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PARTE 1
TÉCNICAS TEXTILES
Nota Introductoria
Esta nueva versión de Textiles Prehispánicos incluye figuras y fotos que son propiedad intelectual de
los autores e instituciones citadas. Fotos sin cita son de dominio público. De especial importancia para
esta versión son las 26 figuras y 12 fotos del importante libro de Raoul D'Harcourt dedicado
exclusivamente a los textiles andinos, Textiles of Ancient Peru and their Techniques, editado por G.
Denny y C. Osborne y publicado por University of Washington Press. Este libro ha sido recientemente
reeditado y está aún disponible en Amazon.com.
Estos ensayos fueron preparados en 1987 como un guión para acompañar el catálogo de la importante
colección recuperada por el Gobierno de Perú de manos de un traficante de los EE.UU. Esta colección está
bajo custodia del Banco Central de Reserva del Perú, quien expone muchas de estas piezas en su
exposición permanente. Esta colección comprendía una inusual variedad de artefactos de cerámica, metal,
textiles, mate y concha, que además tenía una muy alta incidencia de ejemplos únicos y particulares de la
producción artesanal de casi todos los periodos prehistóricos andinos.
Este texto hace referencia a las técnicas de tejido, de las más simples a las más complejas. En el
segundo módulo sobre textiles andinos del desarrollo cultural del arte textil en los Andes Centrales
haremos referencia a todas éstas técnicas; el orden en que las planteamos aquí no refleja las etapas de
desarrollo del arte textil.
Se utiliza también la base de datos más importante de textiles prehispánicos del Museo Nacional de
Arqueología, Antropología e Historia (MNAAH) e imagenes de tejidos exhibidas en los varios sitios Web de
venta de patrimonio cultural andino.
La confección de tejidos es la actividad más antigua y quizás más desarrollada de las artes andinas. Los
artesanos lograron dominar todo un conjunto de técnicas mediante las cuales pudieron dar a sus textiles,
diversos aspectos y lograr un sinnúmero de piezas de diferente calidad. El desarrollo del manejo de los
textiles y su materia prima alcanzó en períodos bastante tempranos una situación desarrollada donde se
dominaba las técnicas más importantes de los tejidos.
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Procuramiento de la fibra
Procesamiento de la fibra
Estas fibras naturales pueden ser teñidas con pigmentos minerales, que sólo se adhieren a la fibra y a
veces con ayuda de una resina, y tintes vegetales que se impregnan a la fibra con la ayuda de mordientes
(soluciones que ayudan a fijar el color al reducir la acidez del tinte). Sabemos que a diferencia del algodón
que no es idóneo para ser teñido la lana lo fue en múltiples tonalidades. El algodón recibe usualmente
pigmentos minerales.
Ahora, para obtener ciertos colores ó tonalidades es usual que se realicen combinaciones ó múltiples
teñidas. Por ejemplo, para obtener el verde no existe ningún tinte que se impregne lo suficientemente
bien y por lo tanto se realiza primero el teñido con amarillo y luego con el azul. Estas múltiples teñidas ó
las mordientes usadas pueden debilitar la solidez de la fibra: veremos que las fibras negras son mucho
más frágiles pues para obtener tal color se usó la tara (que resulta en marrones) combinada con óxidos de
hierro en una secuencia de baños.
Los colores de tintes o pigmentos textiles se logran con los
siguientes productos:
El análisis del material puede resolver muchas interrogantes. Identificando la fibra empleada, se puede
conocer su origen, de un animal doméstico (alpaca) ó no (vicuña) y de plantas en estado doméstico ó
silvestre, así como otras fuentes de fibras para textil. Es importante conocer los lugares de origen de las
fibras y relacionarlos con el lugar donde se encontraron. Igual información la proporcionan los tintes y sus
posibles orígenes geográficos. Finalmente el estudio de las representaciones iconográficas explica
relaciones culturales entre sociedades de distintas regiones.
Revisaremos brevemente las técnicas textiles desde las que combinan una sola hebra, llamada elemento,
hasta las que combinan varias hebras.
19
Los hilos o hebras para el tejido 20
Torsión Z
© Hedlund, Torsión S
Las hebras de fibra animal ó vegetal se transforma Beyond the Loom. © Hedlund, Beyond the Loom.
en hilos con el movimiento de torsión de la fibra,
usando instrumentos como el huso y el piruro.
La referencia a Z y S se hace por la dirección de las
hebras y su similitud a la orientación de estas letras.
Un hilo básico se crea torciendo las hebras de fibra
animal ó vegetal con una torsión hacia la derecha,
llamada torsión Z (19) o una rotación hacia la
izquierda, llamada torsión S (20). 21
22
Torsión Z,
El hilo puede tener varios grados de torsión, desde Torsión S, Retorcido
Retorcido S
"suelto" hasta muy tenso o torcido lo que produce el © Hedlund, Z
Beyond the Loom. © Hedlund, Beyond the Loom.
hilo "crepé", en el cual el hilo torcido llega a
enroscase.
29 © D'Harcourt
30 © D'Harcourt
2. Estructuras de dos elementos simples
32 © Susi Nuss
Trenzado oblicuo
Entrelazado oblicuo
33
• Entreanudado (similar al actual © D'Harcourt
macramé)
4. Estructuras de dos ó más grupos de elementos
Tejidos llanos
con la urdimbre.
