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anestros pases

fi 4f*Ta * : b.qbios intmtos, pro rc tw rmunciadn, ni siquina badc sus ontnas

lw atcontrado srias d!fiatltafus de lo cale s. Ha sidn profun dnnmt e

'Lrtilrtd- o hs amanaza.s, a oigiru cuno un es?ario iuobomab* fiii pa su mnunidad,-m un inshumcnto dc su aruncit| a a ogranao para su pro gr a o. Incomunirad,.o, sum,id,o m
honologablcs, el teatro se ha conuerti^d.o m un = .-- &rto hada dlturq dond tos rrq'*o drseos, lns intui--, @'tars, la.iradoir^prqrttflda sobre lrealidad han F & furtd;nattiorubtc. Recordo ho1, ltga f4ftf -a, a u anara easiotu,ntc, ula lcl' - * -&., bfuD dc o sW, at nudo dl uaiuh d HE -f W ilc bs oniatts, dcsde d,lfraes mlitcratura dran fica hn dt1'adn'un Y*bFfuffiz|l h * a it ulor quc, sin mbargo, resulta aficltnmte hI& c le annidad d nuestrw orodirrr. dtuin cyda a ronpr la uomuniladn, si h patnbra tib d obo lado dclnar se lue co,tn m un esrnario d esta d'

Iirins @

UN ROSTRO PARA EL TEATRO MEXICANO

FEnNeNoo DE

IrA

." si

h cbailtriatn d estos dnscicntos textos contribulm a rmouar el ffioro nucstra escrrw antenponnea, nuestro trabqio habn
@ado su reconpansa.
Morss Pnnz

Corrnu,ro

a publicacin en Espaa de diecisis obras de n nmero igual de dramaturgos mexicanos, es motivo de jbilo y reflexin.'A lo largo de este siglo se pueden conrar con los dedos de na mano los libros que han salido de las prensas espaolas sobre nuestro teatro.lEn 1933 la Editorial Cenit edit tres obras de Mauricio Magdaleno y tres de Juan Bustillo Oro, bajo los correspondientes trulos de featro

Rnolucimnrioy

ra

drama mex'imnos. Ms recientemen-

te. Aguilar puso en circulacin una seleccin de obras escritas entre 1900 y 1940, relacionadas directa o tangencialmente con el momiento armado de 1910, del que surgi el pas que ahora somos/Hy una edicin nistica de la obra de Rodolfo Usigli, El gisthuladnr,publicada casi en secreto hacia 1958" con motivo de su representacin en un teatro madrileo. Con la linterna de Digenes, seguramente haIlaemos otros ejemplos de lo remota y aislada que ha estado la dramarurgia mexicana de las libreras y los foros de Espaa. En estos trminos, es posible decir que sta ser I" p mera vez en la que el pblico espaol tendr aI atcance

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todo en los casos en las que ambas creaciorres podan sacar relucir idnticos mritos para ser consideradas .o*o purte de esta seleccin que naci cobijada por la polmica. Del lado mexicano, la discusin puede ser interminable , porque hay un buen nmero de razones lo mismo para d.fcnder a los autores y a las obras aqu recopiladas como a Ias dolorosas e inevitables aurerrciar. por ejemplo, Iamento no haber incluido obras como El cuadrante fu la soledad, de .frs Rcvucltas; El rea dz la locurade Ignacio Retes; Loioro &: krlo.r, dc.|uanJos Arreola; Lo ri^ stmpbs,de Hctor Mcnrlrza, hcrmosas e inolvidables golondrinas del teatro rcxir.anr clc l<s aos cincue nta qre] si, embargo, ,ro f.i*
a

lir r;rrro urlr visin amplia, aunquc forzosamente incom_ rk.t;r, rk. lr litcratura dramtica q.r" r" ha escrito en Mxi_ r , rr irr.rir.clc la segunda mitad dci siglo XX. Se h^.r;gj;; r.sr. rt'rodo de tiempo pensando -, ., un encuentro viv( ) y irctrante entre er lector peninsular y er teatro mexican(), (lrc en un repaso de orden histrico. AI comentar, por otra parte, la historia de estos ltimos cuarenta aos de ru.cstra dramaturgia, tendremos que hablar de su pasado, y de ser posible, de su porvenir. Como toda antologa,.11 gre aqu presentamos es hlja, finalmente, de la subjetivida, q... ro sr.le puri. rudu pt. s sola sino con la complicidad de su dueo, el sujeto que tuvo la ingrata tarea de escoger una obra y ,o o,, ,or"

ca, el resto de la comunidad artstica e intelectual de la pennsula, as como esa ms vasta y vaga nebulosa que forman los lectores en general, pasan de noche en lo que al teatro mexicano se refiere. En estas condiciones, me pareci adecuado elegir para esta primera antologa a un grupo de autores cuyas obras nos permiten ir ms all de su condicin textual para mostrarnos un panorrma ms amplio de nuestro teatro. Verbi gracia, Luis G. Basurto, cuya produccin dramtica es severamentejuzgadapor las nuevas. generaciones de crticos por su tinte sentimental, aunque nadie puede negar que su

labor como autor, actor y director dej una profunda huella en nuestros escenarios, no slo porque algunas
de sus piezas se encuentran entre las ms taquilleras

por tanto, entre las ms vistas- en la historia del teatro mexicano, sino porque en sus mejores momentos como dramaturgo logra ese abrazo de lo sublime y lo ridculo de que est hecha nuestra vida como nacin, as, con
minscula. En el extremo opuesto de este florilogio, se encuentra la persona y Ia obra de Oscar Villegas, autor de la llamada generacin intermedia", porque sus integrantes quedaron atrapados entre sus maestros y sus alumnos; entre la bri
llante y exitosa generacin de los cincuenta y la ms opaca,

-y,

14

tcatr() r'('xi( irrr. t'stf rrrctic,rrrc.tc ircrito, pues fuera de un purial<l clc gclrtc (lc tclltro (ltc lx)r cliversas circunstancias han tcrik c()lltilcto .,r,, ,,u".rt,.,, produccin

