schwelgen in diesen Sensationen, Thre Dichtung ist zum
ren Teil Poeie der Nerwen oder gibt sch wenisteas +
ifr aus, Dean sebstverstindich sind die héchst mesk- Merkworte der Epoche
svuedigen Entccekongen, welche die Herzen an threm lieben
Eehtrachen,durchausnishe alle gana emst 2unehmnen. Die
Seesaen sind in Wirkichleit nicht so furchbar seas
alosie vielen selbst glaben. Aber se sind Meister in det
ea und haben es ae weit gebracht, da ae
cer eich ich else corns orposiere, Sie biden
EQ)'Semsotionen ti, te becauschen sich an Ussonen.
‘Ereigmecs gehen se obne weteres fi Enlebes. Sey de
dem Leben bis zu seinen letzten Quellen nachzugehen ver~
tienen sind won hm in Wirkichei nur wenig bert se
Tiehen vor th zu ihrem kostarenSelostzuruck. Jn eer
Zaghess and webischenIclebeeeblicken sie das Kesnas
Tita desarstokraushen Geiser, Was Wonder, da sie sch
“Timisin cnn schrecKichen Pessimsmos Bineindusein? Das
{Leben tt tnen eh; denn es immer sich so ga ic un
line Wichujghete Darom klagen sees anal ungerech, als
geusam Ev ist dhnen nicht wohl, wena inea mcbs weh it
Bis tte Elend, dae in den Wencr lteraisehen Cals
hersche, iat wahthat exschtemd. Der Pessimism dem
tr emaprngs ist ect, dar aber niet minder lacherlich;
&f wurecl nicht in eine groen Uberzeugung, sondern it
Sur det Ausdrack des Mibebagens ener verlbten, ihrer
Sigenen Untichighet sich dunel bewubten Natur, Man
{Sane thn eqvas unholicher einfach Blasierheit emacs,
Und bisir snd si in der Tay diese Sensivens sie kok
trea Soper damit, Tn Ideal lst dor Zsstand weichlicher
Ensclaffing. Die Schoen in ihren Dicangen haben alle
mse Zuges ond wverriumee Augens. Bin Madchen mk
‘sigen Wangen, Irchem Blicke~ mein Got wie ware dit
Ehuseh! Es snd seltsme Widerpriche, de da zoage
tecten: sensitiv und ilosonstissh, sberrregbar ued blr
Et aber in den maden Scien der Habnaroren zchen se
hander any sie eresugen glichram eine Runsiche Bews-
gung an Stele der natichen,
ba pba
ra s¢ oe ‘mit ienmer wieder anderen, stets wechselnden
St tc
et Epocke« aainte Hugo on Holmannthl ie Soe
fist ree yer
free es Cat Sa
Pegi chr oder weniger orate, ce oes
ange ‘Wisse, worum es sich lelt; ice ea a
nition 2u kommen Stauf von der Mach Steen.
Seniors arn ame even
etic aan epee ee
Aufiate (1891) stele de. sRomanuk’ der Newer as
lst *Eoochenbezeickoungene el
bu tennen. Daf sie hier dennoch in
jufgefihre werden, hat seinen Grand darin, dal sie ea
nd von so gro i
von so goer sigenoenuches Vesna
i¢ eigene Gruppierung verdienen. Gabe
ae
215sik, Romantiky um deutch zu machen, was man nicht
rmeint, »Die Technik der Symbolisten nim einen anderen
tund endlegenen Gegenstand — das sei das »ganze Geheim-
ise ~ fir adas gleche Gefthl, die nimliche Stimmung, den
gleichen Zastande. Der Hinweis auf den Traum ale den
Ursprangsore der Symbolist entscheidend. Du Pel, dssen
Philosophie der Myst Bake als Beleg in Anspruch nim,
war ~ auch das interessane gemug — ein von Freud hochge-
schitater und in der Traamdeutung iufg ztierter Autor.
Didaktisch geschickt, fre der Aulsateschieflich Verse des
jungen, achtachnjikeigen Hugo von Hofmannsthal als Beleg
Aafur as, was Symbolismus in der Prans bedeutet.— Wie
vwenig susgemache indessen nicht nur die Frage der Benen
{ng der neuen LiteraturrOmungen war, sondern wie sche
auch schon ihre Bewertung zur Diskussion stand, belegt
tine redaktionelle Notiz, de de Berliner Wochenzetschrft
Die Nation dem Aufsatz beige, als sie thn abdruckte
Bahr sei vbesonders kompetents, etwas iber die »Kiinsler-
ruppe der Symbolistens zu sagen, well er nselbse dieser
‘Bewegung ser aah ste. Im ubrigen handle es sich beim
Symbolismus um veine kinstlerische Erscheinung, die von
sympiomatischer Bedewtungs sei und deskalb Beachtung
verdiene; seine erfeuliche Erscheinung ister nicht.
