A Mesa de Som - Parte A - Introduo

David Distler

Aps os sinais serem captados e trafegarem pela cabeao que os conduz ao local de controle, o primeiro equipamento que encontraro ser a mesa de som e nela que, aps instalado e calibrado o sistema, acontece a grande maioria do trabalho do operador de som (salvo alguns eventuais ajustes em perifricos como gravadores, mdulos de efeitos, aparelhos de playback etc.). Uma Viso Geral Em termos gerais, a mesa de som responsvel por: 1. elevar o nvel do sinal que chega mesa, 2. ajustar a equalizao (graves, mdios e agudos) deste sinal 3. acertar a intensidade sonora de cada voz ou instrumento - que ser ento 4. enviado ao destino principal, como a/s caixa/s principal/is 5. e a outros destinos auxiliares como sistemas de retorno e mdulos de efeitos 6. alm de possibilitar sub-grupamentos de sinais por tipo, ou qualquer outra caracterstica que o operador desejar para organizar e simplificar o seu trabalho. Vamos buscar compreender a razo por trs de cada uma destas funes, entrando em alguns detalhes de como isto ocorre dentro da mesa e comentando tcnicas necessrias para que estes processos sejam realizados de modo a preservar a mxima qualidade do sinal. A Superfcie de Controle O primeiro processo necessrio a elevao do baixo nvel de sinal mic, que em mdia (valor nominal) chega do palco entre 0 e 77,5 milivolts, a um nvel line com o qual ele ser trabalhado dentro da mesa e nos demais aparelhos do sistema aps sair da mesa. Por ser a primeira das vrias etapas de processamento do sinal, at que o mesmo seja enviado s caixas aps a amplificao final, esta amplificao, conhecida por pr-amplificao, representa uma das mais delicadas tarefas da mesa de som, pois se os componentes ou circuitos desta etapa no forem de boa qualidade, os sinais que chegam captados do palco j tero sua qualidade comprometida desde o primeiro instante de processamento do sinal. Feito este ajuste de nvel, o sinal com seu nvel mais robusto agora encaminhado seo de equalizao para os ajustes de filtros que iro aumentar ou diminuir as caractersticas de timbre grave, mdio e agudo do som de cada voz ou instrumento. Aps a equalizao, o sinal passa pelos botes de endereamento que se encarregam de coloc- lo nos barramentos principais ou de sub-agrupamentos que sero enviados posteriormente aos barramentos principais aps passarem por mais algum ajuste de nvel e, talvez processamento por algum equipamento externo da mesa (pois estes subgrupos podem ser acessados via jacks de insert de sinal).

Alm de enderear os sinais para as sadas principais para amplificao ou gravao comum que o operador tambm esteja enviando alguns agrupamentos de sinais ou mix para um ou mais sistemas auxiliares como, por exemplo, de palco, no hall de entrada, berrio etc. Estas sadas auxiliares tambm servem como uma forma de se selecionar quais vozes ou instrumentos sero enviados para um determinado mdulo de efeito. Antes de comentar os controles que possibilitam que estas funes ocorram numa mesa de som, vamos compreender como os mesmos esto dispostos numa mesa para que seja mais fcil voc encontr- los. claro que estaremos falando de modo genrico, porm, embora no exista um padro rgido adotado por todos os fabricantes, a seqncia lgica dos passos de operao tm, ao longo do tempo, feito que a maioria dos fabricantes siga uma disposio semelhante dos controles nas superfcies de controle de suas mesas de som. Assim sendo o que normalmente ocorre que temos os canais, ou seja, os circuitos encarregados de receber e processar uma nica voz ou instrumento alinhados no sentido vertical, com referncia posio do operador, ou seja, partindo dele para a parte mais distante da mesa e o agrupamento de funes semelhantes na horizontal, ou seja, com seus botes correndo um ao lado do outro, canal por canal. Estes controles trabalham com os sinais que foram agrupados e mixados na intensidade desejada pelo operador e do o ajuste final de intensidade antes destes agrupamentos de sinais serem enviadas aos seus destinos diversos. Por exemplo, os faders de sub-grupos ou SubMasters do ao operador a oportunidade de regular a intensidade de um grupo de sinais antes que sejam enviados aos faders Master; os faders Master enviam os sinais por um caminho que os conduzir s caixas principais; os botes Master de Envio (Send) dos Auxiliares para enviar os sinais destes auxiliares aos retornos ou mdulos de efeitos. No prximo artigo iniciaremos a anlise das funes de cada um dos controles

A Mesa de Som - Parte B - O Controle de Ganho

(e a importncia de seu ajuste) David Distler No por acaso que o primeiro boto de nosso interesse o Ganho (Gain ou Trim no ingls) ocupa esta posio em cada canal, pois o seu ajuste, que determina a atuao do circuito de pr-amplificao, que garantir a qualidade do sinal para que ele no esteja fraco ou forte demais. Este boto controla uma variao muito grande da amplificao do nvel de sinal (entre os 0,00775 volts do nvel mic e 24,5 volts estando a mdia de sada dos equipamentos em 10dBu = 0,245 volts ou +4dBu = 1,23V) o que requer uma amplificao de tenso (voltagem) em torno de 1000 vezes ou 60 dB. Portanto, um pequeno deslocamento do boto j eqivale ao percurso do fader de nvel de mixagem que se encontra na parte inferior dos controles do canal onde o operador faz a mixagem.

 importante que este boto seja corretamente ajustado, pois se o sinal no estiver forte o bastante, com relao aos demais canais, o operador ir tentar elev- lo no fader do canal e acabar aumentando este muito mais do que deveria, amplificando tambm o rudo eltrico dos circuitos pelos quais o sinal passou. Por outro lado, se o sinal estiver forte demais quando o msico produzir uma nota de maior intensidade, esta poder exceder a capacidade do circuito de pr amplificao, ou de quaisquer outros circuitos aps este, e distorcer o sinal clipando-o. Clip no ingls significa corte ou ceifamento e isto que ocorre com as extremidades das ondas (onde elas teriam amplitude mxima) que acabam no sendo reproduzidas fielmente devido incapacidade do circuito de reproduzir a voltagem necessria para isto. Na figura abaixo vemos duas ondas de um mesmo sinal que foi originalmente gravado em nveis iguais nos dois canais. O canal inferior nos mostra esta onda no limite mximo do circuito e no superior ela foi amplificada em 10 dB acima deste nvel mximo para ilustrar o ceifamento.

Na figura 2 temos em vermelho a sobreposio da onda completa que o circuito foi incapaz de reproduzir. a que est o perigo de se ajustar o ganho muito alto pois na impossibilidade do circuito reproduzir a onda vermelha ele no somente corta o pico da onda mas como parte deste processo tambm manda um monte de lixo para os equipamentos subseqentes e para o destino final as caixas cujos drivers podem no suportar estes sinais e queimar.

Compreendidas estas duas situaes do ganho do sinal no estar nem baixo demais, nem alto demais. Est dado o primeiro passo na assimilao da importante tcnica conhecida como estrutura de ganho que a principal tcnica de mixagem para se manter um sinal limpo durante o seu processamento. Podemos dizer em outras palavras, uma estrutura de ganho correta garante a mxima faixa dinmica ao sinal. Chamamos de faixa dinmica o espao compreendido entre os limites mnimos e mximos de um sistema de som. O limite mnimo constitudo pelo patamar de rudo, ou seja, aquele chiadinho (baixinho, espero : ) ) que o som gerado pelos circuitos de um equipamento de som sem que algum sinal lhe seja introduzido. J o limite mximo aquele estabelecido pela capacidade mxima do circuito reproduzir uma onda sem clipar ou seja distorc-la por ser incapaz de reproduzi- la.

A filosofia de estrutura de ganho, portanto, consiste em ajustar o controle de ganho para que o sinal entre de modo mais forte possvel na mesa, sem distorcer, e manter esta qualidade ao longo de todas as etapas de processamento subsequentes (dentro e fora da mesa) para garantir a integridade do sinal desde o primeiro momento at o ltimo quando ele enviado pelo amplificador s caixas de som. Devido importncia deste processo na qualidade do sinal, muitos fabricantes de mesas de som incorporam uma funo de ajuste ao boto de solo ou PFL Pre Fader Listening (audio independente da posio do fader) da cada canal. Nesta funo, ao pressionar-se o boto PFL, o sinal enviado diretamente ao VU da mesa para que ali se observe a sua intensidade quando se est ajustando o boto de ganho. A idia ajust- lo para que os picos ou momentos mais fortes do sinal elevem o VU at a marca de 0 dB. Para que este processo funcione adequadamente, porm, essencial que o msico compreenda que na hora que o operador de som estiver fazendo este ajuste ele precisa estar tocando ou cantando na intensidade que ele ir se apresentar e no somente dizendo Al, som 1, 2, 3 etc a meia voz, pois se fizer assim o operador ajustar a sensibilidade do canal acima do necessrio ento, quando comear a apresentao, o msico produzir um sinal mais elevado, que poder clipar o canal por seu ganho estar sensvel demais. Inclusive a recomendao que eu fao que ao final do ensaio, depois que todos tiverem aquecido suas vozes e instrumentos e os ajustes de equalizao j estiverem corretos o operador pea para a banda repetir a msica de maior intensidade e ento refaa o ajuste de ganho (que demora apenas alguns segundos por canal), pois assim cada canal estar ajustado de um m odo que reflita mais de perto a realidade da apresentao. E note que isto no significa que este ser o ltimo ajuste, pois durante a apresentao com a interao entre pblico e banda os nveis tendem a subir ainda mais no palco portanto a vemos a 4

necessidade de se adquirir mesas que permitam este ajuste da funo Solo ou PFL de modo transparente DURANTE uma apresentao, pois em mesas que no oferecem este recurso, isto s pode ser feito com os faders de todos os outros canais zerados o que obviamente no d para se fazer durante a apresentao. Compreendida esta importante tcnica, iniciaremos no prximo artigo a anlise das funes dos controles na seo de equalizao.

A Mesa de Som - Parte C - Equalizao

David Distler Tenho ao longo do meu tempo de atividade em sonorizao ouvido o termo equalizao utilizado de maneira que, fora do contexto da sonorizao, parece ser lgico a um leigo no assunto, porm que no representa em nada o sentido em que ns o empregamos nesse campo. Assim, antes de abordar os controles e seus filtros de equalizao vamos confirmar rapidamente o sentido da palavra para que algum principiante nesta rea no fique perplexo mediante o seu uso. Quando usamos o termo equalizao no se trata de acertarmos a intensidade de sinais em canais diferentes de modo a deixar todos os vocais de apoio ou todos os instrumentos na mesma intensidade. O termo equalizao diz respeito ao ajuste dos graves, mdios e agudos no contexto da mesa de som, atravs da atuao nos seus controles, e, n contexto de um o sistema de som, pelo ajuste de equipamentos como equalizadores grficos ou paramtricos que acertam a resposta das caixas e eventualmente reduzem freqncias que estejam sobrando na conjuntura captao, projeo e acstica do ambiente. Visto isto, vamos nos concentrar nos controles de equalizao encontrados nos canais da mesa de som e em algumas mesas nos sub-grupos e masters. Ao contrrio dos controles de mandadas auxiliares e fones de ouvido, por exemplo, que ficam no zero, ou fechados, quando posicionados totalmente esquerda do seu curso, os controles de equalizao devem ficar na posio de 50% de seu curso (equivalente ao meio-dia num relgio analgico) quando em sua posio neutra, ou seja quando no esto atuando. Ao desloc- los para a direita, desta posio estaremos reforando a(s) freqncia(s) que estes controlam e quando para a esquerda estaremos cortando a intensidade desta(s) freqncia(s). O que determina se um controle de equalizao altera uma (raro), poucas, ou muitas freqncias o tipo de filtro sobre os qual este atua. Entre os controles de equalizao das mesas de som existem filtros de equalizao tipo peaking, shelving, semi-paramtricos e paramtricos. Os filtros peaking tem sua atuao principal sobre uma freq ncia, porm acabam atuando tambm sobre freqncias vizinhas.

Os filtros shelving atuam em todas as freqncias acima (no caso dos agudos) ou abaixo (graves) de determinada freqncia.

Os filtros semi-paramtricos possuem um segundo controle que atua em conjuno com o de reforo ou corte de intensidade do sinal. Neste controle o operador escolhe a freqncia principal sobre o qual o filtro atuar, de modo semelhante a de um filtro de peaking.

