TEORIA SOBRE ESCALAS E SEUS USOS.

O baixo-eltrico de quatro cordas, afinado normalmente, tem em suas cordas soltas as notas E A D G lendo-se de cima para baixo (4a corda para primeira). Estes int ervalos so "quartas perfeitas" o que equivale a cinco trastes de distncia entre as notas. Cinco trastes igual a cinco semi-tons ou 2 tons e meio. Numa escala cromatica (de meio em meio tom), temos os seguintes intervalos. TONICA - m2 - M2 - m3 - M3 - P4 - +4 - P5 - m6 - M6 - m7 - 7M - OITAVA ------------------------------------------------------------------sendo: m = menor; M = maior; P = justa; + = aumentada. * a stima menor conhecida tambm como stima dominante. ------------------------------------------------------------------Cada intervalo est a meio tom do outro. A oitava duas vezes a frequncia da tnica (ou nota raiz) e o ciclo se reinicia na oitava. Qualquer nota pode ser a tni ca e as outras notas vo ter nome de intervalos relativos a esta.

---ESCALAS Algum teve a brilhante idia de pegar sete notas entre as doze que compoem a oitava e toc-las em sequencia porque elas soavam bem em conjunto formando padres q ue chamamos de escalas. Estes padres podem se iniciar em qualquer nota desde que se repitam. (Algum um dia me disse que a nica escala realmente importnte era a cromtica, em partes eu concordo com isto.) ---EXEMPLO A escala maior de D (C) composta de. C-D-E-F-G-A-B-C... ou seja, comea pela TONICA, passando pela M2, M3, P4, P5, M6, 7M e OITAVA. Mapeando... TONICA-----m2 M2 m3 M3 P4 +4 P5 m6 M6 m7 M7-----OITAVA C D E F G A B C Isto digitado no baixo da seguinte forma... G D A E ------------------M6--M3--------------P4--1-------7M--------------8---P5--M2------------------------------------... ... ... ...

...e pode ser transposto para iniciar em qualquer nota. Por exemplo SOL: TONICA-----m2 M2 m3 M3 P4 +4 P5 m6 M6 m7 M7-----OITAVA G A B C D E F# G Digitando isto fica assim... G D A E ----------------------M6--M3--------------P4--1-------7M--------------8---P5--M2--------------------------------... ... ... ...

Viu como segue o mesmo desenho, comeando apartir da nota SOL... e o mesmo serviria para qualquer outra nota. A nota em que a escala se inicia a TONICA da escala, ou seja, a nota que d nome ao acorde... isto, os acordes bsicos, maior e menor so compostos pela TONICA a TERA (maior ou menor) e a QUINTA. E no esquea que as escalas so cclicas... ou seja, se reiniciam na oitava. Assim, no caso da escala de SOL. G D A E ----------------------M6--M3--------------P4--1---M3--7M----------P4--8---P5--M2------------------P5--M2--------... ... ... ...

Ou, da mesma forma, so cclicas para trs. No caso de C-Maior G D A E --------------P4--M6--M3--7M----------P4--1---P5--7M--------------8---P5--M2--M6--------------------------------... ... ... ...

Acho que j fui claro... agora vou dar um exemplos de escalas. ---ESCALA MAIOR G D A E ----------------------M6--M3--------------P4TONIC --M3--M7----------P4OCTAV --P5--M2------------------P5--M2--------... ... ... ...

---ESCALA MENOR G D A E ----------------------------------m3--m7--P4TONIC ------------------P4OCTAV --P5--M2----------m6--m3--P5--M2--------... ... ... ...

---PENTATNICA MAIOR G D A E ----------------------M6--M3----------------TONIC --M3----------------OCTAV --P5--M2------------------P5--M2--------... ... ... ...

---PENTATNICA MENOR G D A E ----------------------------------m3--m7--P4TONIC ------------------P4OCTAV --P5------------------m3--P5------------... ... ... ...

