Alta Costura en el S.

XIX

LA ALTA COSTURA FRANCESA DEL S. XIX:

DE JOSEFINA BONAPARTE A EUGENIA DE MONTIJO.
Michel Muoz Garca. Arquelogo Especialista en Restauracin Arquitectnica.

El Pret a Porter, entendido como la moda fabricada en serie por altos modistos con categora de creadores, tiene su origen en la Alta Costura de mediados del S. XIX que a su vez se remonta al ascenso de

la burguesa tras la Revolucin Francesa. La nueva clase social es ms numerosa que la aristocracia del antiguo rgimen, y por lo tanto, se hace mayor el capital disponible para invertir en bienes de consu-

mo, ya que tambin quiere distinguirse de las clases bajas mediante la apariencia. Ahora bien, no son solo cifras econmicas y condicionantes sociales lo que definir este fenmeno cultural, sino la forma final
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Alta Costura en el S. XIX en que se constituye una determinada manera de vestir es un complejo proceso en el que se ven implicados factores ideolgicos, religiosos, y por supuesto estticos, con condicionantes tan puntuales como el prestigio en sociedad de un determinado individuo o sus propias relaciones personales. En los aos previos a propia la revolucin francesa ya se observan tmidos intentos de liberar el cuerpo de humanos de artificios, dada la tendencia por el retorno a la naturaleza que preconizan ciertos sectores de la Ilustracin. De este modo, desaparecieron los aparatosos maquillajes que cubran tanto manos como rostros de mujer y varn, destacndose expresiones faciales plidas que revelan sencillez y emociones naturales. El vestir aunque se vuelva un poco ms espontneo en apariencia al dejar la arruga al viento, tendr que esperar los gritos revolucionarios de libertad, igualdad y fraternidad para deshacerse de tantas capas y puntillas que lo aprisionaban. La reaccin fue la supresin de tantos vuelos de falda que hacan tan dificultoso el paso de la mujer, sustituyndose por una nica prenda de tela nica con
2 Dama smbolo revolucionaria con telas ligeras y gorro jacobino. Detalle de Libertad guiando al Pueblo. Eugene Delacroix Museo del Louvre.

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EL DANDISMO DE BEAU BRUMMEL.

Si la moda femenina en la centuria del ochocientos estuvo marcada por las directrices francesas, la masculina viene de la mano del gusto ingls, muy influenciado por las prendas militares. De este modo, llamaron Raglan a una forma de adherir una manga al cuerpo de la prenda y Cardigan a un tipo de chaqueta deportiva, nombres que vienen de los mandos castrenses reales que llevaron a la brigada ligera al combate en el valle de Balaklava. Pero al genio britnico debemos sobre todo el fenmeno del dandismo, que prcticamente quedo configurado con el personaje de Georges Bryant Brummell, llamado Beau. Nacio en 1778 y desde nio estuvo ya muy preocupado por su aspecto, estudio en Eton y all es donde trab amistad con el prncipe de Gales y futuro Jorge VI. Fue su cercana a la cabeza de la sociedad inglesa lo que hizo que su estilo de vida fuera imitado y consagrado como el del perfecto y elegante gentellman. Su modo de vestir contrast con la aparatosidad de su poca y se inclin por la simplicidad, colores oscuros y buen corte. A pesar de todo, el cuidado personal era llevado a extremos como el tener tres peluqueros (uno para la frente, otro para las sienes y el otro para la nuca), tardar dos horas en afeitarse o cambiarse cuatro o cinco veces de ropa al da. An as, lo ms sorprendente es que todos estos cuidados iban destinados a pasar desapercibido que para Beau Brummel era la clave de la elegancia. Una vez le felictaron en Ascot por su apariencia, a lo que replico: No puedo estar elegante, si es que usted lo ha notado.

inspiracin neoclsica -

que

te de Tallien que tanto hizo por derrocar el terror de Robespierre, se hizo famosa por sus tnicas que no pasaban de la rodilla y los cortes laterales desde la cadera al suelo. Las modas del romanticismo marcaron en la mujer esta misma tendencia de talle alto, corpios cortos y escotados y colas finas y largas. Fue en el aspec-

to del rostro donde se marc la novedad, pues el carcter el gusto morboso por el mundo de los muertos unido al carcter enfermizo de grandes poetas romnticos, hizo que los maquillajes buscaran aspectos plidos y tsicos, como si genialidad y mala salud fueran causa de genialidad literaria. Cierto es que al mode3

cubre desde el pecho hasta los pies y se cie bajo el pecho. La revolucin no solo suprima los privilegios feudales sino tambin el propio atuendo, su smbolo era una mujer vestida con tnica y tocado jacobino. Ello se encarn en personajes como Josefina Bonaparte o la propia Teresa Cabarrus, aman-

