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JLIO CESAR CALIMAN SMARARO

O CANTADOR: A MSICA E O VIOLO DE DORI CAYMMI

Dissertao apresentada ao Curso de Mestrado em Msica do Instituto de Artes da UNICAMP como requisito parcial para a obteno do Ttulo de Mestre em Msica. Orientador: Prof. Dr. Marcos Siqueira Cavalcante

CAMPINAS 2006

FICHA CATALOGRFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP Bibliotecrio: Liliane Forner CRB-8 / 6244

S25c

Smararo, Jlio Csar Caliman. O Cantador: a msica e o violo de Dori Caymmi. / Jlio Csar Caliman Smararo. Campinas, SP: [s.n.], 2006. Orientador: Marcos Siqueira Cavalcante. Dissertao(mestrado) - Universidade Estadual de

Campinas. Instituto de Artes.

1. Msica. 2. Violo instruo e estudo. 3. Harmonia. 4. Composio. 5. Arranjo(Msica). 6. Dori Caymmi. I. Cavalcante, Marcos Siqueira. II. Universidade Estadual de Campinas.Instituto de Artes. III. Ttulo.

Ttulo em ingls: Like a Lover: the music and the guitar of Dori Caymmi Palavras-chave em ingls (Keywords): Music Guitar(instruction and study) - Harmony Composition Arrangement(Music) - Dori Caymmi Titulao: Mestre em Msica Banca examinadora: Prof. Dr. Marcos Siqueira Cavalcante Prof. Dr. Claudiney Carrasco Prof. Dr. Giacomo Bartolini Prof. Dr. Rafael dos Santos Prof. Dr. Luis Otvio Braga Data da defesa: 23 de Fevereiro de 2006

AGRADECIMENTOS

Em primeiro lugar ao meu orientador Marcos Siqueira Cavalcante pela confiana, pelo apoio constante e por seus valiosos conselhos. Aos professores que me ajudaram diretamente na realizao deste trabalho, Rafael dos Santos, Claudiney Carrasco e Ricardo Goldemberg. A todos os professores que me acompanharam nesta longa jornada de Unicamp, em especial Hilton Jorge Valente (Gog), Jos Roberto Zan e Alberto Trindade. Aos companheiros de ps-graduao, principalmente Adriano de Carvalho e Leonardo Saldanha, alm dos amigos que me ajudaram, Bud Garcia, Antnio Dias (Nan), Dinoel Gandini, Eduardo Klbis e Humberto Mancuso. A todos os funcionrios do Instituto de Artes, especialmente aqueles da Ps-Graduao e do Laboratrio de Informtica. minha companheira Ldia e aos meus pais, Lourdes e Joo Ari, pelo seu amor. A Dori Caymmi, por ser sempre to acessvel e atencioso, mas acima de tudo por sua msica.

Resumo

O Cantador: a msica e o violo de Dori Caymmi

A presente dissertao tem como propsito estudar a vida e a obra do msico Dori Caymmi. Neste trabalho sua discografia divida em trs fases distintas, representando cada uma delas um momento especfico de sua carreira. Sero analisados neste estudo as composies de sua autoria, e seus respectivos arranjos, presentes quase em sua totalidade nas duas primeiras fases, que cobrem o perodo de 1972 a 1994. As anlises vo buscar as caractersticas principais de sua msica, com um enfoque mais aprofundado em seu violo.

Abstract

Like a Lover: the music and the guitar of Dori Caymmi

This study encompasses the life and work of composer, arranger and guitar player Dori Caymmi. His discography is presented in three main periods, each representing a specific moment of his career. Most of his compositions and arrangements are analyzed in the two first periods, spanning from 1972 to 1994. This analysis aims at finding major characteristics of his music, focusing closely on his approach to the guitar.

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SUMRIO
INTRODUO ...............................................................................................15

CAPTULO 1 - DA INFNCIA AOS PRIMEIROS TRABALHOS .................19 Primeiros anos ........................................................................................................19 Primeiros professores .............................................................................................20 Tom Jobim e a Bossa-Nova ...................................................................................23

O VIOLONISTA ..............................................................................................................24 ...Baden e Joo, os pais do meu violo... ............................................................24 Primeiro disco ........................................................................................................26

O ARRANJADOR ...........................................................................................................28

Primeiros trabalhos no teatro .................................................................................28 Primeiros trabalhos como orquestrador .................................................................30 Trabalhos com os Tropicalistas..............................................................................32 Outros arranjos........................................................................................................35

O COMPOSITOR.............................................................................................................36 Festivais..................................................................................................................36 Outras gravaes.....................................................................................................38 Segunda gerao da bossa-nova..............................................................................39

TRS FASES.....................................................................................................................41 Fase brasileira .........................................................................................................41 Fase americana........................................................................................................44 Homenagens............................................................................................................46

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CAPTULO 2 PRIMEIRA FASE......................................................................49

Dori Caymmi, 1980, o segundo disco.................................................................50 Canes regionais e bossanovsticas .....................................................................51

A) CANES REGIONAIS......................................................................................52 O VIOLO........................................................................................................................53 Cego Aderaldo........................................................................................................61

O RITMO E A SEO RTMICA.................................................................................69 Ausncia de orquestra..................................................................................................................69 Seo rtmica...........................................................................................................69 Instrumentao........................................................................................................72

HARMONIA E MELODIA.............................................................................................73 Anlises...................................................................................................................74

B) CANES BOSSANOVSTICAS ......................................................................86 Anlises...................................................................................................................86

RESUMO ..........................................................................................................................94 Tabela 1...................................................................................................................95 Tabela 2...................................................................................................................95

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CAPTULO 3 SEGUNDA FASE...................................................................... 97

Cano e msica instrumental.................................................................................99

O VIOLO........................................................................................................................100 HARMONIA......................................................................................................................112 O acorde m7b6........................................................................................................112 Inverses.................................................................................................................115 Progresses paralelas..............................................................................................125 Harmonia modal.....................................................................................................133 Pedais......................................................................................................................141

RITMO/SEO RTMICA.............................................................................................144 Ritmos nordestinos..................................................................................................149 Instrumentao........................................................................................................151 Seo rtmica...........................................................................................................152 Arranjos de base......................................................................................................154 Convenes rtmicas...............................................................................................155

RESUMO ...........................................................................................................................164

CONCLUSO...........................................................................................................165

BIBLIOGRAFIA......................................................................................................167

APNDICE I Discografia....................................................................................171

APNDICE II Entrevista com Dori......................................................................173

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SEQNCIA DE FAIXAS DO CD

1- Vai de Vez 2- Lenda 3- Nosso Homem Em Trs Pontas 4- Desenredo 5- Desafio 6- Saveiros 7- Evangelho 8- Porto 9- Guararapes 10- Gurarapes (2) 11- Estrela Da Terra 12- Toucans Dance 13- Histria Antiga 14- Trs Curumins 15- Its Raining 16- From The Sea 17- My Countryside 18- Romeiros 19- Romeiros (2) 20- Ogum Quem Sabe 21- Saudade Do Rio 22- The Desert 23- The Desert (2) 24- To My Father/Pescaria 25- Flor Da Bahia 26- Kicking Cans 27- Jogo De Cintura 28- Trs Curumins (2) 29- Toucans Dance (2) 30- Toucans Dance (3) 31- Its Raining (2) 32- The Colors Of Joy

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INTRODUO

O presente trabalho tem por objetivo estudar e analisar a vida e a obra autoral do msico Dori Caymmi, com nfase no seu instrumento, o violo. Filho do compositor e intrprete Dorival Caymmi, Dorival Tostes Caymmi mais conhecido como Dori Caymmi, e desenvolve uma importante carreira como violonista, arranjador, compositor e cantor. Embora sua obra tenha alcanado reconhecimento mundial em funo da qualidade de suas composies e seus arranjos, da sofisticao de suas harmonias e do seu estilo singular de tocar violo, ainda no foi publicado nenhum trabalho acadmico sobre ele ou sua msica, tornando-se imprescindvel a consecuo deste e de outros estudos sobre o mesmo tema. Sua carreira na indstria fonogrfica comeou com a participao no disco Caymmi visita Tom, de 1964, uma colaborao entre Tom Jobim e a famlia Caymmi (Dorival, Nana, Dori e Danilo). Nesse trabalho Dori atuou apenas como instrumentista. J nos seus trabalhos posteriores, sua participao se d quase sempre como arranjador e violonista. Dori tambm teve projeo como compositor, ao ganhar o primeiro lugar na edio nacional do I FIC (Festival Internacional da Cano), com a msica Saveiros. Depois disso teve msicas suas gravadas por intrpretes como Elis Regina, Nana Caymmi, MPB 4, Sarah Vaughan, Srgio Mendes, Nara Leo e Jair Rodrigues. Seus trabalhos individuais1 se iniciaram em 1972 com o lanamento de seu primeiro disco, Dory Caymmi e se encerram, at o presente momento, com o disco Contemporneos, de 2002. Nesse perodo que cobre trinta anos, Dori lanou onze discos,

Sero considerados somente os discos onde Dori o nico condutor do trabalho, sendo responsvel pelos arranjos, vocais, composies (quando for o caso) e produo.

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que neste estudo sero agrupados em trs fases distintas (1972-1982, 1988-1994, 19972002). Sero analisadas neste trabalho, as duas primeiras fases, correspondentes ao perodo autoral de sua msica, onde Dori grava suas prprias composies, destinando-se a cada uma das fases um captulo (respectivamente, captulos dois e trs) onde sero investigadas e analisadas as principais caractersticas de sua msica, os pontos em comum e as mudanas que ocorreram de uma fase para a outra. Sero estudados tpicos como harmonia, melodia, ritmo, seo rtmica, instrumentao, arranjo e principalmente o seu violo, que receber neste trabalho uma ateno especial, sobretudo quando este for representativo do seu estilo. Aspectos de carter mais biogrficos, tais quais, formao musical, professores, influncias e os seus primeiros trabalhos, sero o foco do primeiro captulo, reservando aos demais, as anlises musicais propriamente ditas. O primeiro captulo procura situar o contexto em que Dori se desenvolveu, suas principais influncias e sua formao. Ele vivenciou o surgimento e o apogeu da bossanova, tornando-se intimamente ligado aos dois principais lderes desse movimento, Joo Gilberto e Tom Jobim, que se tornariam suas duas maiores influncias, o primeiro em relao ao instrumento, e o segundo nos aspectos de composio e harmonia. O segundo captulo traz anlises da primeira fase de Dori, que foi, neste estudo divida em duas vertentes principais, canes regionais e bossanovsticas. As anlises apresentadas se concentraram principalmente nas canes regionais, que possuem caractersticas que fazem a msica de Dori Caymmi extremamente pessoal, e onde o seu violo alcana a sua maior expressividade. No terceiro captulo, sero analisados os trabalhos gravados aps sua mudana para os Estados Unidos onde ele passa a gravar com msicos e engenheiros de som americanos. 16

Sua msica nessa fase ainda possui algumas caractersticas especficas das canes regionais e bossanovsticas, mas existe uma uniformidade quanto a alguns aspectos, em particular os arranjos e as harmonias. Nesta fase, soma-se cano, a msica instrumental, que ganha um espao maior, atravs da abertura para solos e com a presena de msicos convidados. A voz tambm passa a ser encarada como um instrumento, cantando algumas melodias sem a presena da letra. Acompanha o trabalho uma gravao em cd com as ilustraes musicais de todos os exemplos de violo utilizados neste estudo.

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1 DA INFNCIA AOS PRIMEIROS TRABALHOS

Primeiros anos

O compositor, arranjador, violonista e cantor Dorival Tostes Caymmi, mais conhecido como Dori Caymmi1, nasceu no dia 26 de agosto de 1943 em Andara, na cidade do Rio de Janeiro, filho de Dorival Caymmi, um dos mais importantes compositores e intrpretes brasileiros e de Stella Maris (nascida Adelaide Tostes), ex-cantora da Rdio Mayrink Veiga. Sua irm Nana nascera dois anos antes, no dia 29 de abril de 1941. Seu irmo Danilo, o caula da famlia, nasceu cinco anos depois, em 7 de maro de 1948. Todos eles tornaram-se msicos importantes no cenrio brasileiro. Com um ano de idade mudou-se com a famlia para o Leblon, onde passou grande parte de sua infncia. Ao contrrio do que alguns podem imaginar, portanto, Dori no baiano, e sim carioca. Foi no Rio de Janeiro onde passou a maior parte dos seus primeiros anos. Sua influncia baiana vem da famlia paterna. Seu pai, Dorival, um baiano de Salvador que faz questo de representar em sua arte, na msica, em especial, mas tambm em seus quadros, o pescador, os deuses e deusas africanos, Yemanj, a vendedora de acaraj, a mulata sensual e todo um conjunto de tipos humanos e situaes recorrentes em sua terra natal. Dorival dedicou discos inteiros ao mar e suas personagens, com sua importante srie de canes praieiras. Isso tudo, sem dvida, influenciou seus filhos. Dori possui tambm a influncia mineira da me. Dona Stella natural de So Pedro de Pequeri, uma pequena cidade de Minas Gerais, embora tenha se mudado para o Rio de

Em alguns trabalhos poderemos encontrar, tambm, erroneamente, Dorival Caymmi Filho.

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Janeiro com seis meses de idade. Alm da influncia materna, Dori tambm morou na cidade mineira de Cataguazes entre 1957 e 1958, quando foi transferido para um internato. Ser filho de algum como Dorival possibilitou ao menino Dori um contato precoce com a msica e com figuras importantes da nossa cultura. Seu pai, com o talento e sucesso que tinha, alm de uma personalidade magntica, recebia visitas constantes de gente como Jorge Amado, Di Cavalcante, Assis Chateubriand, Tom Jobim, Baden Powell e Joo Gilberto. Assim, muito precocemente, o seu talento para msica foi revelado, como conta Stella Caymmi (2001, p. 230):

Foi nesse perodo [1947] que Dori surpreendeu os pais fazendo um contracanto perfeito melodia de Casinha Pequenina belssima modinha lanada em 1906 por Mrio Pinheiro, de autor desconhecido e a me estava cantando na cozinha: Tinha um coqueiro do lado que, coitado, de saudades j morreu. Dorival e Stella se entreolharam imediatamente reconhecendo o nascente talento musical do filho.

Curiosamente, esse episdio j indica o caminho principal que ele iria seguir, o de compositor e arranjador, como ele mesmo se autodenomina.

Primeiros professores

Dori, nunca gostou de estudar, como ele relata em nota de encarte2:


Ainda menino fui estudar piano com D. Lcia Branco, na esperana de poder tocar Clair de Lune(de Debussy). A realidade me mostrou exerccios e escalas. No durei muito como pianista. Virei orquestrador.

CAYMMI, Dori. Influncias, So Paulo: Universal Music, 2001. 1 CD com encarte.

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Ainda assim, seu pai obrigou-o a estudar. Alm de D. Lcia Branco ex-professora de Tom Jobim e Arthur Moreira Lima sua professora aos oito anos de idade, ele fez aulas tambm com Nise Poggi Obino, uma importante professora de msica do Rio de Janeiro, que teve entre seus alunos Nelson Freire e Eliane Cardoso. Depois disso estudou teoria musical no Conservatrio Lorenzo Fernandes, mas achou muito enfadonho o ensino tradicional de msica. Dori tambm no gostava de estudar piano e sua ltima professora foi Maria Auxiliadora, no perodo em que residiu em Cataguazes. Retornando ao Rio, por volta dos quinze anos, Dori fez aulas de harmonia com Paulo Silva, que segundo ele, era uma pessoa de difcil trato e um professor muito rgido. Silva, por sua vez, tambm no o considerava a despeito de seu talento um de seus alunos mais dceis e, alm disso, no gostava dos exerccios mais modernos que ele lhe trazia. Assim, Paulo Silva o encaminhou a um de seus assistentes, ningum menos que Moacir Santos, um importante compositor e arranjador que teve grande influncia sobre Dori, levando-o a atingir um nvel profissional, como conta em entrevista a Bruce Gilman, editor de msica da Brazzil Magazine3. Com Moacir, Dori teve a oportunidade de estudar harmonia e os modos gregos, mas, acima de tudo conhecer a fundo o trabalho que ele vinha desenvolvendo na poca4, uma vez que eles passavam grande parte do tempo ouvindo e analisando msica. Esses encontros acabaram resultando em uma de suas primeiras composies, Velho Pescador, que juntamente com Amando, so as primeiras msicas de sua autoria

CAYMMI, Dori. Brazzil, Revista Eletrnica, Entrevista concedida em 2001. Disponvel em <www.brazzil.com/musoct01.htm> 4 Pouco tempo depois, em 1965, Moacir Santos lanaria pelo selo Forma o seu importante trabalho, intitulado Coisas.

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a serem gravadas5. Esse primeiro registro foi feito por Luiz Ea em seu disco Luiz Ea e Cordas, de 1964. A msica Velho Pescador voltaria a ser gravada por Nana Caymmi em seu primeiro disco, de 1967, e pelo prprio Dori em 1972, tambm em seu primeiro disco. Outra caracterstica comum s duas msicas o fato de ambas terem sido compostas ao piano, e, segundo consta, foram suas nicas composies feitas nesse instrumento, como ele declara em entrevista6:
E eu fiz no piano. , msica de piano. Tem uma influncia grande do Moacir Santos no Nan. Essa msica que eu j fao com influncia do Moacir, de piano. Voc tem outras coisas que comps no piano? Amando e essa, Velho Pescador, mais nada. Que eu me lembre mais nada.

No entanto, sua falta de disciplina fez com que logo abandonasse as aulas e buscasse seus prprios caminhos. Dori, que freqentava a noite carioca e era influenciado pela nascente bossa-nova, no era muito afeito a regras e nem ao rigor da teoria e da harmonia tradicional :
Dori ainda novo, com apenas 17 anos circulava na noite [carioca], na nsia de ouvir, tocar e saber das novidades. J era louco por jazz. Ouvia tambm muito Ravel e Debussy. Seu violo foi fruto do autodidatismo, como acontecera antes com o pai. Meninozinho pegava o violo do pai escondido, at que ganhou dele seu primeiro instrumento. Conviveu com figuras importantes como Baden Powell, Luizinho Ea e Joo Donato, Tom Jobim, o prprio Joo Gilberto. (CAYMMI, S. p.388)

Depois de Moacir Santos, Dori no teve mais nenhum professor regular de msica, mas pde aprender um pouco atravs dos msicos que eram seus amigos ou com os quais trabalhava. Eumir Deodato, por exemplo, ofereceu sugestes de como escrever msica com mais facilidade. Com Roberto Menescal, aprendeu a notao atravs de cifras e como
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Ainda em 1964, a cantora Luiza gravaria a composio Meu Caminho, parceria de Dori e Edu Lobo. CAMMY, Dori. Entrevista concedida a Jlio Smararo em 16/10/2005.

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utiliz-las. J o perodo em que trabalhou como copista para Luiz Ea, lhe possibilitou o contato com muitos dos seus arranjos, aumentando conseqentemente seu conhecimento de instrumentao e orquestrao7. Sua carreira profissional teve incio em 1959, aos dezesseis anos, acompanhando ao piano e violo a irm Nana, que tambm comeou a cantar cedo. Nana apresentava um programa na TV Tupi chamado Cano de Nana, que ia ar ao uma vez por semana. Nesse programa Nana cantava junto com o irmo ao violo. Stella esclarece:

Dori, o filho do meio, avanara nos estudos de violo e costumava acompanhar a irm, ambos fascinados com a bossa nova. Os irmos j vinham se apresentando juntos com o pai em alguns programas de TV como o de Bibi Ferreira.(CAYMMI, S. p. 386)

Tom Jobim e a Bossa-Nova

Tom Jobim e a bossa-nova tiveram um grande impacto sobre Dori. Ele conta em entrevista a Luiz Roberto Oliveira e Srgio Lima8 : ... a msica comeou a ficar bem moderna... mas eu notava que ainda faltava um detalhe que eu s fui encontrar quando ouvi as msicas do Tom [Jobim] pela primeira vez. Esse primeiro contato com a msica do maestro ocorreu durante o perodo do internato, em Cataguazes, graas s transmisses da rdio dos estudantes. No entanto, ele j conhecia suas composies, atravs das interpretaes de Maysa e da trilha do filme Orfeu Negro, de autoria de Jobim, Vincius e Lus Bonf.

CAMMY, Dori. Entrevista em 16/10/2005 CAYMMI, Dori. Entrevista concedida a Luiz Roberto Oliveira e Srgio Lima em 28/6/1997. Disponvel em < http://nortemag.com/tom/dori/doriframe.html>
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Jobim foi uma espcie de mentor para Dori. Eles se conheceram em 1954, em Copacabana, bairro carioca onde moravam os Caymmi. Tom logo reconheceu o seu talento e convidou-o para trabalharem juntos, muito a contragosto do pai, que no queria ver os filhos seguirem carreira artstica. O primeiro trabalho que fizeram juntos foi em 1960, quando Jobim foi chamado para fazer a trilha de um documentrio de uma rede de TV americana sobre o Rio de Janeiro. Nessa histrica seo, ocorreu a primeira gravao da ento indita S tinha de ser com voc, e contava ainda com a participao de msicos experientes como Paulo Moura (saxofone), Amauri (percusso), Raul de Souza (trombone), Pedro Paulo, Tio Neto (baixo) e Milton Banana (bateria).

O VIOLONISTA ...Baden e Joo, os pais do meu violo...

A primeira grande influncia musical de Dori foi o seu prprio pai, que no s um dos mais importantes compositores da nossa msica popular, como tambm um exmio violonista. Dorival tinha uma concepo harmnica avanada para a sua poca, e buscava em seu instrumento, o uso de tenses e acordes menos comuns, como ele mesmo admite9 (apud RISRIO, 1993, p.15).
Eu, por conta prpria, sempre tive tendncia para alterar os acordes perfeitos. Tirava o dedo de uma corda e punha em outra, procurando a harmonia diferente. Prefiro sempre as stimas, nonas, inverses de acordes. Desde pequeno acho que o som deve ter outra beleza alm do acorde perfeito. Papai dizia que o meu arpejo, a maneira de puxar as cordas do violo de uma raspada s, no era correta.

O autor transcreve a afirmao sem citar a fonte bibliogrfica.

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O aspecto rtmico da sua execuo, tambm significativo, talvez mais ainda do que a sua harmonia, ao menos na opinio do filho: Baden Powell e eu tentamos, inutilmente, descobrir o jeito sestroso do violo de Dorival Caymmi. Eu compenso essa frustrao complicando a harmonia de sua msica10. No entanto, a inevitvel comparao com Dorival, fez com que Dori se mantivesse longe do violo at quase os quinze anos de idade, optando pelo piano, instrumento com o qual nunca teve muita afinidade, terminando por abandon-lo. Embora reconhea a influncia do pai, para ele, a gnese do seu violo, vem de Joo Gilberto e Baden Powell. ... Baden e Joo, os pais do meu violo. E eu da criei o meu estilo de violo11. Ele teve a oportunidade de acompanhar Joo Gilberto de perto, antes ainda da fama, j que Joo freqentava sua casa, como conta Nelson Motta (2001, p. 42):

Como Joo [Gilberto] visitava [Dorival] Caymmi freqentemente e cantava durante horas para ele, Dory desfrutou o privilgio de ver, ouvir e aprender com quem tinha inventado tudo. Tocava violo o dia inteiro e acompanhava a irm Nana nos shows e festinhas com harmonizaes modernssimas para canes de Tom Jobim e de Caymmi.

Essa foi sua maior influncia no violo. Ele ficou fascinado com as harmonias elaboradas e com o ritmo sutil que saa do violo de Joo Gilberto e procurou imit-lo. A influncia ntida em suas primeiras gravaes. Para Dori, esse contato com a msica de Joo Gilberto foi muito importante para que ele buscasse um caminho prprio, libertando-se assim da influncia do pai. A outra grande e definitiva influncia foi Baden Powell. Dori ouvia seus discos e o assistia tocando ao vivo. Numa dessas vezes ele pde observar Baden afinando a primeira

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CAYMMI, Dori. Influncias. 1 CD com encarte. CAMMY, Dori. Entrevista em 16/10/2005

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corda do seu instrumento (mi), em si, em unssono com a segunda corda. Isso motivou a sua curiosidade, o que acabou levando-o a descobrir uma nova sonoridade e seguir numa direo que se tornaria sua marca registrada.

Primeiro disco

Em outubro de 64, lanado pelo selo Elenco o disco Caymmi visita Tom e leva seus filhos Nana, Dori e Danilo. Trata-se de sua primeira participao em disco, atuando ainda s como instrumentista, numa colaborao de toda a famlia com Tom Jobim. O disco foi produzido por Aloysio de Oliveira, que teve a idia de juntar dois grandes nomes da nossa msica, como j tinha feito no passado com o prprio Dorival e Ari Barroso. O grupo de apoio era formado por Dom Um Romo (bateria), Edison Machado (bateria) e Srgio Barroso Neto (contrabaixo), msicos que eram associados bossa-nova, alm de Danilo Caymmi em sua estria na flauta, Dori ao violo, Nana e a me Stella que voltava a cantar depois de anos de ausncia e Tom Jobim ao piano. Neste trabalho, a influncia mais ntida no violo de Dori Joo Gilberto. A batida da bossa-nova, normalmente atribuda a ele, predomina por todo disco. Outras influncias podem ser notadas, como por exemplo, no solo de chord melody12 que acontece na msica Vai de Vez (Roberto Menescal/Roberto Freire) e o uso de escala blues13, o que seguramente demonstra que Dori j ouvia msicos americanos, entre ele

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Chord melody um termo usado por msicos de jazz para designar solos de acordes em bloco, especialmente na guitarra ou violo, com uma melodia em destaque na nota soprano do acorde. 13 Na tonalidade de C, seria C Eb F F# G Bb.

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Barney Kessel, em sua antolgica gravao de Cry Me a River, acompanhando a cantora Julie London14.

precioso tambm o exemplo em que seu violo est em destaque, quando acompanha, sozinho, a me, na faixa Cano da Noiva (Dorival Caymmi). uma execuo eficiente, mas ainda simples, perto do que ele viria a fazer. J na abertura da faixa Berimbau (B. Powell/ V. de Moraes), podemos observar Dori harmonizando para o irmo Danilo e fazendo uso de cordas soltas e acordes mais complexos, como F#7sus4 (numa abertura menos usual), F#7(#11), C#7#5 e B7b9(#11).

Dori admite a influncia em seu site < http://www.doricaymmi.com> Alm dele, muitos msicos da poca se disseram influenciados pela gravao, como o professor Hilton Jorge Valente (Gog), que comenta o fato de Barney Kessel utilizar uma concepo harmnica inovadora para a poca.

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O violo de Dori foi rapidamente notado e admirado por seus contemporneos, que o associavam bossa-nova. De fato, podia-se notar a influncia de Joo Gilberto, como relata Caetano Veloso (1997, p.181):
Dori, meu amado arranjador de Domingo [...] e sobretudo o melhor violo de bossa nova na linha de Joo Gilberto fora o prprio Joo Gilberto

O jornalista Nelson Motta, que acompanhou o movimento de perto e escreveu letras para as primeiras canes de Dori diz o seguinte: Marcos Valle e Edu Lobo eram compositores de muito talento e tocavam violo muito bem, embora no tanto quanto Dory... (2001, p.42). O prprio Tom Jobim chegou a dizer para Edu Lobo, ao v-lo tocar violo: esses acordes so do Dori. E mais: eu sei, eu identifico o Dori, no vem no, eu conheo o Dori. Esse violo do Dori15. Os comentrios de Tom Jobim mostram no s o respeito que Dori havia angariado no meio musical, como a sua originalidade, que seria consolidada ao longo de sua carreira.

O ARRANJADOR Primeiros trabalhos no teatro

Mais ou menos na mesma poca em que comeou a atuar como instrumentista, Dori iniciou seus trabalhos como arranjador16. Ele, que ao longo de sua carreira fez inmeras trilhas para o cinema e para a televiso, comeou trabalhando no teatro.

