F. SCHMIDT, Musikalienhandlung und Verlag, HEILBRONN a.N. —— > ey SS osse theoretisch -praktische | Great Theoretical and Practical arinett-Schule Method tor neClarinet ‘om elementaren Anfang From the First Rudiments Atnstlerischen Ausbildung nebst Anweisung zur | up 10 Artistic Finish, together with Directions for learning rung des Bassetthorns und der Bassclarinette tha BassetHorn and Bass-Clarinst ROBURT S Wr oa der Kénigl, Musikvchule su Worebury $ Teacher in the Royal Muslo School at Worsbung, Deutscher und englischer Text. English Transition by Dr. Th, Baker. Teil I. Hell SL jingm Bande gebundes | Clarinetispiel nebst Ane tn Ae sade aa | Weisung zur Erleraung des Bassetthoras'und der 4. (Mheoretischer Tell und Anfangsgrinde & Eakecarinaie tapi) f 9 2. (Forisetzung des praktischen Tells) | In einem Band gebunden Die Hohe Schule des Clarinettspiels. Die Kunst des Vortrages und der modernen Technik. 24 grosse Virtuosen-Studien. Rei TE (82 yy Toll SIE in 2 Heen simmitlichen Lehre und Vistuosen des Clarinettspiels ist diese Schule als die beste und vorziglichste Die Schule ist an den ersten Conservatorien eingefitht.4 Stindenea he Cains wad 4 ne, “Eriepatee Large ai Grete : oh Goer jena W As adage a ea Ro SA ‘Tita far Canette nnd Oboe alt. Orobstr ‘ie ide ot Seraberad st ° = Larfnte ia Op 108 i Orde S tant Qo tora, von tot Senta Orebecer, = de ie Gee a, cit, Ne Seraergtne tm oh Smt a = Seca ‘Bieite Ace ae Stat mate it Orehetr opi Aitiventésische Tdaze Bowe i ere Gave und Woasi far Flo Oh rl mor‘slibe Clarinetian-Paatane = Sbashawaies Monde gelsee’ worded 2 Roenaots nd Trdumerl, sat Orbs. Baume Blomen mic Qanret 2h i Fama vcionen Sra em eare! dee Qaiatt Yoiat, & &, Saree fr Ca a Kara sn Conc Yoreag got gota Hak Sav, Oar. = I msn von ek St et ees Genser Wh Sle tiie abt, nie von he Soasioamd sem Conartortrg Oe = Clarinetten-Quartette (Glasiwt, Wine (2), Vila und Gat em rin ertmte Romans fer 1 F, Serthaten Scioaae feb abale fo Triserar Techaowny, Pant suet are tin fn Crit, Vila and Tr a rn neh Sone far Cis, tere see Tar Phe, Oboe Cassi, Busearinin s genata Gul 193 Skivenklygre macstns "Ada Chara malta avon Prana fr ¥ Clrtien ad Fogel — a. ae 8 Girioten Bod Hasethors Duos far 2 Clarinetten, (fone em ssdery brea) Boxthovey, “dem Gin Etuden und Sticke tar Clarinette solo. Sambar 1 Op. 18, Caprees, oR K, aio Ha 3 paoe gi lochachele far Maat ae Darin 418 E ‘ita GabeneoCefes-Edition. ie Wir teknr cat Thar tical afreic iar <6, ie © a | Method forthe Clan Tram he First Rudiments I GAS /o<— “inne: with Lehrer an der Konig]. Missle saMirzhrg ‘Teacher inthe Royal MusicSchool alWiirzburg. =) 0p.48. >— Teil I. Teil IL. | Part 1. Part I. Abtheilung ‘1. 2. Seetions 1. 2 Teil il o3. Part II ops. Die| hohe; Schule des penance The High-School of Clarinet-Playing. Die Kunst des Vortrages und der moderen | The Art of Execution and modem Technics, 24 grosse Virtuosen-Studien. 24 Grand Virtuoso-Studies. Abteilung 1, 2. Sections 1.