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Thelonious MonldCootie \firlliams

'ROLINDMIDNIGHT
About the nure:
This arrangement of Thelonious Monkt classic, conrtesy of

fiber

das St'dG

Apropos du morceau:
Cet arrangement de ce classique de Thelonious Monk, courtoisie deAn Farmer, reprCsente une

Art

Farmer, represents a'typic'

Das furangement dieses Thelonious Monk 'Klassikers' stammt von Art Farmer. k
reprsentien eine 'typisdrd Version dieses Stckes. Die ersten sechs Tkte der Einleitung
sind standardisien und in einigenenvon

version of the tune the

fint six bars of


tle

the
a

introduction are standard, and appear on


number of Monkt own recordings of
Bars

tune.

Monla

version "typiqud' de ce morceau: ks six premires mesures de I'introduction sont 'ttandard", habituelles et apparaissent dans de

G and H come from the famous Miles Davis arrangement (from "Round About Midnight", Columbia). The ending is also
standard, although An's decending bass line two
bars before the end is different than the rycle

eigenenAufnahmen zu hren. DieTakte G und

nombreuses versions enregistries

par

stammen vom berhmten Miles Davis furangement ("Round About Midnighd',


Columbia). Der Schlu ist ebenfalls allgemein gebruchlich, obgleich Ans absteigende Balinie, nvei Takte vor dem Schlu, anders ist als der Zyklus von l[-7 -YTYerbindungen, den die
meisten Musiker spielen.

Thelonious Monk. ks mesures G et H proviennent du fameux amangement de Miles Davis (de I'album "Round About Midnighd',
Columbia). La fin
la
est aussi

of

'ttandard", bien que

lI-7

-Y7's that most people play. The changes in the tune itself are pretry

fin soit differinte du cycle dell-7 - V que la

plupart des musiciens joue.

standard. Monk himself changed certain elements of the harmony over the years, so it's
difficult to
say

[a
ist der

progession d'accords dans le morceau

Die Akkordfolge des Stckes selbst

lui-mme est plutt standard. Monk lui-mme


changea certains Climents de I'harmonie au
cours des anndes, et il est difficile de dire quel est

what the'real' changes are.'What

weitgehend standardisien. Monk selbst hat im

we have here, however, is what most experienced

laufe der Jahre bestimmte Elemente

jazz musicians play. Note especially the last two

ofthe bridge (mm.23-24),inwhich we use Monk's original changes, not Miles well-known
bars

Harmonien gendert, deshalb ist es schwierig zu sagen, welche die 'richtigd Akkordfolge ist.'Wie
dem auch sei, was wir hier haben, ist das, was die meisten erfaluenen Jazzmusiker spielen.
Sie ganz besonders

le "riel" chSngement d'accords. Ce que nous


avons ici, cependant, est ce que les musiciens les

qcle (Bb 1,Eb7, N 1,Db7 I Fil J,B7,F s,Bb7).


Solo order is:

fuhten

An Farmer - one chorus,

Rufi.rs

Reid - halfchorus.

aufdie lezten aveiTakte des (Takte23-24), in denen wir Monls Mimelteils ursprngliche Akkordfolge verwenden und
nicht Miles bekannten Zyklus (BbJ ,Eb7
Db7

plus experimentis, jouent. Remarquez paniculirement les deu dernires mesuresdu pont (section B, mqres23-24), dans lesquelles nous
utilisons le changement daccords originel de

Monket non

le trs connucycle de Miles Davis.

AboutThe

C--pi"g

,NJ

lFt1,B7,Fs,Bb7).

The underlying feel of this performance is a slow, wenly divided 414. The comping
features lots of long, susained sounds.

Die Reihenfolge der Soli: Art Farmer - ein


Chorus, Rufr$ Reid - ein halber Chorus.

(8b1, fu7, NJ, Db7 I FtJ, P,7, Fs, Bb7). Lordre des solos esc Art Farmer une strucnue, Rufrrs Reid, la moitii d une structure.

o For the flugelhorn solo, the rhythm section shifts to a double-time feel. The comping
changes here, becoming more

tiber die Begleinng: I


Dieser Aufnahme liegen gleichmig unterteilte, langsam
e 41

A propos de faccompagnemenc
o

lr

caractre sous-jacent que I'on trouve

tout

syncopated.

