Otakar Sevcik OP. 11. Paexeea———__ Contents of Book IV. PART XI INTRODUCTION TO ‘SHIFTING.—Finding the Individual Tones of the Scale—The DoubleStop of the Octave—Shifting through nine. Posi- tions.—Shifting and Placing the Fingers for the DoubleStops of the Third and Fourth in all Positions—Shifting the Fingers through all Positions, Skipping ‘one or two Positions.—Shifting of the Individual Fingers on one String through all Positions, with Controlling Open Strings. —Finger-Exercises within the Com- pass of Four Tones. ADVANCED STUDIES FROM THE 2nd TO THE 7th POSITION Price Each Part $2.25 PART XII: CHANGE OF POSITION.— Diatonic Scales_in all positions.—The TRANSITION-TONE.—Combination of various Positions on two alternatingStrings. —Diatonic Scales on two Strings within the Compass of the Tuelfth in all Keys— Diatonic Scales through three Octaves in all Major and all Melodic and Harmonic Minor Keys, with various kinds of Bowing. PART XIV: DOUBLE STOPS.—Shifting of two Fingers on two Strings.—Intona- tion of the Double-Stops of the Sixth, the Fourth, the Third, the Second, the Dimin- ished Seventh and the Tenth.—THE TRILL. —Daily Exercises in Octaves and Tenths. Copyight—Propety ofthe Publcher HARMS, Incorporated 62 WEST 45th STREET, NEW YORK (CHAPPELL & CO, Lut, LONDON, ENGLAND CConyright, 1922, by Harms InePART XIII. Studies for Change of Position. Diatonic Scales in various forms in all Positions. Contents. The Transitiontoné"in single stops. Passing from one position a) to the next, 2) to the second next.— Skip- ping over one position, with finger - ing preparatory to the diatonie scales.-_ Skipping over two positions as prepa- ration for the broken triad through three octaves.— Combination of various po- sitions on two alternating strings.— Diatonie scales on two strings with- in the compass of the Twelfth in all keys, beginning on each step of the seale,with various kinds of bowing. Diatonie scales through three oc- taves in all major and all melodie and harmonic minor keys, with mod ulation into the key of the adjacent eho. matic step, with various kinds of bow| ing. The Transition-tone with single stops| Passing from one position to the next. ABTEILUNG XII. Lagenwechselstudien. Diatonische Tonleitern in ver- schiedener Form durch alle La- gen. Inhalt. Der Lagenverbindungston bet ein- Suchen Griffen. Verbindung einer Lage a) mit der néchsten, t) mit der sweitnichsten.. Uberspringen et- ner Lage mit vorbereitendem Fin- gersatz su den diatonischen Tonlet- tern. Uberspringen sweier Lagen als Vorbereitung su Zerleigungen des Dreiklangs durch dreé Oktaven.— Verbindung verschiedenerLagen auf zwei abwechselnden Saiten... Dia- lonische Tonteitern auf zwet Sat ten im Umfange der Duodesime in allen Tonarten, von jeder Stufe der Tonleiter ausgehend, mit Strichar- ten, Diatonische Tonteitern durch drei Oktaven, in allen Dur-und allen me- lodischen und harmonischen Moll~ Tonarten, mit Modulation in die Ton- art der nichsten chromatischen Stu. fe, mit Stricharten. 1. Der Lagenverbindungston bet ein- Sachen Griffen. Verbindung einer Lage mit der nachsten. From the 18 to the 2n4 Position. by a)* 4 per EG Re NS eS PARTIE XI. Etudes pour changer de position, Gammes diatoniques en diverses formes dans toutes les-positions. Table des Matitres. Note de transition dans le passage des. eordes. simiplés. . Passage d'une posi- tion @)& la position suivante, )3 la se conde position qui suit immédiatementla premiére.— Transition en omettantune Position, avee doigté préparant aux gammes diatoniques.