()n vct.ut(). I luy rrrc toar cl corsidc_racin qtrc cstc libro est pen_ .siukr lir.a t,r p:rls, conro cs l.)sparia, c, .o'de el t...r del
t

pcro no menos triunfante, generacin de los setenta. Estos dramaturgos llegaron tarde a la edad de oro del teatro de autor nacional que se inicia a la mitad de la centuria con la
presentacin en sociedad de los discpulos asumidos y rerrcgados de Usigli, y yar.o estuvieron en el tren de la Nucva f)ramaturgia Mexicana, que se ech a andar a prirrcirios rlc los ochcnta. Por ello, el investigador nortcrrrclicr-

dramti

l5

Ronukl l). llrrrquess los llamr nla gcrcrrcin perdidar,. Lr clrrr: Iirlt no fue vocacin ni talento, sino atencin y

str -[ra El extensionista, que marc un hito en la escena me xicana de los ochenta. Lanica razn por la que Santander

presentar sus obras en el escenario. La generadio de s cuando se impona en el pas el <lomirio del director sobre la produccin teatral. Los jvertcs dramaturgos de los aos cincuenta renunciaron, en palabras de Celestino Gorostiza, a las ambiciones de universalidad de sus mentores para intentar un teatro nacional, localista, provinciano, que fuera universal por ser mexicano. Los jvenes directores de los aos sesenta volvieron a la vanguardia europea y norteamericana, as como a una renovada lectura de los clsicos espaoles, desdeando los textos de autores mexicanos por costumbristas. En medio de estos dos fuegos, l "generacin perdida" sigui dando cuenta de su realidad con obras como las de Oscar Villegas, que esperan an al espectador que se mereccn, porque son textos de la pasin y la inteligencia, extraa crrbiacirlr de los contrarios que desemboca en el desgarrarrricutr clcl attrr y sus pcrsotrajes, en piezas cadavez ms radicalcs, ruc ilustran la resistercia del escritor que no piclc rri la crrirrtcl. I.,u cstc scltido. hay autores de este perfrck cor nuis crrrcl quc Villegas, por decirlo a la manera taurii, conlo cs cl caso de Willebaldo Lpez, quien tiene obras di1nas clc lrs mejores elogios. Sin embargo, haba tuc clcgir y la clcccin de Villegas es por una obra subterntrrca, descrr<cida por el pblico, ignorada por la crtica, mal lclcla por sus colegas, cuando se trata de un teatro sincitn rlc Villcgas

iq)()y()

plrl

ro aparece en esta antologa es Porquc, con motivo del V (lcntcnario del Encuentro de dos Mundos, se editar en l',spaa su teatro completo. Lo mismo ocurrir con el teatlo de Rodolfo Usigli, que ya est a disposicin del lector cspaol en la magnfica edicin de tres tomos de la colecci Letras Mexicanas, del Fondo de Cultura Econmica, trrc servir de gua para la publicacin que pondr a circular en 1992 la Universidad de Salamanca. Usigli es el patliarca del teatro mexicano y su nombre me dice que es ticmpo de terminar con las explicaciones sobre los autores cscogidos y los dejados fuera, para dibujar el horizonte en cl que se desarrolla la bsqueda de un rostro ptopio para el tcatro mexicano.

Perfil mexicano
La Revolucin Mexicana que estalla en 1910 y se mantieue en el campo de batalla hasta 1924 fue el gran motivo de la literatura, la msica y la pintura que se hace en el pas de Martn Luis Guzmn, Silvestre Revueltas, Diego Rivera, cntre el fin de la Iucha armada y la consolidacin del partido poltico que institucionaliza el impulso revolucionario. [,a novela de la revolucin, la msica clsica mexicana, el nuralismo y aun la danza moderna de ese perodo quieren clar cuenta de un carcter nacional pleno de color local, acento campirano, reminiscencias indigenistas y denuncia social. Caractersticas de "lo mexicano que encuentran st rnejor encuadre en el cine de los aos treinta y cu:tlclttil'

gular, hrtcnso, palpitante, emparentado con la vida. Un teatro ulcxicuro por excelencia. En otra lirura y con otro fondo, lo mismo se puede decir del teatro rural, dc !-elipe Santander, particularmente de

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Iis, rrioso, I)cro el teatro qued ftrcra de esta tendencia
rlrr'itrr:rlist;r. runque no faltaron intentos en este sentido. lllt irr l1l2(i, doa Virginia Fbregas, un personaje ejemrl;rl rlt'nucstro teatro, puso en marcha una temporada de ;r ut( )l ('s nrcxicanos inslita para una poca en la que el teatlo csxrirol re inaba a sus anchas en todos los escenarios del r;rs, sin otra competencia que algunas comedias y dramas ll irnccscs que slo empresarios tan audaces como doa Virginia se atrevan a montar para romper la monotona y grandilocuencia de la escuela espaola.' , La temporada fue un fracaso de pblico, aunque sembr en los autores nacionales el deseo de continuar montando sus obras. Esta ilusin sc hizo rcal cn 1929, cuando otra mtrjcr clavc para cl rlcscnvlvinlicnto dc nuestro teatro, Arrrllirr (l:rstilkr Lcrkin, axr<lrin<i cl nacimiento de la "Corlrcrlia Mt'xicirnir", r'itrrlo cn cl quc se agruparon escritores, rclirrIistirs, crticos, oradorcs, poetas, actrices, directores y liccnciacks clcscosos de escribir un teatro "con tipos, asrlntos y problemas de Mxico"'. La Comedia Mexicana conoci cinco etapas en diferentcs tcatros. La de 1929, en el Teatro Regis. La de 1930-31, cn cl Tcatro Ideal. La de 1936, en el Palacio de Bellas Artcs. La de 1937, en el Teatro Virginia Fbregas. La de I l)llti, cle vuelta en el Teatro Ideal. Durante esos nueve :rrs sc dieron a conocer como dramaturgos Mara Luisa ()cunrro. Francisco Monterde, Nemesio Garca Naranjo, Crrlrs l)az Dufoo,JosJoaqun Gamboa, Amalia Castillo Ledn, Concepcin Sada, Miguel Rravo Reyes,JulioJimnez Rucda. Ricardo Parada Len, los hermanos Lozano Garca, Noriega Hope, Manuel Dez llarroso, Magdalena Mondragn, Ladislao Lpez Negrete. para mencronar s-

Io a lcls nrs consistentes, pues la lista completa llega

t r cilrta y tre autores'', que como estrcllas lgaces aparecier ()rr cn los escenarios mencionados dc la ciudad de Mxico prrra desaparecer enseguida en la oscuridad de los entrete-

Ioncs.

