Tema 49.- La Novela Picaresca.

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Tema 49: La Novela en los Siglos de Oro. El Lazarillo de Tor mes. LaNovelaPicaresca.
Alestudiarlaprosanarrativadelossiglosdeoro,nosencontramosconladificultaddehallarsus lmitesrespectodelaprosadidcticaydoctrinal.SegnPrieto,estosedebeaquelanovela,desde susorgenes,sehacaracterizadoporsutendenciaalapermeabilidad;esungneroabierto.Adems, durantelossiglosXVIyXVII,eltrminonovela,remitealanovellaitaliana,relatobreve,yloque hoyentendemospornovelasellamabahistoria,librootratado. La narrativarenacentista, nace enelreinado delos Reyes Catlicos, en pleno siglo XV, al igual quelapicarescanaceenelsigloXVIysedesarrollaenelXVII.SegnFerreras,eliniciodelanovela modernasehallaenelsurgimientodelindividualismodelsigloXV.LahistoriadelanoveladelRena cimientocomienzaenelsigloanteriorconlaaparicindelanovelaamatoriaylaprimeraedicinde LaCelestina. Lanovelaeselgneroburgusporexcelencia.Parecelgico,portanto,quealcancesumayora deedadenelRenacimiento,pocaenquesedisputanlosfavoresdelpblicobuennmerodemo dalidades.Porotraparte,sesiguenleyendoalgunasobrasmedievalesdelsigloXV,especialmentela CrceldeamordeDiegodeSanPedroyGriselyMirabelladeJuandeFlores,y gozandexitolas novelasdecaballeras,revitalizadasaprincipiosdesigloconlapublicacindelAmads de Gaula y quetendrnunaprolficasucesinenlapocaqueestudiamos. Puedesorprendereltirnqueenelarranquedelostiemposmodernostienenestoslibrosque sustentanlosidealesaristocrticosdeetapasanteriores.Sabemosqueinteresabanmuchoinclusoa personajesdealtaalcurniayelevadonivelcultural,empezandoporelpropioemperadorysucorte. Chevalierapuntalaposibilidaddequeatrajeranaloscaballeros,queconstituanlainmensamayora delamasalectora,porqueencontrabanensuspginasmodelosdevalorycortesa,perosobretodo porque reflejaban una sociedad que erala suya, oculta slo bajo un leve disfraz. En definitiva, les ofrecan una visin idealizada y halagea de la sociedad aristocrtica. Posiblemente, la nobleza empezabaasentirnostalgiadelaaventura,quecadaveztenamenoscabidaenunaexistenciacor tesanaycarentedeemocionesfuertes.Lasnovelasdecaballeraseranelsmbolodeunpasadoen queestegruposocialgozabademayorindependencia.Amedidaquesevaadaptandoasunueva situacin,decreceelxitodelgnero. ElsigloXVIIeselmomentoclaveparalacreacindelanovelamoderna,esdecir,larealistaysi colgica. ConMiguel de Cervantes alcanza su plenitudla tendencia alrealismo que, en un sentido ampliodeltrmino,seperfilayaenel LazarillodeTormes. Lanarrativabarrocaheredaytransformademaneraradicallasmodalidadesprocedentesdelsi gloXVI.Enesaevolucintienenunpapeldestacadsimo,aunquededistintocalado,tresnarradores: elyamencionadoMigueldeCervantes,MateoAlemnyFranciscodeQuevedo.

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Lanovelapastoril
PesealxitoquelaacompaaenItalia,tardamsdemediosigloenentrarenEspaa.Sumo mentodeesplendor,durantelasegundamitaddelsigloXVI,coincideconladecadenciadelasnove las de caballeras, si bien nunca llega a alcanzar tan altas cotas de popularidad. Frente a ellas, se caracterizaporel tempolento delaaccinyladelectacinmorosaenelanlisisdelossentimientos. SufamaseprolongaenlosprimerosaosdelsigloXVII.VanselosestudiosdeAvalleArceyLpez Estrada Latradicinbuclica,quearrancadeVirgilio,arraigaenlapoesarenacentista,conlaidealizacin delmundonaturalydelospastores.Lanovelapastorilseinscribeenlamismalneadelasglogasde Garcilaso, quintaesencia de ese arte refinado y convencional. Cuentaconmodelos italianos de tan altacalidadestticacomoel NinfaledAmeto deBoccaccioyla Arcadia deSannazaro. Hayenestetipodenarracionesdoselementoscapitalesquesefundenenunosolo:elpaisajey elintimismo.Lanaturaleza,presentadabajounaaparienciaidlicaeirreal,comounremansodepaz yfelicidad,eselescenarioinseparabledelasdesventurasamorosasdelpastor,queseidentificacon ella.Ambosestnsometidosaunmismoproceso deestilizacinidealizante.Dentrodeestemarcolo quesenosofrecenosoninslitasaventuras,sinoelanlisisdelaintimidad.Frentealaaccin,priva elmundointerior.Lavisindinmicaquenosofrecelanoveladecaballerasessustituidaporuna actitudestticaycontemplativa. Desdelasprimerasmuestrasseoptapormezclarelversoylaprosa.Seinsertanenlatramafbu lasmitolgicas,queelautortratadeacompasarconelestadodenimodelospersonajes.Elestilo esafectadoycaeenlasintaxislatinizante,circunstanciasque,sinduda,restanmodernidadalgne ro.Sumismocarcterconvencionalvaendetrimentodelavivacidadyexpresividad.Aunas,gusta ronmuchoalpblicolector,quedebideverseatradoporlaeleganciaydistincindelrelato,as comoporlasuavidadymelancoladelossentimientosreflejadosenl. Apesardequelanovelapastorilseinscribeenlacorrientedelamorplatnicoysuelepresentar historiasenlasquenotriunfaelpecado,fueobjetodeunadurapersecucinporpartedelosmora listas,quecensurabansudelectacinenelanlisisdelasvivenciasamorosas. Laobraqueinaugurapropiamenteelgneroenlapennsulaes Los sietelibrosdelaDiana (1558 1559)delportugusJorgedeMontemayor.AntessucompatriotaBernardimRibeirohabapublicado Meninaemota, peroesunaobraqueestamediocaminoentreelmundocaballerescoyelbucli co. LaDianaseconvierteenunmodeloindiscutibleparatodossusseguidores.Noproducenobras deinters,salvola Dianaenamorada (1564)deGasparGilPolo,quesuperaenalgunosaspectosala noveladeMontemayor,acuyatrama,quehabaquedadoensuspenso,proporcionaundesenlace, partiendodeunaconcepcindelamortotalmenteopuestaquerechazalapasindesenfrenadade suantecesora.Yaenunmomentoenqueelgnerohaentradoendecadencia,nosencontramoscon El pastordeFlida (1582)deLuisGlvezdeMontalvo.