—Transition en ‘omettant deux positions comme pré- paration & Paccord brisé de trois soris sur trois octaves. Combinaison des diverses positions sur deux cor- des alternatives. Gamme diatonique sur detix. cordés: dans la limite une douzidme, pareourant tous les tons, partir de chaque degré de la gamme, avee variantes du coup dir. chet. Gammes diatoniques sur trois oc- taves dans tous les tons majeurs et mineurs, mélodiques autant qu’har- moniques, avec modulation & 1a tona- lité du degré chromatique suivant,et avec variantes: du coup darchet. Note de transition dans-le passage. des cordes simples. Passage d'une position a la suivante. De Ia 1228 1a 2° Position. Von der 1. zur 2.Lage. 4 4 ots 2 ea 23 fe a1 NS eS NA ee NN Vin a) the trancitionstone is tadieated ty an eighth note; in b) it is shortened to a six eanth; in 6) the line shows how the finger shifts to the silent transi =) Transition-tone (shifting tone) Beviik op. a1. XI ty NG EE NES 9m a) tat der Lapenverbindungston aierch dia dehtetnote angedeutet; in 0) verkiirsh, ©) der Queerstrioh seigt das n tone execution | FEngers anf den stummen Verbindungston, jeiten dee 4) anaritarung. par la croche; aT Sa S&S Dans a)lo note de transition est indiquée 1s B)1a méme uote en double roche. — ¢) la ligne transversale indiqne le glissement du doigt Jusqu” i la'note de-tran- sition (nou jouée' 4) exéoutive.From the 24 to the 3% Position. Von der 2.2ur 3. Lage. De la 2a la 8™° Position, Sevdik op. 11. XIFrom the 3%4 to the 4th Posi Von der 3.2ur 4. Lage. De la ame ala 4me Position. Sovéik op. XI4. 5 From the 4th to the 5th Position. Von der 4.cur 5. Lage. De la 4me & la 5me Position. From the 5th to the 6th Position. Von der 5. sur 6. Lage. De la 5m@a la @Me Position. v TD ty wo WSS SS Bevin op.a1. XIILFrom the 6th to the 7tB Position. Von der 6.2ur 7, Lage. De la 6M¢ a la 7M€ Position. Sevtsx op a1 xin7 Passing from one position to the | Verbéndung etner Lage mit der Passage dune position & la seconde qui second next. sweitnichsten. suit immédiatement la premiére. From the 18¢ to the 3% Position. | Von der 4. zur 3. Lage. | De la 1° & la 3m Position. = VM Vv oD IS oD Urs 3Y af SS a Se St — ? MI Ae IS NEP NY 3 3 Sovdix opts. x.s 8. From the 214 to the 4th Position. Von der 2.2ur 4 Lage. De la 2meA la 4me Position. Bevdik Opa. xu; 9 9. From the 3% to the 5th Position. Von der 3.2ur 5. Lage. ‘De la 3m a la 5me Position. Sevdik Op.ai, XE10. From the 4th to the 6th Position. Von der 4.cur 6. Lage, De la ame’ la 62° Position. Sevdtk op. XIit. " Omettant une position avec doigté préparatoire aux gammes diato~ niques. (Voir No 20). Skipping over one position, with | Uderspringen einer Lage, mit vor. fingering preparatory to the dia- | bereitendem Fingersatz zu diatont. tonie seales under N920. sohen Tonleitern unter NO 20. Sevith Op 41.101Fry NO 20 follows. Folgt 9 20. A continuer avee le N Sevdik op. 11. XII13 Changing the position onthe | Wechsel der Lage auf demselben | Changement de position sur la same tone. Tone. méme note. ; 12,20)" Passing into the next position. | Ubergang tn die nichste Lage. Passage 4 la position suivante. th “nian TEP TIE * Es oor TSS 158 Lage: +N020 is to be practised before or also with | * 1920 tet vor oder auoh mit N02” und | *NO 90 dovrait ftre travail 1wo a2 and a. 428 vorennehmen Jointoment aux Noazet 13, Sovtix.op.11, XI.a 1 mv oo WV mW m™ © Sordi, op, XII45 13,20) Passing into the second next posi- | Ubengang in dée zweitniichste Lage | Passage sur la méme note ’ la se- tion on the same tone. auf demselben Tone. conde position qui suit immédiate- ment 1a premiére. Serdix.op.at. xm16 Vv 2 2 + is a Sevéixe opt. xm14.21 " Passing into the next position from | Usergang in de niichste Luge von | Passage la position suivante de la the upper string to the lower. der oberen Saute auf dée untere. | corde supérieure & V'inférieure, Sovdike Op.41. 