Minimalismo

El minimalismo es una tendencia de la arquitectura caracterizada por la extrema simplicidad de sus formas que surgi en Nueva York a finales de los aos sesenta. Los orgenes de esta corriente estn en Europa y se encuentran en el manifiesto titulado Menos es ms del arquitecto alemn Ludwig Mies Van Der Rohe, uno de los ms importantes de este siglo. Debido a la segunda guerra mundial Van Der Rohe emigr a Estados Unidos para ms tarde nacionalizarse estadounidense. A fines de los aos treinta Van Der Rohe ejerci la direccin de la Escuela de Arte y Diseo de la Bauhaus, en Alemania en donde se materializaron sus primeas ideas respecto a la pureza de las formas y al uso del concepto artstico para dotar al diseo industrial de personalidad. Los preceptos bsicos del minimalismo son: utilizar colores puros, asignarle importancia al todo sobre las partes, utilizar formas simples y geomtricas realizadas con precisin mecnica, trabajar con materiales industriales de la manera ms neutral posible y disear sobre superficies inmaculadas. El resultado que define este estilo en un concepto es la palabra limpieza. El minimalismo le da gran importancia al espacio y a los materiales ecolgicos. Centra su atencin en las formas puras y simples. Otro de los aspectos que definen esta corriente es su tendencia a la monocroma absoluta en los suelos, techos y paredes. Al final son los accesorios los que le dan un toque de color al espacio. En un planteamiento minimalista destaca el color blanco y todas los matices que nos da su espectro. No hay que olvidar que el blanco tiene una amplia gama de subtonos. Los elementos: Uno de los cambios producidos por el minimalismo en la decoracin fue el uso de elementos como el cemento pulido, el vidrio, los alambres de acero. En cuanto a los accesorios el minimalismo no utiliza telas estampadas en los sillones ni en los cojines. Todos son colores puros, lo cual proyecta una sensacin ms contempornea en contraposicin al estilo barroco del siglo XIX. El sentido de la unidad Para el minimalismo todos los elementos deben combinar y formar una unidad. Esto se resume en el precepto minimalista de que todo es parte de todo". Con el tiempo el minimalismo nacido a finales de los sesenta alcanz su madurez en los aos ochenta a tal punto que ejerci influencia no slo en la arquitectura y el diseo sino tambin en la pintura, la moda y la msica.

Funcionalismo
El Funcionalismo en la arquitectura, es uno de los principios bsicos en que debe apoyarse el arquitecto a la hora de efectuar sus diseos, pues es muy importe que se disee en relacin a la funcin que el edificio va a cumplir. Este resulta el causante de desconcierto y controversias en la arquitectura, en especial a la vista de la arquitectura moderna. Probablemente los orgenes de este principio datan de la trada de Vitrubio, donde las comodidades, tenan relacin directa con la esttica y la solidez. En el siglo XX se hizo popular la frase del arquitecto de Chicago Louis Sullivan, que dice que la forma sigue siempre a la funcin. Con ella l expresa que particularidades como: las dimensiones de la edificacin, su masa, la manera en que se distribuya el espacio, entre otras tantas, resultan en funcin del objetivo de la obra, es decir, que al cumplir con el requerimiento de la funcionalidad, la esttica ir surgiendo naturalmente.

Los arquitectos funcionalistas, consideran incluso que los ornamentos no desempean ninguna funcin y Sullivan algunas veces los utiliza de manera inexplicable; adems no se sabe de qu tipo de funcin habla en su credo, pues no especifica en ningn momento. Sin importar para quien se disee, es frecuente que el arquitecto tenga sus diferencias con los clientes por ejemplo, en cuanto al aspecto o asuntos relativos, pero la idea de que sea funcional y como resultado, esttico, agrada a todos. En la arquitectura moderna, vemos como base los principios de los arquitectos Le Corbusier y Mies van der Rohe. Los cuales muestran en sus diseos una significativa simplificacin de los estilos anteriores, que los convierte en prototipos funcionalistas, por ejemplo: En el ao 1923 Mies van der Rohe, realiza estructuras con simplificaciones radicales, prcticamente transformndose en una arquitectura inherente. En cuanto a Le Corbusier, es destacada su frase de que una casa es una mquina en que habitar, la cual public en su libro en el mismo ao. En la dcada de los 30as, se refera como un acercamiento esttico, en vez de una cuestin de integridad de diseo, pues se relacionaba este trmino con un diseo sin ornamentacin, lo cual en realidad no tienen nada que ver. Las diferencias de opiniones de los arquitectos, segn el tema del funcionalismo, son bastantes, pues cada arquitecto tiene su propia forma de ver su trabajo. Philip Johnson sostena que la arquitectura no tiene relacin ni responsabilidad funcional. Peter Eisenman, quien es un arquitecto del postmodernismo sostiene que no hace la funcin, otros consideran que su trabajo es ms artstico, y que la edificacin tenga funcionalidad queda en segundo plano, en cambio hay otros, entre los que se encuentran Will Bruder, James Polshek o Ken Yeang, que buscan la satisfaccin de todas las metas de Vitruvio.

