Perfeccionando la Bella Arte de la acuarela

1. Introduccin
Desde 1.832, cuando Henry Newton y William Winsor dieron a conocer al mundo las primeras acuarelas hmedas, buena parte de la reputacin de calidad suprema de la que gozan ha derivado de la gama de acuarelas Artists. Ms de 170 aos despus, la acuarela hmeda original de Winsor & Newton sigue formulndose y fabricndose de acuerdo con nuestros principios fundadores: crear una gama de acuarelas sin igual que ofrezca a los artistas la seleccin ms amplia y equilibrada de pigmentos con la mayor permanencia posible. Observando estrictamente dichos principios, logramos una viveza, transparencia y pureza de color que ninguna otra acuarela iguala. En el siglo XXI, estas cualidades clave se consiguen mediante la combinacin de una seleccin de materias primas, maquinaria hecha a medida y la experta formulacin que llevan a cabo qumicos y artistas experimentados que han dedicado su vida laboral a formular las acuarelas Artists. En la actualidad, la gama de acuarelas Artists se beneficia de los continuos avances en la tecnologa de los pigmentos y en los mtodos de produccin, que nos permiten aprovechar nuestras ya altas exigencias para producir colores incluso ms vivos, transparentes y estables. Es igualmente importante el hecho de que muchas de nuestras formulaciones siguen siendo iguales, lo que demuestra que no se pueden mejorar ms.
1957 1957

1901

1901

1976

1976

Da de hoy

Da de hoy

2. La gama de productos
La gama de acuarelas Artists ofrece un amplio y equilibrado espectro de 96 colores en varios tamaos de pastillas y tubos. Cada color se ha seleccionado y formulado especialmente para que proporcione la mayor variedad y flexibilidad, lo que garantiza que todos los artistas puedan obtener la paleta que ms se adecue a su trabajo. La gama de 96 colores incluye 15 nuevos (16 en el caso de los tubos, gracias a la introduccin del Malva permanente, que anteriormente slo estaba disponible en pastillas). Se han modificado
1

10 colores, mientras que 71 se han mantenido sin cambios y se han dejado de producir 10 colores de la gama anterior. Este folleto est dividido en 9 secciones principales que facilitan la mxima informacin posible acerca de las acuarelas Artists y sus usos. En la Seccin 9, la Seccin tcnica, se ofrecen detalles de los cambios en forma de tabla, lo que incluye indicaciones sobre los equivalentes ms prximos a los colores que se han dejado de producir.

3. Materias primas, formulacin y fabricacin

Materias primas
La eleccin de los materiales adecuados para las 96 acuarelas Artists exige que nuestros qumicos posean dcadas de experiencia y conocimientos. Por lo tanto, cientos de materias primas se seleccionan de fuentes de todo el mundo, a fin de asegurarnos de tener materiales de la ms alta calidad para desarrollar las mejores formulaciones posibles. Una vez que nos han enviado los materiales adecuados, nosotros tambin llevamos a cabo exhaustivas comprobaciones de calidad para cerciorarnos de que las materias primas satisfacen nuestros exigentes criterios y especificaciones, y para asegurarnos de que no contienen impurezas. Rechazamos hasta un 25 % de los materiales que recibimos cuando no nos satisfacen.

Fabricacin
Idear la maquinaria adecuada y usarla correctamente es esencial para la fabricacin de las acuerdas Artists; los mejores ingredientes se deben preparar utilizando los mejores mtodos. Por lo tanto, se ha diseado maquinaria hecha a medida, que controlan operadores con experiencia, para garantizar que cada una de las 192 formulaciones de la gama (en tubos y en pastillas) sea fabricada de modo que satisfaga los criterios ms exigentes. El proceso de fabricacin es complejo. De hecho, para elaborar las 96 pastillas de acuarelas Artists se necesitan ms de 1.400 fases distintas hasta completar el proceso. En pocas palabras, hay dos procedimientos fundamentales: la mezcla del pigmento con el aglutinante y el molido posterior para lograr una finura micromtrica superior. Es vital controlar cuidadosamente el proceso de molido, puesto que garantiza que la suspensin del pigmento en el aglutinante sea estable y ayuda a producir la intensidad mxima del color.

Pesaje de pigmentos

Formulacin
En trminos sencillos, una acuarela se fabrica combinando (o dejando en suspensin) un pigmento con un aglutinante, como por ejemplo, la goma Kordofan, un tipo de goma arbiga (consultar la seccin sobre Aglutinantes). Sin embargo, cada formulacin de nuestras acuarelas Artists es nica y vara en funcin de la naturaleza y el comportamiento de cada pigmento distinto. Teniendo esto en cuenta y considerando el hecho de que millones de artistas de todo el mundo realizan miles de aplicaciones diferentes con la gama, confiamos en nuestros expertos qumicos, que han dedicado su vida laboral a comprender y formular las acuarelas Artists. De hecho, estos qumicos han aprendido de qumicos anteriores que tambin pasaron sus jornadas de trabajo en Winsor & Newton (desde que falleci William Winsor en 1.865 slo hemos tenido a cuatro qumicos jefe). Gracias a su experiencia y experto conocimiento, podemos continuar formulando la gama de mejor calidad con la ms amplia variedad de colores utilizando el mayor nmero de pigmentos.
Ffabricacin de las acuarelas Artists

Extrusin
Para fabricar las pastillas de acuarelas Artists, todas las formulaciones tienen que someterse a otro proceso adicional. Generalmente, se trata de un prolongado procedimiento de secado del color y de extrusin posterior en secciones largas, que se cortan despus en tamaos de pastillas enteras o medias pastillas. Slo se cortan y lustran finalmente para el uso de los artistas las pastillas que se han extrudido perfectamente.
Extrusin de pinturas en pastillas

Formulacin de las acuarelas Artists

Aglutinantes
La acuarela se produce combinando un pigmento con un aglutinante, que suele ser goma arbiga. Esta ltima provine de acacias africanas, principalmente de la regin de Kordofan, que produce la goma de mejor calidad: goma Kordofan. Para elaborar las mejores acuarelas Artists empleamos goma arbiga de la ms alta calidad por las siguientes razones: En primer lugar, es incolora, por lo que no afecta ni perjudica al carcter natural ni al color de los pigmentos. En segundo lugar, es menos soluble y hace que el color se adhiera de forma estable a la superficie pictrica, permitiendo que el artista aplique colores metlicos capa a capa sin ensuciar los tonos empleados debajo. No obstante, no utilizamos solamente una solucin de goma arbiga para formular las 96 acuarelas Artists, sino que fabricamos una serie de aglutinantes adecuados a distintos pigmentos; cada formulacin contiene varios de stos. Como todos los pigmentos tienen unos requisitos diferentes, cada acuarela de esta gama cuenta con una formulacin propia e individual con mayores o menores proporciones de uno o ms de los aglutinantes e ingredientes clave.
Solucin aglutinante

4. Pigmentos
La acuarela depende ms que ningn otro medio de las variables caractersticas de los pigmentos usados. Puesto que se trata, en esencia, de una tcnica de coloreado, todo gira en torno a las propiedades de los pigmentos: su capacidad para producir una aguada uniforme o con textura; su opacidad o transparencia; la viveza y resistencia de su color, etc. Teniendo esto en cuenta, nuestro objetivo ha sido siempre (y seguir siendo) facilitar a los artistas la gama de pigmentos ms amplia posible para que dispongan de la mayor variedad y flexibilidad. Se necesitan 87 pigmentos distintos en total para producir las 96 acuarelas Artists. Las industrias mundiales tambin se han multiplicado durante la historia de Winsor & Newton, lo que ha dado lugar al continuo desarrollo de pigmentos nuevos. Las industrias de los plsticos, la cermica, la aviacin y los automviles tambin han necesitado colores estables, vivos y densos, lo cual ha sido una noticia estupenda para los artistas. En la actualidad, nuestras acuarelas Artists contienen una gama cada vez ms amplia de pigmentos de alto rendimiento, que garantizan que los colores sean resistentes, tengan una excelente viveza y cuenten con clasificaciones de permanencia muy alta.