200,18 4-5. Pos. 5 4-6. Lage. Sevéik opt. xm5-6. Pos. 5> 6. Lage. “7. Pos. 607, Lage: Sevetle Op 41, XII* 15.(21) Skipping over two positions with | Gberspringen zweter Lagen mat | Omettant deux positions avee doig- fingering preparatory to the scales | vorbereitendemFingersatz su | 6 préparatuire aux gammes Voir under N920 and to the broken triads | Tonlettern unter NO20 und su | N920)et & la triade briséeWoir No under N047, Zerlegungen des Dretklangs un- | 17). ter No 12. ! 1A. Pos. 4:4. Lage: Sevdie op.an xrBevii op... XIIa 16. Seales of 7 notes on one string, | Ton leitera im Umfange von 7Tonen | Gammes de 7 notes sur une corde shifting once through threeposi- | auf einer Saite mit etnmaligemWech- | avec un seul changement par trois tions. sel durch drei Lagen. positions. Sevdth Op. a1, ut17 . 23 Broken triad through 3 octaves. | Gebrochener Dreiklang durch 3 Okta- | ‘Triade brisée sur 3 octaves. ven. "To be practised in all keys.” | In allen Ponarten aussufihre | A travailler dans tous les ton Rhythmieal changes. Bhythmische Veriinderungen. ions rythmiques. ge 1 ete. 1 jt Yen Rébot Solb I fout ometire Paceord commen In Diand Gb the trina beginning with the open |*7n Des woud Ges ist der mit der leeren Ox a sunt parle sold vide. (G-string is tobe omitted. Saite beginnende Dretklang wegsulaasen. Sevéi op-11. xutt7 18. Skipping over four positions on one | Uberspringen von vier Lagen auf | Omettant quatre positions sur une string. einer Saite. corde. 1-5.Pos, 4-5. Lage. 4:8. Pos. 4-8. Lage. Wore. nt my y v n 1:5, Pos. 1-5. Lage, 37, Pos. 8-7. Lage. M1. fos ee ee ao 4:8. Pos. 4-8. Lage. mL H v Tibet) be mes Mey od 1.2 Yayo, Sevtie op. XII26, Pos, 276. Lage. ao i i D4 Br7, Pos. 8-7. Lage. J Roi ¥ 3 27, ad ‘i a ya La al 4 4:8. Pos. 478. Lage. : L ii is 0) ~ e fas 3 re vat ra we s 1-5, Pos, 1-5. Lage. 1-6, Pos. 2-6. Lage. .) fe aE 3 oR GB cf 5 i “av fc ey 327, Pos. 8-7. Lage. 5:9. Pos. 5-9. Lage. Seve Op- an. xc* 19. Combination of various positions |. Verbindung verschiedener Lagen | Combinaisons des diverses p. on two alternating strings. auf zwet abwecksenden Saiten. tions sur deux cordes alternative: Sevdie Op. x1027 Sewdie Op. 22.1128 Diatonic scales of various form through the positions. Diatonie progressions in groups of 6 notes through the positions with fingerings a),b)0)a). To be practised with the signatures of all keys (see NO 21). ae i Diatonische Tonleitern in ver- Sokiedener Form durch die Lagen. 20. Diatonische Tonfolge in Gruppen von 6 Ténen durch die Lagen mit Fingersatsen a),),0),a). Mit den Vorzeichnungen aller Ton arten auszufithren (s. NO 21). b) Gammes diatoniques de formes di- verses dans.toutes les positions. Suite diatonique en groupes de 6 notes dans toutes les positions, avec doigté al, ),¢), 4). A travailler avec les armatures de tous tes tons (Voir No 24). 9 “2 Sevithe op. xm29 Bertin op. 1.xSevtik op.11.xu1a1 Bevétk Op-11.XU32 Diatonic scales within the compass of the twelfth, on two strings, with one change of position on each string, with three kinds of fingering. Varie- ties of bowing. Practise these seales in various tem- pi, slow and fast to M.M. d= 66. soutitlé ort sul G-D (18 Fingering. 1.Fingereats. 197 doigté) .6. Pos. 6. Lage. Be Se 3.5.7. Pos. 21° Diatonische Tonleitern auf swet Saiten,im Unfang der Duodezine, mit einmaligem Lagenwecksel auf einer Saite, mit dreierles Finger. sats. Stricharten. Man iibe die Tonieitern in vor- sehiodenem Zestmass, langsam und schnell bis M.M. 4: 66. (GH Fingering. 