J os filtros paramtricos, alm destes dois controles do semi-paramtrico, acrescem um terceiro controle no qual se pode especificar a largura do filtro (denominado Q) ou seja quantas freqncias vizinhas sero arrastadas para cima ou para baixo juntamente com a freqncia selecionada pelo segundo boto. Assim podem-se abranger muitas freqncias uma oitava inteira ou mais ou fazer ajustes cirrgicos que alteram um mnimo de freqncias alm da central conforme na ilustrao abaixo.

Compreendido o que fazem qual a funo destes controles de equalizao dentro do mix de um PA ou gravao? Voltemos a uma anlise do termo equalizao que comentei no incio falando do que no se tratava. No contexto de uma mesa de som, estes controles tem a funo de dar ao operador condies de ajustar o som de uma voz ou instrumento de modo que ele parea o mais natural possvel corrigindo deficincias ou caractersticas de timbre que impedem que seja bem percebido entre os outros sinais do mix. A partir desta definio podemos compreender vrias tcnicas de equalizao, bem como vrios erros: O primeiro erro o do exagero de equalizao. Costumo dizer que o processo de equalizao semelhante ao de se temperar um alimento. Uma carne sem sal ou alho no l muito agradvel, porm se forem colocadas propores exageradas de um ou outro a carne pode ficar intragvel. Assim como existe a dosagem correta de tempero para ressaltar o delicioso sabor de uma boa carne, a equalizao deve ser feita cuidadosamente at que o som da voz ou instrumento chegue no ponto ideal e diga-se de passagem que isto normalmente no deve requerer que os controles (pelo menos de boas mesas, nas quais os mesmos proporcionam algo em torno de 12 a 15 dB de reforo ou atenuao) estejam em sua posio mxima. Vale tambm dizer que do mesmo modo que um cozinheiro de primeira mo leva anos de experincia para preparar, de forma consistente, pratos de excelente sabor, um operador precisa de treino e experincia para, especialmente ao trabalhar com vrias mesas com caractersticas diferentes de equalizao, tirar sempre o melhor som de vozes ou instrumentos. E no basta apenas ficar girando botes durante os ensaios! Para ser eficaz o treino de um operador sempre ter que ser contrastado com sua referncia do som de determinado instrumento, ou seja, escutar MUITO gravaes DE QUALIDADE com FONES DE OUVIDO DE QUALIDADE para criar a sua referncia memorizada e saber aquilo que deve buscar ao equalizar um instrumento ou voz. Esta uma das reas onde no basta o operador de som saber apenas a tcnica, esta entra no domnio da arte, especialmente quando se trata de mixar dezenas de canais e buscar fazer com que cada instrumento seja audvel dentro do mix. Uma das regras teis em vrias reas de sonorizao que vale ser mencionada aqui a seguinte: Para problemas acsticos, solues acsticas, para problemas eletrnicos, solues eletrnicas. A aplicao a seguinte: Se voc perceber uma realimentao acstica (microfonia) ao abrir um canal na passagem de som, no comece imediatamente a girar os controles de equalizao para cortar freqncias. Preste ateno nesta freqncia e veja se ela for aguda ou mdia/aguda (envolvendo comprimentos de onda relativamente curtos) e experimente reposicionar o microfone de modo a no estar captando os sons diretos ou refletidos que causam a microfonia. Dica: para saber o comprimento de uma onda outro conceito imprescindvel para um bom operador de som use a seguinte frmula:

onde

o comprimento de onda, 344 metros por segundo a velocidade do som e f a

freqncia.

Segundo esta regra a freqncia de 1000 Hz (ou 1kHz ou, ainda, 1k) tem 34,4 cm. Portanto se voc ouve uma microfonia caracterizada por esta freqncia, antes de limar o contedo de mil Hertz da voz ou instrumento daquele canal, experimente reposicionar o microfone numa distncia de entre 8,6 e 17,2 cm um quarto a metade da onda para ver se esta soluo acstica no resolve o problema deixando intacto o sinal do canal em questo.

A Mesa de Som - Parte D - Equalizao II

David Distler

Retomando as dicas para equalizao, muitas vezes estes controles tm uma utilidade que pode no ser percebida de imediato. Melhor Equalizao Ao Invs de Aumentar o Canal A tendncia de muitos operadores de som sempre querer elevar o nvel de um canal quando no ouvem claramente o instrumento, porm isto pode fazer com que o instrumento fique alto demais, com relao aos outros instrumentos e vozes que compem o mix. Se voc perceber ser este o caso, experimente reforar a equalizao somente das freqncias que mais caracterizam aquele instrumento, e isto poder traze- lo tona no seu mix sem fazer com que seu som fique forte demais. Equalizao Subtrativa - Por outro lado, na maioria das igrejas de pequeno a mdio porte comum que o som de instrumentos acsticos esteja alto demais antes mesmo de refora- lo colocando-o nas caixas de som. claro que isto pode justificar no inclu- lo no mix, porm a o que acontece que todos os sons mixados chegam de um ponto no espao (o do conjunto de caixas principais) e o som do instrumento chega de outro ponto no espao (a sua localizao fsica no palco) e, portanto em outro tempo... Dependendo da disposio destes elementos no seu salo de culto, isto pode no ficar muito bom. Assim chega-se concluso de que o instrumentista precisa tocar mais baixo. Se ele lhe escutar, compreender e fizer assim parabns! Como a realidade comprova que conseguir que um msico toque mais baixo pode ser uma tarefa semi- impossvel e no pretendo entrar no mrito da questo neste momento a opo tcnica que resta a equalizao subtrativa. Ao invs de colocar freqncias naquele som que j est forte demais, a estratgia recomendada acima se inverte. Faa o seguinte: com a banda tocando, escute para ver quais as freqncias deste instrumento que chegam acusticamente, ou sem reforo do sistema de som.. Trabalhe com os controles de equalizao do canal deste instrumento com o propsito de cortar todas estas freqncias audveis. O que sobrar (tipicamente as freqncias mais elevadas) ser um complemento do som j ouvido direto do instrumento. Este complemento estar saindo nas caixas de som, assim deslocando a referncia da posio de palco para as caixas de onde procedem todos os demais sons da banda corrigindo, portanto, psicoacusticamente o som percebido pela congregao. No com qualquer mesa - Ao ler as recomendaes acima provavelmente est pensando: Mas ser que eu vou conseguir fazer isto com os controles de equalizao da minha mesa? Na verdade para se poder fazer isto necessrio ter pelo menos 1 controle de equalizao semi8

paramtrica por canal o que deveria ser requisito mnimo para mesas que sero utilizadas no controle de som ao vivo. Caso contrrio experimente com o que tem nas mos o resultado pode ser melhor do que no fazer nada... Lembrando da recomendao que deixei no ltimo artigo de que quem ir determinara a qualidade de suas decises ser a SUA REFERNCIA ou seja aqueles sons que voc tiver escutado de boas gravaes e memorizado para tentar consegui- los ou, pelo menos, se aproximar deles quando estiver trabalhando na mesa de som. Ajustando Controles Semi-paramtricos e Paramtricos - Para se trabalhar com um filtro de equalizao semi-paramtrica (na passagem de som e no na apresentao) uma dica a de fazer o corte mximo no controle de reforo/atenuao e girar por completo o controle de seleo de freqncia varrendo as freqncias at encontrar a que deixa o som o mais prximo ao natural (ou ao efeito que se deseja) depois volte o controle de reforo/atenuao posio neutra e v cortando somente at chegar no ponto em que a sua referncia lhe disser que ficou bom. Dependendo do que voc for fazer com a equalizao, valido, tambm, aumentar o controle de reforo/atenuao at o reforo mximo, para ento varrer as freqncias e descobrir qual a que lhe ser mais til, voltando-o, a seguir, para a posio neutra e aumentando at se encontrar o ponto ideal. A estratgia para a equalizao paramtrica semelhante, selecionando-se, porm antes uma largura de filtro mdia que pode ser ajustada para maior ou menor aps se encontrar a freqncia central ideal. J que estou abordando a questo de qualidade na equalizao, vale a pena deixar a seguinte recomendao: NO NECESSRIO SEMPRE ALTERAR A EQUALIZAO DE UM CANAL! E se tiver que mexer, experimente primeiro cortar, para, depois, reforar freqnc ias. Na verdade, quanto melhor for a qualidade do seu equipamento comeando a partir dos microfones e instrumentos e passando pelo sistema de som, tanto menos se far necessrio corrigir sua sonoridade. nestes casos que a equalizao acabar servindo a penas para funes como as duas que mencionei no incio deste artigo. Digo isto pois tenho vistos operadores doidos para girar os controles de equalizao as vezes antes mesmo de ouvir o som do instrumento ou voz daquele canal! Volto a dizer escute e compare aquilo que estiver mixando e depois, se for necessrio, use da equalizao. Acabo de dizer acima que quanto melhor for a qualidade dos instrumentos, tanto menos se far necessrio corrigir sua sonoridade. Vale a pena ressaltar que equalizao no faz milagres! Um prato de bateria que tiver som de bandeja de inox ir ter, no mximo, o som de bandeja de inox um pouco melhorada. E isto vale para toda e qualquer voz ou instrumento! Portanto, para que se possa ter um som de qualidade convincente, necessrio comear com um instrumento de boa sonoridade, que seja captado por um bom microfone, conectado por bons cabos amplificado por bons amplificadores e projetado no ambiente por caixas de boa qualidade (Se voc no leu, vale a pena voltar e conferir os meus primeiros artigos que tratam dos 4 Elos). Qualquer equipamento que no tiver condies de qualidade compatveis, acabar prejudicando o nvel de qualidade e esta perda pode no ser recupervel...

Obviamente, a qualidade duma mesa de som e os circuitos de pr-amplificao e filtros de equalizao que a compem, acabam tendo um importante efeito na qualidade final do som!

A Mesa de Som - Parte E - Auxiliares Pr-Fader e Ps-Fader

David Distler Feita a anlise das funes de equalizao de uma mesa, passamos prxima seo que a dos auxiliares. Vale a pena destacar aqui que estamos falando das mandadas auxiliares (Aux. Send) e no dos retornos auxiliares (Aux. Return) que se encontram na seo master duma mesa. Cuidado! No se confunda com o controle que traz este nome Aux. Return achando que controle o nvel de sinal do mix que vai para os retornos de palco. Este nome dado em funo do sinal com referncia mesa e no ao palco. Logo, o sinal que vai para o palco enviado (pelas mandadas auxiliares ou Sends enquanto que o sinal que volta de um mdulo de efeitos retorna mesa pelos retornos auxiliares ou Aux. Returns. J que estamos falando da seo master aproveito par dizer que muito bom que cada grupo de mandadas auxiliares que existe nos canais passe por um controle Auxiliar Master que permite ajustar a intensidade geral do mix que est sendo enviado da mesa para outro equipamento, por exemplo, um amplificador de retornos (caso contrrio o operador ter que subir ou baixar individualmente cada um dos knobs daquele auxiliar em todos os canais enviados ao mix. Melhor ainda, se este auxiliar lhe oferecer condies de solar o seu sinal no fone de ouvido para voc saber o que est mixando distncia isto muito importante como comentarei abaixo. E ainda seria ideal se houvesse tambm um boto que mutasse estes auxiliares. Porm, na realidade da maioria das mesas, encontraremos somente um ou dois masters auxiliares entre as 4 mandadas existentes. Sendo ainda mais raro encontrar botes de solo para estes. Destacada esta diferena entre Mandadas e Retornos Auxiliares, vamos anlise dos auxiliares. Imagine-se perante vrias portas, cada qual dando acesso a um corredor que conduzir a um msico ou um mdulo de efeitos. Assim podemos imaginar ser a funo dos auxiliares numa mesa de som que abrem a passagem do sinal de um canal para um caminho que conduzir ou ao palco ou a um mdulo de efeitos. Quanto mais giramos, ou abrimos, o knob de controle de um auxiliar, mais abrimos a porta, ou seja, mais sinal daquele canal ser enviado ao msico ou aparelho conectado quela sada auxiliar. O conceito mais complexo no sistema de auxiliares diz respeito a como se abrem as portas. Vamos chamar a primeira forma de pr- fader. No se preocupe, na verdade esta primeira bem simples. Basta o sinal aparecer na entrada do canal (e este estar ligado ou desmutado) para que, ao girar o boto do auxiliar no sentido horrio, abrindo-o, o sinal estar a caminho

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do msico. Ou seja, este sinal no recebe nenhum ajuste seno o do controle de ganho na entrada do canal.