Causa estupor que la mayor parte dc las obras de tantos :nrtores hayan cado en el olvido sin dejar huclla. Los crticrs e historiadores de ese primer intento por escribir y rel)rcsentar obras mexicanas, coinciden en sealar que el rnolde de estas piezas era el de Benavente, Linares Rivas y
l,s lvarez

lcproducan el anticuado modelo del teatro espaol. Los

tcrnas s eran mexicanos, aunque su tratamiento histrico,
a
E

Qrintero; de manera que, formalmente, slo

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1

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sicolgico, costumbrista, poltico y social corresponda al raradigma peninsular. Al final de cuentas, la llamada Couredia Mexicana no alcanz a tener su propia personalidad 1' la ilusin de moldear la autntica fisonoma del teatro rncxicano se escurri entre los dcdos de estos esforzados lutores que no pudieron evitar ser hijos de su tiempo. La intencin de poner el tema de Ia Revolucin Mexicaua en el centro del escenario corri a cargo de los escritores .lVlauricio Magdaleno yJuan Bustillo Oro, quienes fundaron en 1932 el Teatro de Ahora, que tratara temas soslayados por la Comedia Mexicana, como el reparto agrario, la explotacin del petrleo, la vida de caudillos popularcs como Emilio Zapata, el problema de.los mojados", los indigentes del campo y la ciudad que cruzaban desde entonces el Ro Bravo para sobrevivir como bestias de trabajo en Estados Unidos. El Teatro de Ahora naci como un experimento por llt' var la realidad social del pas al escenario, pero mty l)r ( )r
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to hnlk'r srs linitaciones en la misma realidad que deseaba l)oncr cn viclcncia. Las obras de estos dramaturgos -que ertrtdi;rron, por cierto, la carrera de letras en la lJnivers lnd Clcntral de Madrid, luego de su frustrado intento de tcirtro poltico-, resultaron tan sinceras como esquemticrts, ms cercanas al panfleto que a la obra dramtica, y fieron montadas dentro de Ia rutina "profesional" de la poca, por los mismos actores, directores, escengrafos del teatro lrico que estos jvenes dramaturgos queran supe-

irrrrronizar dentro de la estructura del teatro el resto de las lrcllas artes. No ala manera de la pera, arte burgus en det'adencia, sino en el marco de un espectculo revolucionario que sus epgonos mexicanos esueron muy lejos de lograr, de acuerdo a testigos oculares de los escasos montajes ue lograron presentar estos murcilagos", basndose en
crentos

y leyendas popularesl.

ra. Mariano Azuela, el famoso autor de "Los de abajo", novela de la prerrevolucin que estruj la conciencia de la clase dominante del porfiriato, fue llamado al grupo para
hacer una adaptacin teatral del tema que se apoy en los

Por malogrados que fueran, ni stos ni otros intentos Teatro de ror darle al teatro mexicano un perfil propio -el
Masas y el Teatro IJniversitario, animados porJulio Bracho-, resultaron intiles. De ah salieron algunos come-

rliantes, directores, escengrafos y autores que ms tarde

tomaron parte en la formacin del teatro nacional. Por

otra parte, estos bien intencionados experimentos fueron vcnciendo la resistencia del pblico respecto a las obras de autores locales, hasta el punto que en 1929 una obra de Carlos Daz Dufoo, Padre mercadtr..., que plantea la ruina cconmica de una familia mexicana, alcanz, por primera vez para una pieza de pluma nacional, las cien representaciones seguidas.

20

mejores momentos de la novela sin conseguir el mismo efecto. La obra fue representada en 1933 en el dernido Teatro Hidalgo para mortificacin del auror, que no obstante reincidi como dramaturgo con dos dramas que confirmaron sus facultades de narrador y sus debilidades como autor dramtico. A su re greso de Espaa, Magdaleno y Bustillo abandonaron el teatro para convertirse en guionistas de cine, dejando en el oldo el primer intento de trepar al teatro mexicano en el caballo de la pica. Dije el primero y me pareci escuchar el llamado de atcncin de Emilio Abreu Gmez, recordando que en los ar-tos veinte l y otros artistas como el pintor Carlos Gonzlez y el nrsico Francisco Domnguez, fundaron el Teatro dcl Murcilago, con el propsito de aclimatar en Mxico las teorlas clcl tcatro popular que surgieron en la Unin Sovitica despus de la Primera Guerra Mundial, particularmente la del teatro sinttico de Nikita Balieff, quien deca

Perfil extranjero
En pleno fervor nacionalista

c intelectuales que se complacan por ser considerados como.,snobsrr, debido a su conocimiento de las vangardias

-1928-, un grupo de artistas

literarias, plsticas y teatrales de Europa y Estados Uni dos, hallaron la proteccin de Antonieta Rivas Mercado (ide nuevo una mujer tras la escena!), para formar el "Itatro de Ulises, cuyos siete meses de estencia nos hicit'l'on

c(ttcnl)r,rlncos de la renovacin teatral que se estaba rlitrrft cil otras partes del mundo.
l.,irs

tllluestas de Meyerhold, piscator, Stanislavsky,

l.)rntchcrko, Craig, Reinhardt;las obras de O,Neill, Cot_ tcatr, l{oger-Marx, Giraudoux, pirandello, Vitrac, Strind_ lxrr'1, Pcllerin; la sobriedad de la escuela inglesa de actua_ cirin; cl rompimiento, en suma, de la aquilosada tradicin

tlcl tcatro decimonnico, lleg a Mxico con sorprendente rapidez, gracias a la inquietud inrelectual de poetas como Xavier Villaurrutia, Gilberto Owen y Salvadtr Novo; de pintores como Roberto Montenegro,Julio Castellanos y Manuel Rodrguez Lozano; de escritores como Celestino Gorostiza y Bernardo Ortiz de Montellano; de actores como Clementina Orero, Carlos LpezMoctezuma y Estella Inda, y direcrores comoJulioJimnez Rueda. En una vieja casona del centro histrico de la ciudad de Mxico -calle de Mesones, nmero 42-, decorad ay adaptada por el mismo grupo, se inici, el 4 de enero de 192-g,
una de las ms audaces aventuras de nuestro teatro, descri_

ta como sigue por Celestino Gorostiza: "El Teatro Ulises respondi de tal modo a las inquietu_ des, a las aspiraciones, al gusto del momento; ariebat dc tal modo el entusiasmo y la admiracin de los sectores cultos y avanzados; provoc de manera tan perfecta lrs calculadas reacciones de indignacin y .r..rdulo; srrrcrr1, cll una palabra, con tantas creces el xito previ.str, rrc no le qued ms remedio que desapu....r. E., Mxico cl xito en el teatro es algo tan-extrao, tan difcil,

rlccisamente por haberse unido, lograron conseguirlo,s. lin efecto, el xito ajeno resulta ofensivo para el amor rropio, de modo que los periodistas y la gente de teatro ue sinti o fue realmente excluida de aquel fenmeno, o cn l una provocacin extranjerizante, un entretenimiento clitista, snob, producto tpico de la torre de marfil, cosa <lc mafia, de catrines, de nios bien. Los detractores del 'l'catro Ulises fueron los primeros en consignar la mala tcmporada que tuvo el grupo cuando, animado por sus prirrcros triunfos en el pequeo local de Mesones, Quiso probar fortuna en el Teatro Fbregas, donde el pblico "cornn y corriente se aburri de lo lindo con sus innovaciones, obligndolo a replegarse a su lugar de origen. La renovacin que se propuso el Teatro de Ulises no fue tinicamente de repertorio. Desde su primera proclama se anunci como una alternativa al "teatro profesional" cargado de vicios en todos los rdenes de su funcionamiento. [,os nuevos comediantes se rebelaban ante el acartonamiento interpretativo, el estreno semanal, el uso del apuntador, los falsos decorados, el mal gusto del mobiliario, la jerarquizacin de los papeles, la tirana del primer actor, los sistemas obsoletos de maquillaje e iluminacin, la inclusin de los nmeros musicales y del espectculo lrico como gneros teatrales. En fin, fue una rebelin contra el
pasado.