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CAYMMI, Dori. Entrevista concedida a Luiz Roberto Oliveira e Srgio Lima. O termo arranjo, neste trabalho, ter significado semelhante quele empregado por Lima Jnior, que situa a atividade de realizao do arranjo muito mais prxima do exerccio composicional, ao invs de associ-lo prtica da transcrio. (2003, p.18). Faremos tambm distino entre arranjo de base (arranjo restrito seo

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Um de seus primeiros trabalhos profissionais foi com o Grupo dos Sete, uma importante companhia formada por sete atores, entre os quais Fernanda Montenegro e seu marido Fernando Torres. O grupo representava peas baseadas em obras da literatura, apresentando-se em um programa ao vivo transmitido pela televiso, j que ainda no havia no Brasil o sistema de vdeo-tape. O grupo musical era formado por Dori, ao violo, um flautista e dois percussionistas. Em seguida, Dori fez a direo musical do espetculo de grande impacto ideolgico Opinio, que ficou em cartaz no Teatro de Arena do Super Shopping Center, na rua Siqueira Campos, em Copacabana, de 10 de dezembro de 1964 at 23 de agosto de 1965. O musical tinha texto de Oduvaldo Viana Filho, Paulo Pontes e Armando Costa e foi dirigido por Augusto Boal. As msicas eram em sua maioria de Z Ketti e Joo do Valle, que dividiam a frente com Nara Leo (substituda durante um perodo por Maria Bethnia). Dori, alm da direo musical, tocava violo frente de uma banda reduzida, formada por Carlos Guimares (flauta), Francisco Arajo (bateria) e Iko Castro Neves (baixo)17. Mais de 100.000 pessoas assistiram ao espetculo (CAYMMI, S. p. 401). O pas acabara de entrar na ditadura, e eram interpretados trechos como: Podem me prender / Podem me bater / Podem at deixar-me sem comer / Que eu no mudo de opinio, de autoria de Z Ktti. Em seguida, Dori fez a direo musical da pea de Gianfrancesco Guarnieri, Arena Canta Zumbi, tambm de forte carter ideolgico. O texto da pea, que estreou em maio de 1965 em So Paulo (CASTRO, 1990, p.356), inclua inmeras mensagens subliminares

rtmica, ou seja, baixo, bateria, violo, guitarra, piano, etc.) e orquestrao, arranjo que especfico para de naipes de orquestra (cordas, madeiras e metais). 17 Esta foi a formao da ltima apresentao, registrada em disco. Dori relata que muitos msicos participaram desse grupo de apoio.

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com o intuito de driblar a censura fazendo analogia entre a escravido e a ditadura. As msicas, que eram de autoria do ento jovem Edu Lobo, fascinaram Dori pela sua beleza.

Primeiros trabalhos como orquestrador

Como vimos, o primeiro registro em disco de Dori foi como instrumentista, embora ele j estivesse atuando como arranjador e diretor musical em outros trabalhos. Aps essa primeira incurso na indstria fonogrfica, ele comea a ganhar destaque tambm como orquestrador, devido aos seus arranjos para os primeiros trabalhos de Edu Lobo. Dori escreveu o arranjo de base18 em Pra Dizer Adeus, composio de Edu Lobo e Torquato Neto, presente no disco Edu e Bethnia, de 1966, tambm produzido por Aloysio de Oliveira para o selo Elenco. Seu violo discreto, bem executado e com uma concepo harmnica moderna para a poca, devido ao uso intervalos de segundas menores, acordes com stima e nona aumentada 7(#9) e movimento de stima maior para stima menor em acordes com nona aumentada 7M(#9) 7(#9), numa progresso que seria empregada posteriormente pelo violonista Toninho Horta19. No disco, Edu Lobo tambm participa como violonista ao lado de Dori, mas no muito clara a distino entre ambos. De qualquer maneira, o estilo predominante aquele presente no disco Caymmi visita.... Edu e Dori eram e ainda so muito ligados. Dori o considera o msico com o qual tem maior afinidade dentre aqueles de sua gerao20.

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Na ficha tcnica da reedio em cd deste disco, pela Universal em 2003, consta, erroneamente como sendo de Dori a orquestrao de Pra Dizer Adeus. Em entrevista no dia 16/10/2005, ele desmente a informao, atribuindo a Lindolfo Gaya o crdito do arranjo de cordas na segunda parte da msica, admitindo ter criado apenas o arranjo de base. 19 Toninho, considerado um exemplo de sofisticao harmnica, utiliza a progresso em sua composio Pedra da Lua, presente no seu disco Terra dos Pssaros, de 1979, lanado pela Warner Music. 20 Caymmi, Dori. Entrevista concedida a Hugo Sukman, do Jornal O Globo, em abril de 2003.

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Juntamente com Marcos Valle, formaram um trio vocal com arranjos de Dori. O trio cantava quase sempre em unssono, abrindo as vozes em algumas ocasies. O repertrio era formado por msica brasileira moderna, incluindo composies de Edu Lobo e Marcos Valle. Dori no possua ainda uma msica que pudesse ser interpretada pelo grupo. Eles chegaram a tocar na TV Rio, no programa apresentado pelo cantor Lcio Alves, a convite dele prprio, interpretando peas como Sonho de Maria (Marcos Valle/ Sergio Valle), (MOTTA, p. 43). O disco seguinte de Edu Lobo, intitulado Edu, de 1967, foi produzido por Joo Mello para a Philips e conta com quatro arranjos de Dori: Jogo de roda, Candeias, Canto Triste e Meu Caminho. perceptvel a influncia de Gil Evans, um dos seus arranjadores preferidos21. O exemplo mais claro est em Jogo de roda onde os metais harmonizam em posio fechada e em Canto Triste. Na reedio em cd deste disco, em 2003, pela Universal, Edu tece alguns comentrios no encarte. Sobre este arranjo, diz o seguinte22:

Neste arranjo tem tambm a paixo minha e do Dori pelo trabalho de Gil Evans. Aquela coisa de escrever para sopros como se fosse cordas, aquela genialidade de Gil Evans, que nunca mais teve nada parecido.

Outra caracterstica que pode ser observada um uso discreto da seo rtmica, com inseres espordicas do naipe de cordas, freqentemente com unssono nos violinos e violas. Essa escrita para cordas, presente nos primeiros trabalhos de Dori, uma possvel influncia do arranjador Nelson Riddle, como conta Edu, em referncia ao arranjo de

21 22

Ele conta que at hoje escuta seus discos, em especial Miles Ahead, de Evans com Miles Davis. LOBO, Edu. Edu Lobo, Universal Music, Dubas Edition, Rio de Janeiro, reedio em 2003. 1 CD com encarte (lanamento original em 1967).

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Canto Triste: Esse arranjo do Dori bem tpico da poca do disco do Frank Sinatra com Nelson Riddle, ... For Only The Lonely, que a gente ouvia sem parar23. Dori admite ainda a influncia de Johnny Mandel, a quem homenageou em seu disco Cinema: A Romantic Vision, ao gravar sua composio The Shadow of your Smile: Ento eu ouo mais o Johnny Mandel como arranjador, como forma, como estrutura. A entra o arranjador americano, que tem um peso...24 Trabalhos com os Tropicalistas

Ainda em 1967, Dori teve a oportunidade de trabalhar com os lderes do movimento que viria a ser chamado de Tropiclia, Caetano Veloso e Gilberto Gil. Dori e Caetano se conheceram na Bahia em meados dos anos sessenta, e por influncia do primeiro, junto a Joo Arajo, ento diretor artstico da gravadora Philips, Caetano gravou seu primeiro disco long play,25 em parceria com a cantora Gal Costa. Arajo ainda no os julgava prontos para um disco solo (VELOSO, 1997, p. 125). Esse disco foi produzido por Dori, que dividiu os arranjos com Francis Hime e Roberto Menescal. O disco Domingo foi lanado em 1967 e podemos ouvir os arranjos de Dori nas msicas Corao Vagabundo, Candeia, Onde Eu Nasci Passa Um Rio e Zabel. Os arranjos desse disco so mais econmicos do que aqueles feitos para Edu Lobo, no que tange orquestrao. A diferena tambm perceptvel em relao aos arranjos de Hime e Menescal. Caymmi parece estar mais em sintonia com a bossa-nova, trazendo uma certa leveza para os seus arranjos. Eles possuem o seu trao tpico da poca, ou seja, sesso

23 24

LOBO, Edu. Op. Cit. CAMMY, Dori. Entrevista em 16/10/2005. 25 Caetano j havia anteriormente gravado um compacto.

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rtmica discreta e emprego intermitente dos naipes de cordas e sopros, deixando espao para a sesso rtmica e para o cantor. As flautas aparecem em destaque em algumas msicas, como Corao Vagabundo e Onde Eu Nasci Passa Um Rio, numa freqente abertura de vozes com uso de intervalos de segundas, num indcio da j anteriormente mencionada influncia de Gil Evans. Dori demonstra uma predileo por arranjos limpos, onde a voz aparece quase que sozinha, sendo acompanhada em grande parte somente pela seo rtmica, normalmente, violo, baixo e bateria. Seu violo tambm perceptvel na introduo de Corao Vagabundo, Quem Me Dera e em Nenhuma Dor, nas quais reafirma a linha meldica descendente que possivelmente apreendeu das audies de Villa-Lobos26, alm do emprego de intervalos de segunda na distribuio das vozes.

Caetano considera a participao de Dori fundamental para o resultado final do trabalho, que para ele foi o primeiro produto do grupo baiano que ostentava liberdade em relao aos vcios musicais da poca (VELOSO, p. 156). Dori foi responsvel tambm por alguns arranjos do primeiro disco de Gilberto Gil, Louvao, lanado pela Phillips em 1967. Ele escreveu os arranjos de Maria,

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Trecho semelhante, que um clich do perodo barroco, pode ser encontrado na parte B do Preldio n3 em L menor, de Villa-Lobos.

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Procisso e Beira-mar. O restante do disco foi divido entre Carlos Monteiro de Souza e Bruno Ferreira. Apesar desse primeiro contato, Caymmi foi um crtico severo da Tropiclia. Ele, assim como outros msicos (principalmente Francis Hime e Edu Lobo), considerava inaceitvel a ligao dos tropicalistas com o rock e a msica pop, para eles, submsica (MOTTA, pp.170-1). Em uma histrica reunio na casa de Srgio Ricardo, onde se reuniam, entre outros, Dori, Chico Buarque, Francis Hime, Edu Lobo, Sidney Miller, Paulinho da Viola, e os tropicalistas Torquato Neto, Capinam, Caetano e Gil, Dori reagiu fortemente ao discurso de Gil e Caetano, que apresentavam aos colegas os seus ideais tropicalistas (CALADO, 1997, p.99). Isso talvez explique o desentendimento posterior entre Dori e Caetano, durante a gravao do disco Tropiclia, onde Caetano gravaria Dora, de Dorival Caymmi, acompanhado somente pelo violo de Dori. Houve um atrito entre os dois no estdio e o filho de Dorival abandonou a gravao sem ter ao menos registrado um take27 sequer (VELOSO, p.181). Esse episdio nos mostra a personalidade forte e autntica de Dori, que algum que no costuma trair seus princpios. Nesse ponto, Dorival exerceu forte influncia sobre o filho, dizendo-lhe para nunca tocar msica comercial, a menos que fosse absolutamente necessrio. Dori aprendeu com o pai que no se vende a dignidade por dinheiro algum28.

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Take o mesmo que tomada, ou seja, cada uma das gravaes que se faz de uma msica, em uma mesma sesso de gravao. 28 CAYMMI, Dori. Cf. entrevista concedida a Bruce Gilman.

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Outros arranjos

Dori teve tambm a oportunidade de trabalhar com outros artistas que estreavam na poca. Uma das suas primeiras participaes foi com a cantora Nara Leo, tocando violo e escrevendo os arranjos para duas composies de Chico Buarque, Pedro Pedreiro e Ol, Ol, gravadas por ela no disco Nara Pede Passagem, lanado pela Phillips em 1966. Pode-se reconhecer o violo de Dori atravs da escolha dos acordes e da rtmica ainda bastante influenciada por Joo Gilberto. Os dois arranjos so construdos basicamente sobre seu violo acompanhado por um pandeiro, com algumas inseres de cordas em Ol, Ol. No primeiro disco da cantora Joyce, lanado em 1968, tambm pela Phillips, Dori divide a batuta com o experiente Lindolfo Gaya, sendo responsvel pelos arranjos das canes Me Disseram, Cantiga da Procura, Ansiedade, Bloco do Eu Sozinho e Anoiteceu. As cordas comeam a ter um destaque maior, vindo a ser posteriormente uma especialidade sua. O destaque aqui fica para a introduo de Cantiga da Procura. As cantoras Cynara e Cybele, integrantes do Quarteto em Cy, tiveram uma experincia solo em 1968, num disco produzido e arranjado por Caymmi. O trabalho possui maior densidade orquestral que os anteriores, sugerindo uma maior familiaridade com a escrita dos diversos naipes, uma tendncia que seria observada tambm em seu primeiro disco solo. Neste trabalho, Dori tambm faz sua estria como cantor, em uma participao especial na faixa De Onde Vens, de sua autoria.

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O COMPOSITOR Festivais

A partir de meados dos anos 60 teve incio o perodo conhecido como Era dos Festivais, quando diversos compositores, como Chico Buarque, Caetano Veloso, Gilberto Gil, Edu Lobo, Geraldo Vandr, Milton Nascimento e o prprio Dori Caymmi, tiveram a oportunidade de lanar suas carreiras. Ele j havia se lanado oficialmente como compositor atravs de Luiz Ea em 1964, que gravou duas de suas canes no disco Luiz Ea e Cordas, Velho Pescador e Amando, uma pea instrumental. Ainda naquele ano, a cantora Luiza que gravou somente um disco, pela gravadora RCA Victor tambm gravaria uma composio sua, com letra de Edu Lobo e arranjo de Moacir Santos. Trata-se de Meu Caminho, cano que seria regravada pelo prprio Edu, com arranjo de Dori, no disco Edu Lobo, de 1967, pela gravadora Phillips. Foram os festivais, entretanto, que o tornaram conhecido tambm como compositor. O primeiro festival a incluir uma msica sua foi o I FIC (Festival Internacional da Cano), em 1966. Saveiros era uma composio de Dori com letra de Nelson Motta, seu parceiro freqente no incio da carreira. A msica, interpretada por Nana Caymmi, causou grande impacto entre os msicos, por sua melodia complexa, mas possivelmente pelo mesmo motivo, desagradou o pblico, que a vaiou na final, quando foi anunciada como primeira colocada. Tendo alcanado o primeiro lugar na etapa nacional, Saveiros participou da final internacional do festival, ficando ento em segundo lugar. Isso ajudou no s a alavancar a carreira dos compositores, como tambm da cantora Nana, que gravaria seu primeiro disco logo em seguida. 36

No ano seguinte, outra msica da dupla Caymmi/Motta ganhou destaque. O Cantador foi uma das classificadas para o III Festival da TV Record, que tinha concorrentes fortes, como Domingo no Parque (Gilberto Gil), Roda Viva (Chico Buarque), Alegria, Alegria (Caetano Veloso) e Ponteio (Edu Lobo/Capinam). O Cantador chegou final do festival, interpretada e posteriormente gravada por Elis Regina. A cano no ficou entre as primeiras colocadas, mas deu a Elis o prmio de melhor intrprete. A vencedora foi Ponteio, que Dori considerava, de fato, a melhor composio do festival29. No festival anterior, algo parecido havia acontecido, uma vez que elei tambm considerou a msica do amigo Edu Lobo, Canto Triste, a concorrente mais forte (MELLO, 2003, p.166). Como j foi dito, Dori possui grande admirao por Edu Lobo, e seu, o arranjo da primeira gravao de Canto Triste. Embora O Cantador no tenha alcanado o mesmo xito de Saveiros, a msica tornou-se uma das mais conhecidas e gravadas do repertrio de Dori, no s no Brasil, mas principalmente nos Estados Unidos. O msico Srgio Mendes, com o grupo Brasil 66, gravou a primeira verso em ingls, com letra de A. Bergman e M. Bergman, no disco Look Around, de 1968, lanado pela A&M. Essa verso fez com que a msica se tornasse conhecida naquele pas e depois fosse gravada em inmeras verses, vocais e instrumentais, por figuras importantes do jazz e muitos outros intrpretes, tais como, Sarah Vaughan, Carmen McRae, Dianne Reaves, Tuck & Patty, Al Jarreau, Earl Klugh, Natalie Cole, Diane Shuur, Gene Harris, Will Downing, Maureen McGovern, Barbara Montgomery, Joanie Sommers, Mark Murphy, Lou Watson, Carla Cook e Cyrus Chestnut, s para citar alguns. Aqui no Brasil, a gravao mais popular foi a de Elis Regina, mas tambm existem verses

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Informao colhida em entrevista por telefone em 2004.

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do prprio Dori, Joyce, Luiz Ea, Victor Assis Brasil, Leila Maria e Flora Purim, entre outros. No II FIC (Festival Internacional da Cano), em 1967, Dori e Nelson Motta participaram com a msica Cantiga, interpretada pelo MPB 4. A cano chegou s finais, mas acabou ficando em nono lugar. Caminho parecido trilharam as composies Dois dias, Rosa da gente, Beira vida, que participaram, respectivamente do III FIC (1968), IV Festival da MPB da TV Record (1968), IV FIC (1969), classificando-se para as finais, sem alcanar, no entanto, alguma premiao. Com exceo de Saveiros e O Cantador, Dori nunca gravou nenhuma dessas composies. A cano Dois Dias foi gravada por Srgio Mendes & Brasil 66, no disco Crystal Illusions de 1969, pela gravadora A&M. Rosa da Gente aparece em gravao da cantora Claudette Soares em seu disco homnimo de 1969, lanado pela Phillips. Beira Vida, por sua vez, foi gravada pelo ator Eduardo Conde, que tambm havia interpretado Dois Dias no festival. A intrprete de Beira Vida havia sido Beth Carvalho.

Outras gravaes

Outras canes de Dori merecem ser mencionadas, em especial De Onde Vens, que, como O Cantador, tambm recebeu inmeras verses. Foi gravada por Elis Regina que gravaria tambm O Cantador e Saveiros no disco Elis Especial, de 1968, pela gravadora Phillips; por Nara Leo, no disco Nara Leo de 1967, tambm pela Phillips; Cynara e Cybele tambm a gravaram em seu disco homnimo; Srgio Mendes fez sua verso em ingls com letra de Leni Hall, recebendo o ttulo de Where Are You Coming

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From, que se encontra no disco Ye-Me-Le, de 1969, ainda pela A&M. Dori gravaria a sua prpria verso da msica em seu primeiro disco. Srgio Mendes gravaria tambm com o conjunto Brasil 66, no disco Fool on the Hill, de 1968, a cano Festa, uma parceria de Dori com Nelson Motta. Caymmi s iria grav-la em 1980. Essa cano, juntamente com Dois Dias tem uma caracterstica inovadora, que o fato de ambas serem um baio, procedimento raro dentre os compositores cariocas daquela gerao, e que vai ser recorrente em sua obra posterior. Milton Nascimento tambm gravou uma composio sua no disco Milton Nascimento, de 1969. Trata-se de O Mar Meu Cho, que Dori viria a gravar no seu primeiro disco. Luiz Ea voltaria a gravar Dori em 1970, nos dois discos que gravou naquele ano, Brasil 70 e Luiz Ea, Piano e Cordas II. No primeiro, gravaria a j conhecida O Cantador e, no segundo, mais duas peas instrumentais ainda inditas de Dori, Nosso Homem em Trs Pontas e O Homem Entre o Mar e a Terra, que ele gravaria em seu disco de 1982. A primeira j havia sido gravada por ele em 1972; a novidade na segunda gravao a letra que a msica ganhou de Paulo Csar Pinheiro.

Segunda gerao da bossa-nova

Dori Caymmi comeou sua carreira no auge do movimento conhecido como bossanova, ou seja, no incio dos anos sessenta30. Como j foi dito, por ela foi influenciado, e com algum de seus protagonistas conviveu. Alguns autores o classificam como sendo de uma segunda ou nova gerao deste movimento, entre os quais se incluiriam tambm Edu Lobo,
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Luis Estevam Gava considera como auge do movimento, o perodo que vai de 1958 a 1962 (2002, p.25).

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Marcos Valle, Francis Hime, Eumir Deodato e Nelson Motta (CASTRO, 1990, p.356). A associao a Edu Lobo e Marcos Valle tambm confirmada por Nelson Motta, que escreve ...[Marcos Valle] era considerado com Dory Caymmi e Edu Lobo um dos maiores talentos da novssima gerao... (2001, p.43). Gilberto Mendes, em texto de 1967, reconhece O Cantador tambm como sendo conseqncia da bossa-nova:

A leveza rtmica, a mobilidade de O Cantador, com aquela exploso num arrebatador transporte meio tom acima, meio tom abaixo da mesma frase meldica final, tambm no teriam sido possveis sem o uso que a BN fez das modulaes distantes. (In CAMPOS, 1978, p. 137)

Entretanto, ao longo de sua carreira, Dori, paralelamente sua vertente bossanovstica, tambm caminhou em outra direo. Ele desenvolveu um tipo de cano de carter mais regional, em que observamos, com freqncia, a utilizao de harmonias tridicas e o emprego de modos, ritmos nordestinos, melodia tambm triadica e com notas repetidas, ou seja, caractersticas quase que opostas quelas normalmente atribudas ao gnero bossa-nova. Essa dicotomia bastante visvel na sua primeira fase a ser analisada no captulo seguinte.

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TRS FASES

Neste trabalho, sero estudados os discos autorais de Dori Caymmi, onze ao todo. Esses trabalhos foram lanados em um perodo de trinta anos (1972 2002) e, por uma questo metodolgica, sero divididos em trs fases principais:

1- Fase brasileira (1972-1980) 2- Fase americana (1988-1994) 3- Homenagens (1997-2002)

Como veremos, cada fase tem suas caractersticas distintas, sendo o propsito desse estudo identific-las e verificar quais foram as mudanas que se processaram ao longo do tempo, e quais caractersticas mantiveram-se inalteradas. Acima de tudo, esse estudo tem como objetivo comprovar a importncia de Dori Caymmi como um msico original e inovador, com uma srie de caractersticas singulares em sua maneira de compor, arranjar e de tocar violo, que fazem com que sua contribuio para a msica brasileira seja indispensvel. Fase brasileira

Nesse perodo Dori lanou trs trabalhos, batizando todos eles com seu prprio nome: Dory Caymmi (1972), Dori Caymmi (1980), Dori Caymmi (1982). Esses discos foram lanados enquanto morava no Brasil. Nesse perodo, alm de sua carreira autoral, ele exerceu intensa atividade como msico, participando de outros trabalhos, primordialmente como arranjador. 41

Em 1973 Dori participou do disco Matita Per, de Tom Jobim, escrevendo com ele os arranjos de guas de Maro e Matita Per. Tambm esteve presente nos trabalhos da irm, participando de quase todos os seus discos. Nana lanou no perodo discos como Nana Caymmi (1975), Renascer (1976) e Atrs da Porta (1977), pela gravadora CID (Companhia Industrial de Discos), ainda em 1977, Nana, pela RCA Victor, alm de Nana Caymmi (1979) e Mudana dos Ventos (1980), pela Emi-Odeon. Escreveu ainda arranjos para artistas como Geraldo Azevedo, em seu primeiro disco solo, de 1977, pela Som Livre e Sueli Costa, no seu disco Vida de Artista (1978), lanado pela Emi-Odeon. Dori continuou trabalhando com trilha sonora, tendo participado de filmes como Casa Assassinada (1971), de Paulo Csar Sarraceni (neste filme ele trabalhou em parceria com Tom Jobim), Tati, a Garota (1973), de Bruno Barreto e O Duelo (1974) de Paulo Tiago, alm de trabalhos para a televiso (Rede Globo de Televiso), incluindo as novelas Gabriela (1975) e O Casaro (1976), e tambm o seriado infantil Stio do Pica-Pau Amarelo (1977).

Dori Caymmi, 1972 Odeon MOFB 3713


2 Minha doce namorada (Nelson Motta - Dori Caymmi) 3 Velho pescador (Nelson Motta - Dori Caymmi) 4 Depois de tanto tempo (Nelson Motta - Dori Caymmi) 1 O cantador (Nelson Motta - Dori Caymmi) 5 Lenda (Dori Caymmi) (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 7 De onde vens? (Nelson Motta - Dori Caymmi) 8 O mar meu cho (Nelson Motta - Dori Caymmi) 9 Nosso homem em Trs Pontas (Dori Caymmi)

6 Evangelho

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Dori Caymmi, 1980 Emi-Odeon 064 422874

1 Guararapes (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 2 Porto (Dori Caymmi) 3 Alegre menina (Dori Caymmi) 4 Saveiros (Nelson Motta - Dori Caymmi) 5 Estrela da terra (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro)

6 Desenredo (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 7 A porta (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 8 Desafio (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 9 Festa (Nelson Motta - Dori Caymmi) 10 Tati, a garota (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro)

Dori Caymmi, 1982 Emi-Odeon 064 422899

(Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 2 Velho piano (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 3 Flor das estradas (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 4 Nosso homem em Trs Pontas (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 5 Desafio (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 6 Voc j foi a Bahia? (Dorival Caymmi)

7 Iluso (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 8 Negro mar (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 9 Evangelho (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 10 O homem entre o mar e a terra (Dori Caymmi)

1 Serra Branca

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Fase americana

No final dos anos oitenta, aps realizar um trabalho com Srgio Mendes nos Estados Unidos, Dori acabou se mudando para l, dando incio a uma nova fase em sua carreira, com trabalhos de caractersticas diversas daquelas observadas em sua primeira fase. Nesse perodo foram gravados quatro discos: Dori Caymmi (1988), Brazilian Serenata (1991), Kicking cans (1993), If ever (1994). Existe uma grande unidade entre as obras desse perodo, especialmente as trs ltimas, e novos procedimentos podem ser percebidos nas composies de Dori. Essas caractersticas sero analisadas no terceiro captulo. Essas duas primeiras fases so essencialmente autorais.

Dori Caymmi, 1988 Elektra Musician 60790-2

3 Lenda (Legend) (Dori Caymmi) 4 Obsession (Gilson Peranzetta - Tracy Mann - Dori Caymmi) 5 Velho piano (Like an old piano) (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 6 Guararapes (The Battle) (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 7 Porto (The harbor) (Dori Caymmi) 8 Desafio (Defiance)

(Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 9 Desenredo (The unravelling) (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 10 The river (Fernando Pessoa - Dori Caymmi) 11 Like a lover (Alan Bergman - Marilyn Bergman - Nelson Motta Dori Caymmi)

1 Gabriela's Song (Jorge Amado - Dori Caymmi) 2 Apario (The wraith) (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro)

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Brasilian Serenata, 1991 Qwest Records/Warner Music 670.9377

(Tracy Mann - Dori Caymmi) 4 Mercador de siri [The crab peddler] (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 5 Ninho de vespa [Beehive] (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 1 Amazon river (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 2 Trs curumins [Three young indians] (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 3 The colors of joy 6 Toucan's dance (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 7 Flower of Bahia (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 8 Voc j foi Bahia? [Have you been in Bahia?]

(Dori Caymmi) 9 Medley: To my father (Dori Caymmi) Pescaria (Dori Caymmi) 10 Histria antiga [Brasilian serenata] (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 11 The desert (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) The Wraith (Dori CaymmiPaulo Csar Pinheiro) 12 Amazon river [Reprise] (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro

Kicking Cans, 1993 Qwest Records/Warner Music 945 184-2

6 Kicking cans (Dori Caymmi) 1 Migration (Dori Caymmi) 2 Forever lover and friend (Dori Caymmi) 3 It's raining (At buriti farm) (Dori Caymmi) 4 From the sea (Dori Caymmi) 5 Brasil (Aquarela do Brasil) (Ary Barroso) 7 Spring (Dori Caymmi) 8 Northeast (Dori Caymmi) 9 Hurricane country (Dave Grusin) 10 My countryside (Dori Caymmi)

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If Ever, 1994 Qwest Records/Warner Music M945604-2

1 Send in the clowns (Stephen Sondheim) 2 Irresisible [Jogo de cintura] (Dori Caymmi) 3 The pilgrimage [Romeiros] (Dori Caymmi) 4 Flute, accordion & viola [Flauta, sanfona e viola] (Dori Caymmi) 5 Homesick for old Rio [Saudade do Rio] (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro)

6 Ogum knows better [Ogum quem sabe] (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 7 Seaweed [Sargao mar] (Dori Caymmi - Dorival Caymmi) 8 We can try love again (Tracy Mann - Dori Caymmi) 9 The moon [A lua] (Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro) 10 If ever (Tracy Mann - Dori Caymmi)

Homenagens

Aps a morte de Tom Jobim em 1994, Dori encerra sua fase autoral e lana uma srie de discos onde presta homenagens, respectivamente ao pai, aos compositores de trilhas de cinema, s suas influncias e aos seus contemporneos: Tome conta do meu filho que eu tambm j fui do mar (1997), Cinema: a romantic vision (1999), Influncias (2001), Contemporneos (2002). Nessa fase, o estudo dos arranjos passaria a ter preponderncia sobre os aspectos composicionais, uma vez que quase no encontraremos mais obras de sua autoria. Aspectos como rearmonizaes, o tratamento rtmico, sua concepo esttica, alm da utilizao de introdues, pontes e finais, se tornariam o foco de interesse. Isso ultrapassaria, no

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momento, o escopo previsto para esse trabalho, deixando para uma outra oportunidade, portanto, a continuidade dos estudos sobre a sua obra.