Auxiliares pr fader ao abrir o knob do canal, o sinal enviado para uma sada auxiliar Vamos chamar a segunda forma de ps- fader. D para perceber que enquanto a primeira forma vem antes de alguma coisa a segunda vem aps esta coisa que o tal do fader. O que este fader? No ingls fade significa desvanecer, perder intensidade, at o ponto de desaparecer. Quem tem esta funo numa mesa de som o potencimetro principal de cada canal, normalmente um potencimetro deslizante, com o qual aumentamos ou diminumos a intensidade da voz ou instrumento daquele canal no mix principal. De volta ao controle ps- fader, ento, podemos entender que antes de chegar ao knob giratrio, porta que d acesso ao corredor do auxiliar, o sinal do canal ter que passar por uma outra porta representada pelo fader do canal que abre o sinal para o mix principal. Este auxiliar, portanto chamado de ps- fader.

Auxiliares ps- fader o sinal somente chega aos auxiliares quando os faders do canal estiverem abertos. Vamos agora compreender a razo de existirem estas diferenas entre os auxiliares e sua funo no dia a dia da mixagem de som. Comecemos pelos auxiliares pr- fader. Como nada acontece com estes sinais, seno o nosso ajuste de quanto dos mesmos ir para os msicos, estes servem muito bem para serem enviados aos sistemas de retorno de palco. A razo disto obvia, visto que nenhum msico aprecia ter o som do seu instrumento ou voz aumentando e baixando enquanto ele tenta se ouvir em meio aos outros instrumentos e vozes que competem por um espao no palco (da uma das grandes vantagens dos sistemas de retorno por fones ou pontos intra-auriculares cada vez mais presentes nos sistemas de sonorizao de qualidade mas a gente fala mais sobre isto outra hora). 11

Em suma, num auxiliar pr- fader, o sinal chega no canal voc ajusta o ganho e abre o knob auxiliar deste canal para enviar o sinal de volta ao msico no palco por meio de um amplificador e caixa de retorno ou para um sistema de retorno por fones e pronto. Um detalhe havendo recursos para tal bom que haja compressores e equalizadores entre a sada da mesa e o seu destino seja este uma caixa ou, principalmente, os fones. Porm dentro da mesa, nada ir alterar o sinal que volta para o palco seno o controle de ganho e o seu ajuste do auxiliar do canal. Reitero o que disse no incio: bom que a mesa tenha controles master nos seus auxiliares. Neles, os sinais mixados por meio dos knobs auxiliares em cada canal passa por um knob mestre que controla o nvel geral do mix de sinais enviados a ele a partir dos knobs de cada canal. Isto seria como se todos os corredores de um determinado auxiliar tivessem, alm das portas que liberam o sinal de cada canal para o corredor, uma porta nica no final dos corredores que ajusta a intensidade do sinal que vai para o prximo equipamento conectado sada da mesa.

Num auxiliar pr-fader com Master os sinais recebem um ajuste final de nvel antes de sarem da mesa. No caso de auxiliares pr- fader o ajuste neste knob Auxiliar Master altera a intensidade de todo o mix que um msico recebe no palco.

Tambm nos auxiliares ps-fader o Master faz o ajuste final de nvel antes de sarem da mesa. No caso de auxiliares ps- fader, o ajuste do knob master do auxiliar ir dosar a quantidade de sinal enviado a um mdulo de efeitos, por exemplo. Se tudo isto lhe parece muito complicado releia com ateno observe bem as ilustraes e faa experincias com um canal da mesa na qual vc opera de preferncia no durante uma apresentao... 12

Cabos
David Distler

Antes de analisarmos os aparelhos componentes de um sistema de som, vamos tratar de compreender os cabos e conectores utilizados na ligao destes componentes. possvel algum imaginar que cabos no meream grande ateno ou anlise. Engana-se quem no compreende, valoriza e cuida dos seus cabos, pois, embora custem uma frao dos componentes que interligam, a utilizao de cabos imprprios ou defeituosos pode ter efeitos que vo desde a degradao da qualidade do som at a queima dos aparelhos a que estiverem ligados! Os tipos de cabos mais utilizados em sistemas de PA so: - Paralelo - Coaxial Simples - Coaxial Duplo (ou balanceado) O cabo paralelo deve somente ser empregado entre a sada dos amplificadores e as caixas de som. idntico ao cabo que utilizamos para extenses eltricas podendo ou no vir envolto numa capa protetora de borracha ou PVC flexvel. Ao adquiri- lo interessante (embora no imprescindvel) observar que seus condutores tenham cores diferentes - para facilitar a correta identificao e ligao dos plos positivo e negativo. Se puder encontrar este cabo com vias torcidas em torno de si melhor ainda.

O erro mais comum com cabos paralelos a utilizao de cabos finos que dificultam a chegada do sinal s caixas. Quanto maior a bitola, ou mais grossos os condutores, menos dificuldade ou resistncia haver para o sinal amplificado. Com um cabo fino ligando um amplificador a uma caixa a grande distncia, vo se somando alguns (ohms) de resistncia. Caixas de som normalmente apresentam impedncias nominais de 8 ohms ou 4 ohms, porm, quando medidas ao longo de todas as freqncias que reproduzem, elas chegam a apresentar valores bem abaixo disto. Assim no fica difcil de se compreender que ao ligarmos um amplificador a uma caixa de 4 ohms por meio de um cabo inadequado que apresente uma resistncia de 2,9 ohms, MAIS QUE METADE da potncia do amplificador (4,8dB) ser desperdiada ao longo do cabo! Portanto busque encurtar ao mximo os cabos entre amplificadores e caixas e, na dvida, sempre aumente a bitola dos seus condutores.

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Cabos coaxiais recebem este nome por serem compostos de dois condutores - um central e outro que o envolve. Como ambos tm o mesmo centro (concntricos), ou eixo, recebem o nome coaxial (co+axial). Sua funo interligar microfones e aparelhos. Nestes cabos a malha ou condutor externo, que ligado ao terra de um sinal, funciona como escudo (do Ingls shield) blindando o condutor central de rdio freqncias ou interferncias. eletromagnticas. Existe, porm, um problema com os cabos coaxiais simples, pois esta malha faz parte do caminho necessrio ao sinal entre os dois aparelhos. Logo, as interferncias que foram captadas por este condutor externo, podero acabar se misturando ao udio e at mesmo sendo ouvidas quando a sua intensidade for suficiente.

Este problema pode ser evitado com um sistema balanceado (que abordaremos futuramente). Nos cabos balanceados a malha envolve dois condutores centrais, um encarregado de carregar o sinal positivo e outro uma cpia invertida deste. Estes sinais acabam sendo recebidos na entrada dos aparelhos balanceados que extraem somente o sinal original - isento de interferncias.

Esta tcnica de conexo bem superior anterior, e portanto padro profissional. Ao comprar qualquer aparelho, fora tape decks, toca CDs e mdulos de efeitos, deve-se buscar sempre equipamentos com entradas e sadas balanceadas. No caso de instrumentos musicais que raramente apresentam estas sadas, utilizamos caixinhas com transformadores ou circuitos "balanceadores" conhecidas como direct box ou DI Box para lig- los ao multicabo (um cabo composto de mltiplas vias balanceadas) e mesa de som de um sistema de PA. O erro mais comum encontrado com cabos coaxiais a sua utilizao entre amplificadores e caixas em vez de cabos paralelos. No porque s vezes ambos o amplificador e caixa tm jacks P10 (plugs P10 fmea) que pode-se utilizar um cabo coaxial cuja funo original seria ligar um instrumento a um direct box! Por ser o condutor central do cabo coaxial separado da malha por um fina camada isolante, projetada para isolar sinais de alguns milivolts, quando sinais amplificados da ordem de alguns volts (ou at dezenas de volts) percorrem estes condutores o efeito deste fino isolante passa a ser insuficiente ocorrendo ento a distoro do sinal tanto pela bitola muito fina quanto pela capacitncia entre os dois condutores. No prximo artigo nos concentraremos nos plugs ou conectores. 14

Conectores e Plugs
David Distler

Uma ligeira observao em qualquer loja de componentes eletrnicos constatar que existe grande diversidade de conectores bem como vrios fabricantes de cada tipo. Afinal, para que tantos modelos e variaes se a funo do conector simplesmente servir de finalizao para as vias de um cabo, conduzindo o sinal trazido por ele ao prximo aparelho ou componente do sistema? Ao longo dos anos vrios conectores foram ou adaptados de outros campos (como a telefonia) ou desenvolvidos especificamente para aplicaes no udio. Foram ficando os que eram mais adequados em resistncia m ecnica, facilidade de uso ou outras caractersticas tcnicas. Como o propsito fundamental na escolha de um conector prover um meio de ligao a determinado equipamento, o interessante, quando consideramos um sistema, que aproveitemos as caractersticas de cada conector evitando sempre que possvel a utilizao de um mesmo tipo de conector para funes diferentes para que, num momento de pressa ou distrao, um aparelho no seja danificado pela conexo de um sinal imprprio porque aceitava um plug com sinal adequado para outra funo! Ao longo da minha vivncia em sonorizao, em dois momentos inesquecveis, pessoas que me auxiliavam chegaram a ligar a sada dos amplificadores nas entradas da mesa de som porque ambos aceitavam um plug P10 mono! Comecemos pelos sinais mais fracos - os de microfones. Conforme vimos no ltimo artigo o ideal que se empregue microfones e equipamentos balanceados. Portanto os microfones de padro profissional tero trs pinos em suas sadas destinados a receberem uma fmea XLR linha

ou Canon - caso em que o fabricante acabou se tornando nome genrico para o plug como aconteceu com o termo Gillette). Na outra ponta do cabo dever haver, portanto, um conector XLR macho

conectando o cabo ou medusa (caixa de mltiplos conectores de um multicabo onde as entradas de sinal so recebidas por fmeas XLR painel).

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(e os retornos de sinal por machos XLR painel) ou diretamente s entradas de microfones de sua mesa de som ou mixer.

Obs.1: Algumas mesas de som, de projeto inferior, utilizam entradas de microfone com conectores fmea P10 ou jacks s vezes mono (muito ruim), s vezes estreo (um pouco melhor por conduzir o sinal balanceado, porm sem dispositivo de trava).

Obs.2: Utilizo o termo estreo em referncia ao conector P10 to somente para diferenciar este, composto de trs contatos, ponta, anel e terra (no Ingls TRS de Tip, Ring, Sleeve),

do plug mono (dois contatos Tip e Sleeve).

Neste contexto no estamos tratando da tcnica de reproduo de sons por estereofonia, utilizando dois canais com sinais diferentes, apenas o plug P10 de trs contatos recebe este nome por ser empregado em fones de ouvido estreo. 16

No nvel acima dos sinais de microfones, esto os de nvel linha no qual os sinais trafegam entre aparelhos e aparelhos ou instrumentos. Tipicamente veremos dois tipos de conectores empregados novamente o XLR ou o P10. O XLR o preferido porm vrios fabricantes de equipamento profissional oferecem jacks (fmeas P10) para receberem tanto o plug estreo, no caso de sinais balanceados, quanto o mono no caso de sinais no balanceados. At h pouco tempo o XLR ofe recia a vantagem de ser o nico com trava porm, atualmente, uma empresa sua oferece jacks P10 com trava.

Assim como um criativo jack Combo que aceita todos os trs tipos de plug macho descritos at aqui

Existe ainda o plug RCA

cuja fmea RCA

encontrada na sada de tape decks, aparelhos de CD (do tipo no porttil) e os, j quase obsoletos, toca-discos de vinil. Por oferecer apenas dois contatos este plug no conduz sinais balanceados e geralmente indica que o equipamento que o utiliza no destinado ao uso profissional. Obs.3: Alguns fabricantes de equipamento de alta qualidade, e plenamente 17

profissional, ainda oferecem entradas e sadas RCA em seus painis para facilitar a conexo a gravadores CDs, MDs etc. to tipo prosumer (termo do Ingls que mescla profissional com consumer indicando equipamento originalmente destinado ao mercado domstico - consumer - porm de qualidade compatvel com equipamentos profissionais). Este nvel prosumer ganhou seu espao por alguns fabricantes aumentarem absurdamente o preo dos seus modelos com sadas balanceadas - as vezes colocando estas em modelos de decks ou toca CDs com caractersticas tcnicas inferiores aos seus modelos da linha prosumer! O ltimo nvel o amplificado, conectando os cabos dos amplificadores s caixas de som. Embora existam no mercado nacional muitos modelos que ainda empreguem o plug P10 para a entrada das caixas e alguns at o XLR. A tendncia internacional (para equipamento de porte para sonorizao de igrejas) tem sido o emprego do plug Speakon que possibilita conectar at 4 polos (caixas biamplificadas) com um plug praticamente indestrutvel

(Exceo foi o caso de um cantor que caiu do palco em cima de um Speakon conectado a uma caixa de sub-graves. Quebrou...). Na sada dos amplificadores e entradas de algumas caixas, alm do Speakon macho painel

comum encontrarmos duas fmeas banana s quais se pode conectar um cabo ou direto (com o prprio fio preso na fmea),

ou por meio do plug banana duplo ou MDP que muito fcil de se conectar, porm desaconselhvel em locais onde h muita movimentao pois no tem trava e pode ser desconectado com um mero puxo do cabo.