tan rcnoto, quc las raras oportunidades en las

22

que

dias, las rivalidadcs, la disgregacin de aquellos que,

acontece sc pl'ovocan de inmediato los celos, las envi_

Cuando esta nueva visin del arte dramtico alcanz el clmax y comenz la desbandada de la que habla Gorostiza, varios miembros del Teatro de [Jlises fueron llamados por las mximas figuras del teatro profesional" que tanto combatieron. Mara Teresa Montoya y Fernando Soler rcgresaban de Espaa, donde buscaron y encontrarotl tr

tlclinitiva, y tuvicron cl buen tino de aproveel;rr r'l r.rk.rrro.joven que haba surgido cn su ausencia. No IorL r lrrt. ricl sobre hojuelas, porque cran muchos los resalrios rrrc tk.j el astracn en la prctica escnica. Sin embar;o, sc rrrc'lor el repertorio de las compaas, se moderniz cl rrt'cirrismo de produccin y se puso ms al da la forma rl' :rctuar. De este modo, el Teatro de Ulises termin por irrlltir cn el teatro de su poca y se convirti en el paradigrra dcl teatro experimental, que tuvo en adelante una gran
c()rsll{r,rr rirr

rno rnAcstro form a varias generaciolrcs de aut()res y corrrc<liantes que tuvieron una destac:rda llrrticipacin en el

cantidad de seguidores.

rlcscnvolvimiento de nuestro tcatr(); conl<l funci<lnarir crrlttrrl impuls a Ia nueva gencracin tlc dramaturg<ls rtrc rnodelaron el rostro actual del teatrr lacional: Emilio ( )rrrballido, Sergio Magaa, l,uis G. Ilirsurto, Hugo Argellcs, son sus deudores. Su fuerte y maliciosa pcrs<>rtalidad lrrc causa de muchas amistades y no pocos enemigos. Su t'ncrnistad con Rodolfo Usigli fue memorable. Hizo mut h<l por el teatro /, aun as, me atrevo a decir que lo mejor
rro fueron sus comedias, piezas, dilogos y guiones de pe

Uno de los aspectos ms criticados del Teatro de Ulises fue la exclusin de aurores mexicanos en su repertorio. paradjicamente, tres de sus fundadores se convirtieron en dramaturgos: Novo, Villaurrutia y Gorostiza. Salvador Novo (1904-1970), poeta, narrador, periodista, acrbr, rraductor y director de teatro, escribi su primera obra, El tercer Fausto,hacia 1928, aunque l mismo la encontr .inconfesable, y slo la dio a conoccr diez aos ms tarde, en una traduccin al francs editada en Pars en 1937. As, su presentacin como dramaturgo no fue hasta l91l, con La culta dama, comedia satrica que tuvo un gran xito de pblico y dio comienzo a una serie de retratos vitrilicos de la sociedad mexicana del pasado y el presente en los que Novo despleg, con menor fortuna, a mi juicio, el ingenio y dominio de la lengua que lo hizo temible en el verso y la
Prosa.

rir. Manejaba la estructura dramtica como un buen cono,

cdor de sus andamios, aunque era mejor maestro del gncro que dramaturgo. Aun en sus obras ms logradas, c<lt<>

A ocho columnasy Tocasta o casi, su ingenio se siente ceitkr por el dilogo como un traje bien cortado que, sin emlrargo, no logra ser una pieza original, sino una copia ms rlcl modelo utilizado. De ah que Salvador Novo sea mucho ms recordado como maestro e impulsor de nuestro tcatro que como autor dramtico. Aun as, sus admiradorcs consideran imperdonable que una de sus obras no est l)resente en esta recopilacin. De haber puesto a Novo por lo que signific para el teatro de su tiempo, ms que por su irnportancia como dramaturgo, habra sido injusto olvidar rt Xavier Villaurrutia, Celestino Gorostiza y algunos ms
<le

24

El maestro Novo fue, sin duda, de los ms inteligentes promotores del teatro en Mxico, por una parte, y del teatro mexicano, por la otra. Como traductor nos dio a conocer a O'Neill, Bcckett, Lord Dunsany, Synge ; como acror y director particip en la renovacin de nuesrra escena; co-

sus contemporneos. Y de haber seleccionado una obra rle cada uno de ellos, no habra quedado lugar para los autures de la segunda mitad del siglo, que son el motivo de es-

ta antologa.

Xavier Villaurrutia (1903-1950)jug un papel muy

<lcs 25

tacado en la renovacin de la escena mexicana dc ltls riios

trcirti ill circllcnta, cuando la mucrtc corri prematura' ncrl('r'l tckirr de su vida.Jugar cs cll su caso el verbo adet:rrirtkr, l)()r(luc fue un impulso ldic<t el que lo llev a fun,lirr, irncro, la revista, y luego el grupo de teatro, que' baj,r t'l rtrrnllrc de Ulises, se atrevi a navegar Por el misteriosr

('rtrcril(,n algunas de sus piezas en un acto, finas vietas rlc sr visiln dramtica en las que destacan la irona y el
,rrrrlo mancjo del dilogo. Sus amigos celcbraron "el estilo

griivirlr y misteriosoo de estos juegos dramticos. Sus o lt icos lc reprocharon la abstraccin de sus temas. el simlrrlisnro de sus personajes, el intelectualismo de sus frases. l,r roca accin teatral y la nula referencia a "lo mexicano". l,a obra dramtica de este notable poeta tiene un antes y rrn lcspus de su estancia en la Universidad de Yale. a rkrrrde lo mand una beca de la Fundacin Rockefeller a ('strdiar composicin dramtica, en compaa de Rodolfo Usigli, el ao de 1936. Luego de esta experiencia, Villaurrttia e scribe sus obras mayores, entre las que sobresale Za lrcdra (1941), transposicin de la tragedia griega al mundo rnoderno en la que se ponen a prueba los atributos del escritor de obras cortas. El resultado es magnfico, como literatura dramtica, porque su autor logra una obra de lenguaje muy bien estructurada, en donde, como ocurre con su poesa, la emocin est por un lado supeditada a la tcnica, mientras, por el otro, la rebasa para presentarse como

tcrritorio de la experimentacin artstica' Villaurrutia tr1rl.in fue un escelente Poeta' traductor de Chejov, Pilanclcllo, Romains, Lenormand; ejerci la crtica, el ensayo, el periodismo y Ia composicin dramtica' Fue un
rnacstro sin ctedra, apreciado por la fineza de su persona y la agudezade su pensamie nto. Hombre de amplia cultura, atento a las innovaciones de las letras y al teatro europeo, se aburra como pavorreal con los dramas decimon-

nicos de la "Comedia Mexicana.