»Renaissance« (und »Renassancismuse) sind weitere Scbis-
selbegrife. Bahr sel sich mit seiner Aulsazzsammlung vou
1897 niche wie mit jener der Uberwindsng des Naturalis
‘yon 1891 gegen die Zeit, sondern er grefe cin Lieblingswort
der Epoche auf, indem er das Buch nun Renaiiance nenne.
‘Wenn es in den Scenenanweisungen 2a. Hofmannsthals
Gostem, seinem ersten Drama, 1891, heiSt, es spele »2ur
Zeit der grofen Malet, so weit das, wie af seine Weise der
Titel Der Tod des Tizian, aul dic Renaissance als die bevor-
-zugte Epoche;alledings: es sind Hoch- und Spatrenassance
fgemeint. Paul Wertheimer brine diese Nuancierung richtig
mnt der zctgendssschen éstertechischen Literator zusam~
men, indem er genauerdifferenzert: »Betrachtet man alle
‘Ziige dieser Wiener Kultur, ihren mystisch schwarmerischen
218
CCharater, die Frade an dem Pomp glinzender Werte und
Bilder, die Pflege des skultiveren Stl, de Nachahmang,
soft vergangener Muster, endlich die Gebrochenhet det
Gefah das aur mehe die Geberden der Grote he: dann
Bet se cto fire gance serhiche Rena
sanoe, und fir de ganze gagenwarige, die “New Renais
tance: aberhaupty als hisoristhes Anslogon nicht dic Zeit
der hohen, sondern der nieder gehenden, der sinkenden
Renainance dat ~ mit der boginnenden Vorberrschale des
Katholzismus und der spanischen Etkete, Ich habe nicht
‘ohne Schmere erkanns: Es ist niche die Zeit der sgroten
Males sondern der elrigen Schuler: de Zet der Carrecr,
welche die berets verlorene Steinheit wiedeherzastellen
‘ehten, dabei jedoch bers in das Geziewe verfilen dic
Blite der fruchbaren Eldskiiker, der Albani und Guido
Reni, Das it wok hinstleich der Schatten in der sonst
postnlch so hochrenaissincemsfig, ellen Erccheinung
Bhhes und der Gruppe. Das ist der melancholsche Ton in
diesem Frihling, Er tein Bunter, relcher Park, dessen
Uppigheie aber sehr kinelich besehaiten ward. Es ie en
Park aus der ten Renaisance, dor wo si ach bereits rar
Burocke neige.-«* Die Genese deser Vorlcbe for Renan
sance und ales, was dai aetgendaisch associert wird ist
suc far die Wiener Moderne im Zusammenhang mit den
‘weit verbreteten und einflufrechen Buchem det 19. jar
anders 2u diesem Thema zu sehen: 1839 exschien Jacob
Burckhardts Kalter der Renaisence in. Teen, 1677
euch 1896) Gobineaus Renaissance; Walter Paters Sov-
dies in the History of the Renassance, 1873, erschien 1902
dT, Die Renaisance. Studien oy Rant und Poe, =
Hans Siuenberger verhandelt in seinem Buch ber Das
drematvhe Schaffen in Onterreich das, was er die smoderne
‘Wiener Schulee nean, unter diesem Summelbeprif. Dain
diesem Zusammenhang Nietzscher »Ubermensche bemiht
2 Poul Warhsimes, Herman Bak Rensnsen, i: Dis Gulch,
Jets Okabe 9,5 108 1, 8
219wird, ist kein Zufall In Menichliches, Allsumenschlicbe
hatte er von der ogrofen Hoffnung einer neven Rena
sances gesprochen*
Schon die Zetgenosse sahen den Impressonismus der Lie
rmur im Zusammenhang mit dem der bildeaden Kuns,
insbesondere der Malere, Die Wiener haten in der Sees:
sion gentgend Gelegenbcit, das 2u verfolgen. Auch Her
‘mana Bakr entleet seinen Impressionismar Begriff 199)
fm Bespel der bildenden Kunst ond sucht ihn phileo-
Dhisch,insbesondece mit Erst Mach, 2 begrinden speck
eres yon der »Phaosophi des inpresionsamse Sl
er Beprilt ins Literarische gewendet werden, dann ist an
ghesten auf Peter Altenberg mie seinen kleinen leichten und
fragilen Prosatexen 2u verweisen, auf einige fhe Pros
‘von Loris (Pseudonym fir den jungen Hugo von Hot
‘mannsthal) und aut Scheitalers Eezabtechnil,insbesondere
en inneren Monolog in Leutnane Gust ~ Ructolf Lota,