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Enelprocesoevolutivodeestegnero,elmundobuclicovaperdiendoautonomayseconvier te en mero estuche que alberga los versos que el poeta no se atreve a publicar en solitario, o se contagiadelastcnicasdeobservacindelarealidadydeconstruccindelrelatodelanovelacorte sana.ElmayorinflujodeSannazarotraeconsigounaornamentacintupida,unaprosasobrecar gadadeeptetosensustitucindelosantiguoscontenidos. Porotraparte,seabrealatrascenden cia religiosa, con lo que pierde por completo su identidad y se coloca en la rbita de Tasso. Las ltimasnovelaspastorilesfamosas,aunquesondeautoresbarrocos,datandefinalesdelsigloXVI: LaGalatea(1585)deCervantes,la Arcadia(1599)deLopedeVega,laobramsreeditadadelautor. Elgneroseseguircultivandoenlanuevacenturia:SiglodeOroenlasselvasdeErfile(1608)de BernardodeBalbuena,CintiadeAranjuez(1629)deGabrieldelCorral...Lopetrasladconxitoel moldepastorilalosasuntossacrosen PastoresdeBeln(1612), quecontiene,comolaArcadia, una magnficaantologalrica.

Lanovelamorisca
Este gnero renacentista, al igual que los llamados romances moriscos, se caracteriza por su maurofiliae idealizacin. Narra,conmayor omenorfidelidad, sucesos histricosrelativos a laslu chasfronterizasentremorosycristianos.Comoesnatural,elautoralteralosepisodiosoaadetodo lo que sirve a su intencin esttica.Los personajes son un dechado de perfecciones, prototipo de belleza,noblezayvalor,cualidadesqueseexaltanentodomomento. LasdosobrasmsrepresentativassonHistoriadelAbencerrajeAbindarrezydelahermosaJari fa, deautordesconocido,delaqueexistencuatroversionesdistintas,ylaHistoriadelosbandosde Zegres y Abencerrajes (1595), ms conocida con el ttulode Guerras civiles de Granada,de Gins Prez de Hita. Tambin merece ser destacada La historia de Ozmn y Daraja, que se inserta en el captuloVIIIdellibroprimerodel GuzmndeAlfarache deMateoAlemn.

Lanovelaitaliana
EnelsigloXVIsedesarrollaelgustoporlosrelatosbrevesquesirvendeentretenimientoysedan algunosintentosdeadaptacinyrefundicindelasobrasitalianasdeBoccaccio,GiraldiCintio,Ban dello, Straparola y Sachetti. Destaca entre los iniciadores el valenciano Juan de Timoneda, que en realidadnoespropiamenteuncreador,sinoqueselimitaarecopilarcuentosajenos.Sumayormri toeselhaberdifundidoampliamenteestegneroliterarioatravsdesuscolecciones:el Patrauelo (1565), Sobremesayaliviodecaminantes (1569)yEl buenavisoyPoriacuentos. Habr que esperar al Barroco para que se consiga la definitiva incorporacin de este gnero a nuestrasletras. ConlapublicacindelasNovelasejemplares(1613)seinauguraenEspaaungnerofecundsi moquehastaentoncesnohabatenidoennuestrosuelounautorquesupieraimprimirleunsello personal: la novela corta italiana de ambiente cortesano. Estamos en el punto en que la palabra novela desplazadefinitivamentea cuento. ProyectoAula, http://lenguayliteratura.org Autora: Palmira Pgina 3

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SibienelinflujodeCervantesposibilitalaexistenciadeunafabulacinautctona,suscontinua dores no aprovechan enteramente las posibilidades que en su obra se vislumbran. Se acogen a lo msexternoysuperficial;noseimitaelmundocomplejodelospersonajesylastiramordazdela sociedaddesutiempoquevemosenRinconeteyCortadillooenElcoloquiodelosperros,sinolas aventurasintrincadas,regidasporelazar,quecaracterizanalaspiezasmsendeblesdelacoleccin cervantina. Naturalmente,pesamuchoelinflujode losgrandes novellieri italianos:Boccaccio,Bandello,Stra parola,Cinthio...,quehabansidocumplidamentetraducidosenEspaa.Cadaunodeellosaportaun rasgopeculiardesuestilohastaconformarelrelatoconciso,derecreacinhistricaycostumbrista, ydefinalidadmoralizante,cuyaesttica,preceptivaydifusinhanestudiadoAmezayLaspras.A veces los autores espaoles toman de sus modelos las lneas generales de la trama argumental y algunassituaciones. Elescenarioenquesedesarrollanestosrelatosbrevessuelensergrandesciudades.Lospersona jespertenecen,porlogeneral,alasclasesaltas:sondamasycaballerosdevidaociosa,quecultivan elgalanteo. Elconceptoesencialquerigetodalaarquitecturanovelescaeselamor.Lamujerdejadeserun objeto inerte, pasivo, que constituye un bello trofeo para el vencedor, y pasa a intervenir de una formamsactivaenlaperipeciaamorosa,talycomohacaenlacomedia.Enlasociedaddelsiglo XVII las costumbres se han flexibilizado en alguna medida e impera una menor austeridad en las relacionesentredamasycaballeros.Eltono,habitualmentedesenvuelto,rayaavecesenlaprocaci dad. Juntoalasdamasygalanes,protagonistasdeexcepcinentornoaloscualesgiratodalatrama argumental,pululanotrostiposquesemuevenensumismoambiente:escribanos,corchetes,sol dados,hidalgos,criados...Seadviertelaausenciaenestasnovelas,msrefinadasysensuales,delos individuosdebajaestofa:mendigos,tahres... Aunaconelamor,reinaenellasotrosentimientoesencial:elhonor,fielreflejodelasociedad quelosustenta.Elorgullodellinaje,lahonrafamiliarpasanaocuparunlugardestacado,ascomola dignidaddelaspropiasacciones. Enbuenamedida,lanovelacortesanasehacontagiadodeloslancesyfigurasdelacomedia.Los protagonistas tienen la apostura incontingente de los galanes y damas, aunque el desenlace sea trgico en muchas ms ocasiones que en el teatro, y una desenvoltura y libertad de costumbres infinitamentesuperior. A pesar de la gran dosis de fantasa novelesca que hay entre sus ingredientes, constituyen en buenamedidaundocumentosocialdeinters. Amezallegaadecirquesonlahistoriamoraldesu poca. Ciertamente, nos permiten acceder a los hbitos, gustos, ideas y prejuicios de un mbito socialconcreto.El pacifismobarrocoforjadoporFelipe III daocasin aqueestosautores,lejosdelos vaivenes blicos, se dediquen a observar conmirada crtica el entorno que los rodea. No hay que negar;sinembargo,queenlanovelacortesanapredominanelartificioylaconvencin.

