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QUAND LES NANOSCIENCES RENCONTRENT LART CONTEMPORAIN

23.09.2011 > 16.12.2011

EXPOSITION ORGANISE DANS LE CADRE DE LANNE INTERNATIONALE DE LA CHIMIE
avec le soutien de : Collge de France, Universit Pierre et Marie Curie (UPMC),
CNRS, NanoSciences Ile-de-France


____________
/ VERNISSAGE / 22.09.2011 / PARTIR DE 19H /
AVEC LES ARTISTES :
HICHAM BERRADA EDUARDO KAC LORENZO PAGLIEI MICHEL PAYSANT STEFANE
PERRAUD RAPHAL SIBONI & FABIEN GIRAUD GERDA STEINER & JORG LENZLINGER

AVEC LES LABORATOIRES :
LABORATOIRE DE CHIMIE DE LA MATIERE CONDENSEE DE PARIS (LCMCP)/ Collge de France, CNRS,
ENSCP, UPMC
LABORATOIRE DE REACTIVITE DE SURFACE (LRS) / CNRS, UPMC
LABORATOIRE PHYSICOCHIMIE DES ELECTROLYTES, COLLODES
ET SCIENCES ANALYTIQUES (PECSA) / CNRS, UPMC, ENSCP, ESPCI
CENTRE DE RECHERCHE ET DE RESTAURATION DES MUSEES DE FRANCE (C2RMF) / CNRS, Ministre
de la Culture et de la Communication
INSTITUT DE CHIMIE DE NICE (ICN) / CNRS, Universit de Nice Sophia Antipolis
LABORATOIRE DE PHOTONIQUE ET DE NANOSTRUCTURE (LPN) / CNRS
CLARISSE APARICI, Parfumeur
____________
/ SOIRE AUTOUR DE LEXPOSITION /GROS PLAN SUR LES
NANOS / 13.10.2011 / PARTIR DE 19H /
VISITE GUIDE DEUX VOIX : Niki Baccile , chercheur, & Emmanuel Cuisinier, co-commissaire
PERFORMANCE ELECTRO ACOUSTIQUE EN TEMPS REL, SAISIR : Lorenzo Pagliei, compositeur &
Severine Ballon, violoncelliste
RENCONTRE AVEC LES ARTSITES ET LES CHERCHEURS PRSENTS
VISIOCONFRENCE AVEC LESPACE MENDS FRANCE DE POITIERS : discussion autour de luvre de
Selma Lepart, en prsence de lartiste et de Patrick Trguer, Responsable du Lieu Multiple
____________
Co-commissariat : Centre des arts / OpenLab : Niki Baccile, chercheur au CNRS et Margherita Balzerani,
critique dart et commissaire dexposition / open-lab.fr
Publication : ouvrage publi loccasion de lexposition. Une collection conue et ralise par
Dominique Roland, directeur.
dates et horaires : exposition en entre libre - du mardi au vendredi de 11h 19h le samedi de 14h
19h - le dimanche de 14 h 18h
Contact presse : Isabelle Louis tl : 01 42 78 18 04 06 82 36 21 34 contact@isabellelouis.com
Contact Centre des arts : Anna Broquet tl : 01 30 10 88 97 abroquet@cdarts.enghien95.fr
Centre des arts : 12/16, rue de la Libration 95880 Enghien-les-Bains tl : + 33 (0)1 30 10 85 59
www.cda95.fr
INVISIBLE &

INSAISISSABLE

LEXPOSITION INVISIBLE & INSAISISSABLE


Pour son ouverture de saison, le Centre des arts sintresse linfiniment petit. Intervenant
dans le cadre de lAnne Internationale de la Chimie, Invisible & Insaisissable est une exposition
au format indit qui propose, travers une collaboration entre 9 artistes et 20 chercheurs, un
regard sur les nanosciences.

Les nanosciences constituent aujourdhui un domaine de la recherche scientifique caractre
fortement pluridisciplinaire : chimie, biologie, physique, mdecine, sciences de la matire se
compltent en une dynamique de pense collective qui explore, comprend et tente de matriser
lchelle nanoscopique.

Issue du projet OpenLab, cette exposition se situe dans le contexte trs gnral douverture des
nanosciences au sein de la socit. Il se concentre, en particulier, sur lapport, souvent mis lcart par les non-spcialistes,
de la chimie aux nanosciences. Le projet vise impliquer lart contemporain, dans ses formes les plus varies : aide
lexpression, transfert des connaissances et catalyseur au dbat. Louverture des laboratoires, do le nom du projet, est un
point essentiel synonyme denvie de communication et de transparence. Cette approche permet de communiquer de manire
efficace sur une thmatique aussi complexe et controverse. Du point de vue de la cration artistique, ce projet offre un
nombre important de perspectives nouvelles aux artistes dans le domaine de la chimie et en relation avec les nanosciences.

