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Konzerthaus am Gendarmenmarkt, Groer Saal Samstag, 26. Februar 2011 | 20 Uhr Richard Wagner Vorspiel zum 1. Akt der Oper Die Meistersinger von Nrnberg Dirigent: Ralf Sochaczewsky Gustav Mahler Ich bin der Welt abhanden gekommen (Friedrich Rckert), fr 16-stimmigen gemischten Chor bearbeitet von Clytus Gottwald Dirigentin: Dorothee Jger Johannes Brahms Drei Motetten fr vier- und achtstimmigen Chor a cappella, op. 110 Dirigent: Tobias Walenciak - PAUSE Gustav Mahler Das klagende Lied fr Soli, Chor und Orchester Dirigent Fernorchester: Uwe Sochaczewsky Dirigent: Ralf Sochaczewsky

Cantus Domus Abaco-Orchester der LMU Mnchen Cappella Vocale Mnchen Junges Ensemble Dresden

Johanna Krumin | Sopran Sarah van der Kemp | Alt Heiko Brner | Tenor Alban Lenzen | Bass

Ralf Sochaczewsky | Knstlerischer Leiter

Bitte denken Sie daran, Ihre Mobiltelefone auszuschalten. Vielen Dank!

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Liebe Konzertbesucherinnen und Konzertbesucher, wenn Berliner und Mnchener Knstler gemeinsam ein Projekt betreiben und dabei vom Jungen Ensemble Dresden untersttzt werden, dann darf man gespannt sein. Bei aller Unterschiedlichkeit Berlin, Mnchen und Dresden haben etwas gemeinsam: Eine groartige Musiktradition. Diese spiegelt sich nicht nur im Schaffen der Berufsorchester und chre, in der Tradition der groartigen Musikstdte stehen auch deren Laienensemble. Ich freue mich, dass Cantus Domus und das Abaco-Orchester der LMU Mnchen dies mit gemeinsamen Auffhrungen in Berlin und Mnchen unterstreichen. Das klagende Lied von Gustav Mahler ist ein anspruchsvolles Werk. Dieses zu inszenieren und die 250 Knstlerinnen und Knstler aus drei Stdten zu einem harmonischen, aufeinander abgestimmten Ensemble zu formen verlangt ein besonderes Engagement von allen Beteiligten, denen ich fr ihr ambitioniertes Vorhaben viel Erfolg wnsche. Vor allem aber wnsche ich ihnen viel Freude am gemeinsamen Musizieren. Und mge der Funke der Musikbegeisterung auf das Publikum eines hoffentlich unvergesslichen Konzertabends berspringen. Klaus Wowereit Regierender Brgermeister von Berlin

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Sehr geehrte Konzertbesucher, liebe Freunde des Abaco-Orchesters, was wre die Musikstadt Mnchen ohne anspruchsvolle Laienensembles? Zu den herausragenden Aushngeschildern zhlt hier auch das 1988 von Studenten der Ludwig-Maximilians-Universitt gegrndete ABACO-Orchester, in dem Studenten und junge Berufsttige verschiedener Fachrichtungen in ihrer Freizeit mit viel Engagement und sehr zur Freude des Publikums ihrer groen Leidenschaft nachgehen: der Liebe zur Musik. In diesem Semester nun steht ein ganz besonderes Konzertereignis auf dem Programm: In einem gemeinsamen Projekt mit dem Berliner Chor Cantus Domus bringt das ABACOOrchester anlsslich des 100. Todesjahres des Komponisten, Dirigenten und Operndirektors Gustav Mahler dessen Jugendwerk DAS KLAGENDE LIED zur Auffhrung. Diese selten gespielte Mrchen-Kantate stellt fr die etwa 250 Mitwirkenden, die als Orchester, Fernorchester, Chor und Gesangssolisten auf und hinter der Bhne stehen, ein musikalisches und logistisches Groprojekt dar. Umso beeindruckender ist, dass die komplette Organisation und Durchfhrung der Konzerte in den Kultur- und Musikmetropolen Berlin und Mnchen ausschlielich dem ehrenamtlichen Engagement der Beteiligten zu verdanken ist. Schon deshalb, nicht zuletzt aber, weil hier auch der berregionale Austausch zwischen den jungen Musikbegeisterten im Vordergrund steht, habe ich gemeinsam mit Berlins Regierendem Brgermeister Klaus Wowereit sehr gerne die Schirmherrschaft fr dieses auergewhnliche Projekt bernommen. Ich wnsche Ihnen allen ein spannendes und mitreiendes Musikerlebnis und allen Mitwirkenden ein gutes Gelingen der beiden Konzerte! Christian Ude Oberbrgermeister von Berlin

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Richard Wagner Vorspiel zum ersten Akt der Oper Die Meistersinger von Nrnberg Bei ihrer Urauffhrung im Hoftheater zu Mnchen am 21. Juni 1868 waren die MEISTERSINGER VON NRNBERG ein groer Erfolg. Ein wahrer Sturm der Begeisterung soll Richard Wagner (1813-1883) empfangen haben, nachdem sich der Vorhang ber dem Festwiesenbild gesenkt hatte. Der Erfolg ist den MEISTERSINGERN treu geblieben. Das VORSPIEL ZUM ERSTEN AKT wird seither als die Festouvertre schlechthin angesehen. Nach Komposition des tragischen TANNHUSER (Urauffhrung 1845) plante Wagner, nun eine komische Oper zu schreiben, deren erster Prosa-Entwurf bereits fr 1845 nachweisbar ist. Nach der erhabenen Sphre der adeligen Minnesnger wendet sich Wagner nun der Welt der einfachen Brger zu, die aber dennoch ihre alte Tradition des Meistersangs pflegen das Wettsingen der Nrnberger Meistersinger (singende Handwerksmeister) auf der Festwiese ist bewusstes Gegenstck zum Sngerkrieg auf der Wartburg im TANNHUSER.

cher Stolzings ist der Stadtschreiber Beckmesser, der durch sein unmusikalisches Stndchen vor Evas Fenster spter die Rauferei in der berhmten Prgelszene der Oper auslst. Beim Wettsingen auf der Festwiese siegt denn auch Stolzing mit seiner Mischung aus eigener Begabung und von Sachs erlerntem Meistersang. Whrend sich die Komposition der vollstndigen Oper bis 1867 hinzog, wurde die Ouvertre bereits 1862 in Leipzig erstmals aufgefhrt. Zu diesem Zeitpunkt waren weite Teile der Oper noch nicht vollendet. Die Ouvertre kann also anders als beispielsweise die Ouvertren zum RING DES NIBELUNGEN durchaus als eigenstndiges Konzertwerk gesehen werden und wird auch traditionell oft so behandelt. Musikalisch stellt sie nicht wie sonst bei Ouvertren nicht unblich das gesamte Themenmaterial der Oper exemplarisch vor, sondern ist ein in sich geschlossenes Werk. Damit kann man es als Symphonische Dichtung betrachten, die dem Hauptwerk vorangestellt ist.

