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Aluno: Alberto Pereira Prof: Marcylene de Oliveira Capper

CONSUMO, TICA E DOWNLOAD: A INVASO DE PRIVACIDADE E PROPRIEDADE ARTSTICA NA INTERNET

Introduo A troca de arquivos na rede chamada P2P (person-to-person) j representa quase metade de todo trfego de dados da internet e os arquivos de msica e vdeo so responsveis por 70% deste montante (SIZEMORE, 2009). Segundo a IFPI (International Federation of the Phonografic), 95% dos downloads de msica no recolhem direitos autorais. Em pesquisa feita pela Nielsen Company(Outubro, 2010) sobre o consumo ilegal de msica e outros contedos, a organizao constata que a Espanha tem a maior porcentagem - 45% - de usurios ativos navegando em sites de servios relacionados contedos ilegais, seguida do Brasil com 44%. Os cinco maiores mercados da Unio Europia representam 23%. Sem contar com os EUA, que no apareceram na pesquisa, mas foram significativos em distribuio P2P. Protagonizaram a primeira luta jurdica entre indstria fonogrfica e ferramenta de distribuio personto-person, com o pioneiro Napster1. Estas mudanas podem significar uma volta sem fim do lucro relativo aos direitos autorais via internet. De fato, o download de arquivos j representa uma mudana comportamental - e global - em que produtos no tangveis, em especial as obras musicais, perdem o valor comercial, e traduzem criao alheia como bem pblico.

Napster, criado por Shawn Fanning, foi o programa de compartilhamento de arquivos em rede P2P que protagonizou o primeiro grande episdio na luta jurdica entre a indstria fonogrfica e as redes de compartilhamento de msica na internet. Compartilhando, principalmente, arquivos de msica no formato MP3, o Napster permitia que os usurios fizessem o download de um determinado arquivo diretamente do computador de um ou mais usurios de maneira descentralizada, uma vez que cada computador conectado sua rede desempenhava tanto as funes de servidor quanto as de cliente. http://pt.wikipedia.org/wiki/Napster

Comunicao mediada por computador e Juventude A Internet foi projetada em 1969 pela Agncia de Projetos de Pesquisa do Departamento de Defesa dos EUA, com o objetivo de transmitir informaes resistentes aos ataques nucleares, caso agravasse a Guerra Fria. Assim, qualquer mensagem poderia ser remontada em qualquer ponto do sistema, independente de uma unidade central (S, 2005). Contudo, alm das instituies militares que buscavam conquistar a guerra pelo avano tecnolgico, havia uma frente liderada por jovens da contracultura americana, que almejavam esta mesma tecnologia, de maneira horizontal, tornando a comunicao mediada por computador (CMC) algo utilizado por todos, e de fcil entendimento aos que no compreendessem o universo da programao. Com os aperfeioamentos da tecnologia digital, possibilitou-se a compactao de todos os tipos de mensagem; som, imagem e dados. E com a ajuda de um software de navegao desenvolvido por estudantes de Illinois, em 1992, a rede tomou a forma de world wide web, configurando o sistema que utilizado hoje na internet, constitudo por uma rede flexvel formada por outras redes , na qual instituies, empresas, associaes e pessoas fsicas comunicam-se mediante ferramentas diversas, tais como portais, sites, correio eletrnico, salas de discusso, blogs, listas e fruns (Breton, 1991; Castells, 1999 citado por S, 2005 p.15). Observa-se, analisando todo o panorama de criao da CMC, uma cultura da horizontalidade dos contedos. E mais, predominantemente jovem. A juventude forte responsvel pelo achatamento da internet e exploradora de novas maneiras de utiliz-la a seu favor. A troca de, msica uma destas formas, a troca de livros, filmes e informao intelectual e cultural tambm se enquadram na mesma situao. Sendo que por no ser um produto fsico e tangvel, a internet acaba por tornar a apropriao bastante permissvel e sem culpa.

Direitos autorais, juventude e download na internet Se at hoje h um quase total desconhecimento dos direitos autorais referentes publicao de livros, o que dizer da parafernlia referente aos direitos de imagens, sons, programas, CD-ROM, software, hardware, Internet. O direitos autorais lidam

