Introduccin

En esta investigacin hablare sobre la historia de la cermica y su evolucin a travs de los siglos, sus diferentes usos, los utensilios empleados en la elaboracin tradicional o escultrica, la diferencia entre cermica tradicional y escultrica es que la tradicional pertenece a un pueblo y las hacen en masa y la escultrica la haces segn el tema que tu escojas. Veremos las diferentes tcnicas en la cermica.

Historia de la cermica: La cermica (palabra derivada del griego keramikos, "sustancia quemada") es el arte de fabricar recipientes, vasijas y otros objetos de barro, loza y porcelana. Tambin es el nombre de dichos objetos. El trmino se aplica de una forma tan amplia que ha perdido buena parte de su significado. No slo se aplica a las industrias de silicatos (grupo de minerales de mayor abundancia, pues constituyen ms del 95% de la corteza terrestre), sino tambin a artculos y recubrimientos aglutinados por medio del calor, con suficiente temperatura como para dar lugar al sinterizado. Este campo se est ampliando nuevamente incluyendo en l a cementos y esmaltes sobre metales. Las primeras noticias que se tienen de la aparicin de la cermica son durante el periodo neoltico, alrededor del ao 6.400 antes de nuestra era. Es una cermica muy rudimentaria hecha a mano que imita la cestera. Durante la edad de los metales aparecen los cuencos y ollas ovoides y campaniformes. Su decoracin consista en las huellas de los dedos durante su confeccin. En esta poca se descubri que el barro perda su plasticidad cuando se someta al fuego y para su decoracin se emplearon distintas tierras coloreadas. La temtica de su decoracin era muy simple: elementos geomtricos vegetales, formas de aves, componiendo un friso o cenefa. Las regiones ms ricas, en este tipo de cermica, se han descubierto en Asia Menor, Mesopotamia y, en centro europa, en La Tne y Hallstat. En este periodo se encuentran las primera representaciones de la figura humana, las famosas "venus", representando la fecundidad, tanto humana como de la tierra. A continuaciones algunas culturas en el desarrollo de la cermica: Egipto: En el antiguo reino de Tebas y Beni-Hassn, se tiene constancia que desde la dinasta IV y V (2600-2350 a.c) se utiliz el torno cermico. Por sus creencias religiosas, enterraban a sus muertos con todas sus pertenencias terrenales: vasos copas platos, collares y objetos de indumentaria. Los objetos cermicos estaban esmaltados usando colores verdes y azul, destacando los escarabajos azules decorados usando xido de cobalto.

 Mesopotamia: Las civilizaciones del Prximo Oriente, Babilonia, Caldea y Asiria, se sitan en la franja conocida como "creciente frtil", comprendida entre los ros Tigris y ufrates y el Mar Mediterrneo. Los caldeos-asirios aplicaron el barro usaron el barro, no solamente para la construccin de vasijas, tambin para la fabricacin de ladrillos con los que construyeron edificios tanto de tipo civil como religioso. Lo podemos observa en los restos del palacio de Khorsabad. En ocasiones estos ladrillos se decoraron a partir de una pasta silcea coloreada que produca un esmalte vtreo. Debemos dejar constancia que en occidente todava no se conoca el esmalte. El "friso de los arqueros", en el palacio de Dario en Susa es un ejemplo. (Louvre). En esta civilizacin aparece la escritura cuneiforme. Se tiene constancia que los babilonios conocan el torno. Los elementos ornamentales de la cermica son de formas geomtricos utilizando colores pardos sobre fondo blanco. Grecia: Rodas y Corintio destacan en la produccin de cermica arcaica, llegando a su mxima expresin en la cermica tica del Siglo V, decorada con figuras rojas sobre fondo negro. Esta decoracin se realizaba aplicando un engobe o pasta coloreada que se aplicaba sobre la pieza en el proceso de secado "dureza de cuero" y posteriormente se serigrafiaba las figuras con un punzn, dejando al descubierto la arcilla original, generalmente roja. Los griego fueron prolferos en la creacin de variedad formas de vasijas cermicas, aunque no sabemos bien la funcin que cada una desempeaba. Entre otras podemos citar: nfora, pelik, hidrya, krtera, kyatos, skyphos ..., se supone que todo esto vino favorecido por el auge del comercio, emplendose las diversas vasijas para transportar todo tipo de mercancas, aceite, vino, agua, trigo, perfumes, conservas, pescados ... etc.

Etruria: En la cultura etrusca, destaca sobre manera, las tumbas, vasijas en forma de urna. La caracterstica principal es que estaban confeccionadas con un barro con multitud de impurezas, por lo que se cree que lo utilizaban segn lo encontraban en la naturaleza, con un grano desigual, de color oscuro. La manufactura era de paredes gruesas, mostrando una coccin imperfecta.
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Roma: Fue el heredero de la civilizacin griega, mostrndose siempre como un pueblo prctico. No se preocuparon de mejorar ni embellecer la cermica heredada pero si buscaron una utilidad prctica, por eso la cermica romana es ordinaria pero con una tcnica perfecta Las legiones de Augusto difundieron por todo el imperio la cermica "sigillata", como tiles de mesa. Las formas ms comunes son tazas, ollas con tapadera, cuencos, linternas, destacando sobre todas ellas y erigindose en la vasija representativa el nfora alargada, esbelta, de cuello alto, terminada en punta y con dos asas laterales.

Arabia: Hace su aparicin durante el Siglo VIII que recoge la tradicin de los pueblos sirio-persas, aunque introduce un aplicacin, del esmalte blanco (mal llamado barniz blanco opaco), empleando dixido de estao. La caracterstica ms sobresaliente de la cermica rabe, se puede concretar en que toda ella presenta un reflejo metlico, el cual se consegua mediante una mezcla de cinabrio, sulfato de cobre, xido de hiero, azufre y plata, actuando, en ocasiones el vinagre como disolvente. Esta aplicacin siempre se coca a ms baja temperatura que el esmalte de base compuesto por: sulfuro de plomo, dixido de estao, slice y arena con detalles en azul cobalto. Una caracterstica de la cermica primitiva es que es una monococcin. Las formas de las vasijas de uso diario eran sencillas y estaban decoradas, principalmente, con motivos geomtricos. Los colores predominantes son, marrones-violceos, conseguidos a partir del xido de manganeso y los verdes, con el xido de cobre. Tambin se usaban como elemento decorativo las incisiones y perforaciones. El mayor impulso se fragu en la poca del califato de Crdoba. Aplicaron el barniz plmbeo o vidriado, al mismo tiempo que lo coloreaban usando la mezcla de xidos. Se inicia la tcnica de la "cuerda seca", que consiste en aplicar unas finas lneas de materia grasa con el fin de que no se mezclen colores colindantes. La fabricacin de ladrillos tambin experimento un gran avance. Los centros ms importantes de produccin cermica en Espaa son Toledo, Crdoba, Medina Azzahara, Elvira y con los nazares Almera, Mlaga, Manises y Granada. Hacia el siglo XIV se desplazar esta influencia hacia Paterna y Teruel.
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 ASIA ORIENTAL: Los principales centros de cermica en Asia oriental se encuentran en China, Corea y Japn.