Expresionismo
Histricamente el expresionismo arquitectnico se enmarca en el contexto de la revolucin alemana de noviembre (1918) que da nacimiento a la Repblica de Weimar, confluyendo en ella la vanguardia y la utopa, aunque puede hacerse referencia a un protoexpresionismo evidente en arquitectura industrial en relacin con los proyectos y realizaciones de Behrens para la AEG de Berln y los de Poelzig en Poznan. Se viven tiempos de revolucin en Alemania, nacen las primeras asociaciones de arquitectos, artistas e intelectuales y se crean el Novembergruppe (Grupo de Noviembre) y el Arbeistrat fr Kunst (Consejo de Trabajo para el Arte), que durar dos aos y medio. Aunque a partir de 1919 el director de este ltimo es Gropius, su figura principal es Taut, que en el programa de 1918 sienta las bases de una arquitectura utpica y nueva, con un trasfondo religioso, que ofrece una opcin alternativa a la vida urbana. Uno de sus ideales difundido repetidamente, es el unir las artes bajo las alas de la arquitectura. Como lneas de actuacin se plantean el trabajar fuera del mercado burgus e ir ms all de las escuelas tradicionales. Estos grupos de trabajo son de gran inters histrico-sociolgico, pero gran parte de su documentacin fue destruida por los nazis. El Arbeistrat fr Kunst edit folletos, organiz conferencias y dos exposiciones dedicadas a la arquitectura: en 1919, Exposicin de Arquitectos Desconocidos, y en 1920, Nueva Arquitectura. En esta ltima se mostraron ilustraciones de los libro de Taut Alpine Architektur y Der Weltbaumeister. Cronolgicamente estos grupos coinciden con la creacin en 1919 de la Bauhaus, aunque hemos de puntualizar que esta escuela se hallaba en Weimar, alejada del centro de la polmica ideolgica, que es Berln. Su hombre clave, Bruno Taut, colabora con el grupo que trabaja

