ANLISES LITERRIAS DAS OBRAS

DO VESTIBULAR DA UFMA 2000/2

Prof. Adeildo

Obras Literrias
I.
II.
III.
IV.

A terceira margem do rio, de Joo Guimares Rosa

Jardim de Infncia, de Nauro Machado
Perto do Corao Selvagem, de Clarice Lispector
A confisso de Lcio, de Mrio de S-Carneiro

I.

A TERCEIRA MARGEM DO RIO,

DE JOO GUIMARES ROSA

1. Primeiros comentrios
O conto. Texto literrio, narrativa curta, pedao da vida de um personagem. Estria de
uma brevidade singular e, nessa singularidade, se manifestam os traos peculiares de um enredo
dinmico, de aes pontuais, com um curto espao geogrfico e temporal, com poucas clulas
dramticas, sendo uma delas o ncleo de toda a trama.
O livro Primeiras Estrias uma obra literria que rene obras literrias por excelncia,
isto , um livro de contos.
Nessa obra, Joo Guimares Rosa rene os contos, considerados pela crtica e pelos
analistas literrios como os primeiros degraus da longa e rica escada da obra de Guimares Rosa,
que resumem de forma mpar as principais caractersticas de seu estilo: inovao na sintaxe,
abundncia de neologismos, vocabulrio coloquial e, sobretudo, regional, tipificao dos
personagens no meio rural, anlise psicolgica e muito mais.
nessa obra que encontramos o conto A terceira margem do rio, o qual ser, a partir de
agora, nosso objeto de estudo.
2. A terceira margem do rio: uma questo psicolgica?
Instigante. este o melhor adjetivo com o qual podemos qualificar o enredo do conto A
terceira margem do rio. So vrios os motivos que nos levam a esta afirmao: inicialmente, o
conto parece atemporal, ou seja, passa-se num momento indefinvel e, por isso, deixa a estria
perpetuada na linha temporal sem uma referncia diacrnica ou sincrnica; em seguida, trata de um
conflito existencial muito forte do narrador-personagem; e, por fim, analisa (ou prope, numa linha
barroca at) e o comportamento de um personagem que , no mnimo, misantropo. Portanto, para
que possamos compreender melhor esta atmosfera literria e, porque no dizer psicoliterria,
partamos para a anlise dos elementos narrativos que a compem.
3. O enredo
Enredo histria, seqncia de aes praticadas por personagens num perodo temporal e
num espao fsico delimitado. Em A terceira margem do rio, o enredo se desenvolve nas
lembranas de quem conta os fatos: o narrador. Podemos, e devemos, divid-lo em partes para que
melhor possamos entender a sua tecitura. As partes que o compem so: a apresentao, a
complicao, o clmax e o desfecho.

3.1. A apresentao
Parte inicial do enredo, onde so mostrados ao leitor dados importantes e bsicos da
trama: personagens principais (geralmente o protagonista e o antagonista), bem como nos
colocam no lugar em que tudo se desenvolver e nos determinam, s vezes, o tempo.
No conto que analisamos, a apresentao se processa com a exposio do pai pelo
narrador personagem, com sua caracterizao conforme se pode observar no trecho
Nosso pai era cumpridor, ordeiro, positivo; e sido
assim desde mocinho menino, pelo que
testemunharam as diversas pessoas, quando
indaguei a informao
Em seguida, ainda nessa parte, o narrador personagem mostra a sua me e irmos
sendo ela apresentada direta e indiretamente e estes apenas indiretamente.
Nossa me era quem regia, e que ralhava no
dirio com a gente minha irm, meu irmo e
eu.
3.2. A Complicao
o desenvolvimento da estria propriamente dito. desencadeada por uma ao
praticada ou sofrida pela personagem principal que desequilibra o estado inicial e comea a
provocar as transformaes na vida do protagonista.
Esse fato desequilibrador na nossa estria a atitude do pai contada pelo narrador
personagem como se v na seguinte passagem. Mas se deu que, certo dia, nosso
pai mandou fazer para si uma canoa.
Isso certamente no seria uma atitude comum, e realmente no o era. A me e os
filhos no enderiam o porqu de tal procedimento, mas o certo que encomendar uma canoa,
receb-la e, depois, partir sem motivo algum para a desolao num rio deixou uma incgnita
na mente de todos.
No decorrer da complicao, a incompreenso diante da atitude do pai se torna cada
vez mais crescente e evidente. Primeiro por parte da me, que reage com certa esteria diante
de tudo: C vai, oc fique, voc nunca mais volte!
Em seguida, parentes e amigos confirmam a interrogao:
Os parentes, vizinhos e conhecidos nossos, se
reuniram, tomaram juntamente conselho.
Com o passar dos anos, o filho (no caso, narrador personagem) passa a assumir a
funo de manter o pai alimentado e isso demonstra a admirao que ele tem pelo pai. A
partir da, a relao pai e filho se estreita a cada tempo passado.
A famlia porm, chegou ao ponto de no tocar mais no nome do pai, mas a sua figura
no se fazia esquecida.
Ainda na complicao, a irm casa, tem um filho, muda-se com o marido; o irmo
tambm vai embora e, em seguida, a vez da me, que vai embora para morar com a filha.
Porm, o filho (narrador personagem) ficou com a imagem do pai e a vontade de se
encontrar com ele. Um fator importante e que contribuiu para isso foi o fato do rapaz
parecer-se muito com seu genitor: s vezes, algum conhecido nosso achava que
eu ia ficando mais parecido com nosso pai.
Essa proximidade, tanto fsica quanto psicolgica, vai dar ao leitor pistas importantes
sobre os porqus do conflito existencial que comea a se estabelecer na vida do narrador.
Esse conflito se agravou mais ainda: quanto mais se passava o tempo, mais o filho queria se
aproximar do pai. Os anos passavam e a aproximao no acontecia. Tudo isso leva o