Cazos de pigmentos

Tipos de pigmentos
Qumicamente, los pigmentos se pueden clasificar en dos grupos fundamentales, que a su vez se subdividen en naturales y sintticos: 1) Inorgnicos: pigmentos derivados de compuestos que nunca fueron parte de la materia viva y que no contienen carbn. Este grupo incluye los cadmios, el cobalto, el ultramar y una amplia gama de otros colores tradicionales. Tambin los tierras entran en este grupo.

Naturales
Tierras; por ej: ocres, sombras Cadmios Cobaltos

Inorgnicos Sintticos
xidos de hierro; por ej.: Marte Otros xidos metlicos (se excluyen el hierro y el cobalto); por ej.: Viridiano, xido de cromo, Titanato de nquel, Amarillo bismuto, Pardo de magnesio, Titanio Varios Inorgnicos; por ej.: Azul de Prusia, Malva permanente, Ultramar

2) Orgnicos: pigmentos derivados de sustancias vivas o de sustancias que en algn momento fueron parte de algo vivo. Este grupo incluye numerosos pigmentos modernos conocidos por su claridad y transparencia as como por sus nombres polisilbicos, como ftalocianina, quinacridona, perileno y bencimidazolona. Estos pigmentos contienen carbn.

Naturales (derivados)
Varios; por ej.: Rosa granza, Negro de huesos, Negro de humo Quinacridonas Ftalocianinas Perilenos

Orgnicos Sintticos
Pirrols Arilamidas Bencimidazolonas Metales compuestos; Varios; por ej: por ej.: Amarillo dioxacina, indantreno transparente, Gutagamba nuevo

Pigmentos nicos de la gama

Zona azul del espectro que muestra distintas caractersticas de pigmentos nicos

Dentro de la nueva gama de acuarelas Artists hay 75 pigmentos nicos, lo que representa un 78 %.

(A)

Pigmentos mixtos
Aunque los pigmentos mixtos pierden inevitablemente algo de intensidad cromtica o viveza, existen numerosas razones por las que todava optamos por utilizarlos en las formulaciones. En algunos casos, podemos lograr un nivel de permanencia superior con una alternativa de un pigmento nico; por ej.: Carmes de alizarina permanente y Verde de Hooker. En otros, es preciso mezclar varios pigmentos para conseguir una formulacin determinada; por ejemplo: Oro de quinacridona, cuyo pigmento ya no est disponible.
El singular tono Violeta de cobalto (A) no se puede conseguir con una mezcla de pigmentos (B)

Azul indantrona

Ultramar francs

Azul cobalto

Azul Amberes

Azul Winsor (sombra verde) Azul de Prusia

Azul ceruleo Tono azul manganeso

Turquesa ftlao

Azul cobalto oscuro

Ultramar (sombra verde)

Azul Winsor (sombra roja)

Azul ceruleo (sombra roja)

(B)

Como las personas, todos los pigmentos difieren en forma, tamao, color y personalidad. Los pigmentos, especialmente en las acuarelas, sirven de caja de herramientas o vocabulario a los artistas, ayudndoles a manipular la obra y alterar su expresin. Siempre que ha sido posible hemos utilizado pigmentos nicos en las acuarelas Artists para asegurarnos de ofrecer la ms amplia gama de colores y de caractersticas o posiciones de pigmentos, tales como el tono, el tamao de las partculas, la transparencia, el poder colorante, etc., lo que contribuye a engrandecer la expresin creativa del artista. Utilizamos pigmentos nicos siempre que es posible. Las formulaciones con pigmentos nicos tienen tonos ms puros y colores ms limpios que las mezclas de pigmentos, lo que facilita la realizacin de un mayor nmero de mezclas cromticas y retrasa la aparicin de los efectos de emborronado.

Grupos de familias de pigmentos

Adems de clasificar los pigmentos de las acuarelas Artists en grupos qumicos, la gama tambin se puede dividir en categoras correspondientes a los siguientes grupos de familias, algunos de los cuales explicamos:

Pigmentos tierra y pigmentos tierra sintticos

Tierras
Los pigmentos tierra son los materiales colorantes ms antiguos del mundo. En las cuevas de Altamira y Lascaux an se encuentran obras de arte de hace al menos 15.000 aos. Los tierras naturales son esenciales debido a su escaso poder colorante y sus tonos naturales, que no se pueden obtener a partir de mezclas de tonos negros o blancos. Los tierras son depsitos Distintos usos de los tierras naturales y sintticos: Ocre amarillo de color que suelen claro (nuevo tierra natural) frente a Ocre oro (tierra sinttico no modificado) haber adquirido su tono por haber estado en contacto con hierro durante millones de aos. Son algunos de los pigmentos ms inertes y permanentes de los que se dispone. Los pigmentos tierra se extraen del suelo y se limpian y lavan posteriormente. La gama de acuarelas Artists incluye una serie de colores tierra nuevos: Ocre marrn: se trata de un tierra pardo anaranjado que se encuentra entre los tierra amarillentos y rojizos. Es muy parecido a nuestro anterior Ocre marrn de hace casi 40 aos. Es semitransparente y sirve para todo tipo de pintura. Ocre amarillo claro: es un ocre amarillento semiopaco y plido que se suma al Ocre amarillo.
Ejemplos de opacos sintticos (Caput Mortuum), opacos naturales (Ocre amarillo), transparentes sintticos (Siena tostado), transparentes naturales (Sombra natural)

Tierras sintticos
A lo largo de las numerosas dcadas de fabricacin de las acuarelas Artists, se han agotado los depsitos de muchas tierras buenas naturales, que se han sustituido por xidos de hierro sintticos. Estos ltimos son atractivos por s mismos dado que su carcter tiende a ser bastante resistente y opaco. Los primeros (los colores de Marte) datan de mediados del siglo XIX. Aunque los xidos de hierro sintticos poseen buenas caractersticas propias, no reemplazan totalmente a los pigmentos tierra; por lo tanto, recomendamos que la mejor gama, representada por las acuarelas Artists, incluya necesariamente tanto tierras sintticos como pigmentos tierra naturales.

Pigmentos de cadmio y alternativas

Pigmentos de cadmio
Los colores que contienen pigmentos de cadmio constituyen una importante gama cromtica en la paleta del artista. Sus singulares tonos, su buena cobertura y su escaso poder colorante son cualidades que ningn otro pigmento disponible iguala. Adems, cuentan con una excelente solidez a la luz y son muy opacos. A continuacin ofrecemos una tabla en la que se explica cmo se relaciona cada color alternativo con el cadmio genuino. Al considerar las alternativas a los pigmentos de cadmio, se valoran los siguientes aspectos de cada uno: Tono Opacidad Resistencia (Nota: la opacidad y la resistencia afectarn a la mezcla de colores).
Leyenda de los cdigos: Cadmio genuino Limn de cadmio Amarillo de cadmio claro Amarillo de cadmio Amarillo de cadmio oscuro Naranja de cadmio Escarlata de cadmio Rojo de cadmio = Igual o parecido < inferior Tono puro Ms verde Ms verde Ms rojo = = = Ms vivo y ms azul = Tono diluido = Ms verde = = Ms amarillo = Ms vivo y ms azul Ms azul Opacidad Resistencia = < < < < < = = = = = =

Alternativas: por qu usarlas?

Los cadmios son los rojos y amarillos ms populares de la paleta y, como las pinturas para artistas que se usan de forma normal, no suponen un peligro para la salud del usuario. Aunque ha habido preocupacin pblica por los compuestos de cadmio utilizados en otras industrias y por su impacto en el medio ambiente, se debe tener en cuenta que los pigmentos de cadmio que usamos en Winsor & Newton son prcticamente insolubles. Tomando esto en consideracin, algunos artistas que no dependen de las singulares caractersticas de los cadmios pueden optar por usar alternativas. No hay sustitutos directos de estos tonos, pero existen alternativas que poseen algunos de sus atractivos atributos.