China Durante el neoltico la cermica china se haca con rollos de arcilla, golpeando despus las lminas con una paleta; a finales de ese periodo (II milenio a.C.) las vasijas se hacan en un principio a mano y despus se les daba un acabado en el torno. En Gansu, al noroeste de China, durante el periodo Pan-Shang, se hacan vasijas con una arcilla de textura muy fina que se coca hasta alcanzar un color pardo rojizo o amarillento y se pintaban con pigmentos minerales aplicados con pincel, haciendo dibujos de trazo grueso con forma de espirales. Estas piezas pueden datarse en el ao 2600 a.C., poca en la que los hornos eran de tiro sencillo. El fuego se encenda bajo las piezas y unos agujeros de ventilacin en el suelo provocaban que las llamas y el calor subieran. La cermica de Longshang, en las llanuras centrales, se haca con el torno. Entre las diversas formas de los recipientes chinos del neoltico hay vasijas de tres pies, aguamaniles, urnas, tazas, nforas y copas altas. Periodo Shang Las formas prototpicas del neoltico fueron la base para las vasijas de bronce del periodo Shang (c. 1766-1122 a.C.), del cual se han hallado moldes de arcilla de gran calidad utilizados para el vaciado de bronce. La cermica Shang era principalmente de cuatro tipos, la mayora de los cuales se realizaba en la capital, Ngan-yang, en la actual provincia de Hunan. El primer tipo era continuacin de la tradicin neoltica, de orden funcional, en arcilla tosca gris, con decoracin de cuerda impresa o con motivos geomtricos incisos; el segundo consista en una imitacin en gris oscuro de las vasijas de bronce; el tercero lo formaba la cermica blanca con una fina decoracin que imitaba los diseos del bronce, y el ltimo lo constitua el gres vidriado. Del periodo Zhou a las Seis Dinastas Todos los tipos de cermica del periodo Shang, excepto la blanca, continuaron realizndose en el periodo Zhou (c. 1122-221 a.C.). La loza roja tosca con barniz de plomo se empez a hacer en la poca de los Reinos Combatientes (403-221 a.C.) y
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tambin imitaba al bronce. En el sur se haca gres con un barniz pardo plido y con formas sofisticadas. El descubrimiento en 1974 del ejrcito de terracota de Qin Shi Huangdi, primer emperador de la dinasta Ch'in (221-206 a.C.), que forman un conjunto de ms de 6.000 soldados y caballos de tamao natural enterrados en formacin militar, ha aportado nuevas dimensiones al conocimiento del arte de los antiguos ceramistas chinos. Estos hermosos retratos idealizados, con detalles diferentes en sus ropajes, fueron realizados con tosca arcilla gris. Las cabezas y las manos, cocidas por separado a las altas temperaturas propias de la loza, se colocaron en los cuerpos una vez realizados stos y despus se pintaron con pigmentos minerales brillantes (procedimiento llamado decoracin en fro), que en su mayora se han ido desprendiendo. En la dinasta Han (206 a.C.-220 d.C.) se siguieron haciendo figuras funerarias y objetos decorados con moldeado y pintura, entre los que hay casas, figuras humanas e incluso hornillos. Los ladrillos a veces se decoraban con escenas cotidianas de personas y animales. Tambin se fabricaba gres de color gris con grueso barniz verde y loza rojiza. Durante la poca de las Seis Dinastas (220-581 d.C.) empez a aparecer el gres celadn, precursor de la porcelana del mismo nombre. (Los celadones son barnices transparentes con pigmentos de hierro, cocidos en horno de reduccin que producen tonalidades gris suave, azul o verde plidos o pardo olivceas.) Se denominaba cermica yue (verde) y no tena tanta influencia de los objetos de bronce como la cermica anterior. Las jarras, los aguamaniles y los platos se fueron haciendo ms delicados de lnea y de contorno ms clsico y algunos se ornamentaron con incisiones o moldeados sencillos. De la dinasta Tang a la dinasta Song Durante la dinasta Tang (618-907 d.C.) se siguieron realizando figuras funerarias y gres, que muestran en su estilo influencias de Asia central. Los cuencos y barreos con decoracin tallada se exportaban a la India, al sureste de Asia y al imperio musulmn. Hay dos importantes tipos de cermica que caracterizan este periodo: uno de ellos era la loza fina de color blanco, cubierta con barniz de plomo con tinte amarillo vivo o verde y, frecuentemente, con motivos moteados; el otro, la innovacin ms significativa de los alfareros del periodo Tang, es la porcelana, de la que se hacan delicados cuencos delgados y vasos con barnices claros, azulados o verdosos. La porcelana se hizo an ms refinada durante la dinasta Song (960-1279), poca en la que florecieron todas las artes y momento cumbre de la cermica china (ver Porcelana: Porcelana oriental). Corea La cermica y la porcelana chinas ejercieron una gran influencia en Corea, pero los alfareros de este pas introdujeron sutiles variaciones en los modelos. Los objetos de
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gres hallados en algunas tumbas son tpicos de la dinasta Silla (57 a.C.-935 d.C.). Los celadones de influencia Song caracterizan la cermica de la dinasta Koryo (918-1392) y las obras posteriores, aunque menos refinadas, son de admirar por su evidente dignidad. Los coreanos fueron quienes introdujeron tanto su cermica como la china en Japn. Japn Las primeras cermicas neolticas, las del periodo Jomon (c. 10000-c. 300 a.C.), estn hechas a mano, normalmente por el mtodo de superposicin de anillos cilndricos, decorados por impresin de cuerdas y esteras, y cocidas en horno abierto a baja temperatura. Tienen color rojizo o una gama que va del gris al negro. Algunas figurillas de culto y algunas vasijas de tipo utilitario estn muy pulidas o cubiertas con xido de hierro rojo. En todo Japn se ha encontrado cermica del periodo Yayoi (c. 300 a.C.300 d.C.), realizada por mongoles llegados de Corea. Los Yayoi utilizaban el torno para fabricar loza amarilla o pardo claro, cuya superficie pulida a veces se pintaba de rojo brillante. En esa poca se utilizaban en Japn bsicamente los dos tipos de horno que se siguen usando hoy da. Uno es el horno en pendiente, de origen coreano, que se construye en la ladera de una montaa, tiene hasta veinte cmaras y su encendido puede llevar hasta dos semanas. El otro es el horno de tiro sencillo o de cuello de botella, en el que el fuego, hecho con lea en la boca de una zanja cubierta, cuece las vasijas que se hallan en una cmara de paredes circulares al otro extremo de la zanja; la parte superior est cubierta y no tiene ms que un agujero por el que sale el humo. Se ha hallado cermica de la ltima poca del periodo Kofun, o de los tmulos (c. 300710 d.C.), en las enormes sepulturas de los emperadores japoneses. La llamada cermica haji se parece a la Yayoi, pero la verdaderamente nica es la haniwa, (cilindros de arcilla cocida clavados en la tierra), como las deliciosas figuras de loza rojiza sin barnizar que rodean las tumbas y que tienen forma de casas, barcas, animales, mujeres, cazadores, msicos y guerreros. Aunque la cermica haniwa carece de la grandiosidad del ejrcito imperial Chin, tiene en compensacin la gran vitalidad de lo rstico. Otro tipo de cermica de este periodo es la Sue, en gres de color gris, cocida en un horno en pendiente y decorada con un barniz de ceniza natural que proviene de los restos de la madera utilizada como combustible que se va depositando sobre las vasijas durante la coccin. Este barniz, de origen coreano, acab convirtindose en el barniz caracterstico de las piezas japonesas que con posterioridad se hicieron en Tamba, Tokoname, Bizen y Shigaraki. Los objetos Sue jarras, botellas, platos y tazas, algunos de ellos con figuras esculpidas continuaron hacindose en el periodo Asuka (593-710), en el que empez a manifestarse la influencia cultural y religiosa china. Del periodo Nara al Kamakura En el periodo Nara (710-794), primer periodo histrico japons, la profunda influencia de la dinasta china Tang se evidencia en la produccin de cermica cocida a altas
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temperaturas. Algunos objetos llevan un vitrificado monocromtico en verde o pardo amarillento; hay otros vitrificados en dos colores, verde y blanco, y unos pocos con un vitrificado tricolor sobre un tosco cuerpo grisceo basto. Los motivos del vitrificado eran veteados y punteados, no tan refinados como la cermica Tang. La mayora de estas obras se conservan en el shosoin, tesoro imperial, en Nara. A comienzos del periodo Heian (794-1185) se desarroll an ms el barniz de ceniza natural y se introdujo el celadn. Ms tarde, y debido a la ruptura de relaciones con China a finales del periodo Heian, la calidad de la cermica decay. Al restablecerse las relaciones con la China de la dinasta Song durante el periodo Kamakura (1185-1333), floreci la industria cermica con centro en Seto, cerca de Nagoya. El kiseto o Seto amarillo que contina fabricndose hoy da refleja la influencia de los clebres celadones de Song; sin embargo, la versin japonesa, al estar cocida en hornos con mayor oxigenacin, presentaba tonalidades mbar y amarilla en su vitrificado. En la poca Fujiwara se realiz tambin una cermica destinada al uso domstico, la cermica tokoname (piezas sin decorar de forma irregular), junto con otros tipos que mantienen el encanto primitivo. Periodos Muromachi y Momoyama Aunque los shogunes Ashikaga del periodo Muromachi (1333-1568) no favorecieron el arte de la cermica, la tradicional ceremonia del t, que empez a practicarse en aquel entonces por influencia china, foment la fabricacin de las hermosas piezas utilizadas en ese complicado ritual. La ceremonia del t se extendi a la clase de los militares y a la de los comerciantes en el periodo Azuchi-Momoyama (1568-1600) y se elaboraron recipientes de gres y porcelana que reflejan el gusto, la elegancia y la sutil belleza de ese ritual. Cada pieza responda a una funcin y un nombre especficos. Una variedad de cuencos de t de gres que sigue siendo muy apreciada es la temmoku, relacionada con las piezas Chien de China, que presenta un grueso barniz pardo purpreo. En los hornos de la localidad de Seto se produca una cermica de tan alta calidad que las piezas fabricadas en otros hornos tambin adquirieron esta denominacin. An ms famosas eran las piezas raku, que todava fabrican miembros de esa misma familia en su 14 generacin. Las piezas raku juegos de t, otros objetos y baldosas estn hechas a mano y sus formas irregulares responden a una esttica preestablecida de asimetra. Se aplican varias capas finas de barniz con pincel y la pieza se cuece a temperaturas bajas. Cuando el barniz se ha fundido, se extrae la pieza del horno con unas pinzas, se enfra rpidamente y entonces el barniz se resquebraja por el brusco cambio trmico. Las piezas raku son admiradas por todos los ceramistas del mundo por sus formas rugosas y sus delicados barnices oscuros de plomo que, a veces, caen formando gruesos goterones. Tambin muy apreciadas son las piezas de Oribe para la ceremonia del t. Se caracterizan porque sus diseos estn pintados con xido de hierro pardo, inspirados en la decoracin textil, y tienen manchas irregulares de barniz muy diluido de un verde transparente.
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Otras piezas del periodo Azuchi-Momoyama son las Karatsu, influidas por la cermica Yi coreana. En la e-Karatsu (pintura Karatsu) hay motivos geomtricos, hierbas y glicinas pintados a mano alzada con xido de hierro sobre barbotina de color blancuzco. La cermica Karatsu cultiv tambin otros estilos con diferentes tipos de decoracin. La de Bizen, que se sigue fabricando, alcanz sus cotas ms altas durante el periodo Momoyama. Es gres duro, bsicamente de color rojo ladrillo, pero con cambios irregulares en la coloracin debidos a la alternancia de la cantidad de oxgeno durante la coccin. No lleva ms barniz que el que forma la ceniza o la paja que envuelve las piezas en el horno o la que va cayendo de la combustin de la madera. Periodo Edo y posteriores A comienzos del periodo Edo (1600-1868) se descubri caoln cerca de Arita, en el norte de Japn, que an hoy sigue siendo un centro importante de cermica. Este descubrimiento permiti a los ceramistas japoneses elaborar su propia porcelana blanca dura. La de Imari (llamada as por el puerto desde el que se exportaba) se hizo tan famosa en Europa en el siglo XVII que hasta los chinos la imitaron. Sus diseos de brillante colorido se inspiraban en las piezas laqueadas, los biombos y las telas. Hacia finales del periodo Edo (1800-1868) la de Imari sufri un retroceso ante la porcelana Kariemon (de color caqui) que se haca en Arita. Era mucho ms refinada y de formas clsicas, aunque sus motivos eran similares. Ambas estaban esmaltadas sobre cubierta. Las piezas de Nabeshima, tambin de gran calidad y con diseos similares a los de las sedas, estaban restringidas a esa familia y sus amigos; no se empezaron a comercializar e imitar hasta la poca Meiji (1868-1912). Los diseos se dibujaban primero en papel muy fino y despus en lneas azules bajo cubierta; los colores esmaltados se aadan y fundan despus del barniz. En la zona oriental de Japn, durante el periodo Edo, el centro de fabricacin de porcelana fue Kutani. Sus vajillas eran grisceas por las impurezas de la arcilla y sus diseos eran ms toscos que los de Arita e Imari. Kioto, antiguo centro de cermica esmaltada, se hizo famoso en el siglo XIX por sus porcelanas. En la poca Edo haba unos 10.000 hornos funcionando en Japn. Los objetos domsticos de los alfareros populares, evaluados desde la esttica contempornea, son tan admirados y valorados como los que se exportaban en siglos anteriores. Aunque la cermica Meiji introdujo influencias europeas, dentro de Japn se sigue apreciando la tradicin popular. En el siglo XX los ceramistas de la vieja escuela siguen trabajando los mismos estilos que sus antepasados y con las mismas arcillas de la zona. El ceramista japons ms famoso del siglo XX es Hamada Shoji, importante no slo por sus obras en cermica, sino tambin por la influencia que ha ejercido en la recuperacin de la artesana popular. Hamada trabaj sobre todo el gres con barniz de hierro y ceniza, creando tonalidades verde oliva, grises, pardas y negro. No firmaba sus piezas cermicas, aunque s las de madera. En 1955 el gobierno japons le nombr Tesoro Nacional Vivo.