°2. Verlag und Eigentum C. F. Schmidt, Heilbronn a. Nn. ‘Copyright 1892, 1900 by C. F: Schmidt,Neu Die Hohe Schule Neu ‘es ¢ Clarinett-Spieles ##* Die Kunst des Vortrages und der modernen Technik “=~ 24 grosse Virtuosen-Studien —< (Teil Il der grossen theoretisch-praktischen. Clarinett-Schule!) op. sivm Robert Stark or an der KGniglichon Musikechule in Wirzburg. Profe In 2 Hefton, complet War, Diss Statin, die fs jeden Clarinttiten, der |'__ Sede Stuiio at ihre bseondre Aufgabe cad eft de utero Rinses ee sc nstunente Cb, | wi neh Woo, He Hem babe Sel Se gceder sepich etree nd "slnt an | ie enerbcnit a Te Hata tga de Gis, i, sd stains orm | Harnad cio ikea ia ‘elodnhe Stators vos sankalachr Gein | does Werke te erStin ster nev stent a ‘Seatac batenacheDurchbtg” Di ‘degen hdl Gren {Bldg henvterts als Neca cagernchen, ‘a ed dene ware als Wonragutain Uebel ie hence ectntigedit tae Wort | Stat er Gedlgeanel woe rein snd och ose’ Werke fr harnta | end tic prabtchem Mert in der penton Ents, Carte Mr Sit | Eerie he net eaten Wo Hepa! Sealand vonaglch anedaae Bewahrtes und vorziigliches Studienmaterial fur Clarinette. Tpit, Melodion, Vola-Lieder, Mirae, Those, (Opec loess ic Casoes Go Heh yd Dues "Wit kone” dar Wert “r lurch lien von ten 2 Clarinetien. cde beer diel aoe fer Carnet mad Faget BUR fo Dania ht wt Treen, eke belize een, a Ee Sere wrutttlonegect a vat ome ya ‘Tehalsche Stadion.” U6 Bisien sn ‘te 3 larnetten in Ce Hoginch Hora flermanet Geldnes ieloicetied, Bit ‘Praia Or Clarnetin so Py ‘Tuacen-ach in Henn Format anthalend 108 Ww Bel Veretiwondung des Betrages portetrele Zuven: Musik-Verlag von C. F. Schmidt, Heilbronn a. N. peekZweiter Teil. Lehrstoff fiir die héhere und hichste Stufe technischer Ausbitdung. x. Sammiliche Triller. Second Part. Studies for the advanced and highest grades of Technical Finish. x. All the Trills. Anm, Die Triller-Nachsehlige sind abwechselad mit den ‘eingoklammerten Verseloungszeichen 33 Uben, ‘orlag und Eigentom Yon C.F Schmit, Heilbronn §/N. “Note. The after-beats f0 the trills are to be practised al. tormately with the chromatic signs given tx parenthesis, ors. 1501. Xl. XI. Tagliche. Studien. | Daily Studies. ‘A) Diatonische Dur-und Molltouleitern. A) Diatonie Major and Minor Seal C-major. 7 ae : E-moll -melodisch, E-minor melodic. " SRsaS Feet : : E-moll harmoniseh. E-minor harmonic.Seon ar hi rmonie. a 2 ® Adu, | A-major. ce °F noll melodiseh. Hots : 4 ee § F5n, — ei é feta nan nese Fis-moll harmoniseh. Fé-minor harmonic. 8.150 ILE-dur, E-major. + B- major. Gis-moll_melodisch. G#-minor melodie. 3 ee Gis-moll harmonisch. Gt-ainor harmonic. 7 6.2.8.480 11FCG) major. Bb-minor melodie.10 Ab-major. nor melodie. C-moll harmoniseh. |. C-minor harmonic. 3 gap ‘ ns. 150 1Bader. *Ttiey D-moll metodiseh. |. D-minor melodie. c.8.4502 B) Arpegglerte Drei-und Vierkliinge. | B) Arpeggio’ Triads and Chords of the Seventh. Allegro, SO 7 a cor. 1501ves LOCO > >. by 2 7 = —— 5 re 2 i. i F ' eS _ tS ~ # = 3 + Loy a eine i nip tte — Oe = # oS con8. 