Alternativa recomendada Amarillo bismuto Amarillo Winsor Gutagamba nuevo Amarillo oscuro Winsor Naranja Winsor Laca escarlata Rojo Winsor

< <

= =

Rojo oscuro de cadmio

Rojo oscuro Winsor

Quinacridonas
Las quinacridonas son un grupo de pigmentos muy importante originado en la dcada de 1.950. Las primeras fueron introducidas por Winsor & Newton, como el Rosa permanente y el Magenta permanente. Con la gran transparencia y solidez a la luz de sus tonos, estos colores transformaron la seccin del rosa y del malva de la paleta, una zona que siempre haba sufrido por su escasa solidez a la luz. Durante los 50 aos siguientes, se dispuso de muchos ms colores, desde el carmes oscuro hasta el oro, gracias a la manipulacin de las sustancias qumicas que los forman.

Las ocho quinacridonas de la gama de acuarelas Artists

Para obtener informacin adicional sobre las familias de pigmentos, visite www.winsornewton.com.

5. Propiedades de trabajo
Transparencia y opacidad
Nuestras acuarelas Artists exhiben una transparencia sin par que se debe a la singular dispersin de pigmentos que tiene lugar en la fabricacin de las pinturas. Esto es especialmente importante, ya que la transparencia es la caracterstica clave de la acuarela. Debido a lo fina que es la capa de acuarela, todos los colores son transparentes sobre papel, lo que permite que brille el blanco reflectante del ste ltimo. Sin embargo, los pigmentos mantienen sus caractersticas naturales hasta cierto grado. Por ejemplo, los pigmentos transparentes refractan la luz de forma muy parecida al cristal vidriado, creando resplandores metlicos y mezclas limpias; mientras que es probable que los colores opacos, como los cadmios, cubran mucho ms que los transparentes.

Granulacin
Amarillo transparente
El Amarillo transparente se fabrica ahora con un pigmento de nquel azo, un amarillo de alta solidez a la luz, extraordinariamente transparente. Esa transparencia slo se ha conseguido anteriormente con pigmentos fugaces como el Amarillo India genuino (un color del siglo XIX proveniente de la orina de vacas alimentadas con hojas de mango) o el Gutagamba, una resina de color de un rbol. Algunos pigmentos poseen una caracterstica llamada granulacin: el modo en que las partculas del pigmento se asientan en el papel da lugar a un efecto moteado. Para muchos artistas, la granulacin es un atributo muy atractivo, ya que aade textura visual a sus pinturas. Incluso entre los colores con granulacin aparecen efectos distintos cuando se aplican en papel con un pincel. Algunos pigmentos finos se amontonan en grupos, lo que se llama ms comnmente floculacin, mientras que otros pigmentos pesados se introducen en los huecos de la superficie del papel.

La distinta transparencia y opacidad de un pigmento afectar al carcter ptico del color individual as como al modo en que el tono se mezcla con otros. Los colores ms transparentes le permitirn crear un efecto de veladura puro aplicando una serie de aguadas superpuestas. Los ms opacos producen aguadas con mayor uniformidad y cobertura sobre aplicaciones anteriores. Tambin son tiles para suavizar las mezclas cromticas. En la carta de colores de acuarelas Artists de Winsor & Newton, los colores transparentes estn marcados con y los semitransparentes, con . Los colores relativamente semiopacos estn marcados con y los opacos, con . Si se aade goma arbiga, tambin se aumentar la transparencia. Al aplicar goma arbiga a una aguada, lograr transparencia y luminosidad an mayores.

Como regla general, los pigmentos tradicionales muestran granulacin (por ej.: cobaltos, tierras, ultramar, etc.) mientras que los orgnicos modernos no presentan esa cualidad (por ej.: los colores Winsor). Los colores con granulacin estn marcados con una G debajo de la muestra en las cartas de colores pintados a mano e impresos. Tambin aparecen detallados en la Tabla tcnica al dorso (consultar igualmente la seccin Resalte de partes del espectro). Si desea evitar la granulacin en sus pinturas, el uso de agua destilada puede reducirla, particularmente en zonas donde el agua sea dura. En nuestra continua bsqueda de nuevos pigmentos, hemos introducido una serie de colores con granulacin nuevos:

Ultramar francs (que muestra floculacin) frente a Malva permanente (donde se observa el asentamiento de grandes partculas de pigmentos)

Nuevos colores con granulacin: Amarillo limn oscuro, Azul cerleo (matiz rojo), Tierra verde (matiz amarillo), Ocre marrn, Marrn magnesio, Rosa de Potter y Negro de Marte

El medium de granulacin ofrece un aspecto moteado o granular a los colores que normalmente quedan uniformes en las aguadas, como el Azul Winsor (matiz rojo). Al aadir este medium a las pinturas que ya tienen granulacin, como el Ultramar francs, se aumenta ms el efecto.

La goma arbiga aumenta la transparencia Aguada normal con Azul Winsor (matiz rojo) Azul Winsor (matiz rojo) mezclado con medio de granulacin

Teido y eliminacin
Como la estabilidad de la acuarela depende de la relativa absorbencia de la superficie del papel, los colores ms fuertes, como el Azul de Prusia, el Carmes de alizarina y los pigmentos orgnicos modernos, como los colores Winsor, formados por partculas muy finas, penetran o tien ms que otros. Estas pinturas no se pueden eliminar completamente con una esponja hmeda. Los colores inorgnicos tradicionales y los tierra tienden a eliminarse con ms facilidad del papel. Los tonos que es ms probable que tian una superficie estn marcados con una St en las cartas de colores pintadas a mano de las acuarelas Artists, en la carta de colores impresas y en la Tabla de composicin y permanencia que se encuentra en la Seccin tcnica.

Eliminacin
Eliminar un color implica retirar con una esponja la acuarela de una superficie. Puede incluir desde lavar totalmente la acuarela bajo el agua corriente u obtener un fondo ahumado hasta lavar con una esponja una pequea zona para aclararla o recuperarla. El Preparado eliminador de Winsor & Newton facilita la eliminacin de los colores del papel, incluso de los que tien, con una esponja o un cepillo hmedos. El Preparado eliminador se debe aplicar en el papel en primer lugar y dejar secar antes de pintar sobre la superficie.

(A)

(B)

Vea cmo el Carmes de alizarina permanente (un color que tie) se puede eliminar de la superficie de una hoja de papel para acuarelas que ha sido tratada previamente con el Preparado eliminador (A), en comparacin con una aguada eliminada de un papel solo (B).

6. La importancia y el papel de la permanencia

Desde 1.832, uno de nuestro principios fundacionales ha sido ofrecer una gama de acuarelas Artists que tenga la mayor permanencia posible. Afortunadamente, el siglo XX fue testigo de enormes mejoras en la solidez a la luz de los colores, lo que contribuy a nuestra bsqueda. De hecho, durante las ltimas dcadas, los avances en este rea han sido notables. Los nuevos pigmentos desarrollados para la industria automovilstica, cermica y plstica nos han ofrecido una asombrosa serie de tonos con una permanencia sin igual. En consecuencia, 93 de los 96 colores de la gama de acuarelas Artists estn clasificados como permanentes para el uso de artistas. Esto significa que el 97 % est clasificado como AA o A en funcin de su permanencia. Esto garantiza que los colores que se usan en la actualidad tengan el mismo aspecto en las generaciones venideras. El Rosa pera constituye un ejemplo ilustrativo. El Rojo de quinacridona y el Magenta de quinacridona son violetas intensos y con solidez a la luz que han demostrado ser sumamente tiles para los artistas botnicos, quienes, concretamente, necesitan que su obra de arte original posea solidez a la luz. El Rosa pera, sin embargo, ofrece una luminosidad que supera a cualquiera de estos tonos y debe su atractivo a su capacidad para representar los colores ms vivos del jardn. Aunque est clasificado como B, el Rosa pera tiene en realizad mucha ms solidez a la luz que cualquiera de los pigmentos ms antiguos de este tipo. Se trata de un color nuevo, cuyo tono ser ms atractivo para ciertos artistas que la permanencia ltima del color. La bsqueda de la permanencia ha hecho que la acuarela pasara de ser un medio delicado y con menor solidez a la luz a ser un medio equivalente al leo, a pesar de la gran dilucin de la capa de pintura. Los pigmentos disponibles recientemente nos han permitido poner fin a esa bsqueda. Merece la pena recordar que el Rosa pera, incluso con su asombroso resplandor, iguala o supera en permanencia a muchos de los pigmentos usados comnmente en el siglo XIX.