 Europa: Europa no conoci el secreto de la fabricacin de la porcelana hasta el siglo XVIII en el que el alquimista F. Bttger descubri el secreto del caoln. Desde tiempos de Marco Polo, a travs de la ruta de las especies y de la seda, a Europa fueron llegando vasijas que causaban admiracin por su resistencia, por su textura, por su transparencia, pero como no saban fabricarla era unas piezas codiciadas y raras. Muchos intentos hubo de imitar las piezas chinas con las llamadas "pastas tiernas", en St Cloud, Chantilly Mennec y, posteriormente, promovidas por las manufacturas reales de Luis XV, surgieron Vincennes y Svres. Al mismo tiempo cobraba importancia Meissen en Alemania. Una vez que se descubre en Europa la porcelana se fabricaron toda suerte de figuras y figurillas, vasijas y ornamentos reflejando claramente el espritu de la poca barroca, llegndose a bautizar este siglo como el "siglo de la porcelana". Cuando Carlos de Borbn, rey de Npoles, se caso con una de las hijas de Federico Augusto de Sajonia, sta aporto en su matrimonio una envidiable coleccin de vasijas y jarrones de porcelana de Meissen, causando en su esposo Carlos una profunda emocin debido a su perfeccin y belleza y en ese momento decidi fundar una fabrica en Capodimonte. Cuando en 1759 fue nombrado rey de Espaa, desmonto Capodimonte y traslado la fbrica al palacio del Buen Retiro de Madrid. Pero los finales de siglo traeran malos presagios para la porcelana en Europa. Desde Inglaterra, en el afn de obtener un gres parecido al de Renania, llegaron a fabricar una cermica con una pasta ms refinada, ms porosa ms blanca y ligera e infinitamente ms barata, conquistando rpidamente los mercados inspirados ya en la decoracin neoclsica, lo que provoc la decadencia de la porcelana.

