagem 6.20: aplicao do conjunto de texto aplicado na parede, projeo de palavras que complementam o texto, espelho para a leitura e visitante fonte: arquivo da autora
imagem 6.21: conjunto de texto aplicado na parede, projeo de luz que complementam o texto, dando efeito da mistura racial brasileira fonte: arquivo da autora
imagem 6.22: suporte com o texto aplicado no elemento temtico fonte: arquivo da autor
imagem 6.23: fones de ouvido para acesso ao contedo fonte: arquivo da autora
162 Anexo I | Levantamento das exposies Um novo mundo, um novo Imprio, a Corte Portuguesa no Brasil MHN
7. Um novo mundo, um novo Imprio, a Corte Portuguesa do Brasil Museu Histrico Nacional | MHN| Exposio temporria Exposio montada para apresentar os aspectos econmicos, polticos e culturais da vinda da
famlia real portuguesa, como parte das comemoraes dos 200 anos da chegada da famlia real portuguesa ao Brasil; montada no segundo piso do MHN Endereo: Praa Marechal ncora, s/n, Centro, Rio de Janeiro, RJ
Folder:
Dividida em ncleos temticos, a exposio contar com objetos e documentos de importantes instituies pblicas e particulares brasileiras e portuguesas, muitos dos quais inditos. O pblico ter a oportunidade de conhecer desde a situao na Europa com as guerras napolenicas, que motivaram a vinda da Corte para o Brasil, at os motivos que levaram proclamao da Independncia do Brasil pelo Imperador D. Pedro I. O ncleo inicial abordar as conquistas de Napoleo na Europa, em especial na Pennsula Ibrica, seguidas de biografias dos personagens envolvidos no conflito Napoleo, Carlos IV, D. Maria I e Jorge III. Atravs de acervo iconogrfico cedido por instituies portuguesas, sero mostrados aspectos da cidade de Lisboa por ocasio do embarque, bem como retratos das infantas portuguesas que vieram para o Brasil. O ncleo seguinte abordar o embarque em Lisboa e as dificuldades enfrentadas ao longo de 54 dias de travessia do Atlntico. A chegada Bahia, em 22 de janeiro de 1808, est representada pela monumental tela de Candido Portinari, Chegada de D. Joo VI a Salvador, gentilmente cedida pelo Banco BBM S. A e Associao Comercial da Bahia e pela primeira vez apresentada no Rio de Janeiro. Um importante cojunto documental, que rene documentos existentes no Arquivo Nacional e na Biblioteca Nacional, revela o processo da Abertura dos Portos s Naes Amigas, uma das primeiras providncias tomadas por D. Joo ao chegar Bahia, marco inicial do desenvolvimento do comrcio. O Rio de Janeiro encontrado pela famlia real e as transformaes ocorridas na cidade imagem 7.1: material fornecido pela instituio a partir da chegada fonte: MHN da corte so abordados em outro ncleo. Instituies portuguesas, como o Arquivo Real, a Real Biblioteca e o Errio, foram recriadas no Brasil para permitir o
funcionamento do Estado portugus em solo americano. O livre comrcio, o estabelecimento de indstrias, a introduo de novos hbitos culturais e a criao de importantes instituies, tais como a Imprensa Rgia, a Real Junta do Comrcio e as Academias cientficas, modificaram definitivamente o perfil colonial do pas e introduzirem no cenrio nacional novas foras sociais que produziram imagens simblicas e definiram o poder monrquico no Novo Mundo. E foi a cidade do Rio de Janeiro que mais rapidamente sentiu essas modificaes, com a redefinio do panorama urbano, a introduo de novos estilos arquitetnicos - sobretudo a partir da vinda da misso artstica francesa de 1816 - e a mudana do comportamento da sociedade, que passa a viver de maneira cosmopolita: entre saraus, festas e apresentaes teatrais, efervescia a vida poltica, social e cultural. Integram esse ncleo instrumentos cientficos contemporneos a D. Joo VI; o trono acstico criado na Inglaterra especialmente para o monarca; pintura a leo contempornea que reproduz com fidelidade a cena da chegada da frota real baa da Guanabara e objetos de poca - mobilirio, porcelanas, condecoraes, etc - alm de extensa iconografia do perodo. O penltimo ncleo aborda os conflitos que se instalaram no Brasil e em Portugal a partir de 1817, at a deciso das Cortes portuguesas de exigirem o retorno de D. Joo VI em 1820, o que efetivamente ocorreu em 1821, aps treze anos em terras brasileiras. Se, ao chegar ao Rio de Janeiro em 1808, D. Joo VI desembarcou numa provinciana cidade colonial, ao partir em 1821 deixou um Brasil bem diferente daquele encontrado, que se transformaria na sede do maior Imprio das Amricas. Como conseqncia natural da vinda da corte portuguesa para sua colnia nos trpicos, a aluso Proclamao da Independncia do Brasil pelo Imperador D. Pedro I encerrar a exposio.1
Localizao
espao da exposio
imagem 7.2: planta baixa fonte: material fornecido pela instituio
Texto retirado do material fornecido pela instituio
Um novo mundo, um novo Imprio, a Corte Portuguesa no Brasil | MHN 1.1 Conjunto: impresso geral Uma exposio comemorativa da chegada da famlia real essa importncia e grandeza que se percebe nesta montagem. O projeto busca no s informar, mas envolver o visitante, atravs de vrios smbolos e recursos tcnicos, neste contexto 1.2 Elementos fsicos constitutivos do espao
1.2.1
Entrada | acesso exposio Montada no espao de exposies temporrias no segundo piso do museu o acesso bem marcado pela sinalizao e facilmente viabilizado atravs da escada rolante
1.2.2
Elementos do espao fsico Salas: existentes | adaptadas com recursos cenogrficos e suportes para receber a exposio Paredes: existentes e criadas Pisos: madeira, original da sala Tetos: teto pintado na cor das paredes no trazendo nenhum contraste Janelas: fechadas com postigos
1. Espao
1.2.3
Circulao Muito generosa, permitindo a visita de grupos e suficiente para observao individual sem comprometer o fluxo
1.2.4
1.2.5
1.3