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Destacan, entre otros cultivadores, Gonzalo de Cspedes y Meneses (Historias peregrinas y ejemplares,1623), JuanPrezdeMontalbn (Sucesosyprodigiosdeamor,1624), AlonsodeCasti lloSolrzano( Tardesentretenidas,1625;Jornadasalegres,1626;nochesdeplacer,1631,yFies tas del jardn, 1634), Mara de Zayas y Sotomayor (Novelas amorosas y ejemplares, 1627; Desengaosamorosos,1647)...TambinseacercanaestegnerodemodaautorescomoLopede Vega(novelasaMarciaLeonarda,16211624)oTirsodeMolina(losrelatosincluidosenLosciga rralesdeToledo,1621,yDeleitaraprovechando,1635).

Lanovelabizantina
EsredescubiertaenelsigloXVIatravsdetraduccionesdelosgrandesclsicosdelgneroque despiertanintersentodaEuropa:Heliodoro,AquilesTacio,JacoboCaviceo. Todaslasobrastienenunaseriedecaractersticascomunesensudesarrolloargumental.Presen tanunasucesindeaventuras,lasmsdelasvecesdesquiciadas,quellevanconsigolaseparacin delosamantesodelosmiembrosdeunafamilia,normalmenteporobradeunnaufragioounrapto, yculminanenlaanagnrisisfinal,conelreencuentrofeliz.Otrotemamuyhabitualeseldelaslargas peregrinacionesportodoelmundo.Suelenserrelatosexcesivamentecomplejosquerenenlosms extraordinariossucesos.Enestalneasesitan LosamoresdeClareaydeFloriseaytrabajosdelasin ventura Isea (1552) de Alfonso Nez de Reinoso o La selva de aventuras (1565) de Jernimo de Contreras.LasobrasmsnotablesdelgnerosedarnenelsigloXVII. ElrelatodeviajesyaventurascompuestosobreelmodelodeHeliodorotuvounmomentodeau gedurantelaedadbarroca.Ellosedebiaqueatrajolaatencindedosdelosmayoresingeniosde lapoca:LopedeVega (Elperegrinoensupatria,1604)yCervantes (LostrabajosdePersilesySigis munda,1616). Astossiguieronunnutridogrupodeautoresmenores: FranciscodeQuintana (Histo ria de Hiplito y Aminta, 1627), Enrique Surez de Mendoza (Eustorgio y Clorilene. Historia moscvica,1629)... Estosrelatosinsertanelementosdeotrosgnerosnarrativos(pastoril,cortesano,inclusopicares co)intercalan poesas,sustituyenlaideadelazarporladelaprovidenciaypropendenalaexaltacin nacionalista.Lasreiteradasedicionesmuestransuxitoentreelpblicolector. Lanovelabizantinasedesintegraralconvertirsuestructuraensostndealegorasdidcticasy doctrinales,yalimponerseladigresinaldiscursoargumental.

Elgnerocelestinesco
Eltema,elambienteyelestilocreadosporFernandodeRojassedesarrollaronenunconjuntode textos de la primera mitad del siglo XVI. Escritas en prosa, son piezas eminentemente realistas, a mediocaminoentrelanarrativayeldrama,enlasquepuedenrastrearselasmshondasracesdel lenguajepopular,sibienesciertoqueavecesderivanhacialoretricoyaltisonante. AunquecoincidenenalgunosaspectosconlaTragicomediadeCalistoyMelibea,suespritues muydistinto.LaintencinmoralizantequeseatribuyeaRojasfaltaenlamayorpartedelasprolon ProyectoAula, http://lenguayliteratura.org Autora: Palmira Pgina 5