---PENTATNICA BLUES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 G ----- ----- ----D ----- ----- ----A ----- ----- -----

(minha favorita) 11 12 ----- ----- ----- ----- ----- ----- --m7- ----- OCTAV ... ----- ----- ----- ----- --m3- ----- --P4- --+4- --P5- ... ----- ----- ----- ----- --m7- ----- OCTAV ----- ----- ...

E ----- ----- TONIC ----- ----- --m3- ----- --P4- --+4- --P5- ----- ----- ... ---ESCALA CROMATICA G D A E ------------------M2--M6--M3------m3--m7--P4TONIC --M3--M7--+4--m2--P4OCTAV --P5--M2--+4--m2--m6--m3----------------... ... ... ...

Bem, existem muitas outras escalas, mas voc pode pesquis-las pos ai... no site voc pode encontrar um gerador de escalas muito util neste sentido. Escalas e modos..... Escalas Musicais - Introduo

Se pedirmos, praticamente qualquer pessoa, para repetir a escala musical, as cha nces so de que 11 em cada 10 indivduos dir: d, r, mi, f, sol, l, si, d (ou C, D, E, , A, B, C - lembra da lio I ?). Esta noo, embora possa ser til para se iniciar um pro cesso de aprendizagem de teoria musical , ao mesmo tempo, uma crena da qual devemo s nos afastar com a mxima urgncia. Existem, na verdade, inmeras escalas musicais, d as quais pelo menos dois tipos bsicos devem ser familiares queles que pretendem fa zer alguma coisa "decente" com uma guitarra (ou violo). No pretendemos, nem vamos, esgotar aqui o assunto de escalas musicais, uma vez que o nmero de escalas possi veis de serem construidas no brao do instrumento praticamente ilimitado, vamos ap enas, como j mencionado, abordar os dois grandes tipos de escalas, a partir das q uais na verdade se derivam todas as demais. Podemos, em principio, dizer que as escalas podem ser maiores ou menores. A esca la acima mencionada a de D Maior (ou simplesmente de C). Note que a mesma no apres enta qualquer nota "sustenida" (#) ou "bemolizada" (b) e, por isto, considerada uma escala sem acidentes. Em qualquer escala pode-se sempre identificar as notas por uma seqncia numerada (o u graus), normalmente em algarismos romanos, como abaixo discriminado para a esc ala de C: I II III IV V VI VII VIII C D E F G A B C

Assim, a primeira nota (ou grau) da escala de C o prprio C, a segunda D, a tercei ra E, e assim sucessivamente at a oitava que, obviamente, novamente o prprio C. A nota correspondente ao I grau tambm denominada de tnica (a que d o tom, claro). Obs erve o intervalo (ou distncia) que separa cada uma destas notas. Da primeira (I), que C, para a segunda (II), que D, este intervalo de 1 tom. Da segunda (II) par a a terceira (III) que E, esta distancia tambm de 1 tom. Lembre-se, como visto na lio I, que 1 tom equivale a 2 trastes no brao da guitarra. Nesta escala a distanci a s no de 1 tom da III para a IV nota (de E para F), bem como da VII para a VIII n ota (de B para C), nas quais esta distancia de 1/2 tom ou, 1 traste no brao da gu itarra. Se precisar volte e d uma olhada na lio I. Reveja com especial anteno a quest dos intervalos entre as notas. Em resumo as notas na escala de d maior (C), e os intervalos que as separam, so as seguintes: C tom D tom E semitom F tom G tom A tom B semitom C.