36 © D'Harcourt
Pero un tejido llano puede
tener mayor complejidad
como ocurre con la sarga.
En la sarga la estructura no
es balanceada pues hay
una variación que consiste
en un progresivo adelanto
de las urdimbres tejidas
(+1, +2...), en cada
pasada de la trama (37 B y
C). La sarga se identifica
por las líneas diagonales
escalonadas visibles en la
estructura que la diferencia 38 © D'Harcourt
de las telas llanas
balanceadas (38). Con esta
estructura, que tambien
tiene hilos "flotantes", se
consiguen diseños de lineas 37 © D'Harcourt
diagonales, en zig-zag y
formas romboidales.
Se llamará tejido rep cuando el textil muestra elementos aglutinados, y predominancia de alguno de ellos,
trama o urdimbre, en toda la estructura, de orillo a orillo (39).
Veamos el caso contrario, el de un tejido llano con cara de urdimbre (es también rep), hecho con
urdimbres de dos colores. En la figura 40 se puede ver un motivo romboidal en el que las urdimbres son
los únicos elementos visibles y escobnden la trama. En la figura de la derecha se muestra el textil creado
con esta técnica.
40 © D'Harcourt 41 © D'Harcourt
Una variante más importante aun, muy común en el tejido prehispánico, es el tapiz.
En el tapiz los hilos de la trama se tejen de manera discontinua, pues no recorren la estructura de la
urdimbre de orillo a orillo. Estas tramas que van por partes de la estructura, forman los diseños de trama
que tiene el tapiz. El tapiz es, claro, una tela cara de trama: su técnica obliga a comprimir hacia abajo,
con el liso, las tramas para obtener una coloración ó decoración sólida; e implica tejer cada elemento de
trama en ambos sentidos en un área determinada, como en el caso de esta cabeza de pájaro de un tapiz
Chimú:
42
43 © D'Harcourt
En la estructura del tapiz las áreas de diseño
hechas con las tramas pueden yuxtaponerse
de varias formas:
Una variación de la relación balanceada 1/1 entre trama y urdimbre en la que ambos elementos se
entrelazan sobre toda la superficie del telar es aquella en la que ambos elementos se entralazan por
partes para crear, por ejemplo, el patrón de diseño ajedrezado en una tela llana, con zonas en las que
ambos elementos son del mismo color (49 y 50)
49 Pulse la imágen para ver tela con esta técnica
© D'Harcourt y © D'Harcourt
50 © D'Harcourt
Se llama tejido complejo aquel que tiene en la estructura más de un grupo de uno ó ambos elementos
(tramas o urdimbres) cuya estructura de una cara, afecta ó no, la otra cara. Se trata de tejidos con
tramas o urdimbres suplementarias que se añaden con propósitos decorativos.
Brocado
55 © D'Harcourt
57 © D'Harcourt
Doble Tela
59 © D'Harcourt
Breve Glosario
cara de trama = weft-faced
cara de urdimbre = warp-faced
"construcción subordinada al diseño" = "construction subordinated to design"
doble tela = double cloth
entretrabado = interlocked
ranurado = slit
sarga = twill
tapiz = tapestry
tela de dos caras = double-faced cloth
tela de una cara = single-faced cloth
El siguiente grupo técnico es el de elementos que 60
interactúan. © D'Harcourt
Gasas
61 © D'Harcourt 62 © D'Harcourt
7. Trabajos Post-Telar
Hemos visto en los casos anteriores las hebras pueden tener funciones decorativas y/o técnicas cuando se
integran en la estructura general. El textil puede recibir luego otras técnicas para ser decorado.
Bordado
66 © D'Harcourt
Asimismo, otras de las posibilidades que tiene el artesano para decorar sus telas llanas son:
• La pintura;
• El teñido anudado;
• El estampado; y,
• El aplicado de plumas o adornos.
Se sabe cuales son los tintes (vegetales) y las pinturas (arcillas) de las telas. Fueron bañadas o aplicadas
con una brocha de lana o pelo. También se usó el pintado con reservas o negativo donde el fondo de la
tela era oscuro; quizás algún elemento se puso en la zona que no se quería pintar.
Los textiles pintados tienen
el trazo directamente sobre
la tela llana, como en la
mayoría de los casos. Un
caso excepcional ha sido
documentado por Isabel
Flores en telas del período
Sicán-Lambayeque de Flaco,
valle de Jequetepeque. Los
textiles llanos reciben una
base (quizás de yeso o cal),
son tensados en bastidores,
se traza el boceto y luego
son pintados. 67 Pintado 68 Teñido con nudos (knotted tie-dye)
Breve Glosario
entrelazado = twining
estampado = stamped
gasa = gauze
punto atras = back stitch
punto bucle o anillo = loop stitch
punto cadeneta = chain-stitch
punto corrido = running stitch
punto cruz = cross stitch
punto entrecruzado = cross-knit stitch
teñido anudado = tie-dyed cloth
• University of Colorado Museum, Glossary of Weaving Terms for exhibit Three Cultures (inglés)
• Textiles del Suroeste norteamericano, Glosario (castellano)
• Glossary of Textile Terminology, by Niki R. Clark (inglés/castellano/quechua)
• Glossary, Oriental Rug Cleaning (inglés), 4 secciones: A-F; G-M; N-S; T-Z
Arqueología
Etnografía