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gaciones,cuyafinalidadesencialeselentretenimientoatravsdeunaseriedeescenasdesenfada das,almargendetodoprejuiciomoral. Lamentablemente,ningunodelosimitadoreslograaproximarsealacalidadestticaydensidad deloriginal.Seencuentranconunafrmulaliterariayaelaboradaquecalcanconmsomenosfor tuna.ElmundocerradodelospersonajesdeRojassesustituyeporunpanoramaamplioyconrami ficaciones que abarca aspectos muy diversos de la realidad contempornea. Lo que se pierde en intensidaddramticaseganaenreflejodelambiente. Lomarginal(personajesyperipeciassecundarias)amplasuimportanciaacostadelaaccincen tral.El dramatispersonae, tanceidoenelmodelo,seensanchaparadarcabidaatiposyfigurasque nosiempretienenunaconcretafuncionalidaddramtica;elautortratadepintartincuadroapica radoysedetienemorosamenteenlosaspectosqueleparecensugerentes,graciososopintorescos. Otrorasgocaractersticoeslastiracontralosclrigos,centradaenlosquellevanunavidainmo ral.Noesdeextraarqueelgnerocelestinesco,trassuflorecimientoenlaprimeramitaddelsiglo, decaigaenelmomentoenquelaInquisicinsemuestramsvigilantecontralasburlasycrticasalas jerarquaseclesisticas.Laaudaciaydesenvolturaerticadealgunasescenasmereceratambinla reprobacindecensoresymoralistas. EspecialconsideracinmerecenlastresCelestinas,cuyaafinidadconeloriginalesmspatente: Segunda comediadelaCelestina (1534) de Feliciano de Silva,Tercera partedela tragicomedia de Celestina(1536)deGasparGmezdeToledoyTragicomediadeLisandroyRoselia,llamadaElicia y porotro nombre cuarta obrayterceraCelestina(1542) deSanchodeMuino.Completanlaseriela Comedia Tebaida, la Comedia Hiplita y la Comedia Serafina, annimas las tres, que se publican juntasenValenciaen1521,laTragediaPoliciana(1547),laComediaFlorinea(1554)deJuanRodr guezFlorin,laComediaSelvagia(1554)deAlonsodeVillegas...Adems,losmotivosytemasdeLa Celestinadejaronhuellasenelteatroenversodepiequebrado,almododeJuandelEncina:Come diaTesorina(1528?)deJaimedeHuete,ComediaTidea(1550)deFranciscodelasNatas,Autolla madoClarindo(1535?)... Caractersticasafinesalgnerocelestinescopresenta La lozanaandaluza(1528) deFranciscoDe licado.Esunanoveladialogadaqueporsudesenfadoycarenciadeprejuiciossuperaconmuchoa lasrestantes.Ofreceunmagnficoretrato,llenodevitalidad,delaRomadelRenacimiento,consus viciosymiserias.Laaccingiraentomoalasrelacionessexualesdehombresymujeresenunam bientedeabsolutadespreocupacinmoral,enelquebrillalaprotagonistaporsusensualidadyam bicin.

Elrelatolucianesco
Estamodalidadnarrativa,constituidaporunacoleccindecasossatricosinsertosenunalevsi ma trama argumental, a menudo fantstica, lleva en s elgermen destructor de la novela.Es, por definicin,lanegacindelrealismopsicolgico,porcuantoelprotagonistaactacomomerotestigo

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deloshechos,queconocegraciasaprocedimientosmgicos,intervencindediablos,alucinaciones, sueos... SiCervanteseselcreador,Quevedoeseldestructordelasposibilidadesdelanovelacomotal.Se inclinaporunastcnicasnarrativasquevanatriunfardeinmediato.Lasestampassueltasdanpiea toda clase de ingeniosidades conceptuosas y a la caricatura expresionista. Muestra una realidad desgarrada,monstruosamentedeforme,perovivayreconociblebajolamscaragrotesca. Lossue os,Lahoradetodosevidencianlarenunciaaexpresarintimidadesocomplejidadessicolgicasy susustitucinporlosretratosesperpnticos.Lafantasasuplealrealismoyseofreceunaperspecti vanovedosaeirrealdelentorno.Laintencindelautoresmoral: denunciarlacrassocialesyrepren dervicios.Elproductoliterarioesmuchoms:unalucinanteejercicioestilsticoquecondensauna amargavisindelmundo. Entre las producciones ms afortunadas se encuentran tambin Los antojos de mejor vista (1620?)deRodrigoFernndezdeRiberay EldiabloCojuelo (1641)deLuisVlezdeGuevara,hbrido denovelapicarescayrelatolucianesco.

Origenyrasgosdelanovelapicaresca.
SueleconsiderarsequelapublicacindelLazarillodeTormes en1554iniciaunodelosgneros ms representativos de nuestra literatura del Siglo de Oro: la novela picaresca. Sin embargo, las diferenciasabismalesquemedianinclusoentreestaprimeramuestraylamsinmediata,Guzmn de Alfarache (1599 y 1604) de Mateo Alemn, han llevado a algunos estudiosos, como Alexander Parker,anegarlaconexinentreelLazarilloysussucesorasbarrocas.Otros,conFernandoLzaro Carreteralacabeza,proclaman,apesardelospesares,laexistenciadeunaseriederasgoscomunes quedefinenalconjunto.CreemosquenohaydudadequeelLazarilloestenelorigendelgnero, aunquenosepuedenignorarlasenormesdiferenciasdeconcepcinquelaseparandelresto. Lascaractersticasquepuedenaislarsesonlassiguientes: FORMAAUTOBIOGRFICA.Salvorarasexcepciones,siempreeselprotagonistaquiennoscuenta suspropiasandanzas.Frentealhroeidealizadodellibrodecaballeras,apareceaquunantihroe quehadelucharporlasubsistencia,cuyasmiseriasnotienenotrobigrafoquelmismo.Deeste modo,todoelrelatoestenfocadodesdeunnicopuntodevista:eldelpcaro,quenosdasuver sin particular, unilateral, de los hechos. Cuandollega a la madurez o a la vejez, vuelvela mirada atrsparacontarnossuhistoria alaluzdelaexperienciaadquirida.Laautobiografaescomoelobje tivo deuna cmara cinematogrfica, queenmarca y determina el ngulo de visin, impidiendo un dilogorealentrelasfuerzasqueintervienenenlaaccinnovelesca. ORGENESDESHONROSOS.Elprotagonistaaparececomovctimainocentedefaltasquelnoha cometido.Suspadrespertenecenalosestratosmsbajosdelasociedadysoncasisiempreladro nes, brujas, prostitutas... Sobre el pcaro pesa una herencia nefasta, un pecado original. Desde el primermomentonoshabladeestosantecedentesfamiliaresparajustificarsuconducta.