Rosa pera
A veces, ciertos colores atractivos o histricos no se pueden conseguir o igualar, a menos que se usen materiales de menor solidez a la luz. Esto suceda con mucha ms frecuencia en el pasado, y nuestra filosofa consista en proporcionar obligatoriamente variedad. Despus de todo, es posible que un gran nmero de artistas (por ej.: ilustradores o diseadores) no necesite que la obra de arte original sea permanente en s misma.

Las definiciones y clasificaciones de permanencia de la gama de acuarelas Artists se explican en la Seccin tcnica. Para obtener informacin adicional, visite www.winsornewton.com.

Ejemplo de Rosa pera

Ejemplo de Magenta de quinacridona

Ejemplo de Rojo de quinacridona

7. Mezcla de colores
Todos los colores de la gama de acuarelas Artists dan lugar a mezclas vivas y limpias. No obstante, los artistas suelen estar interesados en la teora cromtica de la pintura. Los tres colores primarios de esta gama de acuarelas son el Limn Winsor, el Azul Winsor (matiz rojo) y el Rosa permanente. Estos tonos constituyen la mejor seleccin cuando slo se usan tres colores. Cuando se utiliza un sistema de mezcla de seis colores, recomendamos el Limn Winsor, el Amarillo Winsor, el Ultramar francs, el Azul Winsor (matiz verde), el Rosa permanente y el Laca escarlata.

Amarillo Winsor Limn Winsor

Sistema de mezcla de seis colores

Laca escarlata

Azul Winsor (matiz verde)

Rosa permanente Ultramar francs

8. Mediums y accesorios - Ample sus opciones

Mediums
Los mediums le ayudan a modificar y mejorar las caractersticas de la acuarela. Aadiendo el medium adecuado puede ampliar sus opciones aumentando la granulacin o textura, mejorar el mezclado y la eliminacin, crear iridiscencias, reducir el tiempo de secado, etc. Los mediums amplan las posibilidades artsticas de la acuarela sin provocar riesgo alguno en relacin con la permanencia de las pinturas. Algunos de los mediums para acuarelas de Winsor & Newton se describen e ilustran en este folleto (la Goma arbiga, el Preparado eliminador y el Lquido enmascarador Art). Para obtener una explicacin detallada del uso y la funcin de todos nuestros mediums para acuarelas y para ver ilustraciones, donde sea preciso, de los efectos que cada uno puede brindar a sus pinturas, consulte www.winsornewton.com.

Lquido enmascarador Art

El Lquido enmascarador Art se emplea para cubrir zonas de papel y hacer que sean resistentes a la acuarela. Las partes tratadas con este producto se deben dejar secar antes de pintar encima. Una vez secas, estas zonas permanecen protegidas y el color no puede penetrar, como se ilustra en el siguiente ejemplo. Para obtener informacin adicional sobre el Lquido enmascarador Art, visite www.winsornewton.com.

Papeles y superficies para acuarelas

Para aprovechar la belleza de la acuarela utilizando la ms amplia variedad de tcnicas y obtener estabilidad a largo plazo, recomendamos el uso de papeles para acuarelas de buena calidad. El comportamiento caracterstico del papel, determinado por su fabricacin, y el color, el peso y la textura de la superficie del mismo, afectarn en gran medida al carcter de su obra. Por lo tanto, es fundamental que entienda la naturaleza de cada papel que utilice y que lo elija con cuidado. Para obtener informacin ms detallada sobre una serie de papeles para acuarelas, lo que incluye una explicacin de los tipos de superficies y los pesos, visite www.winsornewton.com.

Pinceles
Los pinceles de marta son los mejores para la acuarela debido a su excelente capacidad de carga de pintura y a su habilidad para mantener la punta y recuperar su forma. Los de marta Kolinsky Serie 7 de Winsor & Newton son los mejores del mundo y fueron fabricados por primera vez para la Reina Victoria en 1.866. Su insuperable calidad se puede atribuir, en parte, a la rigurosa y exclusiva seleccin de materias primas de la mejor calidad. No obstante, tambin disponemos de una serie de excelentes pinceles sintticos y con mezcla de marta y materiales sintticos, como los Sceptre Gold II y los Cotman, que ofrecen alternativas de igual rendimiento a los pinceles de marta pura a un precio ms econmico. Para obtener informacin adicional sobre una amplia seleccin de pinceles para acuarelas, visite www.winsornewton.com.

9. Seccin tcnica
Hay cuatro partes en este folleto que son relevantes para esta seccin: (A) Carta de colores (B) Listas del espectro (C) Colores nuevos, modificados y que ya no se producen (D) Tabla de composicin y permanencia