caminando por las densas, alavezque provincianas, calles del centro histrico de la ciudad de Mxico, se le ocurri jugar al teatro experimental que naci, como dira su cmplice en Ia aventuia, Salvador Novo, como consecuencia del ocio de sus creadores; jvenes diletantes de una sociedad que haba pagado con un milln de muertos su entrada al siglo **' La Revotucin que le interesaba a estos pberes escritores era Ia del continente y el sentido del arte. Por ello bautizaron a su pcqueo crculo de fieles con el nombre de Ulises, por.u".rimedio del costumbrismo teatral de principios de siilo, clkls se cmbarcaron hacia lo desconocido' Villarrrrutia se hizo autor dramtico algunos aos des'
prri's rlc str participacin en el Teatro de Ulise s' Su primera obta, /?rt,',,' tu'tittt, cs de 1933, fecha coincidente con el

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dcspcguc rlcl 'l'crrtro Orientacin, hijo directo del Ulises' que, a clil'crcrlcirt tlc stt padre, s incluy dramaturgos mexicanos en su rcpcl'ttlrio. DonJavier fue uno de ellos' Ah se

una genuina expresin de la pasin del hombre. El teatro de Villaurntia, como el de Novo, es ms importante por lo que promete que por lo que realmente entrega. Su promesa es la de un dramaturgo profesional, educado en el ocio desconocido en Mxico de escribir teatro moderno'. El resultado es una obra ms interesante para la historia del teatro mexicano que para el pblico; ms cercana al espriru de la letra que al sentido de la accin. Su inteligencia crtica fue una de las flechas que llevaron al teatro nacional a otros vuelos, aunque fueron otros los attto' res que dieron en el blanco con sus obras.

27

Cclt'stixr ()rrostiza (1904-1967) completa el tro de ini cilr<kr t's tlcl tcatro experimental cn Mxico. Actor, director', turrlrrctor, dramaturgo, crtico y funcionario culrural, (()rr() sus aurigos, responde, sin cmbargo, a otro registro
t'rrrr'iorrrl e intelectual. Su personalidad dentro y fuera del

r,rr X:rv'icl Villaurrutia, Rodolfo Usigli yJulio Brach-. 'l'rcs rcntcs distintas para abordar el hccho teatral' que ( r('r r iur con broche de oro la dcada dc surgimiento y esr[:rrrkrr del teatro moderno en nuestro pas.

( lorno dramaturgo, Gorostiza ensaya algunos juegos de

distinta a la de Novo y Villaurrutia. Es el nico de l()s trcs cn escribir obras realistas. Es ms un organizador (luc uu maestro. En 1932 toma una sala del Ministerio de l,llucacin llamada Orientacin como sede de una cot('it r'o cs

rrrgcrrio como sus compaeros de grupo, inspirados en los

'l'catro de Ulises. Son tres aos de intensa actividad teatral, en la que

se

li'ada teatral que sigue, como ya

se

ha dicho, los pasos del

presentan lo mismo a los clsicos que a los dramaturgos contemporneos, al tiempo que se ensaya una interpretacin y puesta en escena ms dinmica, sin perderle la cara al pblico que comienza con el reducido ncleo dc artistas e intelectuales adicto a la vanguardia y se cxticnclc a trr audiencia ms amplia cuando el grupo sale tlc srr grralicla l)ara mostrar su repertorio en el viejo Teatro

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Iidalgo. Hacia 1934, cn la tcrccra tcrnporada del Teatro Orientacin, se da el caso de que hay ms obras de autores nacionalcs cn escena que de escritores extranjeros. Ese ao se cstrcrran llictia truel, de Alfonso Reyes; En qu pieruas, de Villrrrrrutia; Ll ltano, de Carlos Daz Dufoo , f Ser 0 n0 ser, rlcl rrrlpir Gorostiza. El experimento del nuevo teatro alr'lrrza trs str urc'jrlr momento, por lo que resulta extrao (llr(' ('sc nrisul irrio se interrumpa la actividad del grupo, (lr('(:s rt:torrrlrlu crlrtro aos ms tarde, cuando Gorostiza cs rolrlr'rrrlr icl'c dcl Departamento de Bellas Artes. Don Celcstinr rrrctLr cntonces como director general del Teatro Oricntacirirr, cuc sc compone de tres grupos dirigidos
I

,rutorcs europeos que ocupaban su admiracin (Cocteau, Vitrac, Lenormand), hasta encontrar su propia voz en El , tlor tl nuestra piel, drama sobre el mestizaje del pueblo mexicuro que recibi et 1952 el PremioJuan Ruiz de Alarcrin, de la Unin Nacional de Autores. Aunque la obra fue cscrita y representada en el perodo que nos ocupa, no fue irrcluida en este muestrario, porque toda ella pertenece al ticmpo de transicin entre el viejo y el nuevo realismo de rruestro teatro. En este sentido, creo que ha quedado en claro que sin el empuje de Novo, Villaurrutia y Gorostiza, cl teatro mexicano se hubiera quedado empantanado en el costumbrismo de la antigua escuela espaola. Sin emb.argo, su obra personal como autores dramticos no result paradigmtica, aunque s muy estimulante para el surgimiento de los dramaturgos del medio siglo. Esta terna de hombres de letras prefiguraron al dramaturgo de cuerpo entero que existe el de sarrollo teatral del pas. Entre 1928 y 1948 medio centenar de escritores, periodistas, crticos, ensayistas, poetas y aficionados al drama intentan la composicin dramtica como una forma aleatoria a sus *verdadera vocacin". AgustnLazo, Alfonso Reyes, Fernando Bentez, entre otros, son autores efmeros que encuentran su gloria en otras disciplinas. Personajes singulares, comr el ingeniero mecnico, minero, vendedor, tranviario, crmerciante y agricultor, Federico Schoeder Incln, <rricrr

2l)

escribiri rrils <lc veinte piezas, algunas de ella excelentes, com<t lloy int,ita la guerra, que gan la mencin de mejor
olrrr clc I f )55r; tampoco representaron la piedra angular sobrc lir rlrrc sc erige el prtico del teatro nacional en su versirlrr cscrita. Este mrito le corresponde a un mexicano at-

ricrl, lriil de padres extranjeros, autodidacta, conseryar o r', ll crrrltico, analtico, moralista, terco, orgulloso, solitat'io; lxrcn lebedor de whiski, sensual con las mujeres y misf rrtroro con el resto de los mortales: Rodolfo Usigli.
I

cl rurnbo del teatro mcx(:uo. Su origen, formacin, carcter y mentalidad lo llev,u ()ll por una senda personal que sc cntrcver varias ve(('s (()lr el camino comn slo para tomar ligeralmente nr,r)'or lejana, ya que el autor de Corona fu sombras pas tr t'irta y cuatro aos de su vida como representante diploruitico del gobierno mexicano en el exterior. A la distancia, se tiene la impresin de que Usigli confirtr irrrlrrcirin dc artistas que cambi

lil primer dramaturgo

nacido en Mxico

ingls

As lo present en un recienre homenaje el director de tcatro Germn Castillo, para resumir en una frase la devocit'rn que el maestro Usigli le profes al dramaturgo ingls Gcorge Bernard Shaw y, por esta a, al teatro anglosajn.