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Obs.4: Infelizmente muito comum encontrarmos vendedores que chamam o plug P10 de "banana". Deve-se evitar este uso para no fazer confuso ao ler manuais de equipamentos importados onde so especificados os verdadeiros conectores banana (vide ilustrao). Incluo abaixo a tabela que mostra os modelos de conectores e suas aplicaes. Obs.5: Temos falado com certa insistncia na importncia de equipamentos serem balanceados por evitarem interferncias e proverem um nvel timo de sinal (a incluso de um componente no balanceado num sistema impedir que este atinja a faixa dinmica alvo de 96dB) Estas recomendaes so imprescindveis para a qualidade em sistemas de sonorizao ao vivo. Existe um grande nmero de aparelhos (aumentado pelos programas de udio baseados em computadores) que no possuem sadas balanceadas. Muitos destes acabam sendo empregados em estdios de garagem onde funcionam sem maiores problemas por estarem a pouca distncia das mesas de som e gravadores, minimizando assim o potencial de perdas e interferncias. Isto no altera o fato, porm, de que as melhores placas de udio (processamento em 24 bits) tem sadas balanceadas e que qualquer estdio que opera com nvel balanceado ao longo de todo o caminho do sinal ter iseno de interferncias alm dos benefcios sonoros conferidos por uma faixa dinmica maior.

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Microfones - Parte A
David Distler Ao longo dos ltimos meses fizemos uma abordagem geral de um sistema de sonorizao ao vivo (PA) e dedicamos os artigos mais recentes aos cabos e conectores. Compreendido isto, podemos, agora, passar a uma anlise mais detalhada dos componentes individuais de um PA. Pela seqncia vista na corrente de quatro elos, iniciaremos pela Captao, elo que tem como elemento principal o microfone.

Funo/Transdutor Um microfone considerado um transdutor. Algum pode imaginar que esta palavra resulte de um erro ao tentar digitar "tradutor". Embora no seja, esta semelhana pode nos ajudar a compreender tanto a palavra quanto a funo dos microfones. Um transdutor um dispositivo que recebe um tipo de energia e o converte (ou traduz) em outro. No nosso caso, o microfone recebe a energia acstica que incide sobre o seu diafragma e o "traduz" em energia eltrica capaz de trafegar pelos cabos e ser processado e amplificado pelos aparelhos. Tipos de Microfone Embora existam vrios tipos de microfones com aplicaes das mais variadas, vamos nos concentrar nos principais utilizados na sonorizao - Os microfones direcionais (conhecidos por cardiides, supercardiides e hipercardiides), os no direcionais (conhecidos por onidirecionais), e veremos, as principais regras de emprego dos mics para que voc consiga o melhor som ao trabalhar com eles.

Antes de mais nada vamos deixar claro que no nos interessa, em aplicaes de sonorizao que tem como padro de qualidade profissional, qualquer microfone que no seja balanceado 20

e de baixa impedncia (low Z). As virtudes de sistemas balanceados j foram ligeiramente comentados e o sero com mais ateno em edio futura. Utilizao Primeiramente entendamos que os microfones tm funo semelhante ao de nossos ouvidos. S que, por eles no serem dotados de crebros que os auxiliem distinguir uma fonte sonora de outra, caber aos seus us urios o cuidado de coloc-los na posio em que melhor captaro o som que sero incumbidos de reproduzir. Aproveitando esta analogia vale a pena tambm a recomendao de que deve se falar e manusear os microfones com todo o cuidado que seria dado aos ouvidos de algum que voc queira bem. Da algumas recomendaes importantes para a preservao dos seus microfones: - Nunca sopre ou assobie no microfone (a umidade contida no sopro inimiga da cpsula dos microfones). - Nunca bata na sua superfcie para test- lo (um microfone uma ferramenta sensvel) - E muito menos bata palmas com o mesmo numa das mos (coloque-o cuidadosamente debaixo do brao virado para frente onde ele possa captar o som das suas palmas e nunca o oriente na direo de qualquer caixa de retorno ou PA) Para testar se um microfone est conectado e com volume, corra suavemente o dedo pela superfcie da bola que envolve a cpsula. Alm de poupar a cpsula do seu microfone isto tambm prolongar a vida til dos falantes no seu sistema de som! Analogia de Direcionalidade Assim como uma lanterna ilumina aquilo que est sua frente com uma intensidade que vai diminuindo a medida que se afasta deste seu eixo central, assim os microfones direcionais do preferncia maior aos sons que esto sua frente preferindo menos os que chegam dos seus lados, e praticamente rejeitando os que chegam da sua parte posterior (onde se liga o cabo).

Como isto acontece importante que se saiba como feita esta distino para que ela no seja neutralizada por meio do manuseio errado do microfone. Para que esta distino ocorra, o microfone toma por referncia a presso sonora existente na parte posterior de sua cpsula (setas azul e verde na ilustrao abaixo) 21

e somente reproduz os sons sua frente (seta vermelha) quando a intensidade destes for maior que a posterior. Da pode-se compreender o perigo de tampar o espao apropriado para a o acesso dos sons parte posterior da cpsula

pois isto torna o microfone um onidirecional que captar sons de todos os lados geralmente dando inicio microfonia.

Microfones - Parte B
David Distler No final do ltimo artigo falvamos do cancelamento por defasagem que ocorre quando mais de um microfone capta um mesmo som. Faa a experincia com dois microfones segurando os lado a lado e dirigindo a voz entre os mesmos. A seguir v alterando a posio do segundo microfone para sentir as variaes que o cancelamento causar no timbre de sua voz. Este teste deve ser feito preferencialmente com fones de ouvido. Obs: Se voc no os tiver ainda, e estiver ouvindo este som em alguma caixa, tome cuidado, pois, alm de cancelamentos, ocorrem somatrias das ondas fora de fase que podem resultar em microfonia! Por isto, ento, no se deve deixar abertos dois microfones captando a mesma fonte (se estes forem mixados e dirigidos mesma caixa ou gravador). Um caso tpico de erro quando um operador deixa um microfone aberto no plpito alm de abrir o volume do microfone de lapela utilizado pelo preletor. medida que o preletor se movimenta, o microfone de lapela o acompanha enquanto que o do plpito continua esttico. A cada movimento a relao de distncia entre o microfone fixo e o da lapela ser alterado fazendo com que um conjunto diferente de freqncias seja cancelado ou somado.... Se os microfones tiverem destinos diferentes (PA e gravao), no haver cancelamento por no serem combinados. 22

Outra dica instruir a pessoa que usar o microfone que ela deve sempre mant- lo alinhado entre si mesma e a platia para que as freqncias direcionais de sua voz no sejam perdidas fora do ngulo de captao do microfone. Isto nos traz quela caracterstica importante de se conhecer nos microfones: A captao que demonstrada nos diagramas polares (figura A) que todo fabricante deve incluir na documentao do seu produto. Se um fabricante no fornecer este diagrama e o grfico de linearidade (figura D no final), suspeite da qualidade do produto.

O diagrama polar feito considerando-se o eixo central, que uma perpendicular que parte da frente da cpsula do microfone. A partir deste eixo so demarcados vrios ngulos em torno do corpo do microfone e medida a intensidade com que o microfone reproduz as freqncias de uma mesma fonte sonora que vai sendo girado sua volta.

Como j dissemos, nos microfones direcionais - ou cardiides a sensibilidade de captao ir decrescendo medida que a fonte sonora se afastar do eixo central. Nos microfones supercardiides esta sensibilidade diminuir mais e ser ainda menor nos hipercardiides. esta captao que se tem de considerar ao posicionar um microfone tanto para a reproduo fiel da fonte sonora quanto para evitar a microfonia pelo posicionamento das caixas de retorno (note a captao posterior nos microfones mais direcionais). J vimos que ocorrero cancelamentos e somatrias de freqncias quando mais de um microfone captar sons produzidos por uma mesma fonte. Portanto importante que cada microfone capte to somente o som a que destinado. Consideremos o exemplo de um coral. invivel dedicar-se um microfone (e canal da mesa) a cada um dos seus mltiplos elementos. Assim devemos selecionar microfones adequados para captarem apenas uma determinada parte do coral posicionando-os para que sua sensibilidade mnima esteja nas regies em que a cobertura dos dois microfones for mais prxima.

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A tcnica de captao acima conhecida por "X-Y". Aproveitando-se da sensibilidade reduzida nas laterais, dois microfones iguais so posicionados a um ngulo de 90 entre si com uma cpsula colocada logo acima da outra - quase encostados, e colocados a uma distncia do coral em que, enxerguem os ltimos elementos de cada extremidade do grupo. As vozes dos cantores do meio so captadas, pois embora no se encontrem dentro do campo de captao, quando cantam o som de suas vozes projetado para dentro da rea captada pelos microfones. Duas observaes quanto a esta tcnica. Primeiramente lembre-se que os microfones nunca devem estar frente das caixas do PA. Isto pode ocorrer se o grupo do coral; for muito largo. Neste caso recomenda-se estreitar o grupo, acrescentando mais fileiras. Se no puder, divida o coral ao meio e passe a microfon- lo com dois pares X-Y cuidando para minimizar a superposio de coberturas no meio. Em segundo lugar, note que os microfones estaro bem mais distantes das vozes do que se estivessem sendo utilizados por um cantor que os segurasse. Isto desejvel pois captam a massa sonora resultante da mesclagem das v ozes do coral e no as vozes de apenas 3 ou 4 pessoas. H que se lembrar, porm, que ao nos afastarmos de uma fonte sonora, a sua intensidade ir diminuindo. Portanto, em casos como este, muito interessante empregar-se os microfones a condensador que, por serem mais sensveis, evitaro que se tenha que abrir muito o ganho como aconteceria com microfones dinmicos comuns, aumentando a chance de microfonia. Microfones Tipo Condensador Estes microfones tipo condensador precisam de uma fonte de corrente contnua externa (tipicamente 48 volts) para energizar a sua cpsula estando assim prontos a reproduzir com alta sensibilidade o som que sobre ela incidir. Eles no dependem somente da intensidade do som para que o reproduzam como no caso dos microfones dinmicos. comum os fabricantes de mesas de som oferecerem este recurso de 48volts ou Phantom Power nas suas mesas. Esta corrente de alimentao chega aos microfones pelo prprio cabo balanceado. Linearidade

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Por fim um ltimo dado a ser observado na aquisio dos microfones. Observe sempre o grfico de linearidade de resposta do microfone (figura acima). Este deve ser o mais linear, horizontal e uniforme possvel, demonstrando que o microfone reproduzir por igual todas as freqncias que captar.