Neste momento o mais importante nisto tudo no so as notas desta escala de d maior, que muito provavelmente voc j conhece a bastante tempo, mas sim os intervalos que as separam. Porque? Muito simples: as distancias que separam as notas nas escala s maiores so sempre as mesmas. Com esta informao, juntamente com aquelas constantes da lio I, voc deve ento estar apto construir qualquer escala maior. Como veremos ma is adiante, o conhecimento de escalas fundamental para o processo de solo e impr ovisao, isto para no falar na formao de acordes. Pode-se, ento, generalizar que a seqncia de notas numa escala maior, qualquer que s eja ela, sempre a seguinte: I tom II tom III semitom IV tom V tom VI tom VII semitom VIII Para chegarmos s escalas menores inicialmente importante mencionar que estas so se mpre derivadas do VI grau de uma escala maior. Como o VI grau da escala de C A, ento a escala de Am (l menor) a seguinte: I II III V VI VII VIII A B C D E F G A Existem vrias coisas importantes se observar nestas duas escalas (C e Am). Calma, tudo isto tem uma grande aplicao prtica, sim. Mas, vamos primeiro passar pelos asp ectos tericos (pelo menos 2 deles). Observe primeiro que a escala de Am tambm uma escala sem acidentes, ou seja, sem sustenidos ou bemis. Ela na verdade uma seqncia da escala de C, ou seja: (-------------Escala de Am---------------) C D E F G A B C D E F G A (--------------Escala de C---------------) Por isto a escala de Am considerada a relativa de C. Isto, do ponto de vista prti co, significa que improvisaes e solos podem ser feitos indiscriminadamente em qual quer uma das 2 escalas (veremos os desenhos ou formas destas escalas no brao da g uitarra na lio III). Ou seja, se voc estiver tocando uma msica em C, pode improvisar em qualquer uma das duas escalas, ou seja, na de C ou na de Am sem qualquer pro blema ( provvel que no saia nada muito agradavel ao ouvido, pelo menos no princpio, mas no custa nada tentar). Outra coisa importante observar a distancia que separa cada uma das notas na esc ala de Am. Note que a seqncia no a mesma das escalas maiores. Os graus separam-se d a seguinte forma: I tom II semitom III tom IV tom V semitom VI tom VII tom VIII

O importante aqui tambm que esta seqncia a mesma em todas as escalas menores. No po so, entretanto, deixar de mencionar que esta escala que est sendo chamada de meno r , na verdade, a escala menor natural. Existem outros tipos de escalas menores m as, isto uma histria um pouco mais longa. Para que voc se torne capaz de, sozinho, construir todas as escalas maiores e men ores basta apenas mais uma informao, qual seja, a de que a forma mais adequada (e tambm fcil) de construir novas escalas maiores a partir do V grau da escala maior anterior. Ou seja, partindo da escala C e, considerando que o V grau desta escal a G, a prxima escala maior deve ser a de G (sol maior). Isto tem um motivo que se tornar bvio um pouco mais tarde. A escala de G poderia ento ter a seguinte configu rao: G A B C D E F G

Digo poderia porque, na verdade no tem. Se no, ento vejamos. Lembra que os interval os que separam as notas nas escalas maiores so sempre os mesmos? Lembra quais so? Ok, l vo outra vez: tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom. Agora olhe a escala acima. A distancia que separa o I (G) do II grau (A) de 1 tom; aqui tudo certo. A que separa o II grau (A) do III (B) tambm 1 tom, logo no h problema. Tambm no h blema na separao entre o III (B) e o IV grau (C), que de meio-tom, do IV (C) para o V (D), que de 1 tom, ou do V (D) para o VI (E), que tambm de 1 tom. Porm, pela s eqncia de distancias das escalas maiores o VI grau deveria se separar do VII por 1 tom e o VII do VIII por 1/2 tom. Observe que na escala acima esta distancia de 1/2 tom do V para o VI (de E para F) e de 1 tom do VI para o VII grau (de F para G). Isto mais fcil de perceber se voc estiver com uma guitarra nas mos e olhar os esquemas da lio I. A concluso mais ou menos bvia: se a seqncia de intervalos a me m todas as escalas maiores ento, preciso fazer com que as distancias da escala de G, acima apresentada, sigam esta seqncia. Como? Experimente aumentar o VI grau em 1/2 tom, ou seja, transformar o F em F# (f em f sustenido). A escala ento ficaria assim: I II III IV V VI VII VIII G A B C D E F# G Observe que, agora sim, os intervalos se mantm constantes e iguais aos estabeleci dos para a escala de C. Em conseqncia disto surge porm 1 acidente na escala, que um F#. E a relativa menor da escala de G ento, qual seria? Isto mesmo, constroe-se a par tir do VI grau. A escala menor relativa de G , portanto, a de Em (mi menor), que possui a seguinte forma: I II III IV V VI VII VIII E F# G A B C D E Colocando as duas lado a lado teremos: (--------------Escala de Em-----------------) G A B C D E F# G A B C D E (-----------------Escala de G----------------) Da mesma forma que para a escala de C e sua relativa menor (Am), solos e improvi saes podem ser feitos indiscriminadamente nas escalas de G ou Em, estando a melodi a em qualquer um destes 2 tons. E a prxima escala maior, qual seria? Certissimo, a de D, que o V grau da escala m aior anterior, ou seja, o V grau da escala de G. Observe que para manter a seqncia de intervalos das escalas maiores (tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom) p reciso incluir mais 1 acidente na escala de D (agora so portanto 2 acidentes), qu e a seguinte: I II III IV V VI VII VIII D E F# G A B C# D A relativa menor da escala de D, construda a partir do VI grau, portanto Bm (si m enor) que, tambm tem os mesmos 2 acidentes e mantem as distancias caractersticas d as escalas menores separando cada nota. Ela tem, portanto, a seguinte forma: I II III IV V VI VII VIII B C# D E F# G A B