Entsprechend der frh festgelegten Sinngebung des Projektes fokussiert das ganze Vorspiel zu groen Teilen auf die Motive der Festwiese, des Wettgesanges im dritten und letzten Akt der Oper. Die Ouvertre beginnt mit dem Festthema, das mit seinen punktierten Rhythmen an barocke franzsische Ouvertren erinnert. In der Oper begleitet dieses Thema den In die Welt der singenden Handwerksmei- Aufmarsch der Znfte auf der Nrnberger ster gert der junge Ritter Walther von Festwiese. Vorweggenommen wird auch Stolzing; um die Hand der schnen Eva zu der Wettgesang durch Zitate der Festgeerlangen, muss er ein Wettsingen gewin- snge (z.B. Morgendlich leuchtet in ronen. Obwohl musikalisch begabt, kennt sigem Schein, Meisterlied des Walther er die Regeln des Meistersangs nicht und von Stolzing). Die klassischen Tradition muss sie erst von Hans Sachs erlernen, des groen Chorfinales in der Opernform dem Schusterpoeten Nrnbergs. Widersa- behlt Richard Wagner hier noch bei die

Ouvertre schliet mit der Melodie aus dem Schlusschor der Oper, welcher sich um das Hans Sachs - Zitat Verachtet mir die Meister nicht... rankt.

und ruhevoll sowie die fast durchgngige Dynamik im piano und pianissimo unterstreichen dies. Ebenfalls spiegeln sie die zentralen, seelisch-geistigen Inhalte wider: Weltferne und Weltentrckung. MahMalte Hinzpeter lers Verhltnis zur Welt war meistens gespannt, so beklagte er die Lgenhaftigkeit und Heuchelei der Welt und suchte infolge dessen Zuflucht in der Natur und Kunst. Carolin Denz

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Gustav Mahler Ich bin der Welt abhanden gekommen fr 16-stimmigen gemischten Chor bearbeitet von Clytus Gottwald

Johannes Brahms Empfindung bis in die Lippen hinauf, die Drei Motetten fr vier- und achtstimmigen sie aber nicht bertritt! Und: das bin ich Chor a capella, op. 110 selbst!, sagte Gustav Mahler (1860-1911) ber sein Werk Ich bin der Welt abhanden Johannes Brahms (1833-1897) hatte die gekommen, das in der Bearbeitung fr geistlichen Motetten op. 110 fr vier- und 16stimmigen gemischten Chor von Clytus achtstimmigen gemischten a capellaGottwald (*1925) aufgefhrt wird. Das zu- Chor im Jahre 1889 fertig gestellt. Im Gegrunde liegende Gedicht stammt von Fried- gensatz zu den zeitgleich komponierten, rich Rckert, dessen Lyrik Mahler neben strahlenden Fest- und Gedenksprchen der Volkslieddichtung (u.a. Des Knaben op. 109 spiegeln sie eine eher bedrWunderhorn) am hufigsten vertonte. Es ckende Stimmung wider. So thematisieren besteht aus drei Strophen, die als Variation sie, hnlich wie Mahlers Werk, eine Welt ber die Aussage des Titels angesehen wer- voller Scheinheiligkeit und das damit verden knnen. Als Gegengewicht zu der Ex- bundene elende Leben der Menschen. Als pressivitt der mittleren Symphonien und Gegenpol dazu steht das tiefe Vertrauen der spten Wunderhorn-Lieder kehrt Mah- in Gott als Bekenntnis jedes Einzelnen. In ler in diesem Stck zu einer Intimitt des der ersten achtstimmigen Motette Ich Ausdrucks zurck, wie sie in den frheren aber bin elend in e-Moll whlte Brahms Liedern und der vierten Symphonie vor- Textstellen aus der Bibel (Psalm 69,30, II herrschend ist. Die Vortragsanweisungen Mose, 34, 6 und 7) und lehnte sich komwie uerst langsam und zurckhaltend positorisch thematisch an die gleichtonart-

liche 4. Symphonie an. Die Mitte des Zyklus bildet der vierstimmige Satz Ach, arme Welt in f-Moll, dessen Text von einem unbekannten Dichter stammt. Der Hauptgedanke des groen Leidens in der Welt wird hier mittels der Homophonie und der damit einhergehenden Textverstndlichkeit intensiviert. Das achtstimmige Wenn wir in hchsten Nten sein, textlich auf Paul Eber um 1550 zurckgehend, bildet den Schluss der Motetten. Auch hier stellte Brahms einen engen Bezug zwischen Text und Musik her. So liegt bereits den Anfangstakten eine, in groen Intervallen voranschreitende, nahezu aufschreiende Melodiefhrung zugrunde, die den Inhalt der Worte bildhaft entstehen lsst. Carolin Denz

Die Geschichte, die hier erzhlt wird, ist kontrastiv aufgebaut: Leid und Mitleid, Recht und Unrecht, Klage und Anklage stehen einander gegenber, sprechen zueinander und klingen miteinander auf. Im ersten Satz (Waldmrchen) begeben sich zwei Brder der jngere sanft und vertrumt, der ltere finster und gewaltttig auf die Suche nach einer roten Blume, die es dem Finder ermglicht, die schne Knigin zu freien. Der Jngere entdeckt die Blume, wird jedoch im Schlaf vom lteren aus Neid erschlagen. Ein Spielmann gelangt im zweiten Satz (Der Spielmann) an die Stelle im Wald, wo ein Jahr zuvor der grausige Mord begangen wurde. Aus einem Knchlein, das er dort findet, sucht er sich eine Flte zu schnitzen. Da beginnt das Knchlein ein Lied zu singen, mit dem es ihm sein ungeheures Schicksal klagt. Im Schloss, so berichtet der dritte Satz (Hochzeitsstck), findet derweil die Hochzeit der Knigin mit dem jungen Ritter statt. Den Spielmann zieht es zum Fest, und sogleich beginnt seine Knochenflte ihre Anklage zu singen. Die Knigin und der Brudermrder erstarren, die Gste fliehen, das Schloss strzt in sich zusammen. Die Solisten erzhlen im Wechsel oder auch zusammen die traurigen Begebenheiten. Der Chor kommentiert, lsst das Erzhlte nachklingen, fragt weiter. Das Orchester schlielich liefert symphonische Vorspiele und trgt die dramatische Handlung. Das Liedhafte der Komposition wird zum Theatralischen ausgebaut, indem Mahler im Hochzeitsstck ein stattliches Fernorchester erklingen lsst, das rumliche Wirkungen erzeugt. Mit diesem Klangeffekt

Gustav Mahler Das klagende Lied fr Soli, Chor und Orchester

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Die beiden Ausdrucksmittel Text und Musik sind in Gustav Mahlers Klagendem Lied gleichberechtigt miteinander verwoben. Und obgleich er im Dezember 1896 versicherte: Ich habe seit meinem vierten Lebensjahr immer Musik gemacht und komponiert, bevor ich noch Tonleitern spielen konnte, so war er doch auch schon frh als Dichter ttig: Das Libretto zu seinem Klagendem Lied verfasste er selbst im Alter von 17 Jahren, inspiriert von Ludwig Bechsteins Erzhlung Das klagende Lied und dem Mrchen Der singende Knochen der Gebrder Grimm.

bezieht sich Mahler auf die Opern Richard Wagners und bereitet gleichzeitig den Weg fr die Gurre-Lieder Arnold Schnbergs. Mahler selbst sagte ber sein Werk im November 1880: Mein Mrchenspiel ist endlich vollendet ein wahres Schmerzenskind, an dem ich schon ber ein Jahr arbeite. Dafr ist es aber etwas Rechtes geworden. Dass bis zur ersten Auffhrung in vollstndiger Form mit allen drei Stzen ber 50 weitere Jahre vergehen sollten, war vor allem berlegungen der Auffhrbarkeit geschuldet, nicht der Ausfhrbarkeit. Wenn das Klagende Lied heute erklingt, zeigt es die Spannkraft des Mrchens, das Mahler in seiner Jugend faszinierte, ebenso wie die Reife der musikalischen Form, die er in seinen spteren Werken beibehalten hat. Cordula Bachmann

