EL ARTE PREHISTRICO

1. EL ARTE PALEOLTICO 1.1 El Arte Rupestre 1.2 El Arte Mobiliar 2. EL ARTE EPIPALEOLTICO Y EL ARTE NEOLTICO 2.1 La Pintura Levantina 2.2 Los orgenes de la arquitectura: el Megalitismo
ESTILO PERODO ARTE PINTURA PALEOLTICO ESCULTURA PINTURA PREHISTRICO NEOLTICO ARQUITECTURA OBRA Bisontes de Altamira (Cantabria) Cueva de Lascaux (Francia) Venus de Willendorf (Austria) Venus de Laussell (del Cuerno) (Francia) Pinturas de Valltorta (Castelln) Abrigos de Cogull (Lrida) Menhires Dlmenes Alineamiento de Carnac (Francia) Cromlech de Stonehenge (Gran Bretaa) Monumentos megalticos de Baleares: naveta, talayot, taula Escuela Levantina Escuela Francocantbrica

Las primeras manifestaciones artsticas que conservamos surgen en la Prehistoria, en el seno de las sociedades cazadoras y recolectoras del Paleoltico (aproximadamente hace 30.000 aos, en el PALEOLTICO SUPERIOR). Anteriormente debieron existir otras formas de expresin artstica como la msica, la danza, la pintura sobre el propio cuerpo, incluso los dibujos o transformaciones de materiales como la madera, la piel o determinados tipos de huesos, que resisten mal el paso del tiempo y que, por tanto, no han llegado hasta nosotros. Incluso mucho antes, durante el Paleoltico Medio y su transicin al Superior el ser humano, nmada y depredador, recoga objetos que, por su singularidad o belleza, le llaman la atencin y los coloca junto a los muertos en los enterramientos. Esto implica ya un cierto sentido esttico y una capacidad para experimentar sensaciones ante objetos dotados de unas cualidades estticas particulares. Pero, como hemos sealado al principio, no es hasta el Paleoltico Superior cuando el Homo Sapiens realiza las primeras expresiones artsticas. Se trata de pequeas esculturas, grabados y las primeras pinturas rupestres (del latn rupes, roca: realizadas sobre roca). En el Neoltico (hace unos 6.000 aos) se producen profundos cambios entre los que sobresale por su importancia, la creacion de la arquitectura, consecuencia lgica del asentamiento permanente de los grupos humanos, es decir, de aquello que denominamos sedentarismo. Las dificultades para el estudio de estas primeras manifestaciones artsticas se agudizan por la carencia de escritura, que impide tener la informacin precisa sobre lo que pretendian expresar nuestros antepasados. Pero gracias a la informacin que nos

aportan ciencias como la arqueologa o la antropologa, los especialistas han podido elaborar diversas hiptesis.

1 EL ARTE PALEOLTICO
El arte paleoltico, que se desarroll entre los aos 32000 y 11000 a.C., tiene como protagonistas la pintura rupestre y el arte mobiliar. 1.1. EL ARTE RUPESTRE O PARIETAL