Tome Conta Do Meu Filho Que Eu Tambm J Fui Do Mar, 1997 EMI Music 8555772

(Dorival Caymmi) 4 A lenda do Abaet (Dorival Caymmi) 5 Quem vem pra beira do mar (Dorival Caymmi) 6 O vento [Vamos chamar o vento] (Dorival Caymmi) 7 doce morrer no mar (Dorival Caymmi) 8 A jangada voltou s (Dorival Caymmi)

9 Saudade de Itapoan (Dorival Caymmi) 10 Noite de temporal (Dorival Caymmi) 11 Sargao mar (Dorival Caymmi) 12 O mar (Dorival Caymmi) 13 Aca (Dorival Caymmi) 14 Cano antiga (Dorival Caymmi)

1 Promessa de pescador (Dorival Caymmi) 2 O bem do mar (Dorival Caymmi) 3 Pescaria

Cinema: A Romantic Vision, 1999 Atrao Fonogrfica ATR 11074

3 I Believe I can fly (R. Kelly) 4 James Bond theme (Monty Norman) 5 Cinema paradiso (Andrea Morrisone - Ennio Morrisone) 1 Pink Panther (Henri Mancini) 2 My favorite things (Oscar Hammerstein Richard Rogers) 6 Something's coming (Stephen Sondhei - Leonard Bernstein)

7 Manh de carnaval (Antnio Maria - Luiz Bonf) 8 It might be you (Alan Bergman - Dave Grusin - Marilyn Bergman) 9 The shadow of your smile (Paul Francis Webster Johnny Mandel) 10 Raindrops keep falling on my head (Burt Bacharach - A. David)

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Influncias, 2001 Universal Music 325912001412

4 Da cor do pecado (Boror) 5 P do lageiro (Joo do Valle - Jos Cndido - Paulo Bangu) 6 Serenata do adeus (Vinicius de Moraes) 1 Conversa de botequim (Vadico - Noel Rosa) 2 Faceira (Ary Barroso) 3 Linda flor (Yay) (Ai, Yoy) (Cndido Costa - Henrique Vogeler - Marques Porto Luiz Peixoto) 7 L vem a baiana (Dorival Caymmi) 8 Copacabana (Alberto Ribeiro - Joo de Barro) 9 Acontece que sou baiano (Dorival Caymmi)

10 doce morrer no mar (Dorival Caymmi) 11 Berimbau (Baden Powell - Vinicius de Moraes) 12 A felicidade (Tom Jobim - Vinicius de Moraes) 13 Desafinado (Newton Mendona - Tom Jobim) 14 Migalhas de amor (Jacob do Bandolim) 15 Clair de lune (Claude Debussy)

Contemporneos, 2002, Universal Music 325912004932

3 Sampa (Caetano Veloso) 4 Ponta De Areia (Milton Nascimento Fernando Brant) 5 Lembra De Mim (Ivan Lins-Vitor Martins) 1 Coisas Do Mundo, Minha Nega (Paulinho Da Viola) 2 Januria (Chico Buarque) 6 Choro Bandido (Edu Lobo-Chico Buarque) 7 Viola Enluarada (Marcos Valle-Paulo Srgio Valle)

8 Essa Mulher (Joyce-Ana Terra) 9 Bala Com Bala (Joo Bosco-Aldir Blanc) 10 Co Sem Dono (Sueli Costa/P.C.Pinheiro) 11 Procisso (Gilberto Gil) 12 Flor Das Estradas (Dori Caymmi-P.C.Pinheiro)

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2 PRIMEIRA FASE

Dori, j conhecido e respeitado como msico, arranjador e compositor, viria a gravar seu primeiro disco somente em 1972, com o ttulo de Dory Caymmi. O disco estava fora de catlogo, e s recentemente, em 2002, foi lanada a verso em formato digital. Nesse trabalho, Dori reafirma sua ligao com Minas Gerais, com uma banda de apoio formada pelos msicos Wagner Tiso, Nelson ngelo, Novelli, Tavito, Robertinho Silva e Luiz Alves, ligados ao movimento conhecido como Clube da Esquina, alguns dos quais, tambm integrantes do grupo Som Imaginrio. No disco, Dori faz um registro pessoal de composies suas j anteriormente gravadas por outros artistas, como O Cantador, De Onde Vens, Velho Pescador, O Mar Meu Cho, Nosso Homem em Trs Pontas e Minha Doce Namorada, esta ltima gravada por Eduardo Conde para a novela homnima de 1971. Seu lado mais regional comea a despontar nas novas composies, como Evangelho, quando ele utiliza pela primeira vez a afinao EADGBB e em Lenda, em que podemos observar seu dedilhado utilizando cordas soltas, uma de suas marcas registradas, recurso tambm empregado em Nosso Homem em Trs Pontas. Dori no voltaria mais a gravar trabalhos prprios nos anos setenta, mas teve uma atuao intensa como arranjador e produtor. Trabalhou com Tom Jobim no disco Matita Per, colaborando com os arranjos de Ana Luza, Matita Per e guas de Maro. Produziu e arranjou todos os discos da irm Nana Caymmi neste perodo, sendo seis trabalhos ao todo. Fez arranjos para o disco de estria de Geraldo Azevedo e tambm para Sueli Costa no disco Vida de Artista, de 1978. Ainda neste ano participou do disco

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Camaleo, do amigo Edu Lobo, com destaque para o seu arranjo do Trenzinho do Caipira, de Villa-Lobos. Dori continuou mantendo sua ligao com o cinema e a televiso, participando das trilhas de filmes como Casa Assassinada (1971), de Paulo Csar Sarraceni, Tati, a Garota (1973), de Bruno Barreto e O Duelo (1974), de Paulo Tiago. Foi tambm diretor artstico da Rede Globo de Televiso, participando de novelas como O Casaro de 1976 e Gabriela, em 1975, tendo sua msica Alegre Menina includa na trilha, interpretada pelo ento desconhecido Djavan. Seu trabalho mais importante, entretanto, foi a direo musical do seriado Stio do Pica-Pau Amarelo, para o qual contribuiu com diversos arranjos e composies. Ele sempre foi ligado literatura brasileira e era essa a sua preferncia nos seus trabalhos para a televiso. Nunca demais lembrar a grande amizade entre seu pai Dorival e o escritor Jorge Amado. Dori, sobre esse tema diz o seguinte1:

Eu sempre fiz a parte nacionalista do [Stio do] Pica-Pau Amarelo, a parte ligada literatura brasileira. E isso porque eu me negava a fazer novela [...] A nica novela que eu fiz foi Gabriela, porque era Jorge Amado e tinha msica dele pra musicar, e eu fiz o Porto, que era o porto de Ilhus, foi pra essa novela.

Dori Caymmi 1980, o segundo disco

Seu prximo disco seria lanado somente em 1980. O trabalho, intitulado Dori Caymmi, seria um dos mais representativos de sua carreira, trazendo tona o seu lado mais regional. Esse disco, juntamente com o subseqente, lanado em 1982, foi agrupado

CAYMMI, Dori. Entrevista concedida em 16/10/2005. A msica a qual Dori se refere Alegre Menina, composio sua sobre um poema de Jorge Amado.

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em um nico CD e lanado pela EMI em 1994, estando ambos agora, passados mais de dez anos, fora de catlogo. A maior parte das anlises que se seguem sero sobre fonogramas extrados desse segundo disco, o mais importante da primeira fase. Nesse trabalho, Dori alcana seu lado mais pessoal, nas canes agrupadas como regionais. Nelas encontraremos o emprego do violo afinado com as duas primeiras cordas em si e tambm o uso abundante de cordas soltas. Podemos observar ainda ritmos nordestinos, harmonias tridicas e melodias sincopadas. A sua vertente mais ligada bossa-nova tambm est presente, dividindo a primeira fase em duas linhas centrais, conforme veremos a seguir.

Canes regionais e bossanovsticas

Os trs discos da primeira fase contm vinte e nove msicas, sendo que um dos fonogramas, a faixa Desafio, est presente nos dois ltimos trabalhos, reduzindo esse nmero, portanto, a vinte e oito fonogramas distintos2. Duas canes do primeiro trabalho, de 1972, encontram-se tambm no disco de 1982, em uma nova gravao. Trata-se de Evangelho e Nosso Homem Em Trs Pontas. No existe, entretanto, uma mudana significativa na concepo dos arranjos nessas novas verses, o que faz com que no seja necessrio consider-las para nossa anlise. Das 26 canes restantes, apenas uma, Voc J Foi Bahia?, no de autoria de Dori. Assim, sobram 25 canes originais e uma adaptao. Vamos tambm desconsiderar esse fonograma, j que o foco do trabalho so suas composies originais.

Desafio foi a msica de abertura da minissrie global Terras do Sem Fim, em 1981, fazendo com que a composio, por fora de mercado, fosse tambm includa no disco de 1982.

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Aps uma acurada audio e anlise das canes mencionadas, foi possvel classific-las em dois grupos com caractersticas bem distintas: a) canes regionais; b) canes bossanovsticas. Justificaremos essa diviso com exemplos musicais a seguir.

A) CANES REGIONAIS

As canes batizadas neste trabalho de regionais tm uma ntima ligao com as canes praieiras de Dorival Caymmi. Dori admite uma preferncia por esse gnero em relao aos sambas, dentre as composies do seu pai: O meu pai tinha uma coisa mgica na cano praieira, no no samba no. O samba eu nunca fui muito f3. O nordeste est muito presente nessas canes, atravs das letras, dos ritmos tpicos daquela regio, principalmente o baio e tambm no emprego de harmonias de carter modal, especialmente do modo mixoldio. Nessa categoria podemos incluir quatorze canes: Velho Pescador, Lenda, Evangelho, O Mar O Meu Cho, Nosso Homem Em Trs Pontas, Guararapes, Porto, Alegre Menina, Estrela Da Terra, Desafio, Festa, O Homem Entre O Mar E A Terra, Desenredo e O Cantador. Quatro caractersticas comuns esto normalmente presentes nas msicas acima, justificando seu agrupamento. Essas caractersticas so:

violo em destaque, explorando com freqncia o uso de afinao alternativa e/ou corda solta,

CAYMMI, Dori. Op. Cit.

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ausncia de orquestra, seo rtmica mais evidente com a presena de instrumentos de percusso e ritmos nordestinos,

harmonia com predominncia de trades; uso de modos; emprego sistemtico de terceira inverso; ritmo harmnico lento,

melodia sincopada e com nfase em notas da trade inferior.

O VIOLO

Embora tenha sido respeitado como um representante da linguagem desenvolvida pela bossa nova, com o amadurecimento, Dori, tomou rumo bem diverso. Nessa sua vertente regional, seu violo quase sempre dedilhado ou tocado em pares de cordas, evitando os acordes em bloco, to comuns no estilo de Joo Gilberto, a quem costumava ser comparado. Ele busca com freqncia o uso de cordas soltas e est sempre encontrando aberturas e acordes pouco comuns. Na msica Lenda, de seu primeiro disco (cd faixa 2), encontramos um bom exemplo desse procedimento. Podemos observar o uso de movimentos paralelos, em que a horizontalidade do instrumento explorada atravs de posies fixas de acorde. Esse um recurso idiomtico de instrumentos de corda, muito explorado por Villa-Lobos em sua obra para violo. O violo, bem como a guitarra, em funo da sua mecnica, favorece esse tipo de abordagem. Uma mesma posio de acorde, e tambm de digitao, podem ser utilizados em diversas regies, alterando-se assim o registro, para o grave ou para o agudo, mas mantendo a relao intervalar entre as vozes. Isso ganha um sabor especial nesse caso,

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onde ao modelo mvel de acorde (moveable shape4), adicionado um pedal agudo, atravs da primeira corda solta. evidente que neste caso isso no utilizado de maneira aleatria. Existe um sentido harmnico claro, muito bem explorado pelo compositor, que intercala o modelo em questo com outros acordes, sempre fazendo uso de cordas soltas, ora a primeira, ora a segunda. O moveable shape em questo usado nos compassos um, trs e

cinco,

com resultados harmnicos diversos. Observe na

partitura que, nos trs casos, a nota emitida pela corda r funciona como nota de tenso que resolve meio tom abaixo (como uma quarta justa caminhando para a tera), fazendo o seguinte movimento meldico: d sustenido d natural, si l sustenido, sol sustenido sol natural. Os acordes resultantes dessas aberturas atpicas podem gerar controvrsia quanto sua interpretao, principalmente no quinto compasso. No nosso ponto de vista, a anlise harmnica mais coerente para os acordes encontrados seria:

|| C#m7(9) | Am6/C | E6/B | F#7/A# | Bbm7(b5)/Ab | A7(9) | Am7(9) | G#7(#9) ||

De acordo com este enfoque, a progresso harmnica utilizada nos ltimos quatro compassos, corresponderia a duas seqncias de II subV.

Moveable shape o termo utilizado em ingls para o recurso de se mover paralelamente (cromaticamente ou em quaisquer outros tipos de intervalos, como segundas maiores ou teras menores) uma relao intervalar, harmnica ou meldica. Em instrumentos de corda isso se torna mais simples, uma vez que possvel manter a mesma digitao.

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Na msica Nosso Homem Em Trs Pontas (cd faixa3), podemos observar a repetio da idia harmnica j observada em Lenda5. Alm de explorar a primeira corda solta, Dori faz contracantos em teras nas cordas intermedirias segunda e terceira, neste caso outra de suas prticas freqentes. Os acordes so bem fechados, recurso possvel graas ao uso de cordas soltas, no caso as duas primeiras, mi e si. O acorde resultante da abertura utilizada nos dois primeiros compassos um C#m com stima, nona e dcima primeira. Em seguida temos um Am/C com a stima maior se movimentando em direo sexta maior. A interpretao sobre qual o baixo, pode variar, uma vez que o mesmo no est presente, e a nota mais grave executada pelo violo no grave o suficiente para ser caracterizada como tal. Em nossa interpretao, a inteno do compositor utilizar um baixo cromtico descendente. Sob este enfoque, teramos na seqncia do E7M/B, um Bb7(#11), dominante substituto do acorde que d continuidade msica, um A7M. Assim, nossa cadncia poderia ser analisada da seguinte maneira:

Talvez o correto seja o contrrio, j que Nosso Homem em Trs Pontas anterior a Lenda, ao menos em relao ao seu registro fonogrfico, tendo sido gravada por Luiz Ea em 1970.

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|| C#m7 | % | Am/C | Am6/C C | E7M/B | % | Bb7(#11) | % || A7M ...etc.

importante notar o efeito harmnico alcanado devido sustentao das notas, combinadas entre cordas soltas (primeira e segunda) e presas (segunda, terceira e quarta), estas executadas em uma posio aguda. Esse recurso conhecido como campanella e era muito utilizado em afinaes da guitarra no perodo barroco. Uma definio do termo nos dada por Vasconcelos, que descreve campanella como sendo qualquer passagem meldica cujas notas sejam executadas em cordas diferentes, fazendo com que elas soem umas sobre as outras (2002, pp. 20,94). J Lima Jnior entende o termo como o efeito resultante da combinao de sons tocados em cordas presas e soltas e o prolongamento desses sons provocando um batimento de suas ondas quando no caso de fragmentos utilizando-se de 56

graus conjuntos (2003, p.135). No nosso caso, campanella ser usada para designar toda passagem meldica (ou de acordes arpejados) que faa a combinao de cordas soltas e presas, com as notas sustentadas, como coloca Vasconcelos, sem necessariamente a ocorrncia de graus conjuntos, como consta na definio de Lima Jnior. A msica Desenredo (cd faixa 4), assim como O Cantador, nos remete ao lado mais mineiro de Dori, das toadas e canes tpicas de Minas Gerais. Elas se enquadram parcialmente na categoria regional desta primeira fase, possuindo em comum principalmente o violo em evidncia e a harmonia com poucas tenses. A cano j havia sido gravada por Nana Caymmi no disco Renascer, de 1976. Dori reaproveita na segunda verso, a mesma conduo de vozes empregada no arranjo da primeira, a despeito da mudana de tonalidade, demonstrado que a idia original no faz parte s do arranjo, mas de toda a concepo da composio. Ele utiliza mais uma vez o recurso da campanella, com uma alternncia de vozes, entre cordas soltas e presas. Dori repete diatonicamente a mesma idia aplicada ao primeiro grau, E um intervalo de sexta, seguido por outro de segunda e depois de tera um tom abaixo, utilizando-a no quinto grau, B, mantendo sempre como pedais agudos as duas primeiras cordas. O compositor, em entrevista, disse que seu intuito era simbolizar, atravs disso, o sino das igrejas de Minas Gerais. Curiosamente, Yates define o termo campanella como a superposio sonora, como sinos, de notas escalares criadas atravs do uso otimizado de cordas soltas e da digitao sucessiva em cordas adjacentes (YATES, 1999, In VASONCELOS, 2002, p. 94) Com freqncia observaremos em sua obra uma associao entre sons e imagens. Muitas de suas composies e arranjos buscam representar uma histria, um evento ou uma personagem, real ou imaginria. Lenda, por exemplo, representaria a histria de um casal 57

que flerta, trocando olhares, mas separado por um rio bravio. No fim, ela vira o moinho e ele o rio. Ou ento Trs Curumins, onde cada trecho da introduo representa um dos trs ndios, que seriam dois irmos e um primo. Ele, em relao composio se compara a um pintor, que v uma paisagem e pinta6. No demais lembrar que seu pai, Dorival, alm de msico tambm um exmio pintor.

Um dos exemplos mais representativos do violo de Dori encontra-se na msica Desafio (cd faixa 5). Nesta pea, executada uma figura rtmica de semicolcheias

CAYMMI, Dori. Op. Cit.

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ininterruptas, sempre tocando uma corda solta (mi ou si) na primeira semicolcheia de cada tempo. No primeiro acorde (dois primeiros compassos), a linha meldica simples, com um movimento de vai e vem (ascendente e descendente), ganha beleza com a harmonia decorrente da sustentao das notas, s possvel graas ao uso da campanella. Essa melodia, com conseqncias harmnicas, no causaria o mesmo efeito caso fosse executada em outra digitao ou instrumento. No primeiro acorde, o resultado uma trade maior de si, com uma nona adicionada (Badd9), seguida de um B7 com a quarta adicionada, no terceiro compasso, ou ainda uma trade maior de l, com adio da dcima primeira aumentada, j que na terceira repetio, o B7add4 (ou A/B) substitudo pelo A. Logo depois surge um E7M(9) (numa abertura utilizando trs graus conjuntos, r sustenido, mi e f sustenido, em outro exemplo de campanella) e por fim um F#7sus4. A partir do terceiro compasso, a seqncia das cordas sempre da primeira em direo quarta, usando o dedilhado amip, at o retorno ao B.

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Para concluirmos essa etapa, analisemos a introduo de Saveiros (cd faixa 6), que mesma introduo usada em O Homem Entre O Mar E A Terra, num exemplo de reaproveitamento de material j utilizado7. Essa cano foi inserida em outro grupo (cano bossa-novstica), mas sua introduo possui algumas caractersticas desse grupo (regional), com destaque para o violo e o uso de harmonia modal. Encontramos a exemplos de acordes com corda solta e movimento paralelo de shape. A afinao DADGBE8.

O shape usado com a adio da primeira corda solta (E), primeiramente na segunda posio, resultando em um acorde de D7M/6/9 e depois na primeira posio,

7 8

Dori voltar a repetir o processo com Obsession e Amazon River, ambas de sua segunda fase. A afinao do violo ser sempre considerada da sexta (mais grave) para a primeira corda (mais aguda).

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gerando um acorde de sonoridade modal (elio) e cifragem imprecisa. Talvez esse acorde pudesse ser cifrado como Dm7(9)b6, ou ainda, Bbadd9(#11)/D.

Cego Aderaldo

Em 1968, o violonista Baden Powell, no seu disco 27 Horas de Estdio, lanado pela Elenco, faz uso de uma afinao pouco comum na msica Cego Aderaldo, mudando a primeira corda para si, ou seja, em unssono com a segunda, resultando assim na afinao EADGBB9. Dori ficou interessado pela sonoridade decorrente dessa afinao e comeou a pesquis-la, utilizando tambm a sexta corda afinada em r. Para ele, a novidade estava nas possibilidades advindas de se ter duas cordas com a mesma afinao na regio superior dos acordes. Com isso, faz-se possvel duas abordagens distintas:

a) Abordagem meldica: A primeira implicao derivada dessa afinao tem relao com o timbre, devido possibilidade de se ter a mesma nota executada, simultaneamente ou no, em cordas distintas. Nesse caso h duas possibilidades a serem exploradas. Em

No demais lembrar para os no violonistas, que a afinao padro do instrumento EADGBE.

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primeiro lugar, a execuo de uma melodia em unssono nas duas cordas, provocando um efeito similar ao que ocorre com os instrumentos de corda dupla (como viola, bandolim ou violo de doze cordas), ou seja, um certo brilho no som, alm de um ganho de volume10. essa a abordagem que Baden Powell utiliza em Cego Aderaldo, e Dori, na introduo de Alegre, Menina. A outra variante seria a alternncia das duas cordas, ao invs de se toc-las simultaneamente, como poderemos observar em O Evangelho, analisada mais adiante.

b) Abordagem harmnica: Outra conseqncia dessa afinao est nas possibilidades decorrentes da nova abertura de vozes, que vai gerar acordes quase sempre com um intervalo de segunda em suas extremidades agudas, o que na maior parte dos casos seria impossvel ou de execuo muito difcil com a afinao tradicional. Por conseguinte, acordes incomuns ou mesmo inditos no instrumento, podero ser criados. Alm disso, como j foi exemplificado com a afinao tradicional, surgem outras possibilidades de uso de corda solta, tanto como nota pedal, quanto atravs da campanella.

O resultado das pesquisas de Dori com a nova afinao aparece j no seu primeiro disco, ainda que discretamente, na faixa Evangelho. O violo transcrito utiliza a afinao DADGBB. Observaremos tambm um outro violo, este com a afinao padro, responsvel por uma execuo mais convencional. Podemos verificar naquele violo a abordagem meldica atravs da repetio de nota nas duas primeiras cordas. A transcrio

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Existe um recurso eletrnico chamado chorus, muito popular entre guitarristas, que simula esse efeito atravs da ondulao da freqncia da nota emitida.

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abaixo apenas uma das possibilidades, j que nesse caso a execuo no to padronizada.

Na parte B da msica podemos encontrar tambm a abordagem harmnica. O acorde utilizado um E7sus4 com um intervalo de segunda menor entre a dcima terceira maior e stima menor, na ponta do acorde (cd faixa 7). Alm disso, o violo dobra a linha de baixo, num padro de conduo rtmica que se tornaria sua marca registrada. Esse aspecto ser discutido com maior profundidade mais adiante.

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Os recursos da afinao, utilizados por Dori em Evangelho, sero utilizados de maneira muito semelhante na faixa Porto (cd faixa 8), composta originalmente para a novela Gabriela de 1975. Na introduo da msica, ele explora a repetio de notas em cordas distintas. Atravs de um baixo r, emitido pela sexta corda solta (dobrada pelo baixo acstico), a execuo feita sobre r maior, alternando a tera maior e a nona do acorde na terceira corda e fazendo a repetio da quinta justa nas duas primeiras. O mesmo dedilhado, um tom abaixo, vai servir agora para A7sus4, alterando, entretanto, os graus do acorde. Na terceira corda, estar sendo tocada a quinta e a quarta justa do acorde, enquanto que a nota a ser repetida nas duas primeiras cordas passa a ser a stima menor.

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A sexta corda afinada em D faz com que seja possvel transpor o modelo de acorde

utilizado por Dori em Evangelho

para outras tonalidades, j que atravs da pestana

com o dedo 1, possvel tocar o baixo na ltima corda, o que seria impossvel caso ela fosse afinada em mi. Dori utiliza em Porto, a mesma posio de acorde em E, A e F#. O mesmo se d com a conduo rtmica, apoiada por uma linha de baixo em quintas, caminhando da fundamental, na sexta corda, at a nona, na quarta corda, passando pela quinta justa, na quinta corda.

O disco Dori Caymmi de 1980 de onde foi extrada a faixa precedente, alm de Desafio e Desenredo extremamente rico no aspecto violonstico. As trs primeiras faixas, Guararapes, Porto e Alegre Menina, usam a afinao com a primeira corda em si11 e adotam um procedimento semelhante no arranjo: cada uma delas utiliza na introduo com o violo o efeito meldico semelhante ao que Baden havia feito em Cego Aderaldo, com a diferena de uma quarta justa adicionada abaixo do unssono, o que resulta em um movimento de quartas paralelas.

Em Guararapes (cd faixa 9) Dori cria uma introduo muito original no modo mixoldio de l, explorando a repetio das duas primeiras cordas em unssono e utilizando um padro semelhante em trs posies distintas (IX, VII, V). Dessa maneira, alterna diatonicamente uma abertura de quintas ou sextas com outra em teras. O ritmo um pouco livre, o que faz com que a transcrio no seja completamente acurada neste aspecto. O

11

EADGBB em Alegre Menina e Guararapes e DADGBB em Porto.

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baixo pedal em A est soando quase o tempo todo, sendo executado pelo contrabaixo, s vezes em dobra com o violo.

Na seqncia, o violo faz um padro de conduo que se mantm por toda a msica, seguindo a mesma idia harmnica da introduo, s que agora no tom de si maior. O desenho rtmico bem definido e a questo geogrfica do instrumento muito bem aproveitada, como podemos ver na transcrio. A nota sol, tocada na terceira corda solta, tem execuo quase imperceptvel e serve mais como apoio rtmico para a mo direita (cd faixa 10).

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Em Estela da Terra (cd faixa 11), repete-se a idia de semicolcheias ininterruptas vista j em Desafio, agora com a afinao EADGBB. Os acordes resultantes tm uma sonoridade especial, com pequenos intervalos entre as vozes, quase sempre teras ou segundas. Alguns deles tm uma sonoridade dbia, como um A7/D do sexto compasso, com dcima terceira (13) e quinta aumentada (#5) aplicadas simultaneamente. J no compasso doze encontramos um l com quarta justa (4) e quinta diminuta (b5). Por esse motivo evitaremos o uso de cifras, assinalando apenas as funes harmnicas, como referncia. Essa parte da msica construda inteira sobre um pedal em l, com a harmonia transitando entre os graus I, IV e V, no tom de r maior. O objetivo da anlise harmnica simplesmente localizar os graus, no importando tanto os acordes, e sim as funes principais. H um detalhe que no pode deixar de ser notado nessas transcries: o fato de que os bordes mi e l raramente so utilizados. O violo executado por Dori em suas canes regionais, se restringe na maioria dos casos s quatro primeiras cordas, deixando o polegar quase exclusivo corda r, o que pode ser verificado tambm nas outras transcries. No

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caso de Estrela da Terra, o movimento sempre do dedo anular, na primeira corda, em direo ao polegar, na quarta corda, ocorrendo reentrncia12 apenas no compasso doze.

12

Nos instrumentos de corda, o recurso de se tocar uma nota mais grave em uma corda mais aguda, alterando a seqncia natural de alturas das cordas, conhecido como reentrncia. Isso pode ser observado em alguns acordes com a afinao EADGBB. Ver VASCONCELOS, p.76.

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O RITMO E A SEO RTMICA

Ausncia de orquestra

Com raras excees, em suas composies regionais Dori quase no faz uso de orquestra. Talvez o objetivo seja valorizar a seo rtmica e seu violo, o que de fato acaba ocorrendo. Das doze canes inseridas nesse grupo, somente Desafio tem a orquestra em seu arranjo, alm de uma insero discreta de cordas em Lenda, Festa e O Homem Entre O Mar E A Terra. Embora tambm tenham orquestrao, so composies com partes distintas em que a orquestra no se apresenta no momento regional de cada uma delas (parte B de Festa e parte C de O Homem Entre O Mar E A Terra). Essa caracterstica acaba valorizando o arranjo de base e quando o seu violo ganha destaque maior.

Seo rtmica

Nas composies regionais percebe-se uma maior riqueza de elementos rtmicos atravs do uso de instrumentos de percusso, de ritmos nordestinos e um destaque especial para a seo rtmica. Seu tipo de conduo preferida parece ser uma variante do baio, mas no exatamente a mesma coisa. A instrumentao diferente13 e a levada14 mais solta. O baixo, por exemplo, tem conduo bastante variada, nem sempre se prendendo ao que
A instrumentao tpica de baio zabumba, acordeon, tringulo e eventualmente cco. O nico desses instrumentos presente com alguma regularidade na msica de Dori o tringulo. 14 Carlos Almada define levada como um termo do jargo musical usado para designar um tipo de frmula essencialmente rtmica, tocado em especial pela bateria e/ou baixo, que define claramente o estilo do arranjo. tambm usado com idntico sentido o termo ingls groove (2000, p. 99).
13

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est escrito na partitura abaixo, que apenas uma das muitas possibilidades de execuo. A bateria marca sempre no aro, ao invs da caixa, e tem uma execuo padronizada, embora em momentos especficos possa haver variaes. O violo tem execuo discreta, dobrando o baixo com o bordo e tocando os acordes sem variaes, em semnimas.