‘er sie 1889 als Feaillewonse an der Newen Freien Prese
fubctete und von 1696 bis 1902 die lvrarche Zetch
Die Wage herausgab, versucht den Begrlf zu dfiieren. Er
tates in cinem umfangreichen Beitrag fir dic in Mnchea
exicheinende Geselichft, der die Bedeutung Ferdinand
Bronerigres und Ermest Tissot als Kritker untersucht
Beide seien Impressonisten. Der Impresionismus ~ diese
servése Erscheinung unserer Zete ~ si eine »Hauptero
mang der Gegenwart. Die Frage, wie Impresionismnss 23
Aefinieren sei, beanewortet er folgendermalen »Es ist it
die Fahigkeit, dat durch die Siane Empfangene sofors in
Gefihle umzusetzen und aus diesen Gefuhlen erst die
Gedanken ertchen 2u lassen. Weil aber die verschiedenen
Finzelaheiten, as denen 2B, ein Bild zusammengescezis,
nich gleich stark af unsere Sinne wirken, x0 iste cine fat
regelmafige Folge impressionieacher Anschavtng, dal in
Desa, fr das eines unserer Sie besonders empfing
3 nih Nise, Mencia 1, N24 ne Were
sm ies Bande, hog, Yoo Kal Shs, Machen "977, 31, 5597
220
lich ist, das stirkste Gefibl ausldst und wie eine Linse alle
Gedanken auf sich konzentriert [..]. Es ist selostverstind-
lich, dali die Gedanken, die eine Anschauung in uns erwek-
ken solle, auf ihrem Umwege uber die Gefuble eine eigen-
tmliche Ablenkung erfahres. Das gibr impressionstischen
Kunsewerken, die wirklich Kunsewerke sind, einen eigen:
tmlichen Reiz, der keinem fremd ist, der 2.B. Pierre Loti
gelesen, Wenn wir nun die anderen StrOmungen unserer
Zeiss das Weltbirgertum (mit der Fille immer never Anre-
ung zum Schaven und Empfangen), den Femnismus (der
A Eciahsahighek. so unendlich veriinen), die Herrschalt
der Form aber den Inbal (als mafgebenden Faktor bei der
Wledergabe des Geschauten), am Begegnen mit diesem
Impressonismos betrachten, so ergeben sich als Produkte
tunsere.impresionisschen ‘Kunser, Dichter und) Kr
ther
Fin desitslee Price Mauthner hele den Ausdruck fr odas
ieee und sianlossie Wor und gab einem Beitrag 20
diesem Thema den unwiligen Tiel -Fin de siéeleund kein
Endee. »Die gute Halle Yon une, die wir heute im Alter
ischen drelig und sebzig Jaliren irgendvo in der gest
gen Bewegung sehenc, sciich der 1849 Geborene 1891,
‘rrd den grofen Rausch der Syiveteracht zwischen dem
‘eunzchnten und zwangigstenJohchundercicht meh ele
bby und da wir doch nicht ganz lee augehen mbchren, £0
fangen wie den Spektakel gleich 2ehn Jahre. vorher "an
Evfahrene Schauspeer in ier Dekadenz plegen thr Jubi-
lium derae vornue 20 fier, Es ist such wks das
Sicherste. So. wie cbws.wackere Tischlermeister einem
Schwerkranken noch bei Lebzciten das Mall oum Sarge
‘nchmen, 29 wie in einer tlchrigen Redation der Nekrolog
fir cinen berihmten Mang, oder auch fr einen bejhreen
Firsen lange vor dem Gebrauch berediogs, 20 snd wir in
das lets Jabrzehon des neunaehnten Jabohunders mit dem
4 Rolph oth, Za Gein er ii in Frakes Di Ges
hf ps 8, 8 061,820
atrlosenden Worte fin desitl singtreten und gebrauchen es
aid Dewundernd, bald enechuligens, immer aber sina-
lose Damitkebt Mauthner deulich af die pseudo-end-
iliche Eevartongshelsng by i der man der abrhunders-
‘Wende engegenging~ Aber dr franzésische Avsdrusk fin
Tete rach dem Titel eines Lusupils von de Jouvenot
tnd Micare von 1888 ~ bescichnetKeineswegs nur das
Ende de ahshunderee, Was fr die Zeisgenossenzagleich
Iritchwing, geht ton daraus hervor, da der Uberseteer
on Daal Bourges Physiologie der moderne Liebe diesen
‘Rosdruck mje sauf der Hohe der Zete wiedergbt.~ Marie
Herzfeld - fur die Wiener Szene isbesondere durch ihre
Vermitlang skandinvisserLitratae von Wichtighey, die
se Tare: nin afbriheyAushzen und Rezensio
