EL LENGUAJE FOTOGRFICO

OBJETIVO:
Saber analizar una imagen segn una serie de cdigos visuales concretos Saber valerse de la composicin como una tcnica fundamental para dar valor a las imgenes Saber valerse de la longitud focal como una herramienta valiosa propia de una cmara fotogrfica Educar el ojo a lo que se tiene delante Adoptar una actitud crtica y analtica sobre nuestras fotografas Evitar buscar la fotografa fcil e investigar los encuadres y ngulos posibles de una situacin

LA ESTTICA
CONCEPTO DE BELLEZA: UNIDO LA CULTURA CIERTOS PRINCIPIOS UNIVERSALES: SIMETRA, PROPORCIN EQUILIBRIO INTENCIN ESTTICA DEL FOTGRAFO
El espectador mira a travs de la fotografa: REALISMO mira a la fotografa como objeto: FORMALISMO detrs de la fotografa, lo que la ha motivado: EXPRESIONISMO
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REALISMO
Reproduccin de la realidad Relacin con los inicios de la pintura Argumento de los medios Suprimir evidencia del papel del fotgrafo Tarea imposible: Seleccin de encuadre, limitacin de la informacin, traslado de 3 dimensiones a 2

FORMALISMO
La fotografa es un medio tcnico Punto de vista, composicin, distancia focal: tcnica a servicio del fotgrafo para utilizar como vocabulario El fotgrafo revela el medio al espectador

REALISMO-FORMALISMO
CONCEPTOS QUE SE APLICAN A TODAS LAS ARTES OBJETIVO DE SEPARAR MOVIMIENTOS ESTTICOS, SEPARAR POCAS CLASIFICAR... DIFCILES DE DELIMITAR LITERATURA CINE FOTOGRAFA
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 VANGUARDIAS PICTRICAS REACCIONAN AL REALISMO: CAMBIOS SOCIALES, NUEVA SOCIEDAD, CAMBIOS DE REPRESENTACIN EN LOS MEDIOS TCNICOS, AVANCES EJEMPLO RODCHENKO: Aparicin de la cmara de 35mm proporciona nuevos puntos de vista (no llevarse la cmara al estmago)
Ruptura del ritmo, del equilibrio, de la simetra. Bsqueda de puntos de vista Bsqueda de abstraccin en las formas Alejamiento de los convencionalismos

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EXPRESIONISMO
No relacionado con obtener una fotografa formalmente interesante El fotgrafo no escoge la fotografa por sus mritos compositivos, si no por lo que hay detrs de ella que le sirve para expresar determinados sentimientos Clave en la fotografa contempornea Necesita pistas para descifrarse Entra en juego lo conceptual www.bledayrosa.com. La Fbrica
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PRINCIPIOS DE COMPOSICIN

 Como distribuimos los objetos en el encuadre Modo de captar la luz Expresin de lo que nos rodea

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ENCUADRE
- EL FORMATO: -La disposicin horizontal o vertical ejerce una enorme influencia en la composicin. - Aunque el formato ms habitual utilizado en fotografa es rectangular, existen otros formatos que tienen una repercusin visual en la imagen muy importante.

ENCUADRE:
- SIMETRA: - Los objetos o personajes se disponen simtricamente en muchos casos con el mayor cuidado. - Una composicin excesivamente equilibrada corre el peligro de generar monotona.

ENCUADRE:
- EQUILIBRIO Y VARIEDAD: - Las composiciones asimtricas pueden valerse de otros elementos para que visualmente permanezcan equilibradas. - La diferencia en tamao y proporciones generan un efecto de aumento de inters.

Como contrapeso a la figura de la izquierda, hay a la derecha tres hombres uniformados que observan la figura central.

ENCUADRE:
- TOMA ALTA: - Los planos picados generan una sensacin de inferioridad y sumisin. - En la imagen siguiente aunque el sujeto est descentrado, su disposicin es paralela a los bordes lo que proporciona equilibrio e inters.

ENCUADRE:
- DE CERCA O LLENAR EL ENCUADRE:

ENCUADRE:
- TOMA BAJA: - Las composiciones utilizando tomas bajas suelen tener un gran impacto visual incluso dar sensacin amenazadora. - Se produce as un impacto tambin de forma, ya que se genera una deformacin de los objetos que estn en un punto de vista bajo.