1.3.1
Atmosfera, ambincia Espao amplo com uma boa viso geral na chegada; a aplicao de grandes espaos no design da exposio faz aluso a grandeza do fato reproduzido
1.3.2
Organizao do espao Espao estruturado com objetos foco de interesse bem definidos, e marcao dos ncleos atravs de cor, luz e mobilirio
1.3.3
1.3.4
Elementos fundamentais, chave Um primeiro relato, atravs de projeo, para contextualizar o visitante, seguido de uma ambientao que reporta a sada da corte de Portugal. O deslocamento da corte em navios representado por grandes velas; estes ambientes tm paredes pintadas de cinza No final do mdulo chega-se a uma sala muito clara de cores abertas marcando a diferena de um ambiente para o outro. E segue assim enquanto o tema a vida da corte no Brasil Segue ento com uma diferenciao de cor e luz para o perodo a partir da coroao de D.Joo VI. Finalizando a exposio com a declarao de independncia por D.Pedro I
1.4
Circuito: Percurso dos visitantes Percurso livre dentro dos mdulos de interesse
1.5
Iluminao No geral a iluminao especfica e diferenciada pela temtica. A variao vai desde um espao com projeo e iluminao direcionada para o acervo, passando por espao com iluminao dramtica e cenogrfica at espao com iluminao geral forte, sem selecionar nenhum objeto especificamente, apenas melhorando sua condio de sombra
1.6
Cores Nos primeiros mdulos so aplicadas cores fechadas, cinzas e em seguida so aplicadas cores brilhantes como beges e finaliza com um tom nobre de verde fechado permitindo uma valorizao dos dourados do acervo exposto
1.7
Suportes | mobilirio Originais: aplicados por todos os espaos da exposio Construdos: apenas os necessrios, com design discreto, valorizando os objetos expostos
1. Espao
1.8
Elementos de informao Volume equilibrado de textos Legendas explicativas sucintas Projeo de imagens com udio explicando a situao que gerou o fato Vdeo com representao da cidade do Rio de Janeiro com a chegada da corte
2.1
Elemento concreto da exposio como um exemplo de linguagem a ambientao representando a sada da corte de Portugal as pressas os elementos cenogrficos como velas, montagem do trono e a projeo na esttua de D.PedroI declarando a independncia
2.
2.2
Linguagem dominante na exposio Informativa atravs das vitrines e cenogrfica, pontualmente para reforar o contedo informado
2.3
Cdigo Claro de entendimento possvel para os visitantes
2.4
Objetos expostos Objetos originais | muselia mobilirio, documentos, objetos de casa, instrumentos, livros, quadros, objetos de uso pessoal, armas, objetos de poder (coroa, condecoraes e outros) A relao entre exposio, objetos, textos e imagens bastante equilibrada
2.5
Realidade fictcia predominante da exposio Clara, podendo se utilizar o apoio da informao, textos, vdeo, projees e legendas para complementar Este espao para a montagem desta exposio j contextualiza o visitante por se tratar do museu que abriga acervo do perodo histrico focado
2.6
Elementos cenogrficos - sinais intencionais Aplicao pontual e suficiente de recursos cenogrficos para composio, estruturando a informao
2.7
Linguagem intencional da exposio Informativa A estratgia aplicada leva o visitante a observar desde o fato gerador at a conseqncia. O esclarecimento para o visitante da mudana e do impacto que esta mudana provocou fica claro no apenas nos textos, mas no vdeo e na forma como os objetos esto expostos
Inteno geral da exposio: Informar sobre o assunto atravs da cenografia textos e imagens completando o entendimento
3.2
3.3
Exposio como um todo Proporo bem coerente entre os textos e objetos, e o recurso cenogrfico utilizado se mostra bastante para o entendimento da sua proposta
4.1 4. Impresso
Impresso geral Inicial | Espao bastante interessante que leva o visitante, atravs do contexto a buscar mais detalhes sobre o tema Final | Uma exposio criativa e elaborada, criando marcos pontuais para contextualizar o visitante a fim de que o entendimento seja natural. As informaes so suficientes para entender a exposio, porm abre espao para um aprofundamento no tema atravs de outros recursos
4.2
Outros visitantes Bastante curiosos e atentos a todos os objetos e instrumentos em uma movimentao bastante ativa, com muitos comentrios e curiosidade Ao final, no espao da declarao de independncia os grupos de escolares batem palmas, o que demonstra o quanto a exposio atingiu seu objetivo atravs da emoo
4. Impresso
4.3
Efeitos posteriores Alegria Satisfao Atestou ou expandiu conhecimento,
Imagens
imagem 7.3: entrada da exposio fonte: arquivo da autora
imagem 7.4: aplicao de projeo fonte: arquivo da autora
imagem 7.5: conjunto imagens e iluminao fonte: arquivo da autora
imagem 7.6: conjunto vitrine e texto fonte: arquivo da autora
imagem 7.7: montagem cenogrfica fonte: arquivo da autora
imagem 7.8: texto de referncia para a cenografia fonte: arquivo da autora
imagem 7.9: montagem temtica fonte: arquivo da autora
imagem 7.10: diferena de intensidade de luz e de cor de salas fonte: arquivo da autora
imagem 7.11: painel de textos fonte: arquivo da autora
imagem 7.12: aplicao de texto nos elementos cenogrficos fonte: arquivo da autora
imagem 7.13: conjunto imagem vitrines e acervo fonte: arquivo da autora imagem 7.14: suportes para informao fonte: arquivo da autora
imagem 7.15: utilizao de vdeo como apoio para informao fonte: arquivo da autora
imagem 7.16: conjunto da sala fonte: arquivo da autora
imagem 7.17: fechamento da janela para controlar a iluminao fonte: arquivo da autora
imagem 7.18: suporte para informao fonte: arquivo da autora
imagem 7.19: conjunto da sala fonte: arquivo da autora
imagem 7.20: setor de mobilirio fonte: arquivo da autora
imagem 7.21: iluminao dramtica para dar nfase ao tema fonte: arquivo da autora
imagem 7.22: uso da cor para dar continuidade nas salas fonte: arquivo da autora
imagem 7.23: aplicao de projeo de vdeo no suporte para enfatizar a informao fonte: arquivo da autora
172 Anexo I | Levantamento das exposies Laboratrio do Mundo: Idias e Saberes do sc. XVIII | Pinacoteca do Estado de So Paulo
8.
Laboratrio do Mundo: Idias e Saberes do Sculo XVIII
Pinacoteca do Estado de So Paulo | Exposio temporria, itinerante Montagem de exposio temporria itinerante em salas do primeiro andar da Pinacoteca de So Paulo. Elaborada em parceria com a Universidade de Coimbra
Endereo: Praa da Luz n 2 Jardim da Luz, So Paulo, SP
Dados sobre a exposio:

Nao famosa pelas conquistas martimas, Portugal transmitiu ao mundo conhecimentos cientficos que estimularam o progresso. O perodo ureo dessa pesquisa deu-se no sculo XVIII, poca de boa parte dos instrumentos e documentos que integram uma curiosa mostra na Pinacoteca. Entre 212 peas herdadas pela Universidade de Coimbra, esto invenes como o teodolito, objeto para medir ngulos, e a eolpila a vapor, usada para saber a direo do vento. seleo soma-se um lote vindo da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, com mapas e, entre diversas pinturas, um retrato de Sebastio Jos de Carvalho e Melo, o polmico marqus de Pombal (1699-1782), quem realmente ps Portugal na rota dessas descobertas.1 Distribuda por uma rea de 564 metros quadrados e ocupando sete salas, a exposio rene um total de 212 peas, entre as quais cerca de 200 instrumentos cientficos e documentos do sculo XVIII, pertencentes Universidade de Coimbra, alm de cartas, mapas, quadros, gravuras, aquarelas e pinturas do acervo da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro. Os instrumentos a apresentar na exposio foram adquiridos pelo Colgio Real dos Nobres de Lisboa e, posteriormente, transferidos para Coimbra em 1772. Na opinio da comissria cientfica da exposio, Ermelinda Antunes, directora do Museu de Fsica da Universidade de Coimbra, a coleco de mquinas, aparelhos e instrumentos que constitui, actualmente, o esplio do museu , seguramente, uma das mais ricas e mais completas coleces universitrias existentes no mundo. Para os brasileiros, a exposio tem uma grande importncia, j que se trata do perodo do reordenamento do Brasil decidida pelo marqus de Pombal no sculo XVIII, disse, por seu turno, Carlos Martins, comissrio tcnico da exposio. Carlos Martins referiu que um dos ncleos da exposio, denominado Novas Fronteiras do Olhar, mostra a aplicao do imagem 8.1: capa do catlogo da exposio conhecimento cientfico da explorao do fonte: www.planetanews.com novo mundo que foi realizado por brasileiros formados em filosofia e matemtica. O ncleo vai ainda mostrar como se preparava e executava uma misso de explorao
1
http://veja.abril.com.br/vejasp/081204/vejasp_recomenda.html acessado em 15/02/2005
cientfica, imagens e objectos recolhidos no Brasil e a cartografia da poca. A exposio est dividida em quatro ncleos temticos: Modernidade, Razo e Luz; Arquitectura da Cincia; Cincia em Movimento e as Novas Fronteiras do Olhar. Em "Modernidade, Razo e Luz" os organizadores do projecto recriaram um ambiente de biblioteca da poca e nela confrontam o visitante com afirmaes de grande filsofos europeus cujas obras so expostas lado a lado com autores famosos da poca como Verney, Ribeiro Sanches e Garo Stockler, entre outros, e dando a conhecer os consumos culturais das elites cultas da poca. Os instrumentos do Museu de Fsica de Coimbra e os objectos do observatrio astronmico estaro expostos no ncleo denominado "Cincia em Movimento", atravs do qual a exposio pretende evidenciar a adopo da metodologia experimental no ensino da filosofia natural e mostrar a aplicabilidade dos conhecimentos de fsica, astronomia e matemtica compreenso do mundo. Finalmente, o ncleo "Arquitectura da Cincia" vai apresentar as campanhas levadas a cabo em Coimbra no tempo da reforma pombalina da universidade.2 Dividida em quatro ncleos, como Iluminismo e Cultura Cientfica, Arquitetura da Cincia, Cincia em Movimento e Novas Fronteiras do Olhar, as peas exibidas na mostra encantam no somente pelo seu valor histrico e cientfico, como tambm pela beleza de suas formas e seus detalhes. A exposio no procura, na verdade, mostrar o mundo como ele era visto h 200 anos, mas exibir os meios que permitiram conceber essa viso e, por meio deles, asseverar as fronteiras bem delineadas entre os campos do saber e do fazer, conforme ditava o pensamento iluminista daquela poca. (...)Hoje, a mesma tecnologia que atende a cincia se coloca, por exemplo, a servio das expresses artsticas. Estas, por sua vez, pensando-as como obras de arte, igualmente transpassam os limites de suas funes secularmente impostas, reafirmando nesses caminhos o papel do prprio homem que , ele mesmo, o meio e o fim.3
Localizao
espao da exposio
Trreo
1 andar
2 andar
imagem 8.2: planta baixa fonte: www.arcoweb.com.br
2 3
http://dn.sapo.pt/2004/11/28/artes/pecas_cientificas_sec_xviii_brasil.html acessado em 15/02/2005 http://www2.anhembi.br/publique/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=30881&sid=68 acessado em 15/02/2005
Laboratrio do Mundo: Idias e Saberes do sc. XVIII | Pinacoteca do Estado de SP 1.1 Conjunto: impresso geral Montagem bastante interessante com estrutura de alumnio, vidro e tecido tensionado, e com um acervo que necessita de uma iluminao muito especfica. O resultado bastante curioso como a estrutura de montagem some permitindo que se observe o acervo exposto sem interferncias visuais 1.2 Elementos fsicos constitutivos do espao
1.2.1
Entrada | acesso exposio Bastante sinalizada e localizada em salas do segundo piso, que o de chegada da Pinacoteca, fica bem visvel Acesso fcil uma vez acessada a rea de exposies da Pinacoteca
1.2.2
Elementos do espao fsico Salas: os espaos utilizados foram salas existentes | adaptadas com suportes construdos especificamente para receber a exposio e viajar com ela Paredes: criadas pela montagem Pisos: forrao Tetos: p direito duplo com teto pintado de preto para uma reduo visual do mesmo Janelas: sem janelas
1. Espao
1.2.3
1.2.4
1.2.5
1.3