Initi par un chercheur CNRS (Niki Baccile) et une critique dart (Margherita Balzerani), le projet OpenLab - en collaboration et
en coproduction avec le Centre des arts - a permis aux artistes et aux chercheurs de travailler ensemble, dchanger des
expriences et des connaissances respectives pour donner naissance de vritables uvres mais aussi dchanger des
expriences de recherche dveloppes et ralises ensemble.

Ainsi depuis le mois de janvier 2011, les collaborations ont t dveloppes entre artistes et chercheurs en vue de produire des
uvres indites. Au fil des rencontres, artistes et chercheurs ont trouv un lieu dentente o faire cohabiter la crativit de
lartiste avec celle du chercheur, o permettre aux comptences en termes de recherche scientifique daider au dveloppement
de lide originale de lartiste. Lartiste sest appropri une partie du domaine scientifique et, parfois, en a adapt son contenu
la forme de luvre.
Pour sa ralisation, le laboratoire de recherche sest transform en atelier, tout en se confondant avec ses activits
quotidiennes. Parfois, les artistes ont collabor avec plusieurs laboratoires et plusieurs chercheurs la fois.
Lexposition est issue de cette double opportunit, dune part pour lartiste daccder des matriaux autrement inaccessibles
et pour le chercheur, dapprhender diffremment la science par limpulsion esthtique. Ces oeuvres/expriences sont
loccasion denvisager les nanosciences comme territoire dexploration cratif et permettent travers cette exposition
daborder diffrentes dimensions formelles : olfactive, sonore, fictive, visuelle et cognitive.


*Margherita Balzerani Assurant la direction artistique du Projet OpenLab, Margherita Balzerani est commissaire dexposition et critique dart, elle a
travaill pendant plusieurs annes au dpartement de l'Action Culturelle du Palais de Tokyo. Elle est lauteur de nombreux articles sur des artistes
contemporains tels que Maurizio Cattelan, Bruno Peinado ou encore Chen Zhen. Margherita Balzerani sintresse spcifiquement aux enjeux esthtiques
des jeux vido et leur influence sur la cration artistique contemporaine, objet de sa thse de doctorat. Margherita Balzerani est professeur de
Smiotique et dHistoire de lart lICART et Supinfogame et est galement responsable du cours "Art et Outils Numriques" lEcole Nationale
Suprieure des Beaux Arts de Paris. Elle est actuellement curatrice dexpositions relatives lart numrique, aux jeux vido et lunivers virtuel. A ce
titre, elle a t directrice artistique de Reality festival (2008, Paris) et dAtopic festival (2009, 2010, Paris), premiers festivals la croise entre ralit
virtuelle et art contemporain. Elle vit et travaille Paris. http://margheritabalzerani.blogspot.com/
*Niki Baccile Assurant la direction scientifique du Projet OpenLab, Niki Baccile est chercheur CNRS dans lquipe Matriaux Sol-Gel et Rsonance
Magntique Nuclaire au sein du Laboratoire de Chimie de la Matire Condense de Paris (ENSCP, UPMC, CNRS, Collge de France). Il effectue sa
formation universitaire lUniversit de Padoue (Italie) pour ensuite prparer et obtenir son doctorat en chimie des matriaux lUniversit Pierre et
Marie Curie en 2006. Il poursuit sa carrire avec deux post-doctorats, le premier lInstitut Charles Gerhardt (Montpellier) et le deuxime lInstitut
Max-Planck (Berlin, Allemagne). Ses travaux se concentrent sur la synthse et la caractrisation structurale de matriaux structurs lchelle
nanoscopique, obtenus partir de ressources renouvelables. Il sintresse depuis plusieurs annes linfluence du domaine des nanosciences en art
contemporain. En novembre 2009, il organise une journe de confrence "De lart du Nanomtre au Nanoart", Novembre 2009, Paris. Il vit et travaille
Paris.
20 CHERCHEURS
6 ARTISTES EN RESIDENCE
3 ARTISTES INVITES
6 LABORATOIRES DE
RECHERCHE
4 MOIS EN LABORATOIRE A
TEMPS PLEIN
6 MATERIAUX INEDITS NON
COMMERCIALISES