Para efeito de comparao, vejamos como seria uma conduo de baio padro, transposta para o baixo e a bateria:

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Embora a linha de baixo seja muito semelhante, a da bateria consideravelmente diferente e mais leve. Essa leveza conseguida pela troca da caixa pelo aro e do lugar de ataque do bumbo, que passa a no mais acentuar a primeira semicolcheia dos tempos um e trs. O chimbau idntico nos dois casos e faz o papel do tringulo, com semicolcheias ininterruptas.

Em Porto a conduo da bateria quase idntica, mas o baixo menos marcado e est quase sempre flutuando, por meio da antecipao dos tempos dois, trs e quatro, num procedimento semelhante ao que feito na salsa.

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Podemos encontrar ainda outros exemplos desse tipo de conduo em Guararapes, Estrela da Terra, Festa, Evangelho, Desafio, O Homem Entre O Mar E A Terra, O Mar O Meu Cho, com pequenas variaes em um caso e outro, mas mantendo sempre a mesma essncia. Em Guararapes, por exemplo, a bateria substituda por diversos instrumentos de percusso, como congas, chocalho e berimbau, e o baixo mantm seu papel usual, marcando com firmeza a pulsao da msica.

Instrumentao

Nesse grupo de canes quase no encontramos o uso de piano acstico, sendo este substitudo pelo rgo ou piano eltrico. No primeiro disco, o rgo est sempre presente, e a nica faixa desse grupo que tem a presena de piano Velho Pescador, mas em acrscimo e no substituindo o rgo executado por Wagner Tiso. No segundo disco, o piano tambm quase no aparece, mesmo entre as canes bossanovsticas. Caymmi, nessa sua primeira fase, parece preferir o rgo, mais presente no primeiro disco, ou o piano eltrico, presente em grande parte das msicas dos dois ltimos discos dessa fase. No disco de 1980, o piano s est presente em Tati, A Garota. Tambm no disco de 1982 o piano s aparece, e com bastante discrio, na ltima faixa, O Homem Entre o Mar e a Terra, ainda assim acompanhado do piano eltrico. H de se considerar a possibilidade de que essa ausncia se deva a questes de natureza prtica, tal qual a inexistncia do instrumento em grande parte dos estdios de gravao no Brasil, j que nas demais fases da msica do compositor, sua presena constante.

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H exemplos de msicas onde nenhum tipo de piano ou teclado est presente, e s as cordas dedilhadas se responsabilizam pela harmonia, como Guararapes, Desenredo, Evangelho e Alegre Menina. O msico demonstra uma preferncia por uma seo rtmica limpa, sem acrscimo de muitos instrumentos. O seu violo tem um papel especial como j foi demonstrado. Sua execuo normalmente precisa e com um papel bem determinado. O contrabaixo, executado quase sempre por Luiz Alves, est sempre em evidncia e tem uma execuo um pouco mais livre. J a bateria de Robertinho Silva tem um comportamento mais discreto quando a percusso est presente, e outro um pouco mais vontade quando no h percusso.

HARMONIA E MELODIA

Dori Caymmi freqentemente associado bossa-nova e reconhecido por suas harmonias e progresses sofisticadas, mas em suas composies regionais nem sempre isso que ocorre. Algumas vezes as harmonias so simples e tridicas, bem como as melodias, e no fogem muito do campo harmnico. Encontramos tambm trechos com o uso de modos gregos, acordes hbridos e progresses que no seguem necessariamente a regra TDT (tnica dominante tnica), ou qualquer outra associada harmonia tonal15. O ritmo harmnico tambm lento, e encontramos s vezes oito compassos com um nico acorde. De qualquer modo essas generalizaes devem ser aplicadas com ressalvas, j que no vo servir para explicar todos os casos. Ainda sim, o fato concreto que as

15

Srgio Freitas aponta como sendo trs as progresses bsicas: a) T S D T; b) T D T; c) T S T; onde T= tnica, S= subdominante e D = dominante (2002, p. 23).

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harmonias e melodias das canes regionais diferem muito daquelas presentes em suas canes bossanovsticas, e isso facilmente verificvel.

Anlises

A msica que melhor nos mostra as caractersticas acima Evangelho. Dois procedimentos recorrentes na obra de Dori so encontrados a: a) uso de baixo pedal; b) uso do modo mixoldio. A pea comea com a trade de r e sua harmonia segue na parte A com uma seqncia de baixo pedal em r, enquanto a trade superior se altera para E, Eb, F, E, Eb e D, respectivamente. A melodia sincopada, com notas repetidas e sempre repousando em nota da trade, principalmente a fundamental e a tera.

Na parte B da msica, temos um trecho modal de cinco compassos em E7sus4, caracterizando, portanto, o modo mixoldio. claro que este acorde tem relao tonal com o prximo, um l (A), sendo dominante dele. A longa durao do E7, o que nos faz considerar o trecho como sendo modal.

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A melodia segue seu padro sincopado, enfatizando as notas do acorde, principalmente a stima, alm da quarta justa, que surge no terceiro compasso.

Guararapes tambm outra composio que faz uso do modo mixoldio, de si (compassos um a sete e doze) e f sustenido (compassos oito a onze). A melodia simples, com muitas notas repetidas, sempre em notas do acorde. O violo faz em F# o mesmo

desenho j utilizado em B, alternando as trades dos graus I e VII, reforando a sonoridade modal.

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A princpio, a msica Festa teria letra de Milton Nascimento16, mas como j havia acontecido com O Cantador que teria inicialmente letra de Edu Lobo, com os versos ah, quem me dera agora eu tivesse a viola pra cantar, aproveitados posteriormente em Ponteio (MELLO, 2003, p 215-16) o ciumento Nelson Motta, ento parceiro freqente de Dori no gostou da idia e acabou tomando para si a misso. Nessa cano, dividida em duas partes, sendo a primeira um quase rubato e a segunda um baio bem ritmado, a harmonia tambm modal. A parte A da msica tem a melodia cantada com liberdade, antecipando alguns compassos. Ela repousa na nona dos acordes menores Fm e Gm, fazendo um cromatismo descendente no primeiro. Faz tambm um movimento em quartas ascendentes no quinto compasso, procedimento no muito comum no universo da cano popular. A harmonia primordialmente modal, com acodes

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Informao extrada de entrevista por telefone com o autor.

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menores (modo drico) e dominantes (modo mixoldio) numa cadncia descendente em teras menores.

A segunda parte comea com o acorde de primeiro grau e continua numa seqncia de acordes maiores com stima menor, com funo modal ao invs de dominante. A melodia construda sobre a escala pentatnica e sobre graus dos acordes com sncopas17 bem marcadas e no ligadas entre si, mas antecipando o compasso seguinte. O baixo tem pulsao firme e faz a conduo rtmica do baio, num andamento acelerado, se contrapondo primeira parte da msica.

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O termo sncope, ou sincopa, ser utilizado como consta na definio de Carlos Sandroni, ou seja, para designar as articulaes contramtricas, que so as articulaes rtmicas nas semicolcheias pares em um compasso binrio (2001, p. 27).

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Em Porto, uma composio instrumental, encontramos o acorde D nos trs primeiros compassos, um tempo razoavelmente longo, em funo do andamento lento da pea. A harmonia da primeira parte essencialmente diatnica, com a incluso do dominante suspenso no segundo grau. A melodia, que quase sempre repousa na quinta dos acordes, alterna notas sincopadas com acentuaes em incio de tempo, especialmente nos finais de frase e, mais notadamente, no sexto compasso.

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Na segunda parte da msica, ocorre uma modulao para si maior, que prossegue por sete compassos, com a harmonia mantendo sua simplicidade ao permanecer nos graus I, IV e V. O retorno tonalidade original se d por dominantes suspensos, evitando acordes tensos no decorrer da msica. A melodia, um pouco mais espaada que na primeira parte, repousa na nona maior em cada um dos trs dominantes, F#7sus4, E7sus4 e A7sus4. Caso consideremos o acorde sus, como uma trade maior sobre um baixo em seu segundo grau, respectivamente E/F#, D/E e G/A, teremos ento a melodia na tera das trades em questo, mantendo assim a caracterstica de melodia em notas da trade. O mesmo se d caso interpretemos o acorde como sendo de segundo grau, com o baixo no quinto grau, ou seja, C#m7/F#, Bm7/E e Em7/A, acordes relativos, portanto. Neste caso a melodia estaria repousando na quinta justa dos acordes menores.

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Alegre Menina uma composio bastante emblemtica desta primeira fase. A conduo da seo rtmica tpica de Dori, como j analisamos anteriormente. O arranjo econmico, sem a presena de piano ou teclados, ficando a harmonia sob responsabilidade exclusiva do violo. Os dominantes na segunda inverso comeam a aparecer nesta msica com a cadncia a partir do quinto compasso: || F#m7 | B/A | E/D | C#m7 ||. Com os dois dominantes (B7 e E7) na mesma inverso, o baixo continua mantendo a relao quartal, causando contraste. A melodia rica e auto-suficiente, sugerindo toda a harmonia, j que seu repouso construdo sempre sobre notas do acorde. Note que ocorre antecipao da melodia em quase todos os compassos.

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Estrela da Terra uma composio cuja primeira parte simples, com melodia de tessitura pequena e que trabalha com repetio de notas, mas que ganha tratamento todo especial com os acordes dedilhados no violo sobre um baixo pedal no quinto grau, l (A), que segue por todo o decorrer da parte A (cf. pg. 68).

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A segunda parte da msica, no entanto, mais complexa. A harmonia utiliza as inverses de terceira posio numa cadncia de destaque:

|| G7M | A/G | D/C | A/B | G#m7 | C#m7 | A7sus4 | A7(#11) ||

Esse movimento de tera menor descendente do acorde D/C em direo a A/B ser verificado mais adiante na msica Desafio. A mudana de tom temporria (no caso para o segundo grau maior, E) outra prtica comum na msica de Dori, como vamos poder acompanhar em outras anlises. A melodia segue diviso rtmica idntica da primeira parte e modula junto com a harmonia, nos compassos quatro e seis, mas mantm a mesma nota (f sustenido) na troca de acorde (C/D para B/A).

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A resoluo temporria para segundo grau maior pode ser observada tambm na primeira parte de O Cantador, nos compassos cinco, seis e sete, precedida de um acorde I/bVII. A harmonia relativamente simples, e caminha principalmente em quartas, com a presena do tambm freqente acorde sus. A melodia interpretada com bastante liberdade, ao contrrio da verso de Srgio Mendes, e enfatiza as notas dos acordes.

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Desafio tambm possui trades e inverses em sua harmonia e faz uso do modo mixoldio na introduo, com dois compassos em B e dois em A/B. Toda parte A da msica construda no tom de si, com aparies ocasionais do modo mixoldio atravs de A/B ou A7M. O motivo inicial da melodia tem semelhanas com Porto, ao passar atravs da stima e da sexta, repousando em seguida na tera maior.

A parte B da msica merece ser notada. A harmonia caminha para o homnimo menor, em seguida acontece uma progresso de dominantes com o baixo na stima do

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acorde. Dori parece ter uma predileo especial por esse acorde, bastante freqente em sua msica. No exemplo abaixo a progresso a seguinte:

|| B/A E/D | C#/B F#/E | D#/C# G#/F# | G#7sus4 G#7(9) | F#7sus4 F#7sus4(b9) | B || Vamos comparar agora com os acordes em posio fundamental: || B7 E7 | C#7 F#7 | D#7 G#7 | G#7sus4 G#7(9) | F#7sus4 F#7sus4(b9)| B ||

A melodia principal das cordas modula junto com a progresso e sua figura rtmica bem marcada em colcheias, causando contraste com a melodia sincopada da voz.

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B) CANES BOSSANOVSTICAS

Do ponto de vista esttico, as canes bossanovsticas da primeira fase no trazem grandes inovaes, ao contrrio do que podemos observar nas canes regionais. O violo no tem mais o mesmo destaque e se insere dentro dos arranjos sem maiores regalias. Sua execuo menos dedilhada, num estilo joogilbertiano, e algumas vezes nem mesmo Dori quem a faz, deixando a tarefa a cargo do excelente msico Toninho Horta. A orquestra est mais presente, compensando por sua vez a sesso rtmica mais contida. A harmonia mais complexa, com progresses tpicas da bossa-nova, atravs do uso de II-V-I e acordes mais tensos. Os andamentos so sempre mais lentos, com uma levada de bossa-nova ou ento num estilo mais rubato, com os acordes simplesmente soando. As melodias, conseqentemente, apresentam-se mais espaadas, com uso de notas longas e poucas sncopas, e agora repousando tambm em tenses dos acordes, como 9, 11 e 13. Do universo das 25 canes consideradas em nossa anlise, onze delas tm uma afinidade maior com o grupo bossanovstico, apresentando algumas ou todas as caractersticas que mencionamos h pouco. A saber, Minha Doce Namorada, Depois de Tanto Tempo, De Onde Vens?, Saveiros, A Porta, Tati, a Garota, Serra Branca, Velho Piano, Flor das Estradas, Iluso, Negro Mar.

Anlises

No a toa que Saveiros recebeu vaias ao ganhar a etapa nacional do I FIC (Festival Internacional da Cano) em 1966. A melodia que complexa, cheia de saltos e com uma seqncia cromtica de II-V no fcil de se cantar. A cano tambm sofreu

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injustia por parte de um dos jurados do festival, Mozart Arajo, que a acusou de ser um plgio do compositor ingls Edward Elgar (1857-1934) (MELLO, 2003, p.161). Aps a introduo modal, j analisada na pgina 54, tem incio a melodia com um salto descendente de sexta maior, seguida de outro salto, agora de stima menor, aps a resoluo da primeira frase. O trecho com um II-V meio tom acima, no caso, de Em7 e A7(13), tambm apresenta certo grau de complexidade, em funo de uma modulao brusca, assim como seu subseqente retorno. Do ponto de vista harmnico, o II-V em questo, Fm7/9(b5) Bb7(b13), e mais adiante a resoluo no primeiro grau com um acorde de stima maior e quinta aumentada, so exemplos de uma abordagem bem distinta das canes regionais.

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A seo rtmica da pea no faz nenhum tipo de levada, ficando o contrabaixo responsvel somente pelas fundamentais no comeo de cada compasso, dobrando os bordes do violo, que faz uma conduo dedilhada por toda a msica. Alm desse violo dedilhado, podemos notar inseres de um segundo violo, este executado por Toninho Horta. O piano eltrico tem funo semelhante, de preenchimento. A orquestra est presente por toda msica, trazendo densidade para o arranjo. A mesma concepo de arranjo utilizada tambm em Flor das Estradas. O ritmo rubato durante todo o decorrer da pea e o contrabaixo fica restrito s fundamentais dos acordes, utilizando notas longas como em Saveiros. O violo tem execuo livre e dedilhada, com dobra do piano eltrico. O nico momento em que tocam em unssono na introduo, que sempre acontece antes da repetio da forma. As cordas vm se somar ao arranjo na terceira e ltima repetio da pea. No h a utilizao de bateria ou percusso. Na harmonia, essencialmente diatnica, encontramos o uso de acorde de stima maior com quinta aumentada e tambm de II-V menores, com uso de nona maior nos acordes de quinta diminuta. A melodia comea com um repouso na nona maior, no acorde do primeiro grau e tambm faz uso de cromatismos, ligando notas separadas por um tom, como podemos observar tambm em Minha Doce Namorada (analisada mais adiante).

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Em Velho Piano, podemos perceber tambm o quanto so diversas as canes bossanovsticas, comparando-as s regionais, e quanto so afeitas ao gnero que lhes d nome. A melodia executada com liberdade, como ocorre normalmente nessas canes. Logo de incio ocorre uma nfase da nona do Cm e a dcima terceira menor de G7. Encontramos a aplicao de duas tonalidades diversas, Cm nos primeiros oito compassos e Dm nos oito restantes. A conduo da seo rtmica uma bossa-nova com uma inflexo de bolero, quase um samba-cano, como algumas vezes encontraremos em sua obra, tendo a irm Nana gravado inmeras canes nesse estilo. Neste caso, o violo, mais uma vez tocado por Toninho Horta, costuma acentuar os acordes na segunda colcheia do primeiro tempo, fazendo, portanto, uma execuo mais padronizada, proporcionando maior

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liberdade ao piano eltrico de Gilson Peranzeta. A conduo da bateria de Paulo Braga discreta, com vassourinha e quase sem o uso de viradas. Nesta pea, excepcionalmente a orquestra no aparece.

A Porta uma cano com harmonia sofisticada, em si maior, que emprega um mesmo acorde, A7(#11), como dominante substituto de G# e dominante secundrio de D, um acorde de emprstimo modal. Encontramos tambm exemplos de estruturas tridicas sobre baixos distintos das trs inverses da ttrade, num tipo de acorde conhecido como

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slash chords18, como o Bb/E e G#/A, respectivamente nos compassos nove e treze. Nos dois casos, as trades caminham meio tom abaixo em direo ao A/B (aqui com alterao tambm no baixo) e G/A. Poderiam ser encaradas como dominantes substitutos, a despeito da ausncia do trtono. A melodia executada com bastante liberdade, estando freqentemente atrasada em relao ao compasso seguinte, o que faz com que a transcrio no seja muito precisa e conserte as variaes da interpretao. A seo rtmica faz uma conduo de bossa nova com o violo de Toninho Horta em evidncia. O naipe de cordas est presente em destaque na introduo e no fim da msica, e um pouco mais discretamente na reexposio do tema.

Mark Levine define slash chords simplesmente como a triad over a bass note. (1995, p.104). Usaremos o termo para distinguir tais acordes das inverses de trades e ttrades.

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Em Serra Branca, outra das bossas com um acento de bolero, encontramos uma mistura das duas vertentes, regional e bossanovstica, j que a letra de Paulo Csar Pinheiro aborda uma temtica rural numa cano com caractersticas do segundo grupo. Na instrumentao, o acordeon de Chiquinho do Acordeon e a viola de Z Menezes contribuem para a sonoridade regional, alm da rtmica sincopada da melodia. Quanto ao aspecto composicional, propriamente dito, Dori utiliza uma tcnica empregada com bastante freqncia em sua obra que a transposio paralela. Ele utiliza a mesma melodia em trs tonalidades distintas, Eb, C e A, modulando em teras menores descendentes. Permanece por trs compassos em E7, num trecho de sonoridade modal (mixoldio), onde faz uma cadncia de sua predileo, com um movimento cromtico da quarta justa em direo tera menor, voltando pelo mesmo caminho. A pea retorna tonalidade original atravs de uma progresso de acordes dominantes, agora em teras menores ascendentes. A sonoridade mixoldia observada tambm pela alternncia do acorde de primeiro grau com o seu homnimo 7sus4, empregada nas duas primeiras tonalidades, Eb e C. A melodia repousa na quinta justa por quase toda a pea, mas enfatiza a stima menor no trecho de E mixoldio.

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Voltando ao seu primeiro disco, quando tinha como letrista Nelson Motta, Minha Doce Namorada tem harmonia e melodia tpicas da bossa-nova, embora com orquestrao mais densa, como acontece tambm em outras canes bossanovsticas dessa poca. A melodia j se inicia na nona do primeiro acorde, se repetindo aps a mudana para o acorde relativo do primeiro grau (F#m). No decorrer dessa primeira parte, ela repete um motivo cromtico de quatro notas. Encontramos tambm no stimo compasso uma resoluo

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passageira na mediante superior, C#. Quanto orquestrao, as cordas e os metais fazem acordes em bloco, num registro mais grave, o que provoca a densidade mencionada. Tambm observamos dobra de flauta com bells, recurso bastante utilizado em outros arranjos seus dessa poca.

RESUMO

Na tabela abaixo, as diferenas entre as composies regionais e bossanovsticas ficam mais claras. certo que h momentos em que as caractersticas interagem entre os grupos, ou so encontradas apenas parcialmente. Em todo caso, a generalizao vai se aplicar na maioria das vezes. Pouco a pouco, no entanto, Dori passar a fundir essas diversas caractersticas em um nico tipo de cano, que ser o que observaremos em sua prxima fase. Tal transio j pode ser notada em canes como Serra Branca, Flor Das Estradas e Negro Mar. bom notar que em seu terceiro trabalho todas as canes regionais presentes j haviam sido gravadas anteriormente, sugerindo que uma transformao estava a caminho.

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Gnero Violo

Regionais Em destaque; uso de cordas soltas e afinao EADGBB Ausente

Bossa nova Tradicional (estilo Joo Gilberto); participao de Toninho Horta Presente

Orquestra

Harmonia

Trades e inverses; modal (mixoldio) Nordestino; baio estilizado

Tonal; II-V-I; ttrades

Ritmo

Bossa; rubato

Melodia

Sincopada; tridica

Interpretao livre; notas longas; repouso em 9, 11 e 13

Tabela 1: Comparao entre canes regionais e bossanovsticas.

Canes Regionais 1-Velho Pescador 2- Lenda 3- Evangelho 4- O Mar O Meu Cho 5- Nosso Homem Em Trs Pontas 6- Guararapes 7- Porto 8- Alegre Menina 9- Estrela da Terra 10- Desafio 11- Festa 12- O Homem Entre O Mar E A Terra 13- Desenredo 14- O Cantador

Canes Bossanovsticas 1- Minha Doce Namorada 2- Depois De Tanto Tempo 3- De Onde Vens 4- Saveiros 5- A Porta 6- Tati, A Garota 7- Serra Branca 8- Velho Piano 9- Flor Das Estradas 10- Iluso 11- Negro Mar

Tabela 2: Relao das canes regionais e bossanovsticas.

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3 SEGUNDA FASE

Entre 1985 e 1986, Dori foi aos Estados Unidos a convite do msico Srgio Mendes, residente h muitos anos naquele pas. Eles se conheciam desde a segunda metade dos anos 60, e ele j havia gravado muitas das composies de Dori. Mendes estava prestes a comear a gravao do seu novo disco, Srgio Mendes & Brasil 86 e queria a participao do amigo no trabalho. Alm de tocar no disco, Caymmi tambm cedeu quatro de suas composies. No Place to Hide e Your Smile, respectivamente verses em ingls das canes Velho Piano e Estrela da Terra. The River, uma verso da msica Na Ribeira Deste Rio, composta sobre um poema de Fernando Pessoa para o projeto de Elisa Byington e Olvia Hime, o disco A Msica em Pessoa, de 1985; alm de Flower of Bahia, verso de Flor da Bahia, recm gravada por Nana Caymmi para a minissrie da Rede Globo, Tenda dos Milagres, tambm de 1985. Aps esse trabalho, Srgio Mendes retribuiu o favor produzindo e viabilizando a gravao do primeiro disco de Dori em solo norte-americano. O trabalho foi lanado pela Elektra Records em 1988, e batizado com seu prprio nome, Dori Caymmi. Neste disco o msico no apresenta material novo, regravando composies dos seus trs trabalhos anteriores em arranjos mais concisos oito dentre onze msicas alm de outras trs canes, The River, Obsession e Apario (The Wraith), todas j gravadas anteriormente. Obsession aparece pela primeira vez no disco de Sarah Vaughan com arranjos do prprio Dori, Brazilian Romance, de 1987. Apario havia sido composta para a abertura da minissrie da Rede Globo, Padre Ccero, de 1984. Dori, que no estava muito contente com sua situao no pas natal em mais de 20 anos de carreira gravara apenas trs discos vislumbrou uma possibilidade de mudana 97

com as oportunidades que comearam a aparecer nos Estados Unidos. Ele ficaria em trnsito ainda por algum tempo, antes de se mudar em definitivo para l. Em 1989 gravaria novamente com Srgio Mendes, no seu disco Arara, colaborando com os arranjos e cedendo uma composio indita, Toucans Dance. Em seguida ele fixa residncia em Los Angeles e assina com a Qwest Records, gravadora do msico Quincy Jones, iniciando ento um perodo frtil em que gravaria trs discos em um intervalo de quatro anos: Brasilian Serenata (1991); Kicking Cans (1993) e If Ever, (1994). Nessa nova fase sua msica toma uma nova direo. As novas composies caminham rumo a msica instrumental, com instrumentos como guitarra, viola/violo de 12 cordas, saxofone, flauta e piano ganhando espao, alm da prpria voz, agora no somente como veculo para letras, mas sendo usada tambm com vocalizes e scats1. Novos ritmos como frevo, baio e sambas em 3/4 passam a ser empregados. As harmonias tambm se modificam, com o uso sistemtico do acorde m7b6 e a presena cada vez mais freqente do modo elio. Ao passo que a seo rtmica valorizada, a orquestra se torna mais ausente. Nessa fase constam 42 msicas distribudas ao longo de quatro discos, sendo 37 delas composies originais, onze das quais j gravadas anteriormente, quase todas no disco Dori Caymmi, de 1988. As mudanas so mais evidentes a partir do segundo disco, Brasilian Serenata, j que o trabalho de 1988, como j foi dito, formado principalmente por regravaes em arranjos que no diferem muito dos originais. Por essa razo, nosso trabalho se concentrar nos trs discos restantes, Brasilian Serenata, Kicking Cans e If Ever.
1

Tcnica de canto que utiliza slabas sem significado como veculo para a melodia, simulando um instrumento musical. Foi consagrada pelo msico Louis Armstrong.

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Cano e msica instrumental

Um dos primeiros aspectos a serem observados a presena cada vez mais gradativa de peas instrumentais. No disco Brasilian Seranata, as letras ainda aparecem, mas muitas vezes somente em um pequeno trecho, sendo intercaladas com vocalizes, como podemos observar em Trs Curumins, Ninho de Vespas e Toucans Dance:

Trs Curumins

Curumim, caiap, curumim Chorou o Curumim na flauta de bambu Tombou o guaxinim, caiu a arara-azul Sangrou o quati, gemeu o inhambu Morreu o sagi, desceu o urubu O branco j chegou na terra do Xingu Curumim, curumim, caiap, Caraj, caiap, curumim

Ninho de Vespas Voc no morre to cedo Acabei de falar mal de voc Voc sumiu foi de medo do frevo ferver Foi bom voc chegar, vai ver onde vai se meter Tira a viola do saco que eu pago pra ver Chegou na hora H, agora que o pau vai comer

Toucans Dance Rifei teu tititi, limei teu bl, bl, bl, No quero mais te ouvir falar Cortei o teu sinal, tirei o teu canal do ar Parei com rififi, cansei de bafaf, Ficamos por aqui iai, Canrio vai partir, tucano agora vai danar, Danou...

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J msicas como Amazon River e The Desert/The Wraith, so instrumentais, embora a voz tambm seja utilizada como veculo para melodia, mas neste caso com vocalizes, sem a presena de letra. Kicking Cans, por sua vez, um disco predominantemente instrumental, onde s uma cano aparece, Spring. Mesmo no arranjo da cano Aquarela do Brasil, de Ari Barroso, a letra permanece de fora, sendo a melodia apresentada tambm em vocalize. If Ever um disco divido em duas partes, a primeira delas constituda por msicas instrumentais (faixas um a quatro), e a segunda por canes (faixas cinco a dez).

O VIOLO

Dori parece ter se adaptado bem afinao EADGBB, j que nessa fase ela se torna regra, estando presente em quase todas as msicas. Seu violo continua a desempenhar papel crucial dentro dos arranjos e so inmeros os exemplos de interesse para o nosso estudo. O instrumento responsvel por muitas das introdues e pode-se perceber que diversos arranjos so construdos sobre uma concepo desse instrumento. A execuo principalmente dedilhada, como j foi observado na fase anterior, e os padres rtmicos so, em geral, regulares. Tambm no aspecto harmnico o violo tem ascendncia sobre os instrumentos de tecla percutida, ficando o teclado quase sempre destinado a um preenchimento ou cama2, normalmente com uso de nota longa da harmonia na segunda parte da msica, ou na repetio da forma. J o piano costuma desempenhar um papel de solista, tendo a funo de tocar pequenas frases ou acordes no decorrer da msica, sem o
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Jargo empregado na msica popular que se refere normalmente a instrumentos de harmonia ou naipes, quando estes fazem o preenchimento harmnico.

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comprometimento de ser o principal responsvel pela harmonia, j que esta funo desempenhada principalmente pelo violo ou teclado. Como primeiro exemplo a ser analisado, vejamos a introduo de Toucans Dance (cd faixa 12). A rtmica sincopada e um mesmo modelo de acorde utilizado nas posies um e trs, deixando sempre solta a terceira corda, sol, o que resulta num sonoro choque de segunda menor com o f sustenido no segundo acorde. A afinao DADGBB possibilita a ocorrncia de um intervalo de segunda maior na extremidade aguda dos dois acordes.

Dori vai explorar tambm outro intervalo de segunda menor no final do terceiro compasso, ao liberar a primeira corda, tocando-a solta, emitindo assim, a nota si, enquanto que a segunda corda, pressionada na primeira casa, emite a nota d. A mo direita, por sua vez, est tocando sempre um dedo em cada corda, estando o polegar reservado quarta corda, como observaremos ainda em outros exemplos.

