El color: Hay que tener en cuenta, que el color se encuentra relacionado con la luz y la forma en que esta se refleja.

Podemos diferenciar por esto, dos tipos de color: el color luz y el color pigmento. El color luz: Los bastones y conos del rgano de la vista, el ojo, se encuentran organizados en tres elementos sensibles. Cada uno de estos tres elementos va destinado a cada color primario, al azul, rojo y verde. Los dems colores complementarios, los opuestos a los primarios, son el magenta, el cyan y el amarillo. El color pigmento: Por otro lado, cuando utilizamos los colores normalmente, estamos utilizando colores, pinturas etc. Este fenmeno lo definimos como color pigmento, no es color luz. Son los pigmentos que inyectamos en las superficies para sustraer la luz blanca, parte del componente de espectro. Todas las molculas denominadas pigmentos, tienen la facultad de absorber ondas del espectro y reflejar otras. La problemtica del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada desde el campo de la fsica, la percepcin fisiolgica y psicolgica, la significacin cultural, el arte, la industria etc. El conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre Color en la escuela elemental, hace referencia al color pigmento y proviene de las enseanzas de la antigua Academia Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios (aquellos que por mezcla producirn todos los dems colores) al rojo, el amarillo y el azul. En realidad existen dos sistemas de colores primarios: colores primarios luz y colores primarios pigmento. El blanco y negro son llamados colores acromticos, ya que los percibimos como "no colores". Color de la luz, sntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine, televisin, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, sntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayora de los colores del espectro visible. Color de pigmento, sntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados a las

superfcies. Forman esta sntesis sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores bsicos de las tintas que se usan en la mayora de los sistemas de impresin, motivo por el cual estos colores han desplazado en la consideracin de colores primarios a los tradicionales. La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir el negro, el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida como sntesis sustractiva. En la prctica el color as obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento conformandose el espacio de color CMYK. Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como tricoma y cuatricoma se basan en la sntesis sustractiva.

Temperatura de color La temperatura de color de una fuente de luz se define comparando su color dentro del espectro luminoso con el de la luz que emitira un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. Por este motivo esta temperatura de color se expresa en grados kelvin, a pesar de no reflejar expresamente una medida de temperatura, por ser la misma solo una medida relativa.

Representacin aproximada de la temperatura segn ciertos colores. Generalmente no es perceptible a simple vista, sino mediante la comparacin directa entre dos luces como podra ser la observacin de una hoja de papel normal bajo una luz de tungsteno (lmpara incandescente) y a otra bajo la de un tubo fluorescente (luz de da) simultneamente. Algunos ejemplos aproximados de temperatura de color:

1700 K: Luz de una cerilla 1850 K: Luz de vela 2800 K: Luz incandescente o de tungsteno (iluminacin domstica convencional) 3200 K: tungsteno (iluminacin profesional) 5500 K: Luz de da, flash electrnico (aproximado) 5770 K: Temperatura de color de la luz del sol pura 6420 K: Lmpara de Xenn 9300 K: Pantalla de televisin convencional (CRT) 28000 - 30000 K: Relmpago

La temperatura de color se usa en muchas ramas de la industria y la tcnica, concretamente en fotografa, cine, teatro y vdeo donde su efecto produce colores dominantes que pueden afectar a la calidad de la imagen. Igualmente es utilizada en astronoma y, concretamente, analizando el espectro de una estrella, se puede relacionar su clasificacin y, adems para determinar el desplazamiento con respecto a la Tierra; as, si la estrella se ve en tono rojizo, se tratara, bien de una estrella fra, bien de una estrella que se aleja de nosotros o que se acerca si se trata de tonos azulados (ver Corrimiento al rojo).

La temperatura de color de ls cmaras profesionales se ajusta seleccionando el filtro correspondiente. El de 3200 kelvins es para luz profesional de interior. El balance de blancos nos ayuda a ajustar la seal de crominancia, mientras que la seleccin de filtros la de luminancia. Muchas cmaras cuentan con una funcin de balance automtico de blancos que procura determinar el color de la luz y corregirlo acorde al clculo. Si bien este proceso sola ser poco fiable, ha mejorado sustancialmente con las cmaras digitales actuales, que permiten generar el correcto balance de blancos en diferentes situaciones de iluminacin. El balance de blancos puede tambin ser corregido en postproduccin de una manera similar a como se hace con las cmaras, sin embargo en algunos casos puede perderse la calidad de la imagen. otro campo donde se usa la temperatura del color es en el acuarismo, tanto marino como de agua dulce. En los marinos es importante para el crecimiento de corales y en agua dulce para las plantas, esto solo por mencionar dos casos. y tambin se usa con fines netamentes esteticos.