180.11Sees Si ie GP = Seen 8.150 1ae SPSS = ape nt ee tie eg : : ‘ c.r8.isom©) Interval -tbungen. ©) Interval Praetice. Moderato. —_ Aaa 028.480.Gans. 180 11ar mote (2a cxs.t80oRs.460020 D) Chromatisehe Tonfolgen. D) Chromatic Passages: Allegro di molto. nf crs. t50 1crs. i801Bz cars.150 11NERRIPY SR HSS Sen es CEE EF BERNE cr.8. 15024 E) Gebrauchlichste Tone E) Tones of the high register des hohen Registers, (Palsett Tine). most used (harmonics). , Allegis madera. ba ee e a Bem Gite Gt GERD ~~ 2: Sete 2 f 2p it & Z7ENE wet i sisee fens? é = == SS Me bah ES etaky (Tete) 7 Ss F) Hochste Tone des tiefen Registers F) Highest tones of the low register (Schalei-Téne), (chalumeau reg). Allegro moderato. ? Lea SSS ee Ss SO aS Seecrs. 16026 XI. XI. 24 Etiiden in allen Tonarten. 24 Studies in all Keys. . C-dur. C-major. NGA, Allegro di molto. hee NY 2, Allegro, P Copyright A802 by C.F Schmidt, Heilbronn. crs. 50m1960 ralxs G-dur. G-major. NY 8. Allegro con brio. Sette ask : Seereiane a Sei | mee te a Ne e ee Sa = P Rpyeatal 22% a5... e221 ise? as SieaPas 3, thE seca tats Sous Gia eee ee i Paps = ¥ =B-moll. : E-minor. NO 4, Allegro.Fedur, F-major. X25. Allégro maestoso, Ferreae D-moll. D-minor. N26. Alla marcia, A Tain. ne et vr D-dur. D-major. N? 7. Allegro. oa ue33 fist at st opiate — fie He Sy = = é rj F P P = =: at —_— *S ser SS aa : ? ei f i e es ig et Fa —_ tar — é Be: 2ERO a he spa § gee 3 a gees + = ers.50 0a M-moll. . R-minor. N?8. Allegro. : 6" EB e fe = wnt fs pe et at et ek = > = _ = == sho i ; tee oe T= SS SSS—— LL Sf josB-dur. . | -Bs-major. NY 9, Allegro. : cr8.60G-moll. we G-minor. WN? 40. Allegro di molto, P CoR8.180a7—s i i Nef]. Allegro. o Z cao St Y RS. 150Fis-moll. Fi-minor. . Allegro. i eree™tele __tie — Sag ee ——S ee SSS = tay ors, 180m .E)-major.aa C-moll. C-minor. NYA. Allegro.SP alesss ss é h ara EBOi aE-dur. E-major. N45. Allegro. pie aes SS eee e 7 RE eee WERE aR Sais Gren mar “eorese. i Senge os SaS5 2 Fenn ak Kpatam Gatte eee ae GibecisSer is ot eS gee ° z of ‘poco rit. D wigs z | bbbabs op. ss a Cr 150 ttAS N46. Allegro.SEreere > es, BR 7 — =F ors. 150 Ab-major. NPY. Allegr crs.180 1<= ads ‘ NF Feesigay Fa eae 2 osticele? crs.100 132 F-moll, Ne {8. Allegro di molto. minor, Pe ice. 7 : : Wh = doorese, wo ti i= eteee eRS.t50 1Ba ALdur. B-major. Nus0. Allegro. ea uf £ => ae NEE MEE SEV CLES pie Hyg te F e P eo Ree tee 3H e mf P ete fet Ey EDS nf f ers.180 1deorese. ee See S nf Ws ~ "se St crs.s60Gis-moll. G-minor. NY20. Allegro.eZee cr s.s80 138 Des-dur. Ds-major. Ne 24. Allegro. ore eR 8.480esoB-moll. . Bs. minor. NO.22. Prestissimo. 288,150 1\PFLSF BING Pe? eRe62 Fis-(Ges,) Dur. F¥- (G5) major. 2,23. Allegro di molto. St —Sfor onsenoa Dis-(Bs}) moll. D#- (ES) minor. No.24. Allegro di molto. aoe SRR EDN Kae: P = ersGS. 