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O recurso de se sobrepor dois violes pode ser verificado em alguns arranjos. Em Histria Antiga (cd faixa 13), temos um exemplo disso numa abordagem que lembra o que j havia sido feito em Desenredo, ou seja, uma cadncia diatnica em teras, nas cordas r e sol, alm de um pedal na nota si, aguda, sendo executada nas duas primeiras cordas, com a afinao EADGBB. Dori reconhece a semelhana: Como o Histria Antiga, sai do Desenredo3. O primeiro violo responsvel pela melodia que est mais em evidncia, numa regio aguda das cordas sol e r, chegando a tocar at o dcimo sexto traste da corda r, sempre com uma tera diatnica acima, na corda sol. A primeira e a segunda corda servem de apoio rtmico, sendo tocado em ambas sempre a mesma nota si, preenchendo dessa maneira as pausas da melodia executada nas outras duas cordas. O segundo violo faz um contracanto mantendo sempre a mesma figura rtmica, partindo do mesmo ponto que o
3

CAYMMI, Dori. Entrevista em 16/10/05.

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primeiro violo, na dcima segunda posio, mas seguindo uma trajetria descendente, at a primeira posio.

Como Toucans Dance, Trs Curumins uma pea tambm em 3/4, de execuo complexa (cd faixa 14). Podemos observar alm de outros instrumentos como teclado, fagote, percusso e contrabaixo, dois violes, sendo que o segundo deles responde melodia executada pelo primeiro, tocando somente a nota si, em cordas alternadas. A melodia principal est sendo tocada nas cordas intermedirias, sol e si, enquanto as cordas r e mi (afinada em si) se contrape a elas, sustentando suas notas, no caso da primeira corda, sempre a nota si em posio aberta. Nos quatro primeiros compassos o dedo que pressiona a quarta corda (dedos um e quatro, respectivamente), no se movimenta, mantendo sempre a mesma nota (d e depois d sustenido). A partir do quinto compasso, a corda r substituda pela corda l, que passa a fazer o baixo, e em seguida pela sexta corda. Os ltimos quatro compassos so a repetio do compasso treze, em um movimento da mo direita do anular em direo ao polegar, com um padro rtmico sincopado, como

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podemos observar em outros exemplos do violo de Caymmi. A afinao, neste caso, possibilita um acorde de r com sexta, nona e stima maior simultaneamente, numa posio que na afinao tradicional teria sacrificado a sexta.

Outro exemplo, tambm em 3/4, e de grande complexidade rtmica, pode ser observado em Its Rainging (at Buriti Farm) (cd faixa15). A pea foi composta por Dori quando ele ensinava seu filho Joo Vtor a tocar violo e de sbito comeou a chover. Assim, ele comeou a conceber a introduo, que procura simular, segundo seu relato, o

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som de gotas de chuva4. In the song Its Raining, there is the sound of the soft rain at a buriti farm5. O trecho executado quase todo com um baixo pedal em r, utilizando-se neste caso a quarta corda solta. Em seguida, uma seqncia descendente de acordes, incluindo as trades de A, G, F# e E, ainda sobre o baixo r. Dori explora o choque de segundas menores, entre d sustenido e r, no primeiro acorde, um D7M e entre d natural e si, num Am7(9)/D. Este um dos poucos exemplos nessa fase a utilizar a afinao tradicional, EADGBE.

A seqncia que se segue a partir do quinto compasso complexa em funo dos acentos, que se do na segunda colcheia do tempo. Uma audio menos atenta poderia
4 5

CAYMMI, Dori. Op.Cit. CAYMMI, Dori. Contemporneos, So Paulo: Universal Music, 2002. 1 CD com encarte. Trecho extrado de nota de encarte.

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sugerir uma confuso sobre a localizao do primeiro tempo, deslocando a sncopa para o incio do tempo. Isso resultaria em uma diviso equivocada, como est escrito no exemplo b. A escrita correta, no entanto, a que se encontra no exemplo a, como o prprio Dori nos esclareceu: a)

b)

Segue abaixo os dois principais modelos de acorde utilizados na segunda parte da introduo da pea. O primeiro deles surge no quinto compasso, e utiliza um intervalo de segunda maior nas cordas sol e si. Na continuidade, da pea encontraremos uma seqncia de trades, no caso A, G, F# e E, utilizando como modelo o segundo acorde, sempre como baixo pedal em r, at o ltimo acorde, um Gadd9/B.

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A pea From the Sea, tambm se inicia com o groove de violo, neste caso sobre o modo mixoldio de si. No exemplo abaixo, um A7 empregado antes do acorde B7, enfatizando a sonoridade modal, sempre no final do compasso. A msica composta quase que inteiramente sobre acordes com stima. Os acordes, mais uma vez, so acentuados na segunda colcheia de cada tempo (cd faixa 16).

A primeira corda, afinada em si, utilizada de duas maneiras: primeiramente fazendo a repetio do r sustenido, que tambm est sendo emitido pela segunda corda atravs de uma pestana na quarta posio. Em seguida, a corda solta aparece nas seqncias que utilizam o A7. Neste caso ocorre a passagem do B7 para o A7 com o mesmo formato de acorde e com a nota si servindo de apoio.

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Em My Countryside temos o uso de notas sustentadas nas primeiras cordas enquanto o baixo, na quarta corda, faz o movimento meldico. Mais uma vez, o modo mixoldio se faz presente atravs da progresso G F. Embora a harmonia seja simples, a construo dos acordes traz um colorido todo especial a uma progresso harmnica convencional (cd faixa 17).

Esse resultado s possvel graas afinao, que resulta em acordes fechados com pequena distncia entre as notas. Dori utiliza dois modelos principais de acordes, o primeiro deles, freqentemente presente em sua obra, na segunda posio, resultando em uma trade de sol, com uma nona adicionada. J no segundo, ocorre o choque de segunda menor na extremidade do acorde, atravs das notas si e d, respectivamente tocadas nas cordas primeira e segunda. Neste acorde outro intervalo de segunda se faz presente, na sobreposio das notas f e sol, nas cordas r e sol. O resultado um acorde de f maior, sem a tera, com nona e dcima primeira aumentada.

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Romeiros uma composio que rene algumas das caractersticas das canes regionais estudadas na primeira fase, em particular sua rtmica nordestina e sua sonoridade modal (modo mixoldio). A msica foi originalmente composta para a minissrie Padre Ccero, sendo usada como tema da personagem principal, interpretada por Stnio Garcia. A introduo da msica dividida em duas partes. Ambas so construdas sobre um baixo em pedal em r, tocado pela sexta corda afinada um tom abaixo. A primeira delas utiliza tambm um pedal agudo enquanto ocorre um movimento cromtico descendente em quartas justas paralelas. Dori repete o mesmo voicing executado na stima posio, um tom abaixo, na quinta posio, voltando em seguida para o ponto de partida. Depois continua descendo mais um tom at chegar terceira posio, agora sem o acrscimo da quarta. Ele finaliza a idia musical descendo mais meio tom, indo assim para a segunda posio, resolvendo no acorde da tnica, tocando a fundamental e a quinta justa. Neste trecho, o ritmo vai decrescendo at um quase rubato (cd faixa 18).

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Em seguida o violo faz um dedilhado padronizado, que vai se seguir por toda a parte A da msica, com o polegar tocando em seqncia os trs bordes, seguido depois pelo indicador na terceira corda, e os dedos mdio e anular tocando simultaneamente. Com isso, a nota soprano est sendo executada sempre em unssono pelas duas primeiras cordas, j que ambas esto afinadas em si e o primeiro dedo da mo esquerda toca a mesma casa nas duas, atravs de uma meia pestana. A afinao, portanto, DADGBB. A seqncia harmnica em questo usada tambm em outras ocasies. Sobre um acorde de D7, a quarta justa desce para a tera maior, depois tera menor, retornando em seguida para a tera maior, todas na quarta corda, resultando em um bom encadeamento meldico. Na execuo da transcrio abaixo, todas as notas devem ser sustentadas o mximo de tempo possvel (cd faixa 19).

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Em Ogum Quem Sabe temos mais um exemplo de dedilhado sincopado, numa diviso semelhante quela de From the Sea. Nos dois casos, o dedilhado comea no primeiro tempo, embora se possa ter a impresso de que o incio se d na sincopa. O ataque dos acordes, por sua vez, se d na segunda colcheia dos tempos trs e quatro. Os dois primeiros acordes so, respectivamente, C7sus4 e D7sus4. A partir do segundo compasso, o dedilhado repete a mesma nota nas duas primeiras cordas, em funo da pestana nas posies trs e cinco, e do uso da afinao em unssono nas referidas cordas. O violo o nico responsvel pela harmonia, acompanhado somente pelo baixo e pela bateria. A tonalidade, f maior, no uma das mais utilizadas por Dori (cd faixa 20).

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HARMONIA

O acorde m7b6

A harmonia uma das caractersticas mais marcantes na msica de Dori, que diz gostar mais de acorde que de gente6. Ela vai do extremamente simples, com progresses diatnicas de dominante e tnica, ao complexo com emprego de acordes de mediante, modulaes bruscas e diversos centros tonais. Algumas vezes os acordes so tridicos, com adio apenas de uma nona ou uma stima, outras vezes, so tensos, com o emprego de dcimas primeiras, dcimas terceiras, notas alteradas, inverses com uso de trades. Umas vezes a harmonia puramente tonal, em outras, os modos so amplamente utilizados. Nessa segunda fase ainda encontraremos a presena do modo mixoldio em muitos exemplos, assim como aconteceu na primeira fase. Mas agora, vamos ouvir tambm o modo elio. O acorde emblemtico dessa fase vai ser o m7b6 ou add9/III. Ele parece ter se tornado uma preferncia entre guitarristas e violonistas. Podemos ouvi-lo com freqncia na msica de Toninho Horta e Pat Metheny, alm do prprio Dori Caymmi. um acorde bastante violonstico, no sentido de ser feito com uma posio facilmente executvel e tambm bastante visual, j que para o violonista e guitarrista instrumentistas que costumam pensar em posies esse acorde pode ser encarado como um acorde menor com stima em uma das posies mais utilizadas neste instrumento, com o baixo na
6

Entrevista publicada no jornal O Globo em 23/04/2003.

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quinta corda elevando-se a quinta justa, tocada na quarta corda, em meio tom, ou ainda substituir o dedo trs, pelo dedo quatro.

Esse acorde tambm tem um resultado muito sonoro no violo e na guitarra, justificando, portanto, a sua popularidade. Mas ele, a despeito de sua fama, ainda motivo de controvrsia quanto sua cifragem. Vejamos o acorde na tonalidade de Dm:

As duas notaes mais comuns para esse acorde so Dm7(#5) e Bb7M(add9)/D ou Bbadd9/D. O problema maior no primeiro caso, que ela est incorreta do ponto de vista terico, j que a quinta (a nota soprano, l) justa. Alm disso, tal cifra sujeita a variadas interpretaes. Nossa experincia prtica mostra, por exemplo, ser muito comum a execuo abaixo para a cifra Dm7(#5)7. A abertura, embora no esteja errada, est longe da sonoridade alcanada com a disposio de vozes exemplificada acima, j que esta sonoridade se deve principalmente ao intervalo de sexta menor nas duas notas mais graves.
7

A quarta justa nem sempre executada.

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J o segundo padro de cifragem, Bb7M(add9)/D, Bbadd9/D (no caso de omitir-se a stima maior, na ponta do acorde), ou ainda Bbmaj9/D (na cifragem americana), parece estar se tornando mais aceito atualmente. Essa cifragem considera o acorde como primeira inverso de Bb, o que uma interpretao coerente, alm de ser mais eficaz enquanto cifra. Entendemos que esta deve ser funcional, j que utilizada freqentemente em situaes de natureza prtica. Uma cifra sujeita a diversas interpretaes, ou que demande mais tempo do instrumentista para entend-la e execut-la que a prpria partitura, a nosso ver no uma cifra que cumpre a sua finalidade. Outro enfoque, no entanto, precisa ser considerado. No nosso ponto de vista, nem sempre este acorde pode ser analisado como uma inverso de um acorde maior. Temos observado, com freqncia, a sua utilizao como acorde do primeiro grau menor. De acordo com esta abordagem, ele estaria atribudo de caractersticas modais, no caso do modo elio, devido presena da sexta menor (e no quinta aumentada). Neste caso, a cifragem mais correta seria, portanto, Dm7b6. No presente trabalho, estaremos utilizando ora a cifra m7b6, ora add9/III, dependendo do contexto. bom lembrar, que no caso de Dori, comum que esse acorde seja utilizado sem a primeira corda, em funo da afinao EADGBB. Nessa afinao, a nota soprano no seria mais um l, e sim um mi, causando um intervalo de segunda menor. O acorde seria ento Dm7b6(9) ou Bb7M(9)(#11)/D:

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Esta uma abertura muito usada no acorde menor natural, Dm7(9), ou seja, com a nota si bemol sendo substituda pelo l, meio tom abaixo.

Inverses

Um dos procedimentos harmnicos mais adotados nessa fase continua a ser o uso de inverses, tal qual foi visto na fase anterior. A primeira inverso comumente empregada atravs do acorde m7b6, em acordes de primeiro (tnica) e quarto graus (subdominante), mas tambm nos acordes com stima (dominantes), neste caso, sem a presena da nota na primeira corda, que causaria um certo incmodo do ponto de vista harmnico, especialmente na afinao tradicional, j que a teramos uma stima maior na primeira corda. Acordes dominantes so utilizados com muita freqncia na terceira inverso, preparando neste caso um acorde maior na primeira inverso, possibilitando assim um movimento cromtico descendente no baixo, como no exemplo abaixo. Note como essa abertura possibilita uma resoluo perfeita do trtono d e f sustenido, indo para si e sol, nas duas primeiras notas dos acordes.

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Na introduo de oito compassos de Saudade do Rio, no encontramos um acorde sequer em posio fundamental. Na verdade, o que ocorre a no nada mais que uma seqncia de V I como acabamos do observar, com a stima do V resolvendo na tera do I (V7, no caso do Db7/F). A transcrio foi feita para o violo na afinao EADGBB, embora s o primeiro acorde utilize a primeira corda. Os demais acordes so sempre tocados nas cordas intermedirias (cd faixa 21).

A primeira parte da msica repete os cinco primeiros compassos e segue depois em direo descendente, ainda fazendo uso de inverses. Se considerarmos os acordes Am6/C e G#m6/B, como sendo respectivamente D7(9)/C e C#7(9)/B, teremos ento, mais uma vez, uma progresso de dominantes, levando em considerao que a harmonia caminha para

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F#7. O emprego do V I invertido, atravs de V7/VII I/III repetido na progresso E/D A/C#. A melodia interpretada com uma rtmica mais livre, tpico de uma bossa com andamento lento. Ela tem poucos graus conjuntos e explora alguns saltos e o uso de trades, como a de mi sobre E/D, G#m sobre G#m6/B e si sobre F#7sus4 e tambm arpejos, com a ttrade diminuta de d sobre Am6/C

A primeira parte de Toucans Dance faz uso de inverses tanto de dominantes quanto do acorde do primeiro grau. Dori dissimula a progresso V I ao substituir o V (D7) por V/bVII (D/C) e I (G) por I/III (G/B), e em seguida faz os mesmos acordes em posio fundamental, dando vida progresso. Procedimento semelhante se repete, ao

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transformar o que seria || E7 | A7 | D7 | G7 || em || E/D | A7/C# | D/C | G7/B ||, num tipo de seqncia observadas inmeras vezes em sua obra. A melodia tambm merece ser notada. Ela sincopada e se movimenta bastante, num padro meldico que se repete por toda a parte A, prosseguindo assim tambm durante a parte B. Sua tessitura no ultrapassa uma oitava e ela caminha principalmente por graus conjuntos, repousando na fundamental nos compasso oito, onze, doze e no ltimo e na quinta justa no quarto compasso, quando surge a tnica. A quarta justa utilizada duas vezes sobre o acorde D7sus4.

A seqncia final da primeira parte de Mercador de Siri exemplifica uma cadncia de acordes na primeira e terceira inverses. A tonalidade da msica si maior e a cadncia

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a seguir tem como ponto de partida o quarto grau que segue para o segundo grau menor. Dori transforma o que seria um clich harmnico E B/D# C#m ao mudar o acorde C#m7 para Aadd9/C#. A continuidade da harmonia nos pega de surpresa ao fazer um V I invertido, de volta para o prprio C#, mas agora em segunda inverso. Caso consideremos o ltimo acorde, Gm7, um substituto de Eb no caso, seu anti-relativo teramos ento mais uma progresso invertida de V I. Progresso invertida: Posio fundamental: || Aadd9/C# || A Ab7/C | C#/B A#/G# | Gm7 Eb || ||

Ab7 (G#7) | C#7

Bb7 (A#7) |

A melodia faz a mesma diviso rtmica, com poucas sncopas, a no ser a antecipao dos compassos, que se faz acompanhar pela harmonia. Temos o uso das trades de mi, sobre E7M e d sustenido, sobre C#/B. Note o fato de que, nos acordes invertidos, a melodia repousa ou na fundamental ou na quinta justa. A ltima nota da melodia, l sustenido, deve ser interpretada como uma enarmonia de si bemol (tera de Gm), j que a tonalidade da pea si maior.

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Flor da Bahia uma pea onde prevalece o modo mixoldio de D. O nico momento onde a harmonia passa pelo acorde I (G) na segunda metade da parte A da msica (transcrio abaixo), mas ainda assim em sua primeira inverso, num trecho tambm com sonoridade modal, no caso o modo ldio. Neste exemplo o trtono nunca aparece. Ou temos o acorde de quinto grau sem a stima (Dadd9/F#), ou sem a tera (A7sus4). Os acordes de stima esto presentes na introduo e no comeo da parte A. A melodia compensa a pouca movimentao harmnica do trecho C/E D/F#, com seus diversos repousos devido ao movimento descendente, no caso, fundamental (do C), sexta (do D), stima maior (C) e quinta (de C e D).

Its Raining (at Buriti Farm) uma pea que nos fornece muito material para anlise. A introduo e a conduo violonstica nos serviu num primeiro momento; o mesmo vai acontecer agora com a melodia e a harmonia. A harmonia da segunda parte da

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msica, o melhor achado harmnico8 de Dori, comea com um acorde de Dm7b6 e segue com acordes invertidos nos prximos trs compassos, um V I , invertido (A7 - Dm), at o V do IIm (neste caso o II passa a ser Dm). Depois temos mais uma seqncia de dominantes substitutos, agora em posio fundamental: G7 F#7 F7 e E7, sendo o ltimo acorde um dominante secundrio do A7. A melodia, num estilo semelhante a Toucans Dance sincopada e de tessitura pequena. Neste caso, entretanto, quase no h variao de altura, num exemplo de melodia mais percussiva, particularmente nos primeiros compassos.

No trecho a seguir, extrado do frevo Kicking Cans, a melodia est intrinsecamente relacionada com a harmonia, em altura e ritmo. Ela dobra a nota mais
8

CAYMMI, Dori. Entrevista em 16/10.

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aguda dos acordes, usando aqui como referncia o violo, o que um indcio de que o instrumento aponta algumas solues para o compositor. Outro dado relevante o fato de que as notas da melodia que coincidem com as mudanas de acorde, tm uma trajetria cromtica ascendente. A progresso da harmonia tpica, ao transformar a progresso:

|| C#7 || C#7/B

F#7 | D#7 F#7/A# | D#/C#

G#7 || G#7/C ||

em :

Spring a nica cano do disco Kicking Cans a ser gravada com letra. Dori algumas vezes grava s a melodia quase sempre em vocalize mesmo quando se trata de uma cano com letra (Paulo Csar Pinheiro o seu parceiro mais freqente). No o caso de Spring, cuja letra se faz presente.

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Nesta pea, a parte B (transcrio acima) construda quase que em sua totalidade com acordes invertidos. Como o baixo no permanece esttico, alternando a nota principal com outras da trade, essa progresso poderia bem ser escrita sobre outras inverses como no exemplo b. Estaria de acordo com a linguagem harmnica utilizada por Dori. No entanto, a progresso um pouco diferente, conforme podemos observar no exemplo a. Colocando os acordes em suas posio fundamental, teramos uma progresso de dominantes bastante comum, conforme podemos observar no exemplo c.

a) || A/C# | D/C | G7/B | C/Bb | F/A | B/A | E/D | % || b) || A/C# | D/C | G/F | C/E | F/Eb | B/D# | E/D | % || c) || A7 | D7 | G7 | C7 | F | B7 | E7 | % ||

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No caso dessa pea, a principal justificativa para se inverter os acordes o fato de que a melodia quase sempre repousa nas fundamentais. A pea acabaria perdendo seu interesse caso os acordes estivessem em posio fundamental. Na parte A de Ogum Quem Sabe, encontramos uma progresso de dois acordes (um terceiro acorde, Cm7, aparece no final de cada seqncia), sendo um deles C/F (funcionando como F7M/9) e o outro Bbadd9/D. No nosso ponto de vista o acorde Bbadd9/D, est ocupando o lugar de outros dois acordes, Gm (ou Bb) e C7. O movimento meldico de f para mi, no fim do primeiro compasso sugere essa interpretao. Alm disso, esse enfoque traz coerncia harmnica ao trecho analisado e auditivamente satisfatrio. A melodia, por sua vez, mantm um mesmo motivo rtmico-meldico, descendente, usando o arpejo de F7M (ou a trade de l menor) como caminho, alternando a nota do arpejo com aquela diatonicamente acima, at repousar no l. Em seguida repete o ltimo motivo oitava acima.

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Progresses paralelas

Em algumas composies, possvel observar um movimento paralelo na harmonia, e s vezes tambm na melodia. Isso ocorre pela primeira vez em Obsession, na ltima parte da msica. A melodia forma um ciclo que gera uma modulao em teras maiores, comeando em Bbm, seguindo pra Dm, depois F#m e retornando em seguida para tonalidade original. Tal procedimento harmnico foi consagrado pelo msico de jazz John Coltrane em sua famosa composio Giant Steps, que utiliza o mesmo princpio, ou seja, trs tonalidades separadas por tera maior, mas com centros tonais maiores, no caso, B, D e Eb. O mesmo trecho de Obsession vai ser reutilizado na pea Amazon River, iniciando em G#m, seguido de Cm e Em. A harmonia, no entanto, no retorna para G#m, resolvendo, neste caso, em Bm, que o tom da primeira parte da msica. No final da pea, a sim ocorre o ciclo completo. Note que o repouso da melodia sempre ocorre nas teras dos acordes.

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Na pea The Desert/The Wraith encontramos exemplos de harmonia paralela e moveable shape. o violo que executa todo o trecho, acompanhado somente por instrumentos de percusso. A afinao DADGBB, possibilita o utilizao de um baixo pedal em r, enquanto os acordes se deslocam em movimento paralelo (cd faixa 22).

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As duas posies principais utilizadas so:

O primeiro acorde pode ser tanto um dominante com stima e dcima terceira, sem o baixo, comeando pela stima menor (F7/13), quanto um diminuto com stima maior (Eb/7M). No segundo acorde teremos uma trade adicionada de uma quarta justa, comeando pela quinta (Aadd4). Baseado nessa interpretao, a harmonia, a partir do terceiro compasso, pode ser entendida como: Gm6(9) E7(#9) || D7(13) Eadd4 C7(13) | C7(13) Dadd4 Bb7(13) | A7sus4 A7(9) | D Cadd4 pedal em D- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - | /D - - - - - - - |

||

Os dois acordes se alternam respectivamente nas posies X, IX, VII e VI, seguindo depois para A7sus4(9).

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Na seqncia da pea, encontramos um emprego muito original da escala conhecida no meio jazzstico como dom dim, que nada mais do que a utilizao de uma escala diminuta sobre um acorde dominante localizado meio tom abaixo. Assim, sobre o pedal em r, a harmonia construda com acordes extrados da escala diminuta de Eb, que seria Eb F Gb G# A B C D.

Dori volta a utilizar o primeiro modelo de acorde visto acima, mas agora como diminuto com stima maior, num acorde que ele batizou de diminuto sangrento9. No trecho analisado, Caymmi sobrepe dois violes, utilizando em cada um deles, o mesmo acorde separado por um intervalo de tera menor, enfatizando, portanto, a sonoridade diminuta. O ritmo empregado um baio. O violo preponderante o primeiro (cd faixa23).

CAYMMI, Dori. Op. Cit.

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A segunda parte de From the Sea faz um emprego de moveable shape digno de nota. O shape em questo j havia sido utilizado na pea Lenda, analisada no captulo precedente. Trata-se do seguinte acorde:

Esta abertura tem sonoridade quartal, uma vez que, transpondo-se a primeira nota do acorde, sol, uma oitava acima, o resultado seria uma seqncia de trs quartas justas paralelas. O shape utilizado sobre um baixo pedal em mi, em um ritmo de baio. A melodia nesta pea se movimenta pouco em relao harmonia, estando subordinada a ela. No final do trecho, ocorre um movimento meldico cromtico 129

descendente do shape acima, concluindo com um acorde mixoldio de l, seguindo depois para a melodia principal. O papel da harmonia cabe ao violo, mas a transcrio abaixo foi feita em som real, para facilitar a compreenso da harmonia. Tambm foi ignorada a rtmica do violo, pelo mesmo motivo.

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O trecho acaba tendo um grande impacto sonoro porque em cada uma das posies ocorre um resultado harmnico distinto e definido. Uma notao possvel para os acordes resultantes deste moveable shape seria a seguinte: a) o primeiro acorde, com stima maior e sexta maior, com omisso da quinta justa; b) em seguida, o acorde elio, menor com stima e sexta menor; c) depois, um acorde com sexta maior e nona, com omisso da sexta, o que pelo contexto sugere uma tera maior; d) e, finalmente, um acorde de stima com quarta suspensa.

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Finalizando esse tpico, analisaremos a introduo do medley que Dori faz com a sua msica To My Father seguida de Pescaria, de Dorival Caymmi. Aqui, ele usa basicamente o shape a seguir, sobre o qual todo o trecho construdo, j que ele est presente em todo momento, sendo utilizado nas posies, II, V e VII, e tambm com a segunda corda solta, em posio aberta.

Mais uma vez se observa a construo do acorde com um intervalo de segunda em sua abertura. Ele usado aqui como uma trade com nona adicionada, sem a presena da quinta. Alm dele, so utilizados ainda os dois shapes a seguir, respectivamente nas posies II e V. Ambos possuem tambm um intervalo de segunda (menor no primeiro e maior no segundo), mas agora na extremidade aguda do acorde. O primeiro, que surge no segundo compasso, uma posio muito utilizada no violo, correspondente trade maior, comeando pela quinta. Seria um r maior, na segunda posio. Com as duas primeiras cordas afinadas em si, esse acorde ganha sonoridade especial em funo do choque de segunda menor, da oitava com a stima maior, num exemplo de reentrncia, j que a stima est localizada na primeira corda. J o segundo acorde, encontrado nos compassos trs e seis, pode ser considerado uma trade maior com a sexta adicionada, sem a quinta, a exemplo da outra posio, com a nona ao invs da quinta (cd faixa 24).

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Esse trecho tem a pulsao livre, sem um andamento rgido. O violo acima est acompanhando a melodia cantada por Dori, que est sendo dobrada pela voz mais aguda do violo. Harmonicamente o trecho sugere um emprego do modo mixoldio, com a stima menor surgindo nos compassos dois e cinco.

Harmonia modal

Assim como foi visto na primeira fase, aqui tambm encontraremos exemplos de trechos modais em suas composies. A maior incidncia continua sendo para o modo mixoldio, mas tambm observaremos exemplos em outros modos, como o modo drico e o modo elio.

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Em The Colors of Joy, temos um exemplo de uma composio simples, mas com um arranjo de base que a enriquece. O modo mixoldio predomina por toda a msica. A primeira parte compreende um motivo de apenas quatro compassos que se repetem at o incio da parte B. O trecho construdo sobre o modo mixoldio de si, e baixo no sai da fundamental, ocorrendo apenas uma alternncia entre as trades de A (l) e B (si). O ritmo em 3/4, frmula de compasso que passa a ser tambm utilizada nessa fase.

A parte B da cano segue no modo mixoldio, agora em F# e A, repetindo exatamente a mesma melodia sincopada nas duas tonalidades.

Flor da Bahia, j analisada anteriormente (cf. pgina 119) tem uma introduo no modo mixoldio de E (mi), seguindo para o modo mixoldio de A (l), preparando o incio

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da melodia sobre uma cadncia em D (r), tambm mixoldio. Os oito primeiros compassos, dos dezesseis da primeira parte da msica, acontecem inteiramente sobre r, com o movimento da quarta justa em direo tera menor, retornando em seguida ao ponto de partida.

Em From The Sea, mais uma vez, temos uma seqncia de acordes de stima menor. A tonalidade se firma em l menor a partir do G7 no sexto compasso, embora isto possa ser considerado j a partir do quarto compasso, onde aparece o mesmo G7 seguindo de um dominante substituto, Ab7. A cadncia que precede o Am formada por acordes em primeira inverso.