El arte rupestre es aquel que ha sido creado por el artista sobre las paredes y techos de cuevas y abrigos y que no es susceptible de ser transportado, caracterstica que lo diferencia del arte mueble o mobiliar. Durante este perodo los seres humanos se refugiaban en las cuevas para protegerse del terrible fro (hablamos del final de la glaciacin Wurm) y del ataque de las fieras. Generalmente ocupaban la parte anterior de las cavernas, con objeto de aprovechar la luz natural y tambin porque era la parte ms ancha. Las pinturas se localizarn, sin embargo, en las partes ms profundas y difciles de alcanzar. Aunque el hombre del Paleoltico Superior sigue siendo nmada y depredador, sus estancias en un mismo lugar se van prolongando. Sobre todo cuando, por las duras condiciones del clima, tiene que asentarse en las cuevas. Este semi-sedentarismo ser fundamental para la aparicin de las primeras pinturas: la prolongada permanencia en las cuevas transforma al hombre en un ser reflexivo. Para pintar utiliz como instrumentos el pincel de cerdas de animal o sus propios dedos. Con frecuencia lo primero que se hace es el perfil mediante una lnea grabada, para lo que se servan de un buril de silex. Para crear los colores utilizaban como aglutinante la grasa animal, a la que aadan los diferentes pigmentos y tierras naturales para su coloracin. Predomina el color tierra, pero en una gama muy amplia. As, el color rojo es el ms socorrido, porque evoca la sangre, la vida y el valor. Los pigmentos ms empleados eran el xido de manganeso (que produca unas tonalidades negro-violceas) y el xido de hierro (con una gama entre el rojo y el ocre). Tambin se utilizaba el negro (procedente de la combustin de la madera) y, en algn caso, la sangre. Las figuras son policromas, es decir, se empleaban diversos colores. Se caracterizan por el realismo de las figuras, conseguido mediante un alto grado de verismo junto con el tratamiento de las proporciones. As, sobre todo en las ltimas fases de desarrollo se aprovechaban los salientes de las rocas con el fin de aumentar la sensacin de volumen (llegan a abultar hasta 50 cm.), o la degradacin tonal, consistente en producir cambios en la intensidad de los colores para sugerir bulto, efecto especialmente visible en los rojos-ocre en su fusin con el negro-carbn. La interpretacn del arte rupestre paleoltco ha supuesto, durante el presente siglo, el tema principal de atencin de los investigadores sobre la materia. En este sentido son dos las teoras que se han formulado sobre el significado y la finalidad de estas obras: la mgica y la sexual. (A) La teora que ms fuerza tiene es la que atribuye a estas pinturas una motivacin mgica. Parte de un hecho histrico: la necesidad de cazar para el hombre del Paleoltico. Recordemos que hablamos de seres depredadores que tienen una dependencia vital de sus presas. Segn esta teora, se idearon:
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 rituales de magia simptica o de atraccin: se crea que por el hecho de

representar pictricamente un animal, su caza se iba a producir. De ah que se intentara realizar las figuras de la forma ms realista posible, porque pensaban que, cuanto ms se pareciera al natural, ms posibilidades habra de apresarlo.