narrador a pensar que era ele o culpado dos problemas estarem ocorrendo na vida do pai e,
conseqentemente, na sua tambm. Observe a citao:
Sou homem de tristes palavras. De que eu tinha
tanta, tanta culpa? Se o meu pai, sempre
fazendo ausncia: e o rio-rio-rio, o rio pondo
perptuo. Eu sofria j o comeo da velhice esta
vida era s o demoramento (...). Sou o culpado
do que nem sei, de dor em aberto, no meu foro.
3.3. O Clmax
O Clmax do enredo se tece no mesmo ponto em que os conflitos existenciais chegam
ao auge. O clmax trata-se do ponto culminante de uma narrativa, isto , representa o estado
conflituoso em mais alto grau na vida do personagem. Na nossa obra, essa parte do enredo
comea a se estabelecer quando, j beira da velhice, o narrador personagem tem um
encontro com o pai, tambm logicamente bem velho. a partir da que se processam as
manifestaes do clmax: e agora, o que vai acontecer? A resposta comea a ser dada no
incio do desfecho.
3.4. O Desfecho
Ao que acontece depois do clmax chama-se de desfecho. nesse momento final da
estria que, bem ou mal, so resolvidos os problemas, ou o problema: O que interessa mais
ainda o fato dos conflitos existenciais em A terceira margem do rio se manterem at o
final da narrativa:
Sofri o grave frio dos medos, adoeci. Sei que
ningum soube mais dele. Sou homem, depois
desse falimento? Sou o que no foi, o que vai
ficar calado.
A estria se encerra no desejo do filho em ir ao encontro do pai depois que morresse:
(...) no artigo da morte, peguem em mim, e me
depositem tambm numa canoinha de nada,
nessa gua que no pra, de longas beiras: e, eu
rio abaixo, rio afora, rio a dentro o rio.
4. O tempo e o espao
Dois elementos da narrativa que, muitas vezes, no tm tanta importncia. Porm, so
elementos delineadores, dentro de uma estria, do perodo que ela leva para acontecer (tempo) e do
conjunto de ambientes ocupados pelas aes das personagens (espao).
A manifestao do tempo em A terceira margem do rio feita de uma maneira muito
mpar: predomina um tempo psicolgico que estabelecido subjetivamente, sem observncia de
convenes. O narrador personagem percebe e filtra individualmente os fatos. Apesar disso, se
percebe tambm um toque de cronologia na evoluo dos mesmos.
Observao 01:
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J o espao, lugares que servem de cenrio ao desenrolar da ao e movimentao dos