Podramos definir temperatura de color como la dominancia de alguno de los colores del espectro lumnico sobre los dems, de modo que altera el color blanco hacia el rojo o hacia el azul en dicho espectro. Se mide en grados Kelvin, segn una norma que situa en 5.500 K la luz del da tericamente perfecta. Para das nublados, la temperatura del color sube (se produce una dominancia del azul) hasta los 12.000 K, mientras que en el interior de una casa con iluminacin artificial esa temperatura baja a unos 2.500 K, con una dominancia del rojo.

De hecho, la temperatura de color de la luz durante el da vara segn el momento del da en que nos encontremos y las condiciones atmosfricas. Suele ser de color rosa por la maana, amarillenta a primera hora de la tarde, anaranjada en la puesta de sol, y azulada al caer la noche. Normalmente, las cmaras digitales tienen una opcin de configuracin que permite indicar distintos modos de balance de blancos, que varian la manera por la cual se percibe la temperatura del color, ajustando los niveles de los colores bsicos (RGB - Red, Green, Blue), en funcin de distintas situaciones como pueden ser fotografas a la luz del da con das soleados, das nublados, iluminacin artificial por bombillas incandescentes (tulgsteno), o luz fluorescente. Salvo por espectadores familiarizados con el concepto, no se suele apreciar a simple vista la temperatura del color en una foto ms que por comparacin directa entre fotografas. Hace aos, una de las ventajas de utilizar el formato RAW era que los programas de postprocesado como Camera RAW o RawShooter permitan ajustar la temperatura del color de una manera directa, cambiando el valor de Kelvin de una foto. En la actualidad, programas como Lightroom cuentan con esta misma funcionalidad para poder trabajar con imgenes en formato comprimido como JPG.

La temperatura del color La temperatura de color: El efecto cromtico que emite la luz a travs de fuente luminosa depende de su temperatura. Si la temperatura es baja, se intensifica la cantidad de amarillo y rojo contenida en la luz, pero si la temperatura de color se mantiene alta habr mayor nmero de radiaciones azules. Las temperatura cromtica, se puede modificar anteponiendo filtros de conversin sobre las fuentes luminosas Luz de da: La temperatura de color de la luz durante el da va cambiando segn el momento del da que nos encontremos, ya sea por la maana o la tarde etc., y las condiciones atmosfricas. Normalmente es de color rosa por la maana, amarillenta durante las primeras horas de la tarde, y anaranjada hacia la puesta de sol, con una tendencia a un color azul al caer la noche. Luz continua: Es la luz que se tiene dentro de un estudio adems de la utilizacin de la luz de flash. Se pueden lograr unos efectos y colores imposibles de plasmar con la fuente de luz natural. Luz de flash: La luz que produce el efecto de un flash se acerca mucho a la temperatura del sol. La rapidez en la emisin del destello de la luz de flash, hace que pueda superar los (1/50.000 de segundo), permitiendo inmovilizar el movimiento del motivo de la cmara obteniendo unas imgenes con una nitidez extraordinaria. Luz mixta: Con la luz de da y la luz artificial se obtienen efectos distintos a los naturales.

Fotos sobre la afeccin de la temperatura en el color.

La temperatura del color se mide a travs del temocolormetro. El filtro fotogrfico El filtro Los filtros, equilibran situaciones cromticas, retienen el espectro luminoso y permiten el paso slo de la luz de su mismo color. La absorcin de la luz, en relacin a la densidad del filtro se compensa con el aumento de la exposicin. Los filtros, son cristales con los que conseguimos diferentes efectos finales sobre la fotografa. Van montados en la parte frontal del objetivo por medio de una rosca llamada rosca portalibros y, en algunas cmaras, con enganche a bayoneta. Tambin existe un sistema que utiliza un marco universal que se acopla por medio de una rosca al objetivo. Este es el sistema de Cokin. Hay filtros que modifican los colores, la luz, el enfoque de la fotografa, el contraste, o incluyen efectos especiales sobre la fotografa. Los hay de dos tipos:

1. 2.

Los de rosca: son los ms simples, pues slo se enroscan en el lente. Son ms costosos porque hay que cambiarlos continuamente, adems del cuerpo metlico (que en algunos casos es plstico). Los portafiltros: aunque la inversin inicial es ms costosa, ms tarde slo es necesario cambiar el filtro, y no todo el armazn.

Elegir un filtro Los filtros podemos clasificarlos : * * * * * De contraste para Blanco y Negro De correccin color Polarizador De efectos especiales Lentes de acercamiento.