Microfones - Parte Final

David Distler Este artigo completa a matria sobre microfones. No analisamos todos os tipos (e.g. microfone de fita, de tubo, bidirecional, PZM, PCC) mas, sim, as tcnicas bsicas para os microfones mais utilizados em sonorizao, considerados os msicos e operadores de som de igrejas, que lem esta pgina. Sem dvida, encontraremos nos shows e programas de TV microfones que no foram mencionados, porm, como o custo de alguns destes supera o valor mdio das mesas em muitas igrejas, estes foram desconsiderados. Vale, ainda, a mxima de que Quem entende bem e domina a teoria para fazer bem feito com poucos recursos, ter pouca dificuldade em se adaptar quando lhe vierem s mos recursos melhores, enquanto que o inverso no se aplica queles que nunca tiveram que se virar. Dicas Finais - O nmero ideal de microfones seria um (estreo), portanto, use sempre o mnimo necessrio para manter o som captado limpo e com um mnimo de distores por cancelamento (proveniente dos vazamentos captados quando se utiliza mltiplos microfones). - Aproxime o microfone sempre o mximo possvel de sua fonte sonora. Alm de ajudar a minimizar os vazamentos de outros sons, voc estar fornecendo um sinal mais forte sua mesa de som. Entenda-se que esta tcnica vlida a partir do momento que se trabalha com bons microfones e mesas, que suportem, sem distoro, a energia acstica gerada pelas fonte sonoras. - Somente os melhores microfones sem fio conseguem se aproximar da qualidade e confiabilidade dos microfones com cabos. Restrinja a utilizao dos sem fio queles para quem a mobilidade imprescindvel! - Por ser o microfone o primeiro elemento na cadeia de sonorizao, o seu correto posicionamento de mxima importncia, pois o que no se captar nesta fase jamais ser recuperado. J dei a dica de se monitorar com fones de ouvido ao posicionar um microfone, 25

mas eu gostaria de terminar com sugestes de posicionamento dos microfones. A posio ideal variar conforme o modelo do microfone e as caractersticas de cada fonte sonora, assim, as posies abaixo servem apenas como ponto de partida a ser confirmado pelo seu ouvido! Posicionamento Preletor (em plpito) ngulo de 45o minimizando reflexos da superfcie do plpito e os puffs. Cantores mesmo ngulo que o acima. Cuidado com o posicionamento das caixas de retorno que devem estar alinhados com o ngulo de mnima captao dos microfones direcionais. Coral A colocao destes microfones pode ou no ser beneficiada pela acstica do local. Se no houver perigo de se captar caixas de retorno e instrumentos, etc., uma colocao mais distante (tipo X/Y) dos microfones captar mais a mescla das vozes. Caso seja necessrio aproximar mais os mics, angule-os como uma ducha a 45 cm acima da cabea da ltima fileira (normalmente, a mais elevada) e a 45 cm frente da primeira. Violo Se tiver bom captador, use. Seno, mire o mic para captar o som do dedilhado, evitando pegar em cheio os graves que provm do furo no tampo. Se for tipo lapela, fixe-o ao furo no tampo. Flauta Mire o microfone no corpo da flauta entre o bocal e a posio dos dedos. Cuidado para no captar o sopro do msico. Se isto ocorrer experimente alterando o ngulo de posicionamento para evitar este rudo. Piano de Armrio Abra a tampa e coloque um microfone direcional na lateral das notas mais agudas para que enxergue estas cordas, e angulado para que o seu eixo de captao caia no centro da caixa (corte um pouco os mdios na equalizao do canal). Se dispuser de dois mics, coloque-os atrs da tbua de ressonncia um captando os mdios e agudos e outro os mdios e graves. Piano de Cauda Por baixo da tampa aberta, busque captar o som mais completo (o mximo de notas). Se dispuser de dois mics separe um para agudos/mdios e outro para mdios/graves. Saxofone Embora tenha se popularizado ver artistas com um pequeno mic dentro da campana do instrumento, uma angulao que capte tambm o som proveniente do corpo do mesmo dar um som mais cheio e suave. Bateria Embora bem audvel, vale a pena microfonar para gravaes e para que todos os sons cheguem ao mesmo tempo nos ouvidos da plateia. Siga a seqncia: Dois mics superiores a cada lado da bateria. Com 3, microfone tambm o bumbo; com 4, o ximbau; com 5 a caixa. Guitarra e Contrabaixo Para reduzir o nmero de mics abertos recomendo a utilizao de direct box. Trabalhando-se com bons instrumentos e boa equalizao na mesa, h como se 26

conseguir bons resultados sonoros sem precisar se adicionar microfones se o amplificador de palco for essencial por gerar uma distoro desejada, ou se problemas eltricos gerarem rudos que o direct box no eliminveis no direct box ento use um microfone experimentando com a posio at achar o melhor som.

Em udio, Menos MAIS

David Distler

O propsito desta pgina e da ilustrao acima no confundir tampouco hipnotiz-lo. Mas sim demonstrar de forma simples, porm, eu espero, conclusiva, a razo de tantas igrejas e auditrios sofrerem com problemas de inteligibilidade. Como tristemente comum encontrarmos igrejas enviando todo o seu programa sonoro para ser projetado por mltiplas caixas sonoras (pelo menos duas) sem saber o quanto esto destruindo as chances de inteligibilidade - exatamente aquilo que deveria ser o principal fator considerado em sua sonorizao frente ao princpio bblico declarado por Cristo h 2 mil anos de que a F vem pelo ouvir (e subentende-se compreender) da Palavra! Acima temos a ilustrao de cancelamento por fase de ondas sonoras devido distncia entre as fontes sonoras que reproduzem o mesmo som. As fontes sonoras equivalem aos pontos centrais dos crculos concntricos e enquanto estes pontos ocupam o mesmo espao fsico (impossvel) no h problema, porm basta um ligeiro deslocamento e pode-se perceber o incio dos problemas. Para simplificar a ilustrao mostrado somente 1 comprimento de onda e duas fontes no plano horizontal havendo um distanciamento progressivo entre as fontes. As faixas concntricas pretas ilustram a fase positiva da onda e as brancas a negativa, logo as reas pretas seriam regies do auditrio com excesso desta determinada freqncia e as brancas com falta dela por cancelamento. Este fenmeno ocorre em todas as freqncias de acordo com seu comprimento de onda especfico e tem como resultado:

uma total falta de homogeneidade ao longo dos ouvintes, inteligibilidade da palavra prejudicada falta de referncia para o operador (pois cada espao do auditrio acaba tendo um som diferente em funo da distncia das caixas e de cada ouvinte) 27

Observe novamente a ilustrao acima. Note que por se tratar de cancelamentos das ondas no basta equalizar para compensar pois o cancelamento total e, na verdade, ao tentar aumentar uma freqncia ausente, o que se estar fazendo aumentar somente os vizinhos desta salientando ainda mais a deficincia da freqncia ausente. Mesmo que isto fosse possvel, o imenso nmero de pontos de somatrias e cancelamentos faria com que esta equalizao fosse ouvida de forma diferente ao longo de todo o auditrio... De qual destes pontos voc desejaria operar o som? Alm destes incalculveis cancelamentos e somatrias de freqncias prejudiciais inteligibilidade, que ocorrem num ambiente, devido a mltiplas fontes sonoras reproduzirem o mesmo som, existe ainda um outro fator extremamente prejudicial para a inteligibilidade que tambm multiplicado a cada caixa que se acrescenta num ambiente fechado: a REVERBERAO. A reverberao inversamente proporcional inteligibilidade e quando se tenta control- la por meio de materiais acsticos os custos dos mesmos podem facilmente superar os do prprio equipamento de sonorizao. A razo que cada caixa de som, de forma semelhante a um holofote de iluminao, lana um feixe de ondas sonoras que se espalha medida que se distancia da caixa vindo a se refletir das paredes limites e das demais superfcie s do ambiente gerando o campo reverberante. Quanto menor for o nmero de caixas lanando energia acstica sobre as superfcies do auditrio, menor ser o campo reverberante e maior a inteligibilidade da palavra. Num exemplo clssico em que tipicamente se encontram duas caixas de cada lado do salo reproduzindo a voz do mesmo palestrante, gerando, alm das somatrias e cancelamentos de freqncias por fase de ondas acsticas, um aumento do campo reverberante, ao se substituir as duas por uma nica caixa centralizada, obtm se uma reduo de custo de equipamento, reduo de reverberao (sem investir um centavo em material acstico e o principal o aumento de inteligibilidade da palavra falada! Assim, nas palavras do mestre Pat Brown (autor da ilustrao acima): Em udio, menos mais.

Os 4 Elos da Sonorizao ao Vivo

David Distler Ao considerarmos um sistema de sonorizao ao vivo, vale a pena, antes de mergulhar nos inmeros detalhes que envolvem cada componente, fazer uma abordagem geral que nos proporcio nar uma compreenso mais abrangente do sistema de PA total. Antes de mais nada, cabe a pergunta: O que um PA? O termo originalmente vem das palavras "Public Address" que no Ingls eram empregadas quando uma pessoa se referia a um sistema de som destinado - ou endereado (address) a um publico (public). Com o passar do tempo, porm, percebeu-se a necessidade de se cunhar um termo mais especfico para sistemas de sonorizao de shows e apresentaes ao vivo, pois o termo PA englobava tambm os sistemas de chamada e aviso utilizados em aeroportos, rodovirias e hospitais que, obviamente, tm muito pouco em comum com os sistemas de sonorizao de 28

eventos. Mais recentemente convencionou-se utilizar o termo "Performance Audio" em referncia aos sistemas de sonorizao de shows e eventos mantendo-se, ainda a convenincia de podermos utilizar a sigla PA como j acostumados. Dada a introduo, vamos anlise geral dos componentes de um PA. Todo PA composto de equipamentos que acabam se encaixando numa das seguintes reas: Captao. Processamento. Projeo.

Para completarmos esta viso sinptica, resta incluir uma quarta rea que compe (ou compromete) o som do seu PA. a Acstica. Embora possa parecer uma simplificao exagerada das tcnicas e equipamentos envo lvidas num PA, esta viso sinptica muito importante pois, muitas vezes, temos visto igrejas que investem pesadamente numa rea e por desconhecerem, ou desprezarem, a importncia das outras, continuam numa conjuntura eletroacstica que impossibilita um som de boa qualidade. Isto resulta do fato de que existe uma sinergia ou interdependncia entre cada uma destas reas de modo que poderamos ilustr- las como uma corrente de quatro elos em que, conforme o ditado, o elo mais fraco acaba limitando o desempenho da corrente.

Assim como fcil se compreender a futilidade de se investir alto para adquirir uma corrente com elos de ao e esperar aproveitar a sua fora ao amarr- las carga que se pretende puxar com uma delgada linha de costura, assim deve se buscar distribuir os investimentos em som de modo a manter uma qualidade proporcional entre as quatro reas acima. Digamos que sua igreja tenha contratado profissionais que cuidaram da acstica do seu salo de culto e que ainda houve recursos suficientes para a aquisio de bons aparelhos e caixas de som, porm, na hora de comprar os microfones a verba se esgotou... Se um irmo bem intencionado for at a Rua Santa Ifignia e adquirir de um camel uma dzia daqueles microfonezinhos destinados quelas (sofrveis) gravaes em fita cassete com gravadores portteis "porque estavam com um preo imperdvel"... Na hora em que forem ligados sua aparelhagem de qualidade profissional o som que sair pelas suas caixas, com toda a 29

fidelidade, para ser uniformemente distribudo por todo seu salo de culto, ser o som de um reles microfonezinho de gravador porttil! E do mesmo modo que no adianta se iludir achando que se ir "economizar" nos microfones, de nada adianta se tentar fazer uma economia desproporcional de recursos em qualquer outra destas reas! Da se evidencia a importncia de se buscar os servios de um profissional que conhea tanto os equipamentos, quanto as tcnicas de instalao. Algum que, de preferncia, no esteja vinculado a nenhum fabricante nem estoque de alguma loja e que possa, com base em sua experincia, orientar imparcialmente para que os recursos de sua igreja sejam distribudos racionalmente entre as quatro reas, otimizando os investimentos para que sua comunidade venha a usufruir de qualidade proporcional ao seu investimento. Captao Nesta parte vamos nos preocupar com a seleo e o posicionamento dos microfones. A idia otimizar seu posicionamento, de modo que o som que eles enxergam (captam) seja de fato uma representao fiel da voz ou instrumento que desejamos amplificar. importante que se faa bem a captao, pois no h como recriar ou consertar o som que no foi bem captado. Por ser a captao o primeiro dos elos ela que vai determinar a qualidade a ser mantida em todos as demais etapas da nossa corrente de sonorizao. Alm dos microfones, podemos incluir nesta primeira fase os Direct Box que tm a funo de condicionar os sinais eletrnicos fornecidos na sada de instrumentos como contrabaixos, guitarras violes (com captadores) e teclados, para que possam "viajar" pelos cabos e multicabo at chegarem na sua mesa de som sem sofrerem interferncias e perdas no caminho. Alm disto, eles adeqam estes sinais s entradas de baixa impedncia de sua mesa. Processamento Feita a captao, os sinais chegam mesa de mixagem onde tem inicio o seu processamento. Nesta fase o som passa por todos os aparelhos: equalizadores, compressores e eventuais crossovers at chegar nos amplificadores. No processamento, o mais importante para a conservao da qualidade do sinal (alm de no distorc-lo por excessos de equalizao) manter uma correta estrutura de ganho. Ou seja, garantir que o sinal, originalmente bem captado, entre com o mximo volume possvel na sua mesa - sem fazer distorcer a entrada (!) - e depois manter este nvel por todo o trajeto atravs dos demais aparelhos at chegar ao(s) amplificador(es) de potncia. A filosofia parecida com a da fase de captao: Se voc entra com um sinal muito baixo em algum ponto do processamento, ao tentar aument- lo depois, voc estar aumentando tambm rudos (como chiado) pois, na verdade, no h como recuperar toda a qualidade original de um som que ficou muito baixo em algum ponto e sua relao sinal rudo estar irremediavelmente prejudicada. Projeo