150n* Xn. 2 : Sonaten und Konzertsitze zur Ubung des Zusammenspieles. it-dlesen zwei~ drei- und vierstimmigen Stiicken, welche dem Bediirfals enteprungen-sind, den Sehiler mit den Sehn viten des Zusammenspieles vertraut zu machen, # ir Verfasser dieses Werk am Zeck: dienliohsten abzusehliessen ” A) Sonate (Es-dur) fiir 2 Kilarinetten. I. risoluto. Klar. Pin B. vp casi in Bg XI. Sonatas and Concerto Movements for Practice in Ensemble-playing. These pieces in 2, 8, and 4 parts are intended to fir- miliarize the pupil with the ai(fieutties of ensemble- playing, and form, as the author hopes, the most appro: priate close f0 thts work. A) Sonata (E>-major) for 2 Clarinets. = =: wee oF F PLP +) A SOWATER, Hinel-Anep Pros a. 50, Tring va GH, Schmidt ellbrons 3. ) A SONATEN, Eins}. nO semit HeeGinn, | PP crs. 80068 Peetecrs. 150mFs HomGR s.40oreie, dimin. Crs GonorsaetP CRs BunSe EFS eS16 Il. Il. Allegro assai. D FEE? crs.s0 tt” Poco meno mosso.78 \ Iv. Iv. Allegro vivace. eieuetg 4a Be Oe Fae rages a ee eee SF ge e/ 22th Gree = mt simile ——— F crs, 0mae oe ers.i60mF ? — hens = Sa = S SSS pitt moss | —_ IS RS, wo82 Das Bassetthorn. Das Bassetthorn (Corno di Bassetto) hat einen rarten, aber vollen Toa, der ehromatisch von f-E (2g) mech, meistens im G-Seitsel soit wind und in der tiofen- und Mittellage aim schiénsten ist. Dieses zum Solo- wie Orchesterspiel gleich vorziiglich ‘gecignete Instrument — besonders in Mozart's Mau- reriseher Trauermusile fm Titus und Requiem vos here licher Wirkung — ist eine vergrisserte Klarinette. steht wie die Alt-Klarinette in F und klingt eine Quint tiefer, als die Noten anzeigen. Der Unter- sehied zwischen dem Bassetthorne und der Klari- nette (Alt~Klarinette nicht. ausgenommen) besteht arin, dass an dem Bassetthorne das Unterstiick ver Hingert ist, wodureh fir den Damen der rechten Hand 4 Klappen hinzukommen, mit deren Anve dung sich der Umfang nach der Tiefe hin um wei- tere 4 Tone ( ‘vermehrt, ee Zur Ubung dieser neuen Griffe sei zuniichst die chromatisehe Tonfolge auf- und abwarts empfoblen, 2B. dann in derselben Weise die diatoniseh Gebriuchlicnste Schreibart The Basset-horn. The Basset-horn (Corno di Basaeto) has a mild, but fut tone, with a chromatic compass from J too (apa); Me tone ss nase in he Tow and mia dle resisters. IL is generally noted in the Q- clef. Tt is equally admirable as a solo and orohestra instru- ‘ment (comp. especially Mozart's “Maurerische Trau- ermusik’, “Clemenza di Tito and “Reguiem”), and is simply an extended clarinet, standing like the alt- Clarinet in F, and sounding « Jit tower than the notes indicate. The difference between the basset- hora and the clarinet (not exeopting the alt clarinet) is Bis: That in the bascet- home the dation - joint 4s lengthened, and four long: keys, to be worked by the thumb of the right hand, added, by employing ‘which the compass és extended downward by Jour sat (SS For practising these new fingerings, play the notes at first in chromatic succession, thon in di- atonics 6 Ontinary, notation Sane Siete SS ent wtan at i aoe rere? ” B) Sonate (G moll) fiir 2. Klarinetten und Bassetthorn. Allegro meestoss. Kietind. s (@ 2558425 Kine I in By we? ‘») Die Stimmen dieser Sonate sind such einsea erschionen wad mum Prefs vst A 2, vom derVerlagehandlung #3 bezlehen Actual sound B) Sonata (G-minor) for. 2 Clarinets and Basset-horn. P cord ison53 cans.1501 ktS. C.F.8.160 17 are Fup 3 ey TER 50H=== [frre vv =~ pep CR. 150r8.180EES ? sa itt mosso F pitt mosso pitt asso = “41ores alt. a tempo rat__"_|n tempo st] Reet p——— vat. |u'tempo 3 See ey ee Gksa50 1ee eee ye re tee Sore pe cae PI Te 0 n92 Allegro molto quasi Presto. e810 n“BS BF w/ t/t CFS. 150 a1= e/ CR 8. 