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 AMRICA PRECOLOMBINA La antigua cermica americana utilizada no slo con fines domsticos, sino tambin rituales y funerarios desarroll unas formas y estilos refinados y muy particulares, totalmente independientes de los del viejo mundo y alcanz un alto nivel artstico en su realizacin. Se fabricaban vasijas con el mtodo de los rollos de arcilla, el modelado a mano y los moldes, y no conocan el torno de alfarero. Para la decoracin pintada utilizaban barbotina coloreada con pigmentos minerales y vegetales. Amrica del Sur Aunque en Ecuador se han encontrado vasijas que datan del 3200 a.C., fue en Per donde surgieron los primeros estilos en cermica. El estilo Chavn (900-200 a.C.), con sus motivos de jaguares, fue superado durante el periodo clsico (primer milenio d.C.) por la cermica de la cultura mochica, que floreci en la costa septentrional y realiz una de las mejores cermicas precolombinas, con vasos de color ocre realizados con moldes y pintados en rojo con escenas narrativas de gran vivacidad y jarras modeladas en forma de cabeza humana, con el vigor expresivo de retratos tomados del natural. Tanto los vasos como las jarras tienen la caracterstica asa de estribo peruana, que consiste en un asa hueca con un pitorro vertical en el centro. En el sur, la cultura Nazca realiz jarras policromadas de doble pitorro con motivos animales estilizados y complejos. Los estilos policromados posteriores de los tiahuanacos y los incas estaban trabajados con maestra, pero eran menos deslumbrantes. Mesoamrica Las primeras cermicas de uso domstico mexicanas datan del periodo formativo o preclsico (1500-300 a.C.) en el valle de Mxico. Del preclsico inferior (hasta el 1300 a.C.) aparecen ofrendas funerarias y figurillas modeladas con tcnica de pastillaje. En el preclsico medio (1300-800 a.C.) se crean las llamadas mujeres bonitas, como las de Tlatilco, cuyos exagerados rasgos femeninos nos remiten a ritos agrcolas con ofrendas propiciatorias. En el occidente de Mxico, la cermica utilitaria, de barro pulimentado de color caf o negro muestra formas estilizadas, mientras que en la ornamental destacan las decoraciones geomtricas y los colores negro, crema y rojo. Se retratan escenas domsticas y personajes caractersticos que demuestran la diferenciacin de las clases sociales. Las figurillas antropomorfas, que en un principio eran aplanadas, empiezan a ser huecas y adquieren mayores dimensiones hasta llegar a los retratos de Nayarit y los extraordinarios perros de Colima. La actitud sonriente de los gruesos personajes de Colima recuerda, por su fisonoma, la obra escultrica del britnico Henry Moore. En la costa del Golfo la cultura olmeca realiz en el preclsico medio y superior, figurillas naturalistas huecas, como los
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nios llorones (cara de nio o baby face) que presentan deformacin craneana, prpados hinchados, ojos rasgados, encas sin dientes y, en ocasiones, una especie de casco labrado. En la transicin del preclsico superior al periodo clsico se afianza la cultura de Teotihuacn (200 a.C.-700 d.C.) en la meseta central. All se realizaron braseros de barro, mscaras con forma trapezoidal, vasijas trpodes con decoraciones al temple, bajorrelieves, cloisonn y champlev. Destaca el uso de una arcilla llamada naranja fina, que es delgada y exige altas temperaturas en la coccin. Las piezas mayas alcanzaron una variedad y calidad nicas en la cermica mesoamericana. Durante la poca clsica los mayas realizaron delicadas figurillas, vasos cilndricos policromados con escenas y jeroglficos similares a los de los cdices y placas moldeadas o modeladas que tenan un silbato y estaban decoradas con escenas de la vida cotidiana. El periodo clsico maya est representado por las estatuillas de la isla de Jaina, en Campeche, en las que se aprecia el uso de moldes para las caras minuciosamente trabajadas. El cuerpo y los adornos, peinados, vestimentas y atributos de cada rango social retratado eran trabajados a mano, tanto por medio de incisiones como de pastillaje. Las obras de Jaina reflejan con gran realismo actitudes comunes en la sociedad maya, dentro de un cuidado exquisito de los detalles. Los zapotecas del periodo clsico, establecidos en Oaxaca, se distinguen por sus urnas funerarias, ricamente elaboradas, con sus figuras antropomorfas coronadas con altos tocados cargados de smbolos. Dentro del mismo horizonte clsico se consideran las figuritas sonrientes de las culturas del golfo de Mxico. Obras cermicas como las de Remojadas hacen patente que exista un dominio de la tcnica que permita al artista trabajar estatuas huecas de ms de 1,3 m de altura en las que se plasmaban los gestos ms detallados y los estados de nimo ms variados. Un detalle ineludible en las clebres caritas sonrientes son la lengua entresacada y la inclinacin de la cabeza ligeramente hacia arriba. Sobresale tambin la decoracin con pintura roja y con chapopote (alquitrn). Entre las numerosas civilizaciones que florecieron en el periodo posclsico mesoamericano cabe mencionar las pipas de barro del pueblo tarasco o purpecha en Michoacn, las vasijas y clices policromados de Cholula, en Puebla, y las jarras zoomorfas y antropomorfas de los huastecos del norte de Veracruz.

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En la culminacin del mundo prehispnico mesoamericano, los aztecas dejaron obras en las que se refleja la rigidez de los cnones estticos que impona una cultura hegemnica. Sin embargo, el espritu del ceramista consigui plasmar en obras como los sahumerios, las vasijas ceremoniales o los retratos de las deidades domsticas, el espritu indomable frente a la omnipresencia de la muerte. Calaveras en bajorrelieve o realzadas, corazones sangrantes, mezcla de poesa y mstica guerrera, son las grandes constantes en la cermica policromada de la civilizacin azteca. (Vase tambin Cermica precolombina). Amrica del Norte: En el valle del Mississippi los constructores de tmulos del primer milenio a.C. realizaron objetos modelados a mano, pintados y decorados con incisiones. En el suroeste los antepasados de la cultura de los indios pueblo produjeron cermica de gran calidad, en la que destacan las piezas decoradas en rojo sobre amarillo (c. 600-900 d.C.) de los hohokam, las policromadas de los anasazi (1300 en adelante), decoradas ambas con figuras humanas y de animales, as como la exquisita y caracterstica cermica de mimbre (1000-1200), con diseos geomtricos negros sobre fondo blanco y pjaros, murcilagos, ranas y escenas ceremoniales.