It

also uses

'rhythmii and shonet more de-

au long de I'excution de ce morceau est celui

4 zugunde. Die Begleirung

nched figures to support the overall sense of motion in the double-time feel.
o The size of the voicings generally increases

enthiilt viele, lang gehaltene Kftinge. o Fr das Flgelhorn-Solo wechselt die Rhythmusgruppe zu einem doubb+irne feeL Die Begleitung ?indert sich dabei und wird 'rhyth-

dun morceau lent, 4 temps et dont les croches sont jouCes dune fagon igale; (binaire). IJaccompagnement met en evidence un grand nombre de sons longuement soutenus.

during the last ten measrues of


the way

Artt

solo,

coming down at the end in order to help pave

into the

bass solo.

mische/ und synkopiener. Zudem werden ki.irzere, detachiene Figuren verwendet, um

o Dans le solo de flugelhorn (b"gl.), la section rythmique change pour un tempo donnant I'impression d'un tempo doubli. l'accom-

There ar many instances of internal


chromatic movement, especially in the head chorus. See mm. 7,11,17,24,26, and27, x
well
as

den Gesamteindruck der Bewegung im


dou
b

h-time feel zu untersttzen.

pagnement change

0 DieVoicings werden in den leaten lOTkten


von Arts Solo gewichtiger und nehmen dann

ici, devenant plus "rytimiqud' et qyncop. Il emploie aussi des


mouvement dans le tempo doubl.

m. 23 of the out chorus. The slow feel

and tempo ofthe head gives the earmore time

wieder ab, um den \Veg in das Baolo zu


bahnen.

figura rythmiqua plus counes plus ditaches pour aider conserver le sens giniral de
caractre

to hear and digest' tlese moving lines.


o The slowtempo enables the compingto cover
a

r Es gibt viele Flle mit


besonders

ch,romatischer

0la

dimension des harmonisations arymente

wide range of the keyboard. This gives the


a

Bewegung der inliegenden Stimmen, garu

comping

greater melodic sense,

as

well

as

an

im Melodieteil (sieheTf 7,

11,

giniralement dans les dix dernires mesures du solo de An Farmer, diminuant la fin du

'RoundMid.nigb 37

expanded sense of textural variety.

Occasional upper register tplashes add color

17 , 24, 26 und 27 sowie Tkt 23 des letzten Melodieteil$. Der langsame Charakter und

solo de fagon priparer le chemin pour le solo

de basse.

to the comping (e. g. mm. 8, 18, and 23).

dasTempo des Melodieteils lassen dem Gehr mehr Zeit, diese Bewegungen zuhren und zu

Il y a de nombreuses

manifestations de

t Note the places where

the comping fills holes

mouvements chromatiques internes, paniculirement dans la structure d exposition du


thme. Observez les mesures 7, ll, 17 ,24,26 et 27 unsi que la mesure 23 lela strucre

in the flugelhorn solo, especially mm . 3, 4,7, 8, 9, and 18. Also, note the interaction
between piano and flugelhorn

'verdauen.

0 Das langsame Tempo ermglicht zudem,

in mm.25-27

einen greren Bereich der Tastatur

zu

0 Comping for the bass solo consists oftwo lines


for the first two measures. The reat of the solo
is

verwenden. Was wiederum der Begleitung

finale.

le

cractre

lent du tempo

dans

einen melodischeren Charakter und eine


erweiterte Stnrktur verleiht.

I'exposition du thme donne lignes mouvantes.

l'oreille plus de
ces

accompanied byalegato

turtain ofsound*,

temps pour entendre et "digirer" , absorber,

with occasional moving chromatic lines.


0 A notable spontaneous moment occurs in the

0 Gelegendiche'Farbtupfer' im hohen Register kolorieren die Begleitung zusrzlich (2.B. Tkt. 8, 18, und 23).
o

but'

bridge. In m. 18, Ruftrs starts a figure

[e tempo lent permet l'accompagnemenr de couvrir une large tessiture sur le clavier. Ceci donne I'accompagnement un sens milodique plus grand, ainsi qu'un sens itendude la

derived from the introduction, and the piano

picla it up in the second half ofthe bar. In m.