A prxima escala maior seria construda a partir do V grau da escala de D, ou seja, A (l maior). Que tal tentar construi-la sozinho? E sua relativa menor? Lembre-se sempre de que a relativa menor dever derivar-se a partir do VI grau da escala mai or e, que os intervalos que separam as notas de uma escala devem seguir as seqncia s padronizadas, que so: tom, tom, semitom, tom, tom, tom e semitom para as escala s maiores e tom, semitom, tom, tom, semitom, tom e tom para as escalas menores. Procure observar tambm que, construindo escalas maiores a partir do V grau da esc ala maior anterior os acidentes vo aparecendo de forma gradual. Bom, agora interessante que voc tente (e consiga, obviamente), construi-las sozin ho(a). Vamos l? Escalas - Alguns desenhos bsicos no Brao do baixo Agora que j vimos diversos aspectos tericos relativos s principais escalas musicais , vamos nos concentrar em alguns pontos prticos, ou seja, em como localizar cada uma destas escalas no brao do instrumento. Felizmente existem alguns "desenhos" bs icos de escalas. Por "desenhos" entendemos a seqncia de notas no brao do baixo que contem todas as notas que compem a escala em questo. importante lembrar que esta e scala (ou sua relativa) que deve ser utilizada para solar uma msica no tom deseja do, ou seja, utiliza-se a escala de C (e/ou a de Am) para solar uma msica em C. Eu diria que, de forma geral, 3 desenhos bsicos devem atender a necessidade da ma ioria de ns principiantes. Na verdade a medida em que nos aprimoramos no uso do i nstrumento parece que o nmero cai, ao invs de aumentar. Alguns bons msicos j me diss eram que baseiam todos, ou quase todos, os seus solos e improvisaes em um nico dese nho, mais especificamente em um desenho menor semelhante ao que veremos abaixo c omo Vamos, nos esquemas abaixo, assim como em todos os subseqentes, utilizar a seguin te conveno (estou supondo que voc seja destro e toque guitarra na posio convencional) : 1 2 3 4 = = = = dedo dedo dedo dedo indicador da mo esquerda, mdio da mo esquerda, anelar da mo esquerda e, mnimo da mo esquerda.

Para o primeiro desenho bsico, que um desenho maior, siga os seguintes passos: 1o. - localize, na 6a. corda (E), a nota correspondente a escala desejada - Enqu anto voc no souber todas as notas da 6a. corda utilize o esquema apresentado na lio I; 2o. - coloque o dedo 2 sobre o traste em questo; 3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo. ocorreu uma falha no sistema mas logo nos posteremos a escala aqui Se voc der uma conferida no esquema apresentado na lio anterior vai descobrir que o dedo 2 na 6a.corda foi colocado sobre a nota C (8o. traste). Esta , portanto, a escala de C. Se voc mover este desenho como um todo para o inicio do brao da guita rra colocando, por exemplo, o 2o. dedo no 3o. traste, ter ento a escala de G. E se o 2o. dedo for colocado sobre o 6o. traste e o mesmo desenho ento repetido, que escala ser obtida? Se voc respondeu A# ento, acertou. Caso contrrio, sinto muito mas , leia tudo outra vez.