ENCUADRE:

CUALIDADES DEL SUJETO:

- EL TONO: -La mayora de los sujetos incluyen numerosos tonos entre el blanco y negro. - La funcin ms importante es representar el volumen y dar sensacin de tridimensionalidad. - Un sujeto puede incluir muchos grises entre el blanco y negro, o bien ser predominantemente de tonos altos (claros) o tonos bajos (oscuros).

CUALIDADES DEL SUJETO:

- REFUERZO Y CONTRASTE:

CUALIDADES DEL SUJETO:

- TONOS BAJOS Y TONOS ALTOS:

CUALIDADES DEL SUJETO:

- TONO Y VOLUMEN:

CUALIDADES DEL SUJETO:

ENFOQUE SELECTIVO:

Ritmo de sombras

Ritmo compuesto

Ritmo con personas

La textura
- Representa las cualidades de superficie de una sujeto. - Puede usarse para dar realismo y carcter, incluso puede convertirse en el tema mismo de una fotografa. - La calidad y direccin de la luz son de capital importancia al reproducir la textura. - La luz lateral oblicua suele reforzar la textura de superficies planas, como la imagen siguiente.

La textura de la piel

Combinacin de texturas

La forma
- Por lo general la identificacin de los objetos depende de la forma, y junto a la lnea proporciona la estructura principal a la mayora de las composiciones. - La forma es un elemento de dos dimensiones, aunque el intervalo tonal puede aportarle una calidad tridimensional: el volumen. - Las formas resaltan ms colocadas contra un fondo plano y contrastado. El ejemplo ms extremado es el de la silueta, en el que la forma se ve adems reforzada por la eliminacin del volumen y la textura. - Cuando existen varias formas predominantes, hay que tratar de situarlas de manera que se combinen unas con otras evitando conflictos, creando un ritmo que anime al espectador a explorar la imagen.

Forma y tono

Forma y ritmo

El color - Generalmente el color es un cdigo fotogrfico que otorga a la imagen una sentido de asociacin a la realidad, por ello normalmente se ha otorgado al blanco y negro una forma de expresin ms artstica, ya que puede evocar sensaciones distintas al color. - Las cualidades esenciales del color son el tono, la saturacin y el brillo. Sus variaciones generan efectos destacados sobre la imagen.

La lnea del horizonte

- La lnea del horizonte suele ser una referencia visual clave para el ser humano. Normalmente sta debe mantenerse recta, horizontal. La percepcin de una lnea del horizonte inclinada suele llamar la atencin y, si no est justificada, da al espectador la sensacin de que los objetos se van a caer hacia ese lado Las cualidades esenciales del color son el tono, la saturacin y el brillo. Sus variaciones generan efectos destacados sobre la imagen. - Horizonte centrado: Ambas partes quedan simtricas, esta situacin imposibilita que una de las partes se destaque. De todas maneras no es muy recomendable su utilizacin. - Horizonte bajo: La parte superior domina la imagen y la hace parecer ms abierta. Se utiliza cuando el motivo principal de la imagen est en la parte superior. El tono de la parte baja debe tener suficiente peso para equilibrar el poco espacio que tiene. - Horizonte alto: Sucede lo opuesto a cuando el horizonte es bajo. El motivo esta en la parte inferior y es preciso eliminar las nubes que puedan distraer la atencin.

La tensin fotogrfica
Entre los agentes plsticos que pueden contribuir a crear una tensin visual, podemos destacar los siguientes: - 1: La lneas pueden en algunos casos ser decisivas para dotar de tensin a la composicin, cuando stas expresan movimiento. - 2: Las formas geomtricas regulares, como el tringulo, el crculo o el cuadrado, son menos dinmicas que las formas irregulares. Cuanto ms difieran de las formas simples, mayor tensin introducirn en la composicin. - 3: La representacin de los elementos en perspectiva o la presencia de orientaciones oblicuas - 4: El contraste de luces o el contraste cromtico es tambin responsable de la creacin de tensin compositiva. - 5: La presencia de diferentes texturas, de fuertes diferencias de nitidez entre los distintos trminos o planos de la imagen, etc. - 6: La fractura de las proporciones del sujeto u objeto fotogrfico tambin es un factor que introduce una fuerte tensin en la composicin, como veremos a continuacin. 1

Ejemplo lneas

Ejemplo lneas

Formas geomtricas

Perspectiva

Contraste de luz

Contraste cromtico

Tensin por textura

Focales

Focales

Focales

Focales

Focales