Los tipgrafos del siglo XV: caracteres gticos y romanos Garamond La Romain du Roi La Inglaterra del siglo XVIII:

Caslon y Baskerville Los caracteres bodonianos Siglo XIX Siglo XX: caracteres ingleses Alemania y la Bauhaus La posguerra y la actualidad Conclusin Bibliografa Introduccin A partir del siglo XI poco tiempo antes de que la aparicin de las universidades y el apogeo de la escolstica ubicaran al libro como base de la educacin, la particin del texto, que hasta entonces se distribua en bloques sin puntuacin alguna, en palabras, frases y prrafos, mostraba la intencin de que los textos llegaran a ms personas y fueran ms comprensibles. As, la disposicin de la pgina escrita se modific en funcin del proceso de lectura: el tamao de la letra y el ancho de la lnea adquirieron proporciones adecuadas al modo de leer, el espacio-pgina la caja del texto se dividi en dos columnas ms bien estrechas, de modo que cada lnea entrara en un campo visual unitario y fuera, por ende, ms fcil de captar y de leer. As el diseo grfico en general y el tipogrfico en particular son la ciencia y la tcnica de la adecuacin entre un mensaje y su fin. De lo cual, se sabr que el diseador ha de ordenar el espacio visual con el objetivo de transmitir mensajes visuales que, vale aclararlo, l mismo no ha generado. As pues, para ordenar ese espacio visual trabaja con recursos formales punto, lnea, color, textura, volumen, etc. que son su medio de expresin para interpretar un acto comunicacional: el libro. Los tipgrafos del siglo XV: caracteres gticos y romanos La Biblia de las 42 lneas de Gutenberg, como se sabe, estaba compuesta en caracteres gticos. Pero, cuando el arte tipogrfico comienza a difundirse por Europa, van surgiendo otros tipos de caracteres. La primera empresa tipogrfica de Italia, a cargo de Arnold Pannartz y Conrad Sweynheym,1 usa caracteres inspirados en la caligrafa humanista, llamada, desde entonces, romana. Uno de los primeros grandes tipgrafos, Francesco Grifo, quien trabaja para el gran editor Aldo Manuzio, crea dos grandes series de caracteres, uno para De Aetna de Pietro Bembo (1495), y otro para Hypnerotomachia Poliphili (1499). Tambin es quien crea la primera tipografa cursiva, inspirado en la variante cancilleresca de la caligrafa corriente. Manuzio utiliza tal tipografa para las ediciones de bolsillo, puesto que permita una mayor comprensin del texto. As pues, la cursiva era de uso alternativo respecto de la redonda

Garamond Luego, el mayor desarrollo de la tipografa sucede en la Francia de Francisco I. Claude Garamond (14801561) fue el primero en usar simultneamente redondas y cursivas. Las tipografas Garamond actuales son muy variadas, puesto que hasta no hace mucho no se haban identificados los tipos originales actualmente conservados en el Museo Plantin-Moretus, de modo que eran diseados basndose en los caracteres impresos por los epgonos de Garamond. No obstante, toda la familia de caracteres presenta algunas caractersticas comunes, a saber: el largo de las ascendentes y las descendentes, la asimetra de las zapatillas2 superiores de la T, el ojo de la P abierto, la ausencia de zapatillas en las letras C y S, o el hecho de que en la cursiva las maysculas estn menos inclinadas que las minsculas.

La Romain du Roi En 1640 el cardinal Richelieu instituye la Imprimerie Royale. Ms tarde, en 1692, Luis XIV crea una comisin destinada al estudio de una tipografa proyectada segn principios cientficos, que finalmente resulta impresa por quien ya haba creado la tipografa real, Philippe Grandjean, con el nombre de Romain du Roi: zapatillas horizontales, contraste acentuado entre trazos gruesos y delgados, y todas las letras consideradas como parte de un conjunto nico. Esta es la primera tipografa que se desvincula abiertamente de la caligrafa corriente, y se la considera antecedente de las tipografas modernas. Si bien se la protege legalmente de los posibles plagios, rpidamente resulta copiada, aunque con oportunos cambios. As, Simon Fournier (17211768) imprime su tipografa, fuertemente personal y ms flexible, aunque con abundante decoracin, de la que abusar la imprenta sucesiva. Fournier es quien encabeza los estudios de la Imprimerie Royale para establecer una medida precisa para los cuerpos de los caracteres, el punto. De todos modos, quien finalmente establece la medida del punto tipogrfico, al menos para Europa, es Franois Ambroise Didot (un punto es, desde entonces, igual a 0,376 mm). Didot crea incluso una tipografa suya, caracterizada por la regularidad del trazo, as como por el abandono definitivo de los residuos del estilo caligrfico. La Inglaterra del siglo XVIII: Caslon y Baskerville Durante todo el siglo XVII, las artes tipogrficas inglesas hacen uso de caracteres impresos en Holanda. La evolucin del gusto ha trado un acortamiento de los trazos ascendentes y descendentes, y un aumento del contraste entre espesores. William Caslon (16921766) es el primer tipgrafo que se opone al monopolio holands.