(A) Carta de colores

347 AA S4 G I

025 A S3 St Amarillo bismuto

086 A(ii) S4 St I Limn de cadmio

722 A S1 St II Limn Winsor

730 A S1 St I Amarillo Winsor

348 AA S2 G Amarillo limn oscuro

016 A(i)(iii) S4 St II Aureolina

653 A S1 St I Amarillo transparente

118 A(ii) S4 St I Amarillo de cadmio claro

649 AA S3 Amarillo de Turner

267 A S1 II Gutagamba nuevo

108 A(ii) S4 St I Amarillo de cadmio

731 A S1 II Amarillo oscuro Winsor

319 A S1 II Amarillo India

111 A(ii) S4 St I Amarillo de cadmio oscuro

089 A(ii) S4 I Naranja de cadmio

724 A S1 II Naranja Winsor

723 A S1 St Naranja Winsor (matiz rojo)

106 A(ii) S4 St I Escarlata de cadmio

603 A S2 St II Laca escarlata

094 A(ii) S4 G/St I Rojo de cadmio

097 A(ii) S4 G I Rojo de cadmio oscuro

726 A S1 St Rojo Winsor

576 A S4 St II Rosa dorado

548 A S3 II Rojo de quinacridona

725 A S1 St Rojo oscuro Winsor

466 A S3 St Carmes de alizarina permanente

004 B S1 St Carmes de alizarina

479 A S3 St Carmn permanente

502 A S3 St I Rosa permanente

587 B(i) S4 G Rosa granza genuino

448 B S2 Rosa pera

545 A S3 Magenta de quinacridona

489 A S3 St I Magenta permanente

192 AA S4 G I Violeta de cobalto

491 A S3 G I Malva permanente

672 A(iii) S2 G I Violeta ultramar

733 A S1 St Violeta Winsor (dioxacina)

321 A S3 Azul de indantrona

180 AA S4 G Azul cobalto oscuro

263 A(iii) S2 G I Ultramar francs

667 A(iii) S2 I Ultramar (matiz verde)

178 AA S4 G I Azul cobalto

709 A S1 St II Azul Winsor (matiz rojo)

010 A(iv) S1 I Azul de Amberes

538 A(iv) S1 St I Azul de Prusia

707 A S1 St II Azul Winsor (matiz verde)

140 AA S3 G I Azul cerleo (matiz rojo)

137 AA S3 G I Azul cerleo

379 A S2 G II Tono azul manganeso

526 A S2 St Turquesa ftalo

191 AA S4 G Turquesa de cobalto claro

190 AA S4 I Turquesa de cobalto

184 AA S4 G Verde de cobalto

719 A S1 St I Verde Winsor (matiz azul)

692 AA S3 G I Viridiano

721 A S1 St I Verde Winsor (matiz amarillo)

637 AA S1 G I Tierra verde

460 A S2 St Verde de perileno

459 AA S3 G/St I xido de cromo

311 A S1 St I Verde de Hooker

503 A S1 St I Verde vejiga permanente

447 A S1 St I Verde oliva

638 AA S1 G I Tierra verde (matiz amarillo)

294 A S2 Oro verde

422 AA S1 I Amarillo de Npoles

425 AA S1 I Amarillo de Npoles oscuro

745 AA S1 I Ocre amarillo claro

744 AA S1 I Ocre amarillo

552 AA S1 G I Siena natural

285 AA S2 St I Ocre oro

547 A S3 St Oro de quinacridona

059 AA S1 G I Ocre marrn

381 AA S1 G Marrn magnesio

074 AA S1 I Siena tostado

362 AA S1 Rojo claro

678 AA S1 St I Rojo de Venecia

317 AA S1 I Rojo India

056 A S1 St Granza pardo

537 AA S2 G Rosa de Potter

507 A S3 St Granate de perileno

470 A S2 St Violeta de perileno

125 AA S2 G/St I Violeta Caput Mortuum

554 AA S1 G I Sombra natural

076 AA S1 I Sombra tostado

676 AA S1 St I Pardo Vandyke

609 AA S1 I Sepia

322 A S1 St II ndigo

465 A S1 St II Gris Payne

430 A S1 St II Tinte neutro

331 AA S1 G I Negro de marfil

337 AA S1 I Negro de humo

386 AA S1 G Negro de Marte

217 AA S1 I Gris de Davy

150 AA S1 I Blanco chino

644 AA S1 I Blanco de titanio (blanco opaco)

Leyenda de los cdigos:

AA A B (i) (ii) (iii) (iv) Muy permanente Permanente Moderadamente duradero Clasificado como A en su intensidad mxima; puede perder intensidad en aguadas finas No se puede contar con que resista la humedad Se aclara con cidos, atmsferas cidas Color cambiante: pierde intensidad con la luz y la recupera en la oscuridad Transparente Semitransparente Semiopaco Opaco Color con granulacin Color que tie Nmero de serie

ASTM
I II Permanente para el uso de artistas Permanente para el uso de artistas

G St S

Donde no aparezca la clasificacin ASTM, consulte la clasificacin de permanencia de Winsor & Newton.
Esta carta de colores se ha producido con las limitaciones que implica la impresin litogrfica de los colores y est concebida solamente como una gua.

(B) Resalte de partes del espectro

Las acuarelas Artists ofrecen una amplia y nica gama de 96 colores. Dentro de sta, cada artista forma su propia paleta personal adecundose a sus necesidades. Sin embargo, existe una serie de tcnicas comunes interesantes para numerosos artistas. Gracias a los avances en las acuarelas Artists, ahora podemos ofrecer un espectro cromtico completo adecuado a cada una de las siguientes tcnicas:

Transparencia
Los artistas pueden disfrutar ahora de un espectro completo de colores totalmente transparentes, vivos y con solidez a la luz que se pueden usar en mltiples veladuras. Se enumeran a continuacin:

Opacidad
Tambin se dispone de un espectro completo de colores opacos que cubren bien y pueden cambiar el tono de un cuadro. Se enumeran a continuacin:

Colores opacos
Amarillo limn (titanato de nquel) Amarillo bismuto Limn de cadmio Amarillo limn oscuro Amarillo de cadmio claro Amarillo de Turner Amarillo de cadmio Amarillo de cadmio oscuro Naranja de cadmio Naranja Winsor Naranja Winsor (matiz rojo) Escarlata de cadmio Rojo de cadmio Rojo de cadmio oscuro Rojo oscuro Winsor Azul cerleo (matiz rojo) Azul cerleo Tono azul manganeso Turquesa de cobalto claro Turquesa de cobalto Verde de cobalto xido de cromo Amarillo de Npoles Amarillo de Npoles oscuro Ocre amarillo claro Ocre amarillo Marrn magnesio Rojo claro Rojo de Venecia Rojo India Rosa de Potter Violeta Caput Mortuum Sepia ndigo Gris Payne Tinte neutro Negro de marfil Negro de humo Negro de Marte Gris de Davy Blanco chino Blanco de titanio (blanco opaco)

Colores transparentes
Limn Winsor Amarillo Winsor Aureolina Amarillo transparente Gutagamba nuevo Amarillo oscuro Winsor Amarillo India Laca escarlata Rojo Winsor Rosa dorado Rojo de quinacridona Carmes de alizarina permanente Carmes de alizarina Carmn permanente Rosa permanente Rosa granza genuino Rosa pera Magenta de quinacridona Magenta permanente Violeta de cobalto Malva permanente Violeta ultramar Violeta Winsor (dioxacina) Azul de indantrona Azul cobalto oscuro Ultramar francs Ultramar (matiz verde) Azul cobalto Azul Winsor (matiz rojo) Azul de Amberes Azul de Prusia Azul Winsor (matiz verde) Turquesa ftalo Verde Winsor (matiz azul) Viridiano Verde Winsor (matiz amarillo) Tierra verde Verde de perileno Verde de Hooker Verde vejiga permanente Verde oliva Tierra verde (matiz amarillo) Oro verde Siena natural Ocre oro Oro de quinacridona Ocre marrn Siena tostado Granza pardo Granate de perileno Violeta de perileno Sombra natural Sombra tostado Pardo Vandyke

Tendencia del color

El valor relativo de la tendencia del color dentro de la paleta afecta a las mezclas que puede conseguir; los artistas han solicitado con frecuencia paletas fras. Estos tonos se enumeran a continuacin:

Tendencia del color

El valor relativo de la tendencia del color dentro de la paleta afecta a las mezclas que puede conseguir; los artistas han solicitado con frecuencia paletas clidas. Estos tonos se enumeran a continuacin:

Colores fros
Amarillo limn (titanato de nquel) Amarillo bismuto Limn de cadmio Limn Winsor Amarillo limn oscuro Amarillo transparente Rojo oscuro Winsor Carmes de alizarina permanente Carmes de alizarina Carmn permanente Rosa permanente Rosa granza genuino Azul de indantrona Azul cobalto Azul de Amberes Azul de Prusia Azul Winsor (matiz verde) Azul cerleo Turquesa ftalo Verde Winsor (matiz azul) Tierra verde Verde de perileno Verde vejiga permanente Verde oliva Tierra verde (matiz amarillo) Oro verde Siena natural Rojo India Sombra natural ndigo Gris Payne Tinte neutro Negro de marfil Negro de humo Negro de Marte Gris de Davy Blanco chino

Colores clidos
Amarillo de cadmio claro Amarillo de Turner Gutagamba nuevo Amarillo de cadmio Amarillo oscuro Winsor Amarillo India Amarillo de cadmio oscuro Naranja de cadmio Naranja Winsor Naranja Winsor (matiz rojo) Escarlata de cadmio Laca escarlata Rojo de cadmio Rojo Winsor Rosa dorado Rojo de quinacridona Rosa pera Magenta de quinacridona Magenta permanente Violeta de cobalto Malva permanente Violeta Winsor (dioxacina) Azul cobalto oscuro Ultramar francs Ultramar (matiz verde) Azul Winsor (matiz rojo) Azul cerleo (matiz rojo) Verde Winsor (matiz amarillo) xido de cromo Ocre amarillo claro Ocre amarillo Ocre oro Oro de quinacridona Ocre marrn Marrn magnesio Siena tostado Rojo claro Rojo de Venecia Granza pardo Rosa de Potter Granate de perileno Violeta de perileno Violeta Caput Mortuum Sombra tostado Pardo Vandyke Sepia Blanco de titanio (blanco opaco)

Granulacin
La granulacin ofrece textura visual a las pinturas y la gama de colores con esta cualidad enumerada a continuacin nunca ha sido ms amplia.