9 Fingereats, 32°doigté) —— Gammes diatoniques dans Ia limitede la douzidme, sur deux cordes, aveo un changement de position sur cha- que conde, avee trois éxpdoes dedoigté Changement du éoup @archet. Ces gammes doivent étre travaillées en mouvements variés,lentement et rapidement jusqu’ MM.d:66. (288 Fingering. 2 Fingereats, 2% doig) 4.6.8. Pos. ‘) Practicing scales in this mapaer has the advane tage of utilising all the higher positions on all strings Bevis Op... X11T ‘Yronteitern anf diese Art ru ben hat den Vortett, dass man auf allen Satten tn die Achsten Lagen gelangt. ‘travailler les gammes de cette fagon a Tavans tage quon monte jusqtaux postions les plus Giovéer sur toutes5.7.9. Pos. xaa sul A-Easol Lai, 1 1+ oye Mispiecato Serie Op. at. XI35 ‘Jo be practised in all keys: In allen Tonarten auszufithren: _ A travailler dans tous les tons: B major. F dur, Fa'majeur. mal Bh major. 2 dur. Sib majeur. ete. G major. @ dur. Sol majeur. : ete, Ebmajor, Bs dur. Mib majour. ete. Dmajor. D dur Ré majeur. ete, Ab major. 4s dur. Lab majeur. ete, A major, 4 dur. La majeur, Db major, Des dur. R&majeur. ete, E major. # dur. Mi majeur, Gb major. Ges dur. Solb majeur. ete. B major. # dur, Si majeur, = Sevéte Op.at. xn36 22. Fingering for the seales begin- | Féngersats su den mit der leeren | Doigté pour les gammes commen- ning on the open string. Saite beginnenden Tonteitern. gant sur la corde a vide. G major. G minor (melodi G dur. G molt. tmelodisch) Sol majeur. Sol mineur (mélodique) ser (harmonte) . (harmonisok ) (barmonique ). D major. . —* D minor imet) far D moll nat ae Re insta A minor (mel) Amoll.lmet) La'mineur.(mét) Eb major, Br dur 3 detache Ab major. As dur, Sautillé Bevéik op.at. xin* 28. a7 Diatonic scales within the compass | Déatonische Tonleitern im Unfung | Gammes diatoniques dans la limite de of the twelfth, through all majorand| der Duodesime durch alle Dur-und | 1a douziéme, dans tous les tons ma- all melodie and harmonic minor | alle melodischen und harmonischen | jours et mineurs, mélodiques et har- scales, with modulation into the | Moll-Tonarten mit Modulation in | moniques, avec modulation a la to- key of the next chromatic step. | die Tonart der néchsten chroma- | nalité du degré chromatique sui- Varietios of Bowing. tischen Stufe, Stricharten, vant. Variantes du coup darchet. On the G-and D-string. Auf der G-und D-Saite, Sur les cordes de Sol et Ré. Ab major. ‘As dur. Lab majeur. ™ AF a Ab minor, (melodié), AS moll (metodicch). Lab mineur. (mélodique) cee cy ° (harmonie). Charmonisch). (harmonique). m A dur. A min. (mel) A molt. met) La min. (mél) (harm) 1 eee fg $ oe Modulation. Mi min. (mél) 2 t m Zo (harm) = Ze Modulation. ——. oh, @ Fuse. Seen Fama 1 7 F min. (nel) 7 F molt. (meld Fa min.(mél) (harm) ‘Modulation, 16) FF maj. Fis dur 4 min, (mel) Fis moltimet) = Fat min, (mély 1? efac 1 (harm) An = ‘Modulation. Paar Sette op.an.x1@ maj. G min, mel.) @ dur. G moll. ¢met) Sol maj. er itees Sol min. (mél) > Modulation, TT ‘As dur. Seok Lab maj. een Ab min. (mel) ‘As, moll. (mel) Lab min, imély (harm) rn étehee ‘Modulation. 3 # ets srg A maj. 24 a2. A dur. lee? A min, (mel) A moll. (mel) La min.tmél) 2 TT Berti Opt. m1On the A-and B-string. Auf der A-und E-Saite, Sur les cordes de La et Mi Bb maj Bb min. (mel) ae B moll. (mei) -— B min.(nel) H moll.(met) yoy Si min. (mél) © min, (weld © moll.(mel) Ut min. (mél) Sovitk Op.a1,XITLCf min. (mel) Cis moll.tmet) é eee .y (harm) 4 Wie mina 2 ps —— D min.(mel) > aa mil past Eee 7 Toate tao.» Ts oheti Bevitk Opts. XII.a Eb maj. BS min. (mel) Es dur. — Es moi ined Modulation. a E maj. E dur. Mi maj. fT 7 7 sautillé, E min, (mel) ‘E moll. mel) Mi min.tmél) (harm) a segue, 1 sautille, Modulation. ‘saute F min. (wel) F moll.tnel) Fa min. (md Sevéik ops. XIU.24 a5 Diatonie scales through 8 octaves. | Diatoniscke Tonleitern durch # Oktaven. | Gammes diatoniques sur 3 octa- @ major & minor. " @ dur & molt. Sol majeur & mineur. (uel) Modulation. Ab maj.