personagens, complementam a caracterizao do narrador-personagem e o seu conflito. Convm
destacar o rio que personificado e se transforma em personagem. Ainda podemos verificar que
suas dimenses no so claras no decorrer do enredo, o que lhe identifica como um espao
predominantemente adimensional.
5. Foco narrativo
Dependendo de como se conta uma estria, obtemos basicamente dois tipos de
narradores que podem assumir uma dessas trs caractersticas: oniscincia, onipotncia ou
onipresena.
Em A terceira margem do rio, temos uma narrativa em 1 pessoa; isso significa que o
narrador narrador personagem: conta a estria como participante dela. Alm disso, caracterizase como onisciente pois revela traos psicolgicos tanto seus, quando dos outros personagens.
6. O personagem
Temos na estria de Guimares Rosa os seguintes personagens: o filho (narrador
personagem), a me, o pai, o irmo e a irm, um tio e um padre, o esposo e o filho da irm, alguns
parentes e vizinhos.
A principal clula dramtica o filho que, exercendo a funo de narrador, conta toda a sua
estria e nos mostra como era a sua relao com seu pai.
Observao 02:
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7. Estilo de poca e estilo individual
Joo Guimares Rosa inaugura uma nova fase na fico e na prosa brasileira, e o ponto
de partida para uma fecunda renovao literria. com essa afirmao que Celso Pedro Luft
encerra em Literatura Brasileira e Portuguesa seu comentrio sobre a obra de Guimares Rosa.
necessrio lembrar que estilo significa, em texto escrito, a maneira individual de
compor, de escrever. H uma bifurcao no conceito da palavra, desmembrando este conceito em
outros dois: estilo de poca (numa perspectiva diacrnica) e estilo individual (numa perspectiva
sincrnica).
A obra de Guimares Rosa est atrelada desde suas primeiras linhas literrias ao
Modernismo, sobretudo 3 fase conhecida como Gerao de 45 ou Ps-Modernismo.
Observao 03:
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J o seu estilo individual mpar, pleonasticamente mpar. No por ser individual, o que
seria bvio, mas por ser inovador, radical e revolucionrio.
Observao 04:
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II. JARDIM DE INFNCIA, DE

NAURO MACHADO

1. A Gerao Tribuzi
No Maranho, as inovaes literrias modernistas demoraram a chegar, principalmente pelo
fato de aqui ser uma terra parnasiana. Porm, a partir da publicao da obra Alguma Existncia,
de Bandeira Tribuzi, o Maranho abriu as portas para as novas e j tardias conquistas estticas do
sculo XX. Da, convm chamar a gerao de poetas e escritores desse perodo em diante, por
causa das caractersticas literrias comuns que desenvolveram de Gerao Bandeira Tribuzi.
Nelas esto estreando Jos Chagas, cujas obras Os Telhados e Apanhados do Cho j foram
indicadas em vestibulares anteriores, Bernardo Almeida, Manuel Lopes, Nascimento Moraes Filho,
Nauro Machado, Jos Sarney, dentre outros.
Com a morte de Tribuzi em 1977, com o amadurecimento de sua obra potica de dimenso
metafsica amalgamada com preocupaes sociais, percebe-se que as semelhanas entre aqueles
poetas se encerram ao passo que, apesar dos pontos convergentes de suas poesias, cada um se
desenvolve na linha literria, potica, prpria.
Aparecem com toda fora potica nesse cenrio Ferreira Gullar, com a concepo de que a
linguagem potica, em dado momento, precisa se desarticular e at empobrecer para se renovar;
Nauro Machado, que de outra estirpe, mas no menos importante, que traz uma outra concepo
de poesia: muito pessoal e universal.
2. As rbitas de Nauro Machado
Grandiosidade potica, rebeldia e irreverncia, trajetria fecunda, comprometimento com as
verdades do ser humano, singularidade verbal, drama no canto. So estas as caractersticas
fenomenais da obra potica de Nauro Machado. So estas as rbitas de seu universo potico.
Em sua poesia, Nauro analisa a prpria existncia e a destinao da humanidade, porm
sem deixar de cultivar uma linguagem potica e uma tcnica do verso exemplar, como se observa
em Jardim de Infncia.
3. Jardim de Infncia: jardim de poemas
O Parto

Janela Potica

Meu corpo est completo, o homem no o poeta.