Para o segundo desenho bsico, que um desenho menor, siga a seqncia abaixo: 1o. - localize, na 6a. corda (E), a nota correspondente a escala desejada - Enqu anto voc no souber todas as notas da 6a. corda utilize o esquema apresentado na lio I; 2o. - coloque o dedo 1 sobre o traste em questo; 3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo. ocorreu uma falha no sistema mas logo nos posteremos a escala aqui

D outra conferida nas lies anteriores e voc ver que esta seqncia corresponde exatame a escala de Am. Ou seja, estas duas escalas apresentadas anteriormente no brao d a guitarra correspondem a uma escala maior e sua relativa menor. E se eu desejasse solar ou improvisar uma msica cujo tom Bm (ou D, lembre-se de q ue estas duas escalas so relativas)? Isto mesmo, basta repetir o desenho colocand o o dedo 1 no 7o. traste e teremos a escala de Bm. E se o dedo 1 fosse colocado no 8o. traste e a seqncia repetida? Exatamente. Teramos a escala de Cm. Acertou? tim o. Caso contrrio, repita tudo outra vez. Muito bem. Se voc lembrar do esquema contendo a escala cromtica visto na lio I dever notar que as mesmas notas repetem-se, porm em posies diferentes obviamente, tambm na s demais cordas. Desta forma, possvel tambm construir escalas a partir de qualquer uma delas. interessante porm que vejamos um dos desenhos bastante comum de escal as maiores a partir da 5a. corda (A). Para construir estas escalas voc deve segui r a seqncia abaixo: 1o. - localize, na 5a. corda (A), a nota correspondente a escala desejada - Enqu anto voc no souber todas as notas da 5a. corda utilize o esquema apresentado na lio I; 2o. - coloque o dedo 1 sobre o traste em questo; 3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo. ocorreu uma falha no sistema mas logo nos posteremos a escala aqui Se voc conferir as notas correspondentes a cada um dos trastes indicados ver que e sta escala tambm de C. E se voc desejasse a escala de Eb, por exemplo, a partir de que traste, na 5a. corda, repetiria o padro acima? Se respondeu a partir do 6o. traste acertou, caso contrrio melhor comear tudo outra vez. Evidentemente estes padres, como j mencionado, so apenas alguns com os quais voc pod e iniciar o estudo de escalas. Alguns outros vo inclusive aparecer em lies subseqent es. Se as coisas no ficarem claras at voc chegar a este ponto, siga este conselho: reco mece da lio I, ou do ponto em que voc comeou a realmente sentir dificuldade.