voluntaria y deliberadamente en el plano de la utopa, pues, segn l mismo declara: Hoy no hay nada que hacer. No tenemos ladrillos ni cemento. No hay trabajo para el arquitecto; en consecuencia es el momento de trabajar en serio. Es el momento de no ser manipulados profesionalmente, pero es el momento de crear cultura. Se les puede acusar de no haber producido obras, pero no se les puede negar el mrito de haber creado cultura arquitectnica, que s tendr gran importancia en la segunda parte de la Repblica de Weimar, cuando, gracias a los crditos norteamericanos, se pueden empezar a construir barrios de tipo popular. Algunos miembros del grupo, como los dadastas, adoptan seudnimos: Bruno Taut, Glass (el cristal), recordando el tema de la arquitectura de cristal de Scheebart; Walter Gropius Mass, (la medida); Hermann Finsterlin, Prometeo, por su dedicacin a la investigacin, que no se concreta en realizaciones, y Max Taut, el hombre de la objetividad llevada al mximo, Annimo. Ellos son adems sus principales componentes, entre los que Taut asume el papel de propagandista de la utopa y Finsterlin el de terico. Otros arquitectos a considerar son Erich Mendelsohn, Hans Poelzig, los hermanos Luckhardt y Hans Scharoun. Tambin dentro de las tendencias expresionistas est el grupo de la Glserne Kette (Cadena de Cristal), formado por varios arquitectos que mantienen un fuerte intercambio de ideas por correspondencia tras la celebracin de la Exposicin de Arquitectos Desconocidos de 1919, bajo este nombre, sugerido por el poeta Alfred Brust, se renen arquitectos que consideran que el vidrio es el material ms idneo para sus proyectos utpicos, un material precioso para la sociedad esttica en la que suean los expresionistas y que ser bsico para la construccin de los futuros rascacielos. Desde 1920 el grupo se mueve alrededor de la revista Frhlicht, que es su portavoz. Un antecedente prximo se halla en la exposicin de la Werkbund del ao 1914 en Colonia, en la que se presentan pabellones que siguen directrices clsicas (Hoffmann, Muthesius y Behrens) junto a otros claramente innovadores (Taut, Gropius y Meyer). Taut se encarga del pabelln de Cristal, cuya nica finalidad, segn su autor, es el ser bello. Est construido en hormign, hierro y cristal y coronado por una cpula de vidrio a modo de calidoscopio de colores, y refleja la influencia de la obra Glasarchitektur (1914) de Paul Scheebart, quien adems publica sus opiniones sobre la utilizacin del vidrio en la revista Vers Sacrum. Este escritor influye igualmente en la fbrica-modelo de Gropius, en las que se superponen formas de cristal con paredes slidas, siguiendo su opinin de que el cristal otorga valor espiritual a los edificios. BRUNO TAUT (Knisberg, 1880-Ankara, 1935) resume a la perfeccin el momento que atraviesa la arquitectura alemana en sus primeras obras como el pabelln de la Exposicin de la Industria Siderrgica, celebrada en Leipzig en 1913, y el pabelln de Cristal de la de Colonia de 1914. El vidrio es para Taut el smbolo de la paz y de la cooperacin entre los pueblos, y de esa conviccin surgen sus escritos y proyectos, en los que se unen la arquitectura del vidrio y la del color. Estas teoras se hacen realidad, de forma parcial, cuando es nombrado arquitecto de Magdeburgo en 1921, donde proyecta en colaboracin con sus habitantes, la reforma del Siedlung y construye casas pintadas por sus moradores con vivos colores. Ms tarde, en Berln, sigue en esa lnea con su contribucin en Britz y en Berln-Zehlendorf. Bruno Taut publica en 1920 el libro Der Welbaumister (El constructor del mundo), en el que a travs de cuarenta grabados desarrolla el espectculo arquitectnico que tiene sus inicios en una catedral gtica que se destruye, entre cuyos restos surgen la tierra, la sociedad, una casa y un palacio de cristal multicolor. Taut apunta temas que se desarrollarn ampliamente con el movimiento moderno, como son los de la vivienda, los monumentos urbanos y la forma de la ciudad. El grupo formado alrededor de Taut en 1919 se compone de arquitectos-pintores que no llegan a realizar obra alguna, como Paul Gsch, WenzelAugust Hablick y Hermann Finsterlin, pero tambin de otros que con el tiempo llevan a cabo importantes proyectos, como en el caso de Hans Scharoun, encargado de la reconstruccin de la ciudad de Berln. En la misma lnea se han de considerar los proyectos de rascacielos de vidrio de Mies van der Rohe de 1922 y las realizaciones de Hans Poelzig (1869-1936), entre las que destaca el Grosses Schauspielhaus (Berln, 1919), teatro que se construye sobre el antiguo edificio del circo Schumann del cual se aprovechan algunos espacios-, encargado por Max Reinhardt, propietario de una cadena de teatros privados. Es una obra monumental, con un interior lleno de fantasa e ilusiones espaciales en donde todo el efecto expresionista proviene del techo, coronado por una cpula con estalactitas de madera y yeso que se iluminan. En los aos treinta, los nazis