20, Rufr$ starts it up again. This time the piano lets him finish it, then answers with chromatic motion into the Ab-7 of the next
measure.

Achten Sie auf Stellen, wo die Begleitung Pausen des Flgelhorn-Solos ftiLllt, ganz besonders in den Tkten 3, 4, 7, 8,9 und 18.
Beachten Sie auch die Interaktion zwischen
Piano und Flgelhorn in denTkten 25bis27
.

varidti des texnrres.


O

Des "claboussures" ocassionelles dans


I'accompagnement.

les

registres aigus du piano ajoutent de la couleur

o Die Begleitung des Baolos besteht in den


ersten anrei Tkten aus zwei Linien. Der Rest

(voir mesures 8, 18, er

23).

des Solos wird


sound*,

mit

einem ltgato-curtain-

o Remarquez les endroits ou l'accompagnemer

mit

gelegendichen Linien begleitet,

remplit les

espaces laissds

die sich chromatisch bewegen.

flugelhorn mesures
le flugelhorn dans les

par le solo de 3, 4, 7, 8, 9 et 18.


mesura25-27.

Ein erwhnenswerte! spontaner Moment ereignete sich im Mitelteil des lerzten


Melodieteils.InTakt 18 beginnt Rufrrs Reid eine Figur, die von der Einleitung stammt. Das Piano nimmt sie auf und in der zweiten
Hiilfte vonTakt 20 fd.ngtRufi.rs wieder damir
an. Das Piano

Remarquez aussi l'interaction entre le piano et

Laccompagnement pour le solo de basse esr

formd de deux lignes pendant les deux premires mesures. k reste du solo esr
accompagni par un 'tideau de son" avec des
lignes occasionelles qui se ddplacent chroma-

lit

sie

ihn diesesmal zuende


<l

ftihren und antwortet mit einer chromatischen Bewegung in den Akkord Ab-7 des
ndrsten Tktes hinein.

tiquement.

Un moment de spontanCitd remarquable

se

produit sur le pont de la structure finale. Dans la mesure 18, Rufi$ Reid commence une

figure tirde de I'introduction et le piano


I'amrape au passage dans la seconde

moitii

de

la mesure. Dans la mesure 20, Rufrrs Reid recommence. Cette fois le piano le laisse
terminer, puis repond avec un mouvemenr chrromatique sur
suivante,

le

Lab-7 de

la

mesure

'Muc

Johnson's rerm

*Mac

Johnson's Begriff [cunain = Vorhmg]

38

'RoandMidnight

,ROLND

MIDNIGHT
Thelonious Monk /Cootie
.Villiams

g)

Ballad Tempo

Double time-feel

bg

rb-a9

BbTbs

*- rbto

rbtob

c07

Ar-t

Db7

@ 1962 by ADVANCED MUSIC CORP /\ARNER BROS. MUSIC CORI, USA ftir D/CH/Osteuropische Lnder + Trkei: NEUE \SELT MUSIKVERI"TG GMBH, Mnchen.

Abdruck erfolgt mit &eundlichcr Gcnehmigung

40

'RoundMidnight

2t

At///./

ab-rcb

Fa en

ca

F7

obg

Be

ab-t

obt

Fa

ebt

.////

I
3

tb-

tb-to tb-tob ca

ab-t

obt Ca

F7

B-7

Et sb-t rbt

((

r ((

./././/

'RoundMidnight 4I

to solos

Ar-7 Db7
a)

cbt

ctils Ab7

ca

F7 ,bts

-,

rbues

,Vrl?

((
(J=J)Latin

//./,/

,r

T=-'-- a
1t
Fs ebtb5

ebl e1il11

nba

c1il11

cbl

Flilt

t ,o

rbl
A

a)

P rr
'RoundMidnight

!,///

/./././

12

bested

F.xercises:

Empfohlene fibungen:
A. Versuchen Sie ganz ohne D:mpfpedal zu
begleiten. Siewerden ersauntsein, wie oft Sie

F.xercices
A.

sug6r6:
itouffoir. Vous
serez surpris

L Try comping w it h out wing the damper pedal ar dl. Youll surprise yourself at how much
)iou c:rn connectvoicings together using only your hands!