Mas eu quero e necessrio
que me sofra solidifique em poeta,
que destrua desde j o suprfluo e o ilusrio
e me alucine na essncia de mim e das coisas,
para depois, feliz ou sofrido, mas verdadeiro,
trazer-me tona do poema.
Com um grito de alarma e de alarge:
ser poeta duro e dura
e consome toda
uma existncia

Comunho Noturna

Janela Potica

Notvago, a acender meu candeeiro,

neste silncio insone, para os cegos
vislumbro o multifindo desespero
de um Cristo agrilhoado pelos pregos.
Gargalo e estrelas, tmulo e sendeiro,
arquejo o mundo e aos psteros lego os
filhos desta pureza meu bueiro
de amor, do amor que rompe os unos egos.
Meu peito rouba s almas a amargura
e terra o deus mais lcido, criatura
humana a soluar no umbral do fim.
Mortais lbios: j os bebo. Perdo!,
matria a espraiar-se pelo cho
desta infecta provncia contra mim.
N Grdio

Janela Potica

Como um bofete na face de um morto,

como o sangue, as lembranas me acompanham.
Rios desguam dentro do meu crcere,
trazendo o estrume das mais secas folhas.
Piqueniques em mim se realizam,
merendas de remorso, quais lagartos
a descerem pelas encostas da alma.
(Os mortos voltam nas noites de lua,
os mortos de benis embalsamados.)
Os barcos vam-me e vm-me: as mesmas margens
percorrem desde o incio de mim.
Aquele traz um nome: a eternidade;
aqueloutro: o naufrgio da esperana.
Como um bofete na face de morto,
como o sangue, o pssaro me acompanha.
Fato Noturno
Todas as noites por sobre a cidade,
ouve-se o ribombar de um fim-de-mundo:
solitrio piloto os cus invade,
quase autora, por sobre esta cidade,
babando estrelas, tresvairado o imundo.
Todas as noites, por sobre esta casa,
sente-se uma agonia que a tudo empesta:
aproxima-se o fogo, sedenta asa,
quase aurora, por sobre mortal casa,
onde habita uma alma e a sua floresta.
Escuta a frustrao do jogo em trevas,
Babando estrelas, fecundando o Deus!

Janela Potica

Abrao-te, piloto que me levas

para um cu eterno, para o fim das trevas,
todas as noites, dizendo-me adeus.

Jardim de Infncia

Janela Potica

Podemos, irm, por sobre este mundo,

formando uma ciranda de inocncia.
Velhos cajados, na poeira erguidos,
bater-nos-o nos ombros como flores.
Abrindo cnticos e agasalhando
espinhos roxos de perdida rota,
noturno grito de trpegos pssaros
saindo dunhas nos sapatos velhos:
usamos nossos ps, como dois riachos,
irm que nunca tive. E eternamente,
trezentos bilhes de anjos choraro
o rfo que fomos e a cruz que seremos,
uma criana cantando sob as rvores:
primeira comunho da humanidade!
E os cntaros bebendo por seus lbios
de Domingo a romper pelas janelas...
Ofcio
Ocupo o espao que no meu, mas do universo.
Espao do tamanho do meu corpo aqui,
enchendo inteis quilos de um metro e setenta
e dois centmetros, o humano de quebra.
Vozes me dizem: eh, tu a! E me mandam bater
servios de excrementos em papis cados
numa mquina Remington, ou outra qualquer.
E me mandam pro inferno, se inferno houvesse
pior que este inumano existir burocrtico.
E depois h o escrnio da minha provncia.
E a minha vida para cima e para baixo,
para baixo sem cima, ponte umbilical
partida, raiz viva de morta inocncia.
Estranhos uns aos outro, que fao eu aqui?
E depois ningum sabe mesmo do espao
que ocupo, desnecessrio espao de pernas
e de braos preenchendo o vazio que eu sou.
E o mundo, triste bronze de um sino rachado,
o mundo restar o mesmo sem minha quota
de angstia e sem minha parcela de nada.

Inferno e Cu

Janela Potica

Janela Potica

Sei que, no alto, uma lua renasce sempre em lua,

depois do sol. Porm, em mim, o dia de apaga
e desce terra na rbita dos meus olhos

Sinto: sei que no vou poder nascer de novo.

Sbado Proletrio

Janela Potica

H uma rstia de luz na alma apagada.