IM FOYER ERHLTLICH: DIE AKTUELLE CD DES CANTUS DOMUS RACHMANINOV VESPER

PREIS: 12

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Ich bin der Welt abhanden gekommen

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Gott, Herr Gott, deine Hilfe schtze mich. (Psalm 69,30) 2. Ach, arme Welt (Altes Kirchenlied, Anonymus) Ach, arme Welt, du trgest mich, Ja, das bekenn ich eigentlich, Und kann dich doch nicht meiden. Du falsche Welt, du bist nicht wahr, Dein Schein vergeht, das wei ich zwar, Mit Weh und groem Leiden. Dein Ehr, dein Gut, du armer Welt, Im Tod, in rechten Nten fehlt, Dein Schatz ist eitel falsches Geld, Dess hilf mir, Herr, zum Frieden. 3. Wenn wir in hchsten Nten sein (Text: P. Eber, 1566/67) Wenn wir in hchsten Nten sein Und wissen nicht, wo aus und ein Und finden weder Hilf noch Rat, Ob wir gleich sorgen frh und spt, So ist das unser Trost allein, Dass wir zusammen ingemein Dich rufen an, o treuer Gott, Um Rettung aus der Angst und Not. Sieh nicht an unser Snden gro, Sprich uns derselbn aus Gnaden los; Steh uns in unserm Elend bei, Mach uns von aller Trbsal frei; Auf dass von Herzen knnen wir Nachmals mit Freuden danken dir, Gehorsam sein nach deinem Wort, Dich allzeit preisen hier und dort.

Text: Friedrich Rckert (1788-1866) Ich bin der Welt abhanden gekommen, Mit der ich sonst viele Zeit verdorben, Sie hat so lange nichts von mir vernommen, Sie mag wohl glauben, ich sei gestorben! Es ist mir auch gar nichts daran gelegen, Ob sie mich fr gestorben hlt, Ich kann auch gar nichts sagen dagegen, Denn wirklich bin ich gestorben der Welt. Ich bin gestorben dem Weltgetmmel, Und ruh in einem stillen Gebiet! Ich leb allein in meinem Himmel, In meinem Lieben, in meinem Lied!

Drei Motetten op. 110


1. Ich aber bin elend Ich aber bin elend, und mir ist wehe. (Psalm 69,30) Herr, Herr, Gott, barmherzig und gndig und geduldig und von groer Gnade und Treue, der du beweisest Gnade in tausend Glied, und vergibst Missetat, bertretung und Snde, und vor welchem niemand unschuldig ist. (2. Mose 43, 6-7)

Das Klagende Lied


Text: Gustav Mahler 1. Waldmrchen Es war eine stolze Knigin, gar lieblich ohne Maen; kein Ritter stand noch ihrem Sinn, sie wollt sie alle hassen. O weh, du wonnigliches Weib! Wem blhet wohl dein ser Leib! Im Wald eine rote Blume stand, ach, so schn wie die Knigin, Welch Rittersmann die Blume fand, der konnt die Frau gewinnen! O weh, du stolze Knigin! Wann bricht er wohl, dein stolzer Sinn? Zwei Brder zogen zum Walde hin, sie wollten die Blume suchen: Der Eine hold und von mildem Sinn, der Andre konnte nur fluchen! O Ritter, schlimmer Ritter mein, O lieest du das Fluchen sein! Als sie nun zogen eine Weil, da kamen sie zu scheiden: das war ein Suchen nur in Eil, im Wald und auf der Heiden. Ihr Ritter mein, im schnellen Lauf, wer findet wohl die Blume auf? Der Junge zieht durch Wald und Heid, er braucht nicht lang zu gehn: Bald sieht er von ferne bei der Weid die rote Blume stehen. Die hat er auf den Hut gesteckt, und dann zur Ruh sich hingestreckt. Der Andre zieht im wilden Hang, umsonst durchsucht er die Heide, und als der Abend herniedersank, da kommt er zur grnen Weide!

O weh, wen er dort schlafend fand, die Blume am Hut, am grnen Band! Du wonnigliche Nachtigall, und Rotkehlchen hinter der Hecken, wollt ihr mit eurem sen Schall den armen Ritter erwecken! Du rote Blume hinterm Hut, du blinkst und glnzest ja wie Blut! Ein Auge blickt in wilder Freud, des Schein hat nicht gelogen: ein Schwert von Stahl glnzt ihm zur Seit, das hat er nun gezogen. Der Alte lacht unterm Weidenbaum, der Junge lchelt wie im Traum. Ihr Blumen, was seid ihr vom Tau so schwer? Mir scheint, das sind gar Trnen! Ihr Winde, was weht ihr so traurig daher, was will euer Raunen und Whnen? Im Wald, auf der grnen Heide, da steht eine alte Weide. 2. Der Spielmann Beim Weidenbaum, im khlen Tann, da flattern die Dohlen und Raben, da liegt ein blonder Rittersmann unter Blttern und Blten begraben. Dort ists so lind und voll von Duft, als ging ein Weinen durch die Luft! O Leide, weh! O Leide! Ein Spielmann zog einst des Weges daher, da sah er ein Knchlein blitzen; er hob es auf, als wrs ein Rohr, wollt sich eine Flte draus schnitzen. O Spielmann, lieber Spielmann mein, O lieest Du das Spielen sein! O Leide, weh! O Leide!

Der Spielmann setzt die Flte an und lsst sie laut erklingen: O Wunder, was nun da begann, welch seltsam traurig Singen! Es klingt so traurig und doch so schn, wers hrt, der mcht vor Leid vergehn! O Leide, Leide! Ach, Spielmann, lieber Spielmann mein! Das muss ich dir nun klagen: Um ein schnfarbig Blmelein hat mich mein Bruder erschlagen! Im Walde bleicht mein junger Leib, mein Bruder freit ein wonnig Weib! O Leide, Leide, weh! Der Spielmann ziehet in die Weit, lsst berall erklingen, Ach weh, ach weh, ihr lieben Leut, was soll denn euch mein Singen? Hinauf muss ich zu des Knigs Saal, hinauf zu des Knigs holdem Gemahl! O Leide, weh, o Leide! 3. Hochzeitsstck Vom hohen Felsen erglnzt das Schloss, die Zinken erschalln und Drometten, Dort sitzt der mutigen Ritter Tross, die Frauen mit goldenen Ketten. Was will wohl der jubelnde, frhliche Schall? Was leuchtet und glnzt im Knigssaal? O Freude, heia! Freude! Und weit dus nicht, warum die Freud? Hei! Dass ich dirs sagen kann! Die Knigin hlt Hochzeit heut mit dem jungen Rittersmann! Seht hin, die stolze Knigin! Heut bricht er doch, ihr stolzer Sinn! O Freude, heia! Freude!