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STIRASOCIAL.Lapicarescapresentalacaranegradeunasociedadenlaqueelprotagonistase sientemarginado.Sucondicindemozodemuchosamoslepermiteaccederalaintimidaddeindi viduospertenecientesalosestamentosmsrepresentativosymostrarnossumezquindadybajeza. Elcarcteritinerantedelrelato elpcarosedesplazasinparardeunsitioaotro amplaelabani co de posibilidades y facilita la crtica.En el Lazarillo es ms irnica que amarga, pero las novelas posterioresderivanhaciaunastiramuchomsdesgarrada. INTENCINMORALIZANTE.Enlapicarescasejuegaconundobleplano:elpecadorarrepentido narradesdeelpresentesuvidaanterior.Assesalvalacontradiccinentrelasmalasaccionesque cometeyloscomentariosedificantesquehaceacadapaso;unasyotrospertenecenasecuencias temporalesdistintas.Esecambiodeactitudesesencialparalaaccinmoralizantedelanovela. ESTRUCTURAABIERTA.Lafiguradelpcaroeslonicoquedacoherenciaalrelato.Estesecom ponedeunaseriedeescenasaisladasenlasqueintervienenpersonajesdiversosyquesedesarro llanendistintospuntosgeogrficos.Soloquedanengarzadasporlapresenciadelprotagonista.Son obrasquepuedenprolongarseoacortarseavoluntad;siempreesposibleintercalarunanuevaaven turao,porelcontrario,suprimirla. PERSONALIDADDELPCARO.Sonfactoresesencialeslaastuciayelingenio,quelepermitenso brevivirencircunstanciastanadversas.EnlossucesoresdeLzaroseacentanlosrasgosnegativos. Muchos de ellos son ladrones, tramposos, amigos de tretas y engaos..., pero rara vez llegan al homicidio;elpropsitoejemplarizantedelgneroimponesuslimites.Apesardequeelpcaroesun marginadoquemiraalacolectividadcondesprecioeirona,aspiraaunascensosocialqueinvaria blementeseleniega.

LazarillodeTormes
FECHADECOMPOSICINYPRIMERASEDICIONES.Unadelasmuchasincgnitasquepresenta La vidadeLazarillodeTormes,yde.susfortunasvadversidadesesladesufechadecomposicin.Los intentosdedeterminarlasehanapoyadoenlasreferenciashistricasquecontiene,peronoresultan suficientementeclaras.PartiendodelasalusionesalaexpedicindelosGelvesyalascortescele bradasenToledo,unosdefiendenunadatacintemprana,entornoa1525,mientrasqueotroscre en que se escribi poco antes de su impresin. Predomina el segundo criterio, con valedores tan ilustres como Marcel Bataillon (que se retract de su postura anterior), Francisco Rico y Alberto Blecua. No faltan otras propuestas, como la de Jos CasoGonzlez, que habla de la posibilidad de quelaobrade1554seareelaboracindeuntextoanterior.Aunquenohaynadadefinitivo,parece queladatacintardacuadramejorconelcontextosocialalqueremiteellibro.Adems,noresulta fciladmitirqueunaobradeestascaractersticassemantuvieraocultamuchotiempo. Tampocolafechadeimpresinsehapodidofijarconabsolutacerteza.Hastahacepocoseco nocantresedicionesfechadasen1554,quepresentanmuchasvariantesentres:lasdeAlcalde Henares, Burgos y Amberes. A ellas hay que aadir la recientemente descubierta de Medina del Campo,tambinde1554.Sesabedelaexistenciadeunaedicinanteriorperdida,delaquederiva ladeBurgos;deellaprocederaotraigualmenteperdida,delaquepartenlasdeAlcalyAmberes.

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Tantounacomootradatan de15521553.En1555laobrasepublicadenuevo,pero,alserincluida en1559enel ndicedeobrasprohibidos delaInquisicin,novuelveaeditarsehasta1573. EL.AUTOR.Elproblemadelaautoraesttambinsinresolver.Sehaespeculadomuchoalres pecto,perofallanpruebasdefinitivas.Lasatribucionesmsconvincentesquesehanhechodesdeel sigloXVIson:afrayJuandeOrtega,generaldelaordendesanJernimo,alpoetaDiegoHurtadode Mendoza, a Sebastin de Horozco y a Juan de Valds. La que ms prosper fue la de Hurtado de Mendoza, apoyada por Toms Tamayo de Vargas y Nicols Antonio, eruditos del siglo XVIII, no es raroencontraredicionesdecimonnicasenlasquefigurasunombre. AmricoCastrocreequeelautordebideserunconverso,yaqueelplanteamientocrticodela novelaparecepropiodeunaactituddeoposicin.Tambinsehadichoquedebadeestarligadoa loscrculoserasmistas,porsusataquescontralas malascostumbresylafaltadecaridaddelclero. ESTRUCTURAYCONTENIDO.Yaenelprlogoseanunciaquesetratadeunrelatoautobiogrfico enformadecarta,enelqueelprotagonista,desdeelmomentopresente,cuandoestcasadoyes pregonerodevinosenToledo,vaacontarsuvidaanterior.Todalaaccines,portanto,retrospecti va. EnopinindeFranciscoRico,laestructuradelaobraestsupeditadaalfamosocasoaquese aludeenelprlogo,decuyosdetallesquiereenterarselapersonadesconocidaalaqueLzarodirige sucarta.Estecasonoesotroqueladeshonradelprotagonistaporlasrelacionesexistentesentre su mujer y el arcipreste de San Salvador, que lo ha empujado al matrimonio. Todo lo que cuenta conduciraaunfin:justificareseltimoepisodio,cuando,paradjicamente, dicehaberllegadoala cumbredetodabuenafortuna.PeroVctorGarcadelaConchaconsideraqueesdemasiadahisto riaparaalgotaninsignificante.AfirmaqueelcasodequesehablaeselconjuntodelavidadeLza ro,nounaexperienciaconcreta.Despusdeconocersusmserasandanzas,nopuedeextraarnos quesemuestresatisfechodehabermejoradodeposicin,aunqueseaacostadelapropiahonra. ElLazarillosecomponedeunprlogoysietetratadosdemuydesigualextensin.Lamayorparte delaobrarecogelasaventurasqueelprotagonistavive entrelosdoceyloscatorceaos,queconsti tuyenelfundamentode supersonalidadylajustificacindesutrayectoriavital. Los tres primeros captulos, en los que sirve a un ciego,a un cura y a un escudero muerto de hambre,sonmuchomsextensosyserecreanentodotipodedetalles.Suestructuraestbientra badayenellossedaunclmaxascendente:cadaunodesusamoslehacepasarmshambrequeel anterior. A partir de aqu, serompela unidad.Elcuarto yel sextocontrastan bruscamente por su brevedad y esquematismo. En pocas palabras se resumen cinco aos de la vida del personaje. El desenlaceenelsptimoestambinmuyrpido.Elcaptuloquinto,enelqueasistimosalosfraudu lentosmanejosdelbuldero,esunelementointermedio;Lzarodejadeserprotagonistaparacon vertirse en narrador delas escenas que contempla. Probablemente ese desfase se deba a quelos nuevosepisodiosnoaportannadaesencialalaevolucinpsicolgicadelprotagonista;sehaconsu madoyaelprocesodeaprendizaje.