Colores con granulacin

Amarillo limn (titanato de nquel) Amarillo limn oscuro Rojo de cadmio Rojo de cadmio oscuro Rosa granza genuino Violeta de cobalto Malva permanente Violeta ultramar Azul cobalto oscuro Ultramar francs Azul cobalto Azul cerleo (matiz rojo) Azul cerleo Tono azul manganeso Turquesa de cobalto claro Verde de cobalto Viridiano xido de cromo Tierra verde Tierra verde (matiz amarillo) Siena natural Ocre marrn Marrn magnesio Rosa de Potter Violeta Caput Mortuum Sombra natural Negro de marfil Negro de Marte Gris de Davy

(C) Colores nuevos, modificados y que ya no se producen Colores nuevos

Cdigo del color 059 Colores nuevos Ocre marrn Razn para ofrecer un color nuevo Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Beneficio Reemplaza al tierra natural del siglo XIX original de Winsor & Newton. Es un Ocre marrn que produce mezclas de resistencia natural Matiz rojo que complementa a nuestro siempre popular y tradicional Azul cerleo. Amarillo vivo y con granulacin, de precio asequible. Nuevo pigmento exclusivo de Winsor & Newton. Marrn opaco con una capacidad de granulacin extraordinaria Blanco neutro, opaco y denso. Carcter granulante excelente Super vivo para los pintores de flores Interesante verde negruzco semitransparente con un solo pigmento. Se mezcla estupendamente sin emborronar. Violeta oscuro de un solo pigmento que reemplaza al Violeta tiondigo y al Granza prpura. Posicin de color popular entre los pigmentos modernos. Exclusivo de Winsor & Newton. Turquesa vivo y limpio, de precio asequible Singular rosa semiopaco que no se puede conseguir mezclando el rojo o el blanco. Carcter granulante excelente Tierra natural de un solo pigmento que de otro modo sera difcil de obtener haciendo mezclas Amarillo medio opaco. Exclusivo de Winsor & Newton. El tono hace referencia al pigmento del siglo XVIII patentado por James Turner (1.781). Rojo con matiz amarillo transparente que reemplaza al Rojo brillante. Muy vivo y limpio. Exclusivo de Winsor & Newton. Rojo con matiz azul semiopaco, exclusivo de Winsor & Newton. Se puede usar como alternativa al Rojo oscuro de cadmio. Versin natural plida de este color fundamental.

140 348 381 386 448 460 470

Azul cerleo (matiz rojo) Amarillo limn oscuro Marrn magnesio Negro de Marte Rosa pera Verde de perileno Violeta de perileno

Cerleo de matiz rojo para aumentar el espectro cromtico de la gama Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Moderno pigmento fluorescente; es el rosa ms vivo del que se dispone Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama

526 537 638 649

Turquesa ftalo Rosa de Potter Tierra verde (matiz amarillo) Amarillo de Turner

Turquesa ftalo de un solo pigmento para aumentar el espectro cromtico de la gama Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Tierra verde de matiz amarillo para aumentar el espectro cromtico de la gama Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama

723 725 745

Naranja Winsor (matiz rojo) Rojo oscuro Winsor Ocre amarillo claro

Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama Ocre amarillo ms plido para aumentar el espectro cromtico de la gama

Colores modificados
Cdigo del color 192 311 362 422 489 491 503 547 554 653 Colores modificados Violeta de cobalto Verde de Hooker Rojo claro Amarillo de Npoles Magenta permanente Malva permanente* Verde vejiga permanente Oro de quinacridona Sombra natural Amarillo transparente Razones de la modificacin Pigmento nico para mejorar el espectro cromtico de la gama. Nueva formulacin debido a la discontinuacin de la produccin del pigmento. Pigmento nico y natural para mejorar el espectro cromtico de la gama. Solidez a la luz/permanencia mejoradas Nueva formulacin de un solo pigmento debido a la discontinuacin de la produccin del pigmento. Pigmento nico para mejorar el espectro cromtico de la gama. Nueva formulacin debido a la discontinuacin de la produccin del pigmento. Nueva formulacin debido a la discontinuacin de la produccin del pigmento. Pigmento nico y natural para mejorar el espectro cromtico de la gama. Introduccin de un pigmento de mayor transparencia. Cambio de tono Ms vivo y ms rojo Sin cambios Matiz ms vivo Sin cambios Ms vivo y ms transparente Ms vivo y ms rojo Sin cambios Sin cambios Sin cambios Ms vivo y ms transparente

*El Malva permanente es nuevo en formato de tubo

Colores que ya no se producen

Cdigo del color 034 042 142 187 265 431 543 640 683 708 Nombre del color Negro azulado Rojo brillante Gris de carbn Verde de cobalto (matiz amarillo) Gutagamba genuino Amarillo titanio nquel Granza prpura Violeta tiondigo Tono bermelln Esmeralda Winsor Razones por las que se ha dejado de producir Prximo al Negro de humo Reemplazado por el Naranja Winsor (matiz rojo) de un solo pigmento Prximo al Negro de marfil Puede mezclarlo el artista Sustituido por un pigmento permanente con solidez a la luz Reemplazado por el Amarillo Turner, ms til Reemplazado por el Violeta de perileno de un solo pigmento Pigmento no disponible ahora Puede mezclarlo el artista Puede mezclarlo el artista Equivalente ms prximo dentro de la gama Negro de humo Naranja Winsor (matiz rojo) Negro de marfil Turquesa de cobalto claro + Viridiano + Blanco chino Amarillo transparente Amarillo Turner Violeta de perileno Violeta de perileno Rojo de cadmio + Blanco chino Verde Winsor (matiz azul) + Limn Winsor + Blanco chino

10

(D) Tabla de composicin y permanencia

Esta tabla se ha diseado para ofrecer informacin esencial sobre la composicin y el rendimiento de los colores de toda la gama de acuarelas Artists. Para ayudarle a comprender la tabla, se explican las siguientes anotaciones.

ASTM
La abreviatura ASTM significa American Society for Testing and Materials (Asociacin Americana para Ensayo de Materiales). Esta organizacin ha establecido normas de permanencia para los materiales artsticos, que incluyen la solidez a la luz de los colores. Para medir dicha caracterstica en las acuarelas utilizando ese sistema, se aplican los colores sobre un papel con un 40 % de reflectancia, que es la cantidad de luz reflejada por el papel a travs de la aguada diluida. Las muestras se someten despus a pruebas tanto a la luz solar como en condiciones aceleradas artificiales. Los resultados permiten que cada color sea clasificado entre I y V de acuerdo con su resistencia a la prdida de intensidad. En este sistema, I y II se consideran permanentes para el uso de artistas. Las acuarelas Artists de Winsor & Newton marcadas con N/L indican que el color no aparece en la lista de la ASTM en el momento de la impresin. Esta anotacin no implica necesariamente una falta de solidez a la luz; normalmente seala que la ASTM todava no ha sometido el pigmento a pruebas. En estos casos, se recomienda usar la clasificacin de permanencia de Winsor & Newton, que es el sistema de clasificacin que evala el color de acuerdo con numerosos aspectos, como su solidez a la luz, para indicar la capacidad de resistencia que tiene a perder intensidad.

Cdigo del color - Cdigo

Esta columna de cdigos de color indica el nmero de cdigo que se asigna a cada uno de los colores. Su objetivo principal es facilitar la consulta al minorista cuando almacena las existencias, guiarle en los catlogos y ayudarle a usted a comprar sus materiales.

Nombre del color

Se seala el nombre del color; por ej.: Marrn magnesio

Color inalterado/modificado/nuevo - I/M/N

Indica si el color es: I Color inalterado - estos colores no se han cambiado M Color modificado - estos colores se han cambiado de alguna forma. La tabla de colores nuevos, modificados y que ya no se producen explica por qu se han realizado los cambios y su efecto en el tono, si se da el caso. N Color nuevo - en la tabla tambin se ofrecen detalles de cada color nuevo individual y se explica por qu se ha introducido y cules son sus beneficios.