transforman el conjunto en una obra ms clsica. ERICH MENDELSOHN (Allenstein, Prusia, 1887-San Francisco, 1953) es una de las figuras clave del movimiento por su profesionalidad y su capacidad de sntesis. Inicia sus estudios de arquitectura en Berln y los finaliza en Munich en 1912, donde en los siguientes aos realiza principalmente diseos de escenografas para teatro. Hasta 1919 presenta en varios concursos proyectos que se pueden calificar de utpicos. Una de sus obras, la torre Einstein de Potsdam, est considerada como el primer monumento de la Repblica de Weimar. Se trata de un observatorio destinado al anlisis espectrogrfico de la luz solar, para investigar y confirmar la teora de la relatividad. Para la realizacin de este proyecto, en el que ya piensa desde 1914, entra en contacto con el profesor Erwin Finley-Freundlich, asistente de Einstein entre los aos 1917 y 1921. El observatorio se concibe como una unidad orgnica, como un continuum dinmico cuyas partes se interpenetran y los lmites y las compartimentaciones tienden a borrarse. Es una construccin funcional, de plstica semejante a una escultura por sus formas libres y curvadas, y que puede relacionarse por el Barroco por su estructuracin a base de tringulos partidos. Es una de las obras clave del expresionismo. Otras obras de este arquitecto son los almacenes Schocken de Stuttgart, los de Chemnitz, y el cine Universum; con ellas se sita en el lmite del racionalismo. En 1933 se traslada a Inglaterra, y hasta 1939 alterna sus estancias entre Londres y Palestina. En 1941 se instala en Estados Unidos, donde en ese mismo ao se lleva a cabo una exposicin de su obra en el Museo de Arte Moderno de Nueva York y es elegido miembro del American Institute of Architecture. Auque hasta 1946 no recibe encargos, realiza a partir de entonces diversos proyectos, entre otros, el hospital Maimnides y la casa Russel en San Francisco (1948), y algunos centros comunitarios.

Regionalismo
Damos por entendido la necesidad de enfrentar el problema del "regionalismo" en arquitectura, teniendo en cuenta la dificultad para los arquitectos de establecer una relacin puramente sentimental o pintoresca con las arquitecturas del pasado. En otros trminos, creo que no se pueda ignorar el impacto que la moderna sociedad industrializada ha tenido sobre los idiomas vernculos de todo el mundo. Segn nuestra experiencia, estos idiomas se estn cada vez ms "fosilizados". La penetracin primero colonial y luego industrial en toda cultura, especialmente en los pases en va de desarrollo, y su impacto sobre las prcticas arquitectnicas han producido consecuencias simplemente desastrosas en muchos de estos pases. Esto no sucede solo en los pases relativamente "atrasados" (atrasados, no culturalmente, sino tecnolgicamente), como el Ecuador o el Per o tambin en una de las ms antiguas y grandiosas civilizaciones de la tierra, como la China. Si visitamos la ciudad de Chico, Lima, o Pekn, no somos capaces de reconocer ningn rastro de arquitectura verncula todava existente. En general, las autoridades locales destruyen rpidamente los viejos edificios para sustituirlos con otros que consideran modernos y contemporneos. En esta transformacin estn envueltos todos aquellos que gobiernan en estas comunidades, y en primer lugar los arquitectos... Todo esto es desastroso y es muy difcil imaginar un modo para invertir esta tendencia. El paisaje urbano de la ciudad de Lima, que se ha desarrollado rpidamente despus de la Segunda Guerra Mundial, se presenta terriblemente similar al paisaje urbano de Los ngeles, etc. Slo llegando sobre Los Andes se pueden encontrar campesinos que construyen todava hoy en modo tradicional. En estos remotos lugares aislados, existe todava un idioma autntico y tradicional, pero an all, a 10 millas de Macchu Picchu, las cabaas tienen sobre el techo la antena de la televisin, que demuestra como la tecnologa y la iconografa urbana ha llegado a los lugares ms remotos de la tierra. Esto no significa, obviamente, que la situacin no sea irreversible. Debemos, como arquitectos o urbanistas, en primer lugar estar convencidos que nuestro inters por la arquitectura verncula tiene races reales, y no es solo una fantasa