rituales de magia de procreacin: ante el temor a la extincin de manadas a

cazar, se representarn animales preados (en sentido inverso, no representaban animales dainos para los seres humanos, como el oso, el mamut o la serpiente). Segn esta teora, se trata de un arte fundamentalmente ligado a la religion. El hombre cree en la existencia de una fuerza externa, superior a l, pero que puede atraerse. Por esta razn, las pinturas se localizan generalmente en cmaras distantes de la boca de las cuevasy rodeadas de impenetrable oscuridad. Tales cmaras tienen todo el valor de un santuario; all oficiaran los hechiceros. No tendran, por lo tanto, un carcter narrativo ni decorativo, sino ritual. De este modo, cada animal habra sido pintado en una ceremonia individual suponiendo el conjunto una suma de pinturas rituales yuxtapuestas. As, segn esta interpretacin, se comprende la distribucin de las figuras por las cuevas, donde la composicin no existe, ya que los animales han sido pintados individualmente y, por consiguiente, no componen una escena, ni son partcipes de una misma accin. De hecho, no existen referencias espaciales, las figuras no se sitan en una paisaje real, sino "como flotando" en un espacio vaco. Por otro lado, cada figura adopta una postura distinta, de pie, comiendo, durmiendo etc. Y, respecto de la visin del espectador, no se encuentran todas en el mismo plano, sino unas hacia arriba, otras hacia abajo, de lado, etc. Predomina la temtica animalstica (bisontes, elefantes, mamuts, etc), lo que respalda la interpretacin mgica de estas pinturas. No se representan figuras humanas. Todo lo mas, se reproduce una parte del cuerpo como alusin a la totalidad. As, la presencia de manos indica proteccin, y aparece en positivo o negativo: bien impregnando la palma para que sta dejara la huella, o posando la mano sobre la superficie y escupiendo la pintura diluida desde la boca a travs de una caa. Algunas veces la mano est incompleta, faltando alguno de los dedos. Tambin puden aparecer signos esquemticos acompaando a estas representaciones realistas. Los animales son plasmados en la edad adulta. Se les representa de perfil pero con los cuernos y las pezuas de frente; las cabezas son desproporcionadamente pequeas (B) La interpretacin sexual, muy polmica y no tan aceptada como la anterior, fue obra del investigador Andr Leori-Gourhan. Tras analizar varios yacimientos lleg a la conclusin de que los animales ms representados eran los bisontes y los caballos, y que ciertos signos ms o menos abstractos hallados junto a las figuras constituan seas sexuales que los definan. Esto le llev a conformar pares de figuras segn la orientacin sexual de los signos que las acompaaban: el caballo, por ejemplo, se identificaba con lo masculino y el bisonte con lo femenino. El mayor nmero de pinturas rupestres paleolticas se encuentran en el sur de Francia y cornisa cantbrica espaola, por lo que se habla de la escuela franco-cantbrica. TTULO: AUTOR: ESTILO: PERODO: CRONOLOGA: TCNICA: SOPORTE: LOCALIZACIN ACTUAL: BISONTES DE LA CUEVA DE ALTAMIRA Homo Sapiens Prehistrico Rupestre Paleoltico Superior Aprox. 14000 a.C. 3 Pigmentos y tierras naturales Pared (18 metros x 9m.; Figuras entre 1,4 y 1,6 m) Santillana del Mar (Cantabria)

Las CUEVAS DE ALTAMIRA fueron las primeras en descubrirse (finales del siglo XIX) y se las ha considerado una verdadera obra maestra. Se les ha llegado a denominar la "Capilla Sixtina del arte cuaternario". La temtica es animalstica abundando sobre todo los bisontes, con veinte ejemplares pintados en diversas posiciones sobre las bvedas de las grutas. Algunos estn slo sugeridos en tanto que otros exhiben hasta el menor detalle (el artista llega a reflejar con asombrosa precisin el pelo del bisonte o los tonos de su pelaje). Otras cuevas con importantes pinturas rupestres de esta poca son las de Candamo y el Pindal (Asturias), de El Castillo y La Pasiega (Cantabria) y de LASCAUX y Niaux en Francia.

1.2.

EL ARTE MUEBLE o MOBILIAR

Durante el Paleoltico Superior, las pinturas rupestres fueron acompaadas de un nuevo modo de representacin plstica: la escultura. Se le denomina arte mobiliar, englobando aquellas manifestaciones artsticas de adorno o carcter votivo que se pueden transportar de un lugar a otro. En realidad se trata de pequeas tallas en materiales seos (huesos, asta, marfil) o ptreos, que pueden ser calificadas en dos grandes grupos: las tallas en materiales blandos y las esculturas propiamente dichas. Las TALLAS corresponden a tiles, de uso cotidiano pero dotados de un sentido simblico. As, nos encontramos con agujas, arpones, cuchillos, colgantes o bastones tallados y generalmente decorados con un grabado sobre su superficie. Quizs, el caso ms significativo sea el de los bastones de mando: stos, segn explican algunos autores, pudieron servir originariamente para enderezar las astas al fuego, introducindolas por un orificio que todos suelen contener. Sin embargo, su decoracin grabada hace pensar que algunos de ellos tuvieran un uso simblico como bastones de mando, piezas que expresaran socialmente el poder del jefe de la tribu. Las ESCULTURAS propiamente dichas estn compuestas por un conjunto de figurillas femeninas, denominadas venus, de un tamao que oscila entre los cinco y los veinte centmetros, halladas en diferentes partes de Europa y normalmente disociadas de yacimientos pictricos. Se trata de las primeras representaciones escultricas humanas. Entre las de mayor calidad, puede citarse las de Laussel (DAMA DEL CUERNO) en Francia y Willendorf (VENUS DE WILLENDORF) en Austria. Paradjicamente, en Espaa, rea de grandes conjuntos pictricos, no se ha encontrado ninguna. Se trata, en suma, de pequeas esculturas de bulto redondo, excepcin hecha de la de Laussel, que es un relieve descubierto en un yacimiento. Se les atribuye un sentido mgico-propiciatorio, con el fin de conseguir la fecundidad de la tribu, dentro de una interpretacin en la lnea de la pintura parietal. Se conservan algunas esculturitas varoniles, talladas en marfil, escasez que viene a
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confirmar el carcter simblico de las representaciones femeninas. Igualmente escasas son las figuras de animales, aunque aumentarn al final de este perodo.