lil autor mexicano tom del autor britnico la mana de prologar sus obras con largos ensayos que explican, complementan y analogan la intencin de sus piezas, de manera que cn estas introducciones y en los tratados de Usigli cscribi sobre su percepcin del teatro, tenemos la visin rnf s cornpleta sobre el arte dramtico que haya dejado un
;rrrlrr urci<ltal.

l{orkllir Llsigli (1905-1978) estuvo dentro y fuera del

lrovirri<'rrto cxperimental del teatro mexicano. Contemporf rrco rk' lrs lirndadores del Teatro de Ulises; simpati zantc lc ltr tcrrk.rcia poltica del Teatro de Ahora; participante del scgrrrrtkr ciclo <lcl Tcatro Orientacin, Usigli fue ms compacrl lc vilic qrrc miembro de esta heterognea

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exilio interior que padeci por di vcrsas razones durante su vida en Mxico. Hurfano de rudre desde la primera edad, conoci la pobreza extrema y l;r lucha cotidiana por la sobrevivencia, que marc su dedi cacin al trabajo y aliment su resistencia ante las adversirlades. A los cinco aos de edad experiment su primer y rlcfinitivo deslumbramiento por el teatro. A los siete aos rccitaba de memoria el Don Juan enorioy a los doce inaugur su teatrino, con la ilusin de vivir como titiritero. A pcsar de su estrabismo, el nio Rodolfo fue un lector infati gable que devoraba todo papel dialogado que llegara a sus manos. La falta de recursos econmicos lo priv de una cducacin formal que fue suplida por la lectura. De este modo, aprendi ingls y francs hasta el grado de convertirse.en traductor de ambas lenguas.' Eljoven Usigli se emple como actor de revista, maestro de escuela, articulista en los diarios y burcrata de diversas dependencias estatales. En ese tiempo (1923), asiste a la Escuela Popular Nocturna de Msica y Declamacin, y hace sus primeros intentos como autor dramtico, El pri mer resultado visible es El apstol,escrita en 1930 y publicada en la revista.Resumen, como una "comedia elemental en tres actos. De esa inaugural aparicin como autor <l itrrri con esa ausencia el

3l

mtit'o, <'l rrrisnro Usigli describi: "El altstolera, con todo, r'rr li:rr':rso lrlorable que acusaba la fatal facilidad para el rli;ikri,r, t'l iutcrs en el carcter y cicrta frescura dramti r'r. l'rrlrlicu<la en suplemento cn la revista ftggqgn, no rrrrlr lk'gur al sobretiro y, por cnde, al pblico lector de l(':rtr(). glacias a la inadvertencia, a la malevolencia quiz rlr' r'r sorra de cuyo nombre no quiero acordarme. Realizarkr, r'rrrro sca, el primer gesto de disciplina; consumada la , onrcrlir fallida en tres actos elementales, segu leyendo y 'strrrliando. Haba pasado el primer peligro de mi carrera tn lucn xito, puesto que en realidad vea frustrada mi lrinrera obra precisamente a causa de que no careca de cicrto mrito. Sin embargo, no me haba salvado an y, corro dicen los autores de novelas policacas, otros peligros urc acechabano8.

() rrr tcutro nacional?

Usigli se propuso llenar este vac<t

,l'trrl nrrdo que su obra completa est clcclicada a tal fin. Ni ,urtcs ni despus de Usigli se ha realizad<. crtre nosotros un cslircrzo tan amplio y consistente para mcter la vida naciorr.rI al ,

cscenario. Su teatro es el resultado dc una interroga-

irin sobre el pasado, el presente y el futuro dc Ia sociedad rrrcxicana. El dramaturgo se pregunta: iquin somos y por rrri' somos as? Su respuesta es prdiga: ms de treinta l;rlsas, dramas, comedias y tragedias con sus respecti\'os ensayos sobre la esencia, la ausencia y apariencia del rrrcxicano. A Ia par que sus obras, el dramaturgo concibe una explillcrn racional del mundo irracional Ilamado Mxico, con rrn cspritu crtico que molesta a moros y cristianos. Para
lrs t

A partir de este "primer gesto de disciplina", Usigli descubre que su pasin por el teatro no es nicamente intelectual, sino sangunea, pues aquella enfermedad corre por sus vcrlas y baa todos los poros de su voluntad. Rodolfo Usigli cs el primer dramaturgo mexicano que se propone cscrillir teatro como medio de vida, y el primero tambin ('n lx)n('r'st vida al servicio del teatro. Cuenta Usigli que ('r rulr or'asirir c<lincidi con Octavio Paz en la ciudad de l';rlfs, v rrrt'cl rlcta le pregunt su opinin sobre algunos csr'r itolcs rlc vunguardia. El dramaturgo tuvo que confes;u (llr(' i1',rroralla su existencia, porque haca tiempo que
rro k'h (,tr;r (()sa que obras y ensayo realacionados con el tciltr'(), 1' r;rr':r rrritigar el enojo de su amigo le record que el hcnllrc sc srr'lt'('nlunorar de una mujer con tanto celo que

r>nservador; la izquierda lo ve como un enemigo de clase y la derecha como un agitador. Por su parte, l se conside-

"revolucionarios" resulta porfirista; para los liberales,

r rr "impoltico", "antihistrico"; mexicano acartacabal, sin otro inters que el de escribir el Gran Teatro del Nuevo Mundo, un proyecto de dimensiones bolivarianas que aluncia la emancipacin del teatro lationamericano y seala nuevos y amplios horizontes para nuestra expresin rlramtica. cQ] otro dramaturgo de nuestro continente

ha llevado tan alto la idea y prctica del teatro hasta consi-

dcrarla como el santo y sea del nivel cultural de los pueblos? Desde muyjoven (1927), Usigli imagin una cadena de obras que abordaran tres perodos axiales en la historia de Mxico: la conquista, la aparicin de la Virgen de Guadalupe, el imperio de Maximiliano y Carlota. La triloga llc vara un nombre regio, como Ia aurora del pensartti<'rrto

no ticr)c rjos
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r:rr';r nlrrlic mse. Este ardor por el teatro lo llev a otra lrst'sirirr scnrcjante: ipor qu no hay en Mxi-

illl

c r r ( )l rccbido : Corotta de. fil go, Corona dr luz, Corona tlr t,,tttl,t,t. l,,stc ambicioso proyccto comenz a volverse
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linal en vez de por el principio. Su autor es, r rlrri t'r I 1).13 la ltima parte, hist(lricamente hablando, de l,r tr rlota; tard diecisiete aos en terminar el principio, y
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r',rlrr l:rr I ror cl

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y conscrvador. Sin las pasioncs r<llticas de I mome nr's rosiblc apreciar los valore s dranlticos de esta pieza,

, ( )n

,'st rita impecablemente de acuerdo a las lcyes del gnero, rna simpata evidente por la figura dc Maximiliano, en

tr's rrriis cn completar la parte ccntral.