Was ist der Knig so stumm und bleich? Hrt nicht des Jubels Tne! Sieht nicht die Gste stolz und reich, sieht nicht der Knigin holde Schne! Was ist der Knig so bleich und stumm? Was geht ihm wohl im Kopf herum? Ein Spielmann tritt zur Tre herein! Was mags wohl mit dem Spielmann sein? O Leide, weh! O Leide! Weh! Ach Spielmann, lieber Spielmann mein, das muss ich dir nun klagen: Um ein schnfarbig Blmelein hat mich mein Bruder erschlagen! Im Walde bleicht mein junger Leib, mein Bruder freit ein wonnig Weib! O Leide, Leide, weh! O Leide, Leide, weh! Auf springt der Knig von seinem Thron und blickt auf die Hochzeitsrund. Und er nimmt die Flte in frevelndem Hohn und setzt sie selbst an den Mund! O Schrecken, was nun da erklang! Hrt ihr die Mre, todesbang? Ach Bruder, lieber Bruder mein, du hast mich ja erschlagen! Nun blst du auf meinem Totenbein, des muss ich ewig klagen! Was hast du mein junges Leben dem Tode hingegeben? O Leide, weh! O Leide! Am Boden liegt des Knigs Gemahl, die Pauken verstummen und Zinken. Mit Schrecken die Ritter und Frauen fliehn, die alten Mauern sinken! Die Lichter verloschen im Knigssaal! Was ist wohl mit dem Hochzeitsmahl? Ach Leide!

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17.02.2011 11:08:45

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Konzertfhrer
Konzert- und Opernbersicht

Berlin Brandenburg

en dp ro Kontakt gr am Konzertfhrer m Berlin Brandenburg vo n Kaskelstrae 30 10317 Berlin Tel: 030.882 5458 Fax: 030.882 4307 konzertfuehrer@schierse-stiftung.de www.schierse-stiftung.de

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Profil Der Konzertfhrer Berlin Brandenburg ist das lteste und umfassendste Anzeigenblatt seiner Art. Seit 90 Jahren informiert er ber die wich tigsten Konzertveranstaltungen und das Musik leben in Berlin und Umgebung und prsentiert die aktuellen Opernspielplne. Erscheinungsweise Das Heft erscheint vierzehntgig und liegt in Konzertslen, Opernhusern, Theaterkassen und an vielen weiteren zentralen Stellen kostenlos aus. Abonnement Bleiben Sie mit einem KonzertfhrerAbo auf dem Laufenden: Fr nur 17 (in Berlin, berregional 28 , inkl. MwSt.) erhalten Sie alle 18 Ausgaben ein Jahr lang direkt ins Haus bequem und zu verlssig.
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Stiftung Der Erls des Konzertfhrers kommt ausschlielich der gemeinntzigen GotthardSchierseStiftung zugute. Zweck der Stiftung ist die Prsen tation junger und talentierter Musiker im Rahmen einer alljhr lich stattfindenden Konzertreihe. Unter den mittlerweile rund 700 gefrderten Knstlern finden sich viele heute inter national bekannte Namen. Information Wenn Sie sich fr den Konzert fhrer interessieren oder fr die Arbeit der GotthardSchierse Stiftung, rufen Sie uns einfach an. Wir informieren Sie gerne.
04.11.2009 12:19:02

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Johanna Krumin studierte in Berlin Kirchenmusik sowie Gesang bei Prof. Renate Krahmer und Julia Varady. Whrend der Ausbildung arbeitete sie im Lehrauftrag fr Chorleitung und fest angestellt im Rias Kammerchor Berlin.

Leipziger Kammerorchester, dem BSO, der Neue Westflischen Philharmonie, auf verschiedenen europischen Kammermusikfestivals, in Form von Rundfunkkonzerten und CD-Einspielungen.

Sie erhielt verschiedene Auszeichnungen Es folgten Bhnen-Engagements u. a. bei (u. a. Bayreuth- Stipendium, Laubacher der Ruhrtriennale, an einigen deutschen Masterclass-Stipendium). Als wichtigste Theatern, an der mongolischen Staatsoper Opern-Partien sind zu nennen: Manon Ulan Bator sowie an der Hamburger Staats- (Massenet), Contessa (Mozart), Pamina, Fiordiligi, Donna Anna/ Donna Elvira, Anoper als Cover. tonia/ Giulietta, Mimi, Violetta, Adina und Als Konzert- und Oratoriensngerin ist Jo- Sophie Scholl (Die Weie Rose). hanna Krumin deutschlandweit und im Ausland ttig: im Gewandhaus Leipzig, dem Darber hinaus widmet sie sich der AufKonzerthaus Berlin, in der Philharmonie fhrung zeitgenssischer Werke, z.B. beim Berlin, mit dem Deutschen Kammerorche- MDR Musiksommer, auf der Ruhrtriennale, ster, dem Bratislava Kammerorchester, der mit der Gesellschaft musica reanimata und Bach- Akademie Berlin, dem Bach Collegi- in diversen Urauffhrungen. um Berlin, der Singakademie Berlin, dem

Wir danken Johanna Krumin herzlich, dass sie kurzfristig eingesprungen ist und senden der erkrankten Allison Bell die besten Genesungswnsche!

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Die gebrtige Berlinerin Sarah van der Kemp begann ihre musikalische Ausbildung in den Studiengngen Klavier (UdK Berlin) und Musikwissenschaft (TU Berlin). Nach ihrem Diplom studierte sie Gesang an der Berliner HfM Hanns Eisler bei Prof. Anneliese Fried und Prof. Julia Varady (DVD: Masterclass with Julia Varady, 2007). Studiumsbegleitend wurde sie Stipendiatin des Wagnerverbands. In Berliner Opernproduktionen sang die Mezzosopranistin zahlreiche Partien; u.a. Carmen (Carmen), Concepcin (Lheure espagnole), Sesto (La Clemenza di Tito), Judith (Herzog Blaubarts Burg). Groe Beachtung gewann sie in der Rolle des Komponisten (Ariadne auf Naxos). Whrend der Academia dAmore (Leitung: Steven Stubbs, Bremen) sang Sarah van der Kemp Ottavia (Lincoronazione di Poppea) von Monteverdi. Noch vor Ende des Gesangsstudiums debtierte sie an der Staatsoper Berlin in der Rolle der Kunstgewerblerin in Bergs Lulu unter der Leitung von Michael Gielen und der Flora in Verdis La Traviata an der Deutschen Oper Berlin, an der sie in der folgenden Spielzeit 2006/07 als Stipendiatin engagiert war. Sie coverte dort den Fuchs (Das schlaue Fchslein) und sang u.a. Hn-

sel (Hnsel und Gretel), Lucienne (Tote Stadt), die 2. Dame (Zauberflte), Roweie (Walkre), Mercds (Carmen), Alt (Matthuspassion), Infermiera (Suor Angelica), sowie die Partie der Jane (Germania) von A. Franchetti (DVD-Produktion Deutsche Oper Berlin). In der Spielzeit 2007/08 nahm die Mezzosopranistin einen festen Vertrag am Staatstheater Schwerin an. Sie war dort bereits als Judith (Herzog Blaubarts Burg), Rosina (Barbiere di Siviglia), Sesto (Cesare), Hnsel (Hnsel und Gretel), sowie Nancy (Martha) zu hren. Bei den Sommerfestspielen 2010 sang sie die Preziosilla (Forza del destino). Konzert- und Theatertourneen fhrten sie nach China, Peru, Bolivien, Italien, Schweiz und Frankreich (Festival Avignon und Festival Radio France in Montpellier); in Shenzhen (China) konzertierte sie 2009 mit Mahlers Liedern eines fahrenden Gesellen und war dort krzlich in Wagners Walkre als Sieglinde zu hren. Im diesjhrigen Silvesterkonzert wird sie dort Carmen interpretieren. Mit der Dresdener Philharmonie, es dirigierte Raphael Frhbeck de Burgos, sang sie 2009 die 9. Sinfonie von Beethoven und wird dort in der diesjhrigen Weihnachtsproduktion als Hnsel unter der Leitung von Sebastian Weigle zu hren sein.