Essayez d'accompagner en n evous selvltntpes de la pddale

vous-

Voicings miteinander verbinden knnen,


indem Sie nur Ihre Hnde benrzen!

mme de voir combien il et possible de relier

les accords entre eux uniquement en


servant des mains,

se

t- Really listento Arls solo, and try to achieve


for the holes in his phrases,
notes in his lines.
as

feelingofdialoguewith him. Listen especially


well
as

B. HrenSiekonzentrien aufArt Farmers Solo und versuchen Sie eine An Dialog mit ihm
aufiubauen. Hren Sie ganz besonders auf
Pausen und auf langeTne in seinen Phrasen.

anylong

B. hoatez riellement le solo d'An Farmer, et esayez de parvenir un sentiment de


dialogue avec attentifaux
phrases, ainsi

lui.

Soyez particulirement

When

Ant

solo starts, play only lon6


a

C. Spielen

Sie

im ersten Chorus vonAft Farmers ausgehaltene Akkorde. hat das auf den Charakter

espaces de silence laissds dans ses

srstained chords for

chorus. How does

tlis

Solo nur lange,


'S'elche'\irkung

qu toutes les longues notes

affea the feel of the music? Now comp


drough his solo again, this time using shon,
more syncopated figures. Feel the difference?

contenues dans ses lignes milodiques.

der Musik? Spielen Sie nun kiirzere, qynkopiene Figuren. Spren Sie den Unterschied?

C. Quand Ie solo d'

An

Farmer commnce,
cela

jouez seulement des accords longs et soutenus

). Keep compingthroughtheendofAnb solo to provide a connection into Rufi.u' solo.

D. Bdeiten Sie weiterbis zum Ende von Ans Solo, um einen bergang in Rufrs Reids
Solo hinein zu schaffen.

pendant une structure. Comment

affecte-t-il le caractre de la musique? Maintenant accompagnez son solo, en employant cene fois des figures rythmiques courres er plus qyncopies. Ressentez vous la diffirence?

A ballad

gives a pianist a chance

to explore

duomatic linear motion inside the voicings.


Here are a few er<amples:

E. Eine Ballade gibt dem Pianisten die Mglichkeit, innere, lineare chromatische Bewegung zu erkunden. Hier ein paar
Beispiele:

D. Continuez joier pendanrla fin du solo de

An Farmer pour fournir une liaison


Rufi.u Reid.

au solo de

E.

la

ballade donne un pianiste la chance

d'explorer des mouvements linCaires chromatiques I'intirieur des harmonisations


d'accords. En voici quelques exemples:

Ca

ab-t

obt

ca

Ab-t

Db7

B-7

E7

Bb-7 E l

E7

Bb-7

) b), )

Ab-7

Dbj

Ab-7

Dbl

Ab-7

ofi

ra

Br7

^b-l

obt Fa

Bbl

l'r 1[
L'ba

l't
tbL
,

l-r

-2e+

tJL

bJ,

Jrt l

7J bJ, Jrl
t_J
-t
',?

L_r
-i

'RoundMidnight

45

F. You might try adding


measure 21,

these passing chords

in

F.

Sie knnen die folgenden Durchgangsakkorde in den Tkten

F.

Vous pouvez essayer d'ajouter ces accords de


passage dans la mesure

2l

21,

Ab-i ((
and in measure 23. Db7

cb-7

Fa

Bb7

Bo7

(
und,23 hinzuftigen.

U
et dans Ia mesure 23.

cl
//

B7

(
G. Approachingchords from ahalf-step above is

LJ

J
,6

A-7

G. EinenAkkord ber einen Halbtonschrittvon

G. Employer des accords d'approche situds un

a very common practice technique:


1. Intro, mm. C and E:

in

ballad plqnng.

Here are some typical places to apply this

oben anzuspielen, ist bei Balladen sehr gebauchlich. Hier sind einige rypische Stellen, wo diese Technik angewendet
werden kann:

demi-ton au dessus est une pratique tr


courante dans I'interprdtation des ballades.

Voici quelques endroits paniculiers pour


appliquer cette technique:

l.