1.3.1
Atmosfera, ambincia Espaos fechados, no permitindo a visualizao das outras salas, nem uma viso geral da exposio com um todo
1.3.2
Organizao do espao Espao estruturado mantendo divises entre os ncleos de interesse deixando-os bem definidos assim como as temticas dos objetos expostos.
1.3.3
Espao aberto No h espaos abertos
1.3.4
Elementos fundamentais, chave Modernidade, Razo e Luz: espao da biblioteca, com ambientao Cincia em Movimento: espao das pesquisas com a apresentao de instrumentos Arquitectura da Cincia: espao das intervenes
1.4
Circuito: percurso dos visitantes Percurso direcionado pelos painis que dividem os mdulos e criam limitaes
1.5
Iluminao Sala: iluminao artificial e cenogrfica Objetos: iluminao indireta em funo da conservao do acervo e para evitar brilho, permitindo tambm uma leitura confortvel dos objetos
1.6
Cores Neutras | brancos, mas como o acervo restringia a quantidade de luxes que seriam possveis aplicar, o resultado visual foi um tom de cinza azulado
1.7
Suportes | mobilirio Construdos: com design discreto, porm arrojado, marcando a distncia temporal, mas no interferindo visualmente e valorizando o objeto Por ser uma exposio itinerante, foi necessrio se criar uma modulao para as vitrines e espaos permitindo uma adaptao aos espaos por onde passar
1. Espao
1.8
2.1
Elemento concreto da exposio como um exemplo de linguagem A apresentao do acervo em uma seqncia de mdulos que criam espaos similares um resultado natural desta proposta de exposio que dever itinerar por outros espaos que no contam com os recursos tecnolgicos da Pinacoteca do Estado de So Paulo
2.2
Linguagem dominante na exposio Um espao de ambientao da biblioteca atrai a ateno do visitante, os demais espaos receberam um tratamento vitrine/objeto
2.3
Cdigo Claro, de fcil entendimento para os visitantes
2.4
Objetos expostos Objetos originais | muselia coleo composta por documentos, quadros, mapas, instrumentos cientficos, tecidos e aquarelas A relao entre exposio e textos, grficos bastante equilibrada
2.5
Realidade fictcia predominante da exposio Clara, com o apoio da informao possvel se ter uma idia precisa da complexidade e da aplicao de uso dos aparelhos de medio expostos
Linguagens da exposio
2.6
Elementos cenogrficos - sinais intencionais Aplicao suficiente de recursos cenogrficos para composio, estruturando a informao
2.7
Linguagem intencional da exposio Informativa A estratgia leva o visitante a observar o acervo e complementar com as informaes passadas atravs das legendas e textos
3.1
Inteno geral da exposio Informar sobre o os meios que permitiram o desenvolvimento do pensamento e concepo de idias. Em uma viso iluminista asseverar as fronteiras bem delineadas entre os campos do saber e do
fazer. Esta proposta cria uma perspectiva de se observar os mapas documentos e aparelhos e instrumentos como obra de arte
3.2
3.3
Exposio como um todo Proporo bem coerente entre os textos e objetos, a modulao dos suportes funciona como um item comum atravs das salas e o conjunto se mostra bastante para o entendimento da sua proposta
4.1
Impresso geral Inicial | Espao bastante interessante que desperta a curiosidade e leva a querer observar com mais detalhe os objetos e informaes Final | Uma exposio bastante elaborada, com uma grande quantidade de informao
4. Impresso
4.2
Outros visitantes Atentos aos objetos e instrumentos em uma movimentao silenciosa, com pequenos comentrios
4.3
Efeitos posteriores Satisfao Atestou ou expandiu conhecimento
Imagens
45
imagem 8.3: conjunto de painis da entrada da sala fonte: www.arcoweb.com.br
imagem 8.4: vitrine grande fonte: www.arcoweb.com.br
imagem 8.5: detalhe de vitrine fonte: www.arcoweb.com.br
4 5
www.arcoweb.com.br/lightdesign/lightdesign53.asp acessado em 15/02/2005 http://www.portalgtd.com.br/ver_projeto.php?id=24 acessado em 18/01/2008
imagem 8.6:conjunto vitrines e circulao fonte: www.arcoweb.com.br
imagem 8.7: vitrines e estrutura da montagem fonte: www.arcoweb.com.br
imagem 8.8: conjunto vitrines e circulao fonte: www.arcoweb.com.br
imagem 8.9: conjunto vitrines e estrutura da montagem fonte: www.arcoweb.com.br
imagem 8.7: detalhe de espao de vitrine fonte: www.arcoweb.com.br
179 Anexo I | Levantamento das exposies Paris 1900 | CCBB RJ
9.
Paris 1900
Centro Cultural Banco do Brasil | CCBB | Exposio temporria, itinerante Exposio sobre os hbitos e costumes de Paris no incio do sc.XX, montada no primeiro e segundo andar do Centro Cultural Banco do Brasil no Rio de Janeiro. Para este trabalho focaremos a sala 5, no 1 andar, ncleo: Buscas Espirituais.
Endereo: Rua1 de Maro n 66, Centro, Rio de Janeiro, RJ
Folder:
Liberdade, Diversidade e Modernidade. Mais de cem anos depois da Revoluo francesa, Era esse o trinmio que parecia presidir a vida cultural parisiense na passagem entre os sc. XIX e XX. Governantes, artistas e a burguesia locais afinavam-se no mais vistoso projeto de glorificao de uma cidade j empreendido na idade moderna. A paixo pela indstria e pela eletricidade legava capital francesa o epteto merecido de cidade-luz. O impressionismo reinante e o simbolismo emergente, o surgimento do cinema e um renovado interesse pela arte oriental conferiram vie parisienne um glamour sem precedentes, que at hoje ecoa na memria coletiva universal, fascinando mesmo quem s o conhece atravs de leituras, filmes ou museus. Ao apresentar a exposio Paris 1900, o Banco do Brasil quer tornar essa memria mais tangvel para o pblico brasileiro, mantendo o compromisso de fertilizar a nossa cultura mediante, entre outras coisas, a divulgao da mais alta produo artstica internacional, de hoje e de ontem. No caso da Belle poque parisiense, trata-se de um passado que selou definitivamente a imagem da cidade. Na Paris da virada do sculo realizaram-se memorveis exposies universais, ergueram-se a Torre Eiffel e o Petit Palais, de cujos museus vem o acervo aqui exposto. Algo daquela atmosfera extravagante pode ser revivido diante das pinturas, gravuras, desenhos, esculturas, porcelanas, jias e outras peas que compem esta exposio. Aqui no se destacam apenas nomes irresistveis como ToulouseLautrec, Czane, Renoir, Bonnard, Rodin e Sarah Bernhardt. A par disso, importa o conjunto multifacetado de obras que almejam representar a efuso criativa, a busca incessante da beleza e a urbanidade luxuriante daquele contexto, que no se repete mais. O Centro Cultural Banco do Brasil transforma-se, um pouco, num pequeno palcio para receber Paris 1900. mais uma ocasio para reafirmarmos alguns dos valores que orientam permanentemente nossos critrios de programao: qualidade, pluralidade e imagem 9.1: folder inventividade.1 fonte: material fornecido pela instituio
salas 5 e 6 - Buscas Espirituais (Os Simbolistas) (2 Andar) A Paris de 1900 uma cidade onde convivem contrastes. Na contramo do realismo, do naturalismo de Zola, estavam os simbolistas com sua revolta contra a realidade explicada pela cincia, contra a arte como retrato do social. As idias simbolistas tiveram curso pela Europa inteira, na obra de Rimbaud, Verlaine, Mallarm, Claudel, Wilde; o panteo dos simbolistas tinha Wagner na msica, Moreau na pintura e Baudelaire na literatura. Eram tidos como os ltimos romnticos. Mas afinavam-se tambm com o contemporneo Freud na busca do insconsciente. Era a busca do ideal, do sentido da alma, atravs do smbolo. Segundo o curador Gilles Chazal, "nesta mostra, as obras simbolistas francesas do Petit Palais vm propositalmente confrontadas com obras realistas do perodo". A morte, a fuga, a mulher (ideal, num pedestal; como beleza ameaada ou ameaadora, como a femme fatale) e a mitologia e o passado so alguns dos temas recorrentes. imagem 9.2: folder fonte: material fornecido pela instituio Esta sala traz alguns dos maiores nomes do simbolismo como o prprio Moreau, Fantin-Latour e Redon, alm de uma escultura de Rodin (L'Amour et Psych) que se instala na passagem - literal e metaforicamente - entre os mundos simbolista e naturalista. 2
Localizao
espao observado
2 piso
1 piso
imagem 9.3: planta baixa fonte : material fornecido pela instituio