TTULO: AUTOR: ESTILO: PERODO: CRONOLOGA: TCNICA: MATERIAL: DIMENSIONES: LOCALIZACIN ORIGINAL:

VENUS DE WILLENDORF Homo Sapiens Prehistrico Mobiliar Paleoltico Superior Aprox. 25000 a.C. Esculpida Piedra caliza 11,5 cm. Willendorf (Austria)

Pequea estatuilla de piedra caliza, pintada de color rojo y de tan solo once centmetros de altura. Fue esculpida hace aproximadamente 25.000 aos, en el Paleoltico Superior. Se trata de una escultura de bulto redondo que representa a una mujer con un tratamiento formal caracterizado por la exageracin de los rasgos femeninos, como las caderas, los muslos o los pechos. Por el contrario, los brazos y las piernas estn poco desarrollados, como si no tuvieran inters para el autor. En la estructura anatmica, de diseo cerrado, sigue la Ley de la Frontalidad, propia de los artes primitivos: consiste en la tendencia a representar las figuras de frente, con rigurosa simetra respecto del eje vertical. La simetra fue la primera norma de composicin utilizada por el hombre, aunque le diera un significado ms religioso que esttico. Ha sido eliminado cualquier rasgo facial, lo que lleva al espectador a concentrarse en el resto del cuerpo. Se han encontrado unas doscientas estatuillas femeninas de pequeo tamao diseminadas por gran parte de Europa. No conocemos su significado exacto, pero suponemos que seran exvotos para propiciar mgicamente la fecundidad de la tribu, tratando de evitar su envejecimiento y extincin (tendran, por lo tanto, un sentido similar al de los animales preados de las pinturas rupestres). No parece que esta figura trate de representar a una mujer concreta, interpretndose como una representacin simblica (estatua-smbolo) que contena el concepto abstracto de la fecundiad-maternidad.

EL ARTE EPIPALEOLTICO Y EL ARTE NEOLTICO

La evolucin del gnero humano durante lo que se ha dado en llamar la "revolucin Neoltica" hace que aparezcan nuevas formas de vida y, con ellas, nuevas necesidades que conducen a nuevas formas de expresin artstica. La aparicin de la agricultura y la ganadera conllevaron la sedentarizacin de los grupos humanos que las practicaban. Comenzaron a construir estructuras en piedra por lo que podemos hablar del origen de la arquitectura. Se inventa la cermica, se comienzan a utilizar metales como el cobre o el hierro, la piedra pulida y no tallada, y se generaliza el culto a los muertos a los que se enterraba junto con importantes ajuares. Todo ello ser plasmado en una nueva forma de entender la pintura. 2.1. LA PINTURA LEVANTINA