& min. Ae dur & molt. Lab maj:& min. Modulation. ‘Sevétke Op.t1.XUT16 A maj. min “A dur & moll. y La mej.& min, Modulation. BS maj.& min. B dur é moll, Sib maj.& min, ar ‘Modulation. @ Bevdsk Op.at. XLa B maj.émin. H dur & molt. Si maj.&min. ae © ‘Modulation, t © maj. & min. © dura moll. Ue niaj. min. 1 r Berit Ons. xt48 Db maj. & C# min. Des dure Cis molt. Réb maj. & De¥ min, ties i ‘Modulation. D.maj.& min. Ddur ¢ molt. Ré maj,& min, : Ee Een ae Sevétk op.at.xtttEb maj.& min. Be dur & moll. Mib maj.& min. - a Modulation B maj.& min. E dur ¢ moll. Ween oes ii Sevtik opeat. XtP maj. & min \ Pdur & inolt. F dur & inolt —— Fo mj.& ae ge caer i @Finaj.¢ Fema, ~~ ———-— Gee dur a Fie inolt, Solb maj.&Fat min. ——_ 2 = ee —_ > ffheeey ‘eae — ‘Modulation. seek a 2 G maj. Gaur ion Sol maj. Lact £ becom @ geen aeaeet <2. A ee Sevdik Op.as. UE25. 5 Scales on one string. Tonleitern auf einer Saite. Gammes sur unecorde. (@) descending, (b) ascending. | (@) absteigend, (b) aufsteigend. | (a) descondantes, (b) montantes. wv. (a Ty a ey x 4 Seve op... xi52 ‘The transition-tone when the shifting finger is raised. In sustained passages, where the finger connecting the positions must shift under the interval that is to be connected, and where it is hardly possible to make inaudible the disturbing transition-tone, the finger, ar- riving at the lower tone of the interval, should leave the string just before reaching the posi - tion, in order to make place for the finger which takes over the lower tone of the interval. Moderato. z a Raise the finger. Sevdii Op. XIT 26. Der Lagenverbindungston mit Heben des gleitenden Fingers. Bei getragenen Gesangstetten, wenn dor die Lage verbindende Finger unter das zu verbindende Intervall gleiten sold EEE und 6s kaum miglich ist den stBrenden Lagen= verbindungston unhirbar su ma~ chen, verlisst der Finger, an dem unteren Ton des Intervalls ange~ langt, die Saite noch vor dem Br reichen der Lage, um item Finger, tweloher den unteren Ton des Inter- valle ibernehmen soll, Plats suma- chen. | dem winger Aeben Lanote de transition quand il faut lever le doigt glissant. Aux passages de cantiléne soutenue, oit le doigt effectuant la transition doit glisser au-dessous delintervalle & joindre, et quand il ext presque impossible @étouffer la fa- cheuse note de transition, le doigt, ar- rivé au son inférieur delintervalle, quitte Ia corde avant de toucher la position, afin de faire place au doigt qui doit produire le son inférieur de Yintervalle. | never te dogt58. sul D- sul Ré, 4 sul G- sul Sol. SUF SF NS Sevéik Op.12.XIBa 27. ‘The Transition-tone when the shift- ing finger is raised, in the descend- ing scales. Der Lagenverbindungston mit He~ ben des gleitenden Fingers bet ab- | stedgenden Tonteitern Laxote de transition quand il faut lever Ie doigt glissant en gammes descendantes. Sevdie op. sxx28. 55 Shifting the thumb from the 374 to | Gleiten des Daumens von der 3. |Glissement du ponee de la 3M€2'la the 1%t position. zur t. Lage. 6 position. The thumb should shift into the lower | Der Daumen soll gleiohseitis mit den | Le pouce doit glisser aux positions positions simultaneously with the fin- | Fingern in die unteren Lagen greiten, | inférieures en méme temps que les gers,as the following examples show. | so wie ct die folgenden Beispiele aei-| autres doigts, comme Villustreront gen. les exemples suivants. ee ae, oe OSS 5 = Tees PeFTe Pee eset es ST Shifting the fingers while the thumb | Gleiten der Finger wihrend der | Glissements des doigts pendant que remains in the 37% position. Daumen in der 3. Lage bleibt. Je pouce demeure a la 3M position. en ee i oo ated ane ee ——— z Sevéike Op. 12.XT56 Chromatic scales Chromatische Tonleitern Gammes chromatiques through all positions. durch alle Lagen. a travers toutes les positions. 