2
Texto retirado de material fornecido pela instituio
Paris 1900 | CCBB RJ 1.1 Conjunto: impresso geral Uma sala muito especial onde a soluo adotada foi pela simplicidade e menor nmero de elementos trazendo um resultado impressionante 1.2 Elementos fsicos constitutivos do espao
1.2.1
Entrada | acesso exposio Faz parte do conjunto da exposio Paris 1900. No existe uma chamada especfica para esta sala. Trata-se de uma sala de conexo entre duas outras salas.
1.2.2
Elementos do espao fsico sala: existente | adaptada com recursos cenogrficos e suporte para receber o acervo paredes: existentes e criadas pisos: tapete tetos: teto pintado de vermelho para envolver todo o espao janelas: sem janelas portas: duas portas, uma sala de comunicao
1. Espao
1.2.3
Circulao Suficiente para observao individual, mas como se trata de uma pequena sala, em caso visitas de grupos pode vir a ter um excesso de pessoas paradas e vir a comprometer o fluxo
1.2.4
1.2.5
1.3

1.3.1
Atmosfera, ambincia Uma sala com uma proposta absolutamente envolvente, o conjunto visual composto pela cor, luz e objeto produz uma atmosfera nica.
1.3.2
Organizao do espao Uma proposta aparentemente simples, uma sala toda vermelha com teto e paredes vermelhas. O piso acompanha o conjunto com um tapete vermelho, no mesmo tom das paredes e teto. O suporte e vitrine so colocados afastados da circulao centralizado nos espao restante
1.3.3
Espao aberto No possui espaos abertos neste setor
1.3.4
Elementos fundamentais, chave Nesta sala o nico e suficiente elemento necessrio a escultura exposta, porm posso considerar a luz e a cor envolvendo todo o ambiente como acessrios fundamentais para a diferena entre o efeito obtido e ser apenas mais uma escultura exposta em uma sala
1.4
Circuito: Percurso dos visitantes Percurso livre, mas o ato de circular por toda a volta da escultura foi um movimento natural nos visitantes
1.5
Iluminao: Sala: sem iluminao ambiente. O efeito dado pela luz focada no objeto era suficiente para iluminar o ambiente Objetos: iluminao focada com uma luz absolutamente branca para potencializar o branco do mrmore Um foco bem difuso em um pequeno texto com letras em ouro antigo, para no sobressair, apenas dar uma informao sobre o acervo.
1.6
Cores Vermelho em todos os itens da montagem e branco absoluto do objeto
1. Espao
1.7
Suportes | mobilirio Slido de forma retangular forrado com o tapete do piso Vitrine do tipo aqurio, mantendo distancia do objeto, permitindo assim a valorizao da pea exposta
1.8
Elementos de informao: Volume equilibrado de textos Legendas explicativas sucintas
2.1
Elemento concreto da exposio como um exemplo de linguagem Cenografia dramtica, embora composta de elementos simples, promove um grande envolvimento do visitante com a obra
2.2
Linguagem dominante na exposio: Cenogrfica com um interessante tom dramtico que leva a um grande envolvimento do visitante com a obra
2.3
Cdigo: Claro de entendimento possvel para os visitantes.
2.4
Objetos expostos Objetos originais | muselia escultura Amor e Psique de Rodin A relao entre os elementos que compem o espao bastante equilibrada
2.5
Realidade fictcia predominante da exposio: A proposta parece que de eliminar o entorno e os suportes, porm, o conjunto cria um envolvimento do visitante com a obra, proporcionando um afastamento espao/temporal.
2.6
Elementos cenogrficos - sinais intencionais Aplicao suficiente de recursos cenogrficos para composio
2.7
Linguagem intencional da exposio: Emocional A estratgia leva o visitante a sentir-se envolvido pela cor presente no piso, paredes, teto e suporte; levando o foco de interesse diretamente para o objeto exposto
3.1
Inteno geral da exposio: Promover um deslocamento do visitante para um universo particular onde a articulao observador/obra se completa.
3.2
Tema, mensagem, inteno da exposio: Afirmativa, levando a um envolvimento individual
3.3
Exposio como um todo: Proporo bem interessante entre sala e acervo e a aplicao de texto, bem resumido em cor bastante discreta, sem chamar ateno. A iluminao se torna, neste caso, um elemento fundamental para o efeito conseguido. O resultado, mais do que o entendimento da proposta de ser um espao que fala de amor, um espao onde o envolvimento atravs dos elementos que o compem leva a uma grande emoo.
4.1
Impresso geral Inicial | Espao bastante interessante que me levou a querer ficar observando tudo com mais detalhe Final | Uma sala incrivelmente criativa. Onde uma reduzida quantidade de elementos gerou um fantstico efeito. O acervo era realmente o centro desta sala, mas a emoo que o conjunto gerou ia muito alm. A aplicao correta em medida e qualidade dos recursos tecnolgicos e de montagem criou uma atmosfera de imerso e deslocamento do conjunto da exposio. Esta sala se bastava como exposio, sem necessitar de mais contextos e explicaes. Foi o encontro da plena emoo com o objeto exposto.
4. Impresso
4.2
Outros visitantes: Silenciosos, alguns tomados pela mesma emoo e arrebatamento, sem fazer comentrios. Alguns poucos efetivamente passavam sem sequer olhar para a escultura. Entenderam como uma saleta de passagem apenas.
4.3
Efeitos posteriores: Emoo Perturbao Satisfao
Imagens
imagem 9.4: montagem da vitrine fonte: Eye4Web
imagem 9.5: montagem da sala fonte: Eye4Web
imagem 9.12: efeito final fonte: Eye4Web
imagem 9.13: efeito de luz fonte: Eye4Web
imagem 9.14: efeito de luz no acervo fonte: Eye4Web
186 Anexo I | Levantamento das exposies Darwin - Descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo | MHN
10. Darwin - Descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo

Museu Histrico Nacional | MHN | Exposio temporria, itinerante Exposio sobre Darwin, mostrando os trabalhos, teorias o homem e as conseqncias cientficas de suas proposies. Montada no trreo, ptio interno, do Museu Endereo: Praa Marechal ncora, s/n, Centro, Rio de Janeiro, RJ
Folder:
A exposio Darwin Descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo utiliza uma elaborada linguagem cenogrfica que, ao lado de elementos informativos fundamentais como textos, fotografias, ilustraes e mapas, amplia o interesse do pblico. Grandes vitrines recriam detalhadamente a fauna e a flora de ambientes naturais especficos vistos por Darwin e que formas essenciais na formulao de sua teoria. Espcimes taxidermizados como os que o naturalista coletou em suas viagens, assim como rplicas de animais, constituem uma ilustrao mais eloqente das observaes feitas pelo estudioso. Plantas e animais vivos, orqudeas, iguanas, jabutis, tigresdgua e sapos agregam atualidade e realismo ilustrao dos princpios evolucionistas. Objetos de uso pessoal e reconstituio de ambientes transportam o espectador para o perodo histrico e cultural em que viveu o clebre naturalista, ao mesmo tempo em que trazem testemunhos de suas descobertas. Uma lupa e um microscpio da poca ilustram os objetos simples a partir dos quais Darwin desenvolveu sua teoria. O visitante vai ter a oportunidade de ver uma rplica do escritrio do naturalista em sua casa, Down House. L encontrar uma pgina do manuscrito original de Darwin do mundialmente famoso tratado Origem das Espcies e tambm a primeira edio em portugus da obra. Na mostra, terminais interativos colocam disposio do pblico infantojuvenil jogos e desafios criativos imagem 10.1: folder relacionados fonte: material fornecido pela instituio explorao dos princpios bsicos da teoria da evoluo das espcies por seleo natural.1
A exposio est dividida em oito sees. As sees da exposio:1. Introduo, 2. O mundo antes de Darwin, 3. O jovem naturalista, 4. Uma viagem ao redor do mundo, 5. A idia toma forma, 6. A obra de uma vida, 7. A evoluo hoje, 8. Eplogo. Introduo: Esta seo expe caractersticas da personalidade de Darwin, principalmente a sua persistncia e a paixo com que investigava o mundo ao seu redor. A lente de aumento de Darwin exemplifica as ferramentas simples que ele usou para observar a natureza. Outras lentes localizadas em outros pontos da exposio relembram a importncia da observao para a cincia. O mundo antes de Darwin: Quando Darwin comeou seus estudos, os organismos eram considerados imutveis desde a sua criao. At ento, a maioria dos pensadores considerava a humanidade como uma criao nica, independente de qualquer outro ser vivo. Esto expostos esqueletos de diversos animais, nos quais as evidncias da evoluo j podiam ser observadas. Na poca, tais evidncias eram consideradas apenas diferenas entre os organismos, sem um elo de ligao entre as espcies. O jovem naturalista: Conta a histria da famlia de Darwin, sua infncia e os anos de faculdade. Uma coleo de besouros ilustra o interesse pelo mundo natural presente desde sua infncia. exibido o filme A vida e o trabalho de Charles Darwin,narrado pelo tetraneto do naturalista, Randal Keynes. Uma viagem de uma vida: Detalhes sobre a viagem que durou cinco anos a bordo do Beagle. Os visitantes tm a oportunidade de seguir as mesmas pistas que Darwin observou e que o levaram a entender como as espcies esto relacionadas. Uma ampla rea dedicada aos ambientes e criaturas que Darwin encontrou durante esta longa jornada, desde a granimagem 10.2: folder de diversidade da fonte: material fornecido pela instituio Mata Atlntica at as incrveis formas devida encontradas nas Ilhas Galpagos. A idia toma forma: Documentos e cartas ilustram a linha de raciocnio de Darwin, sua crescente reputao em Londres e o grande esforo para desenvolver a teoria da evoluo em meio aos padres sociais da poca. Esta seo traz fsseis como os que Darwin coletou durante a expedio do Beagle, cruciais para a elaborao da teoria. A obra de uma vida: Uma elaborada reconstruo da sala de estudos de Darwin na Down House, onde aperfeioou a teoria de evoluo que originou sua publicao A Origem das Espcies, em 1859. Esto
expostos muitos objetos pessoais relacionados trajetria intelectual de Darwin e sua vida em famlia. A evoluo hoje: exemplos de pesquisas atuais baseadas na recriao do modelo de Darwin, que mostram as subseqentes descobertas em paleontologia, gentica e biologia molecular. Vdeos e entrevistas com cientistas renomados e estaes interativas completam esta seo. Eplogo: Uma vibrante e colorida montagem de orqudeas vivas que fascinaram Darwin. Seus estudos sobre a produo de nctar das orqudeas, o formato dos insetos e os pssaros que as polinizavam ajudaram-no a entender algumas das maravilhosas manifestaes da natureza. 2
Localizao
Espao de exposio
imagem 10.3: planta baixa fonte: material fornecido pela instituio
imagem 10.4: planta da exposio fonte: material fornecido pela instituio
Texto retirado de material fornecido pela instituio
Darwin Descubra a teoria revolucionria que mudou o mundo | MHN 1.1 Conjunto: impresso geral Uma exposio com aplicao de recursos variados, com uma grande quantidade de informaes que so oferecidas de uma maneira agradvel que leva o visitante a busc-las atravs dos textos, vdeos, imagens e acervo 1.2 Elementos fsicos constitutivos do espao
1.2.1
Entrada | acesso exposio A exposio conta com uma sinalizao bastante intensa. A entrada tem um grande painel com imagem e o nome, convidando o visitante a entrar
1.2.2
Elementos do espao fsico Sala: espao aberto criado e adaptado com recursos cenogrficos e suporte para receber o acervo Paredes: existentes e criadas Pisos: sobrepiso de madeira com forrao preta Tetos: cobertura construda para a montagem, pintada de preto Janelas: sem janelas Portas: a entrada diferenciada da sada, com contador em ambas
1. Espao
1.2.3
Circulao Suficiente para observao individual; no caso de visita de grupos necessrio que sejam divididos em pequenos grupos para que possam acompanhar a monitoria e visualizar o que est sendo explicado. Nos locais com vdeos e projees foram colocados bancos. De um modo geral, a implantao no compromete o fluxo
1.2.4
1.2.5
1.3