sentimental o turstica. Tenemos que tener muy presente que el inters en la arquitectura verncula debe estar directamente relacionada al aprovechamiento pasivo de la energa y del clima. Estudiando las arquitecturas del pasado, nos damos cuenta la impresionante precisin con la cual en muchas de ellas los antiguos constructores utilizaban los limitados recursos disponibles sobre todo en lo que concierne la energa y los materiales. El objetivo primario es conformar un ambiente real, un ambiente trmico, en favor de la sobrevivencia. Sabemos que esto es slo posible en un intervalo de temperatura muy limitado (debajo de 0 grado Fahrenheit o sobre los 100 110 grados Fahrenheit no es posible la vida humana). Basndose en estos parmetros se ha desarrollado toda la arquitectura pre industrial. Me parece que esta sea la base imprescindible para poder construir una arquitectura urbanizada y civilizada. Estudiando las arquitecturas del pasado y explorando los idiomas regionales en trminos cientficos, descubriremos, seguramente, una serie de parmetros tiles para el diseo de nuevos edificios y ciudades para la sociedad moderna, y post industrial. Sabemos que entre la arquitectura climtica y la arquitectura regionalista existe una estrecha relacin. Proponer hoy una re exploracin de las arquitecturas de nuestro pasado, en el tentativo no de copiarlo pasivamente en sentido turstico, sino de buscar en este aquellos principios indicaciones de las cuales tenemos urgente necesidad para el futuro. Hoy en da la energa es un recurso enormemente costoso. Este hecho es casi siempre ignorado por los arquitectos, que han actuado siempre como si la energa fuera un problema del cual no deberamos preocuparnos. Ahora, tengo la sensacin que el peligro de no enfrentar el tema es cada vez ms evidente. Es importante iniciar motivando e involucrando a los estudiantes de las facultades de arquitectura, la importancia de estos conceptos. Actualmente en los centros urbanos el nico lenguaje vivo, es aquel del industrialismo internacional, se necesitar dar un paso hacia atrs, en el tentativo de re-establecer nuevas conexiones con las arquitecturas del pasado, antes de agravar ms todava la actual condicin de crisis.

Modernismo
Es definido como una reaccin esteticista contra la civilizacin industrial, nutrindose a la vez del Simbolismo y de la morfologa de la naturaleza, enfrentndose a los academicismos e historicismos eclcticos. El Modernismo desea romper con las amarras del pasado y alumbrar formas artsticas que emplearan tcnicas y materiales nuevos, desarrollndose un estilo original que afecta a la arquitectura, las artes plsticas, grficas, decorativas etc. adems de a las ideas de la poca, la espiritualidad, la poesa, etc.

En Espaa, Catalua est considerada regin modernista por excelencia, y dentro de sta la ciudad de Barcelona. Dentro del marco arquitectnico, el Modernismo se centra en la bsqueda de una arquitectura autctona, de marcado carcter burgus y nacionalista. La burguesa catalana concentra su voluntad y esfuerzo en definir el nuevo arte no como una imitacin del pasado, sino como una evolucin fundamentada en la tradicin, un concepto de progreso que va ligado a la idea de creatividad y que debe tambin vincularse al progreso tecnolgico. El momento de mxima tecnificacin de la arquitectura catalana se corresponde con el ltimo momento de arquitectura historicista adems del desarrollo econmico de esta poca. La arquitectura modernista catalana se ve encuadrada dentro de un marco especial, el Eixample (ensanche) de la ciudad de Barcelona, aprobado en el ao 1860. Los arquitectos modernistas catalanes, si no trabajaron en l lo tendran como un punto de referencia del que no se podra prescindir. Los arquitectos se prestarn a la idea de crear edificios con connotaciones monumentales, en una planificacin que quera voluntariamente ser monocroma. De todas formas el Eixample de Barcelona va a influir en los ensanches de ciudades secundarias catalanas, como Sabadell, Figueras, etc. donde se localiza gran parte de la arquitectura modernista. GAUD Durante esta poca Gaud era un arquitecto marginado, pero comienza su andadura con la primera generacin de autores modernistas, llegando su fama a tal extremo que tras su muerte se da por concluido el modernismo. Una de las bases de su estilo ser el instinto mecanicista que posea, su inclinacin por la arquitectura no era slo racional, se senta artista. Dentro de esta primera etapa modernista su produccin se centra en sus investigaciones del gtico desarrollando algunas de sus caractersticas posteriores, los arcos apuntados que se convierten en parablicos. Las influencias mudjares se ven sustituidas por soluciones gticas, a la vez que el arquitecto adquiere ms libertad. El simbolismo, la imaginera, y la ornamentacin se anan genialmente. La Sagrada Familia: Cuando Gaud inicia las obras de La Sagrada Familia cuenta con 24 aos y posee un espritu renovador, le dedicara su vida y continuamente hara cambios en el plano de la obra. El proyecto es colosal, posee cinco naves y una planta de cruz latina, tres inmensas fachadas en los extremos del crucero y una an ms alta a los pies de la iglesia con cuatro torres, las fachadas construidas, las del Nacimiento y la de la Pasin y Muerte, son colosales. El conjunto hubiera resultado un impresionante bosque de torres-smbolo difcil de comprender en su poca. La fachada est concebida dentro de un vago neogoticismo. Planteada como un gran retablo con figuras realistassimbolistas en la parte baja llegando a formas abstractas en la parte superior. La Pedrera: En la Pedrera, Gaud aade planteamientos tcnicos inauditos. El edificio es soportado por pilotes, no correspondindose los soportes de un piso con los de otro, crendose la planta libre. Estos sern postulados bsicos en el racionalismo de Le Corbusier. Paralelamente al primer modernismo, se hallan las primeras actitudes gaudinistas, arquitectos que se forman junto al artista y que se convertirn en portavoces de su arquitectura. La riqueza de los materiales de construccin va acorde con las nuevas tcnicas como se ve en la industria del hierro, muy importante en esta poca, adems de generalizarse el uso de la cermica y el vidrio policromos, sin olvidar la piedra y tambin el uso del ladrillo sobretodo en la creacin de las fachadas. Fuera de Catalua el Modernismo tendr importancia en lugares como Madrid. Pas Vasco o Canarias. Madrid como sede de la escuela de arquitectura con ms tradicin, ser el polo de atraccin de todos los estudiantes de la Pennsula.