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EL MAQUILLAJE DE LA BURGUESA. En la primera mitad del S. XIX, Las mujeres burguesas de las provincias francesas nunca se sintieron identificadas con las modas palidecientes que tenan las damas parisinas acordes con el gusto romntico, que segn se deca tomaban baos de tinta azul. Relegas al hogar no se las permite demasiada ostentacin, solo se atrever a maquillarse con un fondo de lquido blanco o cold cream, polvos de arroz y un toque de colorete en las mejillas las morena, o de rosa las rubias. Se pintarn discretamente la raya de los ojos y usarn brillantina en las cejas. No se exponen a las brisas marinas, protegindose con sombrilla, sombrero o velete. Debe tener aspecto natural, reservndose solo la sombra de ojos

para fiestas nocturnas. El cabello ir recogido en un moo acorde con la discrecin que exige a su imagen. Lo ms importante es el cabello, rizado y recogido en un moo. Sin embargo, esto tambin lleva sus cuidados, pues como deca un manual de belleza de 1885, escrito en primera persona: escribe Al contrario de lo que afirman las nostlgicas, en ningn otro tiempo nos habamos maquillado tanto como ahora.

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LA EMPERATRIZ DE LA ALTA COSTURA. La clebre Eugenia de Montijo naci en Granada durante el ao 1826, hija de don Cipriano Guzmn y Portocarrero, conde de Teba y de Montijo, Grande de Espaa, y de su esposa, doa Mara Manuela Kirkpatrick. Desde muy pequea se traslad a Pars donde se educo con las monjas del Convento de la Santa Cruz, de las que recibi una profunda devocin que le acompaaran toda su vida. An as, eso no le hizo enclaustrarse ya de mayor su belleza y gracia fueron bien conocidas en Paris, y en consecuencia, se hizo muy popular en todo tipo de eventos. Fue incluso invitada los bailes organizados por el Presidente de la Republica en el Eliseo, donde un Luis Napolen Bonaparte qued prendado de ella, de manera que tras cortejarla tuvo que pedir permiso a la Asamblea para casarse. Siendo ya emperatriz, intervino activamente en la poltica de su marido, especialmente en la exterior, siendo regente de Francia en tres ocasiones. Parece que la fallida invasin de Mexico y la guerra contra Alemania que supuso la cada del segundo imperio se debieron mucho a su empeo. Tambin apoyo muy estrechamente la obra de Louis Pasteur que fructificara en la vacuna contra la rabia. Despus de su derrocamiento se exiliaran a Inglaterra, en 1879 sucedi la muerte de Luis Napolen en Africa, mientras que Eugenia no fallecera hasta 1920. De su gracia Granier de Cassagnac escribira: El rasgo distintivo de la Emperatriz era la elegancia en todo; en el espritu, en los gustos, en el trato y en el vestir ... Era bella y graciosa para todos y en todas partes, lo mismo entre las damas aristocrticas que entre las aldeanas, en Pars y en Biarritz ... Ninguna mujer de las favorecidas por la fortuna y por la Naturaleza, logr igualar el esplendor ni la gracia femenina de la Emperatriz.

lo de la musa romantica en el que podemos ver encarnada a Mary Shelley autora de la novela Frankenstein le surgi su contrapunto en la figura de leona que refiere George Sands, es deca la amazona cazadora con falda larga, fusta y fusil al hombre. Sin embargo, esta moda todava est ms en consonancia con el antiguo

rgimen

puesto

que

afecto

en Francia fue la iglesia catlica, pues prcticamente se le anularon todas las prerrogativas que le vinculaban a la poltica; de ah, que tuviera que bajar de las tribunas de los ltimos Estados Generales (1789) a los confesionarios de las pequeas parroquias, y por tanto, utilizar el comportamiento de un individuo guiado por la
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bsicamente a las altas lites sociales e intelectuales. La mujer burguesa media era conservadora como la clase a la que perteneca, motivada en buena parte por la influencia que el clero todava mantena en las costumbres cotidianas. El gran perdedor la abolicin del antiguo rgimen

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Maquina cardadora para lana larga.

moral religiosa para mantener su influencia social. Mientras era desigual la asistencia a misa por parte del pueblo bajo, el burgus mantena el ritual social de asistir los domingos a la iglesia, y la esposa confesar sus pecados una vez por semana; algunos sacerdotes le inculcaron ideas un tanto chocantes hoy en da, como que era pecado tener sexo con su marido si el fin no era procreacin. En este panorama la mujer haba ser recatada hasta en su pose diaria: se deba mantener siempre erguida y evitar reclinarse en los respaldos cuando estaba sentada en pblico. Su cuerpo se ve totalmente cubierto desde la barbi-

lla

hasta los pies, marcando

se convierta no solo en industria de la moda, sino tambin en un subsector econmico aparte con complicadas ramificaciones. Apuntemos que en 1851, Isaac Merrit Singer perfeccion las mquinas de coser que llevaran su marca, y en 1856 William Henry Perkin obtuvo la anilina, el primer tinte sinttico que uniformara los colores de las burguesas, innovaciones estas que seran presentadas en las exposiciones internacionales de Londres (1851) y Paris (1855). La red de ferrocarriles y la navegacin a vapor permiten comprar la materia prima de lana y lino en pases de produccin ms barata, a la vez que estos mis6

muecas y cuellos con puntillas discretas y buscando la figura del reloj de arena que marcaba una cintura estrecha y exuberante en torso y en la zona de las extremidades. Aqu se utilizan grandes faldones primero que cubren distintas capas de enaguas primero y luego por la crinolina, una nica pieza ancha realizada en crin de caballo y que daba el vuelo deseado. Pero este no era el nico factor con el que definir el vestir hacia mediados de 1850, pues la tecnologa, la finalizacin de las grandes vas de comunicacin y las mejoras de los transportes hacen que

Alta Costura en el S. XIX mos medios sirven para exportar el producto final. No ser nada extrao, que a las colonias africanas o a la California de la fiebre de oro, lleguen directamente catlogos y moda directamente importada de Paris. Sin embargo, si bien estos factores explican la eclosin de la nueva industria del tejido, en lo que llamamos Alta Costura, es decir, una casa de diseo y fabricacin ligada a la genialidad de un creativo que organiza sus colecciones en dos temporadas anuales (primavera-verano y otooador aadi lazos y complementos adems de los bordados en oro que hicieron las preferencias de la propia Eugenia e Isabel de Austria. De hecho, la Alta Costura deriv en la especializacin de complementos con firmas como Guerlain en perfumera, Cartier en joyera o Revillon en peletera, que todava hoy perviven. Si bien ya fue de gran peso la intervencin en la poltica de Napolen III, la influencia de Eugenia de Montijo en el vestir de su tiempo es abrumadora, pues aport la imagen de

invierno) y son presentados por modelos vivientes, ser sinecuanime la accin de una condesa espaola convertida en emperatriz de Francia, Eugenia de Montijo, aliada al modisto Charles Woth, el primero que alcanz el grado de celebridad en su profesin y firmaba sus creaciones como si de una pieza de arte se tratara. Ingls de nacimiento, este ltimo puso su propia casa de modas en la Rue de la Paix en Paris en 1858. Al vestido tradicional que hemos descrito antes el dise-

Maquina de coser Singer, modelos 1851. 7

Alta Costura en el S. XIX elegancia y finura al gobierno y acciones de su esposo, contagiando su estilo a toda Europa. Es elocuente a este respecto que la reina Victoria de Inglaterra y la emperatriz de Austria dejaran de usar la crinolina, porque corra el rumor que la mujer del emperador la haba sustituido por la cage, que consista en una jaula de aros metlicos. Tambin sealamos que durante el estreno de la pera Aida de Verdi con motivo de la inauguracin del Canal de Suez en 1869, la emperatriz Eugenia puso de moda el color verde, pues encarg un vestido del color que presentaba el ro Nilo. Posiblemente, su origen espaol pes en que Worth introdujera en la moda de Pars, los boleros, las redecillas en el pelo, los escotes que lucan los hombros e incluso los pocos higinicos vestidos de cola que arrastraban la suciedad de las calles. Todas estas prendas que causaron furor en el vestir de medio mundo, en realidad, deban su xito a la atraccin por lo espaol presente en la cultura europea desde los primeros viajes de Lord Byron por la pennsula ibrica. El eslogan Espaa,

pas romntico hizo que los europeos buscaran en ella la alternativa a la tendencia clsiBurguesas en un caf parisino a mediados del S. XIX.

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ca de la cultura europea, de manera el historiador Jonathan Brown, afirma acertadamente si bien en los S. XVII y XVIII puede hablarse de una cultura franco-italiana en el continente, durante el S. XIX deberamos formular un gusto francoespaol; buena prueba de ello, no son el xito que caus la apariencia de Eugenia de Montijo, sino tambin que los im-

presionistas llegaran a estudiar la obra de Velzquez como inspiracin de sus creaciones. Pero, la Alta Costura tambin trajo los grandes almacenes en el que la clase media burguesa encontraba precios ms asequibles que tambin proporcionaban el estilo que lucan las altas esferas. Posteriormente, el paulatino crecimiento del poder adquisitivo de

las clases obreras hasta convertirse en las clases medias actuales, junto a la progresiva liberacin de abalorios y ataduras en el cuerpo de la mujer, evolucionaran hasta la eclosin del Pret a Porter en la dcada de los aos 50 del S. XX.