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El nuevo lenguaje de la cermica moderna

Cermica moderna a mediados del siglo XX en la germinacin de los Estados Unidos. Master moderna cermica, representadas por American obras del expresionismo abstracto de artistas de la cermica y creativo en su pensamiento, la expresin del pueblo y el agua, tierra, fuego, el intercambio de aire entre la relacin de profundidad. La arcilla como el portador de su expresin emocional, pila arbitraria, la presin, raspado, sello y as sucesivamente. El rechazo de cermica esttica de la utilidad y la belleza absoluta de la artesana tradicional, las obras dejan los defectos superficiales, grietas, agujeros y parches de manera que es el tipo de belleza. Trata de practicar un abandono por completo las formas tradicionales de los mtodos de la cermica y la esttica, el laissez-faire, casual, sino reflejar plenamente la arcilla en forma de sencillo, y el concepto de los sentimientos personales del artista en la emocional, la promocin de "totalmente naturales" reino del arte. Siglo XX cermica moderna y noventa, como el arte moderno muchas florecen en China. Los nuevos conceptos, nuevas ideas han sacado a la tradicional al estilo chino cermica impacto esttico de las ondas ssmicas. Ser til para el pblico en general por el arte de la cermica del viejo modelo de desarrollo de la personalidad es agresiva, el arte de la cermica en el mbito de las artes y artesanas de la red se ampli al campo del arte moderno. Este nuevo concepto de arte de la cermica tradicional china an enfrenta retos sin precedentes, al mismo tiempo para que el arte de cermica moderna tenga una oportunidad histrica sin precedentes para el desarrollo. College School de alfareros muchos estn aceptando la civilizacin extranjera en la ciencia, la tecnologa, conceptos e ideas basadas en volver a examinar la esencia de la cultura local, pero tambin hered las habilidades de mtodo cermico tradicional, en el sentimiento artstico a Geren "mix mix", que la formacin de un nuevo impacto visual de las obras de cermica de arte, a desarrollar el idioma de la presentacin de arte de la cermica china. Sin desconocer la importancia de antecedentes tan destacados como las esculturas en maylica renacentistas, las famosas piezas de animales de Meissen o los no menos valorados biscuits de Svres y otras fbricas porcelaneras, lo cierto es que la cermica se identificaba generalmente con los recipientes. Su excelencia como gran arte era proclamada por la preferencia de los poderosos desde las dinastas chinas hasta las cortes del siglo XVIII. Con la industrializacin la cermica perdi su condicin de arte mayor. Pas a ser clasificada como utilitaria o artesanal o entre las artes manuales cuando no industrial. Para las altas esferas culturales, que han hecho del arte una especialidad, la cermica no readquiere importancia relativa hasta que, a mediados del siglo XX, se manifiesta en formas escultricas.

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Uso de la cermica: Su uso inicial fue, fundamentalmente, la elaboracin de recipientes empleados para contener alimentos o bebidas. Ms adelante se utiliz para modelar figurillas de posible carcter simblico, mgico, religioso o funerario. Tambin se emple como material de construccin en forma de ladrillo, teja, baldosa o azulejo, conformando muros o revistiendo paramentos. La tcnica del vidriado le proporcion gran atractivo, se utiliz tambin en escultura. Actualmente tambin se emplea como aislante elctrico y trmico en hornos, motores y en blindaje. Cermica, vasijas y otros objetos hechos de arcilla endurecida por cocimiento en horno. La naturaleza y el tipo de la cermica estn determinados por la composicin de la arcilla, el mtodo de su preparacin, la temperatura a la que se ha cocido y los barnices que se han utilizado. Se distingue de la porcelana por ser porosa y opaca. Como se cuece a temperatura ms baja que sta no llega a vitrificar. El trmino alfarera se suele emplear para designar a la cermica primitiva o de carcter popular, generalmente de uso domstico. La cermica y la alfarera estn ntimamente relacionadas. La alfarera es una tcnica para hacer objetos de cermica en un torno o rueda giratoria. En cambio, la cermica incluye a todas las tcnicas de fabricacin de objetos de arcilla. Entre dichas tcnicas se encuentra la alfarera, como tambin el modelado a mano, escultura, decoracin y muchas otras. Utensilios usados para la confeccin de la cermica: El torno y el horno son los elementos fundamentales e importantes para la fabricacin de la cermica. Se necesita adems pinceles y varillas para la decoracin. Las principales herramientas o utensilios son:

Palillos de madera para modelar Vaciadores Herramientas de metal para esculpir Medias lunas de metal o cuchillas de metal Cortador de barro Tornetas Tornos para ceramistas Extrusoras Buriles variados Jeringa con varias puntas Marcadores Cortadores con formas Pinceles punta de goma Comps de escultor Bancos de decoracin de cermica

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Materiales cermicos: La materia prima es la arcilla. Se emplea agua, slice, plomo, estao y xidos metlicos. Para la cermica llamada gres se utiliza una arcilla no calcrea y sal. Otro material importante para otro tipo de cermica es el caoln mezclado con cuarzo y feldespato. Tambin se emplea el polvo de alabastro y mrmol. Para las porcelanas se utilizan los xidos de potasio, magnesio y aluminio. Los materiales cermicos son buenos aislantes y que adems tienen la propiedad de tener una temperatura de fusin y resistencia en compresin elevadas. As mismo, su mdulo de Young (pendiente hasta el lmite elstico que se forma en un ensayo de traccin) tambin es muy elevado (lo que llamamos fragilidad). Todas estas propiedades, hacen que los materiales cermicos sean imposibles de fundir y de mecanizar por medios tradicionales (fresado, torneado, brochado, etc). Por esta razn, en las cermicas realizamos un tratamiento de sinterizacin. Este proceso, por la naturaleza en la cual se crea, produce poros que pueden ser visibles a simple vista. Un ensayo a traccin, por los poros y un elevado mdulo de Young (fragilidad elevada) y al tener un enlace inico covalente, es imposible de realizar. Existen materiales cermicos cuya tensin mecnica en un ensayo de compresin puede llegar a ser superior a la tensin soportada por el acero. La razn, viene dada por la compresin de los poros/agujeros que se han creado en el material. Al comprimir estos poros la fuerza por unidad de seccin es mayor que antes del colapso de los poros. Las propiedades de un material cermico dependen de la naturaleza de la arcilla empleada, de la temperatura y de las tcnicas de coccin a las que ha sido sometido. As tenemos:

Materiales cermicos porosos. No han sufrido vitrificacin, es decir, no se llega a fundir el cuarzo con la arena. Su fractura (al romperse) es terrosa, siendo totalmente permeables a los gases, lquidos y grasas. Los ms importantes: - Arcillas cocidas: De color rojizo debido al xido de hierro de las arcillas que la componen. La temperatura de coccin es de entre 700 a 1.000 C. Si una vez cocida se recubre con xido de estao (similar a esmalte blanco), se denomina loza estannfera. Se fabrican: baldosas, ladrillos, tejas, jarrones, cazuelas, etc. - Loza italiana: Se fabrica con arcilla entre amarillenta y rojiza mezclada con arena, pudiendo recubrirse de barniz transparente. La temperatura de coccin varia entre 1.050 a 1070 C.

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- Loza inglesa: Fabricada de arcilla arenosa de la que se elimina mediante lavado el xido de hierro y se le aade silex (25-35%), yeso, feldespato (bajando el punto de fusin de la mezcla) y caoln para mejorar la blancura de la pasta. La coccin se realiza en dos fases: 1) Cocido entre 1.200 y 1.300 C. 2) Se extrae del horno y se cubre de esmalte. El resultado es anlogo a las porcelanas, pero no es impermeable. - Refractarios. Se trata de arcillas cocidas porosas en cuyo interior hay unas proporciones grandes de xido de aluminio, torio, berilio y circonio. La coccin se efecta entre los 1.300 y los 1.600 C. El enfriamiento se debe realizar lenta y progresivamente para no producir agrietamientos ni tensiones internas. Se obtienen productos que pueden resistir temperaturas de hasta 3.000 C. Las aplicaciones ms usuales son: a) Ladrillos refractarios, que deben soportar altas temperaturas en el interior de hornos. b) Electrocermicas: Con las que en la actualidad se estn llevando a cabo investigaciones en motores de automviles, aviones, generadores elctricos, etc., con vistas a sustituir elementos metlicos por refractarios, con los que se pueden obtener mayores temperaturas y mejor rendimiento. Una aplicacin no muy lejana fue su uso por parte de la NASA para proteger la parte delantera y lateral del Challenger en el aterrizaje.