Escalas - Modos

Da primeira vez em que algum me falou de modos fiquei com um n na cabea. No entendi patavinas. Achei que aquele era o principio do fim da minha carreira de musical (de musico terico, "pr" bem da verdade). No fim, descobri que no era nada disso. Vo u tentar colocar isto aqui da forma mais simples possvel e, inacreditvel como simp les. Para que voc possa efetivamente utilizar os diferentes modos importante conhecer as escalas musicais em todos os tons. Se este no for o seu caso no h problema, pelo menos a principio pois, voc dever ser capaz de compreender a coisa assim mesmo. P orm, para fazer uso desta informao o conhecimento das escalas fundamental. Modos so apenas escalas derivadas da escala maior. Na lio II vimos que cada escala maior tem uma relativa menor derivada a partir do VI grau. Lembra? A escala de C , por exemplo, tem a de Am como sua relativa. Reveja abaixo. => (-----Escala de Am-----) =>C D E F G A B C D E F G A =>(---- Escala de C ------) A questo simples: assim como posso construir uma escala contendo as mesmas notas a partir do VI grau, possivel construi-las a partir de qualquer grau da escala m aior. H, portanto, 7 modos distintos de se tocar uma escala diatnica, iniciando-se em qualquer ponto da mesma. Se voc iniciar em E, por exemplo, ter: E F G A B C D E Fcil, no? Este modo, que se inicia no III grau da escala (E, no caso da escala de C) denominado de modo Frgio. Muito bem, para que serve isto? Agora voc precisa usa r um pouco o ouvido e, se possvel, um amigo. Pea para que ele toque o acorde de C enquanto voc executa a escala no modo frgio, de E E. Ela deve soar exatamente como a escala de C. Agora pea para que ele toque Em e repita a escala. Soa diferente? Mais alegre ou mais triste? Para entender porque eu disse para tocar o acorde d e Em voc precisa rever lio anterior sobre formao de acordes. Repita este mesmo proced imento iniciando em D. Toque a escala sobre o acorde de C e depois sobre o de Dm . Que tal o efeito? Esta escala iniciando no II grau conhecida como modo Drico. A tabela abaixo resume os modos com suas principais caratersticas: Grau Nome Tipo (Acorde) - Ver lio V Caracterstica Sonora I Jnico(=Jnio) Maior Imponente, majestoso, alegre III Frgio Menor "Dark", "down" - "Heavy metal" IV Ldeo Maior Suave, doce V

Mixoldeo Maior Levemente triste - Blues e rock VI Elio Menor Escala Menor Natural - Uso geral VII Lcrio Menor Extico, meio oriental O interessante agora seria que voc construisse os 7 modos possveis em cada uma das escala e, evidentemente, tocasse em seguida cada um deles. Observe que neste sistema utilizou-se modos diferentes em um mesmo tom, isto , as notas componentes de cada modo eram exatamente as mesmas e, por isto, oriundas da escala de um mesmo tom. Acontece que tambm possvel construir modos diferentes m antendo o I grau fixo e modificando o tom em cada uma delas, isto , modos diferen tes em tons diferentes. Isto um pouco mais complicado (por favor, s siga adiante se voc j tiver realmente um bom conhecimento das lies anteriores) e exige que se dec ore algumas regras bsicas, a saber: Jnico = Escala Maior Drico = IIIb e VIIb Frgio = IIb, IIIb, VIb e VIIb Lidio = IV# Mixolidio = VIIb Elio = IIIb, VIb e VIIb Lcrio = IIb, IIIb, Vb, VIb e VIIb Seria tambm conveniente que voc escrevesse cada um dos modos para os diferentes to ns e, em seguida, tocasse cada um deles. Procure perceber as diferenas entre eles do ponto de vista meldico. EXPLICAO DOS MODOS GREGO NA TABLATURA Pra ficar mais fcil de vc entender o seguinte:os modos gregos nada mais sa do que as nota intercalada tipo:LENBRANDO QUE TUDO ISSO SERIA COM A NOTA C COMO REFENCIA se for com D aumenta um to em cada escala blz JONIO C D E F G A B----->essas notas seriam a escala de Do maior (ver escala) ento cham aramos de jonio entendeu ; o segundo modo seria drico e vc comearia da nota D ento ficaria NO BRACO G---------------2--4--5--D-------2--3--5----------A--3--5------------------E------------------------DORICO D E F G A B C----->se vc reparar essa escala e menor porque (D pra F temos 1 tom e meio que seria da I para a III nota isso que diz se a escala e maior ou menor