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REALISMOYFOLCLORE.EsfrecuentehablardelrealismodelLazarillodeTormes,cuyafinalidad seraofrecerunfielreflejodelasociedaddesutiempo.Nohay,porotraparte,lancesinverosmiles; todoestperfectamentejustificadoyseofrecendetallesmuyprecisos.Sinembargo,sabemosque muchospasajesnoseinspiranenlavidareal,sinoquerefundenmotivosliterarios.Cabepreguntarse hasta qu punto se puede hablar de realismo en una obra que aprovecha toda clase de motivos folclricos, tanto en la caracterizacin de los personajes como en las peripecias argumentales. El mismotipodelLazarillocuentaconunalargatradicinliteraria. Sepuedeconcluirqueestamosanteunavariantedenovelarealistaquenoseajustaalosmoldes delrealismodecimonnicoyqueslopuedeserconsideradacomotalenlamedidaenquesecon traponealosgnerosnorealistas.Loqueshaceessituaralospersonajesenunmarcorealydotar al relatodetalcoherenciayverosimilitudqueparecelareconstruccindeunahistoriavivida. Aunqueelautorsesirvedefuentestradicionales,nohaydudadequelaelaboracinartsticaes suya.Conunoscontenidosheredadoscreaunaestructuracompletamentenuevayoriginal. CARACTERIZACINDELOSPERSONAJES.Lzaro,quedesdeunprincipiosenosmuestraposeedor degrandesdotesdeobservacin,iraguzandosuingenioydiscurriendolastretasnecesariaspara podersobrevivir.Noesunpcaromaleadosinounpobremuchachoquenotienemsmediosquesu propiainteligencia.Inclusoescapazdesentircompasinporunodesusamos,elhidalgo,queunea sumiserialaobligacindefingirdecaraalagalera. Comotodoslospcaros,aspiraalascensosocialyasalirdelestadoenqueseencuentra.Sele presentalaocasinyllaaprovechaSenosrevelaascomounhombreprctico,insensiblealqu dirn.Noleinteresanlasaparienciasmundanas,comoseponedemanifiestoenlaaceptacindela deshonrafinalyenlascrticasquehacedelaactituddelhidalgo.Perosleimportaladignidadper sonal.Cuentasuvidaparajustificarsusituacin,parademostrarquehasubidodesdelanada. Adiferenciadelprotagonista,losdemspersonajesrecibenuntratamientoesquemtico,exclu sivamentecaricaturesco.Soncriaturasplanas,sinevolucin,delasqueconocemosunsolorasgo:el queLzaroquieredestacardesdesupuntodevistapersonal.Sucaracterizacinestsupeditadaala intencinsatricadelaobra. LENGUA Y ESTILO. Teniendo en cuenta que es el propio Lzaro quien toma la palabra, resulta plenamenteacertadoelusodeunlenguajecoloquial,llenodeexpresionespopulares,derefranesy modismos,queimitaelhablacotidianadelapoca,inclusolosdescuidoseincorrecciones(cacofon as,anacolutos).Sinduda,lomsartificiosohasidodaralaobraesaaparienciadesencillezquetan biencuadraconlahumildecondicindesuprotagonista. Elautorseacogealasleyesdeldecoro: lospersonajessecomportanyhablandeacuerdoconsu estadosocial,origenyeducacin.Sinembargo,elnarradorprotagonistautilizatambinvocablosy giroscultos,construyefrasescomplejasysesirvederecursosretricascuidadosamentedispuestos: polisndetos,metforas,smiles,paradojas,anttesis,paralelismos...Elautordebadeserunaperso narelativamenteculta,comolodemuestrantambinalgunasalusionesalasSagradasEscriturasya losclsicos(Plinio,Cicern,Ovidio)queserecogenalolargodelanovela.Quedeclaroqueestaeru dicinjamstraspasaloslmitesdeloconvenientenidesentonaconlasencillezdelconjunto.

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VALORYSENTIDO.Lalecturadellibrodejaabiertouninterroganteacercadeculeslapostura queadoptaelautor.Elfinalnopuedesermsambiguo.Qusucede?Elnovelistahaceundesplan tealasociedaddemostrandoquelasideasquelarigensonridculasyaquepretendeexigirquese preocupe de la honra mundana un individuo que ni siquiera tiene para comer? O bien se re de Lzaro cordialmente? Estclaro quela respuesta depende de quin sea el autory de su situacin personal.Quizsedauntiempoundesplantealasociedadyunaactitudirnicarespectoalperso najequepreconizaunanueva formadevida. Se ha sealado unnimemente su actitud crticaenrelacin conla iglesia y susministros, cuya faltadecaridadymezquinomaterialismofiguraenprimerplano,motivoporelqueselehavincula doalasesferaserasmistas.Cincosonlospersonajesatravsdeloscualesseencauza,aunquecon muy distinta intensidad, la stira antieclesistica: el clrigo avaro, reducido a lacondicin de pura caricatura;elfrailedelaMerced,elcapellnyelarciprestedeSanSalvador,dequienessenosdicen muypocascosas,yelbuldero,unfarsantequenovacilaentraicionarlabuenafedelagentesenci lla,contaldeobtenerbeneficios.Esesteunepisodioclavequepermitededucirque,sipuedenpro ducirse situaciones de ese tipo, es porque la iglesia ha fomentado prcticas vanas y creencias superficiales.Resultaevidentequeeltemareligiosonosurgeporazarsinoconlaintencindeahon darenlydarpiealastira.