1.3.1
Atmosfera, ambincia O espao recebeu um tratamento de painis que criam situaes onde outras reas ficam visveis em outros momentos e isso no acontece. Isso leva o visitante a querer descobrir os outros momentos da exposio. A variedade de formas expositivas, tais como ambientaes, cenografias, projees, terminais de consulta, painis explicativos, vitrines com acervos e imagens, contribui para que a exposio desperte a curiosidade no visitante e o impulsione a buscar o mdulo seguinte
1.3.2
Organizao do espao Uma proposta bastante elaborada distribuda por uma rea generosa. Seu tamanho em funo do volume de informaes e a diversidade determinou a criao de grande nmero de mdulos de interesse
1.3.3
1.3.4
Elementos fundamentais, chave O uso de vitrines especiais com plantas e animais vivos um elemento de interesse que detm a observao dos visitantes por um certo tempo Um grande mapa explicativo da viagem de Darwin outro elemento que contribui muito para o entendimento do processo que levou o cientista teoria A reconstituio cenogrfica da sala de estudos atrai a ateno assim como a grande instalao de orqudeas
1.4
Circuito: percurso dos visitantes Percurso direcionado fisicamente atravs dos mdulos para que se siga uma seqncia lgica a partir do projeto proposto.
1. Espao
1.5
Iluminao: Sala em geral: iluminao direcionada para os painis e textos Objetos: iluminao focada
1.6
Cores O fundo dos painis e os elementos construdos so na cor preta, mas o fundo dos painis de textos e imagens e das vitrines marrom Algumas paredes so na cor ocre para dar contraste
1.7
Suportes | mobilirio Construdos e possuem um design discreto e suficiente para abrigar o acervo O espao cenogrfico representando a casa tem elementos construdos baseados em imagens do espao original As vitrines com animais vivos tm um tratamento e iluminao especficos para a manuteno dos animais
1.8
2.1
Elemento concreto da exposio como um exemplo de linguagem Cenografia dramtica, embora composta de elementos simples, promove um grande envolvimento do visitante com a obra
2.2
Linguagem dominante na exposio Informativa - utilizando o acervo, painis explicativos, imagens, textos e legendas Cenogrfica - criando o cenrio da sala e a ambientao da viagem de Darwin
2.3
Cdigo Claro de entendimento possvel para os visitantes
2.4
Objetos expostos Objetos originais | muselia documentos e instrumentos A relao entre os elementos que compem o espao bastante equilibrada
2.5
Realidade fictcia predominante da exposio Espao criado para permitir que o visitante se envolva no tema
2.6
Elementos cenogrficos - sinais intencionais Aplicao suficiente de recursos cenogrficos para composio
2.7
Linguagem intencional da exposio Informativa e emocional A estratgia leva o visitante a acompanhar em uma seqncia temporal os fatos marcantes que levaram o cientista a partir em viagem e desenvolver a sua teoria. Na continuao, o projeto traz o visitante para a intimidade do seu espao de trabalho
Inteno geral da exposio Informar a respeito dos elementos que levaram Darwin a elaborar sua teoria
3.2
Tema, mensagem, inteno da exposio Afirmativa, bastante clara, por se tratar de um tema que necessita de uma seqncia de pequenas explicaes para que o entendimento seja o mais amplo possvel por parte dos visitantes
3.3
Exposio como um todo Proporo bem coerente entre objetos textos, imagens e vdeos A construo do espao bastante interessante como proposta de circulao O espao amplo, o acervo e a aplicao das informaes so coerentes, a luz compe o ambiente e o resultado bastante harmonioso
4.1
Impresso geral Inicial | espao muito interessante que leva a observar tudo com bastante detalhe Final | um conjunto bem elaborado com aplicao recursos como vdeos e terminais de consulta, na medida correta. uma exposio extensa, com muita informao, no entanto ela se desenvolve com clareza em uma seqncia lgica que permite uma assimilao de seu contedo naturalmente
4. Impresso
4.2
Outros visitantes Bastante curiosos, fazendo muitos comentrios, observando atentamente os mdulos expositivos Um conjunto em uma movimentao curiosa
4.3
Efeitos posteriores Satisfao /Calma Atestou ou expandiu conhecimento
Imagens
imagem 10.5: acesso a exposio fonte: arquivo da autora
imagem 10.6: rea com vdeos fonte: arquivo da autora
imagem 10.7: visibilidade para outros setores fonte: arquivo da autora
imagem 10.8: painel, vitrine e iluminao fonte: arquivo da autora
imagem 10.9: vitrine e painel fonte: arquivo da autora
imagem 10.10: conjunto objeto, acervo e painel informativo fonte: Eye4Web
imagem 10.11: painel fonte: arquivo da autora
imagem 10.12: conjunto de ambientao e textos fonte:arquivo da autora
imagem 9.13: conjunto vitrine texto e vdeo fonte: arquivo da autora
imagem 10.14: conjunto acervo e texto fonte: arquivo da autora
imagem 10.16: conjunto acervo texto e vdeo fonte: arquivo da autora
imagem 10.18: conjunto acervo fonte: arquivo da autora
imagem 10.20: cenografia fonte: arquivo da autora
imagem 10.21: cenografia fonte: arquivo da autora
imagem 10.23: conjunto acervo, vdeo e texto fonte: arquivo da autora
imagem 10.25: conjunto acervo, vdeo e texto fonte: arquivo da autora
imagem 10.27: instalao de orqudeas fonte: arquivo da autora
imagem 10.28: instalao de orqudeas fonte: arquivo da autora