( ,'ot tna de sombra fue estrenada en 1947 con tan mala forturur (luc slo resisti tres das en cartelera. Corona defuego lir'cscrita en 1960 y escenificada en 1961, en el Teatro Xola. rlonde falt el pblico y sobr la crtica que se meti dur'() con el autor, a quien acus de fraude. Corona dt luzfue es-

crita en 1963, y hasta la fecha han fracasado los intentos por representarla como se debe. Pocos intentos de esta
rnagnitud han tenido una respuesta tan precaria y un resultado tan desproporcionado con la dedicacin y el conocimiento puestos al servicio de la causa del teatro mexicano. La tragedia de Carlota y Maximiliano, los prncipes austrohngaros que fueron requeridos por los conservadores para gobernar el pas en la segunda mitad del siglo XIX, fue tratada por Usigli como una "pieza antihistrica", llamada as para cumplir la mixima acuada por el mismo autor, que dice: nEl teatro no es historia. IJna pieza histrica si es buena puede ser una leccin de historia. nunca una clase de historia"l). Al dramaturgo le irnport ms la tragedia humana y el carcter sicolgico de los protagonistas de esta parte de nuestra historia que la historia como tal. Por esta preferencia fue tildado de tergiversar los hechos para ensalzar la figura de Maximiliano en detrimento de Benito Jurez, el presidente mexicano que luch hasta la victoria en contra de la usurpacin de su legrtimo gobierno. Desde entonces, don Rodolfo gan fama de reaccionario, monr-

ll4

, r icn Usigli ve el ltimo prncipe romntico de Europa, as t (()rno una apenas disimulada aversir p<lr la ernperatriz ( larlota, personaje que es comparado por el auror nada nrcnos que con Edipo. De esta tallajuzga Usigli la tragedia (lc csta mujer que empuj a su marido a la muerte, para ccr ella misma en una prolongada, insoportable espera. l',n la pieza del dramaturgo mexicano, Maximiliano es un lrroe trgico que cumple su destino como un mrtir de la :rrrrbicin de Napolen III y de Carlota. Edipo, razona el irutor en su "prlogo despus de Ia obrar, se arranc los ojos cuando se da cuenta de que ha matado a su padre; (larlota se arranca larazncuando entiende que ha provocado la muerte de su esposo'0. A la luz de las ltimas investigaciones sobre este episodio (Nlticias del Imperio, de Fernando del Paso), vale la pena repetir la sentencia con que cierra don Rodolfo su participacin en la polmica que levant la obra luego de ser escrita en 1943: "Si me he equivocado, profusamente, en lo que hace a la historia y al pueblo, me queda la esperanza de haber acertado en lo que hacc al teatro en esta primera pieza anti-histrica. Si me equivocara yo en el teatro. estara definitivamente perdido; pero eso todava est por verserr". Para un sector de la crtica, ese ,.todava" lleg el 13 de septiembre de 1961, cuando luego de tres horas y media, los actores de Corona fu.fuego terminaron por fin los dos llril cuatrocientos diez versos que componen la trgica histrr i;r del seor Cuahutmoc, el ltimo rey de los aztcc:s. srlrlr lli

trrl:rrlrr l)()t su iltltor como oPrinlcr esqucma para la tragerlirr ;urti Iustrir icn americana. Usigli sc hallaba en la entonr cs lk rr r it rttc ciudad de Beirut corno embajador de Mxi r ., !' lr.rst;r rrllli Io alcanz el escndalo que hicieron sus deI r ,r( l( lr ,'s rortie ndo en tela de juicio su don potico, la comal gnero trgico. Usiro:;rr rirr rlt' la obra y su pertellcncia r t .'rorrliti r su manera, escribicndo un tratado en el que ,,1r r ('l),r\.r t'l st:rtticlo original y el desarrollo histrico de la tra-

l,r r.r/. ,1. l,r tr.rg,t'rlilt. I{ay mourcrlt()s (le crisis potica cn
1r,,,
r,

t r:,r,s rlt (,ittttt tle.fieeo"t't. L,r rrrrrortirrrtc tlcl caso es quc Usigli cscril-e obras de , r,r ll .r r corrrrlc jiclad tcnica y dranriitica (lue no pasan Ia ,r rrcl,,r .lcl cscctrario. esto es, dcl pblico, cII parte porque , I r,,,.r,lo rlc iilicultacl de sus comp<-lsiciortcs cxigc una resolrr, rn rruis virtucsa clel conr delroninrdclr del teatro ,r( \r( irno clc la poca. Usigli se queja con razn de la pobre
rrrrt r rrctacin dc los actores,
,r ,

inlilrlr,r. Alr sc prcgunta si su obra cumple los requisitos rlr.,rcrrs:rlrk's para pertenecer al gnero cultivado por los para demosl)o( l,rs ir icgls y da un sin nmero de razones
lr

fundamentalmente en la ex-

,r

r,rrr'rtrr iiri clc la obra, como Antonio Magaa Esquivel, ,lu,f ,rr 1f 1's11 .pcdigr": "a.Fue Coronadefuegolatragedia por , x. <'I.'rrt i:t tltrc Mxico esperaba y mereca de Rodolfo I Jsrili,) Siqo clcyendo que es una de las obras ms import,rrlcs rlc lrt lutnraturgia mcxicana; pero no es lo que me Irul,r'r,r ,,rrs(ltcl<l quc fuesc. Escrita cn vcro no exclrto de r rl,r( ):,, . ,,r, t'lritla con una idea proftica acerca de lo que ( irr,rlrrrtlntot yrr dcnomina aqu "nacin nsiq, cons,rlono ,rl l\'ltlxic< del futuro y ser su mejor victoria sobre

repetuosos lu(' ;rs rcsulta. En los hechos, aun los ms

:;rtirr clci r.erso, pero, aun dichos con maestra, queda el ,r,,lrlcrrra de laretrica. Sus tres coronas abordan aconter unr('ntos cruciales dc Ia vida de Mxico y deberan ser