29. Chromatic progressions with one change of position. wen Re HEE 24 — ee fi Chromatische Fortschreitungren mit ein matigem Weekseln der Lage. Progressions chromatiques avec un seul changement de position. at 1 Wet a3! ia ? Sevdit, Op. 11-XII30. w Chromatic progressions with two| Ghromatische Fortschreitungen mit | Progressions chromatiques avee deux changes of position with the ast and | sweimaligem Wechseln der Lage, mit) changements de position au moyen du 2nd finger. dem 1.und 2. Pinger. tor et du2me doigt. In ascending the shifting Finger| Im Aufsteigen wird der gleitende| Hn montant le doigt qui glisse reste remains on the string; in descending | Finger auf der Saite behalten, im Ab-| sur la corde, en descendant on le relbve after each change of positionthe shift-| steigen nach jedem Wecksel gehoben. *) | aprés chaque changement de position. *) ing finger is raised. *) > Tigi de tietivs 93 9s 93 Os Sort, Op 1t-XLiS 302 ‘The preceeding exercise with the | Die vorkergehende Uoung mit dem | Liexereice précédent avec le 2me et le 2nd and rd finger. 2eund 3. Finger sme doigt: 22 22 23 FNS SSH! Se Nee 2s ce bw xt ‘evi, Op. tt- XII302 5° The preceeding exercise with the| Die vorhergehende Ubung mit dem| Liexereice précédent aveo le 3me etle 3rd and 4th.finger. Bund 4 Finger 4 2 2 ame doigt. oes 2 wa Seve, Op. t1-XITLeo 31. Chromatic scale within the com-| Chromatische Tonleiter im Umfang | Gamme chromatique dans la limite pass of a sixth with the tstand 2nd | einer Seate mit dem Lund 2. Finger. | une sixte avec le ter et le 2me doigt. finger. 3 aad v CEQ cat ibekeee 2 RPI Berti, Op. 1-Xur312 GO ‘The preceeding exercise with the| Die vorhergehende Uoung mit dem |. Lexereice précédent avec le 2me ete 2nd and rd finger Bund 3 Finger ‘Sme doigt. i 23 pps a ‘Sov, Op. s1-XILoe 312 ‘The preceeding exercise with the| Dre vorkergehende Ubung mit dem| Lexercice précédent avec le meet le 8rd and 4th finger. Bund 4. Finger. Ame doigt. a4 3 Sst, Op. 1-XIL32. 6s Chromatic scale. on’ one string with-| Chromatische Tonleiter auf einer Sat| Gamme chromatique sur une corde in the compass of an octavewith three| te ém Unfang einer Octave mit drei Ar-|dans la limite dune octave, avec trois kinds of fingering: with 1st and 2nd,| ten des Fingersatzes: mit dem 4. und 2,| especes de doigté: avec le ter et 2me, le 2nd and 8rd, 8rd and ath finger. | 2 and 8, Bund 4 Finger. 2me et 3me, le 3me et Ame doigt. wi / \a Hee ae *) The change of position should take place ou the] *) Der Legenvoeche! sll anf der abzentaerton Xo “9 Le changemeut de postion doit avo ea sur la accented net. statfnden, note aceentee, Besiky Op. s1-XImLSevét, Op. 11-xunaegadaats a /3 Bea66 33. Fingering for the chromatic scalé| Fingersats fiir die chromatiscke Ton-| Doigté pour la gamme chromatique in the Ast position ‘without shifting | Jeiter in der ersten Lage, ohne Gleiten| la tre position, sans ‘glissement des the fingers on the oromatio steps. | der Finger auf den cbromatischen Stu-|doigts eur ls degrés chromatiques. 1 ne ia 4 o_s21 10521 1221 2122 ‘Bertie Op-41-XIT.Abbreviations and Signs. Designation of the Length of the Bow by means of fractions: Whole Bow. Halt Bow. First Half. Second Half. One Third. ‘Two Thirds. First Third. Second Third. ‘Third Third. One Quarter. ‘Three Quarters. 