basicamente com a imaterialidade, principal caracterstica da propriedade intelectual. Esto presentes nas produes artsticas, culturais, cientficas etc. (Plnio,1998, p.183) Ainda segundo Plnio, o direito autoral se caracteriza por dois aspectos: 1. O moral que garante ao criador o direito de ter seu nome impresso na divulgao de sua obra e o respeito integridade desta, alm de lhe garantir os direitos de modific-la, ou mesmo impedir sua circulao. 2. O patrimonial que regula as relaes jurdicas da utilizao econmica das obras intelectuais. (Plnio, 1998 p.184) Em prtica, geralmente observa-se em blogs e sites que distribuem ilegalmente mp32, a exaltao e divulgao do patrimnio do autor. A apropriao maquia o patrimnio moral, expondo a criao alheia (sem o direito de circulao cedido pelo autor), mas ao mesmo tempo expressa toda qualidade do artista por meio de resenhas e recomendaes favorveis ao artista. Ao mesmo tempo que h apropriao ilegal dos direitos morais e patrimoniais, coexiste a divulgao ininterrupta e voluntria. Alm disso, a criao do outro torna-se acessvel, tanto a quem no pode pagar pelo contedo, quanto para quem no teria contato com tal obra se no via internet. Em contrapartida todo material divulgado ilegalmente no ser convertido monetariamente ao autor. E toda "bondade" exercida por quem apropria a obra artstica esbarra em um mundo offline regido pela ticas - que parece no se fazer muito presente na web. E a est uma outra caracterstica do mundo online, a tica, ou melhor, a falta de. A internet um campo onde, por ser virtual - de certa forma real e irreal -, impulsiona as pessoas invaso, aos preconceitos e aos embates. Parece que ns homens conseguimos criar, de fato, o estado de natureza conceituado por Thomas Hobbes, onde somos movidos por nossas paixes, e, como ainda no foram regidas leis concretas para este novo mundo, ns simplesmente nos apropriamos. Voltando ao mp3, a apropriao "positiva" uma maioria, e negativa para a minoria. Neste ponto poderamos voltar ento filosofia poltica e como quem efetua downloads maioria

O MP3 (MPEG-1/2 Audio Layer 3) foi um dos primeiros tipos de compresso de udio com perdas quase imperceptveis ao ouvido humano. MP3 uma abreviao de MPEG 1 Layer-3 ou (Mini Player)(camada 3). Trata-se de um padro de arquivos digitais de udio estabelecido pelo Moving Picture Experts Group (MPEG). http://pt.wikipedia.org/wiki/MP3

soberana, por direito criaria as leis para a internet, fazendo uma comparao um tanto quanto "rasteira" aos argumentos rousseaunianos. Em pesquisa feita por JFR Sauerbronn (2010), o autor constata que a prtica do download compreendida como ilegal entre os jovens, no entanto cria-se um cdigo de conduta prprio que neutraliza a negatividade da prtica justificando no haver lucro com a troca de arquivos (BECKER,1966) errado se eu t ganhando dinheiro no lugar de outra pessoa. (...) o cara t fazendo lucro. (SAUERBRONN, 2010, p.16) Sauerbronn tambm conceitua que mesmo compreendendo a gravidade do download ilegal, os jovens assumem tcnicas de neutralizao para justificar tal comportamento, tais conceitos so: NEGAO DE RESPONDABILIDADE, NEGAO DE DANO e NEGAO DA VTIMA. Como exemplo para cada uma, o autor em pesquisa qualitativa transcreveu cada argumento dado pelos jovens; RESPONSABILIDADE - Todo mundo baixa msica. Eu no conheo ningum que no baixe; DANO - Acho que a pirataria em si, voc prensar um CD pirata e vender ali, muito mais grave. O que pirata? O pirata baixar e vender.; Quem toma na cabea a gravadora. Eu sei que as empresas exploram os artistas, os funcionrios e fazem coisas erradas, corrupo, jab, essas coisas(...) portanto, eu no estou preocupada se a Sony Music perde dinheiro com msicas MP3. (SAUERBRONN, 2010, p.18)

Concluses Na web ainda no se fez presente a fronteira do tico e do antitico, do legal e do ilegal. Para a justia a lei do direito autoral vlida em todos os meios, portanto se faz presente online e offline. O maior problema como transformar uma cultura de consumo ilegal de msica, e que compreende a pirataria e ao mesmo tempo nega-se como pirata (no caso dos jovens brasileiros) em uma cultura que consome mp3 sem alienar o autor da obra. Talvez seja possvel viabilizando uma nova forma de consumo do download de msicas a baixo custo. Contudo ainda se faria presente o fator troca ilegal.

REFERNCIAS

SAUERBRONN, J. Pirataria e download como comportamento desviante e as tcnicas de neutralizao usadas pelo consumidores. GES Revista Gesto e Sociedade CEPEAD/UFMG vol. 4, n 8, Maio/Agosto 2010. 26p. . Disponvel em:
http://www.face.ufmg.br/revista/index.php/gestaoesociedade/article/view/993

S, Simone Pereira de. O Samba em Rede - Comunidades virtuais, dinmicas identitrias e carnaval carioca. Rio de Janeiro: E-Papers Servios Editoriais, 2005. 122p. PEREIRA, Alberto. Compartilhar: um estudo do uso da tecnologia entre os jovens. Rio de Janeiro, XIX Seminrio de IC da PUC-Rio, 2011. 10p. Disponvel em:
http://issuu.com/albertopereira/docs/compartilhar__um_estudo_sobre_os_usos_da_tecnolog

PLNIO, Martins. Direitos autorais na Internet. Ci. Inf. vol.27 n.2 Braslia 1998. 6p. Disponvel em: http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S010019651998000200011