H um conduzir de sacos e alimentos
para a semana que, ao fim renovada,
abenoa sete dias de excrementos.
H um trevo em treva, a moeda entronizada
com sangue negro de cruis eventos,
e, sobretudo, onde a dor sobrenada,
h a fome insacivel dos sedentos.
Subseqente sede de gua insana
sobre a mar afogada na semana,
qual se lhe s de lado a foz,
h o desfastio da alma, desfastio
quando no trmino de escuro cio,
para o domingo vindo em cruz, aps.
Cano do (D) Exlio
I
No permita Deus que eu morra
nesta terra em que nasci:
que a distncia me socorra
e com turbinas me corra
de quem minha nunca cri
II
De quem minha foi madrasta
desde o incio ao anoitecer,
e que como gosma emplastra
o infinito que disastra
meu desespero de ser
III
Nosso cu tem mais estrelas,
nossos bosques tm mais vida.
Mas, somente a merec-las,
se abram os olhos que, ao v-las,
tm a crnea pervertida
IV
Nosso cu tem mais primores
quando o crepsculo baixa;
so os mendigos e as suas dores
carregada nos andores
como defuntos em caixas.
V

Janela Potica

Onde cantou o sabi,

cantou outrora a cotovia
E hoje canta, em que outro ar,
nenhuma ave, que as no h
nesta terra, morto o dia.
Soneto

Janela Potica

No teu cadver jogo uma moeda,

para comprar a vida nessa cama
em que te deitas como, prpria queda,
tambm se deita o corpo de quem ama.
Nenhuma sede sobre a seda seda
o sofrimento aos lbios desse drama,
a transformar em vil terra o que , da
mais pura boca, a terra apenas lama.
Ningum te quer, asilo, a carne pronta
para gozar do amor a velha afronta,
eternamente ptrida depois.
Mas nessa moeda, a ser cara e coroa,
no teu cadver sou dupla pessoa:
ns no deitamos para sempre em dois.
4. Considerao Finais
Inegvel. assim que devemos nos referir originalidade da poesia de Nauro Machado. Da
conciliao do sentimento transcendente com o aspecto social do homem e de sua condio fsica,
nasce uma poesia de questionamento existencial: o homem de sensibilidade, ao mesmo tempo que
se sente subjulgado pelo mundo social, sente uma atrao irremomvel por uma transcendncia.
Observao 05:
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III. PERTO DO CORAO SELVAGEM,

DE CLARICE LISPECTOR
1. Gerao de 45: Clarice Lispector
Menos exigidos socialmente. dessa maneira que podemos analisar o que aconteceu
com a gerao de artistas desse momento literrio brasileiro, pois, em 1945, com o fim da II
Guerra Mundial e, no Brasil, o fim da ditadura de Vargas, o mundo passa a viver a Guerra Fria, e o
Brasil, um perodo democrtico e desenvolvimentista, que chagaria euforia no governo de
Jucelino Kubitschek (1956 1961). Portanto, os artistas puderam empreender uma pesquisa
esttica em busca de novas formas de expresso. Por exemplo, na literatura, ao lado de obras que
mantinham certa preocupao social e davam continuidade ao romance regionalista, comearam a

de destacar produes literrias em que a grande novidade era a pesquisa em torno da prpria
linguagem literria, como podemos observar em Guimares Rosa e Clarice Lispector.
O primeiro foi, sem dvida, o grande inovador desse perodo literrio: experimentador
radical, mas, apesar disso, no ignorou as fontes vivas das linguagens no-letradas: pelo contrrio,
explorou-as e elevou-as categoria de linguagem literria.

A segunda, numa mesma contextualizao de inovaes, trabalha o fluxo psquico em

termos de pesquisa no universo da linguagem da prosa realmente nova, que percorrem o caminho
da experincia formal.
nesta ltima perspectiva que o romance e o conto de introspeco ganha espao e se
transforma pelas letras de Lispector, Lygia Fagundes Telles e Nlida Pion num gnero riqussimo
em matria literria humana e social.
2. Perto do Corao Selvagem: o primeiro passo.
Quando apareceu Perto do Corao Selvagem, romance de uma jovem de dezessete
anos, a crtica mais responsvel, pela voz de lvaro Lins, logo apontou-lhe a filiao: nosso
primeiro romance dentro do esprito e da tcnica de Joyce e Virginia Woolf. Com estas palavras
de Alfredo Bosi, podemos comear a perceber a importncia dessas inovaes ps-modernistas,
sobretudo, no que se relaciona anlise psicolgica das personagens que provaro os romances,
contos e, mais tarde, as crnicas desse perodo.
Assim, percebemos, j no seu primeiro passo literrio, suas primeiras conquistas formais:
uso intensivo da metfora inslida, entrega ao fluxo da conscincia, ruptura com o enredo pactual.
Por fim, podemos dizer que, com tudo isso, Clarice Lispector comea a anunciar a consolidao da
fico introspectiva (ou romances de tenso transfigurada), em que o heri procura ultrapassar o
conflito que o constitui existencialmente pela transmutao mtica ou metafsica da realidade.
Perto do Corao Selvagem uma obra que representa o ponto de partida dessa narrativa
psicolgica, conforme veremos a seguir.
3. O Enredo
Escrito em terceira pessoa, o romance Perto do Corao Selvagem tem um enredo no
factual, como dissemos, que se constre assim:
3.1.A Apresentao
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3.2.A Complicao
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3.3.O Clmax