El Modernismo posee dos sedes, una es Bilbao y la otra en San Sebastin. Bilbao, pionera en Espaa en la utilizacin del cemento armado y el hierro fundido, se debate por los distintos historicismos para acabar haciendo suya una reinterpretecin de estilo montas y el monumentalismo, mientras que el modernismo queda como un estilo frvolo y extico. San Sebastin, con espritu ms cosmopolita incorpora un modernismo del ms puro sentido internacional. A finales del XIX las Islas se hallan enfrentadas por la capitalidad, hecho que marcar tambin diferencias en el mbito arquitectnico, diferencindose dos tipologas de viviendas: la unifamiliar, villa u hotel con un mximo de dos pisos e Santa Cruz y las plurifamiliares de tres u cuatro plantas en Las Palmas. Gracias a los contactos comerciales que Canarias mantiene con Inglaterra, se implanta el refinamiento ingls y determinando el desarrollo de elementos florales. el Eclcticismo dominar la arquitectura desde aproximadamente 1860 hasta la Guerra Civil. Este estilo ir asumiendo todas las novedades arquitectnicas muchas veces bajo esquemas tradicionales. As tenemos que el Modernismo har especial hincapi en la decoracin, raras veces lo har sobre todo el conjunto del edificio. El Modernismo, debido a su heterogeneidad, no puede ser considerado como un lenguaje unitario. Ni siquiera es una actitud unitaria, pues si bien es un arte que carga contra el mundo industrializado y burgus, tambin por otra parte, es un arte que refleja los valores burgueses. Por esta ltima razn tendr su epicentro, en cuanto a Espaa, en la zona catalana, regin donde se haba desarrollado una pudiente burguesa. Esto enlaza, adems, con el deseo cataln de hacer un arte diferente, que recogiera su particularidad nacional frente al resto del estado. Las realizaciones modernistas por su parte, van a tener cierto sentido unitario. Prima la arquitectura, en general muy decorativa, y el resto de las artes se ponen en relacin con el hecho arquitectnico. Pero esta relacin no supone una mera subordinacin sino un colaboracin. De ah el desarrollo de las artes decorativas e industriales. Por ltimo, el Modernismo es el primer fenmeno artstico puramente contemporneo, influido por los nuevos condicionantes histricos. El Modernismo tambin recibir la influencia de la gran tradicin artstica espaola. As, Velzquez, Goya o el Greco sern los referentes en pintura, y la tradicin medieval, tanto cristiana como musulmana, en arquitectura.