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A abertura utilizada pelo violo, no acorde Am9(11), no compasso oito, merece ser notada. A primeira corda em si possibilita uma abertura fechada que causa um bom resultado sonoro.

Em Flauta, Sanfona e Viola, aps uma primeira parte cheia de convenes rtmicas (que sero estudadas adiante), a seo rtmica executa uma conduo de baio sobre uma harmonia que no se movimenta muito. A melodia dos primeiros quatro compassos repetida em seguida, causando algum contraste no quinto compasso, devido a presena da sexta menor sobre o acorde F#7sus4.

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Dori aproveita tambm o choque de segunda menor provocado pela nota sol, na terceira corda solta, com o f sustenido na quarta corda. Encontraremos, em outros exemplos, a utilizao dessa posio de acorde, s

possvel neste grau.

Nessa abertura, a

quinta justa substituda pela sexta maior.

As tercinas presentes na melodia, no so executadas com preciso matemtica, ao invs disso, possuem uma certa irregularidade ou swing. Neste caso, a escrita poderia

ser,

como ele prprio faz em Ninho de Vespas, na

partitura a que tivemos acesso. No entanto, julgamos que a tercina se aproxima mais da execuo que realizada. Dori se refere a essa questo, ao comentar a introduo de Flor

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da Bahia: Eu uma vez escrevi minhas quilteras, que a Bahia... o nordeste, n10 (cd faixa 25).

Em A Lua, temos mais uma vez acordes de stima menor com o movimento harmnico da quarta justa at a tera menor, no A7, mas tambm da tera maior at a quarta aumentada, no primeiro acorde, E7. A melodia transita entre a fundamental e a quinta justa, evitando possveis choques da tera maior com a quarta justa.

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CAYMMI, Dori. Op. Cit

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Em Romeiros o procedimento harmnico se repete, mas o dedilhado do violo (cf. pg. 111) impe uma caracterstica nica msica, dando-lhe personalidade. A melodia apresentada em r maior se repete fielmente uma quinta justa abaixo, sobre o acorde de sol maior. A pea, que tem todas as caractersticas das canes regionais da primeira fase, ganha aqui a adio de um arranjo caprichado para as cordas, como acontece tambm com Flauta, Sanfona e Viola.

Migration um exemplo de uma pea instrumental onde a melodia se divide entre instrumentos (violo e saxofone) e vozes. No h relao cadencial tonal entre os acordes, a no ser no final da progresso, quando surge um dominante substituto (no caso, suspenso) antes do Em. Cada acorde tratado individualmente, com o modo ldio se sobressaindo nos acordes maiores (G e C) e o modo drico nos acordes menores. No Bm no h a ocorrncia da sexta maior para a confirmao do modo drico. Isso se d atravs do tratamento jazzstico da pea, especialmente em sua metade, quando o espao reservado ao solo de

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saxofone do msico Branford Marsalis (um expoente do jazz americano contemporneo) confirma a abordagem modal mencionada.

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Pedais

Um procedimento que podemos encontrar diversas vezes na obra de Dori Caymmi o uso de baixo pedal. Temos alguns exemplos de cadncias inteiras onde a harmonia se movimenta enquanto o baixo permanece esttico em uma nica nota. Na introduo e na primeira parte de Kicking Cans podemos observar um exemplo desta abordagem. Temos a princpio a cadncia de V I para o quarto grau, l maior, com o pedal na fundamental. Em seguida o repouso no muito confortvel na tnica, em funo da adio da quinta aumentada. Na seqncia essa cadncia se repete, prosseguindo agora at o repouso temporrio no segundo grau maior, sempre com o pedal na fundamental (cd faixa 26).

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Em My Countryside, podemos observar o emprego dessa tcnica em um pequeno trecho, no princpio da parte A. O violo executa uma progresso | I I7 | IV IVm | mantendo o baixo no primeiro grau. A melodia tambm se mantm nas mesmas notas, no caso sol e l, com um r de passagem, at a metade do terceiro compasso, quando surge um si.

A msica Jogo de Cintura nos d um bom exemplo no s do emprego de baixo pedal, mas tambm de inverses. Na introduo e comeo da primeira parte, Dori provoca interesse na progresso harmnica | I | VI7 | IIm | IVm | ao submeter os acordes a um pedal no primeiro grau. Tambm vale observar, nos compassos doze e treze, a mudana de sonoridade que sofre uma simples progresso V I (C7 F), ao invertermos os acordes, respectivamente para segunda e primeira inverses. O impacto sonoro tambm se deve graas a sbita mudana de graus, com a resoluo temporria em bII, no caso f maior (cd faixa 27).

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RITMO/ SEO RTMICA

Algumas mudanas nesse tpico podem ser observadas na fase americana, a comear pelo uso do compasso ternrio. Na primeira fase, uma nica msica utiliza essa rtmica, Negro Mar, no ltimo disco dessa fase, 1982. A pea, no entanto, no faz uso de seo rtmica. Somente o baixo est presente, marcando os incios de cada compasso, sem fazer qualquer conduo especfica. No o que veremos na segunda fase. Agora o nmero de canes em trs por quatro mais significativo. Cinco canes dessa fase utilizam essa frmula de compasso: Trs Curumins, The Colors of Joy, Toucans Dance, Its Raining, From The Sea. O tratamento dado seo rtmica nas peas ternrias bastante caracterstico. O ritmo quase sempre samba, o violo, entretanto, tem execuo singular. Sua conduo mais comum no aquela que faria um Joo Gilberto, por exemplo, a quem to freqentemente Dori foi associado no comeo de sua carreira. Em Trs Curumins, por exemplo, a levada muito parecida quela que feita

em sua introduo

. Na gravao podemos perceber a

sobreposio de dois violes, o que faz com que no seja muito clara a distino entre ambos. A transcrio abaixo reproduz, de todo modo, a idia principal. O dedo quatro, que pressiona a quarta corda, no se movimenta, fazendo com que a nota d sustenido esteja sempre presente. O mesmo ocorre com a nota si, tocada solta nas duas primeiras cordas. O movimento meldico acontece nas cordas do meio, sol e si (considerando as quatro

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primeiras, que so as que esto sendo tocadas durante toda a conduo), num movimento diatnico de teras (cd faixa 28).

Em Toucans Dance temos dois exemplos distintos de conduo. Num primeiro momento Dori faz um dedilhado sincopado, tocando uma nota de cada vez, arpejando os acordes numa conduo em legatto. O dedilhado comea sempre no polegar, seguindo a seqncia natural dos dedos, at o dedo anular, repetindo em seguida movimento do indicador em direo ao anular, ou seja, p ima ima sempre com a figura rtmica:

Os acordes abaixo so sempre tocados nas cordas intermedirias do instrumento, l, r, sol e si (segunda), com o ltimo acorde tendo o baixo na sexta corda (cd faixa 29).

Em seguida, durante o solo de trombone, temos dois violes sobrepostos. O primeiro deles faz um dedilhado idntico ao que ouvimos no final da introduo de Trs

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Curumins.

O dedilhado padronizado e

segue sempre o caminho da primeira corda em direo quarta. J o segundo violo, um dos poucos exemplos onde encontramos uma execuo mais tradicional de samba, com o bordo alternando com as demais cordas. A transcrio uma dentre as variaes executadas, e os acordes foram simplificados, para maior compreenso do exemplo. Embora a sexta corda seja raramente utilizada, ela est afinada um tom abaixo, como tivemos a oportunidade de constatar in loco em uma das entrevistas que nos foram concedidas (cd faixa 30).

Em Its Raining, seguindo a tendncia que j pudemos observar, a conduo se constri sobre a mesma idia empregada na introduo, como se fosse uma continuao da

mesma.

A diviso se assemelha ao que temos

visto at agora, uma figura sincopada seguida de outra mais contnua (colcheias ou semicolcheias no ligadas). Na repetio da conduo, nos dois ltimos compassos, foi acrescida uma nota muda, com efeito percussivo, executada pela mo direita na troca de

146

acorde, no fim do compasso. Ocasionalmente, a execuo feita dessa maneira, por isso foram includas as duas possibilidades (cd faixa 31).

Ou simplificando:

Em The Colors of Joy a conduo outra. No temos mais um samba em 3. A frmula de compasso trs por quatro, mas a pulsao tem uma certa latinidade, com a presena da acentuao a seguir, bem marcada pelo baixo e pela bateria:

Contrastando um pouco com esse pattern11, temos o violo com a seguinte conduo (cd faixa 32):
11

Termo em ingls que designa, no meio musical, padro rtmico ou meldico.

147

O contraste se observa principalmente nos compassos um, trs e quatro que possuem a mesma diviso rtmica. Perceba que o segundo acorde do violo est acentuando a ltima semicolcheia do segundo tempo, enquanto o acento do pattern do baixo e da bateria est na ltima semicolcheia do primeiro tempo. Os acentos coincidem no segundo compasso. O groove do violo mantm o mesmo padro no decorrer da parte A. Observamos nesse exemplo, mais uma vez, a utilizao da campanela, resultando em um registro mais agudo sendo executado pelo polegar e o indicador, sempre tocando nas cordas r e sol, enquanto as duas primeiras cordas so tocadas sempre soltas, repetindo a mesma nota si. Recurso semelhante foi utilizado na conduo de Guararapes,

analisada anterior.

no

captulo

148

Ritmos Nordestinos

A influncia da cultura nordestina, como podemos observar, permeia a msica de Caymmi. Nessa sua segunda fase, curioso notar o contraste entre arranjos mais enxutos, o uso de teclados, a presena de msicos americanos e solistas com linguagem jazzstica, com momentos de homenagem explcita sua vertente mais regional, em particular ao nordeste. Duas das composies dessa fase, Ninho de Vespas e Kicking Cans, utilizam o ritmo de frevo, mas com um tratamento muito diferenciado no arranjo e na concepo. Dori faz meno a isso em nota de encarte dos discos que contm essas msicas, Brasilian Serenata e Kicking Cans:
This song [Ninho de Vespas] is a Frevo, a traditional rhythm and dance from the state of Pernambuco, in northeastern Brazil. This is a highly stylized version, without pretensions of being strictly faithful to the traditional form, which attempts to capture de essence of Frevo12.

Sobre Kicking Cans, ele discorre algo semelhante:


I remember Pernambuco rhythms in Kicking Cans, a style of music which is to Northeast as Zydeco is to New Orleans. Its unique blend of Brazilian and European influences can be found only in this region, creating a jazz flavor with a brassy edge like no other13.

O frevo nessas composies notado principalmente na melodia, e em alguns poucos momentos na seo rtmica. Em Ninho de Vespas, a melodia alterna basicamente colcheias com tercinas (ou sncopas, conforme a interpretao dada). A melodia construda sobre trades menores e seqncias com graus conjuntos. A trade de si menor
12 13

CAYMMI, Dori. Brasilian Serenta, Los Angeles, Qwest Records/Warner Music, 1991. 1 CD com encarte. CAYMMI, Dori. Kicking Cans, Los Angeles, Qwest Records/Warner Music, 1993. 1 CD com encarte.

149

est presente nos compassos um, trs e sete, enquanto a trade de l menor aparece no oitavo.

Em Kicking Cans, cuja harmonia j tivemos a oportunidade de analisar, a melodia gil, com seqncias de semicolcheias alternadas com repousos, nos compassos dois, trs, quatorze e dezesseis, e tambm acentos sincopados, juntamente com mudanas da harmonia, particularmente nos compassos cinco, seis e sete. Na parte A da msica, a seo rtmica executa uma conveno, passando a tocar mais livre na parte B, fazendo uma conduo mais de acordo com o gnero.

150

Instrumentao

Na segunda fase da sua obra, a orquestra est menos presente. No encontraremos, de fato, sua presena completa, mas to somente do naipe de cordas. No disco Brasilian Serenata, as cordas aparecem em trs faixas apenas: Amazon River (e sua reprise no fim do disco) e em The Desert/The Wraith. No disco Kicking Cans, a seo de cordas no requisitada em momento algum. J em If Ever, sua participao um pouco mais freqente, se fazendo presente em cinco das dez faixas do disco. A formao mais usada 151

pelas cordas nessas gravaes : violinos, doze a catorze; violas; quatro a cinco; violoncelo, cinco; e contrabaixo, dois.

Seo rtmica

Dori tem procurado manter a mesma seo rtmica ao longo dos anos, fato que ocorre at hoje. Suas preferncias para a bateria costumam ser Cludio Slon e Michael Shapiro; j no contrabaixo, observamos uma alternncia entre Jerry Watts e Abraham Laboriel, algumas vezes tambm Jimmy Johnson. Don Grusin, Freddie Ravel, Gregg Karukas so os tecladistas que normalmente gravam com ele. Nesta fase, o teclado est sempre presente. Isso no ocorre na fase anterior, decerto por uma questo cronolgica, j que a tecnologia de sintetizadores estava ainda em seu incio durante o perodo em que ela transcorre (1972-1982). O molho brasileiro, como Caymmi gosta de dizer, vem, alm do seu violo, dos percussionistas brasileiros, mais notadamente Paulinho da Costa, radicado h muitos anos nos Estados Unidos. Ele cita tambm a questo econmica, j que, como o oramento para seus discos costuma ser limitado, isso faz com que no seja muito vivel trazer msicos brasileiros para gravar nos Estados Unidos.

Technically, my first concern is the studio and its engineers, but over and above that, I live here and budgets are never that good. We aren't talking about spending five hundred thousand or a million dollars on an album. When you start paying for airline tickets and hotels, it gets rough, so I use the guys here. Maybe it's because I'm not familiar with the new generation of Brazilian musicians or what's new, but I'm learning more about them, and maybe we can make it up to them. Anyway, the Brazilian flavor that I need comes, basically, from Paulinho da Costa and my guitar14.
14

CAYMMI, Dori. Entrevista concedida a Bruce Gilman.

152

O espao para solistas aumentou consideravelmente nessa fase, especialmente no disco Kicking Cans, onde oito das dez msicas tm solistas convidados. Sua preferncia costuma ser pelo piano ou instrumentos de sopro. Pianistas como Don Grusin (atuando como solista), Dave Grusin, Billy Childs e Herbie Hancock, gravaram alguns desses solos, com destaque para o ltimo, que ganhou o Grammy pelo seu improviso em Brasil (Aquarela do Brasil). Dori possui uma admirao especial pelos pianistas americanos:

This is especially true for the pianists I love, like Herbie Hancock, Dave Grusin, and Billy Childs. I hope my Brazilian friends won't get mad, but I don't think the piano is a very Brazilian instrument, at least in terms of the music I make. There is something about the American jazz culture and the American pianist that really attracts me15.

Instrumentistas de sopro madeiras ou metais tambm tm destaque nessas gravaes. Podemos encontrar solos de saxofone, ou s vezes flauta, executados por msicos como Tom Scott, Scott Mayo, Branford Marsalis e pelo brasileiro Teco Cardoso. Encontramos tambm, solos de trombone e fagote, este, instrumento pouco usado como solista em msica popular. Caymmi demonstra uma predileo, neste caso, por instrumentos de tessitura mais grave, numa possvel aluso sua prpria voz de bartono. A guitarra, quase inexistente na primeira fase, comea a se fazer presente nos dois ltimos trabalhos da segunda fase, com destaque para o brasileiro Ricardo Silveira no disco Kicking Cans, que alm de guitarra tambm grava o violo de doze cordas (numa tentativa de simular o som da viola caipira). O mesmo ocorre no disco If Ever como o msico Ramon Stagnaro, que participa tocando guitarra e violo, tanto de nylon como de

153

ao, este de doze cordas, em procedimento idntico ao de Ricardo Silveira, ou seja, numa simulao da viola. Por fim, no se pode deixar de lado o relevante papel das vozes nos arranjos. Alm do prprio Dori atuando como solista, outros cantores e cantoras costumam ser convidados para dividirem a frente, como Kevyn Lettau, Beth Andersen, Yvonne Willians, Joe Pizzulo, Kevin Dorsey, Carol Rogers, Kate Markowitz, alm de Ivan Lins, que tem participao especial no disco Brasilian Serenata. So estes tambm os cantores responsveis pelos vocais de apoio, ou backing vocals. , entretanto, no j citado Brasilian Serenata, que os vocais assumem seu papel mais relevante, especialmente em msicas como Amazon River, Trs Curumins, The Colors of Joy e Flor da Bahia.

Arranjos de base

Como foi dito h pouco, os arranjos nessa fase so bastante enxutos, o que quer dizer que cada instrumento tem seu papel exatamente definido, e no que tange bateria, baixo e teclado, esse papel muitas vezes bastante discreto. Em muitos momentos o teclado se restringe a tocar notas longas no comeo dos compassos, marcando as mudanas de acordes, j que cabe ao violo uma maior movimentao rtmica. A bateria, por sua vez, se limita a tocar somente o chimbau e o bumbo, alm do aro da caixa. A caixa e as demais peas s se mostram em viradas, marcando o final de uma parte da forma. A caixa, em geral, substituda pelo aro, assim como o prato, que pouco aparece em relao ao chimbau. Com isso, a percusso ganha espao para uma atuao mais evidente. Talvez no seja coincidncia o fato haver menos espao para o teclado e para a bateria, uma vez que
15

Idem.

154

isso favorece o violo e a percusso, e naturalmente a brasilidade da msica. Isso bem perceptvel em msicas como The Colors of Joy, Mercador de Siri, Ninho de Vespa, Its Raining, From The Sea, Kicking Cans, Ogum Quem Sabe.

Convenes rtmicas

H pouco mencionamos algumas caractersticas estilizadas pegando emprestado o termo empregado pelo prprio Dori dos dois frevos compostos por ele. Enquanto no frevo, tradicionalmente encontramos uma densidade rtmica grande, aqui, a opo por um tratamento mais econmico da seo rtmica, como j foi dito. Com alguma regularidade observaremos o uso de convenes, quando toda a seo rtmica acentua em um determinado momento, criando assim um padro rtmico dentro do arranjo. Vejamos, por exemplo, a introduo de Ninho de Vespas. Aqui temos a harmonia fazendo os ataques juntamente com a melodia, acentuando sempre na sncopa, na segunda colcheia do tempo. Baixo, violo e teclado acentuam juntos. A bateria se restringe somente ao chimbau e ao bumbo, fazendo uma leve acentuao com os outros instrumentos da seo rtmica, marcando ocasionalmente esses acentos no prato. A melodia executada pelo teclado, com um timbre sintetizado.

155

No decorrer da msica a seo rtmica marca os acordes como transcrito abaixo. Violo e teclado tocam exatamente o que est escrito, enquanto o baixo faz uma conduo tpica de frevo, numa seqncia de colcheias, alternando fundamental e quinta dos acordes,

156

mas no caso, respeitando as antecipaes. A bateria mantm a mesma conduo da introduo, tocando somente chimbau e bumbo, com este enfatizando os tempos dois e quatro.

Kicking Cans tambm utiliza processo semelhante (cf. pg. 150). A conveno da introduo tem prosseguimento na parte A, com acentos alternados entre incio de tempo e antecipaes.

Em seguida, na parte B, a seo rtmica repete o que foi observado em Ninho de Vespas, ou seja, baixo fazendo a conduo do frevo, bateria marcando no chimbau e na caixa e violo marcando de acordo com a conveno a seguir, sempre respeitada pelo baixo.

157

Northeast, cujo ttulo nos remete ao nordeste, sincretiza elementos dessa regio, como a rtmica sincopada da melodia e o uso da viola16, com a concepo moderna de arranjo de Dori. Note que enquanto os ataques de melodia e harmonia coincidem na antecipao de compasso, o ataque anterior est separado por uma semicolcheia, j que a harmonia acentua a segunda colcheia (ou terceira semicolcheia), enquanto a melodia toca semicolcheia, colcheia (segunda semicolcheia) e semicolcheia (quarta semicolcheia). A conveno da seo rtmica sempre a mesma, acentuando a segunda colcheia do terceiro e quarto tempos. Optou-se por no escrever o ataque do terceiro tempo no quarto compasso. O baixo executa este acento, mas o mesmo no ocorre com o violo, ocasionando um menor impacto ao acento, o que faz com que ele possa ser interpretado como parte da conduo do baixo, e no mais como conveno.
16

O instrumento que aparece aqui no exatamente a viola caipira de dez cordas, mas um violo de doze cordas, que tem sonoridade parecida, em funo das cordas duplas.

158

Em Flauta, Sanfona e Viola, o violo executado em uma regio grave, quase se confundindo com a tessitura baixo. Este toca junto com a melodia no final dos compassos dois, quatro e cinco, em sentido meldico inverso, causando algum contraste. Os acordes, como tem sido regra at o momento, so tocados nas sncopas, no caso, na segunda colcheia dos tempos trs e quatro. Na transcrio abaixo, optou-se pela escrita para violo e baixo, lembrando, portanto, que ambos os instrumentos so transpositores de oitava. A melodia construda sobre a ttrade dos acordes e executada pelo violo de doze cordas em dobra com a sanfona.

159

No samba, A Lua, o violo desempenha um papel semelhante quele da clave na msica cubana17. Ele mantm um mesmo motivo rtmico neste caso um padro tpico do samba por toda a introduo e primeira parte da msica. A ltima nota de cada compasso alternadamente uma colcheia e uma semicolcheia sempre acentuada, antecipando o acorde seguinte. No ltimo compasso, de cada grupo de quatro, temos dois acentos, um no fim de cada tempo, j que neste caso encontraremos dois acordes por compasso, ao invs de um, como nos trs compassos precedentes.
17

Clave um instrumento de percusso utilizado na msica cubana, cuja funo manter sempre um mesmo padro rtmico durante todo o decorrer de uma msica.

160

O contrabaixo tambm acentua as notas mais fortes, nas mudanas de acorde, juntamente com o violo, mas s a partir do quinto compasso. Nos primeiros quatro, percebemos uma linha meldica independente que causa contraste com o violo, j que nos compassos mpares, o acento executado pelo baixo se d no princpio do segundo tempo, proporcionando assim, o tempo para o contratempo que o violo toca na seqncia, na segunda colcheia.

161

Outro exemplo do uso de clave pode ser encontrado em Migration, que alterna sncopas com notas em incio de tempo. Mais uma vez, nas mudanas de compasso, ocorre antecipao dos acordes. Existe, no caso do violo, uma alternncia entre os bordes e as cordas primas, que so tocadas nos momentos de acentuao.

Na introduo da msica, dando seqncia ao padro anterior, temos uma variao no segundo compasso quando ocorre a repetio do motivo rtmico acima, gerando assim um motivo de quatro compassos. A sonoridade da harmonia modal, uma vez que os acordes menores so sempre tratados como provenientes do modo drico, prtica muito usada no meio jazzstico. A progresso Dm7 Csus Bbsus Bm7 tambm refora essa idia, j que no h relao tonal entre os acordes. Somente no final isso ocorre, com o Fsus, preparando o Em. o mesmo procedimento que j foi observado anteriormente (cf. pg. 140). O tema na parte A um desenvolvimento da introduo, intercalando seu padro rtmico e os acordes menores com uma nova melodia. Os acordes do violo tm abertura quartal, tanto os menores com a quarta justa logo aps a fundamental, quanto aqueles do tipo sus.

162

Dori costuma escrever suas msicas em compassos quaternrios, possivelmente pelo fato de residir nos Estados Unidos, onde se costuma escrever dessa maneira. Por essa razo, a grande parte das transcries neste trabalho vem sendo feitas seguindo este padro. Migration, assim como a cano analisada anteriormente, A Lua, um samba, a despeito de seu padro rtmico. Convm, portanto, observar como seria a escrita acima em compasso binrio no composto. Note agora a semelhana desse padro rtmico com aquele utilizado em A Lua. A diferena ocorre apenas no ltimo compasso.

163

RESUMO

Na sua segunda fase, ainda possvel identificar canes com caractersticas mais regionais ou ento bossanovsticas. A temtica das canes regionais nessa fase costuma nos remeter a elementos nordestinos ou em profunda relao com a natureza, tal qual as canes praieiras de Dorival Caymmi. Isso perceptvel em canes como Flor da Bahia, Mercador de Siri e Ogum Quem Sabe. Nas canes instrumentais a relao com o nordeste e a natureza tambm intrnseca, seja no prprio ttulo da pea ou nos comentrios extrados de entrevistas ou de notas dos prprios discos. o caso de canes como Amazon River, Northeast, Romeiros e Flauta, Sanfona e Viola. J as canes bossanovsticas freqentemente tratam do amor. A principal caracterstica que distingue um tipo de cano de outro, , no entanto, o aspecto rtmico. Enquanto nas canes regionais temos a predominncia de ritmos nordestinos, como frevo e baio, no grupo bossanovstico o que prepondera , como no poderia deixar de ser, o samba e a bossa. Temos ainda algumas msicas que no se enquadrariam perfeitamente nessa definio. o caso daquelas em compasso ternrio, como The Colors of Joy e Trs Curumins. O mesmo ocorre com Histria Antiga e My Countryside, peas em ritmo mais lento, prximo das toadas mineiras como Desenredo e O Cantador. Nesta segunda fase ocorre uma maior uniformidade entre as canes, especialmente em relao aos arranjos, cuja concepo bastante homognea. O mesmo acontece com o aspecto harmnico, ao utilizar inverses, modos, convenes e pedais, tanto em um grupo, quanto em outro. Por isso, neste captulo no fizemos distino entre canes regionais e bossanovsticas em nossas anlises. 164

CONCLUSO

Dori Caymmi fruto da bossa-nova, mas tambm de Dorival Caymmi. Ao mesmo tempo em que apaixonado pelo jazz, pelos arranjadores e msicos norte-americanos, tambm profundamente ligado s coisas do Brasil, ao Nordeste e Bahia, s Minas Gerais e ao Rio de Janeiro. Ele ouviu Miles Davis, Gil Evans, John Coltrane, Wes Montgomery e Johnny Mandel, mas tambm o choro de Jacob do Bandolim, as canes praieiras de Dorival Caymmi, a bossa de Jobim e Joo Gilberto, o baio de Luiz Gonzaga e as canes brasileiras que tocaram nas rdios dos anos cinqenta, alm dos eruditos VillaLobos, Ravel e Debussy. Essa dicotomia est presente em sua obra. Na sua primeira fase, as canes com inflexes de bossa nova, se sucedem quelas com caractersticas mais regionais. A harmonia, ao mesmo tempo em que atravessa quatro centros tonais diferentes em Velho Piano, capaz de permanecer por cinco compassos em nico acorde em Evangelho. Guararapes utiliza instrumentos de percusso, com o berimbau em destaque e violo com cordas soltas, enquanto Minha Doce Namorada uma bossa-nova com uma densa orquestrao e violo joogilbertiano. Na fase americana, sua obra se modifica, em funo de uma maior uniformidade nos arranjos e harmonias, bem como na execuo violonstica. incorporada em definitivo a afinao cego aderaldo, tornando-se exceo o uso da afinao tradicional. Os elementos regionais e bossanovsticas so ainda perceptveis, mas encontram-se diludos nas canes, que agora ganham uma caracterstica instrumental mais evidente. Dori, to ligado cano, em Kicking Cans utiliza as palavras em uma nica msica.

165

Muita coisa ainda precisa ser estudada. Sua escrita para cordas, seus arranjos para outros artistas e em particular aqueles para Nana Caymmi. Pode-se notar diferenas entre os arranjos que escreve para si mesmo e os que tm outro destino. Sua terceira fase rica nesse sentido. quando Dori presta suas homenagens aos artistas que foram fundamentais em sua formao e tambm queles que mais admira em sua gerao, suas influncias e seus contemporneos. So trabalhos ricos, sobretudo quanto harmonia e aos arranjos. Ele consegue sofisticar a harmonia de msicas j complexas como Desafinado e A Felicidade, e criar arranjos memorveis para msicas consagradas como Ponta de Areia e Copacabana. Essa parece ser a continuidade deste trabalho que ainda est s comeando e no tem a menor pretenso em esgotar o assunto.