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A etapa de projeo realizada por suas caixas de som que iro projetar o som amplificado sobre os ouvintes. Aqui, o que se deve buscar evitar, ao mximo, que o som seja projetado sobre qualquer outra superfcie que no o seu destino final - os seus ouvintes. Para isto so necessrias caixas acsticas cuidadosamente montadas para terem uma projeo controlada. A razo simples. Superfcies refletoras, como paredes, acabaro refletindo o som de volta ao ambiente de maneira no uniforme aumentando o campo reverberante. Quanto maior o campo reverberante, menor ser a nitidez e a compreenso da palavra falada ou cantada. Acstica O som projetado pelas caixas acabar sendo alterado pela acstica do ambiente. Quanto menor e mais uniforme for a alterao, melhor a acstica. nesta ltima fase que o som, originalmente captado pelos microfones, pode, por problemas de posicionamento ou excesso de volume, encontrar um caminho de volta aos mesmos sendo realimentado e causando a chamada microfonia. A acstica a responsvel pela existncia da chamada reverberao - uma srie de rpidos reflexos do som que se confundem com o som original e que, portanto, devem ser evitados pelas razes descritas no elo anterior. Na verdade uma certa reverberao permissvel e at desejvel para melhorar a apreciao da msica. importante que se saiba, porm que a existncia de um campo reverberante de intensidade e durao apropriados no se encontram por acaso - e quando no so partes integrantes do projeto original de um auditrio, raramente podem ser corrigidos de maneira total sem que se tenha de gastar muito em materiais acsticos. (Tipicamente, gasta-se quatro vezes mais para consertar erros acsticos do que se gastaria para se projetar e construir corretamente um ambiente.) Mais uma vez vemos a importncia do envolvimento de profissionais qualificados desde a fase de projeto!

David B. Distler - Com mais de 20 anos de experincia, David, consultor associado Audio Engineering Society e National Systems Contractors Association. David projeta sistemas de som, sonoriza eventos e tem ministrado cursos para centenas de operadores de som e msicos.

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GLOSSRIO DE TERMOS TCNICOS

David Distler

Esta coletnea certamente no esgota os termos tcnicos de sonorizao cuja compreenso requer conhecimentos dos campos da, Acstica, Eltrica, Eletrnica, Fsica e Msica e, portanto dos vocabulrios inerentes a cada qual. Seu propsito auxiliar os operadores de som a aumentarem os seus conhecimentos dos termos tcnicos que descrevem o trabalho com udio. A agudo(s) Termo que se refere s altas freqncias comumente de 2kHz at o mximo da capacidade de percepo humana os 20 000 Hertz (20kHz). alto-falante [De alto + falante.] Transdutor eletracstico que transforma um sinal eltrico de audiofreqncias numa onda acstica. Alto-falante dinmico ou Alto-falante a bobina mvel aquele em que uma bobina, ligada mecanicamente a um diafragma flexvel, se move pela ao de foras magnticas. anlise de espectro Anlise da intensidade das freqncias que compem um som ou uma mixagem. Atualmente e possvel se fazer estas anlises com grande preciso a partir de programas de computador. (Como em todas as cincias e artes, a preciso depende da habilidade e conhecimento do operador da ferramenta) [Veja: " TEF"]. "attack" --> ataque Um dos parmetros de ajuste de um compressor (podendo aparecer tambm em noise gates e mdulos de efeitos) refere-se ao tempo entre o inicio da atuao (quando o sinal sobe alm do limiar de atuao escolhido) e a sua atuao total sobre este sinal. Trocando em midos, onde voc ajusta a velocidade em que voc quer que o compressor comprima o sinal. "attenuation" --> atenuao: [Do lat. attenuatione.] Diminuio, abrandamento, enfraquecimento. Numa mesa de mixagem o potencimetro que controla o nvel de entrada, limitando o sinal que entra na mesa. B "balanced" --> balanceado Refere-se a um sinal de nvel eltrico igual e simtrico com referncia a um ponto comum (geralmente o terra). a tecnologia empregada na conexo de equipamentos de udio profissionais. C caixa [Do gr. kpsa, atr. do lat. capsa e do cat. caixa.] Recipiente ou receptculo de madeira, ou outro material, com tampa ou sem ela, com faces geralmente retangulares ou quadradas, como uma arca, um cofre, um estojo, etc. caixa acstica conforme definio acima, estrutura que isola as ondas posteriores de um alto-falante das suas anteriores. 32

"Cannon" [Veja: Plugue Cannon] capacitncia Fenmeno eltrico que ocorre quando uma corrente passa por dois condutores separados por um meio no condutor. Em udio, quando se trata da conduo de sinais por cabos coaxiais, este fenmeno (ocasionado por uma voltagem alta demais com relao dimenso do isolante) resultar na perda de sinais de alta freqncia. cardiide - microfone cardiide: Microfone direcional cujo padro de captao segue a forma descrita acima. coaxial [De co-2 + axial.] Adj. 2 g. Eletrn. 1. Que tem um eixo em comum. Usado para cabos em que um condutor central est envolto por um condutor externo, ou alto-falantes em que um tweeter fica numa posio concntrica com um woofer. compressor Equipamento destinado a controlar o nvel de um som ou seja, reduzir a sua faixa dinmica, de forma mais rpida que as mos dos operadores. Dependendo dos seus ajustes, pode: limitar um som, estabelecendo um teto rgido do qual ele no passar; comprimir o som atuando de forma mais suave, como um teto flexvel; realar o som de um instrumento deixando que o operador deixe sua execuo suave mais alta no mix por ter a segurana de que quando vierem os picos o compressor no deixar que sobrecarreguem a entrada da mesa; e abaixar automaticamente um som a partir do surgimento de outro qualquer. condenser microphone - microfone a condensador Um microfone em que a cpsula se assemelha a um condensador (nome original dos capacitores) nela a incidncia de som causa uma variao da distncia entre o diafragma e o backplate (placa posterior). Os microfones a condensador dependem de uma voltagem polarizadora externa chamada "phantom power" fornecida pelas mesas de som (e no casos de microfones de estdio pelas fontes ou prs externos dos prprios microfones). A partir da polarizao da cpsula, a voltagem da placa posterior varia em proporo presso sonora no diafragma. Por j terem sua cpsula sensibilizada pela voltagem polarizadora e no dependerem exclusivamente da presso sonora para gerarem um sinal, estes microfones tm uma sensibilidade bem superior aos microfones dinmicos. Por outro lado, so mais suceptveis a danos por choques mecnicos (quedas) ou pela midade. cordas Ms. Na orquestra moderna, o conjunto dos instrumentos de cordas friccionveis. D "damping factor" --> fator de amortecimento uma medida da capacidade de um amplificador freiar o movimento do cone de um alto-falante aps ter cessado o sinal que gerou o movimento. O fator de amortecimento de um sistema estabelecido pela razo entre a impedncia nominal de um alto-falante e a impedncia total do circuito que o impulsiona. diagrama polar Diagrama circular que apresenta a sensibilidade de captao de um microfone para uma ou mais freqncias. dB Abreviao de Decibel igual a um dcimo de Bel [de Alexander Graham Bell Inventor Escocs do telefone e gramofone, entre outros (1847-1922).] o mtodo preferido de se representar as relaes de nveis existentes entre sinais acsticos, eltricos e eletrnicos no 33

campo de udio. Por se valer de logaritmos, um sistema baseado em potncias de 10, tem a capacidade de resumir grandes valores em nmeros fceis de se visualizar. Por exemplo: ao invs de se falar de uma faixa dinmica com uma taxa de 32000 para 1 pode-se dizer que ela tem 90dB (20 log x/y ou 20log nvel1/nvel2). Por se tratar de uma relao, no existem unidades em decibis, tudo relativo -- relativo a um ponto de referncia o 0dB. Conforme a referncia adotada acrescido um sufixo ao smbolo dB: 0 dBu Eletrn. Abreviao preferida para o nvel oficial de dB (0.775V); que uma referncia de voltagem igual a 0.775 Vrms. a letra "U" provm de "unterminated". +4 dBu Eletrn. o nvel de referncia (Zero no VU) para voltagem de sinal em udio profissional, igual a 1.23 Vrms. -10 dBV Eletrn. o nvel de referncia para voltagem de sinal em equipamentos destinados ao mercado domstico e alguns poucos fabricantes de equipamentos profissionais (e.g. TASCAM), que equivale a 0.316 Vrms. Por ser 2,45 vezes menor que o nvel de referncia profissional deve se estaratento ao interligar equipamento profissional e domstico pois este ltimo pode facilmente ser danificado ou saturar e danificar componentes como as caixas de som. 0 dBm Eletrn. Abreviao preferida para o nvel oficial de dB (mW); um ponto de referncia de potncia igual a 1 milliwatt. Para convert-lo num nvel equivalente de voltagem, necessrio conhecer a impedncia. Por exemplo, 0 dBm por 600 resulta num nvel de voltagem equivalente a 0.775 V, or 0 dBu (veja acima); enquanto que 0 dBm por 50 , por exemplo, resulta numa voltagem equivalente de 0.224 V -- uma diferena considervel! Obs.: Como atualmente a engenharia de udio se concentra nos nveis de voltagem entre equipamentos ao invs dos nveis de potncia, que imperavam na tecnologia empregada no passado, esta antiga conveno do nvel de referncia de 0 dBm tornou-se obsoleta. Atualmente prevalecem os nveis de referncia de +4 dBu, or -10 dBV. 0 dBr Eletrn. Um nvel de referncia arbitrrio dependente de uma referncia (r = Re ou referncia) que deve ser obrigatoriamente especificada. Por exemplo, o grfico de uma determinada relao-sinal-rudo pode ser calibrada em dBr, onde o 0 dBr especificado como sendo igual a 1.23 Vrms (+4 dBu); normalmente chamado de "dB re +4," ou seja, " se define que 0dBr igual a +4 dBu." 0 dB-SPL Acst. A presso sonora RMS expressa em dB com referncia a 20microPa. Representa o limiar da audio na freqncia de 1kHz. dBA Acst. Curva de ponderao na qual o decibelmetro responde de modo anlogo ao sistema auditivo humano, atenuando as freqncias abaixo de algumas centenas de Hz e aquelas acima de 6 mil Hz. dBC Acst. Curva de ponderao na qual o decibelmetro emula a percepo da audio humana em nveis sonoros elevados. a curva utilizada quando o decibelmetro no prov uma opo de medio linear.

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decibelmetro (decibel+ metro) Medidor eletroacstico (Sonmetro) cuja escala de leitura se processa em decibis. Normalmente apresenta duas curvas de ponderao a "A" e a "C" [Veja dBA e dBC] e a opo de velocidade rpida, para amostragem de transientes, ou lenta em que se tem um valor mdio. decibelmetro analgico, decibelmetro cujas medies so mostradas por um ponteiro que se movimenta sobre uma escala graduada. decibelmetro digital, decibelmetro cujas medies so mostradas de forma digital, com maior preciso que um decibelmetro analgico. "direct" --> direto Refere-se entrada ou sada de uma mesa de mixagem que d acesso ao sinal original quando de sua entrada na mesa, de modo que o efeito que se aplica por esta entrada e sada fica incorporado ao sinal original no existindo nenhum controle na mesa para aumentar ou atenu-lo (como existiria caso este efeito fosse conectado via um "loop" auxiliar) Obs.: Freqentemente, para poupar espao, ambos a entrada e sada so acessadas por um mesmo conector P10 estreo, em que a "tip" (ponta) leva o sinal da mesa ao aparelho, o "ring" (anel) o devolve e. o "sleeve" serve de terra para ambos os sinais. ESTA DISPOSIO PODE VARIAR CONFORME O FABRICANTE-- VERIFIQUE ANTES O MANUAL DO APARELHO! "direct box" Dispositivo utilizado para baixar a alta impedncia de um instrumento ou aparelho, transformando-o em sinal de baixa impedncia balanceado. Devido ao seu uso por conjuntos musicais, muitos possuem sadas paralelas que possibilitam a derivao do sinal para um amplificador de palco. "ducking" um dos efeitos obtidos com um compressor. Consiste em controlar a dinmica de um sinal a partir de um segundo sinal que inserido pela entrada "side-chain". Por exemplo, num sistema chamada e aviso, pode se utilizar a presena da voz de algum para instruir o compressor a atuar sobre a msica de fundo, baixando-a, enquanto esta pessoa est falando. "dynamic microphone" --> microfone dinmico Uma tecnologia de microfones em que o diafragma do microfne ligado a uma bobina que corre dentro de um campo magntico gerando, assim, voltagens proporcionais presso sonora. Estes microfones so mais resistentes a choques mecnicos (quedas) e midade do que os microfones a condensador ou eletreto, porm, por no terem sua cpsula polarizada, e dependerem exclusivamente da presso sonora para gerarem um sinal em sua sada, eles tm uma sensibiilade inferior aos demais. E eco [Do gr. ech, pelo lat. echo.] Fenmeno fsico devido reflexo de uma onda acstica por uma superfcie, que observada como a repetio do som emitido pela fonte. Efeito gerado por mdulos eletrnicos ou (no passado) eletromecnicos [Veja " effect" abaixo]. "Effect" Alterao eletrnica ou eletromecnica de um sinal por um processador de udio. So comuns os efeitos de delay, reverberao, phaser, flanger, compresso, gate e variadas combinaes entre estes oferecidas por processadores digitais.