Materiales cermicos impermeables y semipermeables: Se los ha sometido a temperaturas bastante altas en las que se vitrifica completamente la arena de cuarzo. De esta manera se obtienen productos impermeables y ms duros. Los ms destacados: - Gres cermico comn: Se obtiene a partir de arcillas ordinarias, sometidas a temperaturas de unos 1.300 C. Es muy empleado en pavimentos. - Gres cermico fino.: Obtenido a partir de arcillas refractarias (conteniendo xidos metlicos) a las que se le aade un fundente (feldespato) con objeto de rebajar el punto de fusin. Ms tarde se introducen en un horno a unos 1.300 C. Cuando est a punto de finalizar la coccin, se impregnan los objetos de sal marina. La sal reacciona con la arcilla y forma una fina capa de silicoaluminato alcalino vitrificado que confiere al gres su vidriado caracterstico. - Porcelana: Se obtiene a partir de una arcilla muy pura, denominada caoln, a la que se le aade fundente (feldespato) y un desengrasante (cuarzo o slex). Son elementos muy duros soliendo tener un espesor pequeo (de 2 a 4 mm), su color
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natural es blanco o translucido. Para que el producto se considere porcelana es necesario que sufra dos cocciones: una a una temperatura de entre 1.000 y 1.300 C y otra a ms alta temperatura pudiendo llegar a los 1.800 C. Teniendo multitud de aplicaciones en el hogar (pilas de cocina, vajillas, etc.) y en la industria (toberas de reactores, aislantes en transformadores, etc.). Segn la temperatura se distinguen dos tipos:

Porcelanas blandas: Cocidas a unos 1.000 C, se sacan se les aplica esmalte y se vuelven a introducir en el horno a una temperatura de 1.250 C o ms. Porcelanas duras: Se cuecen a 1.000 C, a continuacin se sacan, se esmaltan, y se reintroducen en el horno a unos 1.400 C o ms. Si se decoran se realiza esta operacin y luego se vuelven a introducir en el horno a unos 800 C.

TIPOS Y PROCEDIMIENTOS DE CERAMICA La loza es una cermica porosa cocida por lo general a la temperatura ms baja del horno (900-1.200 C). En funcin de la clase de arcilla utilizada, al cocerse adquiere color amarillo, rojo, pardo o negro. Es preciso barnizarla para hacerla resistente al agua. Casi toda la cermica pintada de la antigedad y del Medievo, tanto la de Oriente Prximo como la europea, es de tipo loza, como la mayora de las vajillas de uso domstico actuales. El gres, resistente al agua y mucho ms duradero, se consigue cociendo la arcilla a una temperatura de 1.200-1.280 C. Adquiere as un color blanco, amarillo, gris o rojo y se barniza slo por motivos estticos. La cermica cocida a unos 1.200 C a veces recibe el nombre de cermica de media coccin; su tratamiento como loza o gres vara de una arcilla a otra. El gres, que los chinos elaboraban ya en la antigedad, no se conoci en Europa hasta despus del renacimiento.

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Preparacin y manejo de la arcilla El ceramista puede eliminar algunas de las impurezas propias de las arcillas secundarias o mezclarlas en diversas proporciones para lograr efectos diferentes. Cierta cantidad de impurezas en la arcilla ayuda a que la pieza mantenga su forma durante la coccin y los ceramistas que utilizan arcilla de grano fino suelen atemperarla aadiendo materiales burdos como arena, piedra pulverizada, conchas molidas o grog (arcilla cocida y pulverizada) antes de trabajarla. La plasticidad de la arcilla permite utilizar diferentes mtodos para darle forma. Se puede aplastar y moldearla despus presionando contra la parte interna o externa de un molde de piedra, mimbre, arcilla o escayola. La arcilla lquida puede verterse en moldes de este material. Un recipiente puede formarse con rollos de arcilla: se amasa la arcilla con las palmas de las manos y se extiende formando rollos largos, a los que luego se da forma de anillo. Superponiendo varios anillos se va formando el recipiente. Tambin puede tomarse una bola de arcilla y presionarla con los dedos hasta darle la forma deseada. La tcnica ms compleja es la de moldearla en el torno de alfarero. El torno inventado hacia el ao 4000 a.C., consiste en un disco plano que gira de forma horizontal sobre un pivote. Con las dos manos una en la parte externa y la otra en el interior se va dando forma a una bola de arcilla colocada en el centro de la rueda giratoria. Algunas ruedas se mueven gracias a una varilla que encaja en una muesca de la rueda, que normalmente mueve un ayudante. Es el mtodo llamado de torno movido a mano y el clsico entre los ceramistas japoneses. En Europa en el siglo XVI se aadi un accesorio que, colocado en un marco, permita al ceramista controlar la rueda con el pie. En el siglo XIX se aadi una barra o pedal y en el siglo XX la rueda elctrica de velocidad variable ha permitido regular la velocidad de rotacin.

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Tcnicas en la cermica: Las distintas tcnicas que se han ido utilizando han dado como resultado una gran variedad de acabados: I. Terracota: (del italiano terra cotta "tierra cocida") es la arcilla modelada y endurecida al horno, fundamento de los trabajos de cermica, utilizada tanto para recipientes, como para la realizacin de esculturas y decoracin arquitectnica. Incluso en Etruria, durante los siglos III y II a. C., se utiliz para la elaboracin de sarcfagos. En Merimde fue empleada desde el cuarto milenio A.C.

Desde los tiempos ms remotos, la arcilla ha sido para el hombre el material ms importante para elaborar objetos. Abunda en la naturaleza y es fcil de modelar simplemente con las manos, sin necesidad de utensilios. La arcilla es una mezcla de minerales con una pequea cantidad de sustancias orgnicas. Antes de que se inventara el torno, el hombre modelaba la arcilla con sus manos, preparando una pasta que luego apretaba y lavaba para finalmente dejarla decantar en pequeos recipientes. Una vez hecha esta operacin, el amasijo se presionaba hasta darle forma, o bien enrollaba en espiral tiras de arcilla. El torno vino a facilitar el trabajo y ayud a perfeccionarlo. Si el objeto requiere para su terminacin aadir un asa o un pitorro, estos elementos se incorporan despus del trabajo del torno. Una vez terminada la pieza, viene el proceso del secado durante el cual la terracota pierde parte del agua. A continuacin se cuece en un horno especial que alcanza poco a poco una temperatura de 1.300 a 1.400 grados. La masa se vuelve ms dura y compacta. Una vez terminada la coccin, se deja enfriar despacio. Para la realizacin de este trabajo se emplean estos utensilios: torno, horno, varillas y matrices. Con las varillas se hacen los acabados y los relieves cuando la arcilla est todava blanda. Adems la terracota (del griego tierra) es de color amarillo a causa de su composicin.

A continuacin se cuece en un horno especial que alcanza poco a poco una temperatura de 1.300 a 1.400 grados. La masa se vuelve ms dura y compacta. Una vez terminada la coccin, se deja enfriar despacio. Aunque algunas fuentes atribuyen su invencin a la China del siglo III a. C., y su llegada a Occidente a la antigua Roma, hay testimonios anteriores en el Antiguo Oriente Prximo, como la fayenza egipcia (Cultura Naqada 3500-3200 a. C.), o la cermica de Babilonia

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(Puerta de Ishtar, del siglo VI a. C.). El uso de cermica vidriada para embellecer los muros se emple en el arte islmico desde la Edad Media, dando origen a los azulejos.