166

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ENTREVISTAS

16 de outubro de 2005 Entrevistado por Jlio Csar Caliman Smararo Jornal Dirio do Nordeste (Fortaleza, CE) 28 de maro de 2004 Revista poca (Edio 258) 28 de abril de 2003 Entrevistado por Luiz Antonio Giron

Jornal O Globo 23 de abril de 2003 Entrevistado por Hugo Sukman Brazzil Magazine Outubro de 2001 Entrevistado por Bruce Gilman All About Jazz Agosto de 1999 Entrevistado por Paula Edelstein Revista Guitar Player Agosto de 1997 Entrevistado por Beto Ruschel e David Hepner

28 de junho de 1997 Entrevistado por Srgio Lima e Luiz Roberto Oliveira

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SITES CONSULTADOS

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170

APNDICE I DISCOGRAFIA

A seguir, encontra-se toda a discografia consultada para o presente trabalho, alm dos j mencionados onze discos autorais do prprio Dori Caymmi, que se encontram discriminados no final do primeiro captulo. Embora a lista no compreenda a totalidade dos trabalhos realizados por Dori, acreditamos que ela seja bastante completa e representativa de sua obra. Infelizmente alguns trabalhos importantes no puderam ser consultados, como o disco Arara de Srgio Mendes, os trabalhos com Marcos Valle e o disco pstumo de Elis Regina, alm dos trabalhos com Olvia Hime. Dori1 I C C I,A P A,I C A,I A,I A,I,C A,I C A,I A,I,C C C C

Artista Dorival Caymmi /Tom Jobim Luiz Ea Luiza Nara Leo Os Gatos Nara Leo Nana Caymmi Gal e Caetano Veloso Edu Lobo e Maria Bethnia Edu Lobo Gilberto Gil Srgio Mendes & Brasil 66 Joyce Cynara e Cybele Srgio Mendes & Brasil 66 Baden Powell Milton Nascimento Srgio Mendes & Brasil 66
1

Ttulo Caymmi Visita Tom... Luiz Ea e Cordas Luiza Show Opinio Aquele Som dos Gatos Nara Pede Passagem Nna Domingo Edu e Bethnia Edu Louvao Look Around Joyce Cynara e Cybele Fool On The Hill 27 Horas de Estdio Milton Nascimento Crystal Illusions

Gravadora Elenco ? RCA Victor Philips Polygram Philips Elenco Philips Elenco Philips Philips A&M Philips Columbia A&M Elenco EMI A&M

Ano 1964 1964 1964 1965 1966 1966 1967 1967 1967 1967 1967 1967 1968 1968 1968

Formato Cd Mp3 Cd Cd Cd Mp3 Cd Cd Cd Cd Cd Vinil e mp3 Cd Cd Mp3

1968/9 Cd 1969 Cd 1969 Mp3

Nesta coluna ser indicado em que nvel se deu a participao de Dori, atravs dos seguintes smbolos: P = produtor; C = Compositor; A = Arranjador; I = Intrprete ou Instrumentista. Note que raro encontrar um trabalho onde ele participe como arranjador sem atuar tambm como instrumentista. O seus arranjos passam necessariamente pelo violo, e ningum melhor do que ele prprio para desempenhar o papel de violonista.

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Srgio Mendes & Brasil 66 Claudette Soares Luiz Ea Tom Jobim Nana Caymmi Nana Caymmi Nana Caymmi Trilha Sonora (Vrios) Nana Caymmi Sitio do Pica-Pau Amarelo Geraldo Azevedo Sueli Costa Edu Lobo Sitio do Pica-Pau Amarelo Nana Caymmi Srgio Mendes Nana Caymmi Edu Lobo Nana Caymmi Tom Jobim Vrios (Olvia Hime) Nana Caymmi Srgio Mendes Nana, Dori e Danilo Dori, Nana, Danilo e Dorival Olvia Hime Sarah Vaughan Nana Caymmi Edu Lobo Joyce Nana Caymmi Diana Krall Nana, Dori e Danilo Vrios Joyce & Dori Caymmi

Ye-Me-Le Claudette Soares Luiz Ea, Piano e Cordas II Matita Per Atrs da Porta Nana Caymmi Renascer O Casaro Nana Idem Geraldo Azevedo Vida de Artista Camaleo Idem Nana Caymmi Horizonte Aberto Mudana dos Ventos Tempo Presente ...E A Gente Nem Deu Nome O Tempo E O Vento A Msica Em Pessoa Chora Brasileira Brasil 86 Caymmis Grandes Amigos Caymmi Estrela da Vida Inteira Brazilian Romance Resposta Ao Tempo Meia-Noite Astronauta Canes de Elis Desejo The Look Of Love Para Caymmi 90 anos Jobim Sinfnico Rio-Bahia

A&M Philips Elenco Polygram Cid/Trova Cid Cid Som Livre RCA Victor Som Livre Som Livre EMI Phonogram Som Livre EMI Som Livre EMI Polygram EMI Som Livre Som Livre EMI Polygram EMI EMI Continental Sony EMI Velas Pau-Brasil Universal Universal WEA Biscoito Fino Far Out

1969 1969 1970 1973 19732 1975 1976 1976 1977 1977 1977 1978 1978 1979 1979 1979 1980 1980 1981 1985 1985 1985 1986 1986 1987 1987 1987 1988 1996 1998 2001 2001 2003 2003 2005

Mp3 Mp3 Mp3 Cd Vinil e mp3 Cd e vinil Cd e vinil Vinil Mp3 Cd Cd Cd (2 em 1) Mp3 Cd Cd (2 em1) Vinil Cd (2 em1) Mp3 Cd (2 em 1) Mp3 Cd Cd (2 em 1) Cd Cd (2 em1) Cd (2 em 1) Cd Cd Mp3 Cd Cd Cd Cd Cd Cd Cd

C C C A 3 A,I,P A,I,C,P C,A,I A,I,P A,I,C,P A A,I (?) A,I A,I,C,P A,I,P C A,I,C,P A,I,C A,I A A,I,C A,I,P A,I,C A,I,P A,I,C,P A,I,C A,I,C C I I C, A I A,I A I,A,C

Ao que tudo indica, esse disco foi lanado inicialmente na Argentina, pela gravador Trova em 1973, com o ttulo Nana Caymmi e relanado no Brasil pela Cid em 1977, com o ttulo Atrs da Porta. 3 No pude confirmar a participao de Dori neste trabalho, mas aparentemente ela no acontece.

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APNDICE II ENTREVISTA
Entrevista com Dori Caymmi no dia 16/10/2005, 18hs no saguo do edifcio do pai, em Copacabana.

Julio: Vamos l seu Dori. Dori: Vamo l, j ta gravando? T certo? Jlio: J. Dori: Diga l. Jlio: Queria que voc falasse da tua formao. Voc estudou com Paulo Silva e Moacir Santos, no ? Dori: , eu primeiro estudei com uma assistente da professora Lcia Branco. Lucia Branco era professora do Nelson Freire, do Arthur Moreira Lima, uma professora muito querida, professora de piano. O Tom Jobim inclusive teve aula com ela. Eu era muito criana. Eu no sou pianista, eu uso [o piano] como arranjador, n. A nunca estudei. Estudei com a Dona Nise Obino, que foi a minha professora nesse tempo, mas eu no curtia piano no. Muito Anon, muito Zerne, muito exerccio. Eu odeio exerccio. Ai eu fui pro Conservatrio Lorenzo Fernandes por um tempo Jlio: Estudou com Paulo Silva, n? Dori: No, Paulo no foi l no, Paulo foi particular. Tambm isso foi na minha infncia, antes dos onze anos. Mas eu tambm no gostei muito do conservatrio. Muito chato, muito conservatrio e tudo mais. Ai fui pro futebol, pra brincadeira, pra colgio, esqueci. Ai quando eu peguei o violo, estudei com Paulo Silva um pouco, no violo, mas harmonia, mas ele era muito rgido; e eu fazia uns exerccios mais modernos e ele no gostava, a ele me mandou pro Moacir Santos, que tinha sido aluno dele. A estudei um pouco com Moacir. Jlio: O que voc viu com o Moacir? Dori: Nada, nada de importante. Eu gostei muito do trabalho dele, a parte do trabalho do Moacir, da msica dele, uma troca mais de... Mas estudar mesmo, assim, fizemos uns exerccios, ldio, ldios, frgios, essas coisas... Eu acho esse troo tudo uma chatura (sic). Jlio: Mas voc gosta muito do modo mixoldio, porque voc usa bastante... Dori: Nem sei o que que ele ! Essa anlise uma anlise puramente tcnica, e eu no uso tcnica. Entendeu? Ento, ldios, mixolidios, e no sei o que, esse troo, tenho horror dessa coisa. Frgios, frgidos, eu tenho pavor desses nomes, dessas coisas, e faz parte do meu temperamento mesmo. Ento eu fui muito independente sempre. O que eu aprendi do Moacir foi ouvir o trabalho do Moacir muito e trocar umas idias, e conversar, essa coisa. O mesmo depois mais tarde se passou no meu trabalho com o Tom, o meu trabalho de copista pro Luizinho Ea. E depois do Moacir eu no estudei mais msica com ningum. Eu vim estudar um pouco de msica com o [Eumir] Deodato. Jlio: Voc fez instrumentao com ele?

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Dori: Um cursinho com Deodato, no foi nem de instrumentao. Foi de como escrever msica fcil. At aquele manosolfa, aquele... manosolfa no, aquele negcio... pa, pa, pa,pa... 2/4, com oito semicolcheias1 papapapapapa [cantarola Garota de Ipanema exemplificando]. A voc aprende a escrever msica mais fcil [repete Garota de Ipanema agora bem lentamente]. Ai voc sabe que uma colcheia. Ento o Deodato me ensinou uns macetes e tal. Eu fui produtor no estdio dos Gatos tambm, um disco dele Eu comecei a misturar profissional com estudo, no dava mais pra estudar. Eu tambm dava umas aulas de violo pra ganhar um dinheiro, mas eu era uma merda de professor de violo. No tenho a menor pacincia pra ensinar violo, tambm, nunca tive. Eu no tenho o que ensinar no violo tambm. A comecei a ouvir o Baden, comecei a ouvir o Joo [Gilberto]. Jlio: Voc via o Joo Gilberto na sua casa, no foi? Dori: No, eu via o Joo Gilberto na casa dele, inclusive! Eu ia l pra casa dele. Ele morava sozinho, morava na rua Carlos Ges; parece que ele voltou a morar l. Jlio: Ento voc bastante ele tocando ao vivo. Dori: , nas oportunidades que eu tinha. No eram muitas, mas as que eu vi, a escola de ritmo que eu aprendi... Depois eu tive umas aulas com [Roberto] Menescal, mais elucidativas no campo de nome de acorde, cifra, basicamente, foi minha aula com Menescal; pra eu me elucidar dessa parte de cifra, que at hoje uma coisa complicada pra minha cabea tambm, que cada um escreve de uma maneira. Eu at fui gravar com a Diana Krall, arranjo do Claus Orgeman, e uma cifra que eu no conhecia. Eu fiz o primeiro, e tal, depois no consegui tocar mais. Jlio: Esse acorde [toco Dm7b6], como voc chama esse acorde aqui. Dori: Esse acorde nos Estados Unidos tem um nome, aqui eu no sei. Jlio: add9, eles chamam Bbadd9/D. Dori: No, esse acorde... [cantarola a trade de Bb], que acorde aqui? Jlio: Si bemol. Dori: si bemol maior? Ento voc bota Bb2 sobre D (Bb2/D). Jlio: Eu acho que j vi cifra tua chamando esse acorde de Dm7(#5). Dori: E, horrvel. Eu usava porque parece um menor com a quinta aumentada, n. Tem essa funo tambm, mas a o cara disse que t errado. Nos Estados Unidos eles botam Bb2 sobre D. assim que eu escrevo l nos Estados Unidos. Aqui no Brasil eu no sei como escrever. Ento quando muito complicado eu boto o acorde escrito, eu boto a penca, entendeu. Mas eu nunca soube o negcio da cifra. A experincia com o Claus Orgeman, no Besame Mucho, por exemplo, ele escrevia acordes que eu dizia. p, que diabo de acorde esse?!. Acabava sendo uma dcima terceira, uma coisa simples. Jlio: Voc s gravou o violo sobre o arranjo dele, no isso? Dori: S a base do S wonderfull, marvelous... [cantando]. Jlio: S o violo? Voc no fez arranjo pra ela? Dori: No, no, Claus Orgeman um tremendo arranjador, no tenho nada que me meter. S toquei, s toquei com ele. Assim, mas muito difcil. Depois eu chamei outro violonista, o John Pisano, que tocou no
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Dori conta quatro semicolcheias em seqncia, usando os dedos de uma mo.

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meu lugar. Que eu disse pra ele, eu no tenho capacidade pra ler sete folhas de cifra do Besame Mucho. No comigo, eu no sou msico de estdio, no d. Eu fao o arranjo, mas eu no sou o leitor de sentar e... Ento cortei, no fiz. Mas eu falei com ele e ele falou, no, voc sabe tocar, eu digo, eu sei tocar de ouvido. Agora, o Claus um cara que no tem jogo de cintura, alemo rgido pra caralho. Eu tambm sou rgido, a sujou! Mas a minha formao mesmo de estudo foi na luta. A eu comecei a entender um pouco o esprito de arranjo quando eu fui copista do Luizinho Ea. Precisa ganhar um dinheiro... Jlio: A voc aproveitava pra analisar as coisas. Dori: Fazia cpia do Luizinho e tinha uns cachs que eu fazia, tocava, acompanhava. Eu andei acompanhando a Nana na Televiso Tupi... Jlio: O programa da Bibi Ferreira? Dori. No, era um programa a Nana tinha chamado Cano de Nana, uma vez por semana na Tv Tupi. Jlio: Esse foi o seu primeiro trabalho profissional? Dori: Foi, da Tupi foi, o Grande Teatro que eu fiz, o Teatro dos Sete, com o Fernando Torres, Fernanda Montenegro, Aldo de Maio, talo Rossi. Foi meu primeiro contato com televiso e teatro ao mesmo tempo, porque aquilo era um teatro na televiso, e foi em 19...e idos, sei l, sessenta e no sei o que... A gente era menino. Eu no tinha 20 anos ainda Jlio: Mas voc j tocava com a Nana, n, nesse programa? Dori: J, j tocava com a Nana. Jlio: E o grupo com Marcos Valle? Dori: No, mais tarde que apareceu. A eu conheci na Tupi, no tinha vdeo-tape nessa poca ainda, era bem antes, era preto e branco. E a fizemos uma pea chamada Terras do sem Fim, de Jorge Amado, com Mrio Lago e vrios atores timos. A eu comecei a praticar esse troo, depois eu gravei com Tom. Ele fez a msica S tinha de ser com voc, mas no tinha letra ainda. Ele fez com cinema, acho que foi um troo pra um americano. Jlio: Voc tem essa gravao, no? Dori: No, nem Paulinho Jobim sabe desse som. Eu sei que foi um... tinha um casal de americanos fazendo um filme sobre o Rio de Janeiro, e ele fez o s tinha de ser voc. Depois ns gravamos isso no disco Caymmi visita Tom. Jlio: O seu papel nesse trabalho com Jobim foi o que exatamente, voc s tocou? Dori: No S tinha que ser com voc? Foi s como violonista. Jlio: Voc no mexeu com arranjo nessa poca ainda. Dori: No, eu s fui virar arranjador, assim, quando eu comecei a fazer base pra Nara Leo, pra Edu Lobo com Bethnia, Caetano e Gal, todo mundo iniciando carreira. Mas arranjo de orquestra que eu comecei a gostar de mim Viola Enluarada e Charlie Bravo do Marcos Valle; Canto Triste pro Edu Lobo; Corao Vagabundo pro Caetano, a eu comeo a me sentir... no disco Domingon; Gilberto Gil tinha Procisso, eu fiz esse arranjo pra ele quando ele gravou o primeiro disco tambm. O outro arranjador, que da maioria das coisas, era o Carlos Monteiro de Souza, grande amigo, sujeito formidvel, sujeito compreensivo, bem elucidativo, ajudava a gente...

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Jlio: Isso no disco do Gil... Dori: No disco Gil . No do Caetano no, no disco do Caetano o Menescal, Francis Hime e eu, eu acho, que foi a base. Eu fiz Candeias pro Edu, fiz Corao Vagundo, Onde eu nasci passa um rio, eu acho que eu fiz... onde eu nasci passa um rio, e passa no igual sem fim... atitato.. minha terra, passava longe de mim... (cantando). Jlio: , essa eu anotei, que parecia voc. E o Zabel, foi voc tambm no? Dori: Minha sabi, minha Zabel, toda meia-noite eu ... Jlio: Foi n? Dori: . Jlio: Ento eu to acertando! Porque no tem na ficha tcnica, n. Foram essas quatro? Dori: Foram. Acho que foram essas quatro: Candeias, Zabel... Jlio: Eu at trouxe o cd, depois se voc quiser dar uma ouvida. Dori: Ah, no, eu no quero ouvir no... Jlio: No disco Louvao voc fez o Beira-mar, no foi? Dori: No Louvao foi Beira-mar, Procisso e Maria Maria...tanana... Jlio: , os arranjos tem bem a sua... voc gosta de clusters, assim, n, nos arranjos? Dori: , eu tive influncia americana, n, muito grande. Jlio: Gil Evans, n? Dori: Jlio: Voc morou em Minas em cinqenta e...quando voc morou em Minas? Foram dois anos no ? Dori: Cataguazes, 57 e 58, 1957, 1958. Morei em Cataguazes, estudei piano com uma professora l tambm, Maria Auxiliadora. Mas, tambm era s pra sair do internato um pouco pra espairecer na cidade, porque eu no gostava no. No gostava de... eu nunca gostei de estudar piano. O internato... teve um lance legal no internato. A gente moleque n... tinha bola, tinha esporte, tinha umas coisas que...E uma certa independncia, n, que voc cria, porque voc se separa da famlia. Ento voc fica independente, tem que se virar sozinho, essa coisa toda. A famlia me via uma vez por ano, e eu vinha uma vez por ano em casa, no meio do ano e no final do ano, nas frias normais. Jlio: A depois voc voltou pro Rio, e voc freqentava os bares, voc via o pessoal tocando jazz, no era isso? Dori: No, no. Eu cantei uma vez no... fiz um show com Francis Hime uma vez, mas no era muito bar no. Eu nunca fui f de boite no. Tinha o Beco, essas coisas, mas eu no era freqentador no, do Beco das Garrafas, essas coisas. Eu nunca gostei de boite no. Jlio: Voc era mais caseiro?

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Dori: , eu era mais ligado praia, natureza, esse troo todo. A comecei a trabalhar um pouco, tocar um pouco com [Jards] Macal, com Edu [Lobo], Marcos Valle... comecei a trocar uma figurinha nessa poca, j mais velho, 22, 21 anos, por a, 20, 21. A tocamos na televiso, eu, Marcos e Edu. Lcio Alves que chamou a gente. Ele era diretor musical da TV Rio. Jlio: Esse programa foi... voc tinha... voc lembra quando foi no? Dori: No. A TV Rio ainda era aqui no Posto 6 [em Copacabana], ainda existia a TV Rio. O diretor musical era o Lcio Alves, o cantor. Ns fizemos um trabalho... Lcio de Cataguazes, inclusive. A ficou um trio e tal, Marcos Valle, Edu e eu. Eu fiz os arranjos do conjunto, sempre. Jlio: Vocs se apresentavam capela, ou vocs tinha um... Dori: No, violo, piano e vozes rs. Era um negcio meio... bossa-nova pra televiso. Incio da carreira. Eu no tinha ainda uma cano que pudesse ser cantada pela banda. Marcos tinha: Porque na vida o amor tem que ser sempre assim.. (cantando). E o Edu tinha: Eu no sei se foi um mal, no sei foi um bem, s sei que me fez bem ao corao.... Jlio: Voc no tinha composto nada ainda? Dori: No, pra cantar no. J tinha composto algumas coisas... Jlio: Velho Pescador? Dori: No, era antes, isso foi antes do Velho Pescador, antes de Saveiros, antes de todas as msicas que eu fiz. Eram msicas...as minhas msicas eram mais encucadas, eram mais... quase que debussyanas, ravelianas, assim, esquisitas. No tinham uma coisa saudvel pra fazer, popular, assim, uma coisa... Acho que o meu primeiro negcio assim foi Velho Pescador, Saveiros e a mais popular, O Cantador. Jlio: Tem umas msicas suas, Dois Dias, Rosa da Gente, Beira-vida e Cantiga. So msicas que voc participou de festivais com elas, mas voc nunca... Dori: Nelsinho [Motta] ficava doido pra colocar em festival Jlio: Eu nunca ouvi gravao dessas msicas. Dori: Dois Dias tem uma gravao do Srgio Mendes antiga, l nos Estados Unidos: o dia rebenta l fora/na ponta da estrela, manh/caminho sonhando acordado/meu corpo de amor machucado/tem pressa precisa chegar (cantarola fazendo ritmo de baio com a mo). Esse o primeiro baio, feito por um carioca, do Rio de Janeiro. Eu j tinha a msica, ela fazia: (cantarola) Jlio: Quer tocar? (oferecendo o violo) Dori: No, eu no sei tocar mais e eu tirei todas as unhas olha! Que pra no mexer mais no violo, pra descansar a mo. E acabei de lixar em casa, olha... cheguei ontem de So Paulo depois do show de Santo Andr, e psssss lixei tudo! A, essa uma msica que eu gostava muito, e era a mais... talvez fosse uma das primeiras e mais... e O Mar meu cho (cantarola). Jlio: Que o Milton gravou no disco de 69 n? Dori: Quer dizer, eu criei uma espcie de baio que no tinha na composio do Brasil, quer dizer, da capital da Repblica, o pessoal da minha gerao. Alis j no era mais capital, o Juscelino j tinha estragado minha cidade...por total falta de planejamento. Juscelino gostava muito de mulher dos outros e Braslia, foi s pra ficar na Histria. Eu no gosto nem do nome dele, pra voc ter uma idia!

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Mas eu fazia muita composio e o Nelsinho Motta foi o nico que quis fazer msica comigo, letra comigo na poca. O Vincius no quis. Quando eu fiz O Cantador que comeou a surgir... quando eu fiz o O Cantador eu levei pro Edu, o Edu fez uma letra pra mim. Ele j tinha feito Meu Caminho, que a tal da Luiza gravou, que amiga minha e tal, com arranjo do Moacir [Santos], que era meu professor, que foi meu professor. A o Edu fez ah quem dera agora eu tivesse a viola pra cantar (cantando a parte final de O Cantador), que virou depois o Ponteio que ganhou o festival e eu dancei! rs E ai o [Lindolpho] Gaia e Luiz Loe fizeram um arranjo pavoroso do Cantador, e era pra Elis. E o Nelsinho disse: no, no mexe que a lis... vai dar cagada, no sei o que. E o Nelsinho era muito nervoso com o negcio de Elis Regina... Mas a msica pssima, o arranjo pavoroso. Mudaram toda a concepo da msica, foi um caos. Quando eu ouvi o arranjo eu no acreditei que era aquela merda. E Elis ganhou [como] melhor intrprete, e ns danamos. Jlio: E essas outras trs, Rosa da Gente... Dori: Rosa da Gente uma marcha-rancho assim: To perto do sonho, to longe da vida...papararaparpapapa... (cantando). uma marcha de merda, horrvel, pavorosa. Jlio: Beira-vida? Dori: Beira-vida quem gravou foi Eduardo Conde, aquele ator j falecido, que cantava na poca: de tanto amar me perdi... lalala; toda torta. uma msica tambm que eu no sou f no. Jlio: Cantiga? Dori: Cantiga : vem amiga... uma marcha ouve meu sonho, que ainda tempo vou.... tiratira... a eu s queria papapapabe ta taa tat...bonita, essa era mais bonitinha. Jlio: E voc nunca as regravou porque? Tem algum motivo especial? Dori: No, eu no gosto. No sou muito f no. Jlio: T bom. Bom, voc trabalhou com o Jobim. Eu queria que voc falasse um pouco disso. Dori: , o Tom foi meu protetor, mais, assim, n, porque o papai implicava muito com esse negcio de msica, com os filhos, n. Ele tinha muito trauma dos filhos entrarem nessa profisso. E todo mundo entrou. Ele se ferrou, se fudeu rs... Jlio: Ainda bem n! Dori: Mas nunca houve uma possibilidade da gente ter assim...de vez em quando a gente fazia um show com ele, cantava com ele, no sei o que... mas ele sempre achando amadoristicamente. Com o Tom veio profissional. Papai implicou um pouco e tal... e o Tom me botou debaixo da asa. E eu sou muito agradecido. Porque a eu fiquei debaixo da asa dele dum lado e debaixo da asa do Luizinho Ea do outro. A virei copista do Luiz, e o trabalho com o Tom seguia. Depois ele comeou a me chamar pra fazer os filmes: Crnica da Casa Assassinada, O Tempo do Mar... e vrios filmes importantes que ele escreveu a msica e tudo. Jlio: E qual era o seu papel? Dori: Violo, e s vezes eu contribua com uma idia pro arranjo. O Tom era muito criativo porque ele enveredava pelos caminhos certos imediatamente, quer dizer... o meu papel de arranjador a no era muito...O meu papel de arranjador com o Tom, s vai dar certo mesmo no Matita Per, quando a gente trabalhou junto pra fazer o disco Matita Per, que acabou na mo do Claus Orgeman, por total incompetncia a da produo, sei l. E o Claus usou o mesmo arranjo e acrescentou umas coisas. Tem guas de Maro... Jlio: Os que voc tem participao maior Matita Per e guas de Maro?

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Dori: guas de Maro, Ana Luza... sei l, tem umas coisas. Eu no me lembro de todos no. Mas (tem) uns trs ou quatro eu trabalhei no disco, inclusive o Matita Per. Depois do Matita Per eu fao um trabalho num disco do Paulo Csar Pinheiro, que a o Paulinho Jobim disse: Isso melhor que o arranjo do Claus, ele ainda brincou na poca... o Tom foi no estdio. Eu tenho uma foto desse dia. Ele foi l com o filho do Paulinho e ouviu o arranjo. Tem uma foto no estdio da EMI, eu, ele e Paulo Csar Pinheiro. Mas o meu trabalho com ele tem uma parte criativa e tem uma parte violonstica. Depois houve uma intriga, assim, quando a gente comeou a parar de tocar, ficou uma intriga que o Aluisio de Oliveira fez, que me jogou no fogo contra o Tom, bravamente; que o Tom tinha um disco que ele ia fazer uma faixa de participao num disco em que eu ia fazer os arranjos, que era Tom e Micha. A no meio dessa histria o Aluisio de Oliveira disse no, no vai no porque o vou usar o Tom e de repente ele anima, a ele participa e faz um disco, Tom e Micha; e o disco era s Micha. Tinha uma faixa com o Tom, a o Tom adorou, e tal, a o Aluisio puxou ele pro estdio, e ele ia nessa onda do Alusio... o Alusio disse pra mim no vai no, e o Tom me ligava: escuta voc no vai tocar um violo? A eu sumi, porque o Aluisio mandou eu sumir. Rapaz, o Tom ficou puto, queria me matar! Ele disse: porra, voc um ingrato, no sei o qu e tal...me deu um esporro. Eu fiquei com (febre) e esculhambei o Aluisio de Oliveira que era um moleque, foi um moleque comigo. E realmente quase me prejudicou com o meu melhor amigo e mentor que era o Tom. Mas o trabalho pra mim foi importante nessa parte elucidativa demais no campo de criatividade, de harmonia, de tudo, n. s vezes ele ligava e dizia assim: Maestro, Hollywood hein, Hollywood, e tal. Ele criava muito campo bom com a msica dele. Criou pro Claus Orgeman. Fez o Claus Orgeman como arranjador, praticamente. Criou o Eumir Deodato como msico. Ao mesmo tempo no dava muito crdito no. O Tom era meio egosta nessa onda, e tal. O ltimo trabalho que eu fiz pro Tom... Jlio: Foi Bangzlia? Dori: Foi Bangzlia e Chanson pour Michell que t no disco... (canta a melodia). Ele viajou, deixou os arranjos comigo e eu fiz, e tal. Mas o momento que eu mais gosto, ter aprendido com Luiz... O Luiz gravou um disco que eu produzi na poca, eu ajudei a produzir. Eu era do corpo de produo da Phillips. Era Luiz Ea e Cordas, que foi um disco muito importante. E foi a primeira pessoa que me gravou, foi o Luiz. Jlio: E o que que ele gravou, voc lembra? Dori: o Amando, uma valsa (cantorola). A Joyce at fez uma letra outro dia, mas eu no ouso cantar porque os intervalos so terrveis. Mas a valsa chama Amando e t no primeiro Luiz Ea e Cordas. E tem um outro, Velho Pescador, as duas. Jlio: Velho Pescador t nesse disco e no que a Nana gravou tambm n, no seu primeiro disco? Dori: A Nana gravou com arranjo do Oscar Castro Neves (canta a introduo da msica). Tem um arranjo assim... muito Gil Evans a idia do... e a frase (canta o incio da melodia, e segue quase a msica inteira). E eu fiz no piano. Jlio: Ah ? Dori: , msica de piano. Tem uma influncia grande do Moacir Santos no Nan (canta a msica). Essa msica uma msica que eu j fao com influncia do Moacir, de piano. Jlio: Voc tem outras coisas que voc comps no piano? Dori: Amando e essa, Velho Pescador, mais nada. Que eu me lembre mais nada. Jlio: Voltando ao Tom, s pra concluir. Tem dois trechos que voc cita o Tom; um voc mesmo comentou que O Boto, em Amazon River no foi? Dori: , eu me baseei nO Boto pra fazer a parte rtmica da primeira parte do Amazon River.