Transparencia/opacidad de los colores - T/O

En esta tabla y en la carta de colores, los colores transparentes estn marcados con y los semitransparentes, con . Los colores semiopacos estn marcados con y los opacos, con . Sin embargo, las capas de acuarela son normalmente tan finas que todos los colores tienen un aspecto ms o menos transparente cuando se aplican sobre papel. Es probable que los opacos, como los cadmios, cubran un poco ms que los transparentes. El Blanco de titanio (blanco opaco) se puede aadir a todas las pinturas para aumentar la opacidad, pero el color se reducir a un tinte.

N. de serie
Nuestra gama de acuarelas Artists est dividida en 4 grupos denominados series. La serie indica el precio relativo del color, que est determinado principalmente por el coste del pigmento. La serie 1 es la ms econmica y la 4, la ms cara.

Descripcin qumica
En esta columna se facilita la descripcin qumica de los pigmentos empleados en cada color.

ndice de colores
El ndice de colores internacional es la norma recogida y publicada tanto por: * La Society of Dyers and Colourists (Sociedad de Tintoreros y Coloristas), como por * La American Association of Textile Chemists and Colorists (Asociacin Americana de Qumicos y Coloristas Textiles) En el ndice de colores se clasifican los pigmentos en funcin de su composicin qumica. Esta informacin le permitir investigar las caractersticas de trabajo especficas de un pigmento en libros de consulta si lo desea. Los distintos pigmentos se identifican de dos formas: a) Nombre genrico del ndice de colores - Nombre I.C. Cada pigmento se puede identificar universalmente por su nombre genrico del ndice de colores. Por ejemplo: el Azul cobalto es el pigmento azul 28, abreviado como PB 28. Aunque en este documento se detallan las propiedades de trabajo de las acuarelas Artists de Winsor & Newton, publicamos los nombres genricos del ndice de colores de los pigmentos para permitirle que contraste esas cualidades (por ejemplo: solidez a la luz, opacidad, toxicidad, etc.) con otras fuentes si lo desea. b) N. del ndice de Colores - N. I.C. Los pigmentos tambin se pueden identificar por su nmero en el ndice de colores, que se considera una fuente de informacin complementaria al nombre genrico de dicho ndice. Por ejemplo: el Azul de cobalto es el 77346. De los dos mtodos de referencia, el nombre genrico del ndice de colores es el que se usa con ms frecuencia.

Colores con granulacin - G

Algunos colores muestran una tendencia a la granulacin y estn sealados con una G. Un gran nmero de artistas se sirve de la granulacin para aadir textura visual a sus pinturas. Por ejemplo: las partculas del pigmento del Siena natural se asientan en los huecos de la superficie del papel creando un efecto moteado.

Colores que tien - St

Los pigmentos orgnicos modernos (por ej.: los colores Winsor) estn compuestos de partculas muy finas que hacen que se tia el papel. Estos tonos no se pueden eliminar completamente con una esponja hmeda. Los colores tradicionales tienden a eliminarse del papel con ms facilidad. Los que aparecen marcados con una St en esta tabla y en la carta de colores teirn, mientras que los que no estn marcados con una St se eliminarn con ms facilidad. En caso de necesitar informacin adicional, consulte la pgina web de Winsor & Newton, www.winsornewton.com, el catlogo de Winsor & Newton y el folleto de informacin sobre higiene y seguridad de los productos.

Permanencia
La permanencia de una acuarela se define como su duracin cuando se aplica con un pincel sobre un papel exhibido bajo un marco de vidrio en una sala seca expuesta libremente a la luz normal del da en un ambiente normal. Winsor & Newton ha realizado pruebas de todos los colores para determinar su solidez a la luz y su permanencia en aguadas graduadas (que van desde la intensidad mxima hasta la dilucin extrema). Cada aguada se ha sometido a las pruebas de nivel de luz acelerada de la ASTM y se ha valorado de acuerdo con los resultados. El sistema de gradacin concreto es el siguiente: AA Muy permanente A Permanente B Moderadamente duradero C Fugaz Se puede observar que slo hay 3 colores en la gama de acuarelas Artists clasificados como B y no hay ninguno con clasificacin C. Nombre del color Carmes de alizarina Nombre del color El Rosa granza genuino es permanente en su intensidad mxima, pero est clasificado como B debido a su prdida de intensidad en aguadas y tintes finos. Rosa pera Alternativa permanente Carmes de alizarina permanente Alternativa permanente ms prxima Rosa permanente

Informacin publicada sobre pigmentos

Winsor & Newton fue la primera empresa que public el contenido de sus colores en 1.892 porque crea en ofrecer a los artistas tanta informacin como fuera posible. En la actualidad, los pigmentos que se utilizan en las acuarelas Artists aparecen impresos en las etiquetas, en nuestras publicaciones y en nuestra pgina web, www.winsornewton.com.

Informacin que aparece en las etiquetas

Clasificacin ASTM
Cerulean Blue (Red Shade)

Contenido del pigmento

Made in England London HA3 5RH Pigment: Cobalt stannate, PB 35

Clasificacin de permanencia Nmero de serie Clasificacin de opacidad/ transparencia

lightfastness I

Series 3 AA Cerulean Blue (Red Shade)

Bleu de cruleum (nuance rouge) Clinblau (Rotton) 0102 140 Azul Ceruleo (sombra roja) Blu Ceruleo (tonalit rossa)

Nombre del color Cdigo del producto

5ml .17 U.S. fl. oz.

B10 140

Rosa permanente

11

(D) Tabla de composicin y permanencia

ndice de colores Permanencia Nombre I.C. N. de serie N. de serie ndice de colores Permanencia Nombre I.C.

N. I.C.

N. I.C.

Cdigo

Cdigo

ASTM

ASTM

G/St

Nombre del color Carmes de alizarina Azul de Amberes Aureolina Amarillo bismuto Granza pardo Ocre marrn Siena tostado Sombra tostado

Descripcin qumica 1, 2-dihydroxyanthraquinone lake Alkali ferriferrocyanide Potassium cobaltinitrite Bismuth vanadate Quinacridone Natural iron oxide Transparent synthetic iron oxide Natural and synthetic iron oxides Cadmium zinc sulphide Cadmium zinc sulphide, Cadmium sulphoselenide Cadmium sulphoselenide Cadmium sulphoselenide Cadmium sulphoselenide Cadmium zinc sulphide, Cadmium sulphoselenide Cadmium zinc sulphide, Cadmium sulphoselenide Cadmium zinc sulphide Synthetic iron oxide Cobalt stannate Cobalt stannate Zinc oxide Cobalt aluminate Cobalt silicate Cobalt titanium nickel zinc oxide Cobalt chromium aluminium oxide Cobalt titanium oxide Cobalt phosphate Chromium oxide, Carbon black, Zinc oxide, Powdered slate Complex sodium aluminium silicate containing sulphur Synthetic iron oxide Azomethine copper complex Brominated Copper Phthalocyanine, Isoindolinone Synthetic iron oxide Nickel dioxine, Benzimidazolone Indathrone blue Carbon black, Quinacridone, Copper phthalocyanine Bone black Carbon black Nickel titanate Zirconium, Silica, Praseodymium oxide Natural iron oxide Copper phthalocyanine Iron magnesium oxide Synthetic iron oxide Titanium dioxide, Chromium titanate Chromium titanate Copper phthalocyanine, Carbon black, Quinacidone Nickel dioxine Synthetic iron oxide, Chlorinated copper phthalocyanine Fluorescent dye/resin based pigment, Quinacridone

Nombre del color xido de cromo Gris Payne

Descripcin qumica Chromium oxide Copper phthalocyanine, Carbon black, Quinacridone Quinacridone pyrrolidone, Quinacridone Quinacridone pyrrolidone Quinacridone Manganese phosphate Quinacridone Brominated copper phthalocyanine, Isoindolinone Perylene Perylene Perylene Copper-free phthalocyanine Calcium, tin, silica, chromium oxide Alkali ferriferrocyanide Quinacridones, Nickel Azo