Proceso Se cubre el objeto de terracota con polvo de xido de plomo y se mete en el horno a una temperatura de 750 centgrados. Como la arcilla de la terracota contiene slice, al entrar en contacto con el xido de plomo se fusiona y aparece en toda la superficie una pelcula vidriosa transparente. Si adems esta fusin se amalgama con otros xidos, el resultado puede ser de colores:

Amarillo o marrn con xido de hierro Verde, con xido de cobre Azul, con xido de cobalto Prpura, con xido de manganeso

En la Edad Media utilizaban tambin otro sistema: mezclaban un tipo de arcilla de base silcica con los desechos del vino; despus molan finamente la mezcla y aadan xido de plomo. La masa resultante serva para cubrir la terracota y darle el acabado. Caractersticas Como el barniz de plomo tiene un coeficiente de dilatacin superior a la propia terracota, pueden aparecer pequeas fisuras a travs de las cuales puede pasar los lquidos del recipiente. Segn esto, puede suceder que los alimentos introducidos en las vasijas vidriadas se enrancien formando sales de plomo muy venenosas. En el siglo XIX se descubri que el vidriado poda hacerse sin plomo y sin el consiguiente peligro. Fue el vidriado feldesptico, que se utiliz en la fabricacin de las vajillas.

II.

Terracota esmaltada: La terracota es la base de los trabajos de cermica. Una vez obtenida la pieza en este material, se cubre con una mezcla de arcilla cocida en blanco y agua. Sobre ese esmalte se puede hacer la decoracin de pintura o de esgrafiado y a continuacin queda lista `para meterla en el horno para su coccin. Es una tcnica muy antigua que se utilizaba en Asia Menor, (actual Turqua) y Mesopotamia hacia el tercer milenio adC. Los griegos y romanos conocieron esta forma de hacer cermica pero no lleg a Europa hasta el siglo XIV.

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III.

Fayenza: es una material cermico de acabado exterior vtreo, profusamente utilizado en el Antiguo Egipto para la elaboracin de pequeas estatuas, amuletos, y otros motivos decorativos.

Se han encontrado cuentas de collar y restos de cermica elaborados con fayenza en tumbas de pocas tan antiguas como el periodo predinstico de Egipto, en las culturas Naqada (3500-3200 a. C.)1 Esta cermica se obtena partiendo de una pasta elaborada con arena o cuarzo granuloso que, previamente, era mezclado con un material aglutinante de tipo alcalino como el natrn, o una planta llamada ash; despus, la pasta se calentaba en un horno, donde el componente sdico de dicha mezcla se concentraba en la parte exterior, obtenindose una pieza con un hermoso acabado vtreo superficial. Los colores ms frecuentes: azul celeste, azul verdoso y ocres, se obtenan aplicando pigmentos de cobre, hierro, cobalto o manganeso. IV. Maylica es una cermica con un acabado vtreo especial. La terracota es la base de los trabajos de cermica y en este caso se le aplica un esmalte metlico compuesto de slice, cenizas sdicas calcinadas, plomo y estao. Gres (palabra proveniente del francs grs, arenisca)es una pasta compuesta principalmente de minerales arcillosos, minerales fundentes y arenas silceas, que cocida a elevadas temperaturas, permite fabricar objetos con alta compacidad, gran dureza y mejores propiedades mecnicas que otras pastas cermicas ms convencionales. Con el gres se pueden fabricar una cierta variedad de productos como sanitarios, tuberas de saneamiento, vajillas, alfarera entre otros, pero sin duda el mayor campo de aplicacin es la produccin de pavimentos y revestimientos de baldosas para el suelo. VI. Biscuit (galicismo que en espaol significa bizcocho) o un bizcocho, es, en alfarera, el resultado de la primera coccin de la terracota, pero ms a menudo se llama biscuit a ese mismo resultado, siempre que la materia prima no sea arcilla sino caoln, cuarzo y feldespato.

V.

Historia:Esta tcnica empez a emplearse desde mediados del siglo XVIII, sobre todo en Francia, en la fbrica de Svres y en Italia, en la Real Fbrica di Capodimonte de Npoles. En sta poca se pusieron de moda las estatuillas y los grupos de escenas pastoriles. En el siglo XIX se fabricaron en biscuit muchas muecas. Elaboracin El horno para elaborar biscuit debe estar de 900 a 1000 C y una condicin indispensable es que debe circular el aire para que produzca una aceptable oxidacin.

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Caractersticas La cermica de biscuit es blanca, mate y muy frgil, por lo que se usa nicamente como elemento decorativo en estatuillas y otros objetos. No es apropiado para las vajillas. VII. Porcelana es un producto cermico tradicionalmente blanco, compacto, duro y translcido. Desarrollado por los chinos en el siglo VII u VIII e histricamente muy apreciado en occidente, pasando un largo tiempo antes de que su modo de elaboracin fuera reinventado en Europa.

La porcelana se obtiene a partir de una pasta muy elaborada compuesta por caoln, feldespato y cuarzo. El proceso de coccin se realiza en dos etapas. La primera corresponde a la obtencin del bizcocho (850-900 C) y la segunda corresponde al vidriado (a temperaturas que varan segn el producto entre 1175 y 1450 C). La porcelana se suele decorar en una tercera coccin (tercer fuego) con pigmentos que se obtienen a partir de xidos metlicos calcinados. La tipologa de la porcelana es muy amplia: porcelana de alto fuego, porcelana de huesos (bone china), porcelana tcnica, porcelana elctrica, porcelana de Paros, etc. VIII. Loza: es la terracota esmaltada o barnizada, de pasta fina, porosa, absorbente y opaca. Esta pasta est compuesta de varias arcillas blancas mezcladas con tierras silceas calcinadas. Segn sea la clase de arcilla as adquirir el color despus de cocida, que puede ser amarillo, rojo, pardo o negro. Alcanza una gran dureza y resistencia. El impermeabilizado de la loza se consigue con un barniz fluido que contiene slice, minio, blanco de plomo y galena, todo ello molido en agua antes de su coccin. Es muy til para los objetos domsticos.

Historia Con ms o menos variantes, esta es una cermica conocida en las culturas de la antigedad. En la Pennsula Ibrica fue famosa la alfarera nazar de Mlaga. Era una tcnica importada del Oriente en el siglo X. En el ao 1310, los artfices moriscos la llevaron a Manises en Valencia. La loza de Manises lleg a tener tal perfeccin que se hizo famosa y muy solicitada sobre todo por la aristocracia europea. La loza moderna data del siglo XVII, de Inglaterra. Los mejores ceramistas de loza fueron John Dwight, John Astbury y Josiah Wegdwood, el ms importante. Fue exportada a toda Europa pero Inglaterra sigue estando a la cabeza en su elaboracin.

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Secado y horneado Para que la arcilla no se rompa al cocerla, primero debe dejarse secar al aire. Si est bien seca, es porosa y relativamente blanda, puede cocerse directamente en un horno abierto a una temperatura de 650-750 C; este es el modo en que se coca la cermica primitiva. Los primeros hornos se utilizaron hacia el ao 6000 a.C. Tanto los hornos de madera como ms tarde los de carbn, gas y electricidad requieren un control muy riguroso para lograr el efecto deseado en la obtencin de loza o gres, pues pueden conseguirse efectos diferentes por aumento de la cantidad de oxgeno en la combustin (con la adecuada ventilacin para producir grandes llamas) o reduciendo el oxgeno con la obstruccin parcial de la entrada de aire en el horno. Una arcilla rica en hierro, por ejemplo, se volver de color rojo si se cuece con un fuego rico en oxgeno, mientras que en un horno pobre en oxgeno se volver de color gris o negro, pues el xido rojo de hierro de la arcilla (FeO2, o bien Fe2O4) se convierte en xido negro de hierro (Fe2O3) al desprenderse la arcilla de una molcula de oxgeno para compensar la falta de ste en el horno.