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3.4.O Desfecho
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4. O Tempo e o Espao
O tempo em Perto do Corao Selvagem marcado pelo uso de dois tempos verbais que
se desfiam em todo o enredo: o pretrito perfeito e o pretrito mais-que-perfeito. O fato do verbo
est no passado nos revela muitas coisas numa produo literria: informaes sobre o tipo de
narrador, por exemplo.
Podemos verificar na obra uma evoluo temporal marcada pela sucessividade dos fatos, o
que imprimeria na evoluo do enredo uma certa cronologia. Porm, percebemos tambm saltos
temporais: rupturas no tempo que vo para um passado distante ou para um passado breve.
Vejamos os trechos abaixo:
[Um dia, antes de casar, quando sua tia ainda
vivia, vira um homem guloso comendo. Espiara
seus olhos arregalados, brilhantes e estpidos,
tentando no perder o menor gosto do alimento.]
[Um dia o amigo do pai veio de longe e abraou-se
com ele. Na hora do jantar, Joana viu estupefacta
e contrita uma galinha nua e amarela sobre a
mesa.]
A partir da conclumos que o tempo , na narrativa; predominantemente psicolgico, pois
ele obedece ao fluxo de conscincia de quem narra a histria.
Quanto ao espao (mais perceptvel a olho nu), verificamos na sucessividade das aes
vrios ambientes que tm as suas dimenses perfeitamente mensurveis. Da, podermos dizer que
o espao em Perto do Corao Selvagem fundamentalmente dimensional. Observe:
[A noite veio e ela continuou a respirar no mesmo
ritmo estril. Mas quando a madrugada clareou o
quarto docemente, as coisas saram frescas das
sombras, ela sentiu a nova manh insinuando-se
entre os lenis e abriu os olhos. Sentou-se sobre a
cama.]
[Ao redor da mesa escura, sob a luz enfraquecida
pelas franjas sujas do lustre, tambm o silncio se
sentara nessa noite. Joana em momentos parava
para ouvir o rudo das duas bocas mastigando e o
tic-tac leve e nervoso do relgio.]

11

5. O Foco Narrativo
Escrito em terceira pessoa, Pedro do Corao Selvagem no possui apenas um narradorobservador onisciente, que sabe tudo a respeito das personagens, como normalmente acontece nos
romances psicolgicos. O foco narrativo, aqui, vai alm: sabe-se que o ponto de vista de 3 pessoa
mais potente para a criao de um romance psicolgico, pois ele pode analisar o interior da
personagem; Clarice Lispector rompe a fronteira entre narrador e personagem, cria um narrador
que se identifica com a protagonista, acompanhando-a minunciosamente em sua busca interior, em
sua procura de significaes para o mistrio da vida e de si mesma, em que se concentra, nesse
casdo, a temtica da obra. Observe o fragmento:

[Estava alegre nesse dia, bonita tambm. Um

pouco de febre tambm. Por que esse
romantismo: um pouco de febre? Mas a verdade
que tenho mesmo: olhos brilhantes, essa fora e
essa fraqueza, batidas desordenadas do corao.
Quando a brisa leve, a brisa de vero, batia no
seu corpo todo ele estremecia de frio e calor. E
ento ela pensava muito rapidamente, sem poder
para de inventar. porque estou muito nova
ainda e sempre que me tocam ou no me tocam,
sinto refletia. Pensar agora, por exemplo, em
regatos louros. Exatamente porque no existem
regatos louros, compreende? Assim se foge.]
Verifique que a mistura entre a primeira e a terceira pessoas verbais mostra, atravs do
discurso indireto-livre, que o narrador e personagem se confundem nos monlogos interiores, no
fluxo de linguagem, numa sinfonia de vozes que pode ser de Joana, protagonista do enredo, do
narrador, ou mesmo de Clarice, a autora implcita na obra.
6. O Personagem
Merecem relevante importncia: o pai e a me de Joana, a prpria Joana, sua tia, Otvio,
Ldia, dentre outros.
Esses personagens so-nos expostos assim:

O pai
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A Me
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Joana

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A Tia
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Otvio
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Ldia
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Observao 08
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7. Estilo de poca e individual
A leitura de Clarice Lispector, segundo Luciana Stegagno Picchio, difcil e trabalhosa.
No se pode discordar da crtica literria Luciana Stegagno, pois ler Clarice Lispector mergulhar
num mundo psicolgico de camadas muito profundas. necessrio ler com o corpo e com a alma
para se chegar uma gota de compreenso do poder de suas palavras. Clarice est situada num
grande momento de nossa Literatura Brasileira. Ela, ao lado de Guimares Rosa, encabeam a
gerao da prosa de 45.
Observao 09
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IV. CONFISSO DE LCIO,

DE MRIO DE S-CARNEIRO
1. A gerao Orpheu
Conturbado. assim que podemos caracterizar o momento histrico Portugus em que
nasce o Modernismo lusitano. Para se ter uma noo mais exata e mais clara do que foi esse
perodo, vejamos:
Os primeiros anos do sculo XX, em Portugal, so marcados
pelo entrechoque de correntes literrias que vinha agitando os
espritos
desde
algum
tempo:
Decadentismo,
Simbolismo,
Impressionismo etc., eram denominaes da mesma tendncia geral
que impunha o domnio da Metafsica e do Mistrio no terreno em que
as cincias se julgavam exclusivas e todo-poderosas.
O ideal republicano, engrossado por sucessivas manifestaes de
instabilidade, vai-se concretizar em 1910, com a proclamao da
Repblica, depois dos sangrentos acontecimentos de 1908, quando o
rei D. Carlos perde a vida nas mos de um homem do povo,
alucinadamente antimonquico [...]. E nessa atmosfera de
emaranhadas foras estticas, a que se sobrepe a inquietao
trazida pela 1 Grande Guerra, que um grupo de rapazes, em 1915,
funda a revista Orpheu, So eles: Mrio de S-Carneiro, Fernando
Pessoa, Lus de Montalvor, Santa Rita Pintor, Ronald de Carvalho, Raul
Leal. Seu propsito fundamental consistia em agitar conscincias
atravs de atitudes desabusadas que, em concomitncia com as
derradeiras manifestaes simbolistas, iniciavam um estilo novo,
moderno ou modernista.
Massaud Moiss. Presena da literatura portuguesa: o Modernismo. So Paulo, Difuso
Europia do Livro, 1974.

Agora, alheados tanto do idealismo republicano quanto das reaes crticas que
despertavam, os artistas da gerao Orpheu tinha uma vivncia cosmopolita (Fernando Pessoa
passara a adolescncia na frica do Sul, em contato com a cultura inglesa; Mrio de S-Carneiro

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freqentemente estava em Paris) e um comportamento inconoclasta e irreverente que os distanciam

do grande pblico, perante o qual passaram quase desconhecidos.
Essa gerao cultiva em seus textos um conjunto de caractersticas formadoras do
orphismo: o domnio de Metafsica e do Mistrio; o desejo de escandalizar a burguesia; o desajuste
social e cultural; o cosmopolitismo; o elitismo; a incorporao das vanguardas e a idolatria do
potico, do no-prtico, do no-burgus.
2. A Confisso de Lcio: um toque de misterioso realismo fantstico.
De acordo com a nota de abertura da obra A Confisso de Lcio, (Ediouro), o crtico
Leodegrio A. de Azevedo Filho diz o seguinte: Do ponto de vista tcnica, a novela (A Confisso
de Lcio) estruturada em funo de um eu narrativo, ou seja, apresenta ponto de vista interno.
O narrador subjetivo acusado de homicdio, com todas as provas circunstanciais. Mas s narra os
episdios aps o cumprimento da pena, que foi de 10 anos, desenrolando-se ento um fio narrativo
bastante complexo.
Verifiquemos como se estabelece, portanto, este enredo.
2.1. A Apresentao
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2.2. A complicao
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2.3. O Clmax
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2.4. O Desfecho
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3. O Tempo e O Espao

