PR LA EO IZ OT Uber die Phasen der musikalischen Rezeptionsforschungen Ak B a Keiichi Kubota Zusammenfassung, Im Bereich der Musikwissenschatt beschaiftigt sich die Forschung auch mit der Rezeptionsgeschichte und der rezeptionsiisthetischen Fragestellung der Musikgeschichte und zwar zunehmend seit die ,Provokation der Literaturwissenschaft” von H.R. JauB (1967) beschienen ist. Und es scheint an der Zeit 2u sein, die Ergebnisse dieser Forschungen von einem bestimmten Gesichtspunkte aus zu ordnen—— mit den von H.Link gepraigten Begriffen der Rezipientenschichten und der Erkenntnis, daB die Rezeptionsforschung in der Musikwissenschft wie in der Literraturwissenschaft als Versuch einer Uberwindung der ,methodologischen Blockierungen” (Historismus, Adornos kritische Theorie und in ist Ingardensche Phanomenologie) 2u s 1) Adornos Typologie des musikalischen Verhaltens unter Bedingungen der gegenwiirtigen Gesellschaft, die auch als ein Vermittelungsversuch zwischen dem musikalischen Hiren und der musikalischen Rezeption anzusehen ist, ,verlegt die Rezeption vollstiindig in den rezipierten Gegenstand” (M. Zenck). Dagegen versucht M. Zenck, ,,in der Relation zwischen Hérer, Hiren und 4sthetischem Gegenstand keine der Seiten zu isolieren und zu behaupten, es sei jeweils nur eine, die fr die definitive Sinngebung des Wahrgenommenen verantwortlich ist” (M. Zenck). 2) Die traditionellen Richtungen der Rezeptionsforschung wie die ruhmende Darstellung (Fr. Blume) oder die zeitgebundene Deutung eines Komponisten (A. Schmitz) sind zwar dem Verdacht ausgesetzt, in einen allzu positiven Historismus und Relativismus zu verfallen. Aber H.H. Eggebrecht entdeckt die Konstanten in der Beethoven-Rezeption, um damit das Subjekt der Geschichte zu bewahren. 3) Gegen die von der Ingardenschen Phéinomenologie gettbte Kritik, daB die Rezeptionstisthetik die Identitat des Kunstwerkes” zerreiBe, behaupten Fr. Krummacher und M. Zenck, daB im Kontext einer Analyse jedoch Rezeptionsgeschichte als ein methodischer Ansatz der Werkinterpretation aufgefaSt werden knnte” (Fr, Krummacher). Mit diesem Postulat versuchen sie also rezeptionsisthetische Fundierung der Produktion”. anteAGRE BE fe UV=Ab, H.R, VY ADEE), DKY CROMER T 2—RABPOR Fibs O— EARS, PREICE T OAL BAOFRORREELK. TORR, © DU 1O7OELIRE, ——H. R, ¥ 9 ADORE 2— CHRRA) BLU CHRRA R) CRIT SMU SHRRS SICH ok. 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M0 20RD, F-VAT AORTA, HY, PRI MROKMOME, LE LALOMER HRY ay, SSK REOUAMEC HOT SEEM, RHEAIMTSTE LE 8 2 Abate (S250) OMBHRDNS, SK, CERSLOH LMM, TMREOR AE, OF 0 RSA 2b BEFENEY 9 7 LORMAN: LORIETARL 3 BDL OD, F—TREOR METH S ELT, RERROTMEEE 1) RARER, 2) RAERMOBLMD DM ROPEM, 3) MED HKE RC, ESB CEL ODRBOMIRRD TOS, ). Fr:Krummacher : Rezeptionsgeschichte + + +, $159, (@ CDahthaus : Probleme + + +, S.288 (@) FrKrummacher : Rezeptionsgeschichte + + +, S.159f 4 Ders.: op. cit, S.161. i Ders.: op. cit, $.162, 6 Ders.: op. cit, $.168 ) Ders.: op. cit, $.164. W@ COLI RAOTEIE, Fro ey Ani, KR ESR, ORD ROR HORBORMEHRONKE TS ECLS. MAKOL TM COS. WROBEL STH, HUTA CTO (verbal) ERE OD PROMILA S feo Te ACERS OTMSXELORWTH), CNSREROACC MMT SNTMOT, TLDS BOR MEBSML OTH Soi (op, cit, 8.160.) W) OCHRE Do RAREST Db OME ONS, H.H.Eggebrecht : Theorie der dsthetischen Identifikation, Zur Wirkungsgeschichte der Musik Beethovens, in : Musikalisches Denken, Wilhelmshaven 1977, $.255-276. FrReckow : "Wirkung” und "Effekt”. 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