Decoracin La decoracin de los objetos puede efectuarse antes o despus de su coccin. Cuando la arcilla est seca a medias y un poco endurecida (consistencia de cuero) pueden incrustarse trocitos de arcilla o pueden hacerse incisiones, estampaciones o lneas y otros motivos, o bien puede tallarse o perforarse. Las paredes de cada objeto pueden adquirir un acabado uniforme pulindolos de modo que las impurezas no sobresalgan y las partculas de arcilla se alineen para que la superficie tambin quede brillante y suave. Algunas arcillas se pueden pulir tras la coccin. Puede utilizarse tambin barbotina (arcilla lquida libre de impurezas). Una vez seco del todo o a medias, el recipiente puede sumergirse en una barbotina de consistencia cremosa (a la que a veces se aade color) o puede aplicarse sta con un pincel o verterla por encima con ayuda de un recipiente o una jeringuilla. Tambin se puede decorar con algn utensilio con punta, rascando la barbotina y dejando al descubierto la capa interior.

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Decoracin bajo y sobre cubierta La cermica puede pintarse antes o despus de su coccin. En el neoltico se utilizaban ocres y otros pigmentos de tierra en los objetos sin barnizar. Los xidos de metal que se usaban mezclados con el barniz o debajo de ste requeran temperaturas ms elevadas para su fijacin. Podan obtenerse el verde del cobre, el azul del cobalto, el prpura del manganeso y el amarillo del antimonio. Si se utilizan esmaltes (pigmentos de grano fino que se aplican sobre un barniz ya cocido) el recipiente debe cocerse otra vez en un horno tapado y con llama indirecta, a baja temperatura para que fundan el esmalte y el barniz. La decoracin calcada (que consiste en grabar con xido sobre un papel y cuando an est hmedo calcarlo en el recipiente, dejando que el papel se queme en el horno) se utiliza a menudo en la cermica manufacturada de uso comercial. En el siglo XVIII se grababa la plantilla de calco a mano, pero en la actualidad se utilizan la litografa y la fotografa.

Los ceramistas chinos firmaron sus piezas a partir del siglo XV y los europeos a partir del siglo XVIII. Los ceramistas y pintores griegos firmaban sus obras al igual que algunos artesanos rabes y la mayora de los artistas que han hecho cermica en el siglo XX.

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Datos curiosos:
Cermica ms grande del mundo: Casa de barro fue construida en Villa de Leyva (Boyac) por un arquitecto Octavio Mendoza fabric una edificacin completamente de arcilla y la horne como si fuera una artesana. Con ella quiere generar conciencia sobre los daos de la construccin moderna a la naturaleza. Con sus manos embarradas moldeaba un rostro indgena que le servira despus como elemento decorativo. Corra el mes de julio de 1999. Era de noche y una lluvia incesante caa sobre la poblacin boyacense de Villa de Leyva. Y mientras amasaba la arcilla para darle forma a su creacin se le ocurri la idea ms ingeniosa y atrevida de su vida: cocinar una casa. "Si he construido centenares de viviendas, edificios y hospitales de concreto, y una de mis pasiones ha sido la escultura en barro, por qu no combinar la arquitectura con el arte?", se pregunt el arquitecto Octavio Mendoza. Lo consult con los obreros que por esos das le ayudaban a levantar una vivienda campestre en esa poblacin por solicitud de uno de sus clientes. Y como varios de sus trabajadores eran expertos en el legendario oficio de la alfarera le dieron el s y se convirtieron en los cmplices de la aventura que, nueve aos ms tarde, se convirti en la cermica ms grande del mundo. La bautiz Casa Terracota. "No solo es una casa de barro. Es una cermica monumental que sirve de vivienda", aclara este arquitecto bogotano de 59 aos y de ancestros boyacenses, casado y padre de dos hijos. Destin entonces un terreno propio en las afueras de Villa de Leyva. De un lote cercano sac las primeras cargas de arcilla, y como si fuera un jarrn o cualquier artesana de barro, empez a moldear de abajo arriba. Desde las bases hasta el techo. Mientras la particular edificacin iba creciendo, la fue cocinando por zonas. Cubra el rea levantada en una suerte de fogn qu l tambin se invent y luego lo prenda con carbn natural que, segn Mendoza, contamina muchsimo menos que otras maneras de coccin. El proceso, en cada parte cocinada, tard en promedio una semana, por lo que fueron necesarias unas 400 toneladas de barro. Casa Terracota, a la que en Villa de Leyva conocen popularmente como 'la casa de los Picapiedras', es tan grande como un edificio de cinco pisos. Su extensin es de 500 metros cuadrados, se ubica en las afueras del municipio y se impone en medio de lujosas casas de campo y de las verdes montaas que conducen al santuario natural de Iguaque. Y aunque al principio tena planos preconcebidos, como en toda labor artstica fueron surgiendo nuevas posibilidades. Hoy, dice su creador, de lejos tiene forma de dinosaurio, aunque de cerca no tiene una figura definida. Parece un pastel gigante, pero de barro, o un castillo de extraos trazos. "Esta es tierra de dinosaurios", explica Mendoza al recordar que a pocos kilmetros hay un fsil de uno de esos milenarios animales, que es visitado por los turistas. Por dentro parece una casa sacada de un cuento de
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hadas. Tiene varios cuartos, algunos de ellos con ventanales en el techo por donde se divisa el cielo azul que cubre a Villa de Leyva. An huele a arcilla mojada. Las camas, los muebles, los baos, la cocina y las reas comunes, todo fue esculpido en arcilla. Tambin las lmparas de figuras indgenas y animales, los pocillos donde sirven el caf caliente y las figuras decorativas son de ese material, entre ellas, una coleccin de vrgenes. Mendoza no quera rejas, y dise gatos, pjaros y plantas de hierro forjado que cubren los ventanales. Las rejas, los vidrios y la energa elctrica son lo nico artificial. Antes de que termine el ao, el arquitecto Octavio Mendoza piensa irse a vivir definitivamente a su construccin de fantasa. Quiere alejarse Bogot, ciudad donde tiene su residencia, y pasar all, junto con su esposa, sus ltimos aos. Quiere que el ocaso de sus das sea tranquilo y en comunin con la naturaleza. En busca de un Rcord Guinness La ms grande? S, eso lo asegura el arquitecto Octavio Mendoza, y afirma que es probable que reciba un Rcord Guinness que la certifique como la cermica ms grande del mundo. Mendoza explica tambin que en India hay un caballo de gran formato del mismo material, pero muchsimo ms pequeo. Y que los Guerreros de Terracota, en China, son piezas individuales que no le haran competencia para alcanzar ese ttulo. La casa no tiene fines tursticos. La idea es que se convierta en un centro de intercambio cultural y en ejemplo de arquitectura. Pero an falta por cocinar la parte trasera. Tambin faltan las puertas, los colchones, las cobijas, las cortinas y los cojines que, segn Mendoza, sern elaborados de fibras vegetales y animales de la regin. En la actualidad casi todos los pases practican cermica escultrica, pero sobresalen pases como Japn, Espaa,Mexico,etc. ,se hacen exposiciones de este arte.

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Conclusin
La cermica ha sufrido una evidente evolucin, ya que las personas han variado sus temas y han estilizado las cermicas, vimos su historia ,los diferentes tipos de materiales, los utensilios, la diferencia entre alfareros y ceramistas, horneado y decoracin.

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Webgrafia
http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-4639755 http://es.wikipedia.org/wiki/Cer%C3%A1mica http://www.artesaniaenea.com/productos1111829.html http://www.xtec.es/~aromero8/ceramica/historia.htm

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