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Jlio: E numa msica que t no seu primeiro disco, Depois de Tanto Tempo, tem uma hora que parece que voc cita ngela, no arranjo. Dori: (canta um trecho, relembrando) Mas ngela vem depois. No existia ngela. Jlio: mesmo? Dori: . No existia o ngela. ngela, tatata... Jlio: Ento foi o Tom que que te citou! Dori: , capaz de ter me citado. Jlio: O teu arranjo de 72, n, dessa msica? Dori: O meu disco foi lanado...esse disco de 1970, a produo dele. Procura saber quando o Milton lanou o Clube de Esquina, foi no mesmo ano. Jlio: 72, eu acho que 72, no? Dori: , eu no sei. Jlio: Bom, o que sai na ficha do disco... Dori: Eu no creio que fosse 72 no, eu acho que antes... eu acho que antes... mas... Jlio: Eu cito aqui o motivo do arranjo, n, panena...que o arranjo, no sei se... Dori: No, o ngela no tinha ainda quando eu fiz isso. Jlio: Olha s... Dori: Que ano a Elis gravou Bala com Bala? Jlio: Eu acho que 72 tambm. Dori: Nesse ano o Tom fez o ngela. Eu j tinha gravado o meu disco antes do Matita Per.2 Esse disco, Matita Per... esse disco aqui antes do Matita Per Esse disco deve ser de 70 pra 71, inclusiva a maioria das msicas do Nelson Motta. Inclusive quem toca comigo em algumas faixas o pessoal do Som Imaginrio do Milton Nascimento. Wagner [Tiso], Nelson ngelo, Novelli. Jlio: Eu queria saber como que voc trabalha a composio e o arranjo. Se so coisas independentes. Dori: Eu quando eu fao...dependendo da msica. Jlio: Mas como voc compe? Voc pega o violo... Dori: Ah, no sei. Isso eu nunca soube. Jlio: Voc no tem um processo? Dori: No.

Na verdade ngela aparece no disco Urubu de 1975. O primeiro disco de Dori foi lanado em 1972.

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Jlio: Voc pega o violo e vai cantando. Dori: No eu no tenho um processo no. Alguma coisa atrai, aproxima voc do instrumento... a voc encontra um ponto...l no horizonte... e parte desse ponto. Acho que assim, no sei. Eu nunca tive a preocupao de saber como que , porque tambm inexplicvel. A vem uma idia. Eu acho que so idias n. Voc atrado pro violo e de repente voc... s vezes sai de uma seqncia musical; s vezes sai de um... sei l. um momento em que, de repente tem um click, bate, que de repente voc tem uma msica. Eu fiz um solo, por exemplo, no Amazon River, eu tinha composto pro Jimmy Johnson tocar no meu disco de 1988... quer dizer, eu gravei em 87. Por que a histria do disco sair demora n, Esse disco demorou seis ou sete ou oito meses pra sair . Jlio: Obsession no foi? Dori: , foi lanado em 88 mas eu fiz ele em 87... eu gravei ele todo no final do ano de 87, sozinho eu e o Jimmy Johnson. E do Obsession eu pedi ao Jimmy Johnson pra fazer um solo e ele no sabia, e eu dei uma cagada que eu fiz o ... (canta melodia do refro de Amazon River/Obsession)... e descobri um tringulo que eu no sabia que existia em msica, porque eu no tenho tcnica nenhuma. E a descobri essa triangulao da mesma melodia que sai de Abm, Cm, pra Em, Abm outra vez... (?) espontnea. E foi pura sorte, eu fiz na cagada... no foi nada pensado. Mas o solo foi escrito. Alis nesse disco tem uma outra msica que eu gostaria muito de... que eu fao no Lenda. Que quando eu gravei Lenda no meu primeiro disco, esse a, no tinha isso. Quando eu gravei Lenda em 87 eu fiz o lance que ... Jlio: O segundo violo? Dori: , o segundo violo e a segunda parte (canta...) Tocamos Lenda... Dori: ento dessa msica surgiu quando eu fiz em 87 surgiu a idia do... (canta a nova parte). Jlio: O baixo que faz esse solo n? Dori: (continua cantando)...e eu ainda falo: Querido smbolo da terra, Brasil. um negcio que d uma nostalgia fodida de estar longe do Brasil. Jlio: Mas voc no gravou, n, falando isso? Dori: No, mas eu vou gravar, eu vou fazer uma msica, vou fazer uma cano da. Eu tenho que acabar essa cano. E a eu fiz um negcio que eu no fazia (canta a volta...). A volta ao Lenda que era. Que uma lenda que eu escrevi...uma histria que me veio na cabea, assim, em sonho, no sei onde que foi, que os caras se apaixonavam e moravam um de cada lado do rio, mas eles s se olhavam, eles no cruzavam porque era um rio doido e tal.E a eles morreram, ficaram velhos, se encontravam sempre distncia, no cruzavam, no se falavam, ento ele virou o rio e ela virou o moinho. E eu fiz essa lenda. Jlio: Eu percebi, que igual voc contou agora, eu j vi voc mencionando em outros discos, em notas de encarte, que voc sempre associa a msica com alguma imagem, com alguma histria... quase sempre a msica pra voc tem esse (significado). Dori: eu gosto de...como um pintor, n, que v uma paisagem e pinta. Eu tenho muito isso. Os ndios por exemplo... Jlio: Curumim. Dori: Curumim, Trs Curumins tem isso. E ela ... Jlio: (afinando a corda E em B)

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Dori: Eu acho at que eu toco ela na afinao com mi mesmo viu. Jlio: Curumim? (Dori se enganou, a afinao EADGBB!) (toco a introduo) Dori: Isso. Que ela vai muito pro lado do Ravel, do Debussy. Jlio: Tem um segundo violo que faz ...(toco a intro de novo...) Dori: Eu que fao. Jlio: Ou o mesmo (violo)? So dois violes no ? Dori: Eu dobro Jlio: (continuo tocando). isso n? Dori: Isso, a volta. Eu descobri a um samba em 3, que eu no gostava dessa coisa do samba em 3 no, dos que tinham sido feitos. Eu fui gostar do morena Cravo e Canela (do Milton) depois... morena quem temperou... Mas o Milton...o troo dele um pouco menos brasileiro. Esse Cravo e Canela. morena quem temperou, de cana quem temperou.. ta ta tatatatatatata (acentuando a rtmica da melodia). Sei l, tem um negcio da msica que no me agradava. Eu dei uma entortadinha... (canta o ritmo e gesticula, mostrando o groove do baixo e da bateria). Vai um pouco de tudo que e vi assim...O Hlcio Milito tocando Tamba... (faz o ritmo). Tem uma msica do Gilberto Gil, que o Don Grusin fez o arranjo, que chama Balanc (solfeja a melodia). E eu j tinha feito a minha. E ela no saia na gravao porque Srgio Mendes disse que era dele o arranjo. Mentira! Mentiroso pra caralho, no fez arranjo nenhum. O arranjo era do Don Grusin com Gilberto Gil, no tempo que o Gil morou l. A, eu pra explicar pros caras, que no estavam entendendo o processo do arranjo, ficou uma bixrdia (sic), eu disse: no, no, no, vamos fazer assim : bateria, ts ts ts (mostra o ritmo); baixo, tum, tum, (idem). E os caras, oh, mas isso! Na mesma hora... Jlio: O Curumim n? Dori: No, a do Gil, que eu gravei pro Srgio Mendes. Que ele dizia que o arranjo (era dele). Jlio: Aquele disco de 86, no foi? Dori: acho que foi, no me lembro bem3. Ento o negcio... piri pe peperope...(canta o ritmo e gesticula, fazendo percusso corporal)...delicado, assim...armado, tem aquele, pom be... E eu j tinha feito a minha, mas no tinha gravado ainda. Eu j comecei a descobrir o samba em 3, que era o Toucans Dance, pa p ra pa ra p (incio da melodia), que choro, que j baseado...mais choro, mais (Baden?). Voc v que a melodia... cantando... Eu nem me lembro deixa eu ver (pega o violo; procura os acordes...) Jlio: No aqui assim, na primeira posio? Dori: Nem sei, no toco essa msica h tanto tempo (comea a lembrar...). aqui...baixo em D (afina a sexta corda em r). Jlio: Ah, voc mexe no baixo? Dori: Mexo. (comea a tocar a msica inteira...). Isso o Toucans. E eu j tinha feito essa. Mas no gravei no meu disco o Toucans, no tinha letra, no tinha nada e eu no fiz. Jlio: Gravou no Brasilian Serenata...

Aparentemente trata-se do disco Arara de 89.

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Dori: Gravei no Brasilian Serenata. Jlio: Voc tem essa coisa de tocar samba... que voc no faz (fao levada tradicional de samba)...no ?Voc faz sempre dedilhado... tarata, esse samba em trs, principalmente. Dori: , tem uma coisa dum samba tambm...E tem uns sambas que eu gosto de fazer e que eu toco at em [um] disco de Martinho da Vila, aquele que a Simone gravou4. Uma vez eu fiz um ritmo de violo...e faz assim, deixa eu ver (pega o violo). Eu no toco [o] samba (vai tocando dedilhando). Sabe, eu fao arpejando assim (continua tocando). Ele vai... e fica com um puta dum swing e foge daquele tcheco, tcheco, tcheco, que eu acho muito chato. Jlio: Isso uma caracterstica bem sua n? Dori: , mas uma coisa que tambm tem um pouco do Baden, tem um pouco do choro, tem um pouco do violo de solo das pessoas...eu odeio violo de solo! Eu acho que por mais que a pessoa tente informar o violo, tem que escrever uma coisa muito interessante pra ficar legal, porque, porra, o tempo inteiro fica aquela mesma baboseira, cheio de acordes repetitivos, e yamanduzadas, que ficam pavorosas! Toquinhadas n, que estragam a beleza esttica do instrumento. Ento eu prefiro no fazer os solos. Se bem que, por exemplo, o Lenda foi feito pra ser um instrumental. Da Lenda teve uma outra que eu fiz que O Nosso Homem em Trs Pontas, que o Luiz [Ea] gravou tambm (comea a cantar e eu toco um pedao). Voc v que os Curumins sai dessas idias... sai da. Como o Histria Antiga sai do Desenredo. Jlio: , parece mesmo (toco a introduo de Desenredo). Dori: Isso so os sinos, essa idia do sino, os bells. Esse desenho uma idia de bells, de sinos de igreja, como se fosse uma coisa... o mineiro muito beato, n. As mulheres, tem aquela coisa de ir pra igreja, aquela coisa chata, pattica. Jlio: Essa nota solta aqui (o mi e o si) voc pensa no sino, isso? Dori: (enquanto eu toco, ele faz o sino, entoando a nota si). E isso eu fiz o refro todo, eu toquei isso...eu tava operado n, 75, 76, 1976 eu compus essa cano, Desenredo. E eu fiz Minas, Minas, hora de partir, vou me embora pra bem longe, eu fiz esse refro. E o Paulinho a escreveu aquela letra maravilhosa. Que um poema maravilhoso! Jlio: bonito mesmo. Dori. Em 1976. Eu tinha estourado essa perna no futebol. Jlio: No sabia que voc jogava bola no! Dori: eu jogava, adora pelada pra caralho. Jogava toda quarta e sbado. Adorava jogar futebol de praia... era um maluco por futebol. Eu adoro futebol, mas agora no posso mais praticar. Jlio: Como voc faz, assim, os arranjos? Dori: Eu sigo muito...primeiro a msica... a coisa do cantor. Se eu tiver a oportunidade de ouvir o cara cantar e tocar com ele...ver se o cara se molda a esse tipo de coisa. Depois ento eu parto pra gravao j com a idia. Depois que eu boto umas cordas, talvez eu bote alguma coisa. Mas normalmente, como a vida t muito cara, eu no escrevo tudo, absolutamente tudo. Porque o estdio nunca diz a coisa toda que voc quer, que voc tem que transmitir pra certas pessoas. Se voc escrever rigidamente fica uma merda. Se voc for transmitir, tem a coisa do msico, a informao que ele passa, que eu gosto muito s vezes, e s vezes no.

Trata-se do disco Caf com Leite, de Simone, que interpreta msicas de Martinho da Vila.

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E depois ento eu ponho alguma coisa em cima. Mas eu prefiro que a base esteja pronta com a minha orientao, depois eu fao alguma coisa. Jlio: Voc faz os arranjos muito pensando no violo n, aquela Ponta de Areia, voc bota as cordas dobrando... Dori: , mas aquilo eu achava que era... porque esse o trem, n. Esse o Villa-Lobos... (tocando a introduo...) esse o som...E eu no gravei com isso aqui (toca a quinta aumentada e continua dedilhando). Eu to sem unha... (continua tocando). Isso o trem...isso uma idia do trem... E isso VillaLobos (tocando a intro e cantando a melodia das cordas). Isso Villa, muito. E tem o... (enfatizando a quinta aumentada). Jlio: Mas isso voc no faz... Dori: eu no fao. Depois eu me arrependi, porque eu descobri depois de ter gravado! Jlio: Isso aqui de Villa-Lobos tambm, que voc faz muito n? (toco trecho do Preldio n3). Dori: , esse final. O Tom usa muito nas msicas dele, eu fiz no final. Jlio: Eu percebo que a partir do Brasilian Serenata, principalmente, a tua msica caminha um pouco em direo msica instrumental. Dori: o meio a meio. Jlio: Voc mescla, isso. Voc usa a voz s vezes como instrumento... Dori: , por exemplo, a eu fui fazer um negcio na televiso... (afina a sexta corda em r)...como eu tinha feito Gabriela (toca a introduo de Porto). A eu comecei a descobrir umas outras coisas, que o... (toca a ponte de Apario).Isso so imagens que j vem, meio nordestinas, meio baianas, meio no sei o que. Depois eu uso uma idia do r (a sexta corda est em r) aqui no Romeiros (toca a intro). E ela me leva pra um.... Eu fiz pro Padre Ccero. Ficava caminhando naquela...tinha uma minissrie chamada Padre Ccero (canta em seguida). Jlio: Essa msica foi usada na trilha? Dori: Ela foi composta pro Padre Ccero. Depois que eu gravei. Eu fiz pro Stnio Garcia, que foi o Padre Ccero na televiso. Foi a ltima minissrie que eu fiz pra Globo, eu acho, foi essa a. Jlio: Como que foi o teu trabalho na Globo, Dori? Dori: Teve momentos timos, teve aporrinhantes. Televiso massacrante, tem muito bico, tem muito diretor chato, tem muita coisa mal realizada cenicamente, que eles querem que voc resolva com msica. E por outro lado foi agradabilssimo, teve coisas maravilhosas pra fazer... Jlio: Qual era a sua funo l, exatamente? Dori: A minha funo era... eu s gostava de fazer... Alis nisso, o Jos Bonifcio de Oliveira Sobrinho, foi um cara maravilhoso. Ele sempre me apoiou nisso. Eu sempre fiz a parte nacionalista do [Stio do] Pica-Pau Amarelo, a parte ligada literatura brasileira. E isso porque eu me negava a fazer novela. Novela eu no admito. A nica novela que eu fiz foi Gabriela, porque era Jorge Amado e tinha msica dele pra musicar, e eu fiz o Porto, que era o porto de Ilhus, foi pra essa novela. Jlio: Ah, o Porto j dessa poca?

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Dori: , o Porto pra Gabriela. O Porto comeou a delinear antes com Maurcio Maestro. A gente estava fazendo uma trilha sonora pra um filme dum argentino, sobre o Cear, sobre as rendeiras, sobre construo de jangada artesanal; como se fazia uma jangada, como era, e tal. E ele fez esse filme e eu tinha comeado a ensaiar o tururu... que baseado no Cego Aderaldo, que eu vi o Baden desafinar o violo pro Cego Aderaldo, e eu disse, deve ter alguma coisa a mais nessa afinao pra se fazer. E a como eu descobri a segunda menor, comearam a aparecer coisas exticas, que tinham uma relao muito grande com o nordeste do Brasil, com a figura do pescador, com a idia do... sei l! A pintou esse som e eu no nunca mais deixei de desafinar o violo. Eu gosto de tocar assim, e fiquei tocando assim. Jlio: Esse teu disco dos anos 80, eu percebo claramente que tem canes assim, mais bossa-nova e outras mais caindo pra essa coisa regional, onde voc sempre usa essa... (toco a introduo de Guararapes). Dori: , o campo. E a primeira vez que eu usei foi vamos saber se contaram nossa histria certo (Guararapes), desse disco a5. Jlio: No foi O Evangelho? Dori: (continua cantando)... depois eu uso ela em outros lugares, porque a idia do berimbau. Berimbau uma coisa muito chata. O berimbau um instrumento muito chato. Ele muito bom na capoeira. Gravado ele muito chato. Jlio: Voc usou (o berimbau) em Guararapes, n? Dori: . Tanto que na minha gravao de Berimbau, eu mudo completamente a harmonia, em homenagem ao Baden, tiro todo aquele negcio que ele fazia, que era a graa do Berimbau, o violo que ele tocava, e tudo, e fao um Berimbau de alta responsabilidade harmnica; eu saio dessa coisa... Porque eu no gosto de berimbau. Eu acho que ele tem uma funo, mas na capoeira. Na msica eu acho que ele no tem no. Agora, a msica do Baden linda. At com a Joyce eu canto Berimbau, no no disco, mas no show a gente faz. Que eu gosto muito do...tiriri ra ta (cantando a melodia). Eu vou mudando os acordes, vou criando um outro clima. Eu tenho escrito. Capoeira que bom, no cai, e se cai, cai bem. A fica assim (toca no violo...) Capoeira me mandou, dizer que j chegou, chegou para lutar/Berimbau me confirmou, vai ter briga de amor, tristeza, camar. A tem o solo... Eu gosto muito de abrir as coisas e fazer... como o Milton Nascimento, quando eu fiz Cravo e Canela pro Srgio Mendes. Foi baseado pro Amazonas (River), que o (toca acorde menor com b6 e 9), que surgiu, eu tenho a impresso, que na ordem cronolgica, a idia do Amazonas surge dessa gravao do... (tocando o Cravo e Canela) , exatamente. A faz... (toca a parte B). Jlio: Isso t onde? No Srgio Mendes? Dori: No disco do Srgio, 6. Jlio: Esse si, voc no t pensando num sol invertido, voc ta pensando num si menor? Dori: T. eu ouo um si, ali a funo dele. Si, d sustenido, r. Ento se voc botar, no sei o que, 2 sobre no sei o que (no caso G2/B), eu ouo um Bm com a quinta aumentada, e . Porque se voc pensar na funo dele, ele sobe... E no violo ele tem essa cara, talvez no piano ele no tenha. Mas mesmo no piano ele tem essa cara. Jlio: , tem que fazer essa abertura, n, porque se o cara toca assim (colocando #5 na ponta), no fica legal.

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Na verdade foi em O Evangelho, no disco 1972. No disco Arara, de Srgio Mendes, 1989.

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Dori: , feio. E eu tenho essa viso orquestral, mas muito mais ligada ao violo, instrumento, como conseqncia de fazer base, de tocar, do que propriamente como orquestrador que conhea naipe de orquestra o suficiente pra ser chamado de grande arranjador. Jlio: Ah, mas a tua escrita pra cordas ... Dori: , a escrita pra cordas quase que uma especialidade, porque... eu fiquei notando o equilbrio e o desequilbrio das pessoas quando eu virei copista do Luizinho, por exemplo. Eu notava um exagero. Volatas, e no sei o que... eu no gosto destas coisas. Voc pode ver que nos meus arranjos muito difcil ter. Eu no gosto de blublublublublublublublu... eu no gosto daquilo no. Aquilo prprio pra desentortar pentelho! Aquilo muito chato. Ento eu ouo mais o Johnny Mandel como arranjador, como forma, como estrutura. A entra o arranjador americano, que tem um peso, coisa que o Joo Gilberto implica, com o Claus Orgeman, implica com todo mundo, porque ele acha que os arranjadores so umas bostas. Eu acho que ele t errado, completamente, que um paranico desenfreado. Porque o Claus escreveu coisas lindas pra ele, tem coisas lindssimas, mas parece que ele se sente ofuscado pelo arranjo do cara, qualquer coisa, ento ele fica puto, eu acho que isso. Se bem que ele seja o meu pai violonstico, junto com o [Baden]... Meus dois pais so Baden e (Joo)... Jlio: E o teu pai mesmo... Dori: O papai j diferente. O meu pai ... Baden e Joo, so os meus pais do meu violo. E eu da criei o meu estilo de violo. O meu pai tinha uma coisa mgica na cano praieira, no no samba no. O samba eu nunca fui muito f. Jlio: mesmo? Dori: , no sou f de samba no. Eu acho que o samba tem que ser um negcio muito bem planejado pra eu gostar. Jlio: Nem Cartola, essas coisas...? Dori: No, eu no curto essas coisas. Eu acho meio primitivo, meio forado, meio popular demais. Eu hoje passei a gostar mais de samba, porque ouvindo o Zeca Pagodinho cantar uns troos, eu acho bonito, do jeito que ele faz. Mas no era muito f da Clara, ou da...Ela foi uma grande cantora de samba realmente. Mas das outras pessoas que cantam samba eu no sou muito fantico no. Jlio: A influncia do teu pai seria mais nas canes praieiras, e acho que no jeito de cantar tambm n?

Dori: , exato. Isso a tem um peso muito grande n. Jlio: E tem a coisa gentica tambm, voc tambm tem a voz n ,e tudo... Dori: E tem o instrumento, tem uma poro de coisas. Eu acho que esses so os meus trs violes (Baden, Joo e Dorival). Os outro violes do Brasil, que eu ouvi, que eu apreciei, o Garoto, o Laurindo, o Luiz Bonf, so timos violonistas todos eles; o pessoal do choro...muito mais hermtico, muito mais dentro daquele padro n, que o choro muito xiita, n. Eles se fecham em copas e s tocam aquilo. E tem uma hora que chato! Se eu tiver que tocar choro o dia inteiro, porra, eu vou chorar pra caralho! E fica aquele negcio do tututututuutuur (solfeja melodia com grupo de semicolcheias, acentuando a primeira delas). A eu to fudido! A faz-se uma outra verso, uma outra coisa, que de repente ajuda. No sou contra o choro. Agora, eu no poderia ficar tocando choro, s. Eu acho que falta nos chores uma abertura mais democrtica. Eles so muito petistas, eu acho. Mas eu acho que a msica do Brasil uma msica muito rica que agora t sofrendo um impacto muito grande, porque a garotada sempre gostou de americano, de se vestir como americano, de

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pensar como americano... mas torce pelo Sadam Hussein! uma coisa prpria do terceiro mundo. Se veste, tem a mesma atitude, faz a tatuagem, o piercing e tudo... Jlio: complexado n. Dori: complexado. E depois acusa o cara...de complexo...assim, agora vamos esculhambar ele pro pessoal pensar que a gente no tem influncia, mas vamos continuar usando a blusa da Ralph Lauren que bom, entedeu? Ento um troo....o jeans, e bermuda que americano usa, e surf, que no era uma coisa brasileira, e windsurf, e tudo que vem pra c pra essa garotada, americano. As frmulas todas de programas, de jogo na tv e tudo americano. Jlio: E como que esse [conflito], voc super crtico dessa coisa, mas voc mora l, como que... Dori: Eu moro l, mas eu moro com a mulher que eu amo...eu no moro aqui, porque aqui eu vou acabar tendo um problema srio, um atrito srio com as pessoas, por total incapacidade de pensar como brasileiro. Esse um pas maravilhoso, com um povinho de terceira. Esse que o problema do Brasil. Ento eles nunca cuidaram da pobreza, nunca cuidaram das outras pessoas, ento isso redundou, (?) uma redundncia. Jlio: A tua opo em ficar l, porque l voc consegue fazer o teu trabalho, isso? Dori: No, eu at to trabalhando menos, eu at t sentindo que a parte criativa ta menos pronunciada, porque faz-se menos coisas. Nesses ltimos anos, assim, voc me pergunta uma msica que eu adorei...talvez uma ou outra do Ivan [Lins]. Tem uma msica do Ivan chamada....ele musicou uma poesia da [Marina] Colasante, poetisa...muito bonita, sobre a gua...um poema, muito lindo. A coisa que mais me agrada nesses anos todos Beatriz, do Edu [Lobo]. A ltima grande coisa que eu fiz assim de composio t no disco do Quincy Jones, de mil novecentos e.... Jlio: O If Ever foi o ltimo n, em 94? Dori: , foi o ltimo. Eu tenho algumas msicas novas pra gravar, novas, assim, que o Paulinho [Csar Pinheiro] fez letra. Fiz o Saudade de Amar, que do If Ever, que virou Saudade de Amar no Brasil, ganhou o Grammy, e no sei o que...de melhor cano. Jlio: A Nana gravou isso no foi? Dori: Foi, gravou. Saudade...tetiritore... Eu tinha feito essa msica a um pedido de um amigo meu, que disse assim, o Julio Iglesias vai gravar, eu vou mandar...eu sou produtor, me d o troo, que eu quero que ele cante um bolero lindo, feito por um brasileiro. A eu fiz, fizeram uma letra em ingls pra ele, e no sei o que...A eu ouvi a msica e falei, eu no vou dar essa msica pro Julio Iglesias no, que ele no vai cantar essa merda. Ele no sabe cantar p!A no dei. A minha mulher ficou puta! P, mas voc no fez a msica pro Julio Iglesias? Desisti, ficou muito boa pro Julio Iglesias! Mas desse disco eu gosto do Romeiros, que j era uma coisa da TV Globo, que eu fiz, o... como que o nome do programa...Padre Ccero! Paulinho fez a letra: Terra vermelha, dedo do co/Quando o sol cai, cada centelha queima o cho/Virgem Maria... adidia.../Olhai por mim o meu Padim Cisso Romo... A eu fao, padididididido. A diminuta sangrenta, n... (Comea a tocar...) Terra vermelha.... Esse acorde eu sempre adoro ele porque ele d uma distncia... (toca o acorde m7#5), Dedo do co.../Quando o sol cai cada centelha queima o cho...etc.. (Faz o dedilhado do meio...) Isso tem um pouco a ver com uma coisa que o Edu fazia no violo, que ficou um pouco no meu ouvido, que o Canudos, que ... (vai tentando lembrar...). Oh rapaz, lindo, o Edu toca um violo tambm misteriosssimo, bonito pra caralho. Isso uma coisa que tambm me veio da idia dele de Canudos. Jlio: De onde que isso, uma trilha?

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Dori: No, Canudos foi um filme que ele fez, mas tinha uma msica antes que ele comps como... como ...Oh rapaz, no me lembro mais. A eu fiz isso (toca a seqncia com o diminuto). Tem um negcio (toca a intro...)... o Luiz Gonzaga, o Asa Branca (segue tocando....) , que fica sanguinrio pra xuxu. Vem do Padre Ccero, mas vem um pouco do (comea a cantar...) Edu fez, e muito baseado nesse clima. (continua cantando). E no faz com esse clima no, eu azedei o acorde. A eu azedei o meu lado! Jlio: A Its Raining (toco a msica), assim que voc toca n? Dori: Tem que ser em mi (a primeira corda). Eu quase no toco em show por causa disso. Eu tava ensinando violo pro meu filho...Eu tava ensinando violo pro Joo Vitor l em Minas, Itupeva sei l, um lugarzinho l. A comeou a pingar e eu comecei a fazer... (toca a introduo). Mas a segunda parte dela, que harmonicamente o melhor achado meu (continua tocando e tocando). Eu adoro isso, ainda tenho que por uma letra nisso (seguimos falando sobre a pea e sua escrita).

Jlio: Os caras apanharam pra tocar n? Dori: Mas eles me acompanham. Porque fica mais fcil n. Eu no escrevi pra piano, eu boto as coisas depois. Eu gravo a base, eu, bateria e baixo. Fica muito melhor. Jlio: Grava ao vivo os trs? Dori: Grava. A gente grava com (?), e a gente passa a msica duas, trs, quatro vezes, at eles sentirem o... Jlio: Voc no escreve ento os arranjos? Dori: Escrevo a minha, a minha parte vem escrita (solfeja a intro de Its Raining)...os acordes, e tal, pra eles. Mas eu boto a cifra, e tal, e fao um apanhado pra eles sentirem o que que . Mas eles ouvem mais do que lem a partitura. (?) nas notas, lem as cifras e pronto. Jlio: Eu tenho muita dificuldade em tocar...(toco a intro acentuando como Dori). Dori: Eu uma vez escrevi minhas quilteras, que a Bahia (faz o ritmo da intro de Flor da Bahia). A o cara falou, que diabo de triplets esse? Eles ficam puto. Que merda essa? Eles ficam puto, que o Flor da Bahia que faz.... (passa a sexta pra D comea a tocar a msica). Que ela tem o tataaa (canta as quilteras). o nordeste, n. (continua tocando e faz a levada Dori). Jlio: Como que voc chama esse ritmo a? Dori: No sei. Jlio: Isso no um baio n? Dori: No O porteiro do prdio interrompe a entrevista com o chamado da Nana e a nossa conversa pra por a.

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