Sus caracteres reflejan el nuevo gusto caligrfico, que ahora valora sobre todo la ductilidad de la escritura.

El puente entre las viejas tipografas y las nuevas de Didot o Bodoni es John Barskerville (17061775), en Birmingham. Maestro calgrafo primero, slo en 1751 se dedica a tiempo completo al arte tipogrfica. Sosteniendo que la tipografa, la tinta y el papel forman un todo, Baskerville se ocupa personalmente de la produccin del papel y de la tinta, as como de la imprenta, logrando resultados ms que considerables. Lleva a cabo las sugerencias de Caslon, y as los contrastes se ven acentuados y los enlaces se vuelven ms elegantes; las zapatillas superiores de las letras b, d, k, l, i, j, m, n, p, son casi horizontales; se alarga la base de la e; cambia el espesor de los trazos; se asumen los caracteres de la escritura posflamenca.

Las ediciones de Baskerville, tan claras como carentes de la profusin decorativa tpica de la poca, son apreciadas inicialmente en la Europa continental, y slo despus de su muerte en Inglaterra. Los caracteres bodonianos Giambattista Bodoni (17401813) trabaja inicialmente en Roma para reordenar el patrimonio tipogrfico de la imprenta vaticana, concretamente en la clebre Sacrae Congregationis de Fide, que se dedica a la impresin de publicaciones religiosas, donde pronto se destaca y se convierte en el protegido del abad Ruggieri. Bodoni recibe una carta del infante don Ferdinando, luego duque de Parma, en la que se le ofrece la direccin de la Imprenta Real de Parma. Acepta y se instala en la ciudad en 1768. Una vez all, utiliza inicialmente los caracteres de Pierre-Simon Fournier, por entonces el tipgrafo francs ms famoso de su tiempo y cuya tipografa, aunque clsica, ya haba comenzado a desplazar el modelo Garamond del siglo XVI. Muere en 1813, luego de una vida plena de honores. En 1818, su viuda Margherita DallAglio y su asistente Luigi Orsi publican el monumental Manuale Tipografico, en dos tomos y en una edicin limitada de 250 ejemplares.

Abandonando la decoracin excesiva, los tipos de Bodoni se distinguen pronto de los de Fournier. Se caracterizan por el contraste acentuado y la estructura vertical bien cuadrada, el afinamiento y la horizontalidad de las zapatillas.

Siglo XIX Hacia fines del siglo XVIII las aplicaciones de la tipografa se multiplican: volantes, carteles, manifiestos, peridicos, publicidad comercial, etc. El uso de caracteres de cuerpo enorme construidos en madera y de caracteres gticos que aumentan la superficie de negro sobre la pgina ya no son suficientes. As, en el intento de corresponder a las nuevas necesidades, se establecen, de hecho, nuevas directrices en el desarrollo de los caracteres. Especficamente. 1. Caracteres muy decorados y contrastados, usados, frecuentemente, en composiciones patchwork, con caracteres distintos entre s.

2. Ultra Bodoni: exasperan el peso del trazo y la delgadez de las zapatillas. La radicalizacin de la tendencia introduce tipografa sin zapatillas.

3. Egipcios: exasperan el grosor de las zapatillas respecto del de las astas, igualndolas o superndolas. Dos tipos: con zapatillas enlazadas (Clarendon, 1843) y no enlazadas (Rockwell, 1933).