. i'rrt,,tl rk' tlttt' str sacrificio ante el conquistador servir de

una tragedia con un vistcl y juzgado con criterio del siglo \ \ , r' , lt s:r r r ollircla con lentitud y Patetismo. Corona defirclr, nu( .'tr.r l.r ,trrrlricitin dc la tcnica dramtica de Usigli' Si st' r't'rlrr<'r;r ,tl lt'r't cr acto, aadindole una o dos escenas de ks lctr s .r rt<' t ir t t'ri. r<>dra ganar en cspritu. composicin y lucrz.:r lt itru:itit:t... I)cro aun as quedara el problema del lenguajc. lt lit t i,irr ttrc llarnaba Arist(rteles. o sea, Ia composicin dc lls nrt'tt os rluc el propio Usigli considera el es:;r

\'r'rl

rrlrr tlsigli logr componer

l sililo XVI

Icrr:r rL

r,rrt'r'ilt dc cstudi<-l no sio cn las cscuelas de arte dramticrnbarqo, puestas cn escella resultan dersas. discur'.r.,rs, cs'.iiticas. por urs que su tutor ofrezca en el papel ,r rrt'lxis de lo contrario. En 1o que ei maestro tiene razn es , rr .rlt:gar que l es el pionero del teatro nacional en muchos .,( ntr([()s. dc nranera que olrras corrro Corona fu.fitego estn lr, t Ius para explorar regiones dramticas nunca antes to,.r,las por nuestros autores. Usigli nos recuerda en sus nor,rs sobre esta corona, que antes ha cscrito quince come,lr.rs. cios melociramas, tres farsas y once piezas;para agrell,il (lue en todos los casos. aclerns de haber hecho su tralr,r<l con toda honradcz. ha investi;ado a fondo las caractt rsticas y limitacioncs de cada gnero. Y dice algo muy { r('rr(): <(en suma, he realizadg rni "intenclfl", aunque no \rclrrpre haya logrado mi "ambicin" artstica"l3. La leccin de Rodolfo l-Isigli est, entonces, rro slo cn ',rs olrrrs. sino crr cl proccso dc cscrillirlas. en Ia intcncirirr ,rrr'ira pucsto pal'iI qlrc rcsrtltcn nt slrt obras cscritls ( ll \ .oi rrc Nlxic<. sino .utexicttttsr. Esta rmbici<itl st' t't r r t I rl,
, o. Slrr

:17

)iu t r( u l, u r n( n t c t:t lil et.l iu ltr1rr, r'scrita ul t l)l]8 y cstrcnal rl,r crr l') l z'. r'r li)c(lio clc rul csciirrrlul<t cxtrttcatral cltrc lt: r I r,,,r,,r r . I t()r cl cludoso privilcuio tlc scr tambirr el prirrrcr

dramaturqos crr stririr la ccnsura oficial. l,,r ,lr:r, intitulada a la manera usigliana serns.pieza r,rr,r <lt'rrrirgogos, cuenta la lristoria dc Csar Rubio, un nrcrlr,t'r'c lnaestro de escucla quc cs confirndido con un fnr( )s() l{cllcral revolucionario por un grupo de polticos que rrrit'rcn aprovecharse de su figura para llevar agua a su
r

r. rlr nrrcstlos

l,,r nr,rrlo t'rr l,,slirria. pnsri las dc Crlr l)lrr2r (luc su montajc ,1, l,r olrr lircra l'r:cibido cn cl rccint<l llicial, y lucgo del ( \rr()s() ('st|cl)o lirc rrecesaria la intcrvcnciin del presidenrr i\Irr,,rrt'l Alcrnin para que la obra no fircl'a flminada por .rl1,,r r rros lc sus ol'cnclidos ministros, aunquc l mismo acor,1,r, :r'grin cucnta Usigli, quc cl espectculo cstuviera en r( r ) l)( )r rr<lir srilo dos de las tres se manas tlriginahncnte pacl,r,l.r:;ll. l',1 cxcclcntc recibimiento que le dio el pblico a El gest
r

rolin<1. El profesor consiente el engao y se convierte en el

it'sticulador de una farsa dc la que se arrepiente tarde, per'() crrando quiere luchar en favor de la verdad es asesinado
cs utilizada a

el sector oficial de la rr(.r. (luc acus a Usigli de contrarrevolucionario. Por rrrr rr,rlt'ntcllclido, la Asociacin Nacional de Actores estutttltttltt trrcrntr su contraparte en
r

rt los polticos que lo nietieron en la jugada, y su muerte favor del fraude poltico al festejar al farsante

*,
,

.r

prurto <lc suspender el cstreno, y fuc durante la tcmpcl-

como mrtir de la Revolucin. Usigli expone en esta pieza la inmoralidad de una clase lloltica que se est reparticndo el pas en nombre de la revolucin, que ellos han traicionado cn todos sus principios. EI corrupto general Navarro, el dcmagogo Estrella y
los pintorescos polticos de la obra son ficles caricaturas de la realidad que vivi el pas cuando la Revolucin se hizo partido poltico al servicio de los caudillos en turno. Usigli cscribi esta pieza cuando el general Plutarco Elas Calles, rlrricrr firc presidente de Mxico de 1928 a 1932, cra an el l)()(l('r'tr'rs el trono, y cuando todo lo quc cxponc en su olrr r t tnr() crtica del poder era vox populi. La pieza tuvo (lu( ('sl)('r'irr rueve aos para ser vista en el Palacio de Bellirs Ar tt's, r'l csccnario ms importante del pas, y aun as

Novo Usigli en la cara, hacindolo besar el piso de Bqll.r,, r\r tcs, cn venganza de un agudo comentario que el gol,, ,rrlo lrizl cntrc algulros amigos sobrc el golpeador. Por r,,,1r,,, ( stos incidcntes, El gestiruladorpas a la historia del
,r,l,r ,lt' cstzr picza para demagogos cuando Salvador
l,,, ,llrt ri

r, ,rrr r ) nr('xicano como una de las obras ms explosivas de

.,il,

l)()r ('ntonces, reducido repertorio. De este modo, su .rrr( )r (li() la primera batalla frontal del teatro contra la cen,rrr.r (Lrs t rirnicos del teatro de revista ya haban dado esta l,,rt,rll:, lx'ro cn otras condiciones y erl otro contexto), ini, r,, l.r o t ica al sistcnra poltico erl nuestros cscenalios, y es, r rlrri. ('rr sulrra! una dc las obras ntodelo del teatro nacioil,t
l

l'I t'., tlit ularlot'es Ia pieza ms conocida de Usigli en el exr, u,rr. S('c<lit<i en varios idiornas, se mont en Francia y
l",r,rrLrs Uuic[<ls. recibi un tratamiento radiofI)ico cll \1, rrr,rrrirr, lic lcda y pucstr en cscna por un soltl cl;r cr 1",,,ur,r 1.'sc ltizo pclcula en Nlxico. [,o de Esparrlt lir<' rrrr

luc r ct illirlrr l)()r' un scctor oficial como un insulto a la revoIucin trirrrrllrrrt-c, u las fucrzas armadas y a la clase poltica. Alfredr Grirr'z [c lu Vcga, actor y director mexicano

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