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Zu seinen Projekten gehrten unter anderem erneut der Aschenbach im Death in Venice am Staatstheater am Grtnerplatz in Mnchen, die Titelpartie in Philip Glass Untergang des Hauses Usher am Theater Krefeld-Mnchengladbach, die Partie des Erik in Wagners Der Hier debtierte er mit der Partie des fliegende Hollnder und eine konzertante Max im Freischtz und sang danach Auffhrung des ersten Aktes derWalkre unter anderem Rodolfo in La Bohme, als Siegmund in Stralsund anlsslich Barinkay im Zigeunerbaron bis hin zur des Welt-Wagner-Verbands-Treffens im Partie des Aschenbach in Brittens Death Frhjahr 2010. in Venice. Im Herbst 2010 war Heiko Brner erneut Von 2004-2008 war Heiko Brner am am Mnchner Grtnerplatz zu erleben, Mainfrankentheater Wrzburg engagiert. diesmal als Max im Freischtz. Zur Er arbeitete mit Neil Semer und Prof. Monika Zeit singt er Cavaradossi in Tosca am Brgener und war als Duca in Rigoletto, Stadttheater Bremerhaven und ist danach als Belmonte in Mozarts Entfhrung.., als Max in Webers Freischtz bei den als Rodolfo in Puccinis La Bohme, in Schweriner Schlossfestspielen verpflichtet. der Titelpartie von Gounods Faust, als Edgardo in Lucia,Max im Freischtz Seit 2009 wird er von Stan Unruh und Mozarts Titus zu hren. Im Herbst unterrichtet. 2007 folgte dann das Debt als Cavaradossi in Tosca . Gastengagements fhrten ihn unter anderem an das Staatstheater Nrnberg, die Theater Lbeck, Freiburg, Heidelberg und die Vrmlandsoperan in Karlstad (Schweden). Heiko Brner wurde nach privaten Gesangsstudien bei Prof. Gnther Binge, Mark Schnaible und David Kim 2002 als lyrischer Tenor an das Nordharzer Stdtebundtheater in Halberstadt/Harz engagiert. Seit Herbst 2008 arbeitet Heiko Brner freischaffend.

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Alban Lenzen studierte im Anschlu an die Schulausbildung zunchst Physik an der Ludwig-Maximilians-Universitt seiner Heimatstadt Mnchen. Nach absolviertem Diplom begann er 1997 seine Ausbildung an der dortigen Musikhochschule in den Fchern Konzert- und Operngesang. Er erhielt Unterricht u.a. bei Prof. Wolfgang Brendel, Prof. Helmut Deutsch und Prof. Hanns-Martin Schneidt und wirkte bis zu seinem Abschlu im Sommer 2002 bei zahlreichen szenischen Produktionen der Bayerischen Theaterakademie August Everding solistisch mit.

ren, als Kaspar im Freischtz an den Landesbhnen Sachsen zu erleben. Zu seinem Repertoire gehren weiterhin Partien wie Leporello, Escamillo, Mephisto (Gounod), Wotan (Rheingold), Mustaf (Italienerin), Ford (Falstaff), Don Alfonso, Basilio (Barbier), Khleborn (Undine) und Plumkett (Martha).

Als Konzertsnger war Alban Lenzen in den letzten Jahren in zahlreichen Solopartien der gngigen Oratorienliteratur, sowie immer wieder in Urauffhrungen zeitgenssischer Komponisten zu hren und konzertierte damit im gesamten deutschNach drei Jahren Festengagement am sprachigen Raum, so beispielsweise auch Stadttheater Bremerhaven wechselte er in der Berliner Philharmonie und dem 2006 fr weitere zwei Jahre an das Lan- Mnchner Herkulessaal. In regelmigen destheater Coburg und arbeitet seit 2008 Liederabenden interpretierte er zahlreiche freiberuflich. Gastvertrge fhrten in u.a. Werke der meisten namhaften Kompoan das Stadttheater Freiburg, ans Theater nisten dieses Genres, u.a. auch schon in Chemnitz und das Grtnerplatztheater in Begleitung seines ehemaligen Dozenten Mnchen. Derzeit ist er am Landesthea- Helmut Deutsch. Fr den Bayerischen ter Neustrelitz als Colline in La Bohme, Rundfunk spielte er u.a. den Liederzyklus am Theater Hildesheim als Ramfis in Aida Mortal Storm des zeitgenssischen Ameund in der Titelpartie von Figaros Hochzeit, rikaners Robert Owens ein. sowie im Sommer, wie schon seit vier Jah-

S OMU D TUS CHOR CAN

Der junge Berliner Chor unter der knstlerischen Leitung von Ralf Sochaczewsky hat in den vergangenen Jahren eine erlebnisreiche und eindrucksvolle Entwicklung durchlaufen. In dieser Zeit hat Cantus Domus sein Repertoire wesentlich erweitert und sich zugleich neuen, szenischen Formen der musikalischen Darbietung geffnet. Jngste Beispiele dafr waren die a-cappella Programme Ruherume? (2010), (T)Raumklnge (2009) und SINGINGPOOL (2008), in denen der Chor das gewohnte Terrain chormusikalischer Auffhrungspraxis verlie und die Zuhrer rumlich unmittelbar in die Konzerte einbezog. Derzeit gibt der Cantus Domus regelmig experimentelle Konzerte im Liquidrom. Der groartige Erfolg dieser Projekte ermutigt den Chor, diesen Weg weiter fortzusetzen.

sters Berlin mit Ravels Daphnis et Chlo unter der Leitung von David Robertson im Groen Saal der Philharmonie teil. Im Jahr 2009 bestritt der Chor gemeinsam mit Ensemberlino Vocale und dem Tokyo Geidai Symphonieorchester das Jubilumskonzert des 10. Young Euro Classic mit Beethovens Sinfonie Nr. 9 im ausverkauften Konzerthaus Berlin (mit ausgesprochen positiver Resonanz in der Berliner Presse). Auf Einladung des Rundfunkchores Berlin wirkte der Chor zu Pfingsten 2007 an der deutschen Erstauffhrung von John Taveners The Veil of the Temple im Hamburger Bahnhof, Museum fr Gegenwartskunst Berlin, mit. Die gemeinsamen Projekte mit dem Kammerorchester der Danziger Musikakademie in Gdask und Berlin und dem Kammerorchester der Minsker Philharmonie waren bedeutende internationale musikalische Begegnungen. In den vergangenen Jahren wurden mit Partnerensembles u. a. Hndels Messias, Verdis Requiem, Rossinis Petite Messe Solennelle, Die Schpfung von Haydn, c-Moll Messe und Requiem von Mozart, Paulus sowie Elias von Mendelssohn Bartholdy und Ein deutsches Requiem von Brahms in groen Berliner Kirchen und Konzerthusern aufgefhrt.