fon gewdige hat ~ bring das Schlgwort hier mit einers
Sedefen~ det des Dilecesme ~rrarmmens mit Bare,
Bourget Macterinck und Verlsine. Das eiden Gemein-
Sane ei de Reaktion suf das Finbekenntnis des lgnoramus
Mporabimuse der seakten Forschung, de fr den eae
Zelaen nicht gehalten habe was sie al .cbensbewaligunge
wench
Wor Alfred Gold — bis 1901 Redalneur der Winey
‘Wochenschrift Die Zeit ~ von einer »Asthetik des Sterbens«*
Spricht dann bescreibe das einen besonders_wichtigen
‘Ripeke, speriell der. Wiener Moderne, siemlich genau:
Lcbensiberdraf und Todessehnsuchebesimmen, als Sio-
mung und Pose, erst gemeint oder Koken, die Haltung der
nme Sch Ken dr anderen
Evzjenigen Werke, dic das (bereits ie Titel)belezen,geho~
sen bezsichnendernesc bis heute augleich2u den bekanate-
Sten: Hofmannstals Tor und Tod und Tod der Tein,
Richard Beer Flofmanns Tod Georgy odeeSchnitzles Ser
Don sock Macterlincks Large ~ dae Stick wade von der
4 Fite Mautoer, Fin de ale wad Hen Eade ins Das Mopeis fr
lta, Ip gh Hy 3.3
EMGeT Sede Reeth or Setbone, iar Die Za BA.22, Ni 2
Sabra 903,53 7a
m2,
Berston anfgeihn der -Bindvnglings ot der Tod, =
tee ihe Sean ee
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Sn tng amt
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ie ears eat pet
franzésisch schreibenden Belgiers Joris-Karl Huysmans ver-
oer von allen benstten und von einem wirklich genaa
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iy ies ities See
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den Zeitgenossen besonders durch die Philosophie Friedrich
ia canines
to Hofpanai.sGise @hanacos, is Reber wn
rsp. von Schoeller/Eirsch, S76, nal
m3ver nomi nmin gore
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Thule Tac na.e Et
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24
HERMANN BAH
Die Décadence
Es istheute viel von der Décadence die Rede. Zverst war dat
cin Spor des lsersingigen, hamischen Boslevards, bald
faben sich die jngen Tedumerselber diesen Namen. Hete
Feilen die Neen in Frankreich schon allgemein 30, die
anze génération montante, und such in Deutschland wichst
Ger Brauch der Worves, Zar denkt sich selten ener cewas
dabei, aber es ist wenignens wieder cine Rabrik. Was man
ihe versteht, was man sich riche zu deuten wei was
tuafertg und lange noch nicht sungemache it, alle die Leute
won morgen und alle die Werke von morgen werden einfach
a hinein gean
Frelich, «6 it aicht leicht, den Begriff der Décadence 2a
formulieren. Es ist leicht, das Wesen des Narualsmus
ssudricken: denn der Naturalism ist ene einache idee
Er will don Menschen sas seiner Wel erkliten, als cin
Ergebnis der Veshalmisse, welche ihn umgeben uad seine
‘Art bestimmen. Das wied an allen Naruralisten gefunden
Dic Decsdee haben ene othe Idk Se ond Kone
Schule, sie folgen keinem gemeinsimen Gesetz. Man
nicht einmal sagen, da st eine Gruppe sind sie saeen
Sich nicht zusammen und veruagen sich izhe, jeder bat
Seine cigene Weise, von weleher der andere nichts wissen
will. Sisind nur eine Generation. Dat Neve an dieserneven
‘Generation macht die Décadence aus. Es erscheint a jee
in einer beonderen Form, aber von der alten wird es immer
fleich selesam sind unheimlich empfunden, Ich wll cie
‘Merkimale suchen, welche besonders zufllen.
Eines haben sic alle gemcin: den starken Trich ass dem
facheo und rohen Naturalis meg nach der Tiefe veri.
pererIdeae Sie suchen die Kuns nie rauSen. Sie wollen
Keine Abecbrifedersueren Natur. Sic wollen modeler notre
seniversitéien. Dati sind sie wie neve Romanciker und
‘auch in. dem hohnischen Hochmut gegen den gemeinen
2s