130.1 eT £7 A =¥ ¥ o crs 60mee a Crs 1800os Die Bassklarinette. Die Bassklavineto hat einen charaktervllen und bei guier Behandlung wiskuagsreichen Ton, der bet der Stimmung in A chromatiseh von cis-3 (SBE) in der B-Stimmung, von a-F (236) efeit, im G-und F-Sehldsselnotiert wird unt in den zvel un- teren Registern am wobillingendsen Is. Gesehiht dio Notation im 16~Fusston, di. im G-Sehlisel (also eine Oktav hiher), so klingt die B-Basskla- Tineté eine prose None, die A-tassklarinete eine kleine Dezime tefer als die C-Klarinete, hingegen ist bel der Scheibart im F-Sehlisse, wie sie Rich. Wagner anvendet, dio B- Bassklarinewe einen gan. zen Ton, die in A vine kleine Terz. im Klange te- fer als das Fagott oder das Violoncello “ur Erlangung der Gelaufigkeit wird sich das fir die Klarinette gegebene Ubungsmaterial nicht minder niitalich-erveisen. Hesondere Beachtung verdient die Wabl des Blates, sovobl wegen der lelsesten Ane sprache, als wegen der unbedingten Sicherkeit in ak fen Tonstirken. C: Fantasiestiicke fiir 2 Klarinetten, Bassetthorn u. Bassklarinette. Pastorale. Allegro marciale. ‘lar. Tin B. lay in B ‘Bassh. in F. Bassler in B The Bass Clarinet. ‘The tone of the Bass Clarinet is characteristic and, ohon properiy treated, eghetive one. The chro- ‘matio compass of the instrument standing in A 1s from Chto ), ofthat in Bs Srom Dio 7" (2ZBE), the tine doing Finest in the two tower registors; itis noted in the @ and Folefs. When not- «ed avcorting a the 10-Joot tons (i.e. in the O-dleh consequently an octave higher), the bass clarinet in, Bs sounds a major ninth lowor than the O-clarinet, and tho bass clarinet in A a minor tenth lower than the later; but whon noted in the Peeléf, as teas Magners practice, the base clarinet in By sounds a whole fone, and Chat in A a minor Chird, lower fhan the bassoon o” violoncelo For obtaining fluency, the. various studies Jor fhe clarinet will prove equally well adapted: Jor the bass clarinet. The reed should be selected swith the greatest care, both as regards readiness in Speaking and absolute reliability of action in all grades f lone power. ©) Fantasias for 2 Clarinets, Basset-horn, and Bass Clarinet. Pastorale. crsio mnCrs. 60m77 ti = ee Ne tranguitto P tranguitto P P tranguitto ie — =cons 50m102 string. a tempo St a tempo cfs. 1500103 SS As Bit mosso CRS but104 Reigen. | Round dance. Allegro moderato. Kua. Lin 3. . DP Klar. I in B. fp he Batsh,in F FS pe a — SFE “beD.C. al Fine.106 ” Walzer- Capriccio. Valse caprice. Allegro ¢on bravura. Kut in B, . ‘lay. It in B. fe Badsh. in F FF ‘9: Auen tir Carinetie Solo mis Piacoforte esehionon role mM 1 —deorese. - decors. car. 480 11108 ers.180'07 F810ears. 180 1)MeoreRe= lagorese. -uz ? F 3 - corso