Cantus Domus ist in der Berliner Chormusikszene etabliert und hat auch ber Berlin hinaus auf sich aufmerksam gemacht. Beim Chorwettbewerb des Deutschen Musikrats 2010 in Dortmund errang der Chor einen 3. Preis in der Kategorie A2 (gemischte Chre ab 41 Mitwirkende). Beim Chorwettbewerb des Landesmusikrats 2009 erhielt Cantus Domus einen 1. Preis. Cantus Domus nahm beim Musikfest Berlin 2010 und Erffnungskonzert der Saison Cantus Domus, Mitglied des Chorver2010/11 des Deutschen Symphonieorche- bandes Berlin, erhlt eine Basisfrderung

Marco Schnbeck

durch die Kulturverwaltung des Berliner Senats. Der Chor trgt sich durch das ehrenamtliche Engagement seiner Mitglieder, den Erfolg seiner Konzerte sowie private Frdermitglieder. Der Chor wurde im Jahr 1996 von ehemaligen Zehlendorfer Abiturientinnen, namentlich Lena Schoenfelder, unter der Leitung von Ralf Sochaczewsky gegrndet. Das musikalische Profil des Chores, der heute ber 80 aktive Mitglieder hat, wird durch wchentliche Stimmproben von Musikstudierenden, intensive Probenphasen mit zwei Dirigenten sowie regelmige Stimmbildung einer professionellen Stimmbildnerin geprgt. Martin Weibezahn

Mitsingen im Cantus Domus Wir freuen uns ber neue Snger! Ein musikalisches Studium ist nicht Voraussetzung, wohl aber Engagement und musikalische Begabung. Die Proben finden donnerstags in Charlottenburg statt. Schau doch einfach mal vorbei, zum Beispiel am 6. Januar 2011 zur ersten Probe im neuen Jahr. Wir proben von 19:00 bis 21:30 Uhr im Gemeindehaus am Lietzensee in der Herbartstrae 4 in 14057 Berlin zu Fu ca. 10 Minuten vom S-Bahnhof Messe Nord / ICC. Kontakt fr interessierte Snger/innen: Ralf Sochaczewsky Tel: +49 30 323 36 19 eMail: ralf@cantusdomus.de

Sinfonieorchester de
Das ABACO-Orchester wurde im Jahr 1988 auf die Initiative dreier Studenten der Ludwig-Maximilians-Universitt hin gemeinsam mit dem Dirigenten Thomas Mandl zunchst als ein reines Streichorchester gegrndet. Bei der Suche nach einem Namensgeber fiel die Wahl auf den Komponisten Evaristo Felice DallAbaco (1675-1742), der als Cellist, Kammerkonzertmeister und Kurfrstlicher Rat am Hofe des Kurfrsten Maximilian II. Emanuel (der Gromtige) in Mnchen wirkte. Schon nach zwei Jahren hatte das junge Orchester so viele neue Mitglieder gewonnen, dass fortan auch Werke mit groer symphonischer Besetzung aufgefhrt werden konnten. Seit dieser Zeit stehen regelmig auch die groen Symphonien bedeutender Komponisten wie Gustav Mahler, Johannes Brahms, Anton Bruckner oder Peter Tschaikowsky auf dem Programm. Der Altersschnitt liegt bei etwa 25 Jahren, neue Mitglieder werden zu Beginn jedes Semesters nach einem Vorspiel aufgenommen. Die Organisation und Verwaltung des Orchesters liegt komplett in den Hnden der Orchestermitglieder, die alle wichtigen Entscheidungen wie etwa die Dirigenten- und Programmwahl gemeinsam tragen. Zustzlich zum regulren Semesterprogramm gibt das ABACO-Orchester regelmig Gastkonzerte in verschiedenen Stdten Europas. In den Jahren 2006, 2007, 2009 und 2010 wurde das Orchester zum internationalen Festival Msica Mallorca und im Juli 2009 zum Richard-StraussFestival nach Garmisch-Partenkirchen eingeladen. Weitere Konzertreisen fhrten das Ensemble nach Paris, Amsterdam und Ankara sowie in viele weitere Stdte.

ER EST N H ORC NCHE OBAC MU M A L DER

Das ABACO-Orchester ist ein eingetragener Heute, nach ber zwanzigjhrigem Verein mit Gemeinntzigkeitsstatus. Bestehen, ist das ABACO-Orchester eines Als solches finanziert es sich durch die der groen Amateur-Symphonieorchester Konzerteinnahmen, durch Werbung, Mnchens. Die rund hundert Mitglieder sind Spenden und Sponsoring eine Frderung Studenten verschiedenster Fachrichtungen durch die Universitt Mnchen erfhrt das an den Mnchner Universitten sowie Orchester nicht. Das ABACO-Orchester junge Berufsttige,die gemeinsam in wird jedoch seit mehreren Jahren durch ihrer Freizeit mit groem Einsatz und mit die Regierung des Bezirks Oberbayern hohem Anspruch unter professioneller und einen dem Orchester angegliederten Leitung symphonische Werke erarbeiten. Frderverein finanziell untersttzt.

Alexander Herrmann

Die regelmigen Proben des ABACOOrchesters mit Ralf Sochaczewsky werden durch die Arbeit mit Dozenten ergnzt: In diesem Semester sind wir in dieser Hinsicht besonders Daniel Nodel (Violinist im Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks), Joseph Bastian (Posaunist im Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks) und Uwe Sochaczewsky (Kapellmeister am Hessischen Staatstheater Wiesbaden) verpflichtet. Das Orchester profitiert stets in ganz besonderem Mae von diesen Kontakten und ist fr sie sehr dankbar. Ebenfalls bedanken mchten wir uns an dieser Stelle beim KlenzeGymnasium Mnchen, insbesondere bei Frau Zinner, Frau Kraim und Herrn Mayer fr die grozgige Bereitstellung von Probenrumlichkeiten fr das Orchester. Ab dem kommenden Semester wird Joseph Bastian die Leitung des ABACO-Orchestes bernehmen. Wir freuen uns schon jetzt auf die Zusammenarbeit mit ihm!

Sinfonieorchester der Universitt Mnchen

Kontakt ABACO-Orchester e.V. c/o Regina Pschel Klenzestrae 93, 80469 Mnchen regina.pueschel@abaco-orchester.de www.abaco-orchester.de Spendenkonto Abaco Orchester e.V. HypoVereinsbank Mnchen Kontonummer: 36 39 85 23 BLZ: 700 202 70

R GE EJ THE IGENTIN O DOR DIR

Dorothee Jger wurde in Altdorf bei Nrnberg geboren. Nach dem Abitur am humanistischen MelanchtonGymnasium in Nrnberg studierte sie Schulmusik und Querflte an der Musikhochschule Mnchen. Seit 1979 unterrichtet Dorothee Jger Musik am Mnchner Luisengymnasium. Schon seit Beginn sieht sie ihren Schwerpunkt in der Chorarbeit, die immer wieder neue Impulse erfhrt durch Fortbildungen zu breit gefcherten Themen wie Stimmbildung,

Atemarbeit, Rhythmik oder Musiktherapie. Nicht nur ihre sngerischen Erfahrungen als langjhriges Mitglied des via-novachors lassen sie als Chorleiterin vielfach Anregungen insbesondere auf dem Gebiet der zeitgenssischen Chormusik aufgreifen. Sie nahm an zahlreichen Chorwettbewerben und Symposien teil (u.a. 5. Weltchorsymposium in Rotterdam). Ihre Erfahrungen gibt sie weiter in der Arbeit mit ihren Chren und auch in der Leitung von Fortbildungen.