[HICHAM BERRADA]
AVEC LE LABORATOIRE PHYSICOCHIMIE DES ELECTROLYTES, COLLODES ET SCIENCES ANALYTIQUES (PECSA)
Chercheurs impliqus : PECSA : Jrme Fresnais, Delphine Talbot, Sophie Neveu, Vronique Peyre, Pierre Hugounenq
Le plus enrichissant pour moi dans ce projet a t de manipuler dans le laboratoire et d'assister les scientifiques dans leur travail

Hicham Berrada est un artiste dej sensibilis l'utilisation de nouveaux
matriaux pour l'art, les ferrofluides (fluides magntiques). Pour le Projet,
il a bnfici de l'expertise du laboratoire PECSA pour le dveloppement
dun systme ad-hoc de nanoparticules doxyde de fer en milieu aqueux,
stable dans le temps, rsistant lvaporation et concentr. Ceci a
impliqu une collaboration continue avec cinq chercheurs.
LE TEMPS SUSPENDU #4
Hicham Berrada explique son travail par les analogies ralises entre
Science et posie, poursuivant la pense mystique du XVIII sicle, afin de
retrouver une forme de fascination enfantine devant l'univers.

Le temps suspendu #4 est une installation compose de ferrofluides,
milieu constitu de nanoparticules magntiques disperses dans un liquide
porteur. Ce concentr en nanoparticules magntiques est soumis un
champ magntique et occasionne des pics caractristiques qui sont dus
une comptition entre lnergie associe laimantation du systme et
lnergie associe la surface du fluide.


.

[EDUARDO KAC]
AVEC LE LABORATOIRE DE CHIMIE DE LA MATIERE CONDENSEE DE PARIS (LCMCP), LINSTITUT DE CHIMIE DE NICE (ICN) et CLARISSE APARICI, PARFUMEUR
Chercheurs impliqus : LCMCP : Niki Baccile, Thierry Azas, Judith Costa, Sbastien Contreras ;
ICN : Elisabeth Dunach, Elise Sarrazin ; Clarisse Aparici, Parfumeur.

Cette collaboration m'a permis de raliser une uvre laquelle je pensais depuis presque une dcennie .



Eduardo Kac dveloppe une uvre multi-fonctionnelle dun point de
vue artistique et scientifique. En mettant en place une collaboration
troite entre LCMCP, lInstitut de Chimie de Nice et un parfumeur, ce
projet met en jeu les sens de manire potique en utilisant chimie des
parfums et nouveaux matriaux nanoporeux base de verre de silice.
Tout aspect iconographique est mis de ct pour laisser la place une
uvre o chaque dtail possde une fonction bien prcise. Ce travail a
demand lapport de sept chercheurs pendant deux mois.
AROMAPOETRY
Le livre Aromapoetry, est le premier livre jamais crit exclusivement
avec des odeurs, il est constitu de douze aromapoems conus comme
des expriences olfactives. Ils sont composs de deux une douzaine de
molcules. Ainsi le niveau de complexit molculaire des uvres varie
du trs simple l'extrmement complexe fournissant au lecteur un
large champ d'expriences aromatiques. Chaque posie est une
composition distincte et indpendante ce qui donne au livre une
rythmique et une dynamique produit par l'alternance des diffrentes
sortes d'odeurs. Chaque posie/page emploie une nanotechnologie qui
permet de prendre au pige lodeur et ses molcules volatiles grce une couche extrmement mince de verre poreux (200 nanomtres dpaisseur) et
de les librer trs lentement. Sans cette nanotechnologie les parfums se dissiperaient rapidement et les odeurs ne seraient plus prouves aprs
quelques jours. Pour assurer la longvit du livre un jeu de petites bouteilles est intgr dans le livre, permettant ainsi au lecteur de recharger chaque
page.

.....
[LORENZO PAGLlEI]
AVEC LE LABORATOIRE DE CHIMIE DE LA MATIERE CONDENSEE DE PARIS (LCMCP)
Chercheurs impliqus : LCMCP : Guillaume Laurent, Niki Baccile, Judith Costa, Sbastien Contreras

Fascin depuis toujours par linfiniment petit et linfiniment grand, je peux dire que ce projet concrtise un rve

Lorenzo Pagliei, en collaboration avec Carmine Emanuele Cella (compositeur, pianiste, chercheur et programmeur), travaille avec le LCMCP sur
linterprtation sonore du signal obtenu en Rsonance Magntique Nuclaire, un instrument couramment utilis pour ltude des environnements
atomiques dans les liquides et solides. Cette technique non destructive est aussi la base de limagerie par rsonance magntique (IRM). Les
frquences produites lors de son utilisation peuvent rsonner, selon l'atome tudi, dans le domaine des frquences radio.