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eficincia [Do lat. efficientia.] Ao, fora, virtude de produzir um efeito; eficcia. Em altofalantes, a capacidade de reproduzir um sinal sem desperdiar a potncia que lhes enviada por, inrcia, reatncia etc. eletromagntica [Veja: Onda eletromagntica] electret microphone --> microfone eletreto Uma tecnologia semelhante de microfones a condensador porm em que a cpsula recebe uma carga polarizadora pemanente na sua fabricao dispensando uma alimentao polarizadora externa. Com a variao da presso sonora varia a distncia entre o difragma e a placa posterior e com isso a capacitncia. Embora dispensem o "phantom power como voltagem polarizadora, os microfones eletretos possuem um altssima impedncia e para serem utilizveis precisam ser dotados de um circuito conversor de impedncia (frequentemente um nico transistor JFET) que requer uma alimentao externa para funcionar. No caso de microfones econmicos, no balanceados, esta alimentao provida por uma pilha enquano que nos demais a fonte "phantom" da mesa aproveitada para este fim. Por j terem sua cpsula sensibilizada pela voltagem polarizadora e no dependerem exclusivamente da presso sonora para gerarem um sinal, estes microfones tm uma sensibilidade bem superior aos microfones dinmicos. Por outro lado, so mais suceptveis a danos por choques mecnicos (quedas) ou pela midade. equalizador Aparelho que atua atenuando ou amplificando freqncias de udio com o propsito de "pr-distorc-las" para que, uma vez que o som interagir com a acstica do ambiente, ele esteja mais prximo ou igual ao original. Obs.: Aparelho til para reduzir as freqncias que levariam um sistema de PA microfonia. equalizador grfico: aparelho que, por trazer seus potencimetros deslizantes (de freqncia fixa) dispostos lado a lado, exibe um grfico da equalizao adotada. equalizador paramtrico: equalizador que permite ao operador selecionar as freqncias sobre as quais deseja atuar e a largura do filtro das mesmas. estreo - estereofonia [De estere(o)- + -fon(e)- + -ia.] Tcnica de reproduzir sons registrados ou produzidos pelo rdio ou em sonorizaes, a qual se caracteriza por reconstituir a distribuio espacial das fontes sonoras. F fase [Do gr. phsis.] Qualquer estgio (ou etapa) de uma evoluo, que compreende uma srie (ou um ciclo) de modificaes: Eletr. Cada uma das tenses de uma corrente trifsica. Fora de Fase Significa que determinadas freqncias esto chegando defasadas com relao a outras ou seja existe uma variao na chegada do tempo de ondas do mesmo som que, portanto, deveriam estar chegando juntas. Isto resulta de que algumas freqncias percorreram trajetos diferentes (com tempos distintos) como por exemplo quando um mesmo som reproduzido por diversas caixas acsticas que cobrem a mesma regio. O resultado de freqncias fora de fase o chamado comb filter ou filtro pente em que algumas freqncias chegam em tempo de somar sua energia e outras chegam em tempo de cancel-la constituindo uma resposta altamente irregular. Obs.1: Isto tambm ocorre na captao quando vrios microfones localizados a distncias diferentes de uma mesma fonte captam esta fonte sonora. Obs. 2: Alguns fabricantes rotulam erroneamente chaves inversoras de 36

polaridade de suas mesas de som com o termo "Fase" isto obviamente no correto pois estas chaves invertem todas as freqncias o tempo todo (Ex. esta chave seria comutada no canal de um microfone colocado debaixo da caixa de uma bateria) "fader" --> potencimetro deslizante Resistor varivel com um cursor central mvel, que pode servir como divisor de tenso. Numa mesa de mixagem, o potencimetro deslizante que controla o nvel de sinal de um canal no barramento mestre. "Post-fader": Um sinal (ou potencimetro que atua sobre este sinal) que no fluxo de sinais de uma mesa de mixagem localiza-se aps o fader (potencimetro de volume) do canal sendo, portanto, alterado pela posio do mesmo. "Pre-fader": Um sinal (ou potencimetro que atua sobre este sinal) que no fluxo de sinais de uma mesa de mixagem localiza-se antes do potencimetro de volume do canal estando, portanto, independente das variaes do fader do canal. "feedback" --> realimentao [Veja: microfonia]. "flat" --> linear [Do lat. lineare.] Que d idia de seguir uma linha reta. potencimetros lineares: So aqueles que atuam aumentando ou atenuando um sinal na proporo exata de seu deslocamento. [Vej": logartmicos]. "foldback" --> retorno [Veja: Retorno] G "gain" --> ganho Num circuito eletrnico, o aumento de potncia de um sinal. Numa mesa de mixagem, ou outros equipamentos de udio, o potencimetro que regula o nvel de entrada, amplificando, se necessrio, o sinal que entra no aparelho. grave(s) Termo que se refere s baixas freqncias, normalmente de 20 Hz at a faixa dos mdios-graves em torno de 250 Hz. H headroom --> reserva dinmica Denominao dada faixa de operao de um equipamento de udio compreendida entre o nvel mnimo, onde predomina o patamar de rudo do aparelho, e o nvel mximo que o mesmo pode reproduzir sem dstorcer o sinal. Para equipamentos de sonorizao ao vivo esta faixa deve ser a mais alta possvel. E esta faixa dinmica mxima no pode ser alcanada enquanto o sistema de sonorizao tiver equipamentos no balaceados no fluxo do sinal. Hertz [Do antr. Hertz, de Heinrich Hertz, fsico alemo (1857-1894).] Unidade de medida de freqncia de um fenmeno peridico igual freqncia de um evento por segundo; um ciclo por segundo. [Smb.: Hz.] "High Z" --> alta impedncia [Veja: impedncia de microfones]. impedncia: [Do lat. impedire, 'impedir', 'embaraar', +-ncia.] Eletr. Quociente entre a amplitude de uma tenso alternada e a amplitude da corrente que ela provoca em um circuito de alto-falantes: A impedncia se assemelha resistncia em vrios aspectos que incluem sua medida feita em Ohms ( ) e as frmulas utilizadas para efetuar-se o clculo de uma associao de alto37

falantes, que podem ser conectados em srie ou paralelo. Diferente, porm, da simples resistncia, a impedncia variar com o campo magntico do alto-falante em funo da freqncia. Normalmente os alto-falantes so classificados por um valor nominal igual a 4, 8 ou 16 . "hiss" --> chiado Som indesejvel de alta freqncia (aguda) que contamina sinais de udio. Normalmente se manifesta atravs de fitas cassete analgicas, equipamentos de baixa qualidade, microfones sem fio mal ajustados, e sistemas de som em que a estrutura de ganho est incorreta. "hum" --> ronco Som indesejvel de baixa freqncia (grave ou mdio grave) que contamina sinais de udio. Normalmente se manifesta devido a problemas de interferncia eletromagntica, falta de aterramento adequado sinais no balanceados, varias referncias de 0 volts na alimentao eltrica de sistemas interligados, etc. I impedncia de microfones: alta impedncia ou "High Z" (igual ou superior a 10 k perdas acima de 7m de cabo baixa impedncia ou "Low Z" (menores ou iguais a 600 cabos at 300m. incidncia [Do lat. incidere.] Recair; refletir-se. insert [Veja definio de "direct"] J "jack" Termo que designa um conector fmea. K kHz (kilohertz) Abreviatura que designa freqncias de mil Hertz e acima. (e.g. 1,2kHz = mil e duzentos Hertz; 4kHz = 4.000 Hertz). L limiar Ponto inicial de algum processo. limiar da audio Ponto a partir do qual o nosso sistema auditivo passa a perceber a existncia de um som. O nvel de presso sonora deste ponto varia conforme a freqncia do som. "loop" Conjunto de entrada e sada de uma mesa de som que se destina conexo de um aparelho externo como processador de udio ou equalizador. [Veja " effect"]. logartmico - Potencimetros logartmicos So aqueles que atuam aumentando ou atenuando um sinal conforme uma curva logartmica medida que so deslocados. O resultado, numa mesa de mixagem, que haver um acrscimo suave de volume do incio at uns 60% do cursor e um aumento mais acentuado dos 60% at o final do curso. 38 ) )

"Low Z" --> baixa impedncia [Veja: impedncia de microfones]. M "master" ltima seo de controles antes da sada de uma mesa de mixagem. As alteraes aqui realizadas em nvel de sinais, pan e equalizao vo diretamente sada principal. "sub-master" seo diretamente anterior "master" que oferece ao operador de certas mesas agrupar os canais que deseja (via envio ou endereamento) e ter a facilidade de atuar sobre o grupo destes sinais por um mesmo controle ou conjunto de controles. [Veja: " sub-mix"]. mdio(s) Termo que se refere faixa de freqncias compreendida entre os graves e agudos que fica entre os 250 Hz e 2kHz. metais Ms. Na orquestra, os instrumentos de sopro feitos de metal, com embocadura de bocal. "mix" --> mixagem [Do ingl. (to) mix + -agem2.] Processo de combinar os sinais sonoros recebidos de fontes distintas, como ocorre na gravao de uma banda sonora, a partir das gravaes separadas do dilogo e da msica. Ms. Em msica concreta e msica eletrnica, superposio concomitante das monofonias e gravao do resultado. microfonia Termo utilizado no campo de udio para se referir realimentao acstica que ocorre quando um microfone capta diretamente, ou atravs de reflexes, o sinal da/s caixa/s /s qual/is o seu sinal foi originalmente enviado. modular [Do lat. modulare.] Fazer modulao em. Aplicar (a uma onda ou corrente eltrica) o processo de modulao modulao [Do lat. modulatione.] Variaes de altura ou de intensidade na emisso de sons. monitorao [de monitorar Var. de monitorizar] monitorizar [De monitor + -izar.] Acompanhar e avaliar (dados fornecidos por aparelhagem tcnica). Controlar, mediante monitorizao. Em udio refere-se a ouvir por meio de um sistema auxiliar (que no as caixas do PA) para tocar, gravar ou controlar. [Veja " retorno"]. multicabo Cabo de mltiplas vias destinado a equipamentos portteis ou mveis. O seu emprego em instalaes fixas desaconselhado na maioria dos casos por diversas razes. multmetro Eletrn. Instrumento de provas que mede voltagens e correntes, bem como resistncia. multmetro analgico, multmetro cujas medies so mostradas por um ponteiro que se movimenta sobre uma escala graduada. multmetro digital, multmetro cujas medies so mostradas de forma digital, com maior preciso que um multmetro analgico. N noise gate Embora possa vir independente, este dispositivo freqentemente encontrado em compressores. Nele, o operador estabelece um limiar abaixo do qual se fechar o sinal de entrada num tempo (pr estabelecido pelo controle "attack") para, depois, liberar a passagem do sinal de acordo com o ajuste do parmetro "release" quando o sinal subir alm do limiar. O "noise gate" til para silenciar sons indesejveis como, por exemplo, o "hum" 39