Die Capella Vocale Mnchen wurde 1985 von ihrer Leiterin Dorothee Jger gegrndet. Die ersten Mitglieder waren ehemalige Schler des Mnchner Luisengymnasiums, einige von ihnen sind bis heute dabei. Auch wenn die rund 40 Snger aus allen Altersgruppen kommen, ist die Capella Vocale Mnchen ein vergleichsweise junger Chor mit vielen Studierenden und Berufsttigen, die sich Musik und Kunst besonders verbunden fhlen. In regelmigen Proben erarbeitet sich der Chor Musik aller Epochen, vorwiegend a cappella, und bringt diese zwei- bis dreimal jhrlich zur Auffhrung, hauptschlich in Mnchen und Umgebung. Besondere Bedeutung geniet die Auseinandersetzung

mit der zeitgenssischen Chorliteratur, die sich in mehreren Ur- und Erstauffhrungen widerspiegelt. Besonders intensiv ist die Zusammenarbeit mit den Komponisten Fredrik Schwenk, Helga Pogatschar und Max Beckschfer. Daneben werden in greren Abstnden auch bedeutende Oratorien erarbeitet, wie z.B. die Psalmen-Symphonie von Igor Strawinsky, das Requiem sowie die Messe in c-moll von Wolfgang Amadeus Mozart, das Weihnachtsoratorium, die Messe in h-moll und die Johannes-Passion von Johann Sebastian Bach oder als deutsche Erstauffhrung die Sept Rpons des Tnbres von Francis Poulenc und die Marienvesper von Claudio Monteverdi.

E CAL O LA V CHOR L APE

K NCIA T E WAL IGEN S DIR OBIA T

die Ceremony of Carols von Benjamin Britten sowie im letzen Jahr Chorwerke von Gnter Raphael und Rudolf Mauersberger auf. Ebenfalls im letzten Jahr bernahm er die Choreinstudierung einer La TraviataIm Schwerpunktfach Chordirigieren erhielt Produktion in Berlin. Seit 2008 ist er er seinen Unterricht bei Jrgen Becker, Chorleiter der IAM-Jugendmusikwoche in Hans-Christoph Rademann und Matthias Riedenburg. Liebich. Daneben besuchte er Dirigierkurse bei Simon Halsey und Friederike Woebcken. Beim Berliner Chor Cantus Domus arbeitet er seit 2007 als Dirigent und Korrepetitor. Seit seiner Grndung im Jahr 2005 Dort studierte er u.a. die Chorpartien von leitet er das Junge Ensemble Dresden. Beethovens Neunter Sinfonie, Hndels Mit dem Ensemble fhrte er u.a. die Messias sowie Rachmaninows Vespern Weihnachtsmotetten von Francis Poulenc, op. 37 mit ein und leitete Konzerte. Tobias Walenciak studierte in Dresden Schulmusik und Mathematik an der Hochschule fr Musik Carl-Maria-vonWeber.

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Das Junge Ensemble Dresden grndete sich im Jahr 2005. Es setzt sich in der Mehrzahl aus chorerfahrenen TUStudenten und Schulmusikstudenten der Dresdner Musikhochschule zusammen. Unter seinem Leiter Tobias Walenciak konzertierte der Chor u.a. in der Dresdner Kreuzkirche, im Palais im Groen Garten und in der Johanneskirche in Meien. Der Chor erarbeitet fr seine Programme geistliche und weltliche a cappellaWerke der europischen Chormusik von Renaissance bis zur Moderne.

Zum Repertoire der vergangenen Jahre zhlen Werke des 20. Jahrhunderts (u.a. von Poulenc, Britten, Distler und Nystedt) genauso wie Kompositionen aus frheren Epochen (z.B. von Praetorius, Monteverdi oder Tallis). Im letzten Jahr veranstaltete der Chor anlsslich des 50. Todestages von Gnter Raphael ein Portaitkonzert in der Dresdner Synagoge und fhrte den Kleinen Dresdner Weihnachtszyklus von Rudolf Mauersberger auf.

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Uwe Sochaczewsky wurde in Berlin geboren. Nach einem Schulmusikund Oboenstudium studierte er an der Hochschule fr Musik Hanns Eisler bei Prof. Rolf Reuter Dirigieren. Sein erstes Engagement fhrte ihn als Studienleiter und 2. Kapellmeister an das Nordharzer Stdtebundtheater Halberstadt. Seit Herbst 2004 arbeitet er am Hessischen Staatstheater Wiesbaden als Kapellmeister und Solorepetitor und leitete dort neben zahlreichen Repertoirevorstellungen auch mehrere Premieren. Von 1998-2000 war er musikalischer Leiter der Berliner Sinfonietta 92 sowie verschiedener freier Opernproduktionen in Berlin.

Darber hinaus dirigierte er Konzerte mit dem Berliner Sinfonieorchester, dem Gttinger Sinfonieorchester, dem Preuischen Kammerorchester sowie mehrere Konzerte der Berliner Sinfoniker und des Landesjugendorchesters Nordrhein-Westfalen. Im nchsten Sommer wird er beim Opernfestival der Kammeroper Schlo Rheinsberg Antonin Dvoks Oper Rusalka dirigieren. Nebenher ist er als Klavierbegleiter bei Liederabenden und Lesungen ttig, unter anderem mehrfach mit dem Schauspieler Michael Quast. Zur Zeit ist er in Elternzeit und lebt in Mnchen.

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richt. Seit 2008 singt er im Kinderchor der Staatsoper unter den Linden unter der Leitung von Vinzenz Weissenburger und hat Stimmbildung bei Frau Rosana Barena. 2010 debtierte er in der Rolle des Zauberers in dem Kindersingspiel Kalif Storch Valentino Fortuzzi wurde 1997 als Sohn von J. G. Rheinberger. einer Sngerin und eines Schauspielers Valentino spielt leidenschaftlich gerne Fuin Berlin geboren. Im Alter von 7 Jahren ball in der C-Jugend des Vereins Internatibekam er seinen ersten Gitarrenunteronale Berlin.

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Ernst Fesseler

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Ralf Sochaczewsky erhielt seinen ersten Drigierunterricht bei Prof. Grube und Marc Piollet an der Universitt der Knste Berlin. Spter studierte er an der Hochschule fr Musik Hanns Eisler Orchesterdirigiren bei Prof. Reuter und Chordirigieren bei Prof. Weigle. Von 2003 bis 2005 wurde er vom Dirigentenforum des Deutschen Musikrates gefrdert. Unter anderem dirigierte er bereits das London Philharmonic Orchestra, das Konzerthausorchester, das Orchester der Musikalischen Komdie Leipzig, die Brandenburger Sinfoniker und das Kammerorchester der Minsker Philharmonie, mit dem ihn eine regelmige Zusammenarbeit verbindet.

Erfolg Love and other Demons von Peter Etvos in Strasburg und Mulhouse dirigiert. In der Saison 2003/2004 war er assitent conductor beim Chor des Niederlndischen Rundfunks. Seitdem arbeitet er regelmig mit Chren, wie dem Rias-Kammerchor, dem Berliner Rundfunkchor, dem Choeur de Radio France, dem Ernst-Senff-Chor, Cappella Amsterdam und dem Prager Philharmonischen Chor zusammen. Mit Capella Cracoviensis verbindet ihn eine regelmige Zusammenarbeit.