LES INVISIBLES
Les invisibles est une installation sonore qui nous permet
dcouter des vibrations quon ne peut pas couter
normalement : les vibrations des particules infra-molculaires
offrant un microcosme fascinant de rythmes, cycles et
perturbations, riche de possibilits et dcouvertes
directement utilisables en musique.
partir de donnes de rsonance magntique nuclaire, on a
cr une mthode de synthse du son qui traduit pour loreille
humaine les vibrations des microparticules selon diffrentes
techniques : cest lcoute de la matire .
Dune certaine faon, on a plac sur les microparticules un
microscope auditif hyperpuissant qui nous fait dcouvrir
linfinie beaut des relations rythmiques entre les particules.
Il sagit dun microscope temporel, qui dilate sur des dures
plus longues des vibrations et rythmes de dure trs brve.
Le temps est le paramtre principal de cette opration ; on
projette le nano-temps des microparticules sur diffrentes
chelles temporelles : le micro-temps du timbre du son, le mini-temps des rythmes, le mso-temps des passages plus longs, le mso-temps des heures
jusqu la macro-structure de toute la journe de linstallation. De telle faon les longues dures ont une structure similaire celle des micro-dures.


.

[MICHEL PAYSANT]
AVEC LE LABORATOIRE DE PHOTONIQUE ET DE NANOSTRUCTURE (LPN)/ CNRS
Chercheurs impliqus : LPN : Giancarlo Faini, Christian Ulysse

Toute la chaine de conception et de fabrication de luvre prsente est indissociable de lquipe de chercheurs () Une uvre conue comme le
carrefour de nos intentions, de nos interprtations et de nos mmoires


NM (le nano-muse)
En collaboration avec Giancarlo Faini, directeur de recherche, et Christian Ulysse, ingnieur du
LPN, luvre prsente intitule NM (le nano-muse), est une plaque de silicium sur laquelle
figurent 30 nano-uvres :
une srie de 20 nano-sites archologiques du Proche Orient,
une srie de 9 nanos-dessins raliss daprs des uvres originales de la collection du Louvre,
une criture cuniforme : savoir un fragment du Code dHammurabi (une sorte de revisitation
de la technique traditionnelle de la gravure par les nouvelles techniques de lithographie
lectronique).

Les originaux rinvents des chelles indites interrogent ainsi le public sur les limites de
la connaissance dune uvre lchelle de la seule perception rtinienne.

Ces micro et nano-ralisations sont inspires de larchitecture et de lhistoire de lart ralises
dans le cadre du projet OnLAB (le laboratoire duvres nouvelle prsents au Muses du Louvre
de novembre 2009 mai 2010) au confluent de lart, de la science et des techniques.

[RAPHAL SIBONI] & [FABIEN GIRAUD]
AVEC LE CENTRE DE RECHERCHE ET DE RESTAURATION DES MUSEES DE FRANCE (C2RMF) ET LE LABORATOIRE DE CHIMIE DE LA MATIERE CONDENSEE DE PARIS
(LCMCP)
Chercheurs impliqus : LCMCP : Nadine Nassif, Niki Baccile, Judith Costa ; C2RMF : Ccile Dazord, Brice Moignard


Raphael Siboni et Fabien Giraud ont entreprit deux collaborations en parallle. La premire, avec lquipe Matriaux et Biologie * du laboratoire de
Chimie de la Matire Condense de Paris LCMCP, leur a permis de dcouvrir la synthse ex-novo de los. Ce nouveau matriau inhabituel, faonn
la guise des artistes au sein mme du laboratoire, constituera la structure principale dune uvre originale. Ce travail a ncessit plusieurs mois de
discussion et de recherche active afin dadapter lide initiale des artistes avec les exigences du chercheur et du matriau slectionn.

Le deuxime projet a t dvelopp en collaboration avec le C2RMF, o la relation vision/analyse/perturbation a t explore travers lacclrateur
dions, AGLAE (Acclrateur Grand Louvre d'Analyse Elmentaire).

*Cette quipe est constitue de chimistes et de biologistes qui travaillent au dveloppement de biomatriaux (matriaux dits vivants ) et des matriaux bio-
inspirs.

LA MESURE - Projet de Sculpture Osseuse

La Mesure est un ensemble de plaques aux dimensions standard (255x122cm) fabriques en os

synthtique, partir dun matriau biomimtique dvelopp en collaboration avec le laboratoire. Ces
plaques sont produites en milieu strile partir de collagne dnatur, minralis par une phase
minrale mimtique de celle de los humain.