LaevolucinnovelapicarescaenelsigloXVII
MuchosehadiscutidosobreelparentescoqueexisteentreelLazarillodeTormes,queiniciala corriente picaresca, y sus sucesoras barrocas. Los puntosextremos de la polmicalos representan Parker,queniegalaconexinentrelosdosgrupos,yLzaroCarreter,quecriticaduramentelospos tuladosdelanterioryproclamalavinculacindelaobritaannimaylasnovelasposterioresenfun cindeunconjuntoderasgos:autobiografa,estructuraitinerantedelrelato...,quesuelenconside rarsedefinidoresdelgnero.Anuestroentender,nocabedudardelafiliacindelanovelapicaresca barrocaysupuntodeorigenenelLazarillo,aunquenosepuedenpasarporaltolasenormesdife renciasdeconcepcinquemedianentrelasunasylaotra. HayunabismoinclusoentrelaprimeranovelayelGuzmndeAlfarachedeMateoAlemn(1 parte:Madrid,1599;2:Lisboa,1604),queeslamsprximaeneltiempoyenotrosaspectos.El Lazarillo, comohasealadoRico,senosofrececomopliegodedescargo,msomenosirnico,en tantoquelasegundaesunatestadoacusatorioquelevantaelprotagonistacontrasmismo.Lamo ralizacin directa y sermoneantedela obra de Alemn difiere tambin del tono de su antecesora. Ellonoobstante,ambasrecurrenalamismafrmulaestructural,autobiografayrelatoitinerante,y presentan otros elementos comunes: visin satrica, propsito aleccionador, orgenes deshonrosos delprotagonista,esfuerzosporsuperarlos,carrerahaciaelascensosocial...Algunosdeestosrasgos seirnperdiendoenlaevolucindelgnero. Rico ha puesto de relieve el abismo que media entre el realismo psicolgico del Lazarillo y el Guzmn,y elcalcoformalquevemosenotrostextos.Laestructuraautobiogrficaesalgointegrado, ProyectoAula, http://lenguayliteratura.org Autora: Palmira Pgina 11

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perfectamentearmnicoenlas dosprimerasnovelas,porquelavozqueescuchamosesladelpcaro. Ensuscontinuadorasomoslavozdesuamo.Laautobiografasehautilizadocomomerosopor teconvencional,comoesqueletodelquecolgarperifollosmsomenosvistosos,peroimpertinentes o,enelmejordeloscasosinnecesariosLapcaraJustinayElbuscnsonlosdosejemploselegidos porRicoparademostrarsucerterahiptesis. Alperderseelrealismopsicolgico, sensu lato, lapicarescacorrehacialaacumulacindeestam pasburlescasosatricas,quenocontribuyenacrearantelosojosdellectorunpersonajecomplejo, sinountestigoprotagonistadelasdiversasaventuras.Enestasobras,cadaperipeciasecierrasobre smisma;elautorbuscalabrillantez,elchiste, loingenioso,peroapenastieneencuentaalacriatura queacta.Essteunfactordesintegradordelanovelapicarescaconelquecasisellegaasuidentifi cacinconelrelatolucianesco.Nohayennuestraspalabraspropsitodedesvalorizarlasproduccio nesposterioresal Guzmn (difcilmentesepuedenegarlagenialidadde Elbuscn); slo subrayamos laprdidadeuningredientefundamental. Quevedoes,naturalmentelafiguraclaveenesteproceso.Elgransatricoestabasuperiormente dotadoparadescubrirydescribirlogrotescoyrisible;porcontra,carecadelamselementalsim pata, de la msmnimamota decomprensin y cario. Al cogeren susmanoslaestructura dela picaresca,vaacambiarsusentidoyalcance.Elbuscn(obrajuvenil,quizredactadaen1604)tras formaelgneroyloreconvierteenunasartadetiposyescenasridculos.Quevedoconsigueconello unaobramaestradelexpresionismoconceptistaysuscontemporneossevanaesforzarenimitarla. Buenejemploes El diabloCojuelodeLuisVlezdeGuevara,enteramentedentrodelaestructurade lafantasalucianesca. Laprdidadelrealismopsicolgicopuedellevarporotrosderroteros.Elinterssecentraaveces en la realidad descrita, que ya no se utiliza para justificar las reacciones del protagonista; en ese caso,elrelatoderivahaciaelcostumbrismo(LazarillodeManzanares, 1617,deJuanCortsdeTolo sa).Otrasvecesseasimilaalgnerodeaventuras (LavidadedonGregorioGuadaa, 1647,deAnto nioEnrquez Gmez)oincorporaelementosdelanovelacortesana,comoocurreenlasinteresantes obrasdeAlonsodeCastilloSolrzano(AventurasdelbachillerTrapaza,1637;LagarduadeSevilla, 1642). Otro de los cambios operadoses lo que podra llamarsela santificacin del hroe. Tradicional mentesevieneadmitiendoqueunodelosrasgosesencialesdelapicarescaeselreflejodelinfra mundo de la delincuencia. Para Parker es el ms importante. En el Guzmn, la obra central del gnero,lafuncindelpcarocomosermarginadoquenosofreceunaleccindemoralidad acontra rio, estclara.PeroesepcaropredicadorsevaaconvertirenunabuensimapersonaenlaVidadel escuderoMarcosdeObregn (1618)deVicenteEspinel,einclusoenunsanturrnmsbienimperti nenteeinsufribleen Alonso,mozodemuchosamos (1624)deJernimodeAlcalYnez.Enlaprime rasepierdetambinotroingredientecapital,aldejardedescribirlosesfuerzosfracasadosdeuna personaparahuirdelpuestoalquelocondenasunacimiento.Ladeshonrainicialhadesaparecidoy sloquedaunavidainestableeitinerante,plagadadeconsejasyconsejos.