de captadores de guitarras e contrabaixos, ou o vazamento de sons de uma pea da bateria para microfones destinados captao de outras peas. O noise gate pode, tambm, ser til para eliminar sons que sobram num ambiente em intensidade suficiente para serem captados por um microfone de plpito, por exemplo. Embora esta aplicao possa ser til para se eliminar microfonia quando um palestrante pra de falar, perigoso se depender desta artifcio para eliminar microfonias em vrios canais, pois se ocorrer uma microfonia forte o bastante nos sistemas de palco ela far com que todos os "noise gates" dos outros microfones se abram simultaneamente (multiplicando rapidamente o nmero de microfones abertos), piorando em muito a microfonia original ao ponto de potencialmente danificar o sistema pois esta cadeia estar agindo na contramo de como se deve proceder -- baixando o nvel do som e o numero de microfones abertos para cessar a realimentao acstica. Outro cuidado que se deve ter o de no encurtar demasiadamente o tempo de "attack" de um "noise gate" e deixar o seu limiar alto demais, pois o resultado se assemelhar a uma falta de contato intermitente em algum cabo do sistema. O Ohm ( ) [Do antr. Ohm, de Georg Simon Ohm (1787-1854), fsico alemo.] Eletr. Unidade de medida de resistncia eltrica, no Sistema Internacional, que a resistncia eltrica de um elemento passivo dum circuito no qual circula uma corrente eltrica invarivel de um ampre quando existe uma diferena de potencial constante de um volt entre seus terminais. Pl.: ohms. oitava [Do lat. octava, fem. do ord. octavu.] Ms. Intervalo de oito graus, ascendente ou descendente, entre duas notas do mesmo nome, e que corresponde a uma razo entre as respectivas freqncias igual a 2. No campo de udio, a relao entre os os filtros empregados nos equalizadores grficos. Encontramos equalizadores grficos por faixa de oitava, por 2/3 de faixa de oitava e por tero de faixa de oitava. onda eletromagntica Onda gerada por luminrias com reatores, motores e outros dispositivos nos quais uma corrente eltrica passa por bobinas gerando um campo magntico que pode induzir um rudo em um sinal de udio. onidirecional [De oni- + direcional.] Que se propaga em todas as direes ou que capta sons de todas as direes: [variao de omnidirecional. no confundir com o antnimo unidirecional.] P PA (abreviao de "Public Address System" ) Termo usado muitas vezes erroneamente no prprio ingls em vez de Sound Reinforcement System que define, mais precisamente, um sistema de udio dedicado a amplificar sons destinados a um grupo de pessoas. "pads" Atenuadores de valor fixo comutveis que reduzem um sinal em cerca de 30 dB. So teis para baixar o nvel de instrumentos que tm um sinal forte demais e que pode saturar a entrada da mesa mesmo quando o controle de ganho est no mnimo. p-direito Altura livre de um andar de edifcio, medida do piso ao teto 40

percusso [Do lat. percussione.] O conjunto dos instrumentos de percusso "phantom power" Sistema no qual o pr amplificador de canal de uma mesa ou externo envia uma voltagem de 12, 24 ou 48 volts em corrente continua (sendo a ltima a mais comum), pelas vias 2 e 3 (com referncia via 1) para polarizar a cpsula de um microfone condensador ou eletreto sem danificar os microfones dinmicos nos casos das muitas mesas que tm uma chave que liga esta fonte globalmente em todas as entradas de microfones ou por grupos de canais . Obs.: Ao se ligar esta fonte deve se certificar que no haja nas entradas de microfone, nenhuma ligao fora de padro como, adaptadores de XLR macho para P10 ligados diretamente na sada de teclados, tape decks ou outros aparelhos sem que haja um direct box entre estes e o aparelho! "phono-plug" [Veja: (Plugue) RCA] plugue banana Termo utilizado muitas vezes incorretamente para descrever um conector P10 (ou no ingls 1/4" ou "Phone"). O termo empregado corretamente se refere ao conector de uma s polaridade utilizado, por exemplo, para conectar cabos de caixas de som s saidas de amplificadores de potncia ou pontas de provas a um multmetro. plugue Cannon ou XLR Conector de 3 pinos utilizado principalmente em cabos de microfones balanceados, porm com utilizao tambm para sinais de nvel linha balanceados. plugue 1/4" ou "phone" Conector encontrado em duas modalidades mono e estreo. O nome provm do fato de ser normalmente usado para a conexo de fones de ouvido. Alm deste uso, porem, largamente utilizado para cabos de sinais de nveis diversos (desde microfone at amplificados). Cuidado para no cham-lo de banana! Opte, ao invs disto, pela nomenclatura P10. plugue RCA ("Radio Corporation of America") Nome que se convencionou dar ao conector utilizado para ligao de aparelhos com um sinal de nvel "linha" ou de toca-discos razo pelo uso da expresso sinnima no ingls "Phono-plug". plugue TRS Plugue P10 estreo de Tip, Ring, Sleeve. [Veja "direct"] plugue TS Plugue P10 mono de Tip, Sleeve. [Veja " direct"] polarizao [De polarizar + -o.] Determinao da fase eltrica que ir trafegar por um condutor. Q "Q" Termo utilizado em equalizadores paramtricos para se referir largura de banda de um filtro, ou seja sobre quantas freqncias, vizinhas central, ele atuar. R "ratio" --> taxa o parmetro de um compressor que determina o quanto este dispositivo atuar comprimindo o sinal a partir do momento que esse exceder o limiar estabelecido. Este 41

parmetro normalmente expressa uma razo ou taxa de compresso exemplos abaixo: De 1:1 (de um para um) indica que no h compresso. De 2:1 indica que, mesmo que o sinal de entrada dobre sua intensidade acima do limiar, o compressor comprimir a sada para metade de sua dinmica original. De 3:1 indica que mesmo que o sinal original triplique sua intensidade acima do limiar o compressor comprimir a sada para um tero de sua dinmica. De 4:1 indica que mesmo que o sinal original quadruplique sua intensidade acima do limiar o compressor comprimir a sada para um quarto de sua dinmica. Acima de 4:1 a taxa de compresso passa a ser perceptvel Acima de 10:1 ao invs de o comprimir o sinal, o compressor atua como um limitador (infinito:1) indica que no importa o quanto aumentar o sinal original, o compressor limitar a sua sada de modo que nunca ultrapasse o limiar inicialmente escolhido. RCA [Veja: plugue RCA] realimentao ou retroalimentao [De retro- + alimentao.] Eletrn. Qualquer procedimento em que parte da energia do sinal de sada de um circuito transferida para o sinal de entrada com o objetivo de reforar, diminuir ou controlar a sada do circuito; realimentao. Em sonorizao o termo utilizado para descrever o que ocorre quando o som de uma voz ou instrumento, captado por um microfone, amplificado e projetado por uma caixa acstica no ambiente, torna a ser captado pelo microfone. "release" o termo que descreve a funo inversa do "attack" num compressor, mdulo de efeitos ou noise gate, ou seja, o tempo que o dispositivo leva para deixar de atuar sobre um sinal que cai abaixo do limiar de atuao escolhido. resistncia [Do lat. resistentia.] Eletr. Propriedade que tem toda substncia (exceto os supercondutores) de se opor passagem de corrente eltrica, e que medida, em um corpo determinado, pelo quociente da tenso contnua aplicada s suas extremidades pela corrente eltrica que atravessa o corpo;resistncia eltrica. Resistor. retorno - sistema de retorno Equipamento (amplificador, compressor equalizador e caixas) destinado a retornar o som sua origem no palco. comum se ter vrios sistemas e mix de retorno funcionando simultaneamente para se proporcionar aos instrumentistas e cantores um mixem que esteja(m) em preeminncia o(s) instrumento(s) que cada qual deseja. Devido complexidade de mltiplos mix distncia do tcnico que controla o som do PA e s mltiplas caixas de retorno em proximidade aos microfones, o ideal para conjuntos musicais que se tenha uma segunda mesa e tcnico de som especficos para os mix de retorno. Tambm chamado "monitor ou monitor de palco". Ao longo dos ltimos anos tm se includo nestes sistemas os monitores In Ear ou pontos com micro alto-falantes alojados no canal do ouvido dos msicos proporcionando vrias vantagens como: Um sinal constante em qualquer posio no palco, uma presso sonora menor que preserva a audio do msico, a eliminaao de grande parte dos vazamentos do som de palco que defasado com o som das caixas principais destrua a homogeneidade da cobertura no auditrio. reverberao [Do lat. reverberatione.] Ato ou efeito de reverberar; revrbero. Persistncia de um som num recinto limitado, depois de sua fonte ter cessado a sua emisso.

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RMS - Root Mean Square Matem. A raiz quadrada da mdia de raizes quadradas de um grupo de nmeros. Uma forma til e mais precisa de se tirar uma mdia de um grupo de valores. S "side -chain" uma entrada auxiliar de um compressor que comanda a atuao deste sobre o sinal que conectado sua entrada principal. [Veja: exemplo no termo " ducking"] sintetizador [De sintetizar + -(d)or.] Ms. Instrumento eletrnico acionado por teclado, capaz de produzir, atravs de ondas sonoras, diferentes sons, rudos e timbres, e de imitar outros instrumentos. sonofletor [sono+fletor var. do V. flectir-Do lat. flectere.] Fazer a flexo de; vergar, dobrar, flexionar pelo som. Sinnimo de alto-falante. sopros [Pl. de sopro.] Ms. O conjunto dos instrumentos de sopro. "SPL - Sound Pressure Level" --> Nvel de Presso Sonora [Veja: dB-SPL] "split" Termo que denota a derivao de um sinal para ser enviado a duas, trs ou mais destinos. Por exemplo o sinal de um microfone ou instrumento pode ser derivado para a mesa de PA, mesa de palco e mesa de gravao. Obs.: existem transformadores e tcnicas para esta derivao que, se no observadas, podem resultar em dano aos equipamentos e instabilidade do sistema de som. "sub-mix" Uma sub-mixagem ou seja um grupo de sons constitudo por canais que foram enviados (ou endereados) a um mesmo fader - sub-master - cuja posio fica antes do fader principal - master - na sada de uma mesa de mixagem ou de uma seo de uma mesa. Por exemplo: comum enderear-se todos os vocais a um sub-mix e os instrumentos a outro para facilitar o controle da intensidade de cada grupo no mix geral dispensando-se assim, a atuao sobre cada um dos canais de vocais ou instrumentos individualmente. T TEF (Tempo Energia e Freqncia) Grfico tridimensional que dispe as variveis acima de modo a possibilitar anlises dos efeitos da acstica no som. Marca registrada da Crown que produz equipamento e programas que fazem estas anlises. terra Eletr. O fio neutro de uma instalao eltrica. Qualquer dispositivo que funcione como esse fio. "threshold" --> limiar o parmetro que ajusta o limiar de um dispositivo como compressor, mdulo de efeitos ou noise gate. Nele se estabelece o ponto a partir do qual o dispositivo inicia a sua ao. transdutor [Do ingl. transductor.] Fs. Qualquer dispositivo capaz de transformar um tipo de sinal em outro tipo, com o objetivo de transformar uma forma de energia em outra, possibilitar o controle de um processo ou fenmeno, realizar uma medio, etc. 43

transformador Aparelho esttico de induo eletromagntica, destinado a transformar um sistema de correntes variveis em um ou em vrios outros sistemas de correntes variveis, de intensidade e tenso, em geral, diferentes, e de freqncia igual. TRS [Veja "plugue TRS"] U unidirecional [De uni- + direcional.] Que se move ou flui numa s direo. Que capta sons provenientes de uma nica direo. No confundir com o antnimo onidirecional. V vlvula Eletrn. Dispositivo constitudo por um bulbo fechado, que pode ser evacuado ou no, e no interior do qual se produz e controla um feixe de eltrons por um conjunto de eletrodos; vlvula eletrnica, tubo eletrnico. W watt [de James Watt, engenheiro ingls (1736 - 1819).] Eletr. Unidade do Sistema Internacional que descreve uma potncia de um joule por segundo [Smb.: W.] X XLR ou Cannon Nome dado ao conector profissional de 3 contatos empregado para interligar equipamentos de udio balanceados. X-Y Tcnica de microfonao em que dois microfones direcionais so colocados com suas cpsulas sobrepostas na vertical e seus corpos formando um ngulo de aproximadamente 90 graus. Esta tcnica ajuda a minimizar os cancelamentos por chegada de sons defasados nos microfones. til na captao estereofnica de corais. Y "Y" Uma conexo em Y ou um cabo Y se refere a uma ligao em que a sada de uma fonte de udio enviada a duas entradas distintas. Enquanto esta conexo pode proporcionar um udio sem perdas ou potenciais danos aos equipamentos respeitando-se certas condies, Nunca se deve utilizr esta conexo para combinar duas fontes de sinal e envi-alas a uma mesma entrada de equipamento! Z "Z" O smbolo eletrnico para impedncia.[Veja: High Z e Low Z]

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