Su denominacin se debe a la ubicacin de sus obras, repartidas por diferentes zonas del Levante espaol, como Lrida (Cogull), Teruel (El Maestrazgo), Castelln (Valltorta) o Valencia (Dos Aguas), manteniendo todas ellas unas caractersticas similares. Su datacin cronolgica ha sido muy controvertida. No pueden ser del Paleoltico Superior ya que la fauna representada (ciervos, vacas y cabras) corresponde a un perodo postglacial. Para unos autores son del Epipaleoltico por los
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utillajes encontrados junto a ellas, mientras que otros expertos las sitan en el Neoltico por ciertos indicios proporcionados por las propias pinturas, como los tipos de puntas de flechas o algunas representaciones donde se ha querido ver escenas de domesticacin. En cualquier caso, estamos hablando de un perodo que ira desde el 6000 al 1500 a.C., es decir, de finales del Epipaleoltico o principios del Neoltico. La pintura levantina tiene unas caractersticas propias que la diferencian claramente de la pintura paleoltica:

Siguen siendo rupestres, pero ya no se pinta en el interior de las grutas, sino en

abrigos rocosos abiertos al exterior (lo que ha dificultado su conservacin), porque la vida en aquella poca postglacial se realizaba ya en poblados al aire libre y no dentro de las cuevas.

Irrumpe con fuerza la figura humana, ya que estos pintores convierten a la figura
humana en objeto principal de su inters. La identificacin hombre-mujer es posible en las pinturas levantinas bien por el tipo de ropaje o los atributos sexuales. En las escenas de caza y guerra, el protagonista es el hombre. Para las representaciones domsticas y religiosas se escoge a la mujer. Al aparecer numerosas representaciones humanas es posible identificar la jerarquizacin del jefe por el tamao frente al resto de los componentes del grupo. Las luchas entre ellos nos indica que la sociedad se est haciendo cada vez ms compleja.

Las figuras son de tamao reducido: de 15 a 30 cm frente a los 60 cm del

paleoltico.

La temtica abandona ya el sentido mgico para tratar predominantemente

asuntos de carcter narrativo, que cuentan la vida de la tribu, con escenas de humanos solos u hombres con animales: caceras, desfiles, luchas, danzas o rituales.

La tcnica posee una cierta continuidad con lo franco-cantbrico en cuanto a la

utilizacin de colores rojizos y negros, aunque ahora con una marcada tendencia a la monocroma.

Se cie a la tcnica pictrica abandonando la utilizacin del prefil grabado

previo.

Olvida la captacin realista del Paleoltico para desarrollar una concepcin ms

esquematica de las figuras, que reducen sus rasgos anatmicos a los caracteres esenciales mnimos para su identificacin.

Del mismo modo las figuras se plantean como siluetas planas, sin volumen. Aun as, poseen cierto naturalismo, a travs del estudio del movimiento (las
figuras presentan unos miembros desmesuradamente abiertos precisamente para captar el dinamismo) y de la ubicacin de las figuras en un espacio sugerido.

Otra diferencia es que componen escenas mediante figuras relacionadas por la

misma accin (arqueros disparando a animales, guerreros desfilando o luchando, o varias mujeres en tomo a un hombre con animales alrededor) y colocadas en un espacio que sugiere ser real, aunque no existan referencias espaciales al paisaje.