Los colores complementarios se encuentran en posiciones opuestas en el crculo cromtico. Si utilizamos los filtros de contraste y correccin, ayudan con la precisin de color que requiere un fotgrafo profesional. Si utilizamos filtros de efectos especiales en forma moderada, aumentan las posibilidades de control sobre la imagen y permiten obtener fotos imposibles de lograr de otra forma.Uno de los mayores fabricantes de estos filtros especiales

Filtros para blanco y negro Los filtros para blanco y negro corrigen y modifican los tonos que caracteriza la fotografa en blanco y negro. Podemos destacar los siguientes filtros para fotos en blanco y negro: Filtro amarillo, naranja, royo y verde. Filtro amarillo: Los filtros amarillos absorven tanto la luz azul como la ultravioleta, con lo cual los cielos de las fotos en blanco y negro aparecen ms oscuros, atena las pecas y aclara la piel en los retratos. Este filtro es recomendable para paisajes o fotografas a grandes distancias ya que tambin aclara la neblina. Filtro naranja: Este filtro, elimina la luz azul y la ultravioleta. Se consigue un alto nivel de contraste entre el cielo y los demas elementos que componen la imagen. Se utiliza para oscurecer el follaje y las partes verdes de las flores. Atraviesa la neblina y hace ms ntidas las fotografas. Filtro rojo: Aclara los objetos de colores rojos y oscurece los que tienen colores complementarios. Proporciona un fuerte contraste con las flores de tonos ms claros en especial las rojas. Atraviesa tambin las capas ligeras de la niebla consiguiendo as una fotografa ms ntida. Tambin aplana la imagen y disminuye la perspectiva.

Filtro verde: Los filtros verdes, eliminan el rojo y el azul y dejan pasar el verde y el amarillo. Diferencian las diversas tonalizades del verde. Es adecuado en verano para equilibrar las transiciones tonales entre prados, rboles y hojas. Se utiliza para retratos porque equilibra la tonalidad rojiza de los focos para la fotografa y da a la piel tonalidades ms naturales. Filtros de conversin Filtro para fotografas en color, blanco y negro Podemos destacar los siguientes filtros para fotos en blanco y negro: Filtros de conversin: Los ms utilizados sn el de color azul, que corrige la dominante amarilla y eliminan el rojo, moderando as la coloracin. El otro ms utlizado es el naranja, se usan en las pelculas con luz artificial, cuando se utiliza flash. El nivel de ambos filtros vara de 1 a 2 diafragmas. filtro mbart: Este filtro, elimina los azules corrigen la coloracin azulada que en ocasiones afecta a la luz de da. Filtro UV: es transparente y retiene la luz UV que te dar una dominante azulada Skylight: tiene la misma funcin que el UV pero tiene un ligero color salmn, por tanto es ms clido que el UV. Al tener un ligero tono clido, corrige la dominante azulada que tiene la luz del sol en las horas centrales del da. Aconsejara uno u otro para montarlo sobre el objetivo...es mejor romper un filtro que la ptica de tu cmara (yo llevo un sky) Filtro polarizador: Es ideal para eliminar los reflejos que forman sobre la superficies brillantes. Resulta un filtro adecuado para la realizacin y correccin de las siguientes tomas fotogrficas: * * * * Para realizar un retrato a una persona que lleva gafas. Fotografiar escaparates. Fotografiar la superficie del agua Para oscurecer el cielo en las fotografas de color sin afectar el equilibrio cromtico.

Filtro degradado: Son filtros coloreados solamente por la mitat de su superficie, mientras que la otra mitad es incolora. Filtro estrellado: El filtro estrellado convierte los puntos de luz intensa en puntos brillantes estrellados, creando efectos atractivos en panormicas nocturnas Filtro difusor: Este filtro se utiliza sobre todo para difuminar la imagen, porque anula los efectos de la elevada nitidez de los objetivos. En fotografas de retratos y desnudos elimina los efectos de la piel y proporciona a las fotografas una atmsfera muy romntica. Filtro splid-field: Este filtro es mitad lente de aproximacin y mitad sin vidrio, y se utiliza para hacer una foto de un objeto enfocado a unos 20 cm o menos y la parte superior sin nada. De esta forma podemos obtener una perfecta profundidad de campo. Filtro ND ND (de Densidad Neutral), filtros grises para reducir el contraste lumnico y la luz que incide en el objetivo. Este filtro est compuesto por particulas de zinc y una retcula de polarizado. Filtro IR (de rayos infrarrojos): No bloquean los rayos infrarrojos sino al contrario, bloquean la luz visible permitiendo el paso de la infraroja, la pelcula es una combinacin de celulosa y dioxido de titanio.