) depois teramos o modo frigio que comearia da nota E ento teramos as seguintes escala NO BRACO G----------------4--5--7--D----------5--7-----------A-5--7--8-----------------E-------------------------FRIGIO E F G A B C D E--->se vc reparar essa escala e menor porque (E pra G temos 1 tom e meio que seria da I para a III nota isso que diz se a escala e maior ou menor ) depois teramos o modo LIDEO que comearia da nota F ento teramos as seguintes escala NO BRACO G----------------5--7--9----D-------5--7--9-------------A-7--8----------------------E---------------------------LIDEO F G A B C D E F--->se vc reparar essa escala e maior porque ( F pra A temos 2 to ns meio que seria da I para a III nota isso que diz se a escala e maior ou ou me nor ) depois teramos o modo Mixolideo que comearia da nota G ento teramos as seguintes escala NO BRACO G----------------------9--10----D------------9--10--12----------A-8--10--12---------------------E-------------------------------Mixolideo G A B C D E F G--->se vc reparar essa escala e maior porque ( G pra B temos 2 to ns meio que seria da I para a III nota isso que diz se a escala e maior ou ou m enor ) depois teramos o modo EOLIO que comearia da nota A ento teriam as seguinte escala NO BRACO G-----------------------------D------------------2--3--5----A---------2--3--5-------------E--3--5-----------------------EOLIO A B C D E F G A--->se vc reparar essa escala e menor porque ( A pra C temos 1 to m e meio que seria da I para a III nota isso que diz se a escala e maior ou ou m enor ) depois teramos o modo LOCRIO que comearia da nota B ento teramos as seguintes escala. LENBRANDO QUE TUDO ISSO SERIA COM A NOTA C COMO REFENCIA NO BRACO G--------------------------D-----------------3--5--7--A--------3--5--7-----------E--5--7--------------------LOCRIO B C D E F G A B--->se vc reparar essa escala e menor porque ( B pra D temos 1 t

om e meio que seria da I para a III nota isso que diz se a escala e maior ou ou menor ) LENBRANDO QUE TUDO ISSO SERIA COM A NOTA C COMO REFENCIA NO BRACO G------------------2--4--5-D---------2--3--5----------A-2--3--5------------------E--------------------------LENBRANDO QUE TUDO ISSO SERIA COM A NOTA C COMO REFENCIA se for com D aumenta um tom em cada escala blz LENBRANDO QUE TUDO ISSO SERIA COM A NOTA C COMO REFENCIA se for com E aumenta do is tons em cada escala blz

Escalas: Escala uma sucesso de sons que se distribuem em tons e semitons. muito impotrtante o estudo das escalas, ele contribui para o desenvolvimento auditivo, o desenvolvimento mecnico das mos e a compreenso das posies das notas em todo o brao. Devemos ter em mente que toda melodia est baseada sempre em algum tipo de escala. Lembando-se de que todas as escalas maiores contm os semitons dos 3 para o 4 graus e dos 7 para o 8 graus. Escalas maior C C D E F G A B C G D A E --------------------2---4--5------------2-3--5----------------3--5------------------------------------------------------------5-4-----------------------------5-3-2-----------------------------5-3------------------------------

Faa esse desenho partido de todas as tonicas D E F G A B Esacala menor Cm C D Eb F G A B C G D A E ----------------------3--4-----------------3--5--6--------------3--5--6-----------------------------------------------------------4-3---------------------------------6-5-3--------------------------------6-5-3-------------------------------

ESCALA PENTATONICA Esta escala, pentatnica de Am, assim como a escala maior, pode ser repetida para qualquer nota movendo-se este mesmo desenho para cima e para baixo ao longo do b rao do instrumento. Embora voc pode utilizar esta escala para solos e improvisaes de blues, a verdadeira escala blues contem 6 notas, como veremos a seguir. A nota que efetivamente marca o estilo blues, que d aquela conotao triste s melodias , a Vb (quinta bemol), uma nota que foi acrescentada entre o IV e o V graus na e scala pentatnica menor. Esta nota to caracterstica do estilo blues que normalmente

conhecida por blue note (nota triste). Na escala pentatnica de Am, no brao da guit arra, temos ento o seguinte desenho: la si do re (re#) mi fa sol la si Pea agora para um amigo tocar a progresso blues vista na lio anterior enquanto voc im provisa (ou tenta improvisar) alguns solos utilizando a escala blues. Pronto, voc j deve estar mais perto de B.B. King e Muddy Waters do que quanto comeo u a ler este livro.