Er leitet die beiden Berliner Chre Cantus Domus und Ensemberlino Vocale mit letzterem gewann er beim Chorwettbewerb des Deutschen Chorverbandes 2008 Von 2008 bis 2010 war ist er assitant-con- in Bremen in der Kategorie A Alte Musik ductor von Vladimir Jurowski beim London den ersten Preis. Beide Chre gewannen Philharmonic Orchestra und wurde nach beim 8. Chorwettbewerb des Deutschen seinem erfolgreichen Debut im Juni 2009 Musikrates 2010 in Dortmund einen 3. fr ein weiteres Konzert im Mai 2010 in der Preis. Royal Festival Hall verpflichtet. Im Sommer 2008 war er assistant-conduc- Neben seinen Dirigierstudien hatte Ralf Sotor bei der Urauffhrung der Oper Love chaczewsky immer ein besonderes Interesand other Demons von P. Etvs in Glyn- se fr die historische Auffhrungspraxis. debourne. 2010 kehrte er fr die Produkti- Auf der Barockgeige absolvierte er ein Prion von Stravinskis Rakes Progress dorthin vatstudium bei Irmgard Huntgeburth und zurck. bildete sich auf Kursen bei Werner Erhardt An der Opera National du Rhin hat hat Ralf und Joshua Rifkin fort. Sochaczewsky im Herbst 2010 mit groem

MITW
ABACO-ORCHESTER Violine I Tobias Plamann Albrecht S.-Bischoffshausen Anna Leibinger Aurelia Weber Brbel Walliczek Bruno Gloeckner Christian Otte Claudia Buchele Cora Mirow Cordula Bachmann Daphne Lustig Eva Margraf Fanny Yang Franziska Sattler Hubert Schwingshandl Imke List Lioba Grundl Theresa Rinderle Violine II Lavinia Scherf Avischag Mller Barbara Plomer Benot Bguin Clara Reinecke Elisabeth Hage Emilie Prast Jan Hon Jenifer Wladarsch Julie Ceelen Katharina Pape Katrina Harnacke Korbinian Reiter Nadine Kroseberg Nils Raube Taro Fichler Viola Frank Behrendt Andreas Kunz Annabel Spek Florian Altmann Johanna Viktor Katharina Albers-Dehnicke Marta-Marie Beisiegel Marthe Ketels Matthias Fahn Michaela Prll Nino Nanobashvili Regina Pschel Sophia Schmdit Sren Hartmann Sylvia Lommer Violoncello Florian Bmers Daniel Feuchtinger Felix Ceelem Friederike Quack Jakob Biesterfeld Johanna Sautter Kathrin Stommel Matthias Rbcke Philip Zupancic Philipp Blaumer Sebastian Doedens Veronica Gogl Kontrabass Martin Speulda Dagmar Kiefl Etienne Winkelmller Ferdinand Killmayer Hubert Krammer Veronica Steiger

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Flte Bettina Hossner Luisa Schrholt Veronika Feneberg Oboe Hendrike Kayser Mark Gall Theresa Lehner Klarinette Julia Werner Lukas Werle Michael Lecointe Fagott Lea Grohmann Marcus Pilla Peter Fohrwikl Horn Andreas Vernaleken Barbara Heinrich Coutureau Claudia Insa Beermann Trompete Daniel Kehrle Jonathan Beisiegel Josef Schriefl Lorenz Birnbacher Posaune Christof Schadt Fabian Viets Moritz Hauf

Tuba Andreas Knapp Kristin Bussmann Schlagwerk Christian Weng Dominik Keim Francis Komeyer

CANTUS DOMUS Sopran Alexandra Mahn Almut Rhrborn Amelie Mller Anja Wnsch Anne Courbois Carolin Denz Carolin Seidl Charlotte Rieber Dorothee Schricke Dorothee Wagner Esther Schwarzrock Fides Noll Inga Semmler Julia Fischer Karin Casanova Katrin Gehring Leslie Quitzow Lisa Grohmann Luise Neumann-Cosel Milena Knau Sofie Backman Susanne Kumpan Alt Anna Kempkes Anna Rimpl Bernadette Herbrich Christina Amann Eva Deprez Fanny Rieber Jeanne Marie Gaebler Jelena Maywald Jenny Winkler Judith Hahn Katharina Ldicke Katharina Misch Laure Spaltenstein Leona Hollasch

Maike Frisch Mareike Holtz Rebekka Haug Sabine Reiners Silke Reimann Tenor Christoph Dreyer Daniel de Graaf Golo Henseler Juliane Gaebler Lukas Huppertz Michael Herdy Moritz Noll Pascal Renaud Philipp Riecken Simon Dre Stefan Burgdrfer Bass Alexander Flling Dominik Boehm Georg Beckmann Hannes Rogler Johannes Mory John Schmid Kristian Hchel Lars Mrtens Manuel Rodriguez Marco Schnbeck Martin Weibezahn Michael Jngst Olaf Lorenz Paul Liebrecht Peter Kumpan Philipp Graf Raphael Bauer Volker Herrmann Volker Klaukien

ABACO, FERNORCHESTER Flte Felicitas Schulte-Vorwick Magdalena Schreyer Ulrich Teschemacher Klarinette Ingrid Mayr Frank Liessmann Michael Gruber Simon Hirschberger Fagott Sarah Buchwieser Wolfgang Feneberg Horn Dominik Fischer Lorenz Overbeck Tatjana Haack Wolfgang Hnsel Trompete Konstantin Schiela Rupert Wildhofer Schlagwerk Felix Ferstl Leonard Herrmann

CAPELLA VOCALE MNCHEN Sopran Carola Dner Elisabeth Schliebich Gretl Letz-Seruset Jella Mhrle Kathrin Weidinger Lucia Kraus Margarete Meggle-Freund Monika Frank Vera Suschko Verena Eckardt Alt Christiane Grosholz Christine Strohmeyer Eva Lindner Gudrun Summer Katrin Munoz Meike Burger Paula Groethysen Sabine Knorr Tenor Frank Jckel Gregor Radlmair Max Kettner Moritz Wiese Richard Prsl Bass Hauke Holtkamp Klaus Schuth Matthias Grahl Walter Heydt

JUNGES ENSEMBLE DRESDEN Sopran Anne-Kathrin Ldecke Christine Ahrend Franziska Weber Gabriele Feyler Sarah Rttinger Alt Claudia Asche Gabriele Scharfenberger Jana Rehle Juliane Tippmann Lizzy Grimm Susanne Bormann Tenor Robert Seidel Bass Andreas Jost Franz Rebhan Friedemann Raphael Stefan Seifert Veit Hanusch

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Unser herzlicher Dank gilt allen, die zum Gelingen des Projekts beigetragen haben. Besonderer Dank gebhrt den Stimmprobenleitern und den verantwortlichen Vorstnden und Vertretern der Chre und des Orchesters.

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Cantus Domus e.V. Peter-Vischer-Strae 12 12157 Berlin mail@cantusdomus.de www.cantusdomus.de facebook.com/cantusdomus

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Spendenkonto Cantus Domus e.V. Deutsche Bank | KTO: 506 34 33 00 | BLZ: 100 700 24 | Verwendungszweck: Spende Der Verein ist eingetragen beim Amtsgericht Berlin Charlottenburg unter der Vereinsregister-Nummer: VR20785N Layout: Paul Liebrecht, Titelfoto: Christian Nielinger Druck: ESF, EDV-Service Friedrichs Berlin, www.esf-print.de

CANTUS DOMUS WIRD GEFRDERT VON DER SENATSKANZLEI BERLIN - KULTURELLE ANGELGENHEITEN UND VOM CHORVERBAND BERLIN

Mit freundlicher untersttzung von