2 ff First, Second; Third, Fourth Quarter. Second and Third Quarters. 7 Down-bow. V Up-bow.”) = Brosa Bow. Short, detached (staccato), bammered (martelé). 1" Springing, bounding, (sautillé; spiceato; saltato). ) Bow. 7 Kunstpause (Luftpause) ®) 1 First String, B. - I Second String, A. MI Third String, D. IV Fourth String, @. 8) © Open String. Sul E,—on the E-string. 4._First Finger remains on string. «The little hook indicates which inger is to remain on string. M, Middle of the Bow. Fr. At the Nut. Sp. At the Point. 4) Unless otherwise indicated, the first measure begine at the aut, ®) Litt Bow and make a brief rest, 8) No practising should be done on strings not trae in the fifths Abkiirzungen und Zeichen. Bezeichnung: der Bogentiinge durch Bruchsahien. Ganzer Bogen. Halber Bogen. Brste Hitfte, Zweite Hiifte. Bin Drittel dos Bogens. Zui Dritted des Bogens. Bristes Drittet. Zueites Drittel Drittes Drittel. Bin Viertel dos Bogens Drei Viertel des Bogens. oe ew nen ip cp wp ae a el Erstes, sweites, drittes, vier. tes Viertel des Bogens. Zwvites und drittes Viertel. Mo Rerunterstrich. Vo Hinaufetrich.®) - Breit gestossen (gezogen). + Abgestossen, gohimmert (martelé staccato). \ Springend, seworfon (sautiltds spiccato). ) Bogen heben. 1 Kunstpause Guftpause)*) 1 Brste Saite, B. Ml Zwette Saite, A. MI Drttte Saite, D. WV Pierte Saite, @.*) © Leore Suite. Sul E, Auf der B-Saite, 1_Liegentassen des ersten Fingers. —_Liegentassen des Fingers auf wel- chen das Hikchen zeigt. M. Mitte des Bogens. Fr. Am Frosch. Sp. An der Spitse. 1) obne Bexetohnung der Ricktun begtmt der Anfonestant tomer ain Froveh. 2) “Bogen heben und bourse Dense machen. 8) up toh quintenrenen Bailen sot nicht irelte werden Abréviations et Signes. Division de Parchet au moyen de fractions. Tout Parohet. Demi- archet. Promiére moitié. Doux tiers do Parchet. Premier tiers. Deuxiéme tiers. [ trotstime ters. 4 Un quart do Parchet. i Trois quarts de Yarchet, $ Premier, deuxiime; troisiéme, quatriéme quart, 22 Deuxibme et troisiéme quart. Tm Tirez V Poussez.1) = Largement Bref, martelé (stacosto). 17 Sautillé-{spiccate). ) Levex Parchet, J Kunstpause (Luftpause)®) 1 Premiéro corde, Mi. I Deuxiéme corde, La. I Troisidme corde, Ré. IV Qustritme corde, Sol. #) © Corde & vide. Sul Mi,— Sur le mi. 4 Retenes le premier oigt surla corde, 1 Retenes le doigt indigué par le crochet. M. Milieu de Parohet. Fr. An talon de Parchet. Sp. Ae potato de Parchet.CONTENTS OF SCHOOL OF INTONATION CLASSIFICATION OF THE SUBJECT-MATTER. Fisees et postion, Grade 1) with piano? “ V_ —Introduction to the 24.7th Posi- {he 2 Duetinos from Parte Tis, ana 11D. Via —24-7e Postion. “ Vib =24-7th Position, j Supplementaryt FiO"Boherian Melodies in the 2. "7th postion: * Vie —24.7h, Poskion, — 40, Bohemian Via snd Vip * VI —24-7th Positions. ‘Pant XIT (Introduction to ino. vin —2tis Position 3, TEER BOE | sonnemenast itt Beste | soppemena Si SAE Bene ‘§Part xara) 2d violin to th ite bie Vise caste Sone foe Shifting, Supplementary: Sonatst of Wot, Morar Nox 4, hand “AIT —Traneigonal Tone wae in Shi elt Forms through 3 “Octayes, ‘Supplementary? Concertstudies: Rode, ‘Concerto, Now 6; Viot, Goncerto, No. 23), Picees from Grade Ti, XIV —ntonation of Double Stope, § plementary: Continuation of Con Eerestudies and” Pieces” from (Grades TIT ana'1V. ® Because the sense of zhythes varies in indi- isa th cxerige Parte la 118 oy wich the parailel exeretes for the left hand. ths ate the omleion of hee execs in owing ‘must be made’ up in the following owing ? - sais of great importance for the be ‘The aiftetence in one-cblor between the ols 4nd the piano, the harmonie structure of the nasi, Ue fine muances im the