Dieter Hermsdorf eee ORB hE SSE 4 Studien fiir Laute (1992) flr 13-chorige Laute in d-moll-Stimmung porgig Herausgegeben von Andreas NachtsheimDieter Hermsdorf Geboren 1961 in Offenbach/Main, erhielt er mit neun Jahren ersten Klavier- unterricht, den er bis 1980 an der Jugendmusikschule Fim. fortsetzte, wo er auch in diversen Ensembles mitwirkte und ersten Theorieunterricht erhielt. Gleichzeitig mit dem Studium der Musikwissenschaft in Frankfurt a.M. im Jahre 1982 begann er mit weiterfiihrenden Studien im Bereich Harmonielehre, Kontrapunkt und Gehérbildung am Hoch’schen Konservatorium Ffm. Dort nahm er von 1983 bis 1990 Kompositionsunterricht bei Gerhard SchedI. Im Unterrichtentstanden vornehmlich Werke in kammermusikalischer Besetzung, die zu den verschiedensten Ankissen aufgefiihrt wurden, so z.B. bei den Frankfurter Kursen fiir Neue Musik. Anerkennung als Komponist fand Dieter Hermsdorf auBerdem in der Form eines Stipendiums der Mozart-Stiftung von 1838 zu Frankfurt am Main im Jahre 1989. Neben seinem kompositorischen Schaffen ist er zudem als Bearbeiter und Arrangeur titig. 4 Studien fiir Laute (1992) Das vorliegende Werk entstand auf Anregung des Herausgebers Andreas Nachtsheim, der dieses, genauso wie mein erstes Stiick fiir Laute (Fantasie) auch intavoliert hat. Der Zusammenarbeit mit ihm verdanke ich wertvolle Hinweise, die insbesondere die klangliche Realisation und Spielbarkeit betrafen, Der Titel ’Studien’ bezieht sich darauf, die Charaktere der einzelnen Studien deutlich musikalisch zu umschreiben; sei es nun das Einleitende, das tasten- de Beginnen (1. Satz), sei es das kraftvoll Schnelle (2. Satz), oder aber das Tiinzerische, Leichte (3. Satz), oder die SchluB8wirkung, die Steigerung (4. Satz). Das Studieren betrifft also den Interpreten, der in der Auseinan- dersetzung mit den einzelnen Studien die verschiedenen Nuancen erfihrt und diese dem Hérer vermittelt. ‘Auf Grund meiner bisherigen Erfahrungen bin ich der Meinung, da die Laute cin gut gecignetes Instrument fiir zeitgendssische Musik ist, trotz - oder gerade wegen? - des groken zeitlichen Abstandes zu ihrer Bliitezeit. Ihr Ton vermag zwischen traditioneller Horgewohnheit und zeitgendssischen ‘Ausdrucksmitteln zu vermitteln, was eine reizvolle Dialektik schafft. Ich hoffe, daB Interpreten und auch Hérer diese Erfahrung mit mir teilen kénnen und dadurch der Zugang zu Neuer Musik leichter gemacht wird. Dieter HermsdorfI. Introduktion - Adagio g-mH J ITO TIS o ldl lf OL 6 C444 * KES O_ : Pp fof p—f pp sub. p= oO Cle irl 2 dl goin —= = 3 ton fae Oot wOI AIT na IPAI ALLO | rmoho | ff —— P OSELAS “RSE LEAB —=—=r WP? HT | ee as)l m0 0 OC, CL, Qo ee a CO Cil 12 | Jl ld | SARE SEO” ye OAG% = Svnvo fF Pp of na Pere a SES Go OL OSA P ST fo Sef SS * = Aufschlag mit der linken Hand (Ton und Klopfgeriiusch)Aer II. Allegro energico 0 17 1a Pec rip f Pp tf SS ee AIC) 7 5 Ss ar Subs f=f=> —F DIPLIAl n n vey] SaveR EE OSES ERED CES AES a f nf —— Pp SS sf a rn A A Sy OSEABAX pub. moto of ul ~ tdi Pid 5 > mf Pp = psub. BO lAR IPIR A?ARACIARI C Ne EG EE RR ska PP P pr 1) Die SchluBténe der Phrasierungbégen sollen in diesem Satz nicht weiterklingen.terre f SS" f> f>f>f> » a2 af Cr at pe ea - sfs pub. a r Die ia fe ——— ff m—— py ———_ _ fmf welds loo A "SECEERASECAETA OE SAKES eee — al Jdildtrn nr nr sla KSRREX ES EN OSEZAER on e if wef Pf xIII. alla Siciliano - Allegretto () =92) IL ACL ROCCE OCOCIL 1 CO, AO x P nf p pp Pp ——————— SOR DR MOM 2 PARKA PLOR IN nf ——— »p—————— of meet eck whl POOAAIR RP PAR TIIRO K K OO OO => Pp == ¥>—,= p> nO OP IAPR PTH RIAA LOR a eae ae 4 Pp —— p 2M CIACROROCR OR OR OR CRO COC ane ON De, —=__—sW»¥F=f =—— nf —— f Ping acm el aslalaeennalel allelic alaamenca mf = —~ poco rit. al Fite AG ASAD if np ppt iene ie ‘A Sch moglct cell ales abdampfenIV. Finale - Vivo (d =92) a. CR CP IRA LF ia f p———_ ~— 721 AI Clr | CIC Ge — _ af nf —= mf —= pp sub. re mo? PO f AA KR A FIR fou. op MIP LPUA IAL, ee 1 AW 7 ees 7 . a Sf sub. oe yy f psub. mf ——— aX PR RP PP J 1.dIMAt Ia ORSEERE CRORES Pp — ff nf Oph TR. RP AI PIP ——— mf PP Pp ——worl | ddr al rn .4 ol. 2 ———- p nf — p ———— nf => p Halbes Tempo (¢ = 92) wb On Ol OM Bae oe — — pa pl Tempo I (d = 92) yp ABIPAPICII AJ I loo. i = mp = p— p > Pp Sf sub. uO Of 0 CO Of, p——< ff P —————__ -¥¥ = wl I!ACl | | Cr cae =p VO ve vee Sarai. sub, tf © wz anriqua eorrion