La leccin cubista: Contexto: -Critica al impresionismo en ser solo retina y no cerebro.

(primacia del ojo y no el cerebro) -Surgen teoras que contradicen al positivismo: idealismo, espiritualismo. -Apollinaire importancia de la relacin geometra artes plsticas. Cubismo: -Tendencia a la superacin subjetiva de la objetividad. (de naturaleza mental) al expresionismo. -Impresiona el contraste de tono, color y lnea, se perda con la amalgamacin de pasta cromtica. -Verdad como ms all del realismo que se logra a travs de la captacin de la estructura interna de las cosas. Cezanne (postimpresionista) y el problema de la forma: -Critica a pintores impresionistas en la falta de rigor y coherencia estilstica y episdica. -C. Rechazo de la impresin a favor de la comprensin ms profunda de la realidad. -Paisaje Para V.G. teatro de la violencia sentimental. Para C. solida realidad que se requiere conservar (ideal de clasicismo). -Picasso convin el valor de C. y V.G. -C. La abstraccin comienza despus de profundizar en el conocimiento del tema. Quiere que el cuadro viva con propia vida. -Forma color (formula de C.)pincelada plana, seca y constructiva. -Nueva solucin del problema de la perspectiva: mismo objeto en perspectivas diversas que lo deformaban, la lnea de horizonte pierde horizontalidad para adaptarse a las exigencias plsticas. llegar a influenciar al cubismo. Los comienzos: -Picasso las seoritas de avion destruccin de las normas tradicionales de la cultura figurativa, en el color y en las estructuras junto con la perspectiva quebrada. -El volumen y la estructura fueron las dos primeras preocupaciones de los cubistas. No el color. -1911 primera exposicin cubista. La teora: -Cubismo analtico primitivo, caracterizado por planos sencillos, amplios y volumtricos. 1909

-Cubismo sintetico libre reconstitucin de la imagen del objeto disuelto definitivamente por la perspectiva, objetos se resumen en su fisonoma esencial sin ninguna sujecin a las reglas de la imitacin. 1910. -El cubismo naci en un clima general de cultura del que recibi impulsos y motivos ideologicos la libertad del artista ya no tiene limites. (lnea empieza a flexionarse y los colores puros y preparados adquieren esplendor, color fauve retorna (colores saturados, mayor expresividad) -Uso del collage como modo de reaccionar contra el pictoricismo para reencontrar el tono local evitando pincelada establecer comparacin entre la consistencia objetiva del cuadro y la inmediatez de un objeto cualquiera (nocin cuadro objeto. Idea C.) Braque, Lger: -B. influencia fauvista que cambi con Picasso y C. -B. es el que se libera antes del cubismo integral Hace un cubismo a su imagen y semejanza. -Opuesto a B. es L. Aspero, heroico e igual de original que Picasso. Pintor de la vida moderna (relacin hombre-maquina, inventndolas). conciencia de los problemas de la poca (hombres creadores deben dominar las maquinas) La verdad de Picasso: -mximo protagonista del arte en la actualidad y de comprender el arte figurativo. -conciencia del mundo objetivo: como centro de gravitacin hacia el que se encaminan las imgenes. No se interesaba en el espritu sino en las cosas. -Inspiracin Picassiana: El hombre y su destino, personajes con tematica social. -Guernicaacusacin contra la tentativa de instaurar en Europa el dominio de la negacin del hombre. (destruccin de la guerra). Aparece un espritu nuevo, ab intrnseco (vivencia desde el interior del artista) -Problemas ya no slo como vanguardismo sino que debern tender a la superacin del mismo. Arte como medio expresivo y no como algo que tenga valor en s mismo.