Des moules en verre spcialement conus pour la manipulation sont utiliss. Dans lespace
dexposition, ces plaques rigides, sont poses contre les murs. Ainsi, le visiteur se tient debout face
aux plaques, faites de la mme matire que le squelette qui tient le visiteur debout.









LA MESURE AGLAE - Projet vido
La mesure Aglae est un projet men en partenariat avec le laboratoire C2RMF. Ce centre de
recherche et de restauration des muses de France, situ dans les sous-sols du muse du
Louvre, est quip de lacclrateur de particules AGLA (Acclrateur Grand Louvre
dAnalyse Elmentaire). Cet appareil permet danalyser la composition chimique duvres
dart en vue de leur restauration.
Lenjeu de cette collaboration avec les chercheurs et les ingnieurs du C2RMF est de raliser
une uvre plastique ici, une vido mettant en scne le face face entre deux appareils de
vision : dune part lacclrateur de particules que nous filmons; dautre part la camra que
nous utilisons pour filmer. Deux machines de vision qui se font face dans un laboratoire
enterr sous le muse.

..

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A 6 B: H J G :
LA MESURE (en cours de ralisation)
Projet de Sculpture Osseuse, 2011
La Mesure est un projet que nous menons en collaboration avec lquipe Matriaux et Biologie
du laboratoire de Chimie de la Matire Condense de Paris (UPMC/CNRS). Ce dpartement
rassemble des chimistes et des biologistes qui travaillent au dveloppement de biomatriaux
(matriaux dits vivants ) intgrant des fonctionnalits spciques de la biologie.
La Mesure est un ensemble de plaques aux dimensions standard (255x122 cm) fabriques en os
synthtique, partir dun matriau biomimtique dvelopp en collaboration avec ce labora-
toire. Ces plaques seront produites en milieu strile partir de collagne dnatur, minralis et
renforc par du glutaraldide. Des moules en verre spcialement conus pour la manipulation
seront utiliss.
Dans lespace dexposition, ces plaques rigides, reproduisant la phase minrale de los humain,
sont poses contre les murs. Ainsi, le visiteur se tient debout face aux plaques, faites de la mme
matire que le squelette qui tient le visiteur debout.
En produisant des plaques en os synthtique, nous retirons ce matriau toute fonction structu-
relle. Que tient los quand il na plus rien soutenir ? Los est une structure interne dont la forme
sest dnie au cours de lvolution, en fonction de paramtres mcaniques et physiques (par
exemple la gravit). A linverse, los est ici contraint dans une forme gomtrique abstraite et se
rduit tre la simple proprit dune surface plane. La Mesure prsente une srie de surfaces
osseuses quil nous est conceptuellement impossible de faire entrer dans un corps, et auxquelles
nous ne pouvons attribuer aucune fonction.
Los est gnralement pens comme tant une structure interne que lon ne peut pas voir et qui a
pour fonction de soutenir un extrieur. Si au cours de lvolution, les os sont passs lextrieur
de lorganisme chez certaines espces, comme dans le cas des carapaces, ils ont toujours eu pour
fonction de protger lintrieur quils recouvrent. Jamais dans la nature un os na t une surface.
Cest toujours une colonne qui soutient, une carapace qui contient. A linverse, les plaques os-
seuses que nous produisons sont de purs extrieurs, qui ne soutiennent ni ne recouvrent rien. Il
sagit dun os en soi, sans autre fonction que celle de se tenir lui-mme, de supporter son propre
poids. Ntant plus contraint par un corps talon qui, en lui assignant une fonction structurelle,
dtermine sa forme, los disparat ici sous labstraction gomtrique dune simple surface. Ici, la
plaque en os devient limage dun os, et ce que la structure du matriau osseux soutient, cest sa
propre image, quil fait tenir debout.
Los est ici extrait hors du corps humain. Cest encore humain car ces sculptures sont produi-
tes partir dun matriau biomimtique, similaire sur un plan structurel celui qui constitue
los humain. Mais la forme et les proprits de ces plaques les excluent de toutes fonctionnali-
ts adaptes ltre humain. Ces sculptures ne sont pas penses la mesure de lhomme. Elles
outrepassent toute tentative dintgration au corps humain, qui fut un temps envisag comme
instrument de mesure du Monde. Autrefois les os taient lintrieur des corps. Ici, les plaques
osseuses sont dresses contre les parois de la salle dexposition, comme des mtre-talons en
attente. Elles constituent un ensemble de surface en os synthtique, non-humain, non-animal,
rest en phase minrale.
Un monument abandonn de ltre humain.
LA MESURE (in progress)
Bone sculpture, 2011
La Mesure is a project run in conjunction with the Materials and Biology team at the LCMCP (the
UPMC/CNRS condensed materials chemistry laboratory in Paris). is department brings to-
gether chemists and biologists who work on the development of biomaterials (or living materials)
that incorporate special biological functions.
La Mesure is a collection of standard-size plaques (255x122 cm) made from synthetic bone tissue
and produced from a biomimetic material developed in collaboration with this laboratory. ese
plaques will be manufactured in a sterile environment from denatured and mineralised collagen
strengthened with glutaraldehyde. Glass moulds specially designed for the project will be used.
ese rigid plaques, which reproduce the mineral phase of human bones, will be placed against
the walls. us the visitor will be standing in front of plaques made from the same material as the
skeleton keeping the visitor upright.
By producing plaques from synthetic bone tissue, we are taking all structural function away from
the material. What holds bones up when they have nothing to support? A bone is an internal struc-
ture whose form has been dened by evolution according to mechanical and physical parameters
(for example, gravity). Conversely, the bone here is a constraint in an abstract geometric form and
is reduced to being a simple property of a plane surface. La Mesure presents a series of surfaces
made from bone whose design make them conceptually impossible to t into the human body and
to which we are unable to attribute any function.
Bones are generally thought of as an internal structure that we cannot see and whose function is to
support an external object. If, over the course of evolution, bones have moved outside the body in
certain species (for example, shells), they have always provided the function of protecting the inte-
rior they cover. Never in nature have bones constituted a surface. Bones have always been columns
that give support, shells that provide protection. Conversely, the bone plaques that we produce are
pure exteriors; they neither support nor cover anything. It is a bone for its own sake with no func-
tion other than keeping itself upright, bearing its own weight. No longer constrained by a standard
body that assigns a structural function to the bone and thus determines its shape, the bone now
disappears under the geometrical abstraction of a surface. e bone plaque becomes the image of a
bone, and what is supported by the bone materials structure is its own image, which it holds up.
e bone is hence extracted from the human body. It remains human since the sculptures are pro-
duced from biomimetic materials that are similar, on a structural level, to the materials used to
manufacture human bones. However, the shape and properties of these plaques prevent them from
providing the functionalities adapted for human beings. Indeed, the sculptures were not devised to
conform to human beings. ey surpass any attempt at incorporation into the human body (long
considered as the measuring instrument of the world). In the past, bones were located inside bodies.
Here, the bone plaques are placed against the walls of the exhibition space, like so many standard
metres lying in wait. e plaques constitute a surface made up of synthetic, non-human, non-ani-
mal bone that remains in a mineral state.
A monument abandoned by human beings.
lob|on G|k/Uu oi kophoo| S|8ON|
Lobocoio|co oo Ch|m|o oo |o /oi|co Conoonsoo oo loc|s (CNkS, Co||qo oo lconco,
fco|o Noi|ono|o Supoc|ouco oo Ch|m|o loc|s, Un|ocs|io l|occo oi /oc|o Cuc|o)