En los Estados Unidos hay un desarrollo paralelo del diseo de caracteres a partir de los llamados Scotch Roman, derivados de los caracteres diseados por Richard Austin para la imprenta Miller de Edimburgo (1812). Linn Boyd Benton, el inventor de la mquina para la produccin en serie de los punzones tipogrficos, se inspira en esta familia de caracteres para su tipografa Century, usado para una revista del mismo nombre, en 1895. Mejora, as, la legibilidad de los caracteres escoceses, manteniendo de stos, a su vez, algunas caractersticas inconfundibles, as por ejemplo, la forma enrulada de pata de la letra R. El hijo de Benton, Morris Fuller Benton, proyecta, algunos aos ms tarde, la versin bold de la Century y disea, tambin, un par de tipografas sin zapatillas: la Franklin Gothic y la News Gothic.

Siglo XX: caracteres ingleses En el mbito del nacimiento de las artes aplicadas, que se proponen revalorar y dignificar los trabajos artesanales, nace la primera private press, creada por William Morris en 1891. Un aprendiz de l, Edward Johnston (18721944), dedicndose enteramente a la caligrafa, escribe un manual, Writing & Illuminating & Lettering, que tuvo gran influencia, tanto en Inglaterra como en Alemania. Y a pedido de Frank Pick, que se ocupa del completo rediseo de la imagen de la red de trenes subterrneos de Londres, Johnston disea, en 1916, una tipografa sin zapatillas, an utilizada, en su simpleza, como vehculo de comunicacin del underground londinense. Stanley Morison promueve, en esos aos, la realizacin de caracteres diseados a partir de prestigiosos modelos: as, el Bembo, sobre el modelo del De Aetna de Pietro Bembo, publicado por Manuzio en 1495; as, el Poliphilus, sobre el modelo del Hypnerotomachia de 1499; as, un Baskerville, basado en una edicin de 1722, y un Fournier. Considerando que es el momento de probar la impresin de un alfabeto moderno, lo encarga a Eric Gill, grabador en piedra y aprendiz de Edgard Johnston, quien disea la Perpetua (entre 1925 y 1928), con zapatillas, y, contemporneamente, la Gill Sans (1927), que tiene la apariencia de una tipografa con zapatillas aunque carece de ellas: similar a la Perpetua en algunas letras la pata de la R, o las letras a, b, e, r, t, as tambin, la g tiene el clsico doble ojo, inusual en las letras sin zapatillas.

Morison es el responsable de la creacin del ms que difundido Times New Roman. En 1929 el Timesle encarga una tipografa para la composicin de todo el diario. Luego de

varios intentos, Morison toma como base la Plantin, producida por la Monotype sobre la base, a su vez, de los tipos de Garamond. As, el 3 de octubre de 1932, sale el primer nmero compuesto ntegramente con la nueva tipografa, as caracterizada: la base siglo XVI casi imperceptible, las letras ms llenas, los trazos ascendentes y descendentes ms cortos, ms marcado el espesor, las zapatillas ms regulares y uniformes, y, con todo, muy legible aun en cuerpo pequeo. Alemania y la Bauhaus La vanguardia racionalista de los aos veinte se propone reducir las formas a sus constituyentes esenciales. La operacin es aplicada no slo en la arquitectura y el diseo en general, sino tambin sobre la tipografa. Aunque, si bien se producen trabajos notables en el campo de la paginacin, nada ocurre con los caracteres. La reduccin del alfabeto a la pura combinacin de formas geomtricas elementales da resultados aplicables slo en titulares, pero que no resisten un texto completo. Cabe destacar la Universal-Alfabet, de Herbert Bayer, en 1925.

