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ANTECEDENTES DE CINEMATGRAFO
Estructura y Desarrollo de los Medios I
1. LA FOTOGRAFA 2. LA FOTOGRAFA EN MOVIMIENTO. EL FUSIL FOTOGRFICO 3. LA PELCULA 4. LA ILUSIN DEL MOVIMIENTO.
LA CMARA OSCURA Este procedimiento de registrar imgenes fue observado por primera vez por Aristteles, 4 siglos a.C. La primera descripcin completa e ilustrada sobre el funcionamiento de la cmara oscura, aparece en los manuscritos de Leonardo da Vinci (1.452-1.519).
MATERIALES FOTOSENSIBLES Durante la Edad Media los alquimistas conocan el efecto de la luz sobre el cloruro de plata. Los primeros experimentos datan del siglo XVII. 1663 Robert Boyle describa que el Cloruro de Plata se vuelve negro al exponerse a la luz.
1757 Giovanni Battista Della Porta demostr que este efecto era debido a la accin de la luz. 1727 Johan Schulze concluy que las sales de plata se obscurecan a la luz intensa.
1802. Thomas Wedgwood produjo siluetas de hojas, encajes y plumas utilizando nitrato de plata y exponindolas al Sol, pero no logr fijar las imgenes ms que por unos instantes, razn por la cual no se las considera fotografas.
1816 Joseph-Nicephore NIEPCE consigui las primeras imgenes negativas. Las primeras imgenes positivas directas las logr utilizando placas de peltre recubiertas de betn de Judea y fijadas con aceite de lavanda (heliografa).
Louis Jacques Mand Daguerre en 1835 public sus primeros resultados del proceso que llam daguerrotipo. Redujo los tiempos de exposicin a 15 o 30 minutos, consiguiendo una imagen apenas visible.
William Henry Fox Talbot reclam para s la paternidad del invento al mostrar negativos y positivos sobre papel recubierto con cloruro de plata. A este proceso lo denomin calotipo. Public El lpiz de la naturaleza, el primer libro ilustrado con fotografas.
En 1884, George Eastman saca a la venta la primera pelcula en rollo sobre papel y en 1888 la primera cmara de serie, la Kodak, cargada con pelcula transparente, que bajo el lema Usted aprieta el botn, nosotros hacemos el resto, puso la fotografa al alcance de millones de personas. Desde ese momento, el desarrollo de la fotografa fue fulgurante.
LA FOTOGRAFA EN MOVIMIENTO. EL FUSIL FOTOGRFICO
El experimento de Muybridge en 1872.
Eadweard J. Muybridge, en 1884, fue contratado por la Universidad de Pennsylvania para realizar estudios sobre el movimiento de la figura humana: caminando, bailando, haciendo piruetas, etc.
En sus investigaciones, Muybridge obtuvo cerca de 10,000 imgenes que fueron la base para el cine; ya que es la primera serie de fotografas que descomponen el movimiento rpido.
1882 El fisilogo francs Etienne Jules Marey dio un paso relevante hacia el desarrollo de la primera cmara de imgenes en movimiento con la invencin del cronofotgrafo
LA PELCULA 1884 George Eastman: Comercializa primera pelcula en rollo 1884 el americano George Eastman fabric la primera pelcula en carrete de 24 exposiciones.
1889 el rollo de papel fue sustituido por uno de celuloide, con l naci el carrete de pelcula para fotografa y su utilizacin en el desarrollo del cine. Eastman fund tambin en (1854-1932) la casa Kodak. 1891 incluy la primera pelcula intercambiable a la luz de da.
LA ILUSIN DEL MOVIMIENTO. La persistencia retiniana debe abandonarse como explicacin al movimiento aparente en cine y televisin. Sobrevive una explicacin del siglo XVII ya desechada en el XIX y superada a principios del XX.
Los seres vivos han desarrollado el sentido de la visin como una prolongacin exterior de su sistema nervioso. La visin se ha desarrollado para dar una versin operativa de la realidad en nuestro medio natural. El ojo es un rgano externo que nos conecta desde el exterior directamente con el cerebro.
El ojo tiene unas neuronas especializadas, clulas fotosensibles que reaccionan a diversos estmulos. Esta capa sensible de neuronas especializadas se conecta en un tronco apretado de un milln de neuronas, constituyendo el nervio ptico.
En el caso humano, el tronco de neuronas construye las 2 vas visuales primarias con las seales provenientes de cada ojo.
La va magnocelular parece llevar informacin sobre el movimiento y posicin y la parvocelular informacin sobre la forma y el color.
Ambas vas llegan a distintas zonas especializadas del crtex visual occipital, donde se han reconocido especializaciones.
Mediante coaliciones de neuronas en redes cambiantes y compartidas, en funcin de distintos tipos de memoria, la percepcin del mundo se ensambla en el crtex prefrontal. Muchas coaliciones de percepciones no llegan a nuestra conciencia.
La conciencia de la visin del mundo y el centro que decide qu pasa a nuestra conciencia visual, se encuentra en dicho crtex prefrontal. Todos estos procesos parecen tener lugar no de manera continua, sino mediante procesos peridicos. Las diferentes memorias son las claves del proceso. Esto est relacionado con los procesos de atencin al entorno.
La conciencia de la visin del mundo y el centro que decide qu pasa en la conciencia visual, se encuentra en el crtex prefrontal. Todos estos procesos no suceden de manera continua, sino mediante procesos peridicos. Las diferentes memorias son las claves del proceso.
Esto est relacionado con los procesos de atencin al entorno. Muchas tareas implicadas en la visin parecen comportarse con algn tipo de rpida atencin peridica y no continua o responde a estmulos.
La frecuencia de atencin visual se produce a una cadencia aproximada de 7 veces por segundo.
Que se detecte el movimiento, no significa que lo percibamos. Para que se produzca conciencia de movimiento, el rea MT (middle temporal) tiene interacciones con otras regiones: los campos oculares frontales y otras zonas sensibles al movimiento con la MST (middle superior temporal), en el rea temporal superior
La percepcin del movimiento aparente del cine y la televisin y la percepcin del movimiento en el mundo real son una cuestin de un umbral educado.
La continuidad en la percepcin del movimiento, cuando prestamos atencin, o nuestra conciencia lo presenta, est vinculada directamente a la memoria situacional.
El sistema de la visin se perfila como un detector de cambios, no como un constructor de imgenes. An tenemos que entender cmo hay una base para la percepcin esttica de lo bello.
Las investigaciones de Zeki y Ramachandran, entroncan con las investigaciones de la escuela de la Gestalt
Siguen la estela de Wertheimer y apuntan un camino provechoso en el contexto de las nuevas neurociencias, apoyadas por las tcnicas de neuroimagen.
Las Ciencias de la Comunicacin deben investigar el fenmeno de la imagen artificial
Tambin se deben estudiar, bajo estos planteamientos, los efectos producidos por el fenmeno Phi.

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1. LA FOTOGRAFA 2. LA FOTOGRAFA EN MOVIMIENTO. EL FUSIL FOTOGRFICO 3. LA PELCULA 4. LA ILUSIN DEL MOVIMIENTO.

LA FOTOGRAFA EN MOVIMIENTO. EL FUSIL FOTOGRFICO

El experimento de Muybridge en 1872.

Las Ciencias de la Comunicacin deben investigar el fenmeno de la imagen artificial

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