[STFANE PERRAUD]
AVEC LE LABORATOIRE DE CHIMIE DE LA MATIERE CONDENSEE DE PARIS (LCMCP) ET LE LABORATOIRE DE REACTIVITE DE SURFACE (LRS)
Chercheurs impliqus : LCMPC : Nadine Nassif, Yan Wang, Niki Baccile, Judith Costa, Sbastien Contreras, Alban Letailleur ; LRS : Catherine
Louis, Xavier Carrier, Vincent Humblot

Ce qui est insaisissable c'est ce que l'homme ne peut atteindre, ce qui d'une manire le dpasse. Les nano technologies sont invisibles l'il nu et
peuvent parfois nous dpasser.

En collaboration entre le LRS et le LCMCP, Stfane Perraud intgre un univers pluri-symbolique linterface entre histoire de lart et les nanosciences
travers une iconographie emprunte la religion. Cette exprience artistique saligne sur un axe de recherche scientifique tout fait actuel : la
synthse de matriaux complexes multichelles, multicomposants et hybrides, o chimie organique et chimie minrale se confondent en un seul et
unique objet. Par lintroduction de nanoparticules dor au sein de matrices minrales et organiques base de silice et d'os artificiel, l'artiste cre un
ensemble harmonieux de matriaux.
LA REGLE DE 3+1
Le projet prsent est une recherche sur lthique et la science en regard avec les
nano-tech. Mes premires intentions taient d'interroger les nouvelles notions
d'thiques lies aux nano technologies.
L'hybridation et la mutation me paraissaient tre une bonne piste de travail.
LHybridation des matriaux eux mme grce aux nano-particules, et peut tre
laugmentation ou la mutation de nos corps.
Dans ce sens j'ai choisi de confronter le sacr et la science. Je souhaite crer une
rencontre entre ces deux manires de concevoir le monde. L'ide de dpart est de
dtourner une srie de sculptures anciennes reprsentant la figure du Christ en
croix, tout en respectant la tradition sculpturale.
Mon travail devient presque celui d'un restaurateur, je m'acharne dans ce travail
restaurer/oprer/prserver les sculptures du Christ.
Je recherche travers ma recherche plastique crer un environnement la fois
potique et terrifiant. Je tente de plus en plus dy intgrer des oppositions qui
permettent aux spectateurs de trouver un cheminement propre.