La principal tipografa proveniente del mbito de la Bauhaus es la Futura de Paul Renner (1927). Los principales problemas surgen con las minsculas: la primera versin, marcadamente constructivista, de algunas letras a, g, m, n, r, tiene que redisearse para mejorar la legibilidad. Lo que permite a esta tipografa obtener un relativo suceso es cierta dosis de compromiso con la preceptiva constructivista. Las letras maysculas tienen una modulacin geomtrica perfecta: as, la letra O es absolutamente circular y el espesor del trazo es constante, hay una combinacin de pocas formas geomtricas como base de las minsculas y se da un ajuste perceptivo del trazo en la relacin entre letras redondas y derechas: la o es ms alta que la i. La posguerra y la actualidad La poca moderna del diseo de caracteres tiene como particularidad el repchage en el cambio de toda la tradicin tipogrfica y caligrfica. En esta tendencia se ubica la Optima (1955) de Hermann Zapf. Calgrafo e impresor de xito, se inspira, para su tipografa, en las inscripciones sobre piedra de la Florencia de la primera mitad del Quattrocento. Los caracteres, decididamente originales, escapan a la taxonoma tradicional: la estructura de las letras es clsica y, si bien no tiene zapatillas, parece tenerlas. Este efecto se logra afinando los puntos medios del trazo. Por otra parte, la tipografa emblemtica de los aos 60 es la Helvetica (1957), de Max Miedinger, rediseo de una de fines del siglo XIX. Es una tipografa neutra y compacta, especial para un uso formalista de la pgina. El mismo ao el suizo Adrian Frutiger desarrolla la tipografa Univers, la cual, no obstante su enorme difusin, no lleg a la popularidad que alcanz la Helvetica. La gran novedad de la Univers es la de haber sido proyectada, desde su inicio, en veintiuna variantes que consideraran las posibilidades de inclinacin, largo y espesor de los trazos. En este aspecto prefiguraba, entonces, las actuales tcnicas de proyeccin tipogrfica por computadora. El diseo tipogrfico de los aos 70 se configura en torno a la

experimentacin que proporciona la fotocomposicin y que permite que los tipos se compriman y superpongan, llegando al lmite de la legibilidad. Se produce as un claro estilo contemporneo, y la creacin de empresas que canalizan la fuerte creacin de nuevos tipos. En nuestros das, el enorme patrimonio derivado del desarrollo de nuevos caracteres hace posible una gran libertad de eleccin. Slo a modo indicativo, cabe clasificar los caracteres hoy disponibles en las siguientes familias: bastn; etruscos; sin terminacin y con astas de grosor uniforme; egipcios: las astas son en general de grosor uniforme y las terminaciones copian este grosor; romanos antiguos: las astas con un principio de contraste y las terminaciones triangulares enlazadas con curvas en las astas; el eje de las letras redondas es oblicuo; romanos modernos: las terminaciones son horizontales, muy finas, como las astas claras, que contrastan fuertemente con las oscuras, el eje de las letras redondas es vertical; gticos y medievales; ingleses: desarrollados a partir de las antiguas letras cancillerescas, tienen, en general, un fuerte contraste entre las astas; fantasa: un grupo de caracteres inclasificables, muy diversos entre s. En otras palabras, el diseo tipogrfico actual asimila una tradicin que se remonta a la aparicin de la imprenta y la procesa, sirvindose de los actuales medios informticos, en una diversidad que se multiplica de modo exponencial. Conclusin La preocupacin por la forma que han de adquirir los textos que sern editados, as como su relacin con el contenido, dista de ser una preocupacin nueva y exclusiva de las artes grficas. El diseo, as entendido, viene a instalarse en el centro neurlgico de esta problemtica. Facilitar la apreciacin perceptiva de los textos viene a potenciar su significacin, y realza su carcter comunicacional. Se trata de alcanzar ms eficazmente al receptor. Ms bien, ya desde los tiempos del cdice o del libro como tal, la bsqueda de la belleza, ya sea a travs de la proporcin, ya de la calidad homognea de los materiales, ha sido una bsqueda constante entre quienes se ocuparon de poner el texto al servicio de los lectores. Siempre habr quienes consideren que tienen algo que comunicar y evalen el libro como un justo medio (escritores), y siempre habr quienes quieran completar ese acto (lectores). A la tipografa le ser encargada facilitar esa unin. Bibliografa Escolar, Hiplito, Historia universal del libro, Fundacin Snchez Ruiperez, 1993 Mazzalomo, Lidia, Diseo grfico editorial, en De Sagastizbal, Leandro, Esteves Fros, Fernando (comps..), El mundo de la edicin de libros, Buenos Aires, Paids, 2002 Millares Carlo, Agustn, Introduccin a la historia del libro y de las bibliotecas, Madrid, Fondo de Cultura Econmica, 1993 Portal del libro. Enciclopedia del libro en Internet, en www.portaldellibro.com/imprenta Unos tipos duros. Teora y prctica de la tipografa, en www.unostiposduros.com DJ B4L4m Comentarios

Jueves, 22 de Enero de 2009 a las 10:20 | 0 Mora Torres Bello e informativo ensayo: descubr varias cosas, refresqu otras.

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