004 010 016 025 056 059 074 076

I I I I I N I I

1 1 4 3 1 1 1 1

PR 83 PB 27 PY 40 PY 184 PR 206 PBr 7 PR 101 PBr 7 PR 101 PY 42 PY 35 PY 35 PR 108 PR 108 PR 108 PR 108 PY 35 PO 20 PY 35 PR 108 PY 35 PR 101 PB 35 PB 35 PW 4 PB 28 PB 74 PG 50 PB 36 PG 50 PV 14 PG 17 PBk 6 PW 4 PBk 19 PB 29 PY 42 PY 129 PG 36 PO 49 PR 101 PY 153 PO 62 PB 60 PBk 6 PV 19 PB 15 PBk 9 PBk 6/7 PY 53 PY 159 PR 102 PB 15 PY 119 PBk 11 PW 6 PBr 24 PBr 24 PB 15 PBk 6 PV 19 PY 153 PY 42 PG 7 PR 122

58000 77510 77357 771740 73920 77492 77491 77491 77491 77492 77205 77205 77202 77202 77202 77202 77205 77199 77205 77202 77205 77491 77368 77368 77947 77346 77366 77377 77343 77377 77360 77288 77266 77947 77017 77007 77492 48042 74265 73900 77491 48545 69800 77266 46500 74160 77267 77266 77788 77997 77491 74160 77496 77499 77891 77310 77310 74160 77266 46500 48545 77492 74260 73915

B A(iv) A(i)(iii) A A AA AA AA

N/L

St I St St St G

459 465

I I

3 1

II N/L N/L I I I

466 479 489 491 502 503 460 507 470 526 537 538 547

086 089 094 097 106 108 111 118 125 137 140 150 178 180 184 190 191 192 217

Limn de cadmio Naranja de cadmio Rojo de cadmio Rojo de cadmio oscuro Escarlata de cadmio Amarillo de cadmio Amarillo de cadmio oscuro Amarillo de cadmio claro Violeta Caput Mortuum Azul cerleo Azul cerleo (matiz rojo) Blanco chino Azul cobalto Azul cobalto oscuro Verde de cobalto Turquesa de cobalto Turquesa de cobalto claro Violeta de cobalto Gris de Davy

I I I I I I I I I I N I I I I I I M I

4 4 4 4 4 4 4 4 2 3 3 1 4 4 4 4 4 4 1

A(ii) A(ii) A(ii) A(ii) A(ii) A(ii) A(ii) A(ii) AA AA AA AA AA AA AA AA AA AA AA

I I I I I I I I I I I I I N/L N/L I N/L I I

St

G/St G St St St St G/St G G

Carmes de alizarina permanente Carmn permanente Magenta permanente Malva permanente Rosa permanente Verde vejiga permanente Verde de perileno Granate de perileno Violeta de perileno Turquesa ftalo Rosa de Potter Azul de Prusia Oro de quinacridona

I I M M I M N I N N N I M

3 3 3 3 3 1 2 3 2 2 2 1 3

PG 17 PB 15 PBk 6 PV 19 PR 206 PV 19 PV 16 PV 19 PG 36 PY 110 PBk 31 PR 179 PV 29 PB 16 PR 233 PB 27 PR 206 PV 19 PY 150 PR 122 PR 209 PY 42 PR 101 PBr 7 PV 19 PY 97 NR 9 PR 188 PBk 6 PR 101 PG 23 PG 18 PB 28 PG 23 PW 6 PY 216 PY 150 PB 29 PV 15 PBk 6 PR 101 PR 101 PG 18 PB 15 PB 15 PG 7 PG 36 PY 175 PO 62 PO 73 PR 254 PR 264 PV 23 PY 154 PY 65 PY 43 PY 43

77288 74160 77266 46500 73920 46500 77742 46500 73900 74265 71132 71130 71129 74100 77301 77510
73900/73920

AA A

I II

G/St St

A A A A A A A A A A AA A(iv) A

N/L N/L I I I I N/L N/L N/L N/L N/L I N/L

545 548 552 554 576 587 603 609 637

Magenta de quinacridona Rojo de quinacridona Siena natural Sombra natural Rosa dorado Rosa granza genuino Laca escarlata Sepia Tierra verde

I I I M I I I I I

3 3 1 1 4 4 2 1 1

Quinacridone Quinacridone Transparent synthetic iron oxides Natural iron oxide Quinacridone, Arylamide Lake of natural madder BON arylamide Carbon black, Synthetic iron oxide Natural earth, Hydrated chromium oxide, Cobalt aluminium oxide Natural earth Titanium dioxide Titanium, tin, zinc, antimony oxide Nickel azo Complex sodium aluminium silicate containing sulphur Complex sodium aluminium silicate containing sulphur Carbon black, Synthetic iron oxide Synthetic iron oxide Hydrated chromium oxide Copper phthalocyanine Copper phthalocyanine Chlorinated copper phthalocyanine Brominated copper phthalocyanine Benzimidazolone Benzimidazolone Pyrrole Pyrrole Pyrrole Carbozole dioxazine Benzimidazolone Arylide yellow RN Natural iron oxide Natural iron oxide

G G G

G G

638 A (iii) AA A A AA A A A I I N/L I I II N/L II G St St 644 649 653 667 672 676 St 678 692 707 709 719 721 G G G 722 724 723 726 725 733 730 731 744 745

263 285 294 311 317 319 321 322

Ultramar francs Ocre oro Oro verde Verde de Hooker Rojo India Amarillo India Azul de indantrona ndigo

I I I M I I I I

2 2 2 1 1 1 3 1

Tierra verde (matiz amarillo) Blanco de titanio (blanco opaco) Amarillo de Turner Amarillo transparente Ultramar (matiz verde) Violeta ultramar Pardo Vandyke Rojo de Venecia Viridiano Azul Winsor (matiz verde) Azul Winsor (matiz rojo) Verde Winsor (matiz azul) Verde Winsor (matiz amarillo) Limn Winsor Naranja Winsor Naranja Winsor (matiz rojo) Rojo Winsor Rojo oscuro Winsor Violeta Winsor (dioxacina) Amarillo Winsor Amarillo oscuro Winsor Ocre amarillo Ocre amarillo claro

N I N M I I I I I I I I I I I N I N I I I I N

1 1 3 1 2 2 1 1 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

46500 12764 73915 73902 77492 77491 77491 46500 11767 75330 12467 77266 77491 77009 77289 77346 77009 77891

A A AA AA A B(i) A AA AA

N/L II I I II N/L II I I

AA AA AA

I I N/L I I I I I I II II I I II II N/L N/L N/L N/L I II I I

12764 77007 77007 77266 77491 77491 77289 74160 74160 74260 74265 11784 11775 561170 56510 561300 51319 11781 11740 77492 77492

A A(iii) A(iii) AA AA AA A A A A A A A A A A A A AA AA

331 337 347 348 362 379 381 386 422 425 430

Negro de marfil Negro de humo Amarillo limn (titanato de nquel) Amarillo limn oscuro Rojo claro Tono azul manganeso Marrn magnesio Negro de Marte Amarillo de Npoles Amarillo de Npoles oscuro Tinte neutro

I I I N M I N N M I I

1 1 4 2 1 2 1 1 1 1 1

AA AA AA AA AA A AA AA AA AA A

I I I N/L N/L II N/L N/L I I II

G G G

St

267 447

Gutagamba nuevo Verde oliva

I I

1 1

A A

II I

St

448

Rosa pera

Published by Winsor & Newton, Whitefriars Avenue, Harrow, HA3 5RH, England

www.winsornewton.com
Winsor & Newton 2005 WINSOR & NEWTON, WINSOR, SERIES 7, SCEPTRE GOLD, COTMAN and the GRIFFIN device are trademarks.

G/St St St St G St St St St St St G St St G G St G St G G St G St St G St St St St St St St St St St

IMN

IMN

T/O

T/O