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Porotraparte,lasnovelasambientadasenelmundodelhamparehuyenoacortanlatcnicaau tobiogrfica,porlaincapacidad desusautoresparafundiralpersonajenarradoryalprotagonista. Comopuedeobservarse,elgneropicarescoresultasumamenteinestable.Esunrpidoproceso deconstitucinydisolucin.

MATEOALEMNY ELGUZMNDEALFARACHE.
MateoAlemn(Sevilla,1547Mxico,d.de161.5)esdeorigenconverso,loquequizayudea explicar la amargura y el resentimiento que rezuma su obra. Lleva una vida aventurera, acosada siempreporlasdificultadeseconmicas.Tieneproblemasconlajusticiayvaalacrcelmsdeuna vez.Supesimismovitalseacentaconlaconcienciadeserinjustamentemarginado. Publicalaprimerapartedesunovelaen1599;lasegundaapareceren1604.Recogealgunasde susvivenciasyreflexionespersonales.Nosmuestraunmundohostil,enelqueelnombreeselpeor enemigoparasussemejantes;lavidaaparececomounaluchasincuartelenlaquereinanelvicioy lafalsedad. Comoespropiodelapicaresca,nosencontramosconunavisinunilateraldelmundo.Desdesu situacinfinal(lacondenaagaleras),elprotagonistacuentasusaventurasydesventurasparatras mitirunaenseanzaallector.Saltaalavistaquelaestructuradeestanovelavienecondicionadapor suintencinejemplarizante.Laaccinsevecontinuamenteinterrumpidapordigresionesycomen tarios morales, que no son simple relleno, sino ingredientes esenciales en los designios del autor. Hay,adems,grancantidaddecuentecillos,ancdotasyparbolas,ajenosalahistorianuclear,que refuerzan las enseanzas. Lo didctico predomina sobre lo narrativo. Tambin se intercala alguna novelacorta,amododeparntesispuramenteartstico,paradarunrespiroaloslectores. Enel GuzmndeAlfarache ssetieneencuentacmoevolucionaelpersonaje.Cadavivenciade jahuellaenlyvasentandolasbasesdesudevenirmoral.Lovemosavanzarhacialadegradacin, hasta quellega al punto en que emprende el camino delarrepentimiento. Hay, por tanto, una es tructuraclimticaascendenteydescendente. Encierralaobraunaduracrticaquerecaesobrepersonajesrepresentativosdelosdiversosgru pos sociales. Pero, de forma un tanto contradictoria, el protagonista muestra una clara voluntad, siemprefrustrada,deintegracinenlasociedadquecritica.Elritmo sedesarrollaenun tempolento, conexpresinreconcentrada.Ellenguajeesintenso,detallista,delxicoexuberante.Seadvierteuna considerablepreocupacinestilsticayunaltogradodeelaboracindelaprosa.Ofreceuncomplejo yriqusimoretratodelmundobarroco.

LavidadelbuscnllamadodonPablos.
Quevedotieneensuhaberunadelasmsnotablesnovelaspicarescas: Lavidadelbuscnllama dodonPablos(1626).Pesealamadurezdelestilo,esunaobradejuventud,quedebideescribirse entornoa 16031608.Duranteeltiempoquediscurrihastasupublicacin,circularonlosmanuscri tos,delosquehanllegadohastanosotrostrestextos,conocidosconlassiglasB(perteneciadon ProyectoAula, http://lenguayliteratura.org Autora: Palmira Pgina 13

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JosBueno;actualmenteenlaFundacinLzaroGaldiano),C(catedraldeCrdoba)yS(Santander, BibliotecaMenndezPelayo).PabloJauraldemantienequeelnicotextogenuinoeselrepresenta doporelmanuscrito B, mientrasqueCySsondeturpacionesdelmismo. CuentalasaventurasdelsegovianoPablos,hijodeunbarberoladrnydeunajudamediobruja. EntraalserviciodedonDiegoCoronel,alqueacompaaensusestudios.Clebreeselepisodioen queamoycriadosufrenlosrigoresdelhambrebajoelpupilajedeldomineCabra.Elprotagonista intentasalirdelambienteenquesehacriadoyconseguirunabuenaposicinsocial,perofracasay seiniciaenelcaminodelapicarda.Trasunaseriedeaventurasdesafortunadas,emigraaAmrica paramejorarsusuerte.Tampocoalllograrsupropsito. Lomsinteresantedelanovelaessuacabadoestiloconceptista,ingeniosoydemoledor,llenode equvocos y sarcasmos crueles. Abundan las stiras, incluso contra la Inquisicin, y los personajes aparecencaricaturizados.Esunaobradespiadada,enlaqueQuevedoseensaaconsuscriaturas, sinmostrarlamenorcomprensinnisolidaridadhaciaellas.Nohayaqunirastroderealismo.Todo es excesivo,monstruosamentehiperblico. Pero ses evidente queel autor parte deuna realidad muyconcretaquesometeasupticadeformante.Yahemoshabladoantesdelpapelquedesempe aenelprocesodesintegradorquesigueelgneropicaresco. AunquesehanhechodistintasinterpretacionesdeElbuscn,estamosdeacuerdoconFernando LzaroCarreterenquese trata,antetodo,deunaobradeingenio.Loqueladefineeslaportentosa elaboracin de su verbo,laintensidad de la palabra, queatraela atencin sobre smisma, la acu mulacindepinceladasgrotescas.Desprovistadelropajeformal,sucontenidoquedarareducidoal decualquierotrotextopicaresco.Esonoimpidereconocerque,traselretorcimientodelapalabra, seocultaunaamargavisindelmundo,unpesimismoradical.