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Pelo fato da novela A Confisso de Lcio no seguir a estruturao tradicional de uma

narrativa, observamos alguns pontos que a aproximam do existencialmente incognoscvel, isto ,
muito pouco se v da fico literria de sua poca. Por isso, elementos da narrativa, como tempo e
espao devem ser analisados com cuidado.
O tempo em A Confisso de Lcio se manifesta obedecendo cronologia dos fatos que
se seqenciam nas lembranas de Lcio, protagonista da histria, porm isso no significa que
predomine no enredo um tempo genuinamente cronolgico, j que a sua evoluo conseqncia
do fluxo de conscincia do narrador.
Vejamos o trecho abaixo:
Por 1895, no sei bem como, achei-me
estudando Direito na Faculdade de Paris, ou
melhor, no estudando. Vagabundo da minha
mocidade, aps ter tentado vrios fins para a
minha vida e de todos igualmente desistido
sedento de Europa, resolvera transportar-me
grande capital. Logo me embrenhei por
meios mais ou menos artsticos, e Gervsio
Vila Nova, que eu mal conhecia de Lisboa,
volveu-se-me o companheiro de todas as
horas. Curiosa personalidade essa de grande
artista falido, ou antes, predestinado para a
falncia.

Cheguei a recear-me, no fosse um dia

estrangular e o meu crebro, por vezes de
misticismos incoerentes, logo pensou, num
rodopio, se essa mulher fantstica no seria
apenas um demnio: o demnio da minha
expiao, noutra vida a que eu j houvesse
baixado.
E as tardes iam passando...
Por mais eu diligenciasse referir toda a
minha tortura nossa mentira, ao nosso
crime no me lograva enganar. Coisa
alguma eu lastimava; no podia ter remorsos
... Tudo aquilo era quimera!
Volvido tempo, porm, fora de as
querer descer, de tanto meditar nestas
estranhezas, como que enfim me adaptei a
elas. E a tranqilidade regressou-me.
Mas este novo perodo de calma bem pouco
durou.
O espao, porm apesar da metafsica temporal, estruturado numa ambientao
predominantemente dimensional, conforme se observa nas passagens abaixo:

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Demorava-se agora menos em minha

casa, e uma tarde, pela primeira vez, faltou.
No dia seguinte no aludiu sua
ausncia, nem eu tampouco me atrevi a
perguntar-lhe coisa alguma.
Vivi todo o resto desse dia como que
envolto num denso vu de bruma. Entanto
pude ler o meu drama a Ricardo e a Marta.
Sim, quando voltamos ao palacete, aps
termos passado por minha casa, j Marta
regressara, e notei mesmo que j tinha
mudado de vestido embora contra o seu
costume, no vestisse um traje de interior,
mas sim uma toillette de passeio.
4. O Foco Narrativo
A narrativa feita em primeira pessoa o que d ao texto uma originalidade muito grande,
verossmil, acima de tudo. Agora cabe aqui lembrar que a caracterstica da oniscincia marcante
neste narrador: a anlise psicolgica que faz dos personagens que esto sua volta mnima se
comparada sua auto-anlise psicolgica. Os verbos em primeira pessoa e no pretrito
confirmaram essa postura.
Evocando-a, nunca a lograra entrever.
As suas feies escapavam-me como nos
fogem as das personagens dos sonhos. E, s
vezes, querendo-as recordar por fora, as
nicas que conseguia suscitar em imagem
era as de Ricardo. Decerto por ser o artista
quem vivia mais perto dela.
Ah! bem forte, sem dvida, o meu
esprito, para resistir ao turbilho que o
silvava...
(Entre parnteses observe-se, porm, que
estas obsesses reais que descrevo nunca
foram contnuas no meu esprito. Durante
semanas desapareciam por completo e,
mesmo nos perodos em que me varavam,
tinha fluxos e refluxos.)
Juntamente com o que deixo exposto, e era o
mais frisante das minhas torturas, outras
pequeninas coisas, traioeiras ninharias, me
vinha fustigar.
5. O Personagem
O suposto tringulo amoroso que se estabelece entre as personagens beira o surreal. Vale
a pena conferir as personalidades de cada um deles:

Lcio
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Ricardo
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Marta
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6. Estilo de poca e Estilo individual

Observao 10
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Llia

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