plano-pert, all ‘ena fol guide even urge, the beginner foward pure Intonation, proper crescendos and decres- Eendos, and eortect accentaation. ‘Thus he is simost compelled to produce more beautiful fone and to render the music with taste: For these Teasons he may study, over: at tn early Hage, ‘in'connection with Pars ILIV" corre- Eordingty aay poten with plano commen vie Bal Poe ‘1X, X and XI. " By OTAKAR SEVCIK opus 11 EINTEILUNG DES LEHRSTOFFES 1 —Binjthrang in die erste Lag Tis Xi age. | webenbet in serach wv Abt, P—Die rhythmisierten Dur Fenletera ant abt. We aad Uh Veriraputicke (1. Lage, Staje 1)" Klavier? = Binftrang indie 207. Lage, Daca! be Tb, HT nd TH, iene dar stele Polini? den 25 Ductinen aur 404 7, ita'tnd Hb. ue “le 27. Lage—49 bohminche Yen Baledbe Pha oad rise “FH W299, Lage—Dazw: Abt, XIE (etnfutrang i'd Lagemoech- sae pat met, Lage me —a7. Lage oe Der ape Deus “it tage, ‘tinine oxi dena bobmitches Wesen (abe Fe) Wd Mexart, Soneien fr Violine Klavier, Bret, Tyme “x 2-7, Lage —Einjthrens Tijensttial "oma! és on Whe Mozart, Nr. 4 "XT —Lagenverbindungiton, Diaton- ihe Fontes tn sortchedener Form durch S Obteoen. Dae Komeritudion:s Rode,” Kowser Tee Pit Ronaert Nee 28 find Portragnsicke aus er 3. Sie “XW —tnusiern der Dottelarife Bate Fite Bol ies Studien und. Fortapittcke aut wees ad's Safe ©Da die rhythmischen nlagen aicht bei jeder= amare die giechen sind, Hausa die rhgtimischen Cebangen ‘ear de. Tia and Ib slbtdndly wore gerommen scrden, oie mil den. glechasfer- den Crbungen fir di Tnke Nand lekchen Schrit x" balten te diesem Palle jedoch rind dete Bo fgenibungen bei den folgenden dbteilangen nace Solem = Hufiges Spicten mit Klavier it fir dew A Finger von grisser Wichighet, Die Klangoer Uciedenket ire Gtige und Klavier, die ellen Harmonign des Sticker, die eine Wiatclersng fe ‘de bepletenden Klaciertinme lien und drdagen ‘ten dnfanger eum reluen Intonieren, sum Ae ‘chsllen tnd Abschtche, sum Seetairen der Tine “Br wird goradens’ gewsurgen dew Ton shin eu Bilden nd dat Maststick geschmackeell ‘Sortragen. Derk awn mam schon neben bt Tot exrprechond leshiere bine. Sticke it Klavier earachnene SNeben AB Fla, semen, Neben Abt PI, IX, X und XT eortenekmen PIB, Vie und VIL wore ARRANGEMENT DES MATIERES. Pee 1 —Hprodston 8a rene pod + ay, Poon PTE BES) Sie Fee Fae AES commer Siac ee oPEiepottan ep ov EERE RI pe on ale mee aah, Sedat tate See Bead SANT hE Yla —tneme Poon qa ‘Vib —2me-7me Festina 1, Meier nce esi, ene + ne gh Be ata Same age anes, tee + vn ee tani ‘Supplémentaires: Partie Gimtroduction au démanché). yg cine tine Posiden Sones ‘Partie X1i—Le second ‘det 40 Melodies ‘Sohemiennee (Parte Vij WA Sonates pour violon et plano, | Non s, XID —ame-ime Porition—Introduc- eon as, demanche, "Hkaies SePE"onater pour vilon & piste, Nos. 4, 7 te xa Rote” de trinstion —Gammes ‘iatoniques en diverses for Barcouran octaves Mat ‘Concerts Ro degre Hi, fncnaton dr, doubles corde, ‘uation des'Btades de Concer. i ggmentions de degres TT thme n'étant pas le méme cher ectble a eadier ie ia tt a ‘Baas ef oe Fae SGU Tetad dea parce seventeen * Pour e commencant il est de la plus grande importance de jouer souvent avec accom Ree be ke dine decent da ion ‘lon ted muses de Faceonpagnement, tout cela tcondsig, et meme entraine Feleve & une intone tion juste, a aire les erescendi et decrescendl, ‘SbsetverYaccentuation “des notes. Teas ces ‘aie le forcent & culkiver une bulle sonorté Grd interpreter les ceuvret avec gout, Pour ela "peut deja commencer etude de ple fishes thes ltne conjitemene aux exces des Partce A Gtadier conjointement aux Parties VIa, ‘Vib, Vie, VIE “A ttudier conjointement aux Parties VIII, rx