Existe tambin un rudimentario tratamiento de la perspectiva. As, en als pinturas

de Valltorta (Castelln) los arqueros, a simple vista, parecen colocarse uno encima del otro, pero esto no es nada ms que un recurso para sugerir una "perspectiva alta", como si el pintor, en el momento de la ejecucin de su obra, los estuviera observando desde una zona elevada, lo que hace que los arqueros ms alejados parezcan situados encima de los dems
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2.2. LOS ORGENES DE LA ARQUITECTURA: EL MEGALITISMO En tanto que se han encontrado restos pictricos y escultricos de las primeras pocas en que se registra la presencia del hombre en la tierra, en cambio las obras arquitectnicas aparecen ms tardamente. Durante el perodo paleoltico el hombre vivi al aire libre en las pocas de clima benigno o en las bocas de las cavernas cuando las inclemencias del tiempo se desataban. Pero, como hemos sealado antes, en el Neoltico se produce una autntica revolucin con numerosas novedades en la vida de aquellos seres humanos: agricultura, ganadera, cermica (que permite la conservacin y cocina de los alimentos), comercio, etc. Y con todo ello, la sedentarizacin: el hombre no tiene que ir ya trs las fuentes alimentarias (para recolectarlas o cazarlas) como haca en el Paleoltico, sino que es capaz de producirlas, con lo que podr asentarse en un determinado espacio. Y todo ello facilitar la aparicin de las primeras construcciones estables. Se ha llamado MEGALTICA a esta cultura porque los monumentos formados de grandes bloques de piedras son los que predominan. Los megalitos surgen a finales del Neoltico, en la Edad de los Metales entre el V y el II milenio a.C. Son inmensas piedras, casi sin desbastar, que se disponian de un modo ms o menos armnico. Existen ejemplos en varios pases europeos, entre los que cabe destacar las Islas Britnicas, Francia y Espaa. Su procedimiento constructivo obligaba a la movilizacin de numerosos hombres que sumaban sus fuerzas para la ejecucin de la obra. Adems, se pusieron en prctica algunas tcnicas que facilitaban el traslado y levantamiento de semejantes moles ptreas de toneladas de peso: los rodillos para mover sobre ellos las piedras o la colocacin de rampas de tierra apisonada para subir las piedras de la cubierta, a modo de dinteles, constituan sin duda los procedimientos habituales. Estas edificaciones nunca eran concebidas como viviendas, sino con un sentido religioso, como el culto al sol, o relacionadas con prcticas funerarias (culto a los muertos). Su estructura arquitectnica abarca desde las sencillas formas monolticas hasta las construcciones cupuladas de gran complejidad:

el menhir representa la tipologa ms sencilla, compuesto por una sola pieza de piedra, alargada y clavada verticalmente en el suelo. Parece que estaba dedicado a fijar un alma herrante o a limitar un campo sepulcral. Algunos superaban los 20 metros de altura. los alineamientos son un conjunto de menhires dispuestos en lnea, con orientacin E-W; se han relacionado con el culto al sol. Podemos citar el ALINEAMIENTO DE CARNAC, en Francia, formado por 1100 menhires organizados en once filas paralelas. el cromlech supona una agrupacin de menhires dispuestos en crculo. Pueden estar compuestos por uno o varios anillos y posee un mismo sentido religioso. El ms interesante es el CROMLECH DE STONEHENGE (Salisbury, Reino Unido). Aqu los crculos de menhires se complementan con otros compuestos por estructuras adinteladas de tipo dolmen. Su construccin debi suponer un gran esfuerzo humano, pues se ha demostrado que el material ptreo fue transportado desde ms de 200 Km. de distancia el dolmen es un monumento megaltico cubierto, con funcin funeraria y donde se han encontrado sepulturas colectivas acompaadas de restos de ajuar. Se cree que fueron erigidos para evitar la venganza del muerto, proporcionndole el descanso eterno. Su tipologa corresponde a una construccin con varias
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piedras verticales y, generalmente, una horizontal.

En la Pennsula Ibrica se da una original forma evolutiva del dolmen, como es el dolmen de corredor. Se trata de construcciones megalticas cubiertas por tierra. Este tipo de edificacin constaba de un corredor o largo pasillo con muros ptreos y cubierta adintelada a modo de dolmen. El corredor conduca a una o varias cmaras sepulcrales cubiertas con falsas bvedas por aproximacin de hiladas. A este tipo corresponde el DOLMEN DE LCARA (Badajoz), las cuevas de Menga y EI Romeral (Antequera, Mlaga) y Los Millares (Almera). Por otra parte, en Baleares se dieron tambin exclusivas formas megalticas, como son las taulas (forma de mesa), navetas (forma de tronco de pirmide de base rectangular) y talayots (probables torres defensivas), de funcionalidad poco clara y tarda.