Espaço Construído - O Museu e Suas Exposições - Elisa Guimarães Ennes

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Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO Centro de Cincias Humanas e Sociais CCH

Museu de Astronomia e Cincias Afins MAST/MCT

Programa de Ps Graduao em Museologia e Patrimnio PPG-PMUS Mestrado em Museologia e Patrimnio

O Museu e suas exposies.

UNIRIO / MAST - RJ, Junho de 2008

Dissertao de Mestrado apresentada Coordenao do Programa de Ps-Graduao em Museologia e Patrimnio.

Orientador: Professor Doutor Jos Dias

UNIRIO/MAST - RJ, Junho de 2008

Prof. Dr. ______________________________________________

Prof. Dr. ______________________________________________

Rio de Janeiro, Julho 2008

Aos meus queridos Fran e Zizi com muito amor

minha me amiga e incentivadora, sempre com muito carinho, em todas as empreitadas.

Teinha, querida tia que me apoiou de todas as maneiras, em todos os momentos.

Aos queridos professores que me apoiaram e acompanharam neste caminho.

Palavras chave: Museu, Comunicao, Exposio, Linguagens da exposio

Key Words: Museum. Exhibition. Language of exhibitions. Communication.

Siglas e abreviaturas utilizadas (4)

Lista de ilustraes (18)

Introduo Cap. 1 Museus e Exposies

A construo do espao de exposio

Consideraes Referncias Anexos

conjunto, como uma transferncia de singularidade do artista criador de espao para a

19 Captulo I | O armrio, as gavetas, a caixa... um convite Museus e Exposio

O armrio, as gavetas, a caixa... um convite

20 Captulo I | O armrio, as gavetas, a caixa... um convite Museus e Exposio

, sendo essa uma de suas

trs funes bsicas: preservao, pesquisa e comunicao. Carvalho esclarece que, ao

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22 Captulo I | O armrio, as gavetas, a caixa... um convite Museus e Exposio

23 Captulo I | O armrio, as gavetas, a caixa... um convite Museus e Exposio

memria coletiva em uma combinao de dados cientficos e culturais

. Para tanto, so fundamentais as aes de

24 Captulo I | O armrio, as gavetas, a caixa... um convite Museus e Exposio

seu prprio produto

. Faz parte da arquitetura histrico-cultural da civilizao

25 Captulo I | O armrio, as gavetas, a caixa... um convite Museus e Exposio

como justificativa da sua prpria essncia e razo de ser

. O edifcio com seus

e cada sociedade criaria museus porque

. Ele, como instituio, a base

que lhe d suporte e desenvolvimento.

26 Captulo I | O armrio, as gavetas, a caixa... um convite Museus e Exposio

27 Captulo I | O armrio, as gavetas, a caixa... um convite Museus e Exposio

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29 Captulo I | O armrio, as gavetas, a caixa... um convite Museus e Exposio

observado como criador ou usurio de exposies

. Convivem hoje com novas

com discursos sobre arte e cultura. Como

30 Captulo I | O armrio, as gavetas, a caixa... um convite Museus e Exposio

. Sua prtica requer conhecimento

In HERNANDEZ, Francesca. Manual de Museologia. Madrid: Editorial Sintesis, 1994. p. 121.

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uma vez que nem todos os objetos cabem como representao,

32 Captulo I | O armrio, as gavetas, a caixa... um convite Museus e Exposio

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36 Captulo I | O armrio, as gavetas, a caixa... um convite Museus e Exposio

, portanto importante entender como este

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