Einleitung, Takte C und E:

l.
Gba

Introduction, mesures C et E:

l6l
2. Measure 3:

nba

Gs

lp
I

c7

Fa

ol

2.TaIn3:

2. Mesures 3:
Gb7

Ca

F7

(
I

.J
D7

(
3. Mesures 5:

3. Measure 5:

3. Takt 5:

Ab-7

obt

G7

./
4.Mexure7 4.Takt7:

./

./

./
4. Mesures 7:

ca
./
5. Measure 17:

cbt
./

F7

,/

e/s ./
5. Mesures 17:

5.Takt17z

Cs
./
6. Measure 19:

cbt

F7

B7

./

./

./
6. Mesures 19:

6.Takt 19:

Ca
./ 46
'RoundMidnight

cbt

F7

B7

./

./

./

llSubmirutions ere

are

not used too much here, but try some simple,

H. Substitutionen wurden bei dieserAufnahme

H.ks

are a couple ofplaces to

kaum verwendet. Es gibt aber ein


Stellen,

paar

substitutions ne sont pas employees beaucoup ici, mais il ya quelques endroits

cftcrive moves.

wo Sie einige einfacle,

effektive

pour essayer ceftains mouvements simples


mais efficaces.
1. Mesure 5:

Akkordbewegungen probieren knnen.

l.

Measure 5:

l. Takt Ab-j

5:

Dbj

D-7

((
2. Measure 16:

(
2.Takt16:

G7

2. Mesure 16:

D7ls65

tb^

./
3. Measure 17:

./
17:

./

./
3. Mesure 17:

3.Takr

Ca

F7

FI-7

87

(
In Aftt solo (chorus I, M. 30) Victor and
Rufirs play a strong triplet figure. You might

LJ
Tkt.
I. Dans le solo
mesure 30)

lV?ihrend An Farmers Solo (Chorus I,

d An Farmer (structure

I,

eitlerplaylong, sustainedvoicings, or tryone of rese figures:

30) spielen Victor lrwis und Rufrrs Reid markante fiolenfiguren. Sie knnen entweder lange gehalteneVoicings spielen, oder eine der folgenden Figuren probieren:

Vicor kwis et Rufrrs Reid jouent une figure rghmique en triolers ayant
beaucoup de force. Vous pouvez tout aussi bien jouer de longs accords soutenus, ou essayer quelques unes de ces fig*o rythmiques:

G7

r-3-------r

Ab7

cba
l,-3-l

r--3-------r

,-j--

c7 r-3---r

r-3--r

Ab7

r-3----r

r-3-=---r

r--3_________r r_3__

'-5;---

i-i---r

r-i---r

r-i----r r-j---r

chl G7 r-3---r r3-r r-3---r r3r

Abl

cbA

r-3---r r3r r-3---r

-3;r

r3-r r-3---r r3r

r-3----r r3r r-3-

'

,'

'

r-3-r -3----r

'RoundMidnight

47

t. Here are some possible voicings for


Bb/9sus4in mm. 15 and 31:

the

J. Hier sind einige mgliche

Voicings ftir den

J. Voici quelques harmonisations


15 et 31:

possibles

Akkord BbTbgsus4in denThkten 15 und 31.

pour I'accord de Bb7t9sus4 dans les mesures

{G++

d "D? I
L-l

"Dre I
LI

bbJ

bbt

K Try

the rcchnique of harmonizing a spon-

K. Versuchen Sie, eine spontane Background-

aneous background melody, discussed in "Karitd' (Sugg. Ex. ). A possible melody for
the first eight measures:

Melodie zu harmonisieren, (siehe auch

K. Essayez la technique d'harmonisation spontande dune mdlodie d'arrire plan sonor.

"Karitd'-

*g).

Eine mgliche Melodie

ftir die ersten acht Tkte wdre:

(contre-chant), discutie dans "Karira (exercices suggris ). Voici une mlodi. pouvant tre utilisCe comme arire-pla: sonore, pour les huit premires mesures:

rb- eb-n

-nb

ca

F7 Ar-7

Db7

Ca

F7

B-7

E7

Bb-7

E7

Ar-7

G7

Ab7

This melody might then be harmonized like


this:

Diese Melodie knnte dann so harmonisien werden:

Cene mClodie peut tre harmonisie comrn:


cela:

Eb-

Eb-/D

rb-nb

ca F7 tb-t Db7

Ca

F7

B-7 E7

eb-t Eb7

Db7

G7

Ab7

^r-7

48

'RoundMidnight