[GERDA STEINER] & [JORG LENZLINGER]

Si en tant quartiste vous vous posez une question particulire et que vous rencontrez le bon scientifique lesprit ouvert, cest pour tous les deux une
formidable opportunit
KRISTALLISATOR
Pendant la journe, la pense fait natre des ides sous la forme de gros cristaux. La nuit
lorsque nous dormons, ils se dissolvent partiellement. Le Kristallisator est un grand cylindre
transparent contenant un engrais, une solution dure, chauff. Pendant la journe la solution
se rafrachit et un cristal en aiguilles se forme, celles-ci poussant, partir du centre, dans
toutes les directions.
La cristallisation dengrais chimiques est une composante importante de la plupart des
installations de Gerda Steiner et Jrg Lenzlinger. Des formes en structures de corail, des
stalactites, des aiguilles, des excroissances sphriques, des crotes duveteuses se forment
partir dune solution aqueuse, en fonction de lendroit et du climat. Plus elles se dveloppent,
plus elles sont dotes dintelligence et deviennent belles et prcieuses. Lure artificielle a
contribu rduire la frontire entre lartificiel et le naturel. En 1828, au cur de la priode
romantique, cette substance organique fut pour la premire fois produite artificiellement.
Jusqualors on croyait que seule la mystrieuse vis vitalis (la force vitale) tait capable
de produire des composants organiques et que les hommes navaient pas le pouvoir de les
reproduire. Depuis lors, des milliers de tonnes dure industrielle ont t rpandues sur des champs fatigus afin daccrotre le rendement des rcoltes.
La production industrielle de cet engrais requiert de lair, de leau, et du gaz naturel afin que le mlange des extraits de nitrogne, dhydrogne,
doxygne et de carbone puisse se faire correctement. Ce procd ncessite de grandes quantits dnergie fossile, que nous rabsorbons
partiellement dans notre nourriture ensuite. Lure industrielle est aussi utilise dans la nourriture animale, les cosmtiques, les cigarettes, la colle et
les chewing-gums. Le corps humain produit galement de lure, rsultat du mtabolisme des protines (environ 20 grammes par jour, quoique
quelques individus ambitieux en produisent un peu plus). Elle est produite dans le foie, transporte par le sang vers les reins et ensuite vacue dans
nos urines.

LIVING COLOR
Deux assiettes soupe sont poses sur une table. Lune est remplie dune soupe verte, lautre
dune soupe rose. La soupe est un engrais, une solution dure. Alors que leau svapore, la
soupe commence se cristalliser et sortir de lassiette. Des structures de type corallien
commencent se former et couvrent la table prolifrant dans toutes les directions, condition
que les assiettes, soient, de temps en temps, remplies nouveau. Au point de rencontres des deux
solutions, de nouvelles couleurs et formes apparaissent. Le dveloppement du processus tant
influenc par diffrents facteurs le rsultat nest pas prvisible.
La main de celui qui rempli les assiettes est-elle calme ?
La temprature de la pice est-elle constante ?
Le sol est-il rgulier ?
Y-a-t-il un lger courant dair dans la pice ?
Les assiettes seront-elles nettoyes lalcool ?
Leau utilise pour les solutions est-elle de leau distille ou de leau contenant du chlore ?
Quel est le degr dhumidit dans lair ?
Le fertilisant de synthse se cristallise-t-il pour la premire fois ?
Y-a-t-il de la poussire sur la table ?
Quelquun va-t-il tousser proximit de la nouvelle exprience ?
Une mouche tombera-t-elle dans la soupe ?

LES LABORATOIRES & LES COLLABORATEURS IMPLIQUES:

LABORATOIRE DE CHIMIE DE LA MATIERE CONDENSEE DE PARIS (LCMCP)/
Collge de France, CNRS, ENSCP, UPMC

Niki Baccile, charg de recherche, CNRS
Nadine Nassif, charge de recherche, CNRS
Thierry Azas, matre de confrence, UPMC
Alban Letailleur, doctorant, UPMC
Yan Wang, doctorante, UPMC
Guillaume Laurent, ingnieur dtudes, CNRS
Judith Costa, tudiante stagiaire, UPMC
Sbastien Contreras, tudiant stagiaire, UPMC


LABORATOIRE DE REACTIVITE DE SURFACE (LRS) /
CNRS, UPMC

Xavier Carrier, professeur, UPMC
Catherine Louis, directrice de recherche, CNRS
Guillaume Hog, tudiant stagiaire, UPMC
Vincent Humblot, matre de confrence, UPMC


LABORATOIRE PHYSICOCHIMIE DES ELECTROLYTES, COLLODES ET SCIENCES ANALYTIQUES (PECSA) /
CNRS, UPMC, ENSCP, ESPCI

Jrme Fresnais, charg de recherche, CNRS
Delphine Talbot, ingnieur dtudes, CNRS
Sophie Neveu, matre de confrence, UPMC
Vronique Peyre, matre de confrence, UPMC
Pierre Hugounenq, doctorant, UPMC

CENTRE DE RECHERCHE ET DE RESTAURATION DES MUSEES DE FRANCE
(C2RMF) /
CNRS, Ministre de la Culture et de la Communication

Ccile Dazord, conservatrice du patrimoine

Brice Moignard, ingnieur d'tudes


INSTITUT DE CHIMIE DE NICE (ICN) /
CNRS, Universit de Nice Sophia Antipolis (UNSA)

Elisabeth Dunach, directrice de recherche, CNRS
Elise Sarrazin, maitre de confrence, UN-SA

LABORATOIRE DE PHOTONIQUE ET DE NANOSTRUCTURE (LPN) /
CNRS

Giancarlo Faini, directeur de recherche, CNRS
Christian Ulysse, ingnieur, CNRS

CLARISSE APARICI, Parfumeur

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Le Centre des arts







LIEU DE CRATION CONTEMPORAINE ENGHIEN-LES-BAINS

Le Centre des arts se dfinit comme un lieu dexpositions, de productions, de rsidences, de rflexion, de mdiation,
de diffusion, dveloppant une expertise autour des critures numriques et des formes hybrides de cration.
Volontairement pluridisciplinaire, le centre des arts a souhait, depuis son ouverture en 2002, dcliner ses
programmations aux croisements des arts de la scne, des arts plastiques, du cinma, du design et privilgier le
mtissage culturel en dveloppant les rencontres entre la cration franaise et internationale.
Au-del du centre des arts, la programmation sest tendue, depuis 2005, sur la ville avec la cration du festival
Bains Numriques investissant le territoire urbain la rencontre de nouveaux publics.
Loccasion de ce rendez-vous international annuel a galement permis de renforcer un ple de professionnels et
dinitier en janvier 2007, la cration du RAN (rseau arts numriques). Un rseau compos ce jour de 25
tablissements culturels et de recherche scientifique se donnant notamment pour objectif de reprer,
daccompagner et daider des projets mergents.

UN LIEU DE RSIDENCE

La volont de veille artistique et technologique sinscrit dans le champ des activits du Centre des arts par laccueil
dartistes, duniversitaires, de professionnels de la culture, de chercheurs ou de scientifiques. Privilgiant ainsi le
processus de cration et de rflexion, le centre des arts rend de fait possible la mise en place et laboutissement de
projets dartistes dhorizons divers.
Cette politique daccueil au Centre des arts permet damnager des temps de rencontres et de discussions avec les
rsidents. Dbats et rptitions sont loccasion dlaborer des cls de sens et de renouveler les modes dchanges
autour de la cration contemporaine.

LES DITIONS DU CENTRE DES ARTS

De plus, depuis sa cration, le Centre des arts dite - sous la direction de son directeur, Dominique Roland - une
collection douvrages parfois accompagns de CD ou de DVD, en lien avec ses grandes manifestations. Au del du
catalogue, les 30 ouvrages parus ce jour mettent en perspective chaque sujet trait grce aux contributions de
spcialistes, critiques, artistes, scientifiques

LE CENTRE DES ARTS CEST AUSSI

Un auditorium de 400 places, deux studios numriques et de danse, une salle multiforme et une galerie dexposition
de 220 m2.
Permettant dinvestir les champs de la cration artistique dans la diversit de ses formats et de ses contenus, le
centre des arts se dfinit comme un nouveau territoire de veille artistique.

Depuis 2007 le Centre des arts est dot dun